Gav

主演：杰里米·克拉克森,Kaleb,Cooper,Charlie,Ireland,Gerald,Cooper,Lisa,Hogan,Kevin,Harrison,Ellen,Helliwell
简介：着眼于杰瑞米·克拉克森在农村经营农场的糟糕尝试。

主演：琦普·帕杜,佩顿·肯尼迪,Gavin MacIntosh,拉丝蒂·休默,玛茜·米勒,祖雷克哈·罗宾逊,理查德·希夫,Charlie Babbo,佩顿·甘乃迪,Peyton Kennedy,Spencer Moss,PeytonKennedy
简介：四、信仰的力量 近百年来，西方世界一直有一种论调，说中国人没有信仰，是比较低级的种族。这种论调当然不是一开始就有的，而是有其逐步产生的背景、原因和目的。 当西方的蛮族刚从树上下来不久，身上的体毛还有好几寸长的时候，他们的智慧尚不足以理解最表层的世界，甚至他们的创世神话还没有完全定型，还没有合适的载体和合适的文字去记录这些粗糙的神话的时候，一个神奇的、富饶的、伟大的文明展现在他们面前，其内心深处的自卑感可想而知。 幸好他们中有一个与其说略微聪明，不如说充满病态的人，为他们创造了上帝。于是他们过于脆弱的心灵似乎变得坚强了一点，就像一条狗隐隐约约感觉到没有被主人抛弃。他们开始了漫长的学习和探索——对于他们的头脑和智慧来说，这里面潜藏着巨大的风险。读过武侠小说的人都知道，正宗的武学都要先练内功，打好基础，然后方能循序渐进，而邪门的《葵花宝典》则独辟蹊径，首先要割掉身体的某个部位，并由此激发出巨大的潜能。 蛮夷毕竟只是蛮夷。正是在学习上国文化的过程中，自我切割了“道”和“善”的部分，诸如“仁义礼智信”之类，而发扬光大了为先哲所不齿的奇淫技巧，也就是“技”和“术”的层面，并触发了所谓工业革命和现代科学。 学习的过程经历了好几代人。遗憾的是，我们的这些学生绝非良善之辈，我们用中西两个创世神话略做对比。在中国，女娲抟土造人，是造了一群人，人群也分高低贵贱，以纯手工捏造的为贵，以藤条抽打出来的为贱，但是并没有给特定人群打上印记。在西方，上帝只造了两个人，而且第一个人根本就不知道是用什么造的，然后让他们两个进行繁殖，让他们的后代乱伦，乱到一定程度以后，最初编造上帝神话的这一帮人，就顺理成章的成了上帝的选民，要优于其它一切人等。当整个欧洲差不多都接受了基督教的时候，这种上帝选民高人一等的观念也逐步进入到他们的系统中，隐忍的犹太民族虽然也慢慢接受了这一现实，但是在最深的骨子里并不完全认同。 不管怎么说，自从接受了基督教以后，欧洲总算是开始有了自己的历史了——嗯，他们把神话当作历史，就像一个刚刚醒来的孩子被昨夜的噩梦吓得大哭起来。同时，他们也对选民这一观念非常痴迷，不是说他们将在未来诞生所谓的选举制度，而是说这一观念所带来的优越感，他们深信自己才是收信人，是上帝的选民，而早先传递这个消息的犹太民族，只不过是个信使而已。将此观念演绎并发挥至极致者，阿道夫希特勒也。 世界是残酷的。仅仅相信自己优于他人没有任何意义，他们在文明面前是如此渺小，如此粗鄙。他们的自尊心需要得到安慰，他们一边学习他人，一边解释自己，他们需要历史和哲学，他们需要更长的历史和更古老的哲学。我们当下所能看到的亚里士多德和柏拉图，乃至莱布尼茨、牛顿、达芬奇等等，无一例外都是自尊心和自卑感所交织的产物，而参照物无一例外都在东方。 但是只有亚里士多德是远远不够的，西方思想界直到黑格尔，还在炒上国的旧饭，并且还把对老子一两句话的解释权视为禁脔，不许他人染指。《葵花宝典》开篇词说：欲练神功，必先自宫；当然还有潜台词：即便自宫，未必成功。真正让西方感到扬眉吐气的时刻，乃是工业革命成功，大航海时代开启，船坚炮利横行四海，铁血肆虐宰割天下。于是说道：中国人没有信仰，是比较低级的种族。 彼夷人之信仰，非华夏之信仰也。上国的士子们对此当然是不屑一顾嗤之以鼻的，然而蛮族的强盗手中有枪，打了又打，杀了又杀。于是乎科学也、民主也、自由也、法制也、契约也、文明也，堂而皇之，说什么都有道理。于是乎民族自信心一败涂地，言动以西夷之标准为标准，以西夷之习惯为习惯，迄两百年矣。人们只知道基督教是整个西方文明的基石，并由此推断出信仰的重要性，却不知道它如何成为基石以及重要性体现在何处，吾将尝试论述之。 首先它先后给了犹太及昂撒这两个民族无上的信心，让他们在风雨飘摇的世界上坚持自己一贯卑鄙无耻的作风，无论经受和将要经受多少困难，他们都对自己作为上帝选民而主宰掌控世界的命运深信不疑，其它上帝所造的一切人和物，都有不可推卸的义务和责任为他们做出任何形式的牺牲。圣经已经把这一切都说清楚了，这是他们信仰的力量和意义。至于世界上的其它民族，如果不准备大规模为非作歹的话，真是没有必要给自己找到上帝这样一个比马云还要虚幻的父亲。时至今日，犹太资本找到了有史以来最适合它的寄主——美利坚国，并由此掌控了邪恶程度与其不相上下的昂撒族群，整个人类的前景愈加黯淡。 回头再说说个人。西方国家由于伪造出来的文化缺乏积淀与熏陶，无法从根源上对民众起到潜移默化的作用，故其人民兽性颇多，而野兽则必然需要一个令其心存敬畏的拥有雷霆之怒的驯兽师。我中华上国，有绵延上万年之文化源流，又多蒙圣人教诲，孝悌忠信礼义廉耻已深入百姓日常生活，源自内心的道德力量无论何时都远胜过一个模棱两可的假设。至于道德规范无法约束的奸邪之徒，即便是在法制尚不健全之时，也总是不如以上帝的名义去拯救异教徒所带来的损害更大。 驴子的上帝也是驴子，不通信仰为何物者可以休矣。

主演：Catherine,Walker,史蒂夫·奥拉姆,马克·休伯曼,苏珊·洛克南
简介：" 本文转载自 熊猫潘 话说作为hbo的金牌美剧之一《权力的游戏》（后简称权游），历时拍摄制作7年，每集制作费用高达600万美金……其中第一季到第七季之间囊括无数美国电视奖项，捧红了众多明星，并且以令人想不到的发便当模式一路高歌跃进，经久不衰（每个演员曾坦言在拿到剧本前都担心这一季自己的角色是不是要挂）。 拉《权游》真的很享受，也很累，因为里面可以讲的实在太多了，然后就无从说起了。下面不系统没整理地跟大家说一些蛮有意思的点。 " 类型 《权游》的类型属于历史、奇幻、战争等等等等……服化部分具体参照《勇敢的心》、《斯巴达300》等等中世纪背景的影片，离不来闪光发亮的金属铠甲和破破烂烂挂在身上的布料，鲜有干净的妆面，都是那种粗砺的劳动人民的美。当然《权游》的服化也创造了自己的风格，包括北方更佳厚重的毛料，鹰巢的羽毛装饰，野人的雪地迷彩服…… " 至于其中的美术、置景、道具部门……研究起来并不是一篇文章能涵盖的范围……我们就欣赏一下铁王座就可以了…… " 所以说回《权游》类型的摄影风格，这类奇幻、魔幻黑暗风格的影片始终在西方国家非常受欢迎，其中非常显著的特点就是“黑”（darkness），大部分场景都是low key lighting和back lighting，像擅长拍摄这类风格的dp人脸基本都在低曝和大量的铺黑。 话不多说，拉片开始！ 蜡烛 像美国金牌电视剧和电影的拍摄方式上并没有太大的不同，但是制作方式的流程却绝对不一样，像电影中可能分制片中心和导演中心，但是这种大型系列电视剧占绝对主导地位是show runner（不知道中文叫啥），show runner决定着每一季的秀的制作方式，需要使用租用哪些器材软件，聘用哪些导演和摄影美术等，像早期的《权游》还是传统的每一集使用不同的制作团队（像这一集用这个导演和摄影），后期的《权游》更多是由场地来使用不同的制作团队（因为奔波于各个国家场地，更多是由场地来决定用导演摄影等）。 举个有趣的例子，像《权游》的第一季，因为show runner想要做那种原始的、更贴近历史的画面风格效果，于是他们决定室内照明都是用大量的蜡烛和火光来营造那种昏暗的黑暗风格。 """" （这张还可以看出cooke镜头的焦外光斑。） 后来因为制片人站出来指出“燃烧蜡烛花费了太多经费”……所以之后的《权游》室内都有所改变，以窗光为主从而大程度地避免了蜡烛火光的“铺张浪费”。 " 后期《权游》室内大量以窗户光束来营造氛围，大幅度降低了蜡烛的消耗率。 pix system 像上面所说，这种涉及到多国多地多人合作拍摄的电视剧，如何做到风格还有元素的统一不违和呢？《权游》在各个导演和部门老大之间使用了pix system来进行同步的创作交流。 " pix system拥有类似印象笔记中的共享笔记这样功能的一款电脑端软件，其业界的保密性和高使用同步率使得一下大型的电视剧制作都订用此软件来达到不同地点创作进行交流的同步性。相对封闭的社区环境让这个软件相当神秘（一般是制作人订制pix的服务，然后分配给各部门创作者账号密码）。 剪影 "" 营造黑暗风格的不可少的手法之一，《权游》也一样，大量的过场黑镜头，用剪影来叙事，当然此间窗户光源的位置尤为重要。有的同学担心这种剪影镜头看不清表演怎么办？其实在拍摄长篇叙事电影当中，镜头光比的衔接是可以cheat（借）而毫无违和感（一般观众不会发现），因为观影体验为主导的原则下，需要看清的地方让观众看清，看不清的时候没关系有氛围就好了。举个最简单的例子： " 根据镜头设计的特性，其实远景本身看的重点就不是演员的脸，因为演员的脸在画面中很小，就算你上了光因为尺寸问题，视觉上大多数观众还是会忽略演员的面部而去看环境（视觉习惯），所以这里的远景整个处理成剪影，突出了地牢昏暗的氛围。 " 这里是衔接的中景镜头，好了，其实这里先借了位置（上图这个人并没有走到蜡烛前），然后通过借位的烛光给演员辅光，看清了整个面部，请开始你的表演。 这就是在处理全景的光线的时候，很多人一上来就给了一个光，然后开始费劲儿地去压黑背景啊，墙啊，挡啊挡啊，还是不美不自然。怎么压不黑，怎么没层次，怎么做不出电影感，是因为很多时候你没有搞清楚一些观影的逻辑关系和习惯，所以你拍摄的画面在设计的时候不是连续性的，在拍摄的时候连续性和理念性的东西往往在背后起到了很重要的支撑作用。 再来看一组例子： " 这里不光是窗户入镜，还有压黑后出来的光束，高对比的影像，还是人物在画面中的尺寸，其实无论打亮和不打亮，观众都看不清楚谁是谁，但是心里却又知道谁是谁。由于心里知道了谁是谁，亮不亮其实真的无所谓了。 " 然后下一个镜头的辅光补得非常小心（不像上一个有烛光借位），保持着高对比的同时让人看得清演员的面部又没有丢掉暗黑的风格，当然这都是dp的选择，还有品味问题，只是我想强调的是全景切近景的时候初学者会被告知“保持一致光感”，高阶一点的会开始打破规则融会贯通。 棚拍吊顶 我在国内拍摄的时候遇到的百分之八十的灯光师，也不知道哪里学来的，不管进棚拍什么，先就喜欢吊个顶光把场景打亮，然后再做窗户光和人物对比光。而我在国外遇到的棚拍，非常少有从顶上下一个光去提散射的。然后出来的效果当然非常不一样。我常常在思考这个问题，室内的戏我经常在猜想是不是我们国家的家居照明方式和国外的不一样而影响了我们的视觉观念。 像我们家里一样，非常常见的一定是从天花板下来的各种吊灯光源，而国外很多房间天花板上都没有灯，有时候灯座的位置都没有。普通老百姓晚上都是落地灯、台灯、蜡烛等方式照明，很少有国内那种从天花板上来的灯火通明（当然顶灯也有啦）。 anyway，谜一样的不同棚拍方式造就了谜之不同画风。 " （没有黑哪个剧的意思，举个例子） 《权游》的棚拍以自然主义为主，没有吊顶散射去破坏画面的对比，有的美术老师会生气，做得那么好全黑掉了看不见了啦。 """ 室内日戏棚拍，这一组属于乔大帝春风得意的时期，黄面处理成金黄阳光色调，暗示着他的娇妻和如日中天的皇朝，辅光有可能是木板弹起来的，有的老外dp喜欢用松木板来反弹主光，增添太阳的暖性。 同样是室内日戏棚拍，这一组在国外绝比属于“拍摄事故”了，摄影要被叫去谈话了。三颗连续性镜头，没有一颗看得见。 """ 就算是近景，也只有一丝（请体会一下什么叫一丝……）冷光包着演员的面部。 然而，这场戏是倒霉的瑟曦皇后刚刚自己搬石砸脚地游完街，虽然一颗炸弹解决了内部宗教叛乱，但是失去了自己的宝贝儿子后的心情。就算看不见演员的表演，这个室内日戏营造着瑟曦吃了翔一样的落寞心情可见一斑。 再来看看下面几个很容易被处理成顶光照明的场景： """ 吊顶？不存在的。 拱门 david mullen, asc曾经说过，拱门这种建筑形式之于摄影来说简直是油画般美丽的存在。拱门在画面中不但增添了弧度的线条元素，明暗的天然区分，像火车隧道一样，极大地增加了画面的深度（depth）。来体会一下： """" 看不清脸的敌人 有时候，看不清比看得清更具威慑力。 " 顶着上帝光环要来折磨你的修女。 " 追到门口不曾放弃的杀手。 长镜头 好的摄影离不开调度、表演的配合，下面举简单的两个小长镜头来欣赏一下《权游》的处理方式： " 两人抛弃了自己的政治生涯，逃到了新的国度准备大展拳脚。镜头开始慢慢推近。小恶魔提到需要人的辅助的时候，镜头焦点随着小恶魔的回头给到了varys。看varys俏皮地反应。 " 随着小恶魔看完varys一眼转回头看向前方，镜头继续推近，焦点回到了小恶魔并且构图以小恶魔为主宰地位，背景虚焦部分varys得意的表情。 " 一个dolly in的镜头配合表演和转焦就交代了二人默契和同盟的建立。 看看另外一个长的固定镜头： 画面正对窗户，t大帝利落地脱下了皇冠，观众还没反应过来，注意力依然被上场戏的爆炸吸引，看着背景里爆炸燃烧的教堂，感觉t大帝晃了一下就离开了画面： " 在t大帝离开画面之后画面空了6秒之久，除了远处的滚滚浓烟，镜头并没有切换，利用了“演员离开画面后观众不安和焦急情绪”，6秒！那么久！ " 后来t大帝回来画面中间，1秒不到就利落地纵身跳下，观众惊呼，一代铁王座的主人又领了便当。可见之前6秒的铺垫多么奏效！ " 对切 《权游》在对话戏的处理上并没有花样百出，有时候倒蛮中规中矩的，有时候会有点奇怪。po一组我很喜欢的对切，三傻和小指头结尾： "" 谢谢观看！ 「往期回顾」 """"

主演：Lola Gave,Axel Holst,Andreas Pape,Matthan Harris,Annika Strauss,Milton Welsh,Kristina Kostiv,Désirée Giorgetti,Rüdiger Kuhlbrodt,Lucy Lane
简介：《德国恐惧》由Lola Gave,Axel Holst,Andreas Pape,Matthan Harris,Annika Strauss,Milton Welsh,Kristina Kostiv,Désirée Giorgetti,Rüdiger Kuhlbrodt,Lucy Lane主演，又名 柏林性爱死，是导演J?rg Buttgereit2015年的电影，全片时长112分钟，这部电影豆瓣的评分是5.3分，电影质量实属一般，但多少有些亮点，并不是完全没有可取的地方，总之期望值不要太高，本站并不推荐本电影。这年头烂片太多了，能不烂就不错了，无聊的时候还是可以看看的 网友电影上言君的评价是4颗星 喜欢这种CULT电影，不是很纯，但精彩。和死亡有关的26个故事很像，是叫这个名字吧??，有好几部续集作品。电影是三个故事交换的故事还有为了性不惜一切代价最后遇见了灵魂的绊旅故事。我个人本身就喜欢这种N段叙事手法，再加上想象力丰富的CUT故事简直太完美了！ 网友尸肥的评价是3颗星 德国恐怖故事，分成风格迥异的三个部分，有点类似于都市传说。血腥，奇幻，恐怖，色情大杂烩。短片的好处在于，它不必过多的纠结于情节逻辑，表达上相比于长片可以更加自由，跳跃甚至不可理喻。 网友Neo的评价是1颗星 封面吸引了我，但实际上整体一般。 全篇3个故事。 第一个是小女孩受到父母影响，将父亲杀害，女孩父亲因杀害其母亲而救赎不喊不叫，表现了家庭成长环境对孩子的影响；第二个是纳粹残杀波兰人。而一副神秘挂件却将灵魂置换，反杀纳粹。到了现代，被欺凌的聋哑情侣女，用该挂件置换男友和暴力者灵魂，后面事实更加残酷。表现了换位思考及思想**；第三部，是所谓的艺术家追求刺激和灵感，进入神秘组织，饮用致幻毒品，最终酿成严重后果。表现了远离毒品，远离精神空虚！ 网友6688y的评价是2颗星 第一故事应该是说女孩的父亲就是收音机里说了少女连环凶杀案的凶手，并且对少女平时也qj来的，于是少女就想办法绑了父亲先阉割再分尸报复，少女养的豚鼠是说的少女自己原来就像豚鼠没有反抗力只能被主人玩弄。 第二个没看懂到底女主把男主和痞子头换灵魂了没有。片中纳粹时候给了换和不换两个选择，当年的女孩都活了下来，现代开始看好像是换了，但是演完纳粹第二段以后回到现代，又觉得像是没换，因为最后痞子头丢下女主走了。要是换了他应该报复杀了其他几个痞子吧？？ 网友刘泓毅的评价是4颗星 第一个故事大部分并没有看懂。很多人在潜意识里的恨会化作碎念在脑海里不断徘徊，最终变成了现实。男主也就是女孩的父亲并没有死，一切都处于女孩对杀死父亲的想象，因为女主恨父亲而又怀念着母亲。（从她带走与母亲的合照就可以看出）不要以一种幼稚的思路来看待这种片子。女主发生的一切可能是我们大脑中对于杀死仇人最极致的照念，而当回到现实我们也只能是那可怜的天竺鼠，接受命运而不敢去反抗，只能将那最深的恨意一遍一遍在脑海中表演着。

主演：Malissa Alanna,Kirk Brown,Julie Chalbaud,Gavin Fernandez
简介：中新社·华舆>微悉尼 编辑/小隐 2021-07-11 12:25 " （图片来自视觉中国） 华舆讯 据微悉尼报道，澳大利亚又有一个青少年刷新小编的三观： 一个16岁少年涉嫌强奸未遂， 而他侵犯的竟是一个91岁的老人！ 根据《每日邮报》的报道，堪培拉时间7月1日午夜时分，这个16岁少年强行闯入阿德莱德西南区一处单层住宅， 他进入91岁老人的卧室，并压到她的身上！ 老人醒来后开始呼叫求救， 少年破窗逃走，留下一串血迹。 堪培拉时间7月10日下午，special crime investigation section的探员在阿德莱德南区将少年逮捕。 7月12日，他首次在当地未成年人法庭过堂，他被控两项罪名： 情节严重的非法闯入，意图强暴的袭击。 庭审中，少年的律师表示，如果透露少年的个人信息，将让他的家人面对无法承受的“社死”， 法官采纳律师的意见，禁止公开少年姓名及其他一些关键细节，并且不允许媒体出席庭审。 庭审结束后， 少年的亲友都遮挡脸部离开法庭， 不愿接受媒体采访。 律师还提出保释申请，希望法官批准少年回南澳一个农村小镇和家人同住， 但法官认为他被指控的罪名太严重，拒绝了这一请求，他将在两周后再次提审。 法庭文件显示，这个少年以前有过“非法闯入”及违反保释条件的前科。 被侵犯的91岁老人受到极大惊吓，现在由家人照顾， 她现在生活在恐惧之中，担心会不会再有类似事情发生。 对于这件事情，一个当地居民受访称： “简直难以想象，这么宁静的一个社区，年纪这么大的一个老人，经历这种可怕的事情。” “她已经91岁高龄，这将是纠缠她余生的一个噩梦，所以我希望这个案子得到公正处理。” 只能说有些人的脑回路，小编无法理解， 希望他得到应有的惩罚！（原标题：震惊！澳洲16岁少年非法闯民宅，意图强奸91岁老人！网友：真变态！）

主演：Burnie Burns / Gavin Free / Michael Jones / 科尔顿·邓恩 / 妮科尔·布鲁姆
简介：在他们迷失在另一个维度之后，拉泽团队再次联合起来对抗新的威胁。

主演：路易莎·拉涅瑞,葛丽泰·斯卡拉诺,詹卡洛·科马尔,奥罗拉·乔维纳佐,Damiano Gavino,Andrea Di Luigi,Alvise Rigo,Eugenio di Fraia,Gianluca D'Ercole,Silvia Bazzini,Federico Mancini,
简介：电影，一个能够带给我们各种情感体验的媒介。它能够让我们开怀大笑，也能够让我们热泪盈眶。今天，我要向大家介绍几部值得一看的电影和电视剧，它们带给我们的不仅仅是娱乐，更是对人性的思考和感悟。首先，是一部名为《无价之宝》的电影。故事发生在一个五金店中，主人公石振邦和杨武为了追讨欠款，被迫照顾欠债人的孩子芊芊。一开始，他们对这个孩子嫌弃不已，但在与芊芊相处的过程中，他们逐渐地被她打动，从而发生了巨大的变化。 " 这部电影以温暖感人的方式展现了人与人之间的情感纽带，让我们思考什么是真正的无价之宝。其次，是一部来自韩国的电影《坚持下去并存在》。该片讲述了一个音乐空间的故事，这个空间始建于1935年，至今依然坚持存在。它见证了无数观众的欢笑和泪水，承载了许多人的回忆和情感。这部电影通过展现这个音乐空间的坚持和存在，传递了一种对于追求梦想、坚持信念的力量。它告诉我们，只要我们坚持下去，并相信自己，我们就能够创造出属于自己的价值。 " 接下来，是一部来自意大利的电影《新奥林巴斯》。故事围绕着两个年轻男人展开，他们在一次偶然的相遇中坠入爱河，然而却因为意想不到的事情而分开。在接下来的三十年里，他们不断追寻着再次找到彼此的希望。这部电影通过展现两个人的坚持和追求，让我们思考爱情的力量和人生的意义。它让我们明白，无论遇到怎样的困难和挫折，只要我们心中有坚持和希望，我们就能够重新找到属于自己的幸福。最后，是一部电视剧《极速悖论》。 " 故事讲述了少年陈墨白将赛车视为终身梦想，渴望能够代表中国参加超级大奖赛。这部剧通过展现他追求梦想的过程，让我们感受到了追求梦想的艰辛和付出。它告诉我们，只要我们有梦想，并为之努力奋斗，我们就有机会实现自己的理想。总之，这些电影和电视剧通过展现各种各样的故事和情感，给我们带来了无尽的思考和感悟。它们让我们思考人与人之间的情感纽带、追求梦想的意义以及人生的价值。所以，不妨花些时间去欣赏一下这些作品，或许你会在其中找到一些答案，或者启发到一些东西。 " 最后，我想向大家提出一个问题：你觉得电影和电视剧对我们的生活有何影响？欢迎留言分享你的想法！故事总是吸引着人们，或者是因为它们带给我们欢乐，或者是因为它们能够教会我们如何面对挑战与困境。然而，在现实中，实现梦想可不仅仅是靠勇气和坚持，更需要智慧和合作。就像工程师陈墨白在实现梦想的过程中需要搭档沈溪的专业和信任一样。在电视剧《白日升月》中，男主角停住时间，女主角逝去时间，他们之间的时空跨度充满了矛盾和冲突。而泰剧《阴影》则带领我们进入了一个神秘而充满挑战的世界。 " 不同的电视剧故事或许风格各异，但他们都有一个共同点，那就是挑战现实，勇往直前。但是，你认为实现梦想，到底需要什么关键的素质和方法呢？新片推荐：《失踪的海岸线》揭开神秘面纱，你敢挑战真相吗？当布莱德·科维在海岸线上突然消失时，他的命运成为了一个无解的谜题。多年后，一个u盘带来了对真相的窥探，一个女性的生活也因此被彻底改变。本文所展示的图片和内容均来自网络，如有侵权，请及时联系我们删除。 影片开篇，一个充满神秘色彩的触发点被点燃——布莱德·科维在海岸边的失踪。 " 究竟是何原因让这个人突然消失得无影无踪？随着剧情的推进，一个u盘成为了一个新的线索，它承载着揭开真相的关键。埃莉诺·班尼特，一个平凡女性的生活也因此被卷入了这场疑云重重的故事。影片的故事设定带给观众无限遐想，布莱德·科维的失踪究竟与何种神秘事件有关？他是遇到了什么威胁，还是自身的秘密将他逼向绝境？而那个神秘的u盘又是如何连接起埃莉诺·班尼特与布莱德·科维之间的纽带？这些谜团将在电影中一一被揭开，让人们能够一窥真相的面纱。 " 影片的剧情紧凑而扣人心弦，每一个细节都将观众带入了一个扑朔迷离的世界。埃莉诺·班尼特作为主角，她的角色也是这个故事的关键。她将如何面对这一切，如何勇敢地去探索真相，这将是观众们最为关注的焦点。影片所展示的画面和场景也是一大亮点，海岸线、夜景、阴影交织的氛围，给人一种悬疑与紧张的感觉。这些细节的处理将更好地将观众带入了故事中，让他们感受到其中的真实与惊悚。总之，《失踪的海岸线》是一部充满谜团和惊悚元素的电影。 " 它将带领观众一同追寻真相，探索隐藏在海岸线背后的秘密。它不仅仅是一部刺激的影片，更是对人性、命运和追求真相的思考。你敢挑战真相吗？一场关于失踪的海岸线的谜题等待着你的解答。最后，我想问问你们，你们是否愿意追寻真相，揭开海岸线背后的秘密？你们敢挑战真相吗？请在评论区和我们分享你们的想法。

主演：ElizabethGill,CarolineClark,GavinMcDonagh
简介：送别离世宠物需要仪式感吗？ 记者调查宠物殡葬行业发展现状 ● 遗容清理、告别仪式、单独火化、定制纪念品……近年来，随着宠物市场的快速发展，宠物殡葬行业迅速兴起。截至2020年11月，全国经营范围含“宠物殡葬、宠物丧葬、动物无害化处理”的企业有近1400家 ● 随着老龄化趋势及独居人群增多，越来越多人对宠物投入了大量金钱和时间，将宠物视为心灵上的伴侣和家庭成员。体面地送走“家庭成员”，能更好地维护和满足宠物主对离世宠物的情感联系和情感记忆 ● 可由宠物行业协会或相关组织负责制定《宠物殡葬服务规程》，对从事宠物殡葬的人员和机构进行相关知识培训，重点突出对宠物尸体的无害化处理、防止病原传播和环境污染 □ 本报见习记者 孙天骄 □ 本报记者 陈 磊 赵 丽 “(小狗)昨晚叫了一晚上，我没有太在意，今天起来发现就不行了。”2021年12月14日13时许，一家三口抱着小狗的遗体，来到位于北京市丰台区一家名叫“宠慕”的宠物殡葬中心。 白发苍苍的老两口看着工作人员为小狗清理身体，刚开始语气还算平和，待小狗遗体清理完毕，准备送入告别室时，老太太的情绪有点绷不住了，带着哭腔喃喃自语道：“怎么就突然走了呢？” 在布置温馨的告别间，一家三口与小狗进行了最后的告别。紧接着，小狗被送往宠慕在远郊的火化馆进行火化。老两口在女儿的搀扶下情绪低落地回到车上，女儿又折返向工作人员叮嘱了几句。上述过程大约用时一个小时。 遗容清理、告别仪式、单独火化、定制纪念品……近年来，随着宠物市场的快速发展，宠物殡葬行业迅速兴起，根据天眼查发布的《宠物行业企业数据报告(2020)》，截至2020年11月，全国有近1400家经营范围含“宠物殡葬、宠物丧葬、动物无害化处理”的企业。 然而，目前宠物殡葬的消费渗透率(指一个品类至少消费过一次)并不高。《2020年中国宠物行业白皮书》显示，在中国城镇宠物(犬猫)消费市场中，宠物殡葬的消费渗透率只有3.6%。 人们如何看待宠物殡葬行业？行业快速发展的背后又暗生出什么问题？对此，《法治日报》记者展开深入调查。 需要一场告别仪式 体面送走家庭成员 她从进店开始直到离开，几乎一直在哭。告别室里，她趴在那只法国斗牛犬的遗体旁，持续痛哭了两个多小时，直到整个人都瘫软在地。 这是一位女客户到位于四川成都双流区的“毛球·忆馆宠物火化服务中心”送别宠物犬时的一幕。或许，很多人特别是不养宠物的人对这样的场景难以理解，但中心负责人、宠物殡葬师干雅莉却感同身受——她也经历过相似的悲恸。 干雅莉曾经养过一只黑色兔子，取名“妹妹”。2017年，在来到她身边的第5年14天，“妹妹”离世。当时，国内的宠物殡葬服务市场规模还很小，为了给“妹妹”一个体面的葬礼，她甚至去了趟宠物殡葬服务行业发展较为成熟的日本，才了却这桩心事。 类似女客户、干雅莉与宠物的故事，还有很多。 近年来，随着我国经济快速发展，人们生活水平提高，养宠物的人不断增加，尤其是老龄化趋势以及独居人群增多，越来越多人对宠物投入了大量金钱和时间，将宠物视为心灵上的伴侣和家庭成员。在此背景下，宠物离世后如何处理成为一个现实问题。 记者随机采访了北京、江苏、山西等地15位养犬人，虽然一些人没有听说过或了解过宠物殡葬服务，但大多数人都表示“会考虑这项服务”“宠物也是家人，需要一场正式的告别仪式”。 来自上海的sherry全程参与了宠物犬“拉拉”的火化过程。sherry告诉记者，她和“拉拉”一起生活了16年，感情很深，随着“拉拉”年纪增大、肾脏萎缩，她开始物色宠物殡葬机构，并在能力范围内选择了最好的一家，主要诉求就是“拉拉”离世后必须单独火化并现场带走骨灰。 2021年4月5日上午，“拉拉”永远闭上了眼睛，尽管早有心理准备，sherry和家人还是异常悲痛。收拾好“拉拉”的遗物后，前往宠物殡葬机构，遗容清理、告别仪式、旁观火化、装骨灰罐……sherry和家人像送家庭重要成员一样送了“拉拉”最后一程。 可当天的体验感并不算好。“环境比我想象中简陋很多，告别仪式在敞开式的环境中，没有私密性；捡骨灰时，还有其他等待宠物火化的宠物主在场。”sherry回忆说。 也正是不好的体验感，成为李超创办宠慕的直接动因。 李超养过两只哈士奇，一只叫jojo，一只叫lucky。2015年的一天，jojo癫痫发作、救治不及离世。原本，他想采用土埋的方式处理jojo遗体，但身处大城市，埋在哪里、是否会带来污染等一系列问题让他放弃了这一想法，转而上网搜索其他宠物遗体处理方式，最终选定了一家宠物殡葬机构。 这是他第一次接触宠物殡葬。现场，他哭得稀里哗啦，不远处的工作人员却在那儿有说有笑，火化后拿骨灰还要另外加钱。这段经历成了他的心结，他后来查阅了大量资料，并放弃本来稳定的工作，和几个朋友一起于2015年年底创办了宠慕。 近日，记者走进“宠慕宠物殡葬中心”，见到了身材高大、笑容腼腆的李超，在他办公室的书架上，摆着一幅他低头凝望一只小狗的照片。“大概是因为自己淋过雨，所以想为别人撑把伞。我不想仅仅把宠物殡葬当成生意去做，因为我们内心有情感。”李超向记者述说他创办宠慕的初衷。 开展宠物殡葬服务 各种困难接踵而至 据中国社会科学院法学研究所生态法研究室主任刘洪岩介绍，宠物殡葬服务最早来源于日本，在2005年左右引进中国。宠物殡葬全球通行的处理方式都是火化，火葬不仅避免了土葬及其他处理方式可能带来的细菌传播，而且对宠物主而言，体面地送走“家庭成员”，能更好地维护和满足宠物主对离世宠物的情感联系和情感记忆。 记者调查发现，在很多宠物主看来，体面地送走离世宠物，是一件理所当然的事，也是其现实需求；而不少旁人对此却难以理解，甚至投去异样的眼光。这也意味着，开展宠物殡葬服务不会一帆风顺。 其中之艰难，干雅莉深有体会。 赴日本送走“妹妹”，体验了日本成熟的宠物殡葬服务，想到中国越来越庞大的宠物经济规模，干雅莉决定投身宠物殡葬行业。 想法刚提出，就遭到家人的强烈反对。 “我父母非常不理解，在他们看来，当时我的工作非常稳定且收入也不错，而宠物殡葬这个行业是他们从来没有听说过的。每每和他们提起这件事情都是不欢而散。”干雅莉说。 但她已下定决心，迅速投入筹备工作。困难接踵而至，她在店铺租用和选址上遇到了大麻烦——很多地方听说她要做宠物殡葬，觉得晦气，直接拒绝，连价格都不愿意谈。 好不容易找到合适的店面，谈好价格，又遭到周边40多家店主的联合抵制，不停地向有关部门投诉，甚至直接上门阻挠装修。干雅莉只好逐一上门向40多家店主进行解释，签保证书，保证不在此地做火化、不播放哀乐、出现瘟疫要负全责等，这才顺利开业。 “毛球·忆馆宠物火化服务中心”开设接待区、遗体的美容区、告别区、冷藏安葬区、纪念区等7个功能区，2019年11月营业至今已提供相关服务900余次。 “希望大众能对养宠物的人多一丝理解，希望养宠物的人能对宠物殡葬多一丝了解，希望所有的宠物主人在宠物离世后可以不留遗憾。”李超说，目前，宠慕已形成一套完整的宠物殡葬流程，包括宠物到店遗体清理、单独告别室告别、安排火化、收纳骨灰、附赠环保骨灰袋，大都可以满足宠物主最基本的需求。 此外，宠慕还提供宠物纪念品制作。记者看到，纪念品样品摆在宠物大厅的玻璃展台中，每一款都明码标价。李超说：“我们店的规矩一是明码标价，二是不主动推荐商品，顾客问起才能介绍商品。” 随着宠物殡葬行业的快速发展、规模壮大，从事该行业的工作人员也有了一个更为专业的称呼——宠物殡葬师。在工作中，宠物殡葬师们见证了太多悲欢离合。 宠物殡葬师橘子从业至今已有4年多时间。2018年7月，为了给自己养的小狗一个体面的葬礼，橘子从江西萍乡老家赶到北京，在宠慕正式送走了小狗。在和工作人员交流过程中，橘子萌生了要成为一名宠物殡葬师的想法。 经过3个月的前期培训后，橘子便能够独立上手了。现在，他已经成为宠慕丰台店的店长。 资质安全备受关注 价格缺乏参考标准 众所周知，殡葬是特殊行业，动物遗体的处理也涉及卫生、环境等诸多问题。在采访过程中，不少受访者也提出疑虑：这些宠物殡葬机构有相关资质吗？他们对动物遗体的处理是否符合防疫要求、是否安全？ 记者进一步调查发现，作为一个正在快速发展的新兴行业，宠物殡葬行业确实面临不少问题，包括尚未有明确的主管部门进行监管、店面资质与实际操作不匹配、宠物殡葬师缺乏统一从业资格培训和认证、价格缺乏统一参考标准等。 在国家市场监督管理总局国家标准技术审评中心主办的全国标准信息公共服务平台上，记者以“宠物殡葬”“宠物火化”“动物殡葬”“动物火化”等关键词进行检索发现，无论是国家还是地方，均未对上述领域进行标准规定。 随后，记者以“成立一家宠物殡葬机构需要哪些手续”为由，咨询了北京市朝阳区农业农村局。相关工作人员告诉记者，首先需要在市场监管部门办理营业执照，须注明经营范围是动物无害化处理服务。而动物无害化处理则会涉及动物防疫条件合格证的问题。“宠物殡葬目前不是公司注册的经营范围类别之一，只能显示动物无害化。” 该工作人员说：“目前北京市内的宠物殡葬行业还没有办下这个证的。不过实践中，如果宠物殡葬机构无害化处理设备的选址符合相关规定，同样能够通过执法检查。” 干雅莉告诉记者，她在筹备开店时就了解到，要在成都开一家正规的宠物殡葬机构，需要三个证明：营业执照、环评合格证和动物防疫条件合格证。而后两者都会涉及设备，而只有政府立项的设备才能报批申请这两个证明。 “这也就意味着，目前市面上无论是自制的火化车还是私人购置的火化炉，都没有办法说是符合环评或者有动物防疫条件合格证的。”干雅莉说，为了规避风险，她选择与成都当地国家立项的动物无害化处理机构合作，“把火化的环节交给国家”，尽管那意味着更高的成本。 干雅莉希望，未来随着宠物殡葬行业的进一步发展，各地都能意识到宠物殡葬的设备资质问题，从而让整个行业更加规范化透明化。 对于宠物殡葬师没有相应的从业资格证和统一职业技能培训的问题，各宠物殡葬机构只能自行摸索培训章程。李超告诉记者，宠慕建立了一套系统的培训流程，新人入职之前会有3个月的培训期，其间传授专业知识、服务礼仪、商品纪念品信息等内容。 由于目前行业缺乏统一价格规范，宠物殡葬的价格在不同地区不同店面也有不小的差距。记者在某消费点评平台，定位北京，以“宠物殡葬”为关键词进行检索后发现，排名前5的宠物殡葬机构每只狗从866元到1798元不等；定位上海后，前5家的每只狗价格差异为664元到1900元不等。 除基础的清理、告别、火化流程套餐外，衍生的宠物骨灰纪念品制作的价格差异更加巨大。类似的晶石制作，价格差有数倍之多。 江苏徐州的欧阳曾在宠物火化后想要用宠物骨灰烧制晶石纪念品。她咨询了上海和徐州的两家宠物殡葬机构，得知该项目价格相差竟有2000多元。 价格标准不一，宠物殡葬师没有相关资格等问题让一些宠物主对宠物殡葬心怀疑问、望而生畏。 制定相关服务规程 加强监管净化市场 将宠物遗体随意丢弃、拒绝宠物主实地全程观看服务、将他人宠物的骨灰给宠物主……在宠物殡葬行业发展过程中，出现一些不良经营者违规操作，侵犯消费者合法权益、污染环境等问题。 在华东政法大学经济法学院教授任超看来，这些问题的出现，重要原因之一是宠物殡葬服务市场在我国法律规制中处于一个灰色地带。我国只在动物防疫法中规定了无害化处理病死动物的相关内容，现有的宠物殡葬服务机构和宠物殡葬师所需的资质则没有相应的条文予以规制，暂未形成标准化的资格认证。 “监管部门不明确是导致宠物殡葬行业的服务机构以及相应人员资质要求较低的原因之一。”任超指出，宠物殡葬可能涉及农业部门和市场监管部门等多个政府部门，在无前述法律规定的情况下，监管主体不明，统一化的资质要求更无从谈起；而资质要求较低、未形成标准化资格认证的问题必然会导致宠物殡葬行业鱼目混珠，这种情况下需要公权力予以介入纠偏。 刘洪岩说，殡葬服务由国家殡葬管理条例具体规定，但不涉及宠物殡葬的调整。宠物殡葬是在宠物美容基础上逐步延伸和发展起来的新兴行业，国家目前没有明确的法律规范规定这一具体内容，有些地方通过地方法规的形式对饲养的宠物死亡后尸体处理作出规定，以防止病原传播，但也不涉及宠物殡葬的内容。 从行业服务完善、促进行业健康发展的角度，刘洪岩提出三点意见： 在政府指导和条件成熟的情况下，可由宠物行业协会或相关组织负责制定《宠物殡葬服务规程》，对从事宠物殡葬的人员和机构进行相关知识培训，重点突出对宠物尸体的无害化处理、防止病原传播和环境污染； 建议有条件的城市专门设立宠物墓园，集中安放宠物尸体和骨灰。设立宠物公墓不仅可以避免随意处置动物尸体或骨灰带来管理秩序的无序、公共卫生安全的隐患和土地资源的浪费，又可以体现对宠物主的人文关怀，为其提供一个可供情感追思的场所； 视行业发展情况，逐步推行宠物殡葬师资质自愿申请制度，通过宠物行业协会或组织的严格审查和考核，对确已具备相关服务技能的人员给予资格上的认定，作为从业者提升市场竞争优势的依据。 “鉴于我国目前宠物殡葬行业的快速发展，监管部门要正视市场消费需求，尊重行业发展的同时及时规制不合理商业行为。未来宠物殡葬行业的发展还需要重视燃烧炉质量标准以及排污达标监管、宠物公墓的用地保障、消费者权益保护等相关问题。”任超说，监管部门应制定并完善宠物殡葬行业的资质标准，推动宠物殡葬行业持续健康发展。 来源： 法治日报

主演：萨尔玛·海耶克,珍妮弗·布兰克,伊川东吾,小田部阿基,渡边裕之,卡罗琳·奇克泽,Uki Certic,Masashi Fujimoto,Jelena Gavrilovic,Laura Cepeda
简介：shudder作为一个恐怖类型片流媒体平台，发布了大量让影迷们喜爱的内容。 " 《儿子》（the son）7月8日 一群神秘人闯入了劳拉的家，并试图进入她8岁的儿子大卫的房间。儿子开始离奇患病，母子两人逃离城镇以求安全。劳拉出于母性本能，用极为可怕的方式来维持儿子的生命。 《地狱通话》（the call）7月15日 四个朋友。一个电话。 1987 年秋天，一群小镇的朋友在一场悲惨的事故后，在一个丈夫的要求下，向他已经死去的妻子拨打电话。 由《电锯惊魂》（saw）托宾·贝尔主演。 kandisha 7月22日 " 一个暑假，最好的朋友amélie、bintou和morjana与另外几个人一起玩耍。每晚，他们都乐于分享恐怖故事和都市传说。但是，当amélie被她的前任袭击时，她想起了kandisha的故事：一个强大而掌管复仇的恶魔。因为害怕和不安，amélie召唤了她。第二天，她的前任死了。传说是真的。 《门后的男孩》7月29日 12岁的鲍比和他最好的朋友凯文在放学回家的路上被绑架。 两人经历了一个难以想象的恐怖之夜。 鲍比设法逃脱了禁锢，在黑暗的大厅里穿行…… 除此之外，本月还将更新： 《孽欲杀人夜》manhunter1986 《血尸夜》near dark1987 《庭院深深》burnt offerings1976 《鬼作秀》creepshow1982 《十三猛鬼》thirteen ghosts2001 《黑巷少女》the little girl who lives down the lane1977 《死亡列车》terror train1980 《死亡船》death ship2007 《反欺辱之夜》pledge night1990 《联谊会大屠杀》sorority house massacre2013 《丧尸出笼》day of the dead1985 《马头》horsehead2014 《邪魔的弥赛亚》messiah of evil1973 《灵魂狂欢节》carnival of souls1962 《食人鱼》piranha1978 straight edge kegger2019 《白人女孩》white girl2016 《离婚惊情》separation2021 《艾芙莉》everly2014 she's allergic to cats2016 《这里是地狱》here comes hell2019 《街头黑帮》vigilante1982 mass hysteria2020 《腐烂》rot1999 《他之残骸》they remain2018 《地下室》der bunker2015 《爱慕》adoration2019

主演：萨尔玛·海耶克,珍妮弗·布兰克,伊川东吾,小田部阿基,渡边裕之,卡罗琳·奇克泽,Uki Certic,Masashi Fujimoto,Jelena Gavrilovic,Laura Cepeda
简介：本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公 谈到cult片大王桂治洪，在他早期拍了一些喜剧之后，就进入了疯狂的恐怖片阶段。 《邪》和《邪咒》比较相似，都是中国古典拍案惊奇，《蛊》和《魔》则来自南洋，属于泛亚洲文化圈的故事，《蛇杀手》是自编的都市传说。 我们在第一期风月专题里就谈到了民俗，中国古时的民俗风情有精华也有糟粕，我们现时的价值观当然是“取其精华，去其糟粕”了。但站在娱乐角度，旧社会就是一个整体，糟粕与精华同在，才子吟诗作对是美，那怀里的名妓和小脚美不美呢？李翰祥大师就是其中的佼佼者，对小脚拍的最浪的就是她。 桂治洪的《邪》，总体的框架也有这么点味道。它的本来故事寡淡到令人发指，一句话就能说清楚，负心汉勾连小三扮鬼吓死正妻，随后遭报应的故事。 简单粗暴。这也是《邪》最大的魅力。一个寡淡到《故事会》上都能随手翻到的故事，被编剧包装的极致精美。首先，套上了一个两度反转的悬疑片外壳，再寡淡的内核也能精彩纷呈，这就是编剧的力量。两度反转在正经悬疑片领域都算头部领域的稀罕货，用在这部恐怖片上，给观众的冲击是巨大的。 在保持剧情精彩的同时，影片在民俗方面也非常考究，一开场一段粤剧《客途秋恨》听的人直上头。我做为80后其实很熟悉这段文字，“凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，”是张卫健版《小宝与康熙》里韦小宝耍宝时哼的小曲。大多数80后对此曲的风格印象都是清新明快的。按着这种思路心境去看《邪》的开头，那种异样的恐怖感非常上头。香港恐怖电影里经常玩这种把戏，比如那首“月光光照地堂”也经常出现在恐怖片当中。 " 影片对于封建礼教的表述，甚至有些左派控诉的意思，入赘女婿吃喝嫖赌，当家夫人只能逆来顺受，有些“吃人的礼教”的鲁迅派头。中间看着梁漪华谋杀自己丈夫时，恬妮也演出了一丝心理曲折，愤然反抗的范儿。这种稍纵即逝的冲突给影片添加了那么一点控诉封建的魅力。 影片的恐怖氛围塑造的极其出色，尤其是摄影和镜头感方面，空镜头多，且多是第一人称运动视角，颇有现在探索恐怖游戏的味道，要知道那可是1980年，导演就实现了2017年《生化危机7》的效果，前卫无比。演员的表现也是可圈可点，王戎饰演的负心入赘女婿，心狠毒辣，心机暗藏，立得住角色。全片其实并没有鬼，这个主旨体现的是鬼神虽可怕，但更恐怖的是人心。还暗藏了一点控诉封建体制礼教迂腐的意思。这一切核心能够立的起来，完全就在于王戎的入赘女婿杨振宇的表现。饰演小三梁绮华陈思佳就没那么出色了。而且本片的扮相也欠佳，完全没有楚原手下冰雪伶俐的美女样子。但结局的全裸出演还有些看头，只是不知道是不是上的替身。 " 在豆瓣上，《邪》和《邪完再邪》一样，都是“可播放”的。总的来说，是一部中规中矩的恐怖片，甚至因为没有出现“鬼”，还顺手控诉了封建礼教，你说它能在国内过审都行。 那为什么说他是知名cult电影，是桂治洪的邪典大作呢？ 那是因为豆瓣上可播放的版本，删掉了一场戏。就只有一场戏，差不多7分钟。删掉完全不影响剧情。没记错的话，是梁珍妮的戏。 剧情是女婿死后，小三走投无路，找来个神婆驱邪避凶，这个动作前面已经发生了两次，分别找的是道士和和尚，按理说没什么奇怪的。但陈立品饰演的巫婆找了个巫女，浑身写满符咒大跳艳舞（全裸的哦）整场戏拍的诡异无比，随后又将陈思佳脱光，浑身写满经文（是的，就是小林正树在《怪谈》里无耳芳一的那段，这段太精彩，后来洪金宝又第三次复制）。 " 这场戏看起来毫无意义，拍的香艳刺激，梁珍妮身材火辣，初看让人喷鼻血，但第二次看，会发现她跳的非常专业，可见其功底很深，演技也好，可惜就是出不了位，在《邪》里只有一段艳舞，《蛊》里更是只剩下一场浴室全裸的戏份，暴殄天物啊。我找了一圈，只有一部古龙系列的《血鹦鹉》，梁珍妮才得到了演技发挥。有兴趣的同学可以看看。 正是这段怎么看怎么诡异的裸戏，给全片都笼罩上了邪典气息。挺有趣的。有那么点正经恐怖片强行cult的意思。 《邪咒》就不一样了。《邪咒》拍于1982年，前一年已经有卖座片《蛊》上市，各种重口味镜头已经玩的很溜了。所以《邪咒》一开始就是cult电影。 豆瓣网友木水给的评价很到位，《邪咒》就是强奸+裸女+暴力+谋财+害命+复仇。照旧是个广东大户人家内发生的恐怖故事。但比起《邪》的传统，《邪咒》要现代前卫的多。同样比起天映发行的《邪》，邪咒就很不好找了。 桂治洪作品之中, 像《无法无天飞车党》和《血证》等十余部电影，从未被天映发行过, 只能去到外国发行过录像带,《邪咒》和另一部桂式恐怖片《索命》, 网上只能找到疑似录像带转录版本, 片长都只有六十多分钟, 似乎被碟商二次删减过。 后来新加坡的多媒体公司 creative推出了天鹰宝盒 (ziieagle movie box)。 " 里面存有 668部邵氏制作的电影，其中还有桂治洪的最后一部电影《走火炮》和《邪咒》, 还有《山东狂人》和《鬼域》等一些从未在上映后曝光的影片, 才让我们得以在今天看到《邪咒》。 天鹰宝盒的这个版本很奇怪， 国语对白, 不可消英文字幕, 应该就是在南洋地区播放的版本无疑，全长为79分钟,按理说天鹰属于正式数字化发行, 应该就是无删减版了。但是片中却能够明显看出剪辑点，艾飞饰演的表少爷迷奸丫鬟的戏明显删减过，但后面更加重口的怪物强奸戏却却明晃晃的存在，所以按常理分析，这应该不是审查原因进行的删减，更像是技术原因导致的。我设想了两种可能性，第一种可能是当时南洋上映的就是洁版，所有露点重口戏都删减过，后期天鹰数字化发行的时候重新找出了被剪掉的胶片，又剪辑回去了。但胶片可能丢失了一些，所以删减点都发生在露点戏里。 " 第二种可能是南洋当初上映的就是全本，但天鹰收到的胶片本身有残缺。但这无法解释怎么这么巧残缺都发生在激情戏里。 但有一点是肯定的，绝不是电检问题，因为影片剩下的暴力和露点镜头相当多，而且尺度惊人，实在没法想象如果是电检原因的话，当时审核员到底是什么样的标准。 《邪咒》的电影风格也和《邪》较为统一，但尺度大出许多，相比《邪》里一切以人扮鬼的唯物主义出发，来点白漆水胶糊弄一下，《邪咒》里的钢牙血蛙直接吃人就显得非常cult了。还有医生假扮的血魔造型也十分给力，直接强人的画面既惊悚又灵异。剧情也走的反转路线，老实说按现在的眼光看，毫无烧脑可言，故事相当一般，但做为标准的惊悚恐怖片来说悬疑感是足够的。最后那句：“精神有问题的人到处都是，只是平时看不出，没准你身旁的这一位就是”估计会让观众背脊发凉，不寒而栗。 " 本片女主戴良纯，邵氏知名玉女，相貌清纯可人。不过，她的结尾却比较惨，不知所踪。 接下来，是描绘东南亚奇谭的《蛊》和《魔》。 七八十年代香港经济飞速发展，外向型经济开始向东南亚扩张，同时各种东南亚文化也开始陆续入侵香港，大量游客带来了各式各样东南亚的降头养蛊的传说，有需求就有利润，邵氏自然不会放过这块蛋糕。早在1975年何梦华就拍摄了两部《降头》和《勾魂降头》。都是当时最帅的一哥狄龙主演的。都取得了不错的成绩，桂治洪的《蛊》实际上也是一部“降头”题材的电影。 但《蛊》的格局可就大多了。因为何梦华那两部电影主体还是以都市奇情故事为主，降头只是手段，而《蛊》里，故事的优先级就没那么高了，描述的重点被放在了降头上，而且还贴心的为每一种降头打上了字幕介绍，堪称降头百科全书。另外影片找来了真正的南洋降头师主演，并做为顾问，画面特效今天看起来虽然有点假，但各种场面经过降头师点拨，应该是和很接近真实的“降头”画面的。影片对于降头如何下的“科普”非常到位，影响了后世不少类似题材的电影。其中三级时代邱礼涛的那部《降头》就是，片中那烛火烧尸体下巴获得尸油的场景在《蛊》里就出现过，可谓领先近三十年啊。 " “蛊”这个字用在片名里，大概是因为何梦华已经拍过两部降头，不好意思再用了。但片中从头到尾台词里就没出现过“蛊“字。唯一跟蛊沾点边的就是降头师与和尚斗法的时候打开了一个缸，里面都是各种血肉，降头师饮血水增加法力。但没有出现制蛊和给别人下蛊的镜头。所以这个片名应该是后来改的。不过那个蛊缸道具做的相当瘆人，颇有现在欲肉教派的感觉，很前卫。 主演就不说了，女主还不如只客串了一场戏的梁珍妮漂亮，身材也差得远。 总体来说《蛊》拍的相当工整，剧本扎实，相当耐看。这也是桂治洪最卖座的电影，最后收获五百多万港币，名列1981年香港年度票房第八位。 " 《魔》算是《蛊》的续集。但除了尺度以外各方面均不如《蛊》。论邪典程度，片中降头师互相啃食食物的画面恶心到家了。但电影还是以故事为骨干，情节为基础的东西，《魔》在这方面弱很多，适合追求画面的猎奇人士观赏。《魔》虽然弱，却基本代表了当年东南亚此类cult片的最高水平，包括马来西亚、印尼、菲律槟、泰国在七十年代末八十年代初都拍过大量这种风格的电影，这些影片今天大多成了cult片的一个特别类型，但我个人认为《蛊》和《魔》应该是其中顶尖的作品。 到此为止，第一期自己挖的两大邪典大师挖掘完毕！ 这一期可能很多看客会觉得枯燥，因为基本都在四五十年前的邵氏风月时代转悠，很多现在已经年近四十的八零后的那会都还没出生呢，可以说完全没有回忆可言。像牟敦芾晚期的《自古英雄出少年》都是我这个八零后的童年记忆，《打蛇》等更是国内观众闻所未闻的。 只可惜，接下来进入三级时代以后，港片的口味因分级制的诞生开始了大踏步的倒退，像桂治洪这中天马行空的玩弄血肉的重口电影基本见不到了。 这个缺乏监管的时代，这个政治严酷但对赤裸血腥无比放纵的年代，随着三级制的诞生，落幕了！