程

主演：赵恒煊,刘长纯,史兰芽,程前,郭虹,李进荣,张笑君,张亚坤,任晗
简介： 铁道游击队2战后篇（电视剧） " 主演：赵恒煊 刘长纯 史兰芽 编剧：张辉力 导演：王新民 集数：36集 年份：2011年地区：中国内地 类别：电视剧 战争 谍战 " “续写铁道传奇，英雄更加精彩”。 故事的亮点之一就是具有很浓重的悬疑色彩，故事紧张曲折，人物 《铁道游击队2》新八大金刚关系复杂多变，是敌是友不到最后关头谁也不能肯定。所有的人都在这种紧张、猜疑的氛围中进行着自己的工作，完成着属于自己的任务。 " 1945年8月末，抗战全面胜利，夕阳西下，铁道游击队刚刚接受了鲁南临枣地区一千余人日军的投降，还未尽情享受胜利的成果，一个可怕的魔影却利用自杀的诡计在战士们的眼皮底下溜掉，这便是战争狂人枣庄日本宪兵司令松尾，他按照“大本营”的指令决心把圣战进行到底。 军列奔驰，雄壮的《铁道游击队之歌》响彻云天。铁道游击队的队员们乘坐着列车去迎接新的战斗！ " 该剧由山东电影电视剧制作中心、山东辉煌影视公司联合摄制，聚集了赵恒煊、史兰芽、刘长纯等《铁道游击队》原班人马，同时还增加了新的精彩角色。这部续集突出了谍战元素，故事情节更加曲折生动，人物关系复杂多变，悬疑，惊险成为该剧的最大特色，在原铁道游击队的故事基础上进行了更多的艺术加工。 " 曾经执导过《燕子李三传奇》的导演王新民担任本剧的导演，《铁道游击队2》讲述了铁道游击队在后抗战时代的传奇经历，铁道游击队队员在新的历史时期面临着更为复杂的形势，性格迥异的新“八大金刚”给铁道游击队带来了全新的风格，颇具草根武侠的味道。游击队员尽管身为革命队伍，但毕竟不是正规军，没有那么多的讲究。他们穿着各式粗布便衣，倒显得个性十足。但该剧播出后并没有获得预期的反响效果，为该剧打出的评分也不高，究其原因，似乎观众们还是不太适应这种经典佳作的再创作与新编吧！ " "

主演：许峰,曹曦月,曾祥程,李欣泽,朱嘉琦,李宏磊,龙女,严洪雨,贾玉婷,沈渤,吴永淦,耿懿
简介：　　端木（许峰 饰）灵灵（曹曦月 饰）在探案过程中，发现了被宇宙病毒附体的暴恶兽人-欧克瑟亲王拉姆达（李宏磊 饰） 和符艾（龙女 饰），二亲王轻易占领关押着丧犬病毒感染者的U.C.P控制所，并使众多感染者再次成为欧克瑟，妄图组建欧克瑟大军，危害社会。U.C.P控制局派出卫队进攻控制所却屡受败绩，关键时刻雅塔莱斯和特鲁两位超级铠甲出现解救了控制所内的人质。拉姆达和符艾利用诡计潜出被D卫队包围的控制所，准备危害城市。端木、青山（曾祥程 饰）、阔海（李欣泽 饰）、柯胜（朱佳琦 饰）分别召唤雅塔莱斯、特鲁、拿瓦、茨纳米、驮拏多、酷雷伏铠甲，利用自然的力量对违反自然的可怕欧克瑟迎头痛击。不料，拉姆达与符艾却酝酿着另一个巨大的阴谋……

主演：黄智雯,袁伟豪,陈智燊,黄淑仪,孙慧雪,郭子豪,林秀怡,林景程,周梓盈,钟志光,利颖怡,周志康,李国麟,梁舜燕,苏恩磁,张明伟,郭田葰,鲁振顺,曾伟权,徐玟晴,
简介：姜大卫早已是华语影史上的传奇。 他出身于演艺世家，4岁起就在片场当小演员，二十出头时从“性命相搏”（张彻语）的武师（武打演员替身）做起，很快成为一代武侠电影大师张彻钟爱的弟子、香港第一位亚太影展最佳男主角奖得主、上世纪六七十年代就红遍了全球华人社会的电影明星。 " 以武侠片出名的姜大卫，做过演员、当过导演，在很多人眼里他就是华语影史上的传奇。《演员请就位》节目组供图 但以出演武侠片成名的姜大卫，却在事业巅峰期转行做了导演，将视角对准社会底层。其执导的电影算不上卖座，却颇具现实意义，也能成就演员。萧芳芳首次获得金像奖最佳女主角的电影《不是冤家不聚头》、刘青云的电影处女作《听不到的说话》均出自其手。对于因移民加拿大而中断了导演生涯，他是有遗憾的，15年后想继续做导演才发现想法和手法已经跟年轻一代脱节。“我是有点儿后悔的，当然也没有后悔药了。” 他决定不再做导演，专注做演员，演主角、配角都一丝不苟。他身上并没有“传奇明星”的神秘感和距离感，无论是电影，还是tvb电视剧，影迷只要耐心守候，准能等到他的出现。他视“演员”为不设退休时间的终生职业，能够坦然接受位次的变化。“除非不做这行，否则这是必经之路，没有谁可以永远做男一号。有很多的因素，年纪也是其中之一。” 古龙书里写过：“纵然到江湖去赶上了春，也不必留住它。因为这就是人生，有些事留也留不住。你一定要先学会忍受它的无情，才会懂得享受它的温柔。”回过头去看，这倒很合适用来形容他心目中的男主角姜大卫。时代的潮水来了又去，他已经看透了涨落。 关键词·退休 有太多新东西要学，怎能退休？ 今年年初在埋堆堆app上直播的tvb“万千星辉颁奖典礼”上，姜大卫从哥哥秦沛手上接过了“万千星辉演艺大奖”（终身成就奖）。他说，自己从影70年来拍过电影、拍过电视剧，演过各种各样的角色，也做过导演，但现在时代变化很快，他发现还有很多新东西需要学习。“之前有人问我什么时候退休。我说，我还没学会所有东西，怎么能退休？演员没有‘退休’二字。大脑和身体还没告诉我几时需要退休，所以我现在不会退休。” 他甚至没有让自己休息太久，今年春节前后拍了两部电影。业内都知道他是武师出身，演动作戏从来不用替身。即便现在七十多岁，剧组有替身演员，但电影里的动作戏除了需要摔和翻的，他都亲自完成。“这也是我这么多年积累的经验吧，知道什么动作能做，什么不能做。当然，拍动作戏前我会好好热身，平时也会保持运动。” 聊起最近拍的两部作品，让他感觉到电影的拍摄手法等方面都有了新的变化。即便和一两年前相比，这种变化也很明显，拍戏氛围也不一样了。比如摄影师助手不用站在摄影机后面盯着了，而是在较远的地方遥控对焦，灯光师也可以在远处遥控操作。“我那天拍完动作戏，他们都说：‘不错、很好，不信你来看看！’原来他们边拍边完成了整场戏的粗剪。这些对我来说都蛮新奇的，我相信下部电影和电视剧还会有改变。你说，我是不是还有很多新东西要学习？” " 在电影《诛仙》中，姜大卫饰演道玄。 因为疫情，姜大卫已经有两年没来内地了，上一次还是2020年到浙江象山拍摄微电影。再往前一年，他在北京怀柔拍摄程小东执导的电影《诛仙》（饰道玄）时，也感受到了内地影视制作跟香港的不同。在香港演古装戏他通常是自己粘胡子，二三十分钟搞定。但出演道玄时，他的胡子和眉毛是化妆师一根一根粘上去的，每天化妆需要两个小时，做完感觉很不一样。他希望有机会回内地拍戏，了解新的变化。“不过得有人请我呀，也要看时间、角色等各方面的因素。” 关键词·演员 没人能永远做男一号，包括我 姜大卫成名很早，23岁时（1970年）他就凭借主演张彻执导的影片《报仇》斩获第十六届亚太影展最佳男主角，成为香港历史上第一位获此荣誉的演员。 " 二十出头的姜大卫凭借主演张彻执导的影片《报仇》获得亚太影展最佳男主角。 年轻时，他外形瘦削、相貌清秀，不经意间流露出忧郁的气质，是当时影坛别具一格的美男子。亦舒曾这样描写姜大卫：“他独有美丽的沉默，用一只卡蒂埃打火机点总督牌香烟，非常出世的样子。”当年他有多红呢？尔冬升接受陈鲁豫采访时说，姜大卫比他和另一位哥哥秦沛的成就要高，上世纪六七十年代的美、加、英、荷、澳、韩、泰……全世界的华人社会里他都“很红很红”。 传奇大明星通常自带神秘感和距离感，但姜大卫没有。近三十年来他出演过数十部影视剧，偶尔演男一号，多数时间都甘当配角。从万众瞩目的男主角到影视剧里的“资深绿叶”，这样的落差并没有给他带来心理上的困惑，只因从影多年看到过太多类似的情形，轮到自己经历时已经能够坦然接受。“当年路上碰到粉丝，都找别人（别的当红明星）拍照，过了段时间，很多人来找我拍照，不找他拍照。给人的感觉是我的戏很多人喜欢看，他的戏没有人看。到后来我的戏没人看，其他人的戏有人看……” " 1970年，姜大卫成为首位拿到亚太影展（原名亚洲影展）最佳男主角的中国香港演员，并在华人社会中走红。 这样的事情看得多了，他也慢慢明白，除非不做演员这一行，否则人气由盛转衰就是必经之路。“没有谁可以永远做男一号，没有人可以永远站在巅峰的位置。有很多的因素，甚至于年纪也是因素之一。”身为演员能做的，唯有继续用心去演戏，保持作品的水准。就算演配角、就算只有一场戏，心里也要当自己是男一号去演。“这样就可以平衡自己的心态了。” 关键词·师父 张彻导演是我师父，一辈子都是 姜大卫演员生涯的开端和高光时刻，都和武侠电影大师张彻密切相关。 上世纪六七十年代是张彻的创作高峰，他执导的《独臂刀》《报仇》《刺马》等影片大受欢迎，所开创的阳刚风格和暴力美学影响至今。徐克曾公开表示自己受张彻影响很深，“至今看任何一部武侠电影，都有《独臂刀》的影子。”张彻一手发掘培养了多位电影明星和导演人才，包括姜大卫、狄龙、王羽、李修贤，以及导演吴宇森。其中，姜大卫是张彻最钟爱的男主角之一，他两度获得亚太影展表演奖的《报仇》《叛逆》，都是张彻执导的。 " 作为导演的张彻（中）发掘了很多优秀的演员，包括狄龙（左一）、傅声（左二）、陈观泰（右二）、姜大卫（右一）。 虽然4岁就开始演戏，成年后姜大卫却是作为武师（武打演员替身）入行的。是张彻劝说他离开当时收入更高的武师行当，签约邵氏做了演员，甚至连合约都是张彻帮他跟公司谈的。“张彻是我师父嘛，一辈子都是。我们这种‘古装人’一定要听师父的。那时他问我：‘做演员怎么样？要做演员我帮你谈。’所有的事情都是他去帮我谈的，等于现在的经纪人一样。”张彻平时也对弟子很好，拍完戏常常领着一班弟子去吃饭。“都是他请，他是导演，钱多嘛，我们做演员的钱少。他就把我们当儿子一样。” 与姜大卫相识的经过，张彻在杂志（《香港影画》）上写过。他拍《金燕子》时注意到给演员井淼担任动作戏替身的青年，别人告诉他那是女演员红薇的儿子。一问叫“姜大卫”，他就明白这是严化（原名姜克琪）的遗孤。张彻写的第一个剧本就是由严化和顾兰君担任男女主角的。“当时我心一动，有些恻然之感。本来武师目前是很吃香、收入很多的行业，但总有点儿‘性命相搏’之感。故人之子，在这样年纪就以此维生，心里多少有点儿不舒服。” 因此拍摄《死角》（1969年）时，张彻找到姜大卫签约做演员，从配角演起。几部戏后，《游侠儿》找他演了主角，大获成功。大家逐渐发现，演员才是最适合展现姜大卫才华的职业——“身手矫健、打斗出色，表演自然生动，学开车、学骑马，不仅一学就会，而且一会就好……每个角色都演出了不同的味道。他的型也别具一格，与国片中别的‘小生’不同。” " 上世纪70年代，姜大卫在年轻男演员中是个特别的存在。 关键词·武侠 论表演，最中意的还是武侠片 《倾国倾城》（1975年）是姜大卫入行后，第一次离开张彻去拍别的导演（李翰祥）执导的作品。其实他家里跟李翰祥导演很熟，早年促成李翰祥加盟邵氏电影公司的正是尔冬升的父亲尔光。七八岁时，姜大卫就跟妈妈（红薇）、哥哥（秦沛）、妹妹（严慧）一起出演过李翰祥执导的《马路小天使》（1955年）。 " 《倾国倾城》是姜大卫成为演员后，第一次离开张彻拍摄其他导演的作品。 20年后，李翰祥找他演电影《倾国倾城》，他第一件事就是先征得张彻的同意。“大的公司都有不同的山头嘛。如果张彻导演不让我们去，我们绝对不会去拍。但他不是这样的人，反而会给我们各种机会和各方面的支持。他说：‘你们应该出去试试看’。” 多年后，他与tvb结缘也和张彻间接有关。上世纪90年代初，姜大卫全家移民去了加拿大，但张彻叫他帮忙拍电视剧版《刺马》（1992年），他义不容辞飞了回来。拍完《刺马》，tvb制片人潘嘉德邀他出演电视剧《射雕英雄传之九阴真经》（1993年），这也是他与tvb正式合作的开始。 " 电视剧《射雕英雄传之九阴真经》后，姜大卫开始与tvb正式合作。 该剧的导演李仁港是电影美术出身，拍摄时采用了很多电影技法，再加上剧本对原著改动很大，最后呈现出来的风格与当时的武侠剧大不相同。姜大卫饰演的黄药师若干年后仍令很多内地剧迷为之倾倒——“看这部戏之前，觉得黄药师怎么能是这个样子？看过之后，又觉得，黄药师怎能是别的样子！” 谈及该剧的成功，姜大卫将之归功于导演。“我只是了解了剧本里‘东邪’的性格，用平常心去演，并没有说要怎样特别的设计。李仁港导演的拍法跟其他人不一样，这部戏拍得不错是他的功劳。” 这次合作后，他推荐李仁港担任了电影《94独臂刀之情》的导演，那是李仁港的电影处女作。身为张彻、姜大卫的影迷，能以《94独臂刀之情》开启电影导演事业，李仁港是幸运的。10年前的上海国际电影节上，李仁港还回忆起曾到张彻家中陪他一起看《94独臂刀之情》，张彻写了“成功不必自我”送给他，让他铭记至今。 至今演了近200部影视作品，姜大卫个人最中意的还是武侠片。“我师兄王羽有一部《金燕子》，我很喜欢。我自己的戏也有几部到现在都还蛮喜欢的，比如《新独臂刀》《保镖》《报仇》，《刺马》那个戏也很好。”从影70年，古装戏和时装戏他都演过不少，之所以更喜欢演古装武侠片，也是因为有文化情结在。“这是我们中国文化里的东西，其他人拍不出来的。” " 姜大卫至今仍很喜欢张彻导演的电影《新独臂刀》。 关键词·导演 偏爱现实题材，后悔中断导演生涯 1973年凭借电影《叛逆》在亚太影展再度获奖后，姜大卫开始当起了电影导演。一个还不到30岁正当红的电影明星，当时为什么想要做导演？他笑着说：“哎，每个自以为好的演员都希望做导演嘛，都觉得自己有好多想法，要通过做导演来表达。我也不例外。”跟着张彻导演拍了这么多年的电影，他自认是懂得如何做好导演的，也有一些要表达的想法。“于是张彻导演帮我们跟公司谈，公司同意让我们试试。结果做了导演后，失败的比成功的多。” 他执导的第一部电影是狄龙、王钟、李司棋、秦沛主演的电影《吸毒者》（1974年），导演生涯中断前的最后一部电影是张曼玉、张学友主演的电影《黑雪》（1991年）。一头一尾两部戏，主角都是“吸毒者”。近20年里，他陆续执导电影十余部，多数是现实题材，他常常把镜头对准香港底层社会的边缘人群。无论取材还是风格，他导演的电影都跟张彻完全不同，和电影市场的流行也不一样。彼时的华语电影市场，流行的仍是武侠片、动作片，成龙、洪金宝都是票房的宠儿。 " 《吸毒者》开机现场，导演姜大卫（左一）与男女主角狄龙（右一）、李司棋（中）合影。 姜大卫说，他做导演就是想尝试拍摄不一样的电影。首先想拍跟张彻导演不一样的，因为拍武侠片永远拍不过师父。其次，他小的时候整个社会大环境不好，家里虽然是做演员的，也穷过，在屋子里翻半天也翻不出几块钱的苦日子也过过。他家附近就生活着很多社会底层的人，吸毒的、赌钱的，什么都有。“说得伟大些，我想把这些拍出来给观众看，希望大家能够从中看到社会问题所在。但观众接不接受就不一定了。” 有意思的是，导演姜大卫对现实世界的关注，在他之前的演艺生涯里也能寻到“伏笔”。早在成为张彻电影男主角之前，十多岁的姜大卫第一次担纲男一号，演的就是一部现实题材的黑白片——岳枫导演的《街童》（1960年）。这部由姜大卫、罗慧珠（严慧）、胡蝶领衔主演的电影，讲述了流浪街头的孤儿兄妹（大明、小红）失散又重聚的故事。该片也是胡蝶加盟邵氏电影公司拍摄的第一部影片，她与贺宾在片中饰演收养小红的中年夫妇。 虽然姜大卫较少执导古装题材作品，但由他执导的古装片《猫头鹰》和《独臂双雄》都各有特别之处。《猫头鹰》（1981年）集齐了他家三兄弟，姜大卫自导自演，秦沛担任制片兼主演，尔冬升写剧本署名“尔小宝”。该片恶搞了众多武侠片和外国电影，后来被称作香港影史上无厘头的鼻祖。影片的创作缘起是三兄弟和曾志伟一起聊到要拍什么戏，因为都是拍武侠片出身的，就决定拿武侠片来开玩笑。 " 姜大卫执导的电影《猫头鹰》恶搞了当年最流行的武侠片（左起：曾志伟、姜大卫、卫子云）。 “大家构思出了这个《猫头鹰》，把很多外国电影、武侠电影，古龙的、金庸的，都拿来改，开个大玩笑，拍了个无厘头的东西出来。不过票房不好，可能那时候观众还没接受吧。”以现在的视角来看，《猫头鹰》的表现手法超前，当时的观众不接受也在情理之中，但像古龙这样的创作者是能理解的，他并不介意自己的小说被恶搞。姜大卫说：“我记得我跟他（古龙）说过。有段时间我们走得很近，每天在一起喝酒。” 古龙曾说过，他作品里的男主角得由姜大卫、狄龙来演，但实际上姜大卫演古龙笔下男主角的机会并不多。《独臂双雄》（1977年）算是其中之一。“这部片子是我和王羽做的，古龙是编剧。我和王羽是师兄弟，都演过‘独臂刀’。这部戏我们两个都是导演，我拍我的那段，王羽拍他的那段，大家戏在一起的时候，他是师兄，他做导演。” " 姜大卫与师兄王羽合作电影《独臂双雄》。 虽然姜大卫执导的电影未必卖座，但颇能成就演员。萧芳芳凭借电影《不是冤家不聚头》首次获得了金像奖最佳女主角；《听不到的说话》（1986年）是刘青云第一次出演电影主角，几年后他就大放异彩，提名金像奖最佳男主角。聊起当年是如何找到还不算有名的刘青云来主演，姜大卫称：“当时在电视上看到这个年轻人（刘青云），虽然不漂亮，但戏和气质都很不错。我想拍不一样的东西嘛，就想着找他来试试。结果我看对了，他后来真的非常成功。但那也不是我的关系，是他自己努力。” " 萧芳芳凭借电影《不是冤家不聚头》首次获得金像奖最佳女主角。 《黑雪》（1991年）之后姜大卫就没有执导过电影了。他告诉新京报记者，并非因为票房不好才不做导演，而是当时女儿要到加拿大上大学，全家移民去了温哥华，他手头的两个项目只能推掉。可第二年他就被师父张彻叫回来拍电视剧。为了兼顾工作与家庭，做了15年“空中飞人”，直到2007年举家返港。“这15年里，我一拍完戏就飞过去，根本没时间做导演。等后来再想做导演时，发现我的手法、想法都跟现在的年轻一代脱节了。” 如果这些年全家都在香港，他相信各方面的发展都会不一样。“我是有点儿后悔（移民）的，当然也没有后悔药了。”虽然不再做导演，但这些年他出演的影视作品不少，能近距离观察并感受到这个行业观念和技术的变化。“我的感觉是，现在拍戏我可以提建议，但不能拿主意。提建议是凭借我的经验，但接不接受最终需要导演从各方面考虑后决定。”如果想再从事电影幕后创作，他认为自己和年轻导演合作担任监制，是更可行的方式。 关键词·家族 做个开明父亲，不想给晚辈压力 姜大卫1947年出生于上海，从小随家族南迁香港，在此落地生根。他的父亲严化是上世纪40年代活跃于上海的电影演员；母亲红薇是祖籍北京的满族人，在很多香港电影里演过配角、担任过国语配音，因此他们兄弟姐妹都能说一口字正腔圆的普通话。同父同母的哥哥秦沛比他大两岁，同母异父的弟弟尔冬升比他小十岁，三兄弟都成了华语影坛响当当的人物。 " 年少时的姜大卫。 1966年，还不满20岁的姜大卫经秦沛介绍，参与20世纪福斯影业出品的电影《圣保罗炮艇》的拍摄，由此入行武师。两年后他在片场被导演张彻发掘转做演员，开启了辉煌的演艺生涯。秦沛早年间曾跟媒体聊起姜大卫，形容弟弟什么事情都不求人，一切自己料理。“从小不肯跟人解释误会，即使跟父母、跟老师，他也一直是‘你怎么想就怎么想，我仍然是我’。” 尔冬升曾在专栏里专门写过姜大卫的“酷”。姜大卫带着小时候的尔冬升去片场玩，全程只说了四句话，有两句还是语气词。但这并不妨碍他成为哥哥的影迷。许鞍华1992年拍过一档电视节目《数风流人物》，其中一期的主角是尔冬升。他跟许鞍华说起从小每逢有哥哥的新片上映，都排队买票去看午夜场。有一晚看片结束后，邵氏电影公司的方逸华女士注意到他，就通过姜大卫邀请他出演电影。很快他就凭借其主演的电影《三少爷的剑》一举成名。 三兄弟都是做演员出身，演艺事业的轨迹却各不相同。秦沛一直都在做演员；姜大卫做过一段时间的电影导演，中年以后回归演员本职；尔冬升一开始就更喜欢做编剧和导演，1996年客串演完姜大卫监制的《情人的眼泪》后彻底告别演员生涯，专注于幕后导演工作。 姜大卫和尔冬升作为电影导演都对现实题材感兴趣，两人分别执导的《听不到的说话》和《癫佬正传》在同一年（1986年）上映，都聚焦了社会底层的边缘群体。对于两兄弟是不是商量好的？姜大卫说：“没有没有，大概是不约而同吧，都对这方面有一定的关注，所以都拍了这一类的电影。” 虽然都在华语影坛，但三兄弟齐聚的机会很少，甚至在电视上“同框”也极其罕见。2020年底《演员请就位》的收官之夜，姜大卫和秦沛赶去给节目里担任导师的弟弟尔冬升捧场，三人联袂走上舞台，风姿卓绝，令影迷们惊喜不已。 " 2020年腾讯视频出品的《演员请就位》收官之夜，三兄弟同台（左起：秦沛、尔冬升、姜大卫）。节目组供图 “别说你们难看到，我自己也很难得看到，哈哈。”姜大卫透露，当时他正好去宁波工作，已在上海结束隔离，赶上节目录制。“我们平时各自有工作忙，很多时候就算都在内地，去的地方也不一样，不见得能碰上。但每年我们总会聚几趟，尤其过年过节。大部分时候都在我家，或者在尔冬升家。” 目前他们家族有二三十人都是影视从业者，其中包括姜大卫的女儿姜依兰及女婿曹永廉、儿子姜卓文，以及秦沛的女儿姜丽文等。年初的“万千星辉颁奖典礼”上，姜丽文也凭借电视剧《爱回家之开心速递》获得了“飞跃进步女艺员”奖，她在获奖感言里提到，自己已是姜家的第三代演员。 的确，姜大卫三兄弟的父母都是知名电影人，从小就在片场演李翰祥、岳枫导演的戏，与胡蝶、林黛、乐蒂等大明星合作。但姜大卫坦言，他们当年完全没有感受到来自父辈的压力。“我们出来做演员的时候太小，不懂什么叫压力，做到现在已经习惯了。” 但他也能理解，作为“姜大卫的儿子”“秦沛的女儿”所承受的压力，尤其儿子姜卓文现在也进入了演艺圈。“我常常跟儿子说，不要有压力。进这一行你其实可以看到，失败的永远要比成功的多。所以一定要有这个心理准备。做好自己，不要做‘姜大卫第二’。别人除非不知道你是谁的儿子，不然一定会对比，说你做得虽然不错，可还不如你爸爸、妈妈那么好。但你自己不要这么想。” " 姜大卫和儿子姜卓文。受访者供图 姜大卫的太太李琳琳在姜卓文小的时候就问过他喜不喜欢做演员，他当时表示不喜欢。姜卓文大学读的是平面设计专业，毕业后觉得很彷徨。刚好有朋友问他有没有兴趣演戏，他一试之下做起了演员。在姜大卫看来，有什么爱好、选择做什么职业是子女的自由。“他也喜欢唱歌、跳舞、练拳……我不反对他做任何事，只要是好的，我们都会支持。”他也自认是个开明的父亲，“也可以认为是我不会教（小孩）。” 两父子曾一起接受过访谈、上过节目，互动轻松，甚至可以聊怎么追女孩。沟通相处方式不像中国传统的父子，更像是忘年交。“我们家有事都是大家一起商量。因为我的想法是老一辈的了，年轻一辈有他们自己的想法。我们只能说积累了一些经验，可以给年轻人建议，但他们也不见得一定要接受，对不对？”姜大卫传授给儿子的经验是：认定了喜欢什么就做什么，要全心全意去做。 新京报资深记者 杨莲洁 首席编辑 吴冬妮 校对 赵琳

主演：潘长江,韩兆,张大静,程野,陈嘉男,郭金杰,郜妍妍,小伯,张洪杰,邵峰,李菁,杜旭东
简介： 助人为乐，通常是指以帮助他人、成就他人作为快乐的行动行为。而这里提到的他人，理应包含着亲人、朋友以及陌生人。喜剧影视作品，展现助人为乐的内容往往别有韵味。有些时候，它们又往往包括着救下生命、优惠租房以及摆脱困境等方面。 " 韩兆执导、潘长江和韩兆等人共同主演的都市轻喜电视剧作《福星盈门》，就是那么一部展现了助人为乐之内涵的喜剧故事。 这部电视剧，以喜剧作为创作类型，通过主人公之间救助、帮助以及帮扶作为内容表现，进而为我们展现了有关助人为乐的故事影像。其间，包括了三个角度的人物行动事件等演绎。 " 首先，这部电视剧作通过救下生命的片段，为我们展现了有关助人为乐的内涵。在剧作故事里，主人公裴光明因为生意场的失意，进而走上了试图轻生的道路。但是，当他轻生危机之刻，司机钱龙救下了裴光明的生命。 如此，司机对裴光明的救助，较好地成为了剧作当中让我们较易于感受到的助人表现。而助人为乐，不仅仅是因为我们可以从司机身上感受到那种助人之快乐。而且，还因为电视剧以喜剧的方式，让我们也感受到了司机救下生命的助人之乐。 " 其次，这部电视剧作也通过优惠租房的片段，为我们展现了有关助人为乐的内涵。在电视剧作品故事里，当裴光明和司机钱龙需要居住帮助的时候，善良的梁珊为他们提供了优惠的租房，从而让他们可以渡过难过。 在梁珊这个人物角色上，正是因为她的优惠租房，在很大程度上解决了裴光明他们的住房问题。因而，她的这种急人所需的行为行动，恰恰反映出故事内容中助人为乐的内涵与主题。加之喜剧风格的存在，让这份助人为乐变得更为直观和真实。 " 再次，这部电视剧作还通过摆脱困境的片段，为我们展现了有关助人为乐的精神内涵。在电视剧作品里，主人公裴光明面临着人生生活中的危机与困局。但是，就在这个时候，司机钱龙、善良的梁珊以及裴光明的女儿等人，都共同想办法为他摆脱困境，进而重新走向幸福。 从众人帮助裴光明摆脱困境的行为行动中，我们不难看到他接受到帮助以及别人给予他帮助的表现。也是这种表现，较好地表达了助人为乐之精神内涵和主题维度。进而，也结合在喜剧形式当中，呈现出别样的韵味和感受。 司机钱龙救下裴光明的生命、善良的梁珊提供裴光明等人优惠租房、众人共同帮助裴光明摆脱困境等角度，其实都是电视剧《福星盈门》为我们所展现的有关助人为乐的喜剧故事。而以喜剧形式去传递助人为乐之精神，理应值得赞扬。（文/蓝千帆）

主演：黄智雯,袁伟豪,陈智燊,黄淑仪,孙慧雪,郭子豪,林秀怡,林景程,周梓盈,钟志光,利颖怡,周志康,李国麟,梁舜燕,苏恩磁,张明伟,郭田葰,鲁振顺,曾伟权,徐玟晴,
简介：　　生于司法界世家的方以因（黄智雯饰），拜律政界红人欧阳一波（李国麟饰） 为师，成绩出众，但学满师后却倒戈相向转做执业大律师，经常与师傅在庭上针锋相对。以因一直隐瞒自己有多重人格问题，次人格是狂野玩家菠萝椰奶（黄智雯饰），好勇斗狠、另一个则是愁擘擘（黄智雯饰），为人怕事悲观，愁眉苦脸，而得知此秘密的利东佳（袁伟豪饰） 趁势要胁以因聘他为实习生，以因为保自己能顺利下嫁城中钻石王老五纪骁勇（陈智燊饰)，无奈答应，两人遂展开一段别开生面的经历，因为人格会突然转换，经常令以因在庭上丑态百出，闹出不少笑料；而惟一知道以因病源只有母亲方华绮思（黄淑仪饰），可惜，绮思对往事绝口不提，期间东佳更与椰奶和擘擘渐成好友，以因为除后患，决心令她们一同消失……

主演：蓉卓,牛子藩,杨廷东,边程,阿丽亚,朱研,姚卓君,李东霖,牛飘,王海地,沈瑶,余昊洋,马晓峰,孙宁,冯千,纵昕芸
简介： 特殊争夺 (2009) " 导演: 延艺 编剧: 谭力 主演: 靳东 / 周扬 / 姚安濂 " 抗日战争胜利前夕，一批从海外归国的学子落入了日寇魔掌，将被作为劳工从青岛运往日本。延安的中共高层获悉这一消息后，立即指示地下党组织：要不惜一切代价进行营救，因为他们将是建设未来新中国的重要人材。然而不幸的是，地下党的营救行动因遭遇意外而严重受挫，行动组成员几乎全部牺牲，从日伪秘密监狱中逃脱出来的学子们也下落不明。为此，延安发出紧急指示，命令正在执行另一项重要任务的我党特工岳振声，务必抢在敌人之前找到已经失散的青年学子们，并把他们安全地护送到延安。 " 国民党重庆政府也得到了相关情报。他们意识到：延安此举的目的并不仅仅是为了拯救那些处于危险之中的学子们的性命，而且是在为延安的未来做人才方面的准备。为此，国民党军统青岛站也开始了有计划的行动，他们企图将这些越狱逃跑出来的学子带往重庆， 于是国共双方就在日本占领区的青岛展开了一场人材争夺战。 秘杀名单 (2011) " 导演: 刘逢声 主演: 靳东 / 周扬 / 李立群 / 章贺 / 刘立淇 / 方言 / 王鹏凯 / 李涛 / 尚铁龙 " 1949年，决定中国命运的三大战役相继落下帷幕，国民党在大陆的统治日薄西山，风光不再。面对山雨欲来风满楼的局面，蒋氏集团依旧做着最后的挣扎。为了巩固国民政府的统治，保密局炮制了一份秘杀名单，名单涉及国军内部众多思想先进的将领以及党内外的民主进步人士。中共方面获知名单的存在，于是授意潜伏于国民党国防部的地下党员沈剑秋（靳东 饰）追查名单的下落和详情。为此，沈有意接近委员长侍从室的特工林怡，结果招致保密局行动处处长蒋公绰的嫉妒和猜疑，蒋旋即对其真实身份展开追查。 围绕这份攸关数十人命运的名单，各方势力相继卷入其中，上演了一场充满理想与自由的血泪传奇…… " 狼烟遍地 (2013) " 导演: 李云亮 / 顾其铭 编剧: 王鹏 主演: 靳东 / 黄曼 / 周一围 / 郭明翔 / 姚卓君 " 1944年，国共合作抗战期间，猎人出身的国民党上尉牧良逢授命率领特战队，摧毁日军研制氰酸手雷的秘密武器研究所；在中共地下党员张觉、刘晓贤的帮助下，历经重重艰险完成任务。但期间，身为坚定共产党人的父亲牧大明被杀害，妻子柳烟也遭受迫害而丧失记忆。深受刺激的牧良逢武断认为是共产党造成了这一切，开始仇视中共一方。在识破并阻止日军一次针对国军高级将领的刺杀后，牧良逢受命带领特战队阻击日军进攻，但约定好的后援却迟迟未到。陷入绝境的特战队被中共游击队不惜代价地解救出来，期间中共党员大无畏的牺牲精神改变了牧良逢对共产党的看法。在中共地下党的帮助下，牧良逢查出幕后真凶的身份，使他真正认清了国民党某些高级将领消极抗日的的本质；为了挽救即将崩溃的战局，牧良逢的特战队与中共游击队并肩一处，开始了一场惨烈悲壮的战斗。 "

主演：王鹤棣,陈钰琪,何润东,曾黎,鹤男,王栎鑫,关畅,韩浩天,程梓
简介：" 《浮图缘》改编自小说《浮图塔》讲的是隆化年间，权倾朝野的掌印太监肖铎与福王策划宫变，助其登上帝位。本应殉葬的才人步音楼因皇帝看中，被肖铎所救，后被安置在肖府，两人朝夕相处，渐生情愫，但碍于身份，只得将感情深藏。 " 两个人的身份注定他们不可能在一起，但他们居然真的做到了。 " 男主肖铎是风度翩翩，气质高华的东厂太监头子，是翻手为云覆手为雨的厂公大人。女主步音楼则是年轻天真的前朝太妃，差点被殉葬，因为被新皇帝相中保住一命。 " 男主被塑造得比较饱满，不算传统意义上的好人。他亦正亦邪，为了权力和生存双手染血，但有原则有良心，对爱人忠心不二。肖铎每次出现，都是人群里最瞩目显眼的那一个，跟别的太监不同，他是个挺拔体面的公子，让人常常忘记他太监的身份。 " 他用很短的时间就走到了权力顶点，拥有顶级的能力和手段。当然，后面会揭晓男主其实是个假太监，顶替了死去的弟弟入宫。 " 本应殉葬的才人步音楼因皇帝看中，皇帝安排男主救下了女主。皇帝为了让女主从前朝太妃成功变成自己的后妃，就先让男主金屋藏娇，后面找时机把女主接回宫里。 " 所以女主在男主那里住了很长时间，肖铎下江南督办与外邦的绸缎交易，音楼随其南下探亲，期间两人相爱无法自拔，终于表露心迹，但是前路重重阻碍，肖铎的真实身份、南苑王的威胁、宫中皇帝的打压，一个闪失便会引来杀身之祸。 " 男主想跟女主私奔，制定了私奔计划。当时女主早已爱上了男主，但因为害怕耽误男主的前途还是选择回宫。 " 男主以为女主背叛了她。回宫后一开始两人关系很僵持，后面解除误会，一同到了别的国家隐居。

主演：王凯,江疏影,任敏,杨玏,边程,叶祖新,喻恩泰,王楚然,刘钧
简介：采写丨 新京报记者 徐学勤 最近热播的电视剧《清平乐》主人公宋仁宗赵祯，诞生于公元1010年，有意思的是，这个年份距离2020年，也正好相差1010年。 " 热播剧《清平乐》剧照。 《清平乐》是第一部以宋仁宗为主角的电视剧，它的剧情和服化道调动起许多观众和自媒体的“考据癖”，在网络上掀起了一股不小的“宋朝热”和“仁宗热”。这对这位宋朝历史上在位时间最长的皇帝而言，实在是前所未有的待遇。与那些开疆辟土的“雄主”相比，终生未离开京城的宋仁宗只能算是“守成之君”，在中国传统的历史叙事中，历来没有太强的存在感。他被认为资质庸常，“百事不会，只会做官家 （宋朝对皇帝的称呼） ”，甚至连民间故事、戏剧，都几乎没有一部以他为主角。 然而，在其御宇的时代，却涌现了群星闪耀般的杰出人物：在文学界，明朝人评选的“唐宋八大家”，其中有六位 （欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩） 在宋仁宗朝登上历史舞台，还有柳永、晏殊也都是仁宗朝的一流词人。在学术界，则有周敦颐、张载、程颢、程颐等著名的经学家和理学家。在政治界，则有范仲淹、富弼、韩琦、包拯、王安石、司马光等名臣辈出。 宋仁宗朝，可谓人才济济，各路天才与贤臣成群而来。恰如苏轼所说，“仁宗皇帝在位四十二年，搜揽天下豪杰，不可胜数……而其任重道远者，又留以为三世子孙百年之用，至于今赖之。”如此看来，能创造此等治世局面的宋仁宗并非真的庸碌，而是知人善任，开明睿智，是能够垂拱而治的帝王典范 ，后世士大夫总结其执政所得，归结为“任贤相，听台谏，遵法度”。 " 宋仁宗赵祯（1010－1063），初名赵受益，宋朝第四位皇帝（1022年3月23日－1063年4月30日在位）。他在位初期，由章献明肃皇后刘氏垂帘听政，直至明道二年（1033年）才开始亲政。庆历三年（1043年），赵祯任用参知政事范仲淹等开展“庆历新政”，企图遏止日益严重的土地兼并及“三冗”现象，但因反对势力庞大，改革旋即中止。在位四十二年，为宋朝在位时间最长的皇帝。 历史作家吴钩，在其新近推出的传记作品《宋仁宗：共治时代》中，着重讲述了宋仁宗与臣僚之间的合作与博弈，以及君权、相权与台鉴之权如何在相互制衡中，共同创造出政治清明、经济文化繁荣的治世局面。吴钩多年来致力于研究宋朝历史，出版过《风雅宋》《知宋》《宋：现代的拂晓时辰》等作品，在收获一批“宋粉”的同时，却也被一些读者批评为对宋朝过于溢美。 在这部新著中，吴钩用更为学术性的方式写作，力求做到考据精严，但也有读者提出，“强于材料梳理而短于理论分析，视角不具备穿透力。”吴钩所力图还原的是一个常人与君主的合体，他丝毫不掩饰自己对宋仁宗的偏爱。他指出，这样一位开创“庆历、嘉祐之治”的帝王，不仅被宋代后世的士大夫推崇备至，提出“专法仁宗，海内晏安”的主张，更受到张居正、王夫之等明清人士的赞扬。“正是因为宋仁宗的万事不自由，才成就了一个无与伦比的时代。” 在此书新出之际，我们围绕宋仁宗朝的政治和文化系列议题，对作者吴钩进行了一次专访，同时也谈及了热播剧《清平乐》的考究与遗憾。 " 吴钩：宋史研究者，知名历史作家。多年来致力于研究宋朝文明，主张“重新发现宋朝”、“重新阐释传统”，著有《风雅宋：看得见的大宋文明》《知宋：写给女儿的大宋历史》《宋：现代的拂晓时辰》《宋仁宗：共治时代》等作品。其中，《风雅宋：看得见的大宋文明》荣获cctv“2018年中国好书”奖。 1 庸常的守成之君， 抑或开创盛世的贤主 新京报：你研究宋史多年，《宋仁宗：共治时代》是你创作的第一部传记，为何选择给宋仁宗这样一个并无特殊丰功伟绩的皇帝作传？目前，学界关于宋仁宗的整体研究情况大致如何？ 吴钩：给宋仁宗写一部传记，是我多年的心愿。以前读宋人笔记，看到宋朝士大夫笔下的仁宗之仁，让我有些感慨。举例来说，成都有一名落魄文人写了一首反诗，鼓动四川独立，而仁宗皇帝得悉后，居然淡然地说：“此老秀才急于仕宦而为之，不足治也。可授以司户参军，处于远小郡。”这么仁恕的皇帝太少见了。所以我对宋仁宗一直心存好感。之后，在研究宋代历史时，便对仁宗及其时代颇多留意。 此后，又发现宋仁宗身上存在几个很有意思的悖论，比如说，仁宗在位四十二年，时间不短，但他本人的存在感却极低，在多部以仁宗朝为历史背景的文艺作品中，如包公故事、杨家将故事，仁宗从来都是扮演“打酱油”的角色，几乎从未担任过主角。现在正在播出的电视剧《清平乐》，大概是有史以来第一部以宋仁宗为主角的影视作品。但是，尽管仁宗本人默默无闻，他在位期间，却涌现了非常多的著名人物、一流才俊，从晏殊、范仲淹、欧阳修到司马光、王安石、苏东坡，等等。 " 《宋仁宗：共治时代》，作者：吴钩，版本：新民说|广西师范大学出版社，2020年4月 宋仁宗身上还有另一个悖论：其本人的资质是比较庸常的，没有秦皇汉武的丰功伟业，也没有唐宗宋祖的雄才大略，然而，历代士大夫对宋仁宗的评价却是很高的。宋朝人自己说：“庆历、嘉祐之治，为本朝甚盛之时，远过汉唐，几有三代之风。”庆历、嘉祐都是宋仁宗的年号。明朝的士大夫朱国祯纵论千古帝王，说：“三代以下，称贤主者，汉文帝、宋仁宗与我明之孝宗皇帝。”在他心目中，千百年间，帝王无数，只有汉文帝、宋仁宗与明孝宗才配得上“贤主”之誉，至于秦皇汉武、唐宗宋祖，俱不足道。 这些悖论，吸引着我想深入一点去探访宋仁宗以及他身处的历史世界，所以就萌生了给仁宗写一部传记的念头。特别是想到仁宗皇帝诞生于公元1010年，到2020年恰好是他诞生1010周年，这个时间点如果推出一部仁宗的传记，我觉得比较有纪念意义。于是，便有了这本《宋仁宗：共治时代》。就我目力所及，在我之前，似乎还未有人专门给宋仁宗立传，只有黄燕生先生写过一本宋仁宗与宋英宗的合传，那也是二十多年前的旧著了。 新京报：在一个“资质庸常”的君主御宇的时代，为何能创造出政治清明、经济文化繁荣的治世局面？ 吴钩：从社会发展的角度来说，我觉得宋代中国的文化昌盛、经济繁荣，并不是任何一个君王创造出来的。毋宁说，这是文明演进与宋朝制度合力的自然结果，所以陈寅恪先生才说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”而不是说：“华夏民族之文化，由宋朝皇帝之创造，造极于赵宋之世。” 我再举一个经济方面的例子，中国中世纪式的坊市制、夜禁制，在晚唐、宋初之时均出现瓦解之势，这是社会经济发展的趋势，而宋王朝也没有像之前的唐王朝一样企图扭转这一历史大势，而是顺势而为，实行更开放的城市制度，承认临街开店与夜市的合法性，给予城市商业与市民生活更大的发展空间。如此，才造就《清明上河图》所展现的如梦繁华。 再从国家治理的角度来看，一名具有雄才伟略的雄主，在开疆辟土、统一国家方面可以大有作为，但是，不一定就能够开创一种开明的国家治理秩序。秦始皇能统一六国，这是他的伟大功业，但另一方面，秦人又分明感受到“天下苦秦久矣”，以致二世而亡。宋仁宗没有秦皇汉武、唐宗宋祖那样开疆辟土的不世功业，他不过是国家承平时期的守成之君，对于承平之世的守成君主来说，以谦逊、宽仁之心治天下，也许要比雄主的雄才大略更有利于促成政治清明、经济文化繁荣的治世局面。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《改容听讲》。该图讲述宋仁宗初即位时，勤御经筵、虚心听讲、尊师重教的故事。（法国国家图书馆藏） 2 庸常的当朝和后世士大夫 如何评价宋仁宗？ 新京报：宋仁宗在位之时，没有一个士大夫对其完全满意，但在他去世后，宋朝的士大夫却一致将其塑造成君主的典范，认为“仁宗在位最久，德泽最深，宜专法仁宗……我朝家法之粹者，莫如仁宗”。到明清之际，邹智、张居正、王夫之等士大夫也对其赞誉有加。历史上，对宋仁宗的评价经历过怎样的变化？其背后的原因是什么？ 吴钩：宋仁宗在位之时，其实没少受到士大夫的批评，有一些批评的措词还非常强烈，比如苏辙便直言“陛下自近岁以来，宫中贵姬至以千数，歌舞饮酒，欢乐失节，坐朝不闻咨谟，便殿无所顾问”。宋仁宗被塑造成圣君形象，是在他去世之后，更准确地说，是在宋神宗熙宁变法之后。应该说，这跟变法引发的士大夫朋党分化有关，当时，反对变法的保守派有意将仁宗塑造成治国理政的典范，将仁宗神圣化，有抬出仁祖抗衡神宗、压制变法派的用意。 不过，朋党分化只是宋朝士大夫“塑造圣君”的因素之一，随着时间的推移，当熙宁变法激起的路线纷争烟消云散时，士大夫对于宋仁宗及其施政的尊奉，就未必带有多少派系色彩，他们更在意的其实是向当朝君主阐释什么才是优良的政体，什么才是值得遵守的祖宗家法。比如南宋淳祐年间，杜范拜相，向理宗上奏札说：“或有劝仁祖：‘以凡事从中出，则威福有归。’仁祖曰：‘事正不欲从中出，不如付之公议，使宰相行之，有过失则台谏得以言之，改之易耳。’大哉王言！真圣子神孙世守之家法也。” 至于明清士大夫对宋仁宗的赞美，我觉得那是儒家治理理念的反映。儒家认为，为人君者，止于仁。仁是君主的最高境界，仁宗之仁，青史留名。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《受无逸图》。该图讲述宋仁宗将老师孙奭所绘画作《尚书·无逸图》挂于讲读阁，并命蔡襄书写《尚书·无逸篇》于屏风之上，提醒自己不可贪图安逸。（法国国家图书馆藏） 新京报：宋朝后世士大夫对“仁祖之法”的不断申明强调，对宋朝后来两百余年的帝王作风和政治运行产生了怎样的影响？仁宗有哪些政治遗产被继承？ 吴钩：宋仁宗在世时，不只一次被臣僚批评为“临朝渊默，垂拱仰成”，意思是说，你这皇帝当得不够有魄力，缺乏决断之能，万事委任宰相。但有意思的是，仁宗逝世后，士大夫在总结“仁宗之法”时，却高度称赞仁宗朝的垂拱而治，赞美“仁宗皇帝百事不会，只会做官家”。“百事不会”不是无能，而是说君主应该谦抑，不逞强，不与臣下争胜；“会做官家”是指深谙为政之要，这个“为政之要”，宋人邵伯温概括为“任宰辅，用台谏，守法度”。宋朝士大夫通过对“仁祖之法”的总结与阐释，试图将君权限制在必要的最低程度上。仁宗朝之后，宋王朝从未出现过专断、强势的君主 （包括垂帘听政、代行君权的皇太后） ，却涌现不少把持朝柄的权臣，这可能与士大夫阐释的“仁祖之法”的影响有关。 " 电视剧《清平乐》剧照，宋仁宗与群臣。 新京报：赵祯是中国历史上第一个以“仁宗”为庙号的皇帝，“施仁政”是儒家至高的政治理想。在你的书中，宋仁宗也确实是一位宽厚仁爱、能克制自己欲望和脾气的帝王，你会如何形容他的个人性格与执政风格？ 吴钩：如果我们要用一个字来形容宋仁宗，我觉得最恰当的就是“仁”字，他的一生无愧于“仁宗”的庙号。《清平乐》主角宋仁宗的饰演者王凯先生，在接受媒体采访时说：“我心中的宋仁宗，一个是仁，对所有人，包括百姓、身边的内侍宫女，还有每天追着他‘骂’的谏官，都怀有仁厚之心；一个是忍，他是特别孤独的，他没有自己，他所有的感情甚至自己的身体都是国事，在千百双眼睛中生活。”我觉得他很精准地把握到了宋仁宗的特点。“仁”的意思不仅仅是仁厚、仁爱，儒家说“克己复礼为仁”，所谓“克己复礼”，就是克制自己的欲念、情感偏好，服从礼法、制度的约束，就是包括忍。 宋仁宗作为人子、人父、人夫，跟我们一样，有着自己的喜怒哀乐、七情六欲；但同时，仁宗又是一国之君，君主的天职是化家为国、舍己从公。这两种角色难免发生冲突，当冲突发生时，宋仁宗常常选择了妥协，即克制自己的个人情感与偏好。仁宗之所以为后世士大夫所称道，这是很重要的一个原因。我在写这本书时，很希望能写出这种冲突与妥协。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《不喜珠饰》。该图讲述宋仁宗生活简朴，不喜奢华，一日张贵妃因“首饰皆珠”，仁宗斥责她“满头白纷纷的，没些忌讳”。（法国国家图书馆藏） 3 “君臣共治”与“乾纲独断” 新京报：这本书以巨大篇幅来谈论仁宗与臣僚之间的合作博弈，所谓“君臣共治”的局面，为何能在仁宗朝达到比较理想的状态？ 吴钩：宋王朝自太祖、太宗两朝之后，在政治势力方面，出现了两个显著的变化：首先，皇帝从开国之君变成守成之君，不复具备克里斯玛型 （charisma） 的个性魅力与个人权威，君权的行使更多地依赖传统、惯例与制度；其次，通过科举制度，一个庞大的士大夫群体崛起，他们生出“士当为天下先”的担当，甚至宣称“天下者，中国之天下，祖宗之天下，群臣、万姓、三军之天下，非陛下之天下”，皇帝也不能反驳，从而形成了“君主与士大夫共治天下”的政体。这套政体的形成，有一个过程，至仁宗朝时达到比较理想的状态。所以，我这本关于宋仁宗的传记，副题就叫“共治时代”。 “共治”只是一个概括性的说法。那么，什么才是宋朝式的共治政体呢？我想引用范仲淹之子范纯仁的一句话来描述：“仁宗皇帝推委执政，一无所疑，凡所差除，多便从允，而使台谏察其不当，随事论奏，小则放行改正，大则罢免随之，使君臣之恩意常存，朝廷之纪纲自正，是以四十余年，不劳而治。”这也是宋朝士大夫构建出来的理想化的政体：君主掌握着最高的权威与最终的仲裁权，但地位超然，端拱无为，把执政权委托给遴选出来的可问责、可更替的政府，把监察、审查权委托给平行于政府的台谏，让两权相制相维，如此，君主便可以做到垂拱而治。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《纳谏遣女》。该图讲述宋仁宗听从台谏官的规劝，忍痛割爱，将臣下进纳的漂亮宫女遣送出宫。（法国国家图书馆藏） 新京报：君权、相权和台谏之权三者之间能否形成有效制衡，其关键是否还在于君权的自我克制？当皇帝想要任性妄为、乾纲独断的时候，臣僚并无足够的力量对其进行制约，比如宋徽宗时常以御笔手诏挑战成法，并且规定手诏不容反驳、滞留，对延误执行者处以“流三千里”的严厉惩罚。即便是善于纳谏的宋仁宗，也常有不顾臣僚反对、一意孤行的时刻。 吴钩：君权、相权、台谏之权要达成比较均衡的相制相维的理想状态，君主的自我克制固然很重要，但制度、惯例、士大夫力量的因素也不可忽略，宋仁宗曾有过一段自白：“屡有人言朕少断。非不欲处分，盖缘国家动有祖宗故事，苟或出令，未合宪度，便成过失。以此须经大臣论议而行。台谏官见有未便，但言来，不惮追改也。”这里的“祖宗故事”，即指既定的制度与惯例，制度、惯例摆在那里，皇帝也不能不遵守。若不遵守成法，便是过失。而且，执政大臣与台谏官也会迫着君权在合乎法度与惯例的轨道上运作，不可越雷池一步。由此看来，仁宗即使有专断之心，恐怕也不能如愿。 既然如此，为什么到徽宗朝时又会出现御笔手诏盛行的情况呢？宋徽宗热衷于御笔手诏，确实代表了皇权自我扩张的趋势，但御笔手诏的盛行却不是徽宗独揽朝纲的结果，而是宰相蔡京意欲专权的衍生产物：《宋史》载，蔡京执政后，“患言者议己，故作御笔密进，而丐徽宗亲书以降，谓之御笔手诏，违者以违制坐之。事无巨细，皆托而行”。若非当时的执政集团与皇权同流合污，宋徽宗想以御笔挑战成法，未必会那么容易。 即便徽宗在蔡京的怂恿下热衷于御笔行事，也常常受到抵制，正如汉学家伊沛霞女士在《宋徽宗》中指出：“徽宗发现，长期以来，让大臣执行圣旨都是一个难题，无奈之下，他下令加重对无视御笔手诏的惩罚。”宋徽宗以立法的方式对延误执行手诏的臣僚作出严厉惩罚，固然反映了这名艺术皇帝的任性，但换一个角度来看，也透露了皇帝的御笔手诏一直受抵制的事实。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《天章召见》。该图讲述宋仁宗在皇家图书馆天章阁召见大臣，咨询时政阙失，请众臣畅所欲言。（法国国家图书馆藏） 新京报：士大夫虽然在某种程度上可以与君主讨价还价，但始终没有生长出足以持续抗衡专制的力量，“君臣共治”与“虚君共和”还是存在很大差距。你在书的最后提到，“仁祖之法”被后来的宋朝士大夫解释成一项比较接近于“君主立宪”的宪制，那么，阻碍其最终发展成宪制的主要原因是什么？ 吴钩：经由宋朝士大夫的阐释塑造，“仁祖之法”貌似接近于近代的“君主立宪”制度，不过，我们当然不能将宋朝的“君臣共治”等同于“君主立宪”。由于宋王朝的覆灭，宋人奉行的“君臣共治”体制，也如烟云消散于历史深处。我们无法假设，如果宋王朝的国祚再延续几百年，是不是就可以演化出另一种版本的“君主立宪”。但有一点我们可以指出来，即便是英国的“君主立宪制”，也是经过漫长时间演进而来，今人津津乐道的《大宪章》，事实上在签署之后，便被束之高阁，没有人当一回事。 " 电视剧《清平乐》中的参知政事范仲淹（左）。 4 天才与贤臣为何成群而来？ 新京报：宋朝为避免重复晚唐的藩镇割据、宦官专权局面，采取重文抑武的政策，但这也导致军事孱弱、外交无力、冗员庞大的“积贫积弱”局面，庆历新政、王安石变法等意在富国强兵的变革，为何都以失败告终？宋朝从繁荣到没落的原因是什么？ 吴钩：我并不认为“庆历新政”失败了，因为领导新政的范仲淹、富弼、韩琦等人离朝后，他们推行的新政举措并没有全部被废除，而是一部分措施被废止了，但一部分还继续执行，还有一部分获得进一步的完善，而不是像许多人所以为的那样，新政都被废除了。不过，仁宗朝的共治体制，确实不利于大开大阖的变革，因为大开大阖的变革往往需要先赋予主持者足够的集权，如此才不至于处处掣肘。 从这个角度看，我们便不难理解熙宁变法时王安石为什么要鼓动宋神宗乾纲独断。那么，王安石变法为什么会失败？我觉得一些偶然因素发挥了决定性的作用，如支持变法宋神宗英年早逝，继位的宋哲宗年幼，固执的保守派领袖司马光上台执政。 至于说“宋朝从繁荣到没落”，那更需要具体问题具体分析。若是说国运，从北宋到南宋，确实出现了没落、衰败之势，但在文化、经济、社会发展方面，南宋与北宋并没有什么差异，不存在衰落。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《夜止烧羊》。该图讲述宋仁宗一日深夜因“不寐而饥”，想吃烤羊肉，却“不忍一夕之饥而启无穷之杀”，宁可忍饥失眠。（法国国家图书馆藏） 新京报：宋仁宗朝涌现了大批有为的名臣，如范仲淹、杜衍、韩琦、富弼、庞籍、包拯、欧阳修，他们都是直言敢谏之人，甚至常以辞官相要挟，为何会有这样一批正直忠心、重视名节的士大夫的集中涌现？这与当时的政治气候、儒学复兴有何关系？ 吴钩：宋仁宗朝之所以涌现出那么多直言敢谏的名臣，有几个因素是需要指出来的： 其一，赵宋王朝的建立，基本上结束了晚唐—五代的战乱，人民不再在战火中流离失所，终于可以安居乐业，经过太祖、太宗、真宗三朝的休养生息，经济、文化逐渐繁荣。战时乱世的结束，也使得国家从“武功”向“文治”转型成为可能。 其二，随着国家从“武功”转向“文治”，宋朝在太宗时期开始大规模以科举取士，科举制度的全面铺开，为士大夫群体的崛起提供了一个制度化的平台。如果没有科举制度，像范仲淹、欧阳修等平民出身的才俊，不可能进入政府、成为治理国家的执政官。 其三，随着国家从“武功”转向“文治”，宋政府开始大力发展教育，越来越多的平民才有机会受到教育，才有能力通过科举考试，成为士大夫中的一员。 其四，教育与儒学的复兴，养成了宋朝士人以天下为己任的抱负，使他们视自己为治理天下的主人翁，而不是“学成文武艺，货与帝王家”的工具。所以，在他们立朝为官时，才会心忧天下，从道不从君。 其五，宋王朝以宽仁立国，政治环境比较宽松，宋太祖还立下“不得诛杀上书言事之人”的誓约，士大夫基本上不会因为言事而被杀头，即便不是鲠直之士，也敢犯颜直言。用宋人的话来说，“盖遇好时节，人人争做好事，不以为难也。” 新京报：宋仁宗时代，在文学、哲学和科技领域都出现了极大繁荣，正如苏轼所说：“仁宗之世，号为多士，三世子孙，赖以为用。”当时文化的繁荣与哪些因素有关？ 吴钩：宋仁宗朝的文化繁荣，与国家对文治的重视、对教育的投入、对士大夫的尊重，以及政治环境的开明等因素是息息相关的。 " 清初彩绘版《帝鉴图说》之《后苑观麦》。该图讲述宋仁宗在后苑开辟出一块田园，不种花卉，只种麦子，以观“稼穑之不易”。（法国国家图书馆藏） 5 电视剧《清平乐》的考究与遗憾 新京报：这部传记的出版，恰逢以宋仁宗为主角的电视剧《清平乐》热播，你也一直在追这部剧，对其如何评价？ 吴钩：这部传记和电视剧《清平乐》同时面世，我想这并不是巧合，而是因为今年恰好是仁宗皇帝诞生1010周年，我们都想纪念一下。 追看《清平乐》，也是想看看第一部以宋仁宗为主角的影视作品，会怎样塑造这位皇帝。我当然知道，文艺作品毕竟不是历史传记，必定会有虚构、演义之处，所以，在看电视剧时，我从来不会去计较人物塑造与故事情节是不是与历史一模一样；我更注意的是剧中出现的道具、服装、台词，是不是合乎宋人的生活习惯。 应该说，《清平乐》在道具、服装、台词方面都是比较考究的，制作相当精良，但也有错漏，比如，剧中曹皇后的贴身侍女说起话本里的才子佳人故事，将佳人称为“小姐”。这一称呼其实是不准确的，因为在宋朝，只有那些地位低贱的女性，比如“三陪女郎”，才称“小姐”。清代学者赵翼有过考证：“宋时闺阁女称小娘子，而小姐乃贱者之称。” " 电视剧《清平乐》海报。 至于剧中的人物、故事不与宋朝历史一致，则不可简单视为错误。举例来说，历史上的晏殊尽管是文学天才，但作为高官，表现则不怎么样：他懦弱，因循，依附吕夷简；他提携过范仲淹，老范却很瞧不起他；他是富弼的岳丈，却被富弼斥骂为奸邪；宋仁宗对他其实也没什么好感。电视剧将晏殊塑造成仁宗的人生导师、朝廷的大智者，深受仁宗的器重与信任，应该是糅合了仁宗朝大臣王曾、仁宗老师张士逊的影子，但对公众来说，王曾与张士逊的知名度都不高，而晏殊则是进入过中小学语文课本的人物，所以编剧将好看的戏码都送给晏殊，这也是可以理解的。 还有，《清平乐》里的宋仁宗，英明，睿智，见识不凡，有谋略，他对宰相吕夷简劝他废掉郭皇后的花花心肠一清二楚，只是不想说破；放尚美人出宫，也是他自己主动提出来的。但事实上，这是电视剧对男主角的拔高，历史上的宋仁宗要更庸常一点，是一位常人，有着常人的喜怒哀乐，有着常人的缺点，比如有点迷恋美色，尚美人其实是他在太妃、大臣的压力下无可奈何送出宫的。也就是说，真实的宋仁宗其实并没有那么高尚。但我们不能说电视剧的改编有史实错误，这其实是必要的文学化处理，只要能自圆其说就行。 如果不能自圆其说，才可以说是文学改编的失败。我觉得《清平乐》中最不合理、堪称失败的人物改编，是温成 （张妼晗） ，她刁蛮任性，飞扬跋扈，而且无脑子，令人生厌，让人一看到她的镜头就想按快进键。这样一个人怎么可能会得到万千宠爱呢？除非同时将宋仁宗塑造成一个昏君，但并没有，这就无法自圆其说了。 " 《风雅宋：看得见的大宋文明》，作者: 吴钩版本: 新民说 | 广西师范大学出版社，2018年6月 新京报：如果由你来做编剧，你会如何讲述宋仁宗的故事？ 吴钩：如果是我来拍《清平乐》，我会抛开原著小说，将梁怀吉这条线砍掉，后宫戏削减 （但温成会成为第一女主角） ，重头戏放在朝堂，直接在《宋仁宗：共治时代》的基础上改编，以仁宗皇帝与众名臣的群戏为演绎的重点。 我们想象一下，一部剧依次登场的角色是晏殊、范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修、包拯、司马光、王安石、苏轼、苏辙……全是自带光环的人物，他们的名字与作品，不但出现在今天的历史教科书中，还出现在语文课本上，人称“背诵默写天团”。这本身就是话题，就是流量，比什么宦官与皇后、公主的狗血之恋更有吸引力，也更有意义。哪个历史题材能带出这么多的牛人？这么好的ip不好好发挥，真是太可惜了。 作者：徐学勤 编辑：董牧孜，走走；校对：何燕

主演：李世轩,张青,袁玫,郭昶,程前
简介：　　张仲怀眼馋琦慧美色,又想恃强抢走琦慧,徐只得安排琦慧乘船逃离香港,逃走前张赶到想抢回琦慧,徐无奈向琦慧和张坦白琦慧是她和张的亲生女儿,张知道后也只好放琦...

主演：程野,李崇霄,孙叮咚
简介： 由万唯影业出品，著名演员程野、孙聪、孙叮咚、李俐璇领衔主演的喜剧电影《最强二弟子之猪事大吉》在葫芦岛正式开机。开机仪式上，万唯影业总裁姜伊涵、阿里文学代表胥新路、本片总策划陈帮和以及制片人王辉、监制张涛、导演徐艺华等主创人员悉数到场，现场气氛热烈非凡。 " 本片改编自阿里文学优质热门文学ip，网络作家屁屁阳撰写的小说《最强二弟子》，讲述了屌丝青年朱大吉（程野饰）获得猪八戒神力后的一系列啼笑皆非的故事。 在原ip基础上，万唯影业文学部总监、该电影总策划陈帮和以及编剧周玉、王腾飞经过精心打磨，将为观众呈现更加精彩的爆笑又暖心的优秀喜剧故事。 " 该片定位网络贺岁电影，却请来了一流的主创团队。监制张涛被称为“互联网第一导演”，《道士出山》创造了百倍盈利率，《金三角大营救》《超自然事件坠龙事件》等爆款网络电影均是他的作品，导演作品点击量超20亿，平均单部作品超2亿，网络电影第一播放量、第一票房、第一观影人次纪录保持者，缔造了网大票房最高神话。 " 喜剧电影不仅需要一个好故事和好剧本，更依赖于导演和演员现场即兴创作。本片导演徐艺华是国内优秀的青年导演，先后执导了电影《黄粱一梦》《无法触碰的爱》《一路向爱》《遥远的距离》，均取得了不俗的票房成绩；演员程野（饰朱大吉）是国内著名喜剧演员，其自带喜剧天赋，在《三枪拍案惊奇》《大笑江湖》《山炮进城》等影视作品的精彩表演，赢得了观众的广泛称赞 " 万唯影业总裁姜伊涵表示，虽然将影片定位在视频平台播放，却按大荧屏品质打造，期望用一部优质的作品献给2019年春节，给全国人民带去“诸事大吉”的美好祝愿。 此外，《最强二弟子之猪事大吉》是万唯影业和阿里文学合作的第2部影视改编项目，其出品并即将公映的院线电影《十三猎杀》，是根据阿里文学的优质文学ip，著名军事大神作家骠骑同名小说改编而成的。据了解，今后双方还将强强合作，多个根据阿里文学ip改编的网络电影、电影、网剧和电视剧将陆续推出。