詹妮弗·杰森·李

主演：布里吉特·芳达,詹妮弗·杰森·李,斯蒂文·韦伯
简介：愛麗憎恨男友不忠，將他掃地出門，但是強烈的不全感又使她害怕獨居，就在她最需要陪伴時，海蒂出現了，這位害羞的新房客成了她的好姐妹，她們一塊購物、進餐、交換衣服、分享一切。直到愛麗重回男友懷抱，海蒂覺得被利用，她的地將被人取代，憤怒使她變得行為異常，染髮、改變造型，甚至一舉一動都在模仿愛麗，似乎是想取而代之。於是愛麗深入追查，發現事實的真象，而她的生命亦受到威脅‧‧‧

主演：罗伯特·帕丁森,本·萨弗迪,泰丽尔·韦伯斯特,詹妮弗·杰森·李,巴克德·阿巴蒂,内可罗,苏利芒·西尔·萨瓦内,菲尔·卡帕多拉,肖恩·雷伊,巴迪·杜瑞斯,马
简介：一起以灾难收场的抢劫案后，劫犯康斯坦丁成功逃走，但他的弟弟尼克却被捕。为了能让自己的弟弟离开监狱，康斯坦丁尝试了去筹集足够的保释金，但他还有另外一个选择，那就是帮助尼克越狱。穷途末路的康斯坦丁别无他法，在纽约的地下世界中，等待着他的只有危机四伏的挑战。一个惊心动魄的漫漫长夜就此拉开序幕，为了拯救自己与尼克，康斯坦丁唯有与时间赛跑，而他也意识到，他和尼克的生命就像是处于平衡木的两端，无法一起全身而退。

主演：詹妮弗·杰森·李,大卫·休里斯,汤姆·诺南
简介： 作为查理考夫曼编剧的第一部定格动画，《失常》有着不可替代的地位，他探讨了自私心理和独立人格，以及社会中存在的病态现象和氛围，尤其重要的是，他把人物内心的心理活动通过视听语言的表达形式表现了出现，从而使得整部片子近似魔幻，但又非常“现实”。 之前介绍过查理考夫曼编剧的作品《美丽心灵的永恒阳光》，曾经探讨过关于人物的「本我」和「自我」的关系，本我，是根本意义上的潜意识的主观的具象化展现，而自我，则是社会形式下的客观展现——一个是主观的，一个是客观的，在影片《美丽心灵的永恒阳光》里，男主乔尔在“梦里追寻自己与女友克莱门汀记忆”的那一段片段，其实就是自我意识（本我）的一种主观展现。 " 而在这部定格动画《失常》里面，我们发现，已经很难去找到相对客观的展现了，和《美丽心灵的永恒阳光》不同的是，《失常》采用的是“夹层”式的叙事形式，什么是“夹层”式的叙事形式呢？ 我们知道人格是具有多样性这个特点的，在日常的生活中，我们会遇到很多多样性人格的人，这种人格不是在悬疑片里看到的多重人格，而是隐性和显性人格。 隐性人格对应的就是本我。 而显性人格对应的，就是自我。 在本片中，其实还出现另一种人格，同样是显性人格——就是登台演讲的迈克尔斯通——这是影片中关于个人人格超我的展现。 超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。（参考自弗洛伊德《梦的解析》） 在这部影片的视听语言中，我们可以发现有这么一个规律，所有涉及到社会现状和最浅层的叙事内容（比如迈克尔斯通与的士司机的叙述内容）的时候，影片的表达都是清晰且明确的。但是如果从另一个角度来看的话，故事在叙述的过程中，存在着许多本我与自我混淆的片段。 在开头的一段蒙太奇里，我们从画面的画外音中听到了两个男性的声音，但是熟悉这部作品的朋友应该还能记得，这是一个母亲和孩子的对话。 " " 为什么采用这样的配音方式呢，缺女性配音员？ " 到了后边，对导演这种安排的目的就大致清晰明了了。导演通过这样的表现形式来让整个作品的意识形态建置在“本我和自我的对峙之中”。这样，整个片子探讨的，也就不再仅仅是很多人所提到的“道德”和“人性”，《失常》所要展现的最重要的主题，就是对抗，这种对抗是存在于内心的对抗，同时，也因为借助了“定格动画”这个特殊的载体，使得片子所要表达的抽象意识转变成了具象的、张力极强的戏剧冲突。 " 在影片中，每一个人都是生活操控下的傀儡，靠着自身的“人格面具”（参考自卡尔荣格相关作品）而存在，比如的士司机。每个城市都被特定的产品或名词所代替，成为一种形式上的象征。 " " 而主角迈克尔斯通入住的饭店，名为the fregoli，fregoli是一种精神疾病，中文名叫弗雷格利妄想综合症（fregoli妄想综合症），这种病症的最明显的症状，就是替身妄想。 " 什么是替身妄想呢？ 在百度百科上有较详细的解答，我主要解析一下影片中所表现的这种病症的症状：在影片《失常》的前半段，除了主角迈克尔斯通之外，所有人都是主角主观意识下的单一人格的展现，在主角的眼里，所有人都是一种人格（single dog 滑稽脸），所有人都是一种人格的替身——这在迈克尔斯通的梦里表现的最为强烈（梦是欲望的满足，所以斯通做梦的过程，其实就是他潜意识展现的过程）。 " " 主角迈克尔斯通在被单一人格包裹的世界里，寻找着不一样的人格，也就是他在主观上所理解“soulmate”。 患者企图理解他们眼中混乱的世界，但矛盾观念使其在对事物作出正确或是妄想性解释的界限上犹豫不决。该妄想的基础是既爱又恨的冲突，只有把矛盾感受转嫁到想象中的替身身上才能解决。guze（1988） 在替身综合征患者的世界里，是没有熟悉和陌生的区别的，只有同和不同两种概念，同时，整部电影也是在表现一种寻找的过程，比如迈克尔斯通与初恋女友的重聚，这是寻找过去自己的一种表现。 在浴室里听到lisa的女性声音的时候，迈克尔斯通是非常激动的，lisa同时也代表着不同人格的唯一展现，在迈克尔斯通的内心世界里，lisa可以说是除了迈克尔斯通之外，唯一的不同人格。 " " 迈克尔的寻找终于划上了句号，然而在一夜温存之后，迈克尔斯通发现，lisa的“人格面具”也开始变得和其他人一样起来。 " 最最最重要的是（要划重点了），影片中关于迈克尔斯通的梦里，有一个关于面具的展现。这个片段只能用梦境来表现，我们来简单分析一下其意义：首先我们知道梦是潜意识的集合体，是本我的展现，而在梦中的主角人物本身，代表的却是主观意义上的自我。 在查理考夫曼的作品《成为马尔科维奇》中，关于进入马尔科维奇进入到自己脑部的片段中，就有关于自恋心理的展现——无数个马尔科维奇堆积在马尔科维奇的脑中，意味着马尔科维奇的脑中只有自己。 《失常》里的这段梦境里，斯通发现自己的“面具”掉在地上，惊诧之后，又捡起来放回脸上过程，就是卡尔荣格所提到的“人格面具”的真实写照，捡起面具的过程意味着不舍和对自我的不信任。 不信任什么？ 我们知道迈克尔斯通是一位颇有名气的人物，他的面具同时也是“超我”展现的保障，没有了面具，人们就不会知道他是迈克尔斯通，而失去了迈克尔斯通这个符号编码，他就什么也不是了。 " " " 和电影《成为马尔科维奇》一样，查理考夫曼想要探讨的，仍是人性中自私心理。 同时，在这种探讨的基础上，加入了精神疾病、社会反思、一夜情、人生意义等元素，使得整部片子丰满了许多。 这是一部孤独的影片，同时也是一部很容易让人烦躁的影片，看了三遍之后，心里仍有大半寒意。 " 在迈尔克斯通回到家后，迈克尔的妻子和儿子去招待客人，迈克尔斯通一个人坐在楼梯上，听着从成人用品店买来的日本艺伎玩具（女性声音）唱着桃太郎的歌，感慨万千，机器的声音都是女性的，而活生生的人却都是一种声音，这无疑是对人性的讽刺。 " 在影片的最后，给出了一个相对比较阳光的结局，在lisa写给迈克尔斯通的心理，表达了自己对未来的积极心态，同时也对迈克尔斯通给予他的快乐时光表示了感谢，或许在不久之后，迈克尔斯通已经恢复了正常，又或许比之前更严重了，但是，这都不会对生活本身造成影响，虽然迈克尔斯通是一个自私的人，但是他同样也是生活的被害者，影片的表现形式让这个患者有了表达自己思想的机会，我们很难去了解一个患有精神疾病的人的内心世界，同样的，我们也很难去理解别人的想法。 或许在查理考夫曼想要表达的，也不过是一种简简单单的替身综合症患者的内心挣扎吧。 “momotaro, momotaro / those millet dumplings on your waist / won’t you give me one? / i’ll give you one, i’ll give you one / from now, on a quest to conquer the ogres / if you come with me, i’ll give you one” （日本艺伎玩具唱的歌） " 最后，谢谢观看

主演：鲁特格尔·哈尔 / 詹妮弗·杰森·李 / 汤姆·伯林森 / 杰克·汤普森
简介：　　荷兰导演保罗·韦尔霍文首部进军美国影坛的中世纪传奇动作片，风格强烈而狂妄。男主角拉特格．豪厄主演霍文的《橘子战士》而成名，两人再度合作时已身价大涨。故事描述十六世纪时欧洲发生十字军东征，浪人马丁与一群乌合之众组成十字军四出攻城略地，爵爷曾答允在破城后让手下掠取财物二十小时，但其后食言，更下令军队围捕马丁。在爵爷之子史蒂芬与安妮举行婚礼时，马丁率众前来报仇抢走安妮。史蒂芬为了武士英名必须夺回妻子，但安妮却跟马丁日久生情，三角情欲使战火加速燃烧。美国女星珍妮弗．贾森．利在这部阳刚的暴力片中是红点，表现不俗。  　　导演简要：  　　Paul Verhoeven 生於荷兰的阿姆斯特丹，拥有数学及物理双博士头衔。服役期间，替荷兰皇家海军拍摄纪录片，退伍後在电视台担任导演工作，拍了一部深入的纪录片《穆瑟》。让他受到国外瞩目的是三部由荷兰制作的电影：Soldier of Orange (1979)、Spetters (1980) 及 The Forth Man (1983)。１９８５年，Verhoeven 利用美国资金执导第一部片Flesh & Blood，差一点被列为X级，两年後，进军好莱坞的Robocop，更让美国观众见识到激烈的暴力美学。十分重视创作自由他，必须确定片子不会在影片完成後受干预，而充满争议色彩的风格及处在剪刀边缘的尺度，使他成为美国电影界十分出色的荷兰藉导演。

主演：艾德里安·布洛迪,凯拉·奈特莉,克里斯·克里斯托佛森,詹妮弗·杰森·李,丹尼尔·克雷格,凯莉·林奇,布拉德·兰弗洛,斯蒂文·麦金托什,布兰登·柯伊尔,麦
简介： " 战争中九死一生的退役士兵患上战争应激创伤综合征，眼中的世界依然阳光明媚，但有时却分不清现实和幻境，到底什么是真什么是假，可能是我的世界太狭窄，看不到美好，但是有没有可能世界就是我眼中的样子。灵异的情节、穿插的时间，阴暗的色彩，幽闭的环境，怪异的人群，具有神经质气质的演员，影片刻意地通过这些元素营造出敏感、焦躁、痛苦、狐疑等氛围，表达出满身伤痕的人靠在一起不是疗伤或取暖，而是在悔恨中互相伤害。好在影片结尾依然温暖，虽然俗但是心舒服。 " " 影片开始于1992年战争结束时的九死一生，男主险些被医生放弃，被敏感的护士又拉回人间，清醒时已经游荡在回家的路上，路遇一对母女，母亲酒醉无力开动汽车，小女孩也就是片中女主孤独站在路边，在男主的帮助下相处融洽并获赠男主的士兵身份牌，但敏感的女主母亲担心受到伤害赶走了男主。 " " " 男主在路边搭上了一辆奇怪的车，这也是痛苦的开端，车主是一个神经质的、暴躁的人，开枪击毙了路上查车的警察并嫁祸男主，因战争应激创伤综合征分不清现实和环境，在狐疑中导致男主最终被送往精神病院。 " " 医院中有精神创伤的医生和粗暴的护工采取已被禁止的疗法，把男主穿上约束衣塞进了停尸柜的小格子里，匪夷所思的事情发生了，男主竟然穿越到了2007年并遇到了了女主，这到底是幻境还是真实。 " " " 2007年的狐疑男主通过士兵身份牌搞清了女主就是1992年路边搭救的小女孩并探明了女主痛苦的原因，在莫名其妙中又回到了1992年医院的停尸柜。 " " " 痛苦的男主不知道现实和幻景，加上遇到奇怪的病友（007的扮演者），怀疑医生开的药有问题，在和医生的对抗中导致又被塞进了停尸柜，于是又回到了2007年。 " 这次的旅程结果还不错，探访了2007年的医院、搞清了医院医生心理创伤的原因、女主母亲死亡的原因、自己的死期、和女主产生了爱情并啪啪啪，在幸福中回到了医院的停尸柜，这种剧烈的反差不会精神分裂吗，我觉得男主不是患有战争应激创伤综合征而是患有特异功能。 " " 回到1992年医院中的男主在一次逃跑未遂中确定了自己最终的逃亡思路并完美实施，在医院一个受到自己帮助的女医生协助下于死亡的最后一刻回到了停尸柜，就让1992年的自己永远埋葬在1992年的坟墓中吧，穿越回到2007年的男主和女主幸福的生活在一起，影片最后终于露出了亮色，女主驾驶着甲壳虫带着男主悠然远去又预示着什么。 " "

主演： 贝拉·索恩 / 卡梅隆·莫纳汉 / 詹妮弗·杰森·李 / 泰勒·斯波瑞特勒 / 托马斯·曼
简介：《鬼哭神嚎：遗失的录影带》将前几部小说和1976版的电影所发生的事件进行翻拍。大致讲述一个野心勃勃的女电视新闻实习生致力于破解世界最著名的鬼屋的秘密，她带领一群记者，牧师和超自然现象研究员前去鬼屋调查，从此踏上了一条不归路。

主演：阿尔·帕西诺,罗根·勒曼,詹妮弗·杰森·李,卡罗尔·凯恩,迪伦·贝克,乌多·基尔,乔什·拉德诺,莉娜·奥琳,绍尔·鲁宾内克,杰瑞卡·辛顿,埃米莉·拉德,凯特
简介： ■星眼读书/温星（资深文化记者，昆明市文艺评论家协会副主席） 《纳粹猎人》 作者：安德鲁·纳戈尔斯基/译者：陈鑫 出版：社会科学文献出版社·甲骨文丛书 " 这个世界辜负了受害者，不仅是在大屠杀期间，而且在战争结束后。因为，反人类的凶手们，仍被允许继续正常度日。 一群“为追寻人类正义”的“侠客”，决心“为善良的人类复仇”。他们，就是“纳粹猎人”，他们满世界地追踪二战后的纳粹余孽，在法律之外，杀之而后快。 这，是一段绝对真实的极其隐秘的历史。 这，就是这部《纳粹猎人》令人血脉喷张、而又深刻反思的故事。 "就是他，曾为人类带来巨大灾难 安德鲁·纳戈尔斯基，曾任《新闻周刊》驻香港、莫斯科、罗马、波恩、华沙和柏林等记者站站长，出版过多部著作，撰写了大量文章。 二战结束后，大部分德国人迫切地想要忘记刚刚过去的历史。而当纽伦堡审判结束、冷战开始后，第二次世界大战的战胜国首脑们，渐渐失去了起诉、追究纳粹战犯的兴趣。 那些没有被立刻逮捕，或已经被盟军抓到却没有一开始就被识别出来的主要战犯，没有任何赎罪的想法，逃跑成为他们多数人的选择。 为了使战犯得到应有的惩罚，不让世界遗忘纳粹的罪行以及随之而来的教训，有一小群人付出全部努力，试图追究到底，将这些杀人犯绳之以法，无论他们逃到了哪个角落。 这群人，自二战后便登上历史舞台，他们被称为“纳粹猎人”。 "这是我想象中的纳粹猎人的形象 从一定意义上说，他们颇为契合中国古代“侠”之精神的努力，是为了“人类的正义而战”。 本书，便是极其罕见地关注这一特殊群体和历史现象的杰作。 基于大量的档案文献和作者本人对历史事件的亲历者与当事人的采访，本书首先为我们研究二战史提供了宝贵的资料，使读者能更加清楚地了解希勒特统治下惨绝人寰的犹太人大屠杀的真实面目。 更为重要的是，通过还原不同纳粹猎人的经历，包括他们为何选择走上这样的道路，他们做了些什么，以及他们与其他纳粹猎人间的合作与冲突，本书还促使读者去思考战后审判的意义、纳粹猎人的存在价值、他们行动的正义性及合法性等问题。 虽然，关于纳粹猎人本身以及纳粹猎人之间存在着不少争议，虽然，许多重量级战犯最终仍是逃过了审判，但作者依然乐观地表示：纳粹猎人的追捕行动无论成功与否，至少都让那些犯下反人类罪行，却以为自己能够逍遥法外的纳粹，不得不在余生中东躲西藏、惶惶度日、不得安宁。 " 在二战结束七十多年后的今天，漏网的纳粹所剩无几，追捕行动基本结束，纳粹猎人的时代也临近终结。他们的传奇，首次完整地展现在了这部《纳粹猎人》之中。 这些纳粹猎人，展示了巨大的决心和勇气，即使在战胜国和其他国家的政府对纳粹战犯的命运越来越漠不关心的时候，他们也在坚持战斗。在这一过程中，他们还探索了恶的本质，并且就人类行为提出了一些极为令人不安的问题。 他们并非一个拥有共同策略或者在战术上拥有基本共识的团体。他们经常发生矛盾，很容易就会相互揭丑、相互嫉妒并且进行公开对抗，尽管他们所寻求的目标大体上是相同的。 这个神秘而又隐秘的群体中，也有人开始了自我反思。最著名的纳粹猎人西蒙·维森塔尔，把《正义而非复仇》作为他回忆录的标题，绝非偶然。 " 在正义明显缺席，有罪之人经常逃脱惩罚，甚至可能没有受到任何制裁之时，那就以暴制暴，杀鸡儆猴？ 为什么要去追杀一个将不久于人世的老年集中营看守？为什么不让这个作恶者平静地逝去？ 【各界评论】 “[它]提醒我们，在在过去七十余年里，对纳粹的审判从来不是理所当然之事。” ——《时代周刊》 “描写生动、可读性强……纳戈尔斯基先生的这部优秀作品是一本信息量巨大且引人入胜的好书。” ——《华尔街日报》 “史诗般的叙述……这本书对主要人物做了复杂而又不失鲜明的刻画。” ——《基督教科学箴言报》 " “这是一场二战后的把大屠杀凶手绳之以法的战争。安德鲁·纳戈尔斯基讲述了一些人对杀人凶手的顽强搜索，以及另一些人为了掩埋这段肮脏的历史而进行的妥协。《纳粹猎人》研究细致、文笔出色、引人入胜——虽然让人不安，但它的确引人入胜。” ——道格拉斯·沃勒，著有《门徒》与《狂野的比尔·多诺万》 “在历史的窗口渐渐关闭前，作者抽丝剥茧地呈现了一场跨时长达数十年的大戏，用激动人心、引人入胜的方式叙述了对臭名昭著的纳粹逃犯的追捕……《纳粹猎人》不仅是一本兼具研究性与情报性、让人恨不得一口气读完的著作，还讲述了以伸张正义而非复仇为追求的史诗级全球行动。” ——美国外交学会特邀高级研究员戈登·戈德斯坦，著有《麦乔治·邦迪与越战的诞生》

主演：克里斯蒂安·贝尔,詹妮弗·杰森·李,艾塔娜·桑切斯-希洪,约翰·沙拉恩,迈克尔·艾恩塞德,小拉里·吉拉德,雷格·E·凯蒂,安娜·玛西,马修·罗梅罗·摩尔,罗
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 由布拉特·安德森导演并于2004年上映的惊悚电影《机械师》,将“叙事性诡计”的表意策略用于惊悚电影的构思之中,制造出了极富艺术魅力的美学效果。 " 电影《机械师》中的“叙事性诡计”表意策略 我们知道,电影的大语意段是电影符码的一种结构模式,它提供了电影性与叙事性必然互相影响的一个实例……在这里,电影性单元实际上是按照其形式,但也按照它们负责表现的叙事性单元而划定的。对于《机械师》的读解,我们可以首先从组成影片的大语意段开始。例如,电影的主人公莱兹尼克是个普通的机械工人,做着劳累乏味的工作,面容枯槁骨瘦如柴并神情恍惚重度失眠。他成日被一个叫艾文的胖子所纠缠,威逼利诱,正常生活受到极大干扰。心情抑郁的莱兹尼克喜欢与咖啡厅女服务员说话,缓解内心的压抑与痛苦。 " 然而,这些大语意段都是影片直接呈现给观众的,是电影的创作者需要让观众去读解并做出价值判断的东西。事实上,这些影像组段却是莱兹尼克为自己编造的一个“借口”,观众亦沉浸于这个编造的所谓的现实世界里。影片就以“叙事性诡计”的讲述方式暂且掩盖真相,情节发展处于明处,往往构成一种有意误导读者的表面假象,而处于暗处的隐性进程则隐蔽地承载着作者意在表达的内容。《机械师》中大语意段的精心组合就是这样,使观众无法脱离或凌驾在叙述者的话语之上去推断事情的本来面目。这实则是为观众设置了一组圈套,并借助影片明暗与虚实相交的叙事技巧,引起观众的求知欲与好奇心,使得他们对影片谜样的剧情与意义有了更大期待。 " (一)叙事性诡计的引入,内心情感牵动的故事 在影片《机械师》的开头,便展开叙事性诡计来引导人们的思维。莱兹尼克鬼鬼祟祟地在深夜把裹在毛毯里的尸体抛尸于水中。这里就出现了“一级叙述圈套”,所谓的一级叙述圈套指作品中的人、物或事件、场景等的某个主体产生发出的某个信息,而最初的信息在此产生,称之为信息源。然而,莱兹尼克深夜抛尸本身就是一个假象,他并未把任何人或尸体裹入毛毯并投入水中,信息源在这里原本就是虚假错误的。随后,他在洗手间拿起漂白粉不断地洗手,这就给观众造成了一个直观印象中的错觉,也就是杀人者总认为自己双手不干净,进一步误导观众产生错判。 " “一级叙述圈套”的主体我们称之为“发出者”,即为信息源的制造者。片中,莱兹尼克就是这个发出者,因为我们得到的信息源就是他故意杀人且弃尸水中。为了使这个“一级叙事圈套”不至于被受众太早识破,在片子的开头采用了灰暗的灯光、低饱和度的色彩以及令人不安的配乐,营造了一种诡异而又恐怖的气氛,一定程度上调动了受众的好奇、害怕等情感,激发了人类求知欲本能,同时也很好地掩盖了叙事性诡计的痕迹。紧接着一张“你是谁”的便利贴成为了故事逻辑环节的第一个要素。 " “你是谁?”其实是莱兹尼克对自己的反问,是莱兹尼克“分离(转换)性障碍”病症的临床表现“分离性遗忘”,他已经选择性地遗忘了自己曾经的过去(肇事逃逸的事实)。 " 在故事的建置部分还交代了骨瘦如柴的莱兹尼克无法入睡,常和妓女厮混在一起,常与咖啡厅女服务员聊天,与不怀好意的艾文接触,这一切看上去都是莱兹尼克生活的一部分。但其实,这只是叙事性诡计的开始,看似正常的生活其实一大半是来自于莱兹尼克的主观臆想,但这些虚假的错误连在一起又看起来未有一丝的违和感。 " (二)叙事性诡计的演变,看似偶然之下的必然 在影片的发展部分,大量“二级叙述圈套”的出现使得影片更加错综复杂,也更加精彩且富有吸引力。所谓“二级叙述圈套”,指的就是在“一级叙述圈套”中的发出者发出的信息源经由转述者进行转述传播,由于转述者得到的信息源已经是虚假错误的,那么经过转述就形成了所谓的“谜团中的谜团”,剧情发展会更加错综复杂。 " 不论是一级叙述圈套,还是二级叙述圈套,不论发出者,还是转述者,它们的接受者都是属于作品内的接受者。即那些信息的传播者和接受者都是电影里的人、事或物。《机械师》中交代清楚主要人物及其基本关系之后,就结束了建置部分进入发展部分。 " 这部分有个关键的情节点,工作中的莱兹尼克看到对面顶班的胖子艾文对自己做了一个诡异的割脖子的动作,令他心神恍惚、工作失误,导致同事米勒的半只手臂被机器绞碎。然而事发后,莱兹尼克才得知厂里并没有一位叫做艾文的工人。此时艾文的出现则成为了“二级叙述圈套”。影片到这里为止,并未直接点明“二级叙述圈套”与影片开头的“一级叙述圈套”的关系,为最后的解谜埋下了伏笔。 " “三级叙述圈套”则处于叙述圈套的最后一个层级,当作品叙述者(剪辑师或者导演等)对影片内信息进行调整整理删减或者拆分组合时,这时叙述者在叙述时就可能形成新的叙述圈套,当然这一层级的叙述圈套就是三级叙述圈套。三个层级的叙述圈套的关系(如图1所示): " “二级叙述圈套”必须基于“一级叙述圈套”,而“三级叙述圈套”则是叙述者基于自己的叙述而形成的,是贯穿始终的。影片开头建置部分给我们关于艾文的信息就是,艾文是一个看起来不怀好意的新工人。这就是一级叙事圈套的出现,因为“艾文”这个人物的出现就是一个“叙事性诡计”,也就是说,“艾文”本身的背景交代就是一个虚假的信息。由于莱兹尼克“分离(转换)性障碍”的精神疾病的出现,就导致他的主观臆想塑造了一个形象“艾文”。而艾文第一次出现在莱兹尼克面前正好是这样的一个场景,莱兹尼克坐在一辆车内准备睡觉。 " 正在这个时候,艾文就出现了,他和莱兹尼克对话,使得正准备入睡的莱兹尼克没有了睡意。“艾文”与莱兹尼克相遇绝非一次偶然,而是一次必然的相遇。莱兹尼克有着严重的失眠症,已经一年不能够入睡了。然而,这个不能够入睡的原因归根究底在于莱兹尼克本身。一年前,莱兹尼克开车时误撞了一个男孩尼可拉斯,而那时的莱兹尼克由于胆怯,肇事逃逸。从那时开始,莱兹尼克就无法安睡。 " 良心对他造成了极其强烈的谴责。在这样的心理状态之下,莱兹尼克产生了“分离(转换)性障碍”这样的精神类疾病。他自己“选择性遗忘”地将自己的人格一分为二。良知正直的一面化身为“艾文”,软弱逃避的一面则成为了消瘦不堪、瘦骨嶙峋、终日无法入睡的莱兹尼克。 " 终日被肇事逃逸的罪恶感所折磨,莱兹尼克的内心深处非常痛苦,因此他与艾文的相遇则会是一个必然。“艾文”作为莱兹尼克内心正直善良的部分,需要不断对这个已经逃避了自己责任的瘦骨嶙峋的莱兹尼克进行救赎。只有对自己的错误有了正确认识,莱兹尼克才可以逃离良心的折磨与谴责。艾文作为莱兹尼克内心正直善良正义的一面,必然需要在这时出现并且引导莱兹尼克自首。 " 唯有这样,莱兹尼克才能永远从这样的阴影里走出来。换句话说,莱兹尼克正是因为自己肇事逃逸之后,无法面对他自己良心的谴责才会终日不能入睡。 " 可以说,艾文(代表了莱兹尼克的良知)就是莱兹尼克无法入睡的真正原因。因此,他一定会在莱兹尼克将要入睡时出来,用良知来折磨莱兹尼克。同时,这样的良知谴责是别人无法消除的,那些谴责都必然来自于莱兹尼克的内心。而这些复杂的情感是很难直接用镜头语言表现的,于是叙事者就用了“叙事性诡计”来向受众表达这样逃避与良心谴责的复杂心理。

主演：詹妮弗·杰森·李
简介：史丹利（John DiSanti 饰）表面看上去是一个非常普通的男人，实际上，他就是犯下了无数起强奸案的“迈阿密之狼”。史丹利为人非常的小心谨慎，因此没有留下任何的犯罪线索，这让警方的调查一度陷入了困境之中。珍妮（Lauren Tewes 饰）住在史丹利家对面，敏感的她渐渐发觉了自己的邻居身上异于常人的地方，并且开始怀疑他就是迈阿密之狼。　　为了取得线索，珍妮冒险偷偷溜进史丹利的家，还常常给他打骚扰电话。虽然珍妮对于自己的判断非常的肯定，但显然她身边的人都觉得她疯了。终于，史丹利发现一直在骚扰自己的人就是珍妮，为了自保，他决定先人一步除掉她。

主演：提姆·麦锡森,詹妮弗·杰森·李,威廉·阿瑟东,霍伊特·阿克斯顿
简介：珍妮佛杰森李在本片饰演一位工于心计的狠毒妻子。 友善、博学的克蓝是一个一等一的好人，但他却有一个狠毒、不忠的妻子，不但与柯林医生暗通款曲，还秘谋联合一起杀掉克蓝。于是，他们从一条怪鱼中抽取一种令人产生心脏病的血浆，并注入克蓝体内，本以为克蓝会因此而毙命，没想到，怪事发生：克蓝复活了！ 绝望无助的克蓝，从坟墓里爬了出来，恐怖复仇行动就此展开......