马特·达蒙

主演：马特·达蒙,朱丽娅·斯蒂尔斯,帕迪·康斯戴恩,埃德加·拉米雷兹,琼·艾伦,James,R.,Webb,John,D.,MacDonald,Robert,Ludlum
简介：" 恐怖片总是与暴力和血腥联系在一起，所以对于普通观众来说，杀人狂电影和超自然电影很容易被视为廉价的二流电影。但在过去的十年里，迈克·弗拉纳根、阿里·艾斯特、安德斯·穆斯切蒂和温子仁等许多才华横溢的导演协力提升了该类型电影，使其得到了大众的重视。 对于恐怖片影迷来说，2022年会是非常有趣的一年，因为几乎每个人都能找到适合自己的东西。如果你喜欢续集，那么你很快就能看到下一部《惊声尖叫》和《万圣节》。如果你厌倦了《铁血战士》和《德州电锯杀人狂》这样的系列电影，别担心，这些系列电影今年也将重新开始。 当然，如果你厌倦了重启和翻拍，今年还有很多原创电影值得一看，例如乔丹·皮尔的《不》和奥利维亚·王尔德的《亲爱的别担心》。尽管今年有无数我们都想看的恐怖电影，不过下面只精简出我们最应该期待的10部。 " 10. 德州电锯杀人狂 上映日期:2月18日 好吧，说实话。自第一部《德州电锯杀人狂》之后，这个系列就再也没有出过一部好电影了。无论是之后的续集、前传还是翻拍，都再也没能像第一部那样让人眼前一亮。那么，为什么我们应该关注最新的重启版呢? 这部直接命名为《德州电锯杀人狂》的续集有所不同。其故事发生在第一部电影47年之后，皮脸如今已是一个风烛残年、失去生活目标的老人。 随着一群青少年冒险进入他的领地，这个挥舞着电锯的疯子决定进行最后一次杀戮狂欢。与此同时，第一部电影中唯一的幸存者，莎莉，仍然对她的家人被皮脸杀害感到不安，所以，也找上门来实施复仇。 这个故事和2018年的《万圣节》有相似之处，所以很可能这部电影的直接灵感就源于后者。新版《万圣节》让万圣节系列重获生机，希望这部电影也能延续《德州电锯杀人狂》系列的传奇。 " 9. 惊声尖叫5 上映日期:1月14日 尽管《惊声尖叫》系列的续集没有一部能与第一部相提并论，但你不得不承认其后每一部都融入了新的花样。在第一部中，蒙面杀手鬼脸利用自己对恐怖电影的痴迷与受害者玩起了致命游戏。在《惊声尖叫2》中，鬼脸的杀戮以续集为主题。在《惊声尖叫3》中，鬼脸则遵循着三部曲的规则。《惊声尖叫4》则对社交媒体和网络舆论展开了探讨。 《惊声尖叫5》再次做出了改变，这一次鬼脸没有再追杀西德尼·普雷斯科特。西德尼发现这一点后，跟踪杀手的新目标，并为其传授在恐怖电影中的生存 “法则”。虽然西德尼并不是一个“落难女子”，但将她重新塑造为一个导师的形象确实是个不错的主意，这展示了她更有权威的一面。 《惊声尖叫5》的另一个新情况是，影片并非由该系列的创造者、已故的韦斯·克雷文的执导，不过马特·贝蒂奈尔-奥尔平和泰勒·吉列已经用上一部作品《准备好了没》证明了他们完全有资格拍出一部很棒的恐怖片。 " 8. 凶火 上映日期:5月13日 相比其他类型的电影，恐怖片总是动不动就会被翻拍，而翻拍版很少能超越原版。例如，《魔女嘉莉》、《鬼玩人》、《柳条人》和《惊魂记》的翻拍版均是典型的失败案例。正因为如此，重拍经典电影很少会被认为是好主意。 所以，选择重拍《凶火》这种原版评价不怎么样的电影是很有道理的，其角色足够引人注目，而故事也足够有趣。故事围绕一个叫查理的女孩展开，她可以用意念点燃一切东西。当政府特工试图利用她的超能力为他们服务时，查理的父亲把她藏匿了起来。尽管原著小说获得了多项文学奖项的提名，但改编的老版电影却很糟糕，斯蒂芬·金本人称其为“最糟糕的电影之一”。 但因为这本书受到了高度赞扬，所以这个故事值得再一次改编。今年五月，扎克·埃夫隆主演的新版《凶火》电影即将上映，希望它能好过老版。(再不济，也不可能比糟糕透顶的老版续集《凶火2》更差吧。) " 7. 猛鬼追魂 上映日期-待定 克莱夫·巴克的小说《地狱之心》(the hellbound heart)围绕着一个名为“悲伤星位”(lament configuration)的魔方展开。操作这个魔方会召唤出“修道士”——一群享乐主义的恶魔，他们会将任何他们想要的人投入地狱。 当然，这也成为了广受欢迎的《猛鬼追魂》系列电影的基础。凭借内在的暴力和克苏鲁式的传说，《猛鬼追魂》对恐怖类电影产生了持久的影响，并衍生了九部续集。但是考虑到自《猛鬼追魂2》之后就再没有拍出过一部好电影，这个系列无疑迫切需要一次重启。 经过多次失败的尝试，该系列终于在2019年宣布重启。关于新版的故事，我们所知甚少，仅知道，修道士的首领，俗称“钉子头”，这一次会是女性，由杰米·克莱顿扮演。 该系列终于有了一个新的开始，似乎很不错，但重启并不定是件好事，《猛鬼街》和《13号星期五》都证明了这一点。但有一个因素让粉丝们对新版《猛鬼追魂》抱有希望。剧本由大卫·s·戈耶撰写，他曾写过一部名为《黑暗骑士》的超级英雄电影。有他在，这次重启应该能抓住巴克作品的精髓。 尽管，他也自编自导过《婴灵恶泣》，不过不做导演时，他还是可以信赖的…… " 6. 万圣节终结 上映日期:10月14日 在2018版《万圣节》中，劳丽·斯特罗德与连环杀手迈克尔·迈尔斯再次交锋。自从40年前迈尔斯在她的家乡疯狂杀戮之后，他一直萦绕在她的记忆中。编剧大卫·戈登·格林和丹尼·麦克布莱德把这部电影视为三部曲的第一部，而这个新三部曲将是劳丽和迈克尔之间的最后一次对决。 因此，在2018年的《万圣节》获得好评并获得2.5亿美元的票房收入后，续集正式获得批准。第二部《万圣节杀戮》于2021年上映，第三部《万圣节终结》将于今年上映。尽管《万圣节杀戮》没有像前一部那样获得普遍好评，但粉丝们仍然很期待能看到最后一集。 虽然片名叫“万圣节终结”，但可以肯定的是，这不会是我们最后一次看到迈克尔·迈尔斯，尤其是如果《万圣节终结》票房大卖的话。但由于这是该系列中最后一部有杰米·李·柯蒂斯或创作者约翰·卡彭特参与的电影，感觉就像是一个时代的终结。 " 5. 铁血战士：猎物 上映日期-待定 《猎物》是《铁血战士》的前传，主要讲述外星人第一次来到地球的旅程。“掠食者”在18世纪登陆美洲，当时该地区居住着美洲土著科曼奇部落。由于人类的武器还很简陋，外星人相信，猎杀这些目标只是小菜一碟。然而，他们很快就发现人类远比他们想象的要机智。 鉴于这部电影由丹·特拉亨伯格执导，看来这次《铁血战士》系列将会成功重启。毕竟，特拉亨伯格导演过《科洛弗道10号》、《黑镜》和《黑袍纠察队》的试播集，所以他显然有足够的才华来执导这部前传，对吧? 当然，影迷们也有理由怀疑。毕竟上一部是由才华横溢的谢恩·布莱克执导的，然而却糟糕得出人意料。 但《猎物》让人觉得是可行的，因为它正朝着一个大胆的方向前进。其故事发生在300年前，当时人类的武器无法与外星人抗衡，所以他们不得不依靠战略和游击战术。在第一部《铁血战士》电影中，施瓦辛格的角色就是这么打败外星人的，所以听起来，《猎物》或许有机会抓住原版的精髓。 " 4. 亲爱的别担心 上映日期:9月23日 尽管奥利维亚·王尔德主要以她的表演作品而闻名，但她的导演处女作《高材生》证明了她在电影制作方面也有着出色的未来。所以，当她宣布要涉足恐怖片时，粉丝们都很好奇。她的第二部电影《亲爱的别担心》是一部心理惊悚片，讲述的是生活在实验社区的家庭主妇爱丽丝的故事。起初，一切似乎都很完美，但当爱丽丝注意到该社区的违规行为时，她怀疑这里隐藏着一个黑暗的秘密。 《亲爱的别担心》不仅故事情节吸引人，而且拥有包括克里斯·派恩、嘉玛·陈、尼克·克罗尔、哈里·斯泰尔斯和导演奥利维亚·王尔德在内的全明星阵容。 除了以上的豪华演员阵容外，还有佛罗伦斯·珀领衔主演。尽管她在《黑寡妇》和《鹰眼》中表现出色，但她在阿里·艾斯特的《仲夏夜惊魂》中的表演更令人印象深刻，粉丝们还是渴望看到她回归恐怖片领域。既然她在这部心理惊悚恐怖片中担任主角，影迷们自然迫不及待想要尽快看到《亲爱的别担心》了。 " 3. 黑暗收割 上映日期:9月9日 《黑暗收割》改编自诺曼·帕特里奇（norman partridge）的同名奇幻恐怖小说。故事围绕着一个名叫“十月男孩”的南瓜头怪物展开，他每年万圣节都从玉米地里爬出来。邻近村庄的人要想离开这里，唯一的办法就是在这天晚上抓住十月男孩。 这样的情节可能听起来离奇古怪，但读过这本小说的人都知道，这个故事非常令人不安。尽管为了扩大观众群体，原著的黑暗主题可能会被淡化，但电影改编理所应当完全融入其恐怖根源。 由于演员阵容缺少一线明星，《黑暗收割》可能不会引起很多人的注意。但大卫·斯雷德导演的这部改编作品不应该被埋没。通过《汉尼拔》、《美国众神》、《水果硬糖》、《黑镜》和《绝命毒师》，斯莱德已经证明了他是一个令人惊喜的多面手导演。(虽然他还执导了《暮光之城:月食》。)《黑暗收获》目前可能还少为人知，但最终很可能会成为今年被低估的一部热门电影。 " 2.黑色电话 上映日期:2022年6月24日 《黑色电话》改编自斯蒂芬·金的儿子乔·希尔2004年的同名短篇小说。故事围绕一个叫芬尼的男孩展开，他被一个叫“贪心者”的连环杀手绑架。芬尼被囚禁在隔音的地下室里，意外接到了被杀手杀害的受害者们打来的电话。通过这些对话，幽灵们帮助芬尼找到了逃脱的方法。 【当当】20世纪的幽灵 ￥20 购买 这部改编电影去年9月在美国奇幻电影节上首映，但到今年6月才会正式上映。根据前期的评论来看，《黑色电话》可能是斯科特·德里克森执导的最好的电影。考虑到他同样是《险恶》和《奇异博士》的导演，这种说法无疑很诱人。得益于导演将心理、生理和超自然恐怖无缝融合在一起的高超技巧，迄今为止这部电影获得了全面好评。 然而，最吸引人眼球的还是饰演“贪心者”的伊桑·霍克令人着迷又令人心寒的表演。尽管观众的观点可能与影评人有所不同，但德里克森的作品很少令人失望，而且《黑色电话》拥有一部经典电影所具备的所有要素。 " 1. 不 上映日期:7月22日 《不》是2022年最受期待的电影之一，纯粹是因为该片由乔丹·皮尔执导。这部神秘的电影依旧由这位奥斯卡获奖喜剧演员自编自导，影迷们自然非常想知道皮尔这次会创作出什么。 目前我们对于这部电影的故事情节尚不清不楚，近日曝光的预告片更加增强了大家对影片剧情的好奇，不过这并不妨碍影迷们展开猜测。从海报和预告片来看，这个故事可能会围绕着外星人或世界末日事件展开。由于皮尔之前的作品《逃出绝命镇》和《我们》充斥着关于种族和社会分裂的现实批判，因此在这部电影中，导演很可能会再次深入探讨类似的主题。

主演：汤姆·汉克斯,汤姆·塞兹摩尔,爱德华·伯恩斯,巴里·佩珀,亚当·戈德堡,范·迪塞尔,吉奥瓦尼·瑞比西,杰瑞米·戴维斯,马特·达蒙,特德·丹森,保罗·吉亚玛
简介：" 很多人总是爱将历史战争电影，上升到当下政治层面去解读，混淆时空概念、混淆不同事件概念，以偏概全，一棒子统统打倒。 并不否定，人们对一个国家的印象总有不同，或十分欣赏，或深刻意见，或不偏不倚。都说国家之间，总没有永远的朋友，也没有永远的敌人，但烦了时，如同对一个人产生了怨念，在某些方面，过去未来，总也寻不得一点肯定。 世上的事情，本没有绝对正确，也不是非黑即白，特别是历史，都说没有错对之分，只有成败。我们不拒绝辩论，当然，也不做最终结论。 战争题材电影，无论如何都有其固定政治背景，有时代属性。话说没有政治纠葛，何来战争。 任何时候，人们都是以国家利益高于一切的。我家先人云：人不为己，天诛地灭。这是个前提。 那么，我们来以事论事，《拯救大兵瑞恩》作为二战最为经典的电影，为什么那么多人认为是好莱坞在输出美式文化，在给世界人民洗脑？当然，还有人说就是美国的征兵广告？ " 电影主题到底说了些什么？ 《拯救大兵瑞恩》是斯皮尔伯格以纪录片形式，开篇25分钟真实还原诺曼底登陆战；然后，是瑞恩家的四个儿子，同时都送上了战场，其中三个在不同战场上牺牲，可怜的母亲，接连接到三分讣告；只剩下瑞恩，总部出于人文关怀，建议将这个家庭最后一个孩子从战场上撤回。不巧的是，在登陆战头天晚上，伞兵连没有按既定位置着陆，瑞恩的部队失散，无法联系，只能派遣特别小队前往前线寻找。 在寻找的过程中，产生了一个很大的争议。 领队米勒上尉是登陆战中优秀的指挥官，还有列兵卡帕佐、军医韦伯、狙击手杰克森、大兵莱宾、帕克、斯坦利，他们都是非常优秀的战士，加上一个文职人员厄本，八个人冒着生命危险，去救新兵瑞恩，这样的行动，到底值不值得？ 在卡帕佐被德军狙击手击中牺牲，“十个瑞恩也抵不过一个卡帕佐，”米勒对拯救瑞恩产生了质疑。 他在军人以服从命令为天职，还是“我们的任务是赢得战争”中左右摇摆，路遇德军雷达站机枪堡垒，他被后一个主张占据了意识高地，端掉德军机枪哨卡，完成更有意义的任务。 但在这次行动中，韦恩中弹了，这名优秀的军医在奄奄一息时，还喊着“妈妈，妈妈，请带我回家。” 米勒很痛苦，终于明白，不管是什么任务，在战争中都要付出生命的代价，死亡的性质其实是一样的，完成，才是任务的终极意义。 " 寻找瑞恩是路遇，当瑞恩听说自己的三个哥哥都牺牲了，他在悲痛中，苦苦寻觅与兄弟们的回忆，这是个艰难的过程。 我们无法切身体会，在硝烟弥漫的战场上，亲情，战友情，在更高级的人类正义与和平使命面前，还能产生多大的冲击力？ 但肯定瑞恩的情绪里，有逝者已矣，生者如斯的情感纠葛。他选择留下守桥，和战友一起把任务执行完，这个看似轻描淡写的转变，是责任与个人感情做出的取舍，选择完成任务，有更高于个人的意义。 因此，米勒上尉和队友们决定，协助他一起完成任务。 最后，八个人牺牲了六个人，瑞恩在战争中幸存。桥守住了，前面八个救一个的比较意义已经不存在，因为，战争面前，结局是未知的，也可能全部生存，也可能全军覆没，如果不是空中支援及时赶到，瑞恩也未必能全身而退。 " 美国文化里的个人英雄主义 也许，是人们对美国个人英雄主义有根深蒂固的印象，在各种影视剧中，都会塑造这样的人物，史泰龙的《第一滴血》系列，《复仇者联盟》系列等，数不胜数，看起来所有主题都离不开英雄的塑造。 《拯救大兵瑞恩》也被多重解读出这种美国本土文化，重点就是个人英雄主义，民主自由等等，当然，说好莱坞利用电影输出美式价值观，很多人认为别被美帝洗脑什么的，肯定包含对美式文化贬义的批评。 《拯救大兵瑞恩》里面不可避免有塑造英雄的元素，不但这部战争电影有，我们的战争题材电影也有，只过之而无不及，世界任何国家的电影都有。 塑造英雄，是地球人类的共识，也可以看成是人类主流价值观。 但个人英雄主义和英雄的概念还是有点区别的。 西方文化里，人与人之间，更注重自我权利，你可以做任何事，有放飞自我的自由，并从民主概念上，给予合法合理的推崇。个人英雄主义，是单独选择做个大无畏的英雄，是个人积极的选择，而不是被塑造。 所以，我没在《拯救大兵瑞恩》里发现很明显的个人英雄主义。如果说《血战钢铁岭》、《阿凡达》、《杀死比尔》、甚至是《我是传奇》里的主角是个人英雄主义我不反对，但同样像《黑鹰坠落》、《敦刻尔克》这样的电影，我不认为有个人英雄主义。 " 首先，从二战的历史背景上看，诺曼底登陆战的意义，就已经超越个人，甚至是国家单独的精神信仰。斯皮尔伯格用电影的手法，八个救一个，所传达的无外乎是人类共同非理性价值的意义，更用残酷的战争场景传达反战思维。 米勒小队从始至终都在任务职责范围内，攻打德军机枪堡垒，有部分意气用事，也有战略必要性，毕竟是我军拦路虎，俄罗斯电影《这里的黎明静悄悄》，都是面临同样的战时处境，无论从哪个角度看，都不是个人英雄主义，他们是被时势造英雄。 到后面的守桥战役，都是集体共识，是有组织有计划地进行伏击战。在我国的抗战剧中，这种偶遇式的战斗，同样随时随地都会发生，《亮剑》，或者是《战狼》，一个不争的事实，战场随时都面临着突发状况。 自由主义也同样不会存在战争正规军事行动中的，不论是哪个国家。 说这部电影是美国的招兵广告，就更无厘头了，是又怎么样，宣传人文关怀，正能量，还没有谁敢和我家比。 " 纯粹的电影价值 很多人不服气，为此举出朝鲜战争，越南战争，现任特不靠谱的政治方针，来批判电影的政治立场。 我们说爱屋及乌，但不能恨屋及乌。人类社会的发展，离不开文明的互动。文化上和艺术上，在世界流通的，有物质文化遗产和非物质文化遗产，都应该得到人类共同的爱护和尊重。 非物质文化遗产存在于人类的精神领域中，正活在生活中，存在于不同的介质之中。非物质文化遗产的时代性具有延续性特点。被扣上政治帽子的任何艺术，都是无法做到完美精致的。 " 人类的主流价值观还体现在文字艺术的流通上，世界各国的名著和电影一样，都存在各自的政治和时代背景，但它只是一件作品，是纯净的，不妨碍任何国家的人去解读和热爱它。 电影是导演，编剧，演员，和剧组的工作人员共同完成的一件作品，有商业价值，也有人文社会价值。如果你一定要上升到政治高度去解读，我想，就算导演同意，政治家也不会答应，不信，你叫特朗普来拍《拯救大兵瑞恩》试试，估计不变成个人欢乐秀，就是变成无厘头的恐怖片，反正不会变成经典。 我能理解个人情绪，在我们赞美他人的作品时。战争是无情的，每个时期，时局都不一样，理性客观地去看待时事和历史，懂得去欣赏，才能更清晰我们自己的发展方向。

主演：山姆·洛克威尔,德鲁·巴里摩尔,玛吉·吉伦哈尔,乔治·克鲁尼,埃米里奥·瑞弗拉,布拉德·皮特,马特·达蒙
简介：接上一篇《叛逆者》林楠笙自述：我是如何成为叛逆者的 （四）顾慎言 一个人要经历多少风雨才能看清这个世界？所谓的成熟大抵都是从一次又一次的失败中提炼而成的吧。 在短短的几年时间里，我经历的事情实在太多。 " 陈默群的叛变对我来说如同一种嘲讽，我视为偶像的丰碑瞬间倒塌，人生的灯塔瞬间熄灭，没有人知道我的失望和愤怒，看着曾经傲视一切的陈默群变成一副气急败坏的样子，我一时间竟没了方向。 这时，一个声音在我耳边响起：你的信仰不应该依附于任何人而存在。说出这句话的，是顾慎言。 " 可我的信仰是什么呢？是眼前这块已经腐烂掉的臭肉吗？它显然已经开始腐败发霉，四周长满了蛆虫。 当我听说左秋明拔掉氧气管以惨烈的方式自杀的消息后，我的心里震惊多于悲伤，是什么让他不畏生死？他的躯壳已死，可我分明感觉到他的灵魂脱离他的躯壳注入了我的身体，指挥着我的思想，是的，左秋明已经影响了我，他发着光向我走来，他用生命震撼了我。 " 只要在同一条路上，总有一天会重逢。没想到我与他真正的重逢竟是死别。 左秋明的死，如同一场为我而准备的洗礼，让我成为一个叛逆者，让我踏上新的征途。 我与顾慎言终于在千回百转之后会师，我敬他，更信他，他身上有着和左秋明、朱怡贞同样坚定的信念，他们的大无畏是靠着这份信念作为支撑，我知道，这就是顾慎言所说的信仰的力量。 " 除了信仰，我还有深埋在内心无处表白的爱情。然而我与朱怡真之间的误会太深，我们之间隔着一道难以跨越的鸿沟，如楚河汉界一般，眼神交汇时有互放的光亮，但我们的船却驶向相反的方向，有时近在咫尺，她回眸凝望时眼神里也有留恋，然而她的前方总会有一股巨大的力量召唤她，我知道，她不会为任何人任何事而作片刻停留，这股力量会赋予她和左秋明一样，不畏生死。 " 这股力量我从顾慎言的身上一样能感受得到，但不同于左秋明和朱怡真，顾慎言如同一位太极宗师，他的力量是无形的，如同一位闹市中的隐士，看上去稀松平常，事实上他才是一直隐藏在复兴社，让陈默群怀疑了数次也没有找到把柄的邮差。 我与顾慎言之间，像战友，也像父子，他总是能给我很多让我豁然开朗的建议，他有时像父亲一样慈爱，有时又像战友一样果断勇敢，与陈默群的高傲冷酷全然不同，顾慎言有着春风化雨般的力量，陈默群如寒风暴雪一般，将斗争的残酷如同枪炮一样扔向我，逼迫我想活命必须要学会绝地反击，陈默群教我应对一切恶的方式是我要比他们还恶，这是他的生存法则，他因此变得冷酷无情，像个冷血机器。 " 顾慎言看上去与世无争，他很巧妙地隐藏着他的真实身份，但尽管如此，他成为王世安和陈默群狼狈为奸的阻碍，他们或许并不关心他是不是邮差，他们更关心的是顾慎言的存在对他们来说是获取名利的障碍，王世安和陈默群合谋想除掉顾慎言，顾慎言也意识到了这一点，他知道他无法躲开他们的迫害，索性将计就计，顾慎言故意露出贪污的马脚，将整个复兴社的注意力从他的真实身份转向他是贪污犯的方向。 " 我想救他出来，我不想刚刚遇到一个能倾心相谈的战友就这样迅速失去，我想了很多办法，我以为我的计划很周密，没想到却出了问题，顾慎言为了保全我，自己主动暴露，被乱枪扫射惨死于闹市中。 我眼睁睁地看着他倒在血泊中，在我心里，如同一座巍峨的高山瞬间倒下，刺耳的枪声回荡在空气中，但我连停下来为他收尸的权力都没有。 " 人生最大的痛苦莫过于眼睁睁地看着至亲至近的人离去但却无能为力，比这更悲伤的是我连表达悲痛的权利都没有。 街上的行人听到枪响，知道出了人命，吓得四下逃散，除了那几个杀了顾慎言的刽子手，整条街仿佛只有我与顾慎言有着密切的联系。而这种联系因为他的倒下被瞬间扯断，在心里，却又因为他的一句话重新又联系了起来：我已经做好了随时牺牲的准备，由你来沿用我邮差的代号。 苟利国家生死以，岂因福祸避趋之。也只有顾慎言他们才配得上这句话。一个灵魂如此伟大的人，却横死街头，身体被乱枪打成了筛子，他也有亲人，他也有子女，世界这么大，却无他的容身之处，陈默群、王世安之流安然无恙，凭什么他连活下去的权力都没有？ " 悲从中来，我愤怒，伤悲，我想怒吼，我想咆哮，我想质问这不公道的世界，但是我不能，顾慎言舍命保全我，为的是让我去扫平这世间的不公，我隐忍着悲痛，任凭愤怒的火焰从心底冲向胸口，剧烈的悲痛和愤怒灼烧着我，我的胸口一阵巨痛，但我不能哭出声，我要让顾慎言的牺牲有所值，我要拿起枪，继续战斗！ （五）蓝小姐 如果蓝小姐没有认识我，她会继续做她上流社会的交际花，尽管男人们会在背后议论她，可至少她不用面临生死的考验。 " 她想尽一切办法只是为了更好地活着，却因为认识了我，卷入了乱世的纷争。她完全没有必要为了钱去舍命窃取情报，我知道，她是有血性的女子，她虽然勇敢，但她也怕死，她去做这件事情，更多的是告慰她先夫亡灵。我知道她虽是风尘女子，但却有情有义。 " 因为有了这次经历，她后来被王世安强迫当成工具利用，蓝小姐的人生因我而无法再像过去一样自由，行走在危险的边缘，她已经卷入了这场斗争中无法逃脱，在此期间，她的儿子被误伤致死，蓝小姐整个人失去了生活的希望。 " 为了保护她，我只能跟她假结婚。她在我身边，或许会好一些，至少我能照顾她。 " 我那时并没有意识到，其实我才是她人生的最大劫难。 为了成全我的任务，我请蓝小姐再帮我执行一次任务，和上次不同的是，这次蓝小姐想都没想就答应了我，尽管这次没有任何报酬。 我计划周密，再三叮嘱她，以她的胆识和智慧，她应该能圆满完成任务，我自认为这个计划万无一失。 " 她去执行任务时像往常我上班时一样跟我告别，我嘱咐她说：千万别让人认出你来。她的眼神里满是慈爱，像母亲，像姐姐，也像爱人。她将双手放在我肩上，像亲人临行前给孩子整理衣服一样，掸了掸我肩上的尘土说：放心吧，我都记住了，你是我一生最值得珍惜的人。 我看着她的背影渐渐消失在街角，那时，我并没有任何不祥的预兆，我坚信她每次都能化险为夷，这次也不会例外，更何况这次的任务远不及上一次危险，我安排她的那个位置很难被人发现。 " 我以为她执行完任务会象往常一样回家等我吃饭，我以为她不会出问题，但是当我听到塔楼上传来的巨大爆炸声时，我才知道，是我，把她推向了死亡。 她因为太过害怕，慌乱中换子弹时不小心把子弹掉了下去，她被楼下的敌人层层包围，情急中她信守了对我的承诺，拉响了手榴弹。 " 冲天火光和滚滚的浓烟粉碎了她的身体，我愣在了原地，我不敢相信蓝小姐的生命已经被带走，是我，将她亲手送给了死神。 " 我忘记了她只是个普通的女人，她会害怕，她会紧张，我给她的任务对她来说实在太过危险。而我却自认为她有这样的胆识，我以为她不会有太大的危险。 我忘了她只是个普通女人，她也只是经过一些简单的枪械训练，她没有实战经验，我不该让她去送死。 " 蓝小姐就这样走了，连具尸体都没留下，我知道，她是为了信守给我的承诺：不会让任何人认出来。 左秋明走了，顾慎言走了，连一个本是局外人的蓝小姐也走了，而他们的离去，是为了保全我，我痛恨周围这个看似浮华的世界，它使我与爱人生离，与战友死别，让一个无辜的女子卷进来失去了生命。 " 我与蓝小姐，本属于完全不同的两种人，她不需要担负任何信仰，她也不需要寻找任何我所在意的出路，她想要的只是平淡的生活，但是她生逢乱世不幸与我相遇，却不想惹上了这些无故的是非，这到底是她的宿命还是我给她带来的劫数？ " 我不知道。她知道我心里有朱怡真，我也知道她也有自己深爱着的亡夫，生逢乱世，谈论爱情是极为奢侈的，我的爱情虽然没死，却一样的遥不可及。我和蓝小姐就是乱世中两个孤单的灵魂，在寒夜里抱团取暖，不是爱情，却胜似爱情。 她早晨走的时候就做好了我爱吃的红烧肉，她其实已经像顾慎言一样，早已做好了牺牲的准备，她没有代号给我沿用，她想要的只是我的平安。 " 我的泪和着饭一起咽到了心里，这份悲痛只能这样悄无声息地慢慢平息，就像她的死无法轰轰烈烈一样。 她是我林楠笙的妻子，她为我而死，我却不能悼念她，不能哭，也不能告诉别人，我还要装作像她出了门一样继续应付所有人。 " 她死得悄无声息，没有人为他送行，没有鲜花，没有悼词，她本来应该是一个远离战争的美丽女人。我心里燃起了熊熊烈火，这团火推动我继续前行。我欠她一条鲜活的生命，我要还给她一个她所喜欢和向往的新世界。 （六）曙光 我踏着同志和亲人用鲜血铺就的路谨慎前行，在艰难的斗争中与朱怡真再次相遇，她为了掩护我中弹落水，我拼尽全力也没能抓住她的手……。 " 水灌满了我的耳朵，我仿佛又听到她说：如果我牺牲，请帮我完成我未完成的事业，帮我好好看看抗日胜利后的中国！ " 这一场斗争终于以我们的胜利而结束，朱怡真是死是活一直下落不明。我到处查找她的下落总是无果，我和她难道注定这一生都被这世事隔离再无法相见了吗？为什么我们一起出生入死，却无法在胜利时相拥？ " 她灿烂的笑容和悦耳的声音依旧在我脑海里鲜活，在某个阳光明媚的上午，我听到一个熟悉的声音叫我：林楠笙！一如当初我在校园里遇见她时一样。 是梦还是现实？或许已经不重要了，这一生中，我爱过，也被爱过，哪怕我我与战友同行，他们用生命将毕生的理想交付于我，解放全人类，让太阳照在每个人身上，这也是朱怡贞的理想。 " 生命，因为有了共同的信仰而变得强大，即使我今生无法与她重逢，我们的思想早已深深扎在泥土里，在地下紧紧相握。 如果后来的你，听到了我的故事，我希望听到你的祝福，我也同样祝福你们：愿你们所生活的盛世一如我们所愿！ 我也希望听到你们的回答：我们的盛世一如你们所愿！

主演：马特·达蒙,克里斯托弗·瓦尔兹,周洪,克里斯汀·韦格,罗夫·拉斯加德,英洁德·埃格伯格,乌多·基尔,索伦·比尔马克,杰妮·霍蒂谢尔,杰森·苏戴奇斯,玛莉贝
简介： 不知从何时起，感觉马特呆萌在走尼古拉斯凯奇的老路，逐渐往烂片的道路上倾斜。我记得凯奇跟刘亦菲拍了部中外合拍的电影，讲的好像也是外国的十字军救中国公主的故事，很像后来马特呆萌跟景甜拍的《长城》，不同的是凯奇的那部电影一直没有上映，好像叫《绝命逃亡》。 " 看到这部《缩小人生》就想到小时候看的那部《亲爱的，我把孩子缩小了》，好怀念，现在想想都觉得好好看，我才发现这部电影居然是1989年上映，比起如今漫威的《蚁人》，摄影技术差了十万八千里，但始终觉得以前的电影有味道，不知道是不是老了的原因。 " 《缩小人生》讲的是挪威的科学家们研究出一项技术，可以将人的身材尺寸等比例缩小到只有5英尺高，并且他们坚信这项技术将为人类带来巨大的利益，因为迷你人可以比正常人少消耗很大一部分食物和能源。保罗（马特·达蒙饰），一个努力维持着家庭收支平衡的正常人，他和妻子奥德丽（克里斯汀·韦格饰）决定去缩身，然后搬到专为迷你人建设的社区去生活，这样可以相对节省下很多钱，从而过上奢侈的生活。结果，当保罗经历了所有的程序之后，他发现自己的妻子在最后一分钟的时候退缩了，只留他一个人进入了迷你新世界。紧接着他又发现同样的老问题依然存在——他那个优雅又混蛋的邻居靠着走私违禁品发了财，而这个新世界中也存在着底层工人阶级，他们多半是移民，做着为富人打扫卫生的工作。 " " 原以为是部轻松的爆米花电影，结果导演营造出一个庞大的乌托邦的世界。人道主义、环境资源保护和贫穷难民，导演好似在做一锅大杂烩，只是面上抹了一层科幻色彩的奶油，味道很奇特，不能说难吃，只能说很怪。这部电影就是缩小的社会写实片，在这个设定乌托邦世界里，批判的是社会问题，贫富不均，资源匮乏，不管是否科技如何进步，人性的黑暗面和肮脏点都鲜活的存在着，但这部电影导演的视角真的有问题，你以为是讲科技，结果他冒出了人道主义，你以为讲人道主义了，他又开始叙述爱情了，你以为可以认真地学下“美国八种炮”的含义了，他又在结尾来了个反转，“哦，原来这是讲诺亚方舟重生的故事。”所以观影期间，一直处于“这他妈是啥，”“这他妈又是啥”的混乱中。 " 电影中有几个情景是我记忆犹新的。开始时男主跟女主这对普通的美国中产阶级，为了过上富裕的生活，选择弯道超车，尝试缩小的人生。这段时间我一直苦闷自己的生活，成都小屌丝，有房不愁，好像可以过的很安逸，像院里那个四五十岁的大叔，每天吹牛打屁，打点几元的小麻将，日子就这样混下去了。我不知道自己会不会就如此过一生，当然是不愿意的，要想上升一个阶级，只能敢于冒风险，我想电影里的马特呆萌就是这样想的。生活其实是很难的，我一直都知道，只是最近越发深刻了。从大学起我就没靠过家里，强烈的自尊心跟自卑共存，曾经有个人说我在银行工作那段时间膨胀的厉害，我想是的，只是知道的晚了。昨晚查了查银行卡里的余额，发现真的还有比我更可怜的存在。我都不敢给soda说，其实我把钱都拿去集资了，所谓“都”，真的是“都”。真的是性格使然，风险把控真的很差，当以为能有所图的时候，真的就是全力以赴。soda昨天逛街看到一件衣服，我知道她很想买，我跟她说不好看，其实不是，她穿什么都好看，我很讨厌现在的自己，这不应该是我。 " 昨晚看到一条朋友圈，我原来银行同事获奖的照片，场面蛮大的，是一个营销奖，这是他应得的。我跟他差不多是同一时间进行工作的，相识了六年。以前我们两的业绩不分伯仲，曾一起去跑客户，然后两个人半路去打牌，不然就找客户吃饭。我其实没很完全地告诉soda我在银行事情，我也才发现我真的没有完全地释怀。其实这个奖，应该是我的。 " 很惭愧地说，这条朋友圈对我触动很大，离开银行两年来，过的都不太好，都是漂浮在半空中的，浑浑噩噩。原来我才发现，我没有我想象的那么牛逼。昨天我爸的心情也不好，股市又是大跌，他所剩无几的资金变得更加所剩无几了。 " 电影第二个让我触动的情景是马特呆萌跟老婆去做不可逆缩小手术的。顺便说一句，导演在这段还是很用心的，这个手术前要把体毛都刮掉，还要取下牙齿，因为坚硬的东西无法缩小，而且可能万分之一概率的死亡，所以老婆在半边眉毛被剃的时候退缩了，留下马特呆萌自己跑了。看到这里，每人都会想自己的另一半会不会如此，我反而觉得另一半如此才是正常的~这段时间总会想soda为什么会看上我，她那么好，又那么优秀，我都不会看上我自己的，以前的我不会去纠结配不配这个问题，现在要了，而且很严重。 " 优秀的电影都会有代入感，你会以为你是主角，或者反派，或者是电影里的生活。我想我会缩小自己，因为想更好的生活，但不会选择格式化的重新开始，以前的种种就是以前，如果我还在银行里，很可能就不会遇到soda，想想，我还是很好运的。这一篇可能就是农历新年前最后一篇推荐，各位新年快乐！我也会割舍掉以前的自己，为了soda努力变的更好，过上幸福的生活。

主演：乔治·克鲁尼,布拉德·皮特,朱莉娅·罗伯茨,凯瑟琳·泽塔-琼斯,马特·达蒙
简介：" 文丨八诞纪 编辑丨八诞纪 关注老八，了解更多精彩资讯！ 前言 《十二罗汉》是一部备受赞誉的法庭剧情电影，以其深刻的主题和令人思考的情节而广受赞赏。 《十二罗汉》中对正义的探索。通过法庭审判的过程和陪审团成员的辩论，我们可以看到对案件中真相和公正的追求。电影通过展示不同角色对正义的理解和追求，引发观众对正义的思考，并提出了对正义的多重理解。 " 通过对《十二罗汉》背景、性格和互动关系，我们可以看到他们的偏见、假设和心理状况。电影通过展示人性中的善恶、偏见和怀疑，引发观众对人性的深入思考和理解。 《十二罗汉》中的道德困境。展示陪审团成员面临的道德抉择和困境，可以看到他们在作出判断时所面临的压力和挑战。电影引发观众对道德决策和个人责任的思考，并提出了对道德困的深刻思考。 " 在《十二罗汉》这部电影中，角色们经历了一个逐渐的演变过程。 一开始，8号成员是唯一对被告持有质疑态度的人。他敢于提出疑问并追求真相，引发了其他成员的兴趣。随着案件的审理和证据的呈现，他逐渐展示出自己的逻辑思维和推理能力，以及对公正和正义的追求。 他通过引发对话、提出合理疑点和反驳其他成员的观点，成功地改变了其他成员的看法，并最终影响了整个陪审团的决定。 " 其他成员最初对案件持有固定立场，对被告的有罪或无罪已经下了结论。然而，随着8号成员提出问题和提供新的证据，其他成员开始思考和重新评估自己的立场。他们逐渐放下先入之见和个人偏见，开始认真对待证据，并思考案件的复杂性和不确定性。 他们的观点在辩论和讨论中发生了变化，有些成员由最初的确定无罪变成怀疑，有些成员则从最初的确定有罪转变为怀疑或支持无罪。 " 法官在整个案件的过程中扮演着权威和指导者的角色。虽然没有直接参与辩论和讨论，但法官对庭审程序的严谨和公正起着重要作用。他通过自己的发言和行动，传达出对公正审判的重视，并在陪审团的决策中起到引导和影响的作用。 这些角色的演变使得故事充满张力和紧张感。他们的转变和互动使得观众能够更深入地理解他们的动机和思考过程，同时也展示了人性的复杂性和对正义的不同理解。这种演变推动着剧情的发展，为观众提供了引人入胜的观影体验。 角色的发展是整个故事的关键部分 起初，成员8号是唯一对被告持有质疑态度的成员，但随着时间的推移，他的发展逐渐展示出他的果敢和独立思考的能力。他通过自己的逻辑和证据，慢慢地改变了其他成员的观点，影响了整个陪审团的决定。他的发展表明了个人勇气和对正义的坚守。 " 其他成员最初持有既定的观点和偏见，但随着辩论和证据的呈现，他们逐渐发展出对案件的新的看法。一些成员开始怀疑原来的观点，重新评估证据，并努力寻找真相。 其他成员则在对话和辩论中展现出更开放和灵活的思维，愿意听取不同的观点，并对案件的细节进行深入思考。他们的发展展示了对于道义和正义的重大挑战，并突出了个体思考和集体讨论的重要性。、 " 虽然法官的发展没有像陪审团成员那样明显，但他的角色在故事中起着关键作用。法官通过维持庭审的秩序和公正，确保所有人都有机会发表观点，并指导陪审团在合理范围内进行辩论。 法官的发展体现在他对庭审过程的严谨和对正义的坚持上，这为观众提供了一个标杆，以评估陪审团的决策。 他们的发展过程强调了个人责任、勇气和对真相的追求，为故事注入了戏剧性和情感张力。这种发展使得观众能够更深入地理解每个角色的动机和心理状态，与他们共同体验探索正义的复杂性和困境。 " 《十二罗汉》中所蕴含的深刻意蕴 《十二罗汉》引发了观众对正义的深刻思考。通过展示陪审团成员在案件审理中的辩论和思考过程，电影让观众反思正义的本质和定义。它提醒我们，在法庭上寻求正义并不仅仅是寻找无罪或有罪的判决，而是需要审慎考虑证据、怀疑偏见，并追求公正和真相。 电影揭示了人性的复杂性和多面性。《十二罗汉》通过展示成员之间的互动和辩论，揭示了人性中的善恶、偏见和怀疑。这种揭示引发了观众对自身偏见和刻板印象的反思，促使我们更深入地理解和宽容他人的差异。 电影还探讨了道德困境和个人责任。陪审团成员需要在证据的有限性和不确定性中做出选择。《十二罗汉》通过描绘成员面临的道德抉择和压力，引发观众对道德决策和个人责任的思考。这种讨论提醒我们，在现实生活中，我们也常常面临着道德困境和选择，需要审慎思考和勇于担当。 " 电影引发观众对社会中的公正和道德责任的关注。它提醒我们，法庭审判是社会中确保公正的重要机制，每个人都应该对其发挥作用负有责任。《十二罗汉》通过展示陪审团成员的辩论和决策，以及法官对庭审过程的引导，强调了公正审判的重要性，并促使观众思考如何在自己的生活中追求公正和道德价值。 《十二罗汉》通过深入探讨正义、人性和道德困境等主题，引发了观众对这些问题的思考和反思。它对社会、个体和道德的关注，以及对公正和真相的追求，赋予了这部电影深刻的意义，并使其成为一部具有持久影响力的经典之作。 " 《十二罗汉》中所体现的悠远的影响 《十二罗汉》被公认为法庭剧情片的经典之作，对后来的法庭电影产生了广泛的影响。它展示了法庭审判的紧张氛围、角色的心理冲突和对正义的追求，为后来的法庭题材电影设定了标杆。 电影引发了观众对公正和道德的深入思考。它探讨了人性的复杂性、偏见和道德困境，激发了观众对自身价值观和偏见的反思，并促使他们对公正和道德决策有更深入的认识。 《十二罗汉》对审判制度产生了重要影响。它强调了陪审团的作用和责任，鼓励陪审团成员独立思考和对证据进行全面评估。这激发了对审判制度中陪审团角色和程序的讨论，并推动了对审判公正性的关注和改进。 " 电影通过展示不同社会群体的观点和背景，揭示了社会中的不公正和偏见。它对社会和文化现象进行了深入剖析，为观众提供了对社会问题的新视角和启示。它激发了对社会正义和平等的追求，引导观众思考如何在现实生活中推动社会变革。 《十二罗汉》通过引人入胜的故事和丰富的角色刻画，赢得了观众的情感共鸣。观众能够与电影中的角色产生共鸣，感受到他们的挣扎、勇气和追求正义的精神。这种情感共鸣使观众对电影产生深刻的记忆和情感连接，使其成为一个永恒的经典。 《十二罗汉》在法庭电影、公正和道德思考、审判制度改革、社会文化影响和观众情感共鸣等方面产生了广泛而深远的影响。它的主题和故事仍然引发人们的思考和讨论，并成为探索正义与人性关系的经典之作。 " 《十二罗汉》的深刻价值 电影通过展示陪审团成员对案件的审议和辩论，引发观众对正义和公正的思考。它提醒我们，在追求正义的过程中，需要审慎考虑证据、避免偏见，并追求公正和真相。 《十二罗汉》展示了每个陪审团成员背后的个人故事和偏见，揭示了人性的复杂性。这使观众深入思考人类行为的动机、偏见的影响和对他人的理解与宽容。 电影通过陪审团成员面临的道德抉择和责任，引发观众对个人道德决策的思考。它促使观众反思自己在面对困境时的道德选择，并鼓励勇于追求真相和正义。 " 《十二罗汉》揭示了社会中的不公正和偏见，引发观众对社会和文化现象的反思。它激发对社会正义和平等的追求，提醒我们审视社会中存在的问题，并积极参与社会变革。 《十二罗汉》所具有的价值在于它对正义、人性、道德和社会的思考。它通过引发观众的深刻思考和情感共鸣，激励我们积极追求正义、担当道德责任，并反思和改善社会的不公和偏见。这些价值使得该电影成为一部经典之作，持久地影响着观众的思想和行为。 结语 在《十二罗汉》这部经典电影中，我们见证了正义的探索、人性的复杂性以及道德困境的挑战。这部电影通过引人入胜的剧情、精彩的演员表演和深刻的主题，深深触动了观众的内心。 " 《十二罗汉》不仅仅是一部法庭剧情片，它是对正义、道德和人性等永恒主题的思考和探索。通过展示陪审团成员的辩论、角色的发展以及对公正和道德的思考，电影引发了观众对自身价值观和偏见的反思，激励了对公正和道德决策的深入思考。 这部电影对法庭电影产生了深远的影响，成为法庭题材电影的经典之作，并设定了标杆。它也对审判制度产生了影响，引发了对陪审团角色和程序的讨论，并推动了对审判公正性的关注和改进。 " 《十二罗汉》还对社会和文化产生了启示，揭示了社会中的不公正和偏见，激发了对社会正义和平等的追求。它赢得了观众的情感共鸣，与观众建立了深刻的情感联系。 作为一部具有持久影响力的经典之作，《十二罗汉》将继续影响着观众的思考和讨论，促使我们深入探索正义与人性的关系，以及如何在现实生活中追求公正和道德价值。无论过去多少年，这部电影的影响力都将与时俱进，永远留在观众心中。 参考文献 [1] 小议电影中隐喻手法下人物性格的刻画[j]. 陈跃华,李嘉琦. 视听. 2018(12) [2] 电影音乐的艺术特点与美学价值[j]. 丁加然. 芒种. 2014(22) [3] 试论复杂人物性格的塑造[j]. 王劲松. 电影艺术. 1995(03) [4] 电影音乐艺术探究与思考[j]. 崔亚珏. 黄河之声. 2012(08) [5] 案头工作对挖掘人物性格的重要性[j]. 许源. 艺术品鉴. 2019(05)

主演：马特·达蒙,卡西·阿弗莱克
简介：盖瑞·j. 肖 自从两个多世纪前考古学诞生以来，我们才真正开始了解了古代世界。如今我们叫做常识的知识，比如人类首次制造工具是在250万年前的非洲，而非如之前所认为的那样，发生在几千年前的欧洲；文明是在全球不同地区六到七个地点独立起源，而并非首先起源于埃及和近东地区；墨西哥的玛雅人、秘鲁的齐穆人，柬埔寨的高棉人都建造了古代城市，而他们创造出的宏大瑰丽的艺术风格，是18世纪和19世纪早期那些奉欧洲为圭臬的学者所无法想象的…… 这种认知的蜕变是如何产生的？又是哪些人取得了那些惊世发现，并发掘出当今世界各大博物馆中展出的那些奇珍异宝？这些都有赖于一代又一代考古学家的不懈努力。在《伟大的考古学家》一书中，便聚焦历史上70位考古学家的生平及其成就，正是这些人重新发现了失落的古代文明和远古文化，重新定义了我们所知的古代世界。 经出版社授权，澎湃新闻私家地理摘取书中“图坦卡蒙宝藏的发现者”一章，揭示在传说中陷入“法老的诅咒”的考古学家霍华德·卡特，在真实历史中如何发现了这震惊世人的宝藏。 " [英]布莱恩·费根/编、李志鹏、李凡/译；商务印书馆；2022-2 那幅景象真是史无前例，甚至超乎我们的想象。 ——霍华德·卡特，1922年进入图坦卡蒙陵墓时如此说道 虽然霍华德·卡特一生最为世人瞩目的成就，是发现图坦卡蒙陵墓——国王谷里唯一一座几乎完好无损的法老陵墓，但在取得这一改变世界的发现之前，他有过一段漫长、偶有挫折的职业生涯。当他还只是个十几岁的青少年时，已经作为碑铭研究者开始了自己的职业生涯。他随后在埃及文物局担任历史遗迹巡查员。他在调查和保护埃及历史遗迹方面的热忱与他的暴躁不相伯仲，但后者让他在埃及政界、学术界以及出版界四处树敌，更让他在图坦卡蒙陵墓的考古工作中吃到了苦头。然而卡特的专注和有条不紊，加之天生的毅力，足以让他成为获得这一世界已知最伟大考古发现的完美人选。 早年生活和事业 1874年5月9日，霍华德·卡特出生于伦敦的布朗普顿，是插画家、动物画家塞缪尔·约翰·卡特与玛莎·乔伊斯·桑兹之子。他在诺福克郡的斯沃弗姆度过青少年时代，并成长为一名小有名气的艺术家。他在参观了其家族的世交——阿默斯特勋爵的私人藏品之后，对埃及学萌生了兴趣。实际上，正是阿默斯特夫人在1891年把年轻的霍华德推荐给了埃及学家珀西·纽伯瑞。当时后者正在寻找一位有天分的艺术家加入埃及探险基金在埃及的考古调查。 " 图坦卡蒙的发现者——霍华德·卡特 1891年冬天，年仅17岁的卡特抵达中埃及，被聘用为助理绘图员，在贝尼哈桑和代尔埃尔伯萨两地的古埃及墓室中描摹壁画和铭文。整个团队在圣诞节之前完成了这一年度工作，但卡特选择留在埃及，并于1892年年初，参加了著名考古学家威廉·马修·弗林德斯·皮特里在阿马尔奈组织的考古发掘活动，从而有了第一次亲身参与发掘的经历。虽然皮特里起初认为卡特似乎志不在此，觉得他的兴趣在于绘画和自然史，但在发掘季结束时卡特就已经学到了皮特里的系统方法和敏锐的考古“直觉”，还发现了人生新的使命。卡特后来如此写道：“可能由于弗林德斯·皮特里的训练，我开始渴望成为一名考古发掘者。” 1892年年末，卡特返回代尔埃尔伯萨，继续担任考古团队的绘图员，还在位于三角洲的门德斯遗址工作了一段时间。之后他加入了爱德华·纳维尔的考古团队，在卢克索发掘哈特谢普苏特葬祭庙。现在他已经是一个有经验的绘图员，可以自由地发展自己的工作方法。在接下来的六年里，卡特使用网格、徒手绘、临摹等方法，非常精确地再现了神庙中的壁画和浮雕。 为文物部门工作 1899年，卡特被埃及文物部门负责人加斯顿·马伯乐任命为上埃及和努比亚地区历史遗迹的首席巡视员。卡特当时驻扎在卢克索，也把大量注意力投向了国王谷。他为谷中6座最有名的法老的陵墓安装了电灯，并在墓门外增加了金属大门。为了便利游客游览，他还拓宽了道路，为驴子搭设了驴棚。同时，卡特代富有的美国律师西奥多·戴维斯主持发掘工作，甚至向他推荐值得发掘的地点。他们一同发现了图特摩斯四世的陵墓，并清理了哈特谢普苏特的墓葬（kv20）。其他一些遗址也得益于卡特的热心，安装了电灯，其中包括埃德夫神庙、卡姆翁波神庙和阿布辛贝的神庙建筑群。 1903年，卡特被调到下埃及和中埃及担任巡视员。他在那里工作的时间并不长。1905年1月8日，萨卡拉遗迹的保安与15名醉醺醺的法国游客之间发生了暴力冲突，导致了当地警方的介入和对卡特的正式投诉。卡特断然拒绝道歉。马伯乐无法帮助他这位倔强的员工，于是就把卡特调往三角洲地区的坦塔。卡特为此闷闷不乐，于是在1905年10月辞去了他的职务。随后他重返卢克索，在接下来的两年内，靠贩卖文物和自己的画作度日。1907年，他终于时来运转，被引荐给第五代卡纳冯伯爵乔治·赫伯特。这一年，伯爵刚刚在底比斯主持了一次发掘，但由于缺乏经验且考古技术也不佳，令马伯乐感到担心，于是介绍卡特代他主持未来的考古工作。1912年，他们合著的书出版。在接下来的几年中，卡特离开卢克索，前往萨哈（也就是著名的索伊斯城，但他的挖掘活动因当地的眼镜蛇而作罢）和位于三角洲地区的艾尔拜拉蒙丘进行考古发掘。 寻找图坦卡蒙 1914年，卡纳冯伯爵接过了戴维斯在国王谷的特许权，卡特于是得以在1915年接手西山谷中阿蒙霍特普三世陵墓的清理工作。1917年，他在主山谷中开始了自己“真正的大计划”——寻找法老图坦卡蒙的陵墓。10年之前，就在拉美西斯六世陵墓的附近，西奥多·戴维斯资助的考古团队发现了镌刻有这位少年法老名字的物品。戴维斯相信这些物品只是图坦卡蒙陵墓设备的遗留，但卡特并不这么认为。他坚信图坦卡蒙的陵墓一定就在附近，并一直寻找到1922年。当时卡纳冯伯爵已经感到心灰意冷，认为是时候承认失败了。卡特则一如既往地决不轻言失败，请求卡纳冯伯爵再发掘一季，甚至为了获得卡纳冯伯爵的许可而打算自行负担一切费用。伯爵终被卡特的热忱感动，决定继续赞助最后一个年度的发掘活动。 " 卡特和他的赞助人卡纳冯伯爵夫妇 1922年10月，卡特和他的团队开始在拉美西斯六世陵墓入口的东北角进行发掘。11月4日，在古代工匠的临时工棚的遗存之下，露出一级台阶，随后一级接一级，直到第12级，出现一扇涂抹了灰泥且有墓地封印的大门。卡特强行打开了一条小缝，发现门后面是一条堆满了碎石的甬道，表明此处是一处完整的墓葬。卡特立即兴高采烈地给卡纳冯伯爵发电报，把这一发现告诉了他。在接下来的两周内，在等待卡纳冯伯爵到来的同时，卡特的工人清理了阶梯，发现了刻有图坦卡蒙名字的封印。但令人担心的是，卡特发现大门有打开并被重新封上的迹象。这座陵墓终究还是被盗掘了吗？卡纳冯伯爵一到达发掘现场，卡特便打破大门，开始清理门后堆满碎石的甬道。上述想法再次涌上他的心头。这条甬道向第二道大门，上面也有封印，并发现了更多陵墓曾在古代被入侵的证据。揭露真相的时刻已经到来。陵墓真是完好的吗？ " 图坦卡蒙墓被发现时其中一个墓室的情况 1922年11月26日，卡特在第二道大门的左上角强行打开一个小洞，然后从洞中塞入一支蜡烛，并向内窥视；在摇曳的烛光的映照下，奇形怪状的动物、雕塑和熠熠生辉的黄金引人遐想。伯爵早已不耐烦了，一个劲儿地询问卡特看到了什么。卡特简洁的回答迅速传遍世界：“是的，都是好东西！”卡特说，来自失落世界的宝藏使他欣喜若狂。这些“好东西”只是这座陵墓所隐藏的财富的一小部分；正如卡特窥见的前室一样，附室、珍宝室和墓室仍等待着他的发现和探索。但清理陵墓需要大量时间：卡特首先得在一大群专家的协助下，对整座陵墓进行一丝不苟的记录、拍照和保护。 " 卡特在整理木乃伊 困顿的晚年生活 虽然图坦卡蒙陵墓在发现之初令所有人兴高采烈，但随后媒体关注所带来的压力，以及关于陵墓内文物所有权问题引发的激烈争论，造成卡特和卡纳冯伯爵之间一度关系紧张。 最终两人得以和解，但发生在1923年4月卡纳冯伯爵弥留之际。伯爵因为被携带病菌的蚊子叮咬，引发了败血症和肺炎。后来在国王谷进行考古发掘的特许权转移至卡纳冯伯爵夫人手中，卡特仍在继续他的工作。卡特和埃及当局之间的矛盾也迅速激化。但一切都随着他为了抗议埃及政府干涉其工作，于1924年2月封闭整座陵墓并停止一切考古活动而告一段落。卡特的激烈反应违背了考古特许权的约定，于是埃及政府宣布将在没有卡特参与的情况下继续清理陵墓。卡特的臭脾气和为人处世的不足使他再一次失去了他的职位。 " 卡特在研究文物 1924年，事实上已被禁止参与图坦卡蒙陵墓考古工作的卡特，离开卢克索，前往美国和加拿大去举办讲座。他直到埃及的民族政府失势以及英国加强对埃及事务的管控之后才重返埃及。1925年1月，卡特重新获得了特许权，并于1928年完成了陵墓的清理工作，但对遗迹的保护工作又持续了4年。 " 我们如今所见的图坦卡蒙黄金棺 随着图坦卡蒙陵墓中珍贵的随葬品被安全地转移到埃及博物馆内保存，当时已疾病缠身的卡特把他人生的最后几年用在撰写一部六卷本的猛犸象发掘报告上。然而令人遗憾的是，直到1939年3月2日66岁的卡特去世，这部报告仍未完成。 责任编辑：钱成熙 校对：张亮亮

主演：马特·达蒙,安吉丽娜·朱莉,亚历克·鲍德温,坦米·布兰查德
简介：" 【著者】：（美） 大卫?波德维尔、克里斯汀?汤普森 【内容简介】： 犀利独特的视角，关注电影最热、最具争议的话题，大卫?波德维尔和克里斯汀?汤普森夫妇用清晰风趣的语言，严谨的思考态度，从电影产业、电影写作、电影艺术、电影叙事与风格、电影评鉴和展望未来六个部分展开激烈地讨论。 好莱坞大片不行了？电影续集太多了？超级英雄电影为何受欢迎？票房数据怎么看才客观？网络宣传如何才能成功？大片就意味着高票房吗？影评人这样才能说得有分量！格里菲斯不是电影之父！电影是一门怎样的艺术？电影悬念为何次次都吊你胃口？动作片的叙事有哪些规则？转折点有哪几种类型？有前传，那是因为有“钱赚”！死亡档期也出好电影！动画片中的技术亮点需要仔细看！dvd会改变我们的观影习惯吗？ 以往试读内容： 【试读内容】： 克里斯汀和我一直以来都对电影的叙事方式颇感兴趣。而在不同叙事传统背后起支配作用的各项叙事原则让我们分外着迷。为了言简意赅，我们将这些叙事原则称为准则。 这一称谓暗含某种行业技术标准的意味，而且还涉及集体决策的层面。准则是在某一传统中受人青睐的那些选择。某项准则并不等于某条单一不变的法规，我们最好将其视为一套粗略界定的选项。而在任何的一组准则中，我们总能找到不同的行事方式。 电影学者们偶尔会反对准则这一称谓。这一称谓岂不意味着我们愿意为常规叫好，并将非常规或是反常规归为次等吗？但其实我们并无此意。克里斯汀和我都对那些手法不拘一格的导演有过研究，并对他们赞誉有加。作为电影史研究者，我们主要是研究电影叙事的各项原则，而这些原则又具体表现为各项准则，然后在这些准则的影响下，又产生了某些电影制作的潮流。这就好比某位研究者对某一群体的身高准则进行调查，但这并不意味着那些特别高或是特别矮的人士就是二等公民。 有时候准则是心照不宣的，需要电影制作者通过范例和直觉去学习掌握。在我对艺术电影和香港电影的研究中能找到这样的例子。但有时候电影制作者在拍摄影片时也熟知某些准则的存在。为了让各种叙事行之有效，好莱坞就摸索出了不少相当明确的叙事规则，在数量上超过了其他国家的电影摄制规范。此外好莱坞的叙事规则中有不少都是旨在实现让人满意的统一效果，也就是能呈现出我们认为是“天衣无缝”的情节。但这并不意味着这些规则就是详细而缜密的，有时候它们显得松散而模糊，甚至有些被大家遵循的原则似乎从来都没有被明确地定为规则。 下面的几个问题可以引导我们的思考： 好莱坞电影在实际拍摄中是否遵循了规则？ 通过对各种影片进行仔细的研究，我们是否能将那些模糊的指导原则勾勒得更为精确？ 还有哪些其他的原则，即便他们并没有被明确地指出，影响了好莱坞电影的叙事？ 在各种准则当中有哪些细微差异？在某一套受人青睐的实践准则中有哪些其他的选择是被允许或是被鼓励的？ 这些年来，我们对上述问题的回答不时能获得专业电影制作人士的肯定。还有一些编剧指南的书籍将我们发现的这些原则进行了归纳整理，并将它们制定成了明确的规则。 当然，不是所有的电影学者都认同我们的结论。一个普遍的反对意见就是美国主流电影并不像规则或是我们的书籍所示的那般整齐划一。尤其是有些学者认为支配眼下动作片的准则并非旨在实现情节的统一。不少人觉得动作片是由追逐、打斗、爆炸、真人特技和电脑特效等多种场面零散拼凑而成，其中的叙事统一性乏善可陈。 就算上述观点有一定道理，叙事统一性仍然一直都是影片不可或缺的因素，有些影片的情节相对其他的影片会更为考究。而在《好莱坞的叙事方法》一书中，我曾说过如果我们仔细分析动作冒险类的影片，我们所能发现的叙事统一性会比我们原想的要多。如果说电影制作者或是观众们仅仅关注动作片当中的那些激烈场面，那么好莱坞动作片的情节其实是被编织得有些过于考究了。（把美国动作片和香港动作片相比较的话，后者的情节通常更为松散。） 在《叙事方法》一书中，碍于篇幅，我并没有对某部动作影片进行全面的分析，那么我就在此呈上一篇围绕影片《碟中谍3》所展开的范例分析。在去年夏天观看该片的时候，我就觉得这是一部情节严密的动作片；而前些时候当我重看该片，便有了总结其中叙事手法的念头。 一些规范 克里斯汀和我都认为对于大多数好莱坞电影而言，有五条关键的叙事原则。 设定目标。片中主要的角色，主人公和反面人物各自都想实现某些结果。推动影片故事向前发展的，正是片中角色们为实现各自目标所作的努力，以及片中发生的事件对角色各自目标所带来的改变。而与此同时，角色们为了实现各自目标所作的努力又会为他们自身带来变化。有时他们会意识到自己所追逐的目标是错误的，或者发现他们自己成为了他人的目标。在《新好莱坞叙事技巧探索》一书中，克里斯汀就以《土拨鼠之日》一片为例，探讨了影片角色目标的各种可能性。 双情节主线。在典型的好莱坞影片中，角色目标至少支配了两条故事线，而其中至少有一条会涉及到异性之间的罗曼蒂克关系。一个常见的模式就是工作/恋爱两线交织，工作中的问题影响到了恋爱关系，而后者同时又反过来影响工作。最近几部影片，比如《穿普拉达的女王》《特务风云》和《致命魔术》都属此列。在有些影片中某条情节主线会处于相对次要的位置，但片中通常都会出现两条情节主线。 " 《穿普拉达的女王》 （the devil wears prada ，2006) 而据我所知，下面的这条准则还没有被电影制作者们所总结出来。这条准则似乎仅仅是被电影制作者们理所当然地接受。 离散的影片结构。影片故事围绕着目标展开：确定目标、修正目标，而后实现或者无法实现这些目标。好莱坞电影将这一过程划分为了数个部分，每部分各耗时25～35分钟（当然影片的高潮部分通常耗时要短一些）。这些部分的耗时不包括最后的演职人员名单，除非它们包含了情节信息，因此影片最后滚动的演职人员名单通常不被算到影片叙事的总耗时当中。 自20世纪70年代中期，编剧们就已经广泛地谈及影片三幕结构的概念。在《新叙事》一书中，克里斯汀对这一组规范进行了改良。她认为我们应该认识到并不是所有的电影都有三幕结构，从而才能对电影进行更为精准的分析。在耗时两小时左右的故事片中，我们通常会看到四幕结构：建制、复杂化行动、发展和高潮。通常还有尾声加入其中。也就是说按照三幕模式来摄制影片的电影制作者们实际上将第二幕大致对等地划分成了两段。 有趣的是，克里斯汀的四幕结构论首次见于她的《新叙事》一书之后，随即被各种电影手册明确地收录，不光如此，就连沙恩?布拉克的《小贼，美女和妙探》一片也明确地打造了四幕结构。该片的情节被分为四天展开，每一天的部分都有一个标题，而且分别对应克里斯汀所划定的结构。布拉克的影片最后有多个尾声，这一惯例被影片中哈利一角的画外音评论所嘲讽，而其中的一幕就被标明为“尾声”。 埋下因果伏笔。据称契科夫说过在第一幕戏中挂在墙上的枪应该在第三幕戏中射出子弹。和契科夫有类似观点的还有好莱坞的编剧们，他们会为影片后面的一些重要事件埋下伏笔。但这并不只是把一些道具提前摆出来这么简单，我们更常见到的是“悬而未决”的设置。某个未完结的事件出现在影片某一节的末尾，然后在后面的剧情中被再次延续并推进。影片的每一幕都会包含一些未完结的问题，以留待后面的剧情来处理。 最终时限。让人感到意外的是，各种类型的影片都会在片中设下一个情节完结的最终时限。编剧们将其称为“倒计时”，影片的任何一部分都会面临时间压力，但对于影片的高潮而言，时间限制简直就是强制性的。 在《好莱坞的叙事方法》一书中，我结合了一个具体的影片范例——卡梅隆?克罗（cameron crowe）的《甜心先生》（jerry maquire，1996）——对上述（及其他）的准则进行了详细的分析。而当片中的主演，戏路多变的汤姆?克鲁斯出演一部火力全开的动作片时，又是怎样的一番景状呢？ 《碟中谍3》建制（00：32—31：34） 在影片的开场戏中，大反派欧文?达维安俘获了主角伊森?亨特和一名女子，而我们随后会发现这是伊森的妻子——茱莉亚。达维安要求伊森供出兔脚的下落，并以茱莉亚的性命相要挟。而当达维安开枪以后，银幕上弹出了片头字幕，而影片随后的部分都是以一段延续的闪回慢慢展开。 你可以说，考虑到该片导演j?j?艾布拉姆斯（j.j. abrams）是拍摄电视剧出身，影片开场部分所起的作用就和电视上每晚剧集的片头预告一样，让观众得以窥见随后影片/剧集的内容。不过现在有很多影片都采用了这种嵌入式的闪回结构。影片情节始于某个危机点，随后再带着观众向前回溯，交代危机的前因后果。在影片开场埋下的伏笔会拖延到影片的高潮部分才得以完结。这一策略可以在好莱坞影视的不同时期找到实例。（参见本书《闪回大师》一文。） 在片头字幕之后，我们的主人公伊森确定了两个目标。首先，在订婚派对上，我们得知他和茱莉亚?梅德将要完婚。他似乎也退居到情报部门的办公室闲职，以一份交通部的无聊差使作为身份掩护。 随后他被同僚约翰?马斯格雷从家中叫了出来。马斯格雷希望伊森能领导一支秘密行动小队找出琳赛?法利斯的下落，这名失踪的年轻特工曾经接受过伊森的调教。据称欧文?达维安这位犯罪大师可能是幕后黑手。 这样一来，典型的双情节主线就在影片中被建立起来了。伊森想和自己的爱人过平静的生活。“家庭比什么都重要。”马斯格雷敷衍地附和了一句。不过伊森也觉得解救琳赛自己责无旁贷，毕竟这是他亲手培训的特工，也是自己派她去执行任务，或许自己当初的决定有些草率，于是伊森被迫向妻子谎称自己要外出参加一个专业会议。好莱坞电影中常见的工作/爱情矛盾关系就这样建立起来。 《碟中谍1》中的原班人马被重新召集，卢瑟?斯蒂克尔回归团队，同时还加入了德克兰和雷真这两名新成员。他们和伊森一道打入了琳赛的关押地——一座位于柏林的工厂。琳赛在被解救之后告诉伊森她有相关的情报，但在片中却没有时间详细透露给他。最终时限在此对剧情施加了压力。解救小队和琳赛搭乘直升机撤离现场，达维安的爪牙对他们穷追不舍，与此同时伊森发现琳赛的大脑中被植入了微型炸弹。伊森试图停止她的心跳以阻止微型炸弹被引爆，然后再用电击除颤器让她苏醒过来，但他们最终因为时间不足只能看着琳赛牺牲。 回到家以后，伊森又面临着新的问题。他还没有从琳赛之死的悲痛中走出来，而茱莉亚对此也有所察觉。在工作中，伊森的主管，布拉塞尔批评了马斯格雷和伊森，表示他个人的目标是抓获达维安，但他们却让自己的努力付诸东流。影片的建制部分在伊森参加琳赛葬礼的一幕中落下帷幕，而伊森当时脑海中挥之不去的是琳赛在训练最后提出的疑问：“我准备好了吗？” " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 在影片开场的这一部分中已经埋下了不少重要的伏笔。所有的主要角色都已经出场。在订婚派对上我们知道伊森会读唇术，茱莉亚喜欢冒险运动（她会跳伞，还可以悬挂在直升机外面玩心跳），新西兰的瓦纳卡湖是他们两人的重要纪念地。植入脑中的微型炸弹，让人死而复生的概念，以及茱莉亚在医院工作，这些伏笔都会在影片后面起重要作用。 同样重要的还有开场的动作场景并不是无厘头的固定套路。实现伊森的目标，即救出琳赛，对影片的情节至关重要。而拯救行动的结果——琳赛之死——推动了他对达维安的仇恨，并令他与茱莉亚之间产生了隔阂。于是，从现在开始，就像大家常说的那样，伊森完全置身事内了。 影片的建制部分时长约为31分钟，琳赛之死的关键一幕发生在第25分钟左右，这也是好莱坞剧本的神圣时间点。此外，影片的开头通常会在中间部分有一些转折点：在本片中的转折点就是伊森和他的团队会合之时（大约在第13分钟）。 《碟中谍3》复杂行动（31：34—62：05） 影片其实可以止于琳赛的葬礼。她不幸身亡，达维安逃脱了，伊森也陷入了无助。但是悬而未决使得剧情可以继续发展。我们在工厂救人的一幕中就已经看到琳赛想对伊森透露一些紧急情报。而在参加完葬礼之后，伊森接到了邮局打来的电话，通知他有一张明信片等待领取。悬而未决在此诠释了经典的线性叙事搭建——每一幕戏环环相扣。 影片的复杂行动部分是用来加强或改变在建制部分中所设定的那些目标。明信片成了悬而未决的关键，因为卢瑟需要破解琳赛在邮戳中植入的微芯片。与此同时，伊森从技术员本吉处获悉达维安在寻找一件名为兔脚的物品——“真正的世界末日武器”。达维安随后前往梵蒂冈同军火买家做交易，而在没有通知情报部门其他人的情况下，伊森决定独自一人前去追捕达维安。 另一方面，伊森和茱莉亚之间的爱情关系也岌岌可危。卢瑟提醒他不要把私人关系带入特情工作中，而卢瑟对此也并非杞人忧天。当伊森再次找借口离家时，茱莉亚担心他隐瞒了一些重要的事情。为了让爱人安心，出发前，伊森与茱莉亚在她工作的医院里完婚。接下来伊森就前往罗马去追捕达维安，而接下来剧情设置更为巧妙。伊森等人利用易容术（曾经在其他碟中谍影片中使用过）抓获了达维安。于是，剧情似乎再一次陷入停滞。任务完成了：情报部的主管布拉塞尔就达维安落网向马斯格雷道贺。但新的悬念又浮现了出来。 在返航的飞机上，伊森对达维安进行拷问。但达维安不肯就范，并发誓要伤害伊森关心的人作为报复，这也印证了卢瑟之前对伊森的忠告，不要让特工任务影响到家人的安危。达维安还对琳赛之死幸灾乐祸，这更让伊森恼怒不已。显然达维安是个狠角色，也不愿意供出兔脚究竟为何物，而万一他逃脱了会怎样呢？达维安威胁说他要在伊森面前杀掉茱莉亚，而我们意识到这绝不是随口说说：这正是影片开场那一幕的情景。这样一来，我们就知道达维安会成功逃脱并发起反攻。 上述复杂行动部分耗时也颇长（约为31分钟），同时也埋下了一些新的伏笔。伊森和茱莉亚的戏份让我们知道了她是一名医生，而且她和伊森之间并不是完全地相互信任。而在这一部分中一幕设计精妙的动作场景再次串联了剧情。这段戏不仅表明伊森实现了他的目标，同时也证明伊森仍然是名身手高超的特工，即便琳赛之死对他造成了很大的影响。同时还有一位重要的配角在这一部分登场——达维安的女翻译。 《碟中谍3》发展（62：05—93：56） 复杂行动经常会起到反建制的作用，将第一段情节进行反转。在《碟中谍3》的建制部分，伊森的任务失败，琳赛牺牲，达维安逃之夭夭。而在复杂行动部分，各种情况都被反转：伊森成功了，琳赛没有白白牺牲，达维安也落网了。那么接下来的发展部分又该如何演绎呢？ 发展部分可以反转之前所有的状况，并设定新的目标。发展可以维持原有的局面。发展可以揭露幕后的故事并对角色进行深入塑造。而发展也可以仅仅是拖延情节。而在《碟中谍3》中，发展部分将上述几件事都实现了。 首先，我们看到了一些重大的反转事件。一行人马将达维安押送至华盛顿。当车队经过桥上时，卢瑟终于将琳赛植入明信片的微芯片破解。琳赛的情报表明他们的上司，布拉塞尔和达维安其实暗中狼狈为奸。在同一时间，一伙武装分子对桥上的车队发动了袭击，在一阵激烈的战斗过后，达维安被武装分子劫走。伊森遭遇了重大的挫折，还不光是桥上遇袭那么简单。 他立刻赶往茱莉亚工作的医院以防不测，但为时已晚，茱莉亚已经被劫持。伊森离开医院时，他接到了达维安的电话，“拿兔腿来换茱莉亚的性命”。达维安给了伊森48小时找到兔腿。新的目标于是也出现了，而且还有一个明确的最终时限。但就在这个节骨眼上，伊森又被部门内部羁押，然后被五花大绑在床上动弹不得。 伊森被抓导致他无法按照达维安的指令去寻找兔脚，这样一来局面就被延长，也拖延了他营救茱莉亚的进展。而这样的停滞局面由布拉塞尔与伊森的对话内容进行维持，布拉塞尔的话也印证了琳赛之前的情报。此时布拉塞尔表现得就像一个十足的恶棍，信誓旦旦地说他为达目的不惜大开杀戒。 故事似乎又进入了僵局。当布拉塞尔离开后，伊森的联络人马斯格雷留在受监控的房间里，他表面上在责备伊森，但却通过唇语给他透露了其他的信息，于是伊森的读唇书现在也起了作用。马斯格雷说他截获了达维安的电话，得知兔腿位于上海，同时还悄悄塞给伊森一件武器让他得以从情报部逃脱并前往中国。 伊森的新目标，找到兔腿，构成了发展部分剩下的内容。从叙事结构的角度来说，这个次要目标实际起到拖延情节发展的作用，因为伊森的真正目标是解救茱莉亚。但这一新目标又提升了工作/爱情的紧张关系，因为在追寻兔腿的过程中，伊森实际算是擅离职守。他选择营救茱莉亚也显示了他真实的一面：家庭的确胜过一切。伊森的新目标同时也触发了另一场动作戏，伊森等人要侵入上海的一栋摩天大楼，而这些追逐和特技戏份再次受到最终期限的驱使，“两个小时以后他们就要杀掉我老婆了”。 在上海进行了一番追逐打斗之后，伊森打电话找到达维安，后者要伊森去火车站的广场。伊森向马斯格雷通报了接头地点，而当布拉塞尔向马斯格雷询问任务的相关情况时，又产生了更多的悬念。伊森在上海火车站的广场前甩掉了小组的其他人，于是他将独自面对达维安。在经过了31分钟的发展之后，高潮部分的对决即将来临。 《碟中谍3》高潮（93：56—116：19） 伊森被一辆加长版的豪华轿车接走，并被要求喝下某种药剂。之后他就昏倒了，恍惚中梦到了茱莉亚。在随后的一些闪现的片段中，我们看到他被植入了导致琳赛丧命的那种微型炸弹。终于我们来到了片头出现的那一幕，有些内容被再次重复。伊森被绑在一把椅子上，对面是茱莉亚和达维安。达维安再次要求伊森说出兔腿的下落，而伊森也再次歇斯底里地同他讨价还价，达维安再一次威胁要杀掉茱莉亚，此时的茱莉亚和伊森一样被五花大绑，两人面对面地坐在椅子上。 你所期待的影片高潮部分会展现电影中一路发展下来的情节高潮和最后的结果。高潮部分还应该揭示未知信息，解开各种谜团。高潮部分通常会比其他部分要短一些，本片也如此。作为影片叙事的结局（denouement，字面上讲，有“松绑”的含义），高潮也可能带来最后一次出人意料的反转。 " 影片中达维安与伊森会面的内容与伊森小组成员返回华盛顿的场景被交叉剪辑。小组成员在机场遭遇了布拉塞尔的人马。这一幕似乎起了障眼法的作用，让我们误以为布拉塞尔的确是达维安的同伙。这也让伊森的处境雪上加霜，因为他的同伴们看来无法去解救他了。伊森不知道兔腿的下落，于是达维安射杀了茱莉亚然后离去。伊森因为爱人的死痛不欲生。（可能我们也会有感同身受，因为在眼下的动作片中，即便是那些我们甚有好感的角色也有可能会死掉，就像在《谍影重重3》中那样。）又过了很长一段时间之后，我们原以为是和伊森一个阵营的马斯格雷走进了房间。“情况一言难尽。” 间谍影片中常见的骗中骗也出现了。马斯格雷，而非布拉塞尔，才是真正的鼹鼠。其实你也可以说这一幕反转在影片的发展部分结尾就埋下了伏笔，当时马斯格雷转身背对布拉塞尔，神情严肃地望向屏幕之外，而镜头在他的脸部驻留了片刻——这就是经典的嫌犯镜头。于是马斯格雷向伊森解释说处决“茱莉亚”是为了保证他带来的是真正的兔脚。然后他撕开了死者的面具，原来被射杀的并非茱莉亚，而是在梵蒂冈一幕中出场的女翻译。 马斯格雷的目标是要获取琳赛植入微芯片中的信息。作为交换条件，伊森要求他拿出茱莉亚安然无恙的证据，而在影片开头出现的新西兰瓦纳卡湖的主旨在此被伊森用来辨别电话中茱莉亚的真身。伊森随后又逃脱了羁押，依靠本吉在电话里的协助，他心急火燎地赶去营救茱莉亚。当他一路杀进达维安的巢穴之时，植入在他脑中的微型定时炸弹被触发了，伊森随之踉跄了几步被达维安痛打了一顿。然后又出现另一个最终时限：“你还有大约四分钟可活。” 伊森几乎用尽了最后的气力杀掉了达维安，但要解除他脑中的微型炸弹，茱莉亚必须让伊森死掉，然后再使他复活。而她是一名医生，因此有成功的可能。在她救治伊森的同时，马斯格雷带着一群枪手对他们展开围攻，在绝境之中，茱莉亚异常的勇猛无畏，一举解决掉了这群坏蛋。当她杀掉马斯格雷时，兔脚掉到地上并朝着镜头滚来。茱莉亚喜爱冒险的天性此时也起了作用，而影片早前琳赛在柏林工厂中上演的枪战表演也由此得到了呼应。琳赛是伊森的特工搭档，而茱莉亚是他的生活伴侣，但在眼下危机时刻，茱莉亚一人分饰两角。于是影片的浪漫冒险情节线也得以最终完结。伊森最后也醒了过来。“这些都是你干的？不得了！” 《碟中谍3》尾声（116：19—118：55） 影片可以在此戛然而止，如果是一部香港动作片，可能就会如此。但好莱坞电影喜欢用一两幕尾声戏来做个最后的小结，让观众确信一切完好如初。这不只是个皆大欢喜的结局，同时也算是一个最终的完结。这就叫做尾声。 首先我们来再次确认影片的浪漫情节线得以完结。离开了达维安的老巢之后，茱莉亚和伊森一起走在苏州的桥上，伊森还答应茱莉亚会给她讲清事件的来龙去脉。他首先开始向她介绍不可能任务特工队，而茱莉亚则拿这个名字来取笑他。两人的婚姻问题也因为她后面的一句话而得以弥合：“你可以相信我。” 接下来我们来为伊森的工作情节线画上句号。回到总部以后，布拉塞尔向伊森推荐了一个晋升到白宫的工作机会，但伊森婉拒了。他只想和茱莉亚度蜜月。而兔腿其实只是影片中的一个麦高芬（macguffin）1，用来推动情节发展的一个幌子，我们最后也不知道它究竟为何物。茱莉亚则完全走进了伊森的世界，在蜜月之旅出发前，她见到了包括技术员本吉在内的不可能任务团队。 一些启示 即使故事情节简单明了，经典类型影片的剧本编写同样可以展现出精妙细致的技巧。和19世纪的优良戏剧作品类似，影片同样也可以实现诸多叙事统一性的原则，当然其技艺水准或拙劣或娴熟。我认为《碟中谍3》处于中游水准。它不如《虎胆龙威》（die hard，1988）那么精细复杂，而且我觉得《碟3》执导水准也略有不逮。（当然片中还是有一些画面展现出了优良的剪辑和构图技巧。）总的来看，这部影片作为一部冒险动作片而言，制作水平也算精良了。我主要想表达的观点是我们不要认为动作片只有无脑的暴力场面和电脑特效画面。动作片也可以拿出让人信服的叙事结构。 关于《碟中谍3》的叙事统一原则，我们还有更多的内容可挖，尤其是涉及到某一幕的具体构成和各幕之间的联系等内容。我的分析侧重在影片总体的叙事结构，而非具体的叙事内容（影片每时每刻所展示的故事信息），我的分析也没有涉及叙事世界（影片中的各个角色和他们所处的环境）。我们同样可以对影片在这些方面的内容进行探究，但我的初衷还是为了就影片中的叙事结构统一性做一个粗浅的范例分析。 常见问题 问：人们看《碟中谍3》这样的电影就是冲着动作戏码和精彩的大场面而去的。他们不会关心故事情节，他们时常对复杂的情节感到厌烦。而你却在强调动作片的叙事因素，难道不是抹杀了这类影片最根本的存在理由吗？ 答：首先，将影片的表现形式和故事情节两者割裂开来讨论，我觉得这是站不住脚的。影片故事情节的目标正是通过片中具体的动作场面，甚至是所谓的“大场面”来实现的。而这种方法也一直贯穿《碟3》全片，其中的动作场面推动了整体情节的发展。动作场面具有建立目标（拯救琳赛），剔除角色（比如琳赛一角），重新定义目标（达维安的逃脱）等作用。故事情节展现了时刻变化的局面，而动作场面又在改变着这些局面，其效果不亚于影片中的那些对话场面。正如穆雷?史密斯所言，“剧情通过大场面得以发展”。 动作场面对于这一类型的影片而言当然是至关重要的，因此我们应该可以预见这些场面在影片中会被大力渲染，从而也格外引人注目。问题在于这些动作场面是不是本身就融入到了大的叙事套路之中。我认为大多数时候对于这一问题的答案都是肯定的。而如果观众真的对故事情节毫不关心，那我们就不应该看到各类动作片中有这么多情节了。 我们可以试着做一次思维实验。大多数动作片都不是打打杀杀的场面一路到底，动作片主要还是由对话和悬疑场面构成。因此我们可以想见一部耗时120分钟的影片包含了45分钟的大场面动作戏。电影制作者们为何不干脆拍一部只有动作场面的动作片呢？原因不一而足，而其中的一个原因就在于当影片的剧情与动作场面相得益彰时，电影对观众的触动就越大，尤其是情感上的触动。我在《好莱坞的叙事方法》一书中用明星效应做了一个类比。大家都喜欢明星，但没有人会愿意花上8美元的票价，只是看着桑德拉?布洛克和基努?里维斯星光四射地在沙发上呆坐90分钟。我们喜欢的明星是能演戏的明星，而且他们演的戏还要能够打动我们。 " 《碟中谍3》 (mission: impossible iii ，2006) 问：你说《碟中谍3》中的动作场面在推动影片情节发展方面起到了因果作用。但和其他动作片类似，《碟3》的动作场面本身耗时很长，且起伏跌宕。如果电影的叙事统一性真的如你所说的这般环环相扣，那么这些动作场面不就应该更简短一些吗？这些动作场面耗时不短，难道这不就说明了它们是凌驾于叙事原则之上吗？ 答：实际上，很多动作场面的展开都遵循了一条基本的叙事原则：克服障碍。《碟3》的动作场面本身就是一个个的小故事。而每个动作场面都受到如下因素的支配：一个具体的目标，实现目标所做的努力，与各种阻碍目标实现的局面所做的斗争，针对阻碍所做的调整，等等。直到我们见到目标最终得以实现或最终无法实现。这些戏中戏通常还要受制于某个最终时限。 在《碟3》开场的枪战戏中，伊森试图找到被羁押在工厂中的琳赛。在克服了达维安爪牙的抵抗之后，他找到了琳赛。然后他必须带她撤离并与本方团队会合。在克服了另一些障碍之后，他也做到了。然后团队人马乘直升机撤离，但受到追击。接着他们又需要取出琳赛头中的微型炸弹，同时还要与敌人的直升机周旋。最后两个目标中的一个得以实现——他们成功撤离，但另一个却失败了——琳赛牺牲。如果这些曲折反复的戏中戏都不算叙事，那还有什么可以被称为叙事呢？ 至于那些动作场面较长的耗时，我认为并不关乎每个场面本身对观众的吸引力，而是涉及到戏中戏的成分，为各个短期目标所设置的短促却又曲折的路线，对某个快速变化的场面所作的调整。片中出现的枪战、逃脱、爆炸、飞檐走壁等戏码，其设置和运作都是基于一些最基本的叙事原则，即矛盾、斗争、悬念、和完结。 问：我们注意到所有这些叙事结构的套路和叙事统一的策略都是针对作为客体的电影本身。那么这些叙事技巧对观众而言又有何益处呢？ 答：我们对电影的反应很大一部分都来自于电影的叙事内容和叙事世界，而非其叙事结构，但至少我们可以这么说：这样或那样的叙事结构统一性，都是一种实现目的的方法。一个设置了目标的叙事框架，更能让观众感同身受，因为这样一来我们就会关心这场追逐戏中谁活了下来，或是片中人物从高楼跌落后能否幸免。而如果我们在各幕关联的戏码中看到了反复出现的主旨，或是注意到片中人物转变了自己的信念和行事方法时，我们就会更为投入地观赏影片。即便我们不是时刻都有所留意，但这些叙事准则的确影响了我们对影片的反应。这也是为何叙事准则值得研究的原因之一。 而另一个原因，可能会更加抽象一点，就在于通过对叙事准则进行研究，我们可以更好地理解电影的历史。电影制作者、观众和学者对于形式和风格的各项准则持有某种理所当然的态度。我们正好可以为他们抛砖引玉，将叙事准则作为电影制作实践的技艺进行研究，由此可以辨明某些行业传统，也能为当前的创作提供借鉴。 同时，将叙事准则作为叙事的原则、规则或经验规则来研究，我们也对其他的叙事选择有所了解，包括那些有别于传统的创新手法。有时我们想知道为什么某部影片会让我们感到迷惑，或是着迷，或是失望。如果能发现影片中的某些特质有别于常规，那么我们的这些疑惑也将迎刃而解。或许我们觉得某些“艺术片”观看起来很有挫折感的原因就在于我们无法在其中确定角色的目标或某些明确的剧情因果关系。（我们是不是已经在内心全盘接受了好莱坞的那套准则呢？）对于那些非主流传统的叙事准则进行研究，我们不仅得以理解其叙事结构的搭建方式，同时还可以欣赏由这些非主流叙事准则所创造的独有影像体验。 当然，遵循好莱坞规则的电影同样也可以让人感到意趣盎然，而我认为《碟中谍3》就当属此列。 后记 我在这篇文章中提到了某些电影学者的担忧，即认为好莱坞电影的叙事连贯性经常被“大场面”所破坏。我在本文中，以及其他的一些写作中都试图表明将叙事和大场面割裂开来讨论是站不住脚的。经常的情况是，我们直觉上称之为“大场面”的内容，实际上也推动了叙事的发展。像《碟中谍3》这样的纯动作片也可以运用其中的飞车和枪战场面来推动剧情发展，为片中的各个段落加入克服障碍的情节轨迹，并最终实现明确的完结。在歌舞片中也可以找到同样的策略，即便大家时常认为这类影片着力烘托大场面而忽视了叙事。在《相逢圣路易》（meet me in st. louis，1944）一片中的《邻家男孩》一曲就向我们揭示了埃斯特（esther）的处境和心境。片中的这一首歌还对这对情侣的未来提出了疑问，因此它也为后面的复杂行动部分的浪漫剧情埋下了伏笔。即便是在巴斯比?伯克利（busby berkeley）执导的歌舞片中，那些走马观花般的歌舞场面也服务于剧情的发展（演出的成功与否），而有些曲目则构成了微叙事，比如《华清春暖》（footlight parade，1933）一片中最后的一舞《上海莉儿》就是如此。 总而言之，各种证据都向我们表明电影叙事可以运用各种声光效果来实现其特定的，基于剧情的叙事目的。但这并不意味着通俗电影就不能有相对松散的片段式叙事结构。香港武打片，始自20世纪50年代的印度宝莱坞爱情片，南美洲各国拍摄的歌舞片，这几类影片在叙事连贯性上通常都不及好莱坞电影。从更为广泛的角度来看，意大利即兴戏剧和民间故事这两种叙事形式也在提醒着我们世界上还有很多叙事传统并不注重其剧情的严谨性。而在美国电影早年的成型阶段，电影制作者们主要是亦步亦趋地将当时的一些短篇小说和优秀剧作改编成电影，而这些优秀的叙事作品使得美国电影从一开始就格外关注设定目标、最后时限等最为重要的叙事元素。好莱坞电影对叙事统一性的坚持可能在整个通俗叙事的历史上都算是少见的。 我们将剧情结构的各项原则说得一清二楚，难道不也就印证了“好莱坞电影颇为公式化”这一观念吗？那倒也未必。在任何一种艺术形式中，艺术家们都会对传统范式有所继承和创新，比如音乐上的奏鸣曲的形式，建筑上的柱体和拱顶都属于这些领域的传统。如果我们对这些艺术传统有所了解，那么就能更好地欣赏这些艺术形式。而一旦我们理解掌握了各类艺术的传统范式，当我们在某些作品中看到这些范式的痕迹时，就能更清晰地认识到其中的技艺传统和历史脉络。此外，我们也不应该指望通俗电影能有什么极端的创新。好莱坞电影的摄制更近似于宫廷韵诗和民歌这样的艺术形式，这三者都有着稳定而持久的传统，技艺上的创新也是基于已有的形式。而说到技艺上的创新，《碟中谍3》还未达到这样的层次，不过我们随后会讨论到的一些影片，比如《权力与荣耀》（the power and glory，1961）和《无耻混蛋》（inglorious basterds，2009）却是有实实在在的创新。 关于电影的叙事世界、叙事结构和叙事内容这三者的区别，我在《电影叙事的三个维度》（three dimensions of film narrative）一文中有更为详细的讨论，该文章收录于拙著《电影诗学》。 本文为世界图书出版公司北京公司官方授权刊载的电影图书试读系列，提供影迷更多接触电影知识的机会，文中内容不代表迷影网观点 (编辑：唐冶挺) about the author

主演：乔治·克鲁尼,布拉德·皮特,马特·达蒙,阿尔·帕西诺,艾伦·巴金,卡西·阿弗莱克,唐·钱德尔,伯尼·麦克,秦少波
简介：3月22日，美国媒体聚焦了老牌男星布拉德·皮特，梳理了这位男星从“小鲜肉”演变为影坛“硬汉”的光影瞬间，吸引广大网友和粉丝关注。 " 布拉德·皮特于1963年12月18日出生于美国俄克拉荷马州，如今是好莱坞知名的演员和电影制片人。多年来，他在电影方面的造诣赢得了无数奖项，其中包括三项金球奖和两项奥斯卡奖，—此外还有四项金球奖提名和五项奥斯卡奖提名。 " 布拉德·皮特在1991年参与拍摄了电影《末路狂花》，在其中扮演一个搭便车的牛仔，虽然只有短短15分钟的片段，但他却在好莱坞引起了专业人士的注意。于是，他在次年担纲罗伯特·雷德福执导影片《大河恋》中的男一号，从此步入好莱坞一线男星之路。 " 此后，布拉德·皮特的星途一路顺风顺水，他在1993年拍摄了电影《加州杀手》，并凭借该片获得他人生中首个影帝称号，拿下当年的威尼斯电影节最佳男演员奖。 " 1994年是布拉德·皮特事业的起势之年，他先后主演了《夜访吸血鬼》和《燃情岁月》两部经典电影，并凭借《燃情岁月》中的精彩表演荣获金球奖最佳男演员奖提名。 " 1995年，布拉德·皮特出演了至今仍被表演艺术院校奉为教科书般的电影《七宗罪》，与知名演员摩根·弗里曼演对手戏。同年，他还主演了电影《十二只猴子》，至今仍被影迷津津乐道。他也凭该片获得了奥斯卡最佳男配角奖提名。 " 随后，布拉德·皮特先后出演了电影《与魔鬼同行》、《第六感生死缘》、《搏击俱乐部》、《偷拐抢骗》、《十一罗汉》、《十二罗汉》和《十三罗汉》，逐步奠定了好莱坞一线男星的地位。 " 2002年是布拉德·皮特的转型之年，这一年，他与时任妻子詹妮弗·安妮斯顿创立了b计划影业。随后，他们注册的影视公司投资拍摄了史诗级战争电影《特洛伊》，布拉德·皮特还在片中担纲男一号神话英雄“阿喀琉斯”。 " 2005年，布拉德·皮特拍摄了他一生中最难忘的电影《史密斯夫妇》，出演该片也改变了他随后的人生。布拉德·皮特拍摄这部电影时，与搭档安吉丽娜·朱莉因戏生情，最后也导致他与妻子安妮斯顿的婚姻破裂。 " 重新组建家庭后，布拉德·皮特拍摄了电影《查理和巧克力工厂》、《通天塔》、《神枪手之死》，并凭借在《神枪手之死》的精彩演出夺得第64届威尼斯电影节最佳男演员奖，获得个人人生中首个有份量的影帝殊荣。 " 布拉德·皮特与詹妮弗·安妮斯顿的婚姻，以及与安吉丽娜·朱莉的婚姻最终都以离婚告终。至今，这位硬朗的男星依旧与上任妻子安吉丽娜朱莉有着剪不断理还乱的种种纠纷，一直是媒体关注的焦点。

主演：马特·达蒙,格雷戈·金尼尔,詹森·艾萨克,布莱丹·格里森,艾米·莱安
简介：今天聊一下马特.达蒙主演的战争片《绿区》，影片风格非常纪实，揭露了布什政府捏造事实发动伊拉克战争的真相。资源收藏在战争电影馆，感兴趣的朋友可以找来看看。 " 电影讲述一个美国军官在伊拉克寻找大规模杀伤性武器，却发现这只是一场五角大楼自导自演的骗局。 " 《绿区》是一部以伊拉克战争为题材的电影，谍影重重的巴格达版，情节和节奏都非常紧凑精彩。只可惜电影永远摆脱不了肮脏的政客，在这部电影里，所谓的战争其实只是一个噱头，在这个噱头的背后，探讨的其实是美国针对中东方针的对与错的问题。为了宣扬自身的理念，获取利益，美国全然不顾伊拉克民众的生死存亡。所以影片中的象征着伊拉克大部分人民的哈法迪才既要推翻残暴的萨达姆政权，同时也要阻止美国在伊拉克扶持傀儡政权，毕竟自己的国家还是有自己来治理的好。

主演：摩根·弗里曼,马特·达蒙,托尼·科戈罗吉
简介：“感谢上帝赐予我，不可征服的灵魂。” " 在西班牙《消息报》的文章中说：“多亏了电影《成事在人》，全世界才知道南非队赢得了1995年橄榄球世界杯赛。” " 影片《成事在人》，也让很多人明白了这一点，代表南非的白人橄榄球跳羚队，之所以能够赢得本届世界杯冠军，与时任南非总统纳尔逊·曼德拉的努力是分不开的。 " 曼德拉在黑人占多数的南非，被白人政权囚禁了近30年，所以上世纪90年代，特别是曼德拉就任总统后，南非即使出现复仇浪潮，也是可以理解的。 " 但事实上却没有，这在很大程度上得益于，曼德拉始终表现出的豁达大度。 " 可以这么说，在论及谁起主要作用的时候，如果说是德克勒克、除了南非的种族隔离制度，那么一定是曼德拉促进了南非的种族和解。 " 影片简介 《成事在人》是由著名的克林特·伊斯特伍德执导、马特·达蒙，以及著名的黑人演员摩根·弗里曼主演的影片。 " 马特·达蒙饰演南非跳羚队队长弗朗索瓦，摩根·弗里曼饰演曼德拉总统。 " 《成事在人》是一部，讲述南非前总统，以豁达之极的心态跨越种族的藩篱、促成代表南非的白人跳羚队，勇夺1995年橄榄球世界杯冠军的传记电影。 " 该影片由美国好莱坞华纳兄弟电影公司出品，于2009年上映。 " 影片中对南非种族隔离制度的表现 影片中，在观众的不知不觉中，导演就把南非的种族隔离制度，给表现了出来，从影片前半部分的几个地方，观众可以很明显地感受到这一点。 " 影片《成事在人》一开始的画面是：1990年2月11日，曼德拉被释放的这一天，南非某公路的一侧。 " 一群白人孩子，穿着整洁的队服，在白人教练的带领下，有组织地进行橄榄球训练，而在公路的另一侧，则是一群黑人孩子，在自由而松散地踢足球玩。 " 在释放曼德拉的车队远去后，听到聚在公路边的黑人孩子齐声高喊“mandela！mandela！mandela！”。 " 一个白人孩子不解地问他的橄榄球教练，“mandela是谁”，白人教练回答说“‘就是那个恐怖分子，现在他们把他放了出来”。 " 顿了顿，自人教练又加上一句：“记住这一天吧，我们的国家要完蛋了。” " 从这样一幅画面看，这条把黑人小孩和白人孩子隔开的公路，极具象征意义，非常形象地喻示着，南非那道严格的种族隔离制度的藩篱。 " 这也是四年之后曼德拉就任总统之际，整个南非国内在种族问题上的真实写照。 " 当然，届时他还面临着很多其它问题，经济不景气、失业率高和犯罪现象频发，同时还要注意平衡黑人，对曼德拉当选总统的热情，以及白人对曼德拉的恐惧。 " 影片中，南非跳羚队与澳大利亚队的橄榄球，比赛时，负责现场观看比赛的曼德拉总统安全的黑人保镖问，“场上什么情况”，旁边的白人保镖答道“我们得分了”。 " 在跳羚队队长弗朗索瓦，应曼德拉总统之邀，前来总统办公室之际，一个黑人保镖问“弗朗索瓦是谁”。 " 白人保镖菲德尔上尉，觉得这个问题很搞笑，不屑地告诉他，弗朗索瓦是跳羚队的队长。 " 黑人保镖说“哦，我更喜欢足球”，这些都很有代表性地说明了一个问题，在南非的现实社会中，这一幕幕其实是一种非常普遍的现象。 " 黑人更喜欢踢足球，他们并不关心白人喜欢的橄榄球运动，自然也就不了解其比赛规则，不知道在白人看来，赫赫有名的弗朗索瓦是谁，也就不足为怪了。 " 另外，黑人保镖说他“更喜欢足球”这句话，引起了白人保镖菲德尔上尉的兴趣。 " 菲德尔讲了一个在白人中，流传较为广泛的有关橄榄球和足球的说法，“那么，你知道他们是怎么说足球的吗？踢足球是流氓们的绅士运动。 " 而另一方面呢，打橄榄球则是绅士们的流氓运动”，这显然是流传于白人之间，一种戏谑黑人的说法。 " 白人保镖菲德尔上尉问杰森：“作为曼德拉总统的保镖，工作中有什么需要特别注意的地方吗？”杰森说：“马迪巴希望你们在推开人群的时候能保持微笑。” " 一个自人保镖不大相信：“真的吗？”，另一个黑人保镖充满底气地回答他：“对，是真的，现在可是新南非了。” " 而菲德尔上尉满是疑惑地重复了一下：“马迪巴？”杰森说：“那是总统家族的名字，我们都是这么称呼他的。” " 注意，杰森在说“我们”这个词时，他明显地加重了语气，这里他所说的“我们”，意思显然是并不包括白人。 " 菲德尔上尉说“我们会称呼他‘总统先生’的”，言语中似乎也透露出，他们白人看不惯黑人称曼德拉总统“马迪巴”，显得没大没小，没有教养，对总统也不够尊重。 " 实际上，在南非人们最常用马迪巴，来称呼曼德拉，这是他所属的姆坦布部落的名字。 " 马迪巴是19世纪一位姆坦布部落首领的名字，此人曾统治该国东南部，被称作“特兰斯凯”的地区，称曼德拉为马迪巴，这表达了人们对他的喜爱和尊敬。 " 影片中对促进种族和解的表现 影片中，对促进种族和解的表现，主要是通过曼德拉的一些行为，以及在他的影响之下，一些民众的自发行为，来表现的。 " 就任总统之初，曼德拉在去总统办公室的途中，发现总统府的很多办公室都空了，而且很多白人雇员也正在打包准备离开。 " 于是，他当即要求把所有还在的员工，召集到总统办公室开会，白人雇员们窃窃私语，其中一个认为“他大概觉得亲自把我们开除掉比较爽吧”。 " 在会上，曼德拉总统，跟汇集在他办公室的白人员工们说：“如果你们要走，那是你们的权利，如果你内心感到你不能和新政府一道工作，你最好还是离开，马上就走。 " 如果你收拾东西准备走是因为害怕，害怕你的语言、你的肤色或者你过去为某些人工作过的经历使你不符合在这里工作的条件。 " 那么，我在此告诉各位，根本不必担心，过去的就过去了，现在要向前看，我们需要你们的帮助，如果你们留下，你将会为你的国家做出很大的贡献。 " 我所要求的只是尽你所能地工作，同时保持一颗善良的心，我保证我将同样这么做，如果我们能做到这一点，我们的国家必将在世界上重新闪耀。” " 曼德拉总统的这番话，显然打消了一些，正准备离职的白人雇员的疑虑，或者说是恐惧，使他们不再害怕，从而使他们能够为建设新南非，而更加努力地工作。 " 曼德拉总统上任之初，黑人保镖杰森·沙巴拉拉负责总统的安保工作，但他们缺少人手。 " 杰森正在研究部署总统的行程安保工作时，四个白人走了进来，政治安保处的菲德尔上尉，以及他的同事们，他们带着曼德拉签名的命令，来参与总统安保工作的。 " 杰森很不相信，而且难以明白，曼德拉怎么会安排白人来做他的保镖，要知道，白人一向是仇视曼德拉的，于是，杰森亲自来到总统办公室，找曼德拉问个究竟。 " 曼德拉说：“这些人是受过英国特种部队sas训练的，他们有经验，保护过德·克勒克。 " 当我出现在公共场所时，大家也会看到我的保镖，你们直接代表我，让和解就从这里开始！”。 " 杰森说：“总统先生，白人不久前还想干掉我们呢，也许办公室的那四个家伙也干过这事，或许还得手过。” " 曼德拉对杰森说：“让宽容也从这里开始。宽容可以解放你的灵魂，消除恐惧，这就是为什么宽容会是一件如此强大的武器！” " 杰森还是不解地离开了总统办公室，显然，普通人是难以理解伟人曼德拉那般大度的气量。 " 曼德拉曾经说过：“当我走出囚室、迈过通往自由的监狱大门时，我已经清楚，自己若不能把悲痛与怨恨留在身后，那么我其实仍在监狱中。” " 曼德拉就任总统后，由黑人主导的南非国家体委执行委员，会提出一项动议：将立即永久废除，作为种族隔离时代象征的跳羚队的队服、队徽以及跳羚队这个名字。 " 今后所有代表南非比赛的运动队，将采用帝王花作为标志，该动议在大会上获得全票通过。 " 曼德拉总统得知消息后，立刻赶往会场，要求恢复他们的名字、队徽和队服。 " 然后曼德拉说起了他以前的一些经历，在罗本岛的普斯莫尔监狱时，所有的看守都是白人，他研究他们27年：学习了他们的语言，阅读了他们的书籍和诗歌。 " 曼德拉认为，在能够战胜敌人之前，必须要了解他们，这其实也就是在告诉大家，他为什么要阻止该项动议。 " “现在，我们的敌人不再是白人了，他们和我们一样是南非人，是我们这个民主国家的一部分。而他们，视跳羚队为无价之宝。如果我们夺走跳羚队，我们将失去他们。 " 我们已经证明了，我们将会成为令他们害怕的力量，我们还要做得更好，我们要让他们感到惊讶，惊讶于我们的同情心、克制和慷慨的品质。 " 现在不是复仇的时刻，而是团结一切可以动员的力量来建设我们国家的时刻，即使那种力量是绿金色的。” " 曼德拉影响之下的民众自发表现 在1995年橄榄球世界杯决赛前夕，队长弗朗索瓦回到家里，带回4张决赛的门票，爸爸一张，妈姆一张，女朋友纳琳一张。 " 父亲问“还剩下的这一张是谁的啊”，顺着母亲的目光大家看到，正在做家务的黑人女佣在不好意思地笑着。 " 原来，弗朗索瓦带回的最后一张票，是给家中黑人女佣的，这表明，深受曼德拉豁达人格影响的弗朗索瓦，已经把家中的黑人女佣，平等看待为家庭中的一员了。 " 在弗朗索瓦接受曼德拉的邀请，去总统办公室喝茶时，他便已经领会到了总统的人格魅力，—直在总统府外等候的女朋友，急切地问刚刚出来的弗朗索瓦，“总统是个什么样的人”。 " 弗朗索瓦说：“他跟我之前见过的所有人都不一样！”这次会面，弗朗索瓦还领会了总统的意思，总统希望他的祖国，能赢得在家门口举行的橄榄球世界杯冠军。 " 正在办公室观看电视中，橄榄球比赛的曼德拉发现，窗外的草地上，他的黑人保镖和自人保镖们，也在一起玩起了橄榄球，而且是玩得不亦乐乎。 " 曼德拉问助手布兰达，“还觉得我关注橄榄球是浪费时间吗？”布兰达一直认为，曼德拉研究白人的橄榄球运动，会影响他作为总统的政治生涯。 " 显然，她不明白总统曼德拉想的是什么，曼德拉敏锐地发现，在南非举行的橄榄球世界杯，是他的一个机会。 " 特别是，当他得知橄榄球世界杯的决赛，将会向全球10亿多人现场直播时，他喃喃着：“全球会有10亿人在看着我们？这是个再好不过的机会了！” " 是一个什么样的再好不过的机会呢？这大概就是伟人的高度所在吧，曼德拉知道，1995年橄榄球世界杯在南非举行，是他向世人展示和谐新南非的一个大好契机。 " 对于与强大的对手，新西兰全黑队的决赛结果，其实即使是队长弗朗索瓦自己，也几乎是一点儿信心都没有。 " 在决赛的前一天，女朋友纳琳，来到弗朗索瓦的办公室，见他在看着窗外沉思，便问道“在考虑明天的比赛吗”，弗朗索瓦回答说：“没有。明天无论怎样，结局都已经定了。 " 我只是在想，马迪巴竟然还能宽恕那些曾经把他投进监狱27年的人，他是如何做到这一点的？” " 决赛最后，南非跳羚队以15：12击败新西兰全黑队，赢得了1995年橄榄球世界杯冠军，这个结果打破了所有人的预料，首先是南非民众。 " 虽然曼德拉出任总统后，种族隔离状态，已经正式宣告结束，但当时南非民众仍处于分裂之中。 " 现在，南非整个国家都沸腾了，白人黑人抱在一起庆祝，现场的黑人保镖和白人保镖，弗朗索瓦的妈妈和黑人女佣。 " 一个白人观众，也激动地抱着曼德拉的黑人保镖杰森，弄得一向不苟言笑，对白人也一直满怀介意的杰森不知所措。 " 场外的白人警察们，甚至高兴得把黑人少年举了起来，并且把一顶警帽戴在他的头上。 " 要知道，比赛开始时，当这个捡废品的黑人少年，凑向警车想趁着警察的收音机，蹭听比赛盛况时，还被白人警察厉声驱赶的。 " 结语 南非跳羚队，能勇夺1995年橄榄球世界杯冠军，与曼德拉总统的努力，促成是密不可分的。 " 影片最后，看似有意无意地展示出来的几幅黑人白人相拥而庆的画面，显然是导演克林特·伊斯特伍德的刻意而为，有着很深的寓意。 " 是曼德拉总统以豁达之极的心态，跨越了种族的藩篱，从而促成了如今白人黑人，和谐共庆的场景。 " 但更重要的是，通过这次体育赛事，曼德拉向世人展示了一个全新的南非，一个黑人白人间更加和谐的新南非。 " 影片结尾，镜头对准渐入沉思的曼德拉，曼德拉内心独自的画外音飘然而至：“感谢上帝曾赐我不可征服的灵魂我是我自己命运的主宰，我是我自己灵魂的统帅。