Bre

主演：詹姆斯·戴尔,布莱恩·格拉格提,派特里克·费斯克勒,海皮·安德森,罗伯特·阿拉马约,吉因·琼斯,克里斯·马尔基,Bret Porter,科特·史密斯,Nichole Abshire,James H
简介：一场大规模枪击案后，七位民兵藏匿于一个木材仓库中，与此同时，一行人有了一个不安的发现：他们的军械库丢失了一支AR-15步枪，而这把武器的型号正与传闻中枪击案肇事者所用完全一致。担心当局已将他们与枪击案联系在一起，为了自身的安全，民兵们决定找出队伍中的叛变者交给警方。 前任警察Gannon作为防止警方卧底渗透的安全调查员被派遣进入案件调查组。然而，一系列附近民兵传来的神秘信息使紧张的局势加剧，一场更大的阴谋逐渐浮出水面......

主演：Brad Hallowell,Brett Faulkner,Todd Verow,Candice Hill,
简介：大家好，前阵子一直在家隔离，突发奇想写点电影内容，感觉还蛮有意思，之后也会尝试一直更新，当然美食内容也不会放弃。 我知道速食电影不好，我也知道剧透电影不好，但是受限于创作成本（不会视频剪辑），以及主创（我）喜欢写这种不太费脑子的文章，再加上确实有一部分人没时间看电影，也不乐意看短视频上那些ai口音的解说，希望我的文章可以服务于这波人。当然有的人就是喜欢先看剧透再看电影，那我希望你订阅我们并且分享给你的朋友。 我的主要风格就是不确定的风格，可能会吐槽烂片，也可能会解读经典，时下流行的电影我也在尽量不侵权的情况下写一写，差不多就是这样，谢谢大家。 《坠落》这部电影的主要元素是运动+冒险+惊悚，说实话同时满足这三个元素的电影还真不多，我印象里就看过一部，讲的是一对情侣去登山露营，然后迷路了被熊追着满世界跑的故事。所以这种少见类型的电影，还是值得看，我也推荐看。另外作为女性主义者，支持跟宣传大女主的电影，本来也是分内之事。话休絮烦，进入正题。 " 影片一开始有两个人在攀岩，他们是一对夫妻，男的叫丹，女的叫贝姬，攀着攀着他俩就开始接吻，这时候比他们跑的快点的亨特在上面看不下去了，说你俩别攀了，找个地儿开房去吧，这边刚说完，不到一分钟一个小意外，丹就掉下去摔死了。 丹走了以后，贝姬每天以泪洗面，用酒精麻痹自己，谁的电话都不接，她老爸非常担心，就过来劝她，劝了半天没有任何效果，最后说了句你换位思考一下，假如死的是你，丹会这样消沉吗？加上亨特又跑过来找她，说了一堆鼓励她的话，然后约她一起去爬一个废弃的美国电视塔，大概意思就是忘记过去，开始新的生活，征服了这个塔以后，你就无惧任何挑战了，贝姬左思右想，最后还是答应了，她决定带上丹的骨灰，到塔顶扬了，彻底跟过去告别，开始好好生活。 一转头，两个人带上了绳索无人机等各种装备，到了这个塔跟前就开始爬了起来。这个塔非常高，有2000多英尺（600-700米）。因为年久失修，所以过程中一会踩断一截梯子，一会掉个螺丝的，总之就是摇摇欲坠，看得人手心冒汗。好在全程无事一会就到了顶上的大喇叭那里，亨特表示没有到达真正的顶端不算完美的征服，必须到最上面去，贝姬努力的克服了心理障碍，两个人前后都登上了塔顶这个不足一平米的小台子。 " 征服完成以后照例先庆祝一番，然后拍点视频，再顺手把丹的骨灰给扬了，就该打道回府了，正所谓上山容易下山难，影片的高潮从这一刻才正式开始。 " 贝姬的胆子小，她走前面，从平台下去喇叭的时候，突然梯子发生断裂，一个后仰，背包也丢在大喇叭上面，好在有安全绳，要不然她小命也没了。亨特把她拉上来以后，才知道下面梯子毁了，两个人就这样被困在这个2000英尺高的小平台上。没有吃，没有喝，手机还没信号。贝姬十分慌张，觉得死定了，但是亨特作为一个老司机表示，这种时刻更需要冷静，要想办法，她们首先想到刚才在下面的时候亨特发了朋友圈，有很多人点赞，说明下面是有信号的。那我现在编辑一个朋友圈“我们被困在哪里哪里了，请帮我们报警”然后把手机拴个绳子放下去，不就能发出去了？ " 结果绳子太短，还是没信号，两个人心想，干脆把手机扔下去得了，于是用袜子包着手机，再塞进垫了胸罩的鞋子里，结果摔的稀巴烂，自然没有人来救她们。 " 过了没多久，她们发现有人在下面，决定天黑以后对着那边打一发信号枪（电视塔顶存放的）然后希望他们能帮忙报警，结果下面的人一看有人被困住了，不帮忙报警就算了，还把她们的车偷了，气得亨特直骂娘。 时间过得很快，天黑了又亮，两个人精神已经逐渐变得萎靡，大胆的亨特表示必须要去下面把背包弄上来，里面有水，有无人机，先补充点能量，然后用无人机夹一个小纸条到下面的餐厅寻找救援。反正废了九牛二虎之力，总算给弄上来了，结果很悲剧，无人机飞到路上被车给撞了，最后的希望也破灭了。 " 陷入绝望的贝姬已经逐渐崩溃，半夜惊醒以后发现亨特不在，只有秃鹫围绕在她身边等着致命一击，原来亨特在之前拿背包的时候就已经摔死在喇叭上了，后面还活着的她都是贝姬臆想出来的，此时的贝姬像被抽出了灵魂，躺在平台上看着手机里以往的视频，准备跟这个世界告别，但是视频中温柔的父亲给了她爱与力量，她决定做出最后的尝试！ 又是一夜过去，第二天白天，她暴露出伤口装死勾引秃鹫，然后趁机把它弄死，喝它的血，吃它的肉，恢复一些能量以后，又鼓起勇气跳到了喇叭上。亨特的尸体腹部被秃鹫啃出一个大洞，她拿出手机，编辑好报警信息，先放进亨特另一只鞋里，再塞进这个大洞，最后把亨特的尸体推了下去。 这一次，她终于成功了，亨特作为她最好的朋友，又帮了她一次，有了尸体作充分的缓冲，手机成功报警。最终她获得解救跟父亲紧紧相拥。 " 截止到发稿，这部电影在豆瓣有7.2分，作为惊悚片来讲，这个分数是很不错的，关于电影本身我已经剧透的差不多了，这部片子肯定能让人肾上腺素拉满，而且不会有看鬼片之后那种半夜不敢一个人上洗手间的后遗症。值不值得看，您自己决定，我们下期再见！

主演：赫里尼克·罗斯汉,芭芭拉·默瑞,卡伯·贝迪,史蒂芬·迈克尔·克扎达,NicholasBrown,LuceRains
简介：" " 评谍战剧《风筝》：信仰与情怀托起的历险人生 文/周思明 电视剧《风筝》在讲好故事、塑造人物之外，还致力于某种哲学观念的提炼和升华，它试图探讨人何以为人，一个人为何会是“这一个”，这个人的信念是否符合人的本质需求。 基于剧作的构思，主创者在一开始就设计了一个深刻隽永的哲学观念——信仰。对一个人来说，信念到底是不是本质需求，这比身份是否暴露更为重要，它使全剧的焦点发生转移，也使观剧者的紧张感更为强烈。 "电视剧《风筝》剧照 在谍战剧热潮逐渐平息的时候，电视剧《风筝》却在不经意间悄然亮相荧屏，而且引起了观众的高度关注，这得益于该剧有一个令人感动的故事。 该剧以核心人物重庆军统王牌特工郑耀先铺开全剧故事。郑耀先的形貌特征和公开身份是一个看去狡黠机智心狠手辣的军统特工，但其实是潜伏在军统内部的共产党特工“风筝”。为了能像一把尖刀始终插在敌人的心脏上，在最关键时刻给国民党反动派致命一击，郑耀先不得不隐身为自己同志眼中人人得以诛之的军统“六哥”。 上线的牺牲让他和组织失去了联系，解放后他化名国民党留用人员周志乾，以一种独特的方式继续为党组织提供重要情报。在“风筝”的身份被组织证实后，郑耀先仍然以隐蔽的方式，协助公安局破获多起潜伏特务组织。在三十多年的情报员生涯中，他长期被敌人追杀，忍受着妻离子散的痛苦。 "电视剧《风筝》剧照 《风筝》的故事不算新奇，讲述的是柳云龙扮演的“风筝”郑耀先或周志乾，作为地下党员历经风险，为了党和人民的至高利益勇于履险的故事。但郑耀先既不是由于爱情的力量从国民党军统变为共产党特工的“余则成”，也不是与假扮其妻的女报务员一道同敌人周旋并不得不忍痛看着原配妻子在自己面前被枪决的“周乙”。 在波澜壮阔、惊心动魄的历史背景下，电视剧里出现的每一个人的命运都值得评说。“风筝”作为剧中的主人公，是把身边人物韩冰、宫庶、袁农、马小五、林桃、延娥、高君宝、赵简之、四哥、田湖、周乔等串联起来的核心人物。在那个疯狂的时代，每个有信仰有情怀的人都呈现了自己的人生态度和立场。但最为让人难忘和感动的是，主人公郑耀先以代号“风筝”隐身军统且身居高位，却时刻不忘自己的使命，在残酷的对敌斗争中，他失去了和组织的联系，无法自证其共产党员的身份，但凭着一腔热血、高远情怀、崇高信念，在隐蔽战线上一干就是三十年，做出了重大牺牲，也最终实现了人生价值。 《风筝》一反既往谍战片的叙事套路，不是一步步增强故事惊悚的程度，也没有让主人公的处境变得多么诡异迷离，而是在一开始就亮明郑耀先的身份，把他放在最危险的境地，给观众带来巨大压力和强烈震撼。 "电视剧《风筝》剧照 故事是一个外壳，情怀、信仰是《风筝》及其主人公形象塑造所要致力表现的核心指向。“风筝”身为一个多面受敌的中共地下工作者，在与组织失去联系后坚持工作，又在革命胜利后继续在地下战线默默无闻地工作。他的传奇经历，凸显了隐蔽战线上无名英雄的正义、光荣与崇高。郑耀先这个表面沾满鲜血令人恨得咬牙的“军统六哥”，实际却是隐蔽极深的共产党人，哪怕在与组织失去联系时依然初心不改……谍战剧的特点决定了《风筝》较强的故事性。 乍一看，《风筝》刻画的地下工作者郑耀先，与以往谍战剧中忠诚、智慧的主人公并没有什么差异。但随着剧情的推动，郑耀先被不断置于更加尴尬艰难的处境，一次次经历情感和信仰的撕扯纠葛，隐蔽战线的残酷性、地下工作的复杂性甚至行为与信仰的复杂关系，也由此得到深刻而生动地体现。我们在剧中看到，郑耀先从隐姓埋名到自认身份，再到重新投入工作的历程，生动还原了许多无名地下工作者在1949年前后特殊历史阶段所经受的严峻考验，而他最终含泪向组织袒露身份的情节，更让观众为之动容。 "电视剧《风筝》剧照 有网友点赞说，《风筝》不仅保持了传统谍战剧的强情节，还拍出了郑耀先作为一个活生生的人的真情实感，拍出了特殊时期、特殊人群的生存现实，“烧脑又烧心，具有浓厚的人性意味和强烈的情感冲击力”。 演员的表现实力也进一步加深了人物的感染力，柳云龙扮演的郑耀先有三场令人印象深刻的哭戏：从战友陆汉卿牺牲时的失声痛哭，到听到发妻林桃自杀时的嚎啕大哭以及向组织坦白身份、追忆战友时的埋头痛哭，每一场哭戏都有区别、有侧重，让观众近距离地看清一个真实立体的中共地下工作者的英雄气不短、亲友情深长的人性情怀与个性化形象。 "电视剧《风筝》剧照 一个好的叙事作品，当有三重境界。第一重是人物和故事；第二重是情怀和信仰；第三重是哲思与义理。能够碰触到某种哲思与义理的作品，可能就是文艺理论家们常说的那种“有思想的艺术”了。该剧是否抵达了这样的境界与水准，但主创者的努力无疑是值得嘉许的。 常常会听到“谍战剧不好拍”“谍战剧要跳出窠臼”之类的呼声，于是我们的影视便有了高颜值“谍战偶像剧”，也有了兼具家庭元素的“日常生活式谍战剧”，以及“不无谐趣喜剧元素”的谍战剧。但在层出不穷的新花样之下，效果未必有多好，反倒失去了谍战剧最基本的艺术张力，变成一种“四不像”的闹剧。从这个意义上看，《风筝》的探索或许能给创作者一些新的启示。 作者周思明，深圳市文艺评论家协会副主席、中国文艺评论家协会会员 出品：武汉市文学艺术界联合会 新媒体中心 监审：邓鼐 监制：吴晓君 编辑：张杰 文章：源自中国文艺评论网 投稿：wuhanwenyi@126.com

主演：让-保罗·贝尔蒙多,珍·茜宝,Daniel,Boulanger,让-皮埃尔·梅尔维尔
简介：下午开了一下午的会，总觉得很累很累，我们每次开会都是这样，工作安排的模模糊糊，貌似主要是发牢骚，实质性的话不多，开了2个半小时的会，其实可能也没啥意义，我就是觉得好累。每次启动工作的时候，从来没有人分担，我真的觉得每次这个时候心态就崩，领导工作安排浮在面上，我手里的事一句话，但是干起来却推不动，好像来了个室主任，业务上的事也不沾边，我感觉来来回回这些事就是我的，从我开始接触这个工作到现在，就一直在我身上，现在还多了系统，系统数据还得给配置，每次都弄的拖拖拉拉，弄一半别人的资料都给我，就成了我的事。培训的事，我一直就没有参与，开会虽然没有把工作安排给我，但是事情在我们这，我真的是对领导中途换人这件事钩够的了，别人弄了一半可给我，我手里一大推事。 本来基础的工作都干不好，还要玩花样，搞什么创新，我一点都不想弄，我现在能说的就是我不会！内外交困！ 下午要给其他单位发传真，忽然发现电话都装了这么久了，使用电话的人到现在都没有发现电话和打印机的线就没接，顿时就觉得心情特别不好，虽然发了邮箱，但还是跟办公室主任发了脾气。新同事来了快一年了，收发文件和办公室的工作干不好，财务的事也是天天问我，业务的事更是靠不上，我就在想领导到底怎么想的，招了这么一个人！ 偶然听到领导说什么其他领导打招呼的现在要到我们这里来的，排了5个人，意思就是我在这咋干都没啥希望了，我真的是觉得自己太天真了！ 今天看了电影《反抗军》，如果看一个领导的成长过程，我觉得我没看太懂，可能因为我的岗位不足以理解这些东西！

主演：哈里·H·考伯特,肯尼斯·威廉姆斯,吉姆·戴尔,CharlesHawtrey,费内拉·菲尔丁,琼·西姆斯,安吉拉·道格拉斯,BernardBresslaw,彼得·巴特沃思,乔恩·帕特维,MichaelWar
简介：年轻的女士们正在树林中被邪恶博士瓦特的掳走。怕老婆的警长根据一根断指寻找失踪的人,在厕所工作的服务员丹丹此时来提供了线索，却莫名其妙的溺死在厕所里...

主演：佐莎·马梅特 , 杰西卡·贝尔 , 乔·安德森 , 凯特·伯顿 , 艾迪·盖瑟吉 , Michelle Brew
简介：文/图 林如敏 有段时间没有在娱塘露面了。 因为出国学习去了。 过程当然是紧张辛苦的，这是学习之题中应有之义，毋需赘言。 结业晚餐，热情的东道主精心挑选了一家名“bleeding heart”的餐厅，直译为“流血的心”。场景温馨、装饰古朴。 " 据说这是一家在伦敦鼎鼎有名的餐厅。 她并不披红挂绿，也绝无珠光宝气，甚至还有点儿低眉颔首的刻意的内敛，她的闻名，据说是因为一段凄美的爱情故事。 美丽年轻的寡妇在一次派对中与欧洲大使一见钟情，正当人们猜测两人是否会在一起时，翌日却发现了她的尸体，而她的心脏在她死后依然怦怦跳动。 后来狄更斯在小说中引用了这一民间故事并进行了发挥，进一步增添了诡异、神秘的色彩。一名为爱而死的姑娘，其幽灵为了守护她的情人一手策划了对寡妇的谋杀。 这样的故事走向颠覆了“凡寡妇必风流”的传统叙事。这无疑令人庆幸。 我在吃饭的时候，天马行空地脑补了寡妇的形象，然后很快就被餐厅的标识给吸引住了。那样一颗破碎的心、被禁锢的心，像极了大批传统媒体从业人员的心境。 " 这几乎可以说是一个隐喻。 媒体融合是一个全球化命题，我们所遭遇的种种困境，英国媒体行业一样不少，所谓全球同此凉热，此之谓也。 只是，在国内一些新闻学大伽、业内人士纷纷认为内容为王的理念已经过时、而代之以渠道为王的时候，英国媒体行业人士，无论是电视、纸媒还是网站，却异口同声地认为，媒体依然是一个内容为王的产业。 英国电影电视制作人协会（pact）有关负责人认为，因为技术的进步，记者讲故事的方式不断在变，但新技术的产生，必然会对内容产生更大的需求，需要有更多优质内容来填充。因此，做内容的人正处于最好的时代。 " 《每日电讯报》办公场景 英国城市大学新闻学教授george brock教授则在授课中一再强调要坚信、坚持新闻专业主义。他认为现在并不是所谓信息爆炸的时代，准确地说，是信息过滤失败的时代，因此，一定要坚守新闻专业主义，打造优质产品，同时不要盲目地和数字化抗争。 这给媒体行业诸多“bleeding heart”提供了一剂温暖的膏药，同时也在一定程度上令人信服。机构媒体最大的优势就是能生产优质内容，这是绝地武士最后的神器，不能丢不应丢。 " 路透社办公场景 就像狄更斯笔下那个年轻的姑娘，一直追随、守护着她的情人，虽九死其犹未悔。 相较于平庸的日常，爱是一道燃烧得更加灿烂、也更加危险的火焰，姑娘扑火了，寡妇燃烧了，而那颗依然“怦怦跳动”的心，则可以有无穷无尽的解读。 一如在技术浪潮裹挟下的媒体行业，众声喧哗、众说纷纭。 无论如何，让我们以丘吉尔的一句话来告别“bleeding heart”：“没有传统，艺术就像一群没有牧羊犬的羊。没有革新，艺术就是死尸。” 艺术如此，媒体亦如此。（更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com） 来源｜羊城派 责编｜魏礼园

主演：塞巴斯蒂安·斯坦,J·K·西蒙斯,麦卡·梦露,曼迪·摩尔,马克思·格林菲尔德,哈罗德·佩里诺,伊恩·阿米蒂奇,杰瑞米·马奎尔,大卫·科恩查内,希瑟·马祖尔,
简介：一个人被过去痛苦记忆折磨的男人，逐渐发现或许时间并不是他所认为的敌人。光阴似箭，史蒂夫再也无法逃避他过去的梦靥，没有什么能停下他脑海中的噪音。面对世界的分离崩析，史蒂夫希望能扭转命运。 他找寻着自己孑然一身的缘由，或许还有希望。

主演：贝拉·索恩,豪斯顿·塞奇,Nash Grier,泰勒·约翰·史密斯,Andrea Ellsworth,Josh Banday
简介：17岁的泰勒趁暑假去加州海滩边边打零工边体验加州生活，在那里和美丽女孩艾莉相遇并交往。在一次派对上，泰勒与艾莉发生矛盾，此时却遇上了另一个女孩霍莉，两人发生短暂情缘。　　泰勒随后与艾莉和好如初，然而却在学校又遇到了霍莉，更没料到接下来发生了一系列不愉快的事情，随着事态的发展，泰勒发现霍莉是个很危险的女孩......

主演：亚当·德赖弗,欧嘉·柯瑞兰寇,乔纳森·普雷斯,斯特兰·斯卡斯加德,奥斯卡·贾恩那达,杰森·沃特金斯,塞尔希·洛佩斯,詹迪·莫拉,特瑞·吉列姆,霍威克·库
简介：很多人说，中国没有好的科幻电影是因为电影特效画面不行，是因为科技水平不够。而今天北北就决定和大家聊聊这部史上最低成本的科幻大片《这个男人来自地球》。 该部影片由richard schenkman执导，杰洛米·贝斯拜（jerome bixby）编剧，成本仅一万美元，豆瓣评分却高达8.5分，超过绝大多数高成本科幻电影，创下了几亿票房，它凭什么？ " 说起好莱坞科幻大片，想必在我们心中必然是这个样子。不用看就已经知道经费在燃烧。 " 然而，现实却是，一万美元也能拍出与好莱坞大制作媲美的“科幻大片”。它没有让人看得眼花缭乱的炫彩特效，没有好莱坞巨星，没有先进的拍摄设备，但它却吸引无数观众为之驻足。 一间被搬空的房子，一位活了14000年的穴居人，和七位世界各领域的顶尖学者（除去搬家工人）便是这部电影的全部。主 人公john，是一位学识渊博的哈佛历史系教授，在工作10余年后毅然辞职离开，搬家的那天，他的好友同事来为他送行，好友们对约翰的离开困惑不已，就在此刻，john说出了自己活了14000年的秘密。 " 梵高的画作，银色弓箭，史前的石斧，成堆的学位证书让这场送别不同寻常。这个时代顶尖的地理学家，历史学家，生物学家，精神领域学者和虔诚的基督教徒齐聚一堂，同“祖先”开展了超越常识颠覆认知的学术辩论。 这部电影借科幻的名义，论述了历史，人类，宗教三大命题，引导人们去思考本源，去质疑，去探寻真相。 " john一个活了14000年的穴居人，做过部落首领，捕过驯鹿和猛犸；同伟大的航海家哥伦布是好友；梵高曾经常到他的农场作画，并赠送了一副给他；他认识释迦牟尼，曾跟随他学习并伴他到死亡；他将在佛教所学带到罗马，想要普化世人，被人们奉为上帝之子—耶稣；他告知现今宗教的宣扬的理念，并非他的本意。 " 该部影片传递出来的思想我无法用寥寥数语说清楚，它是值得我们二刷的好片，但这部电影最让我惊艳的是编剧的创作。 一部成本极低的软科技佳作，采用围炉夜话纯对白的形式进行脑洞大开的思想实验，颠覆了我对科幻电影的认知。且不论电影折射的人类命题是多么深刻，单看这电影不同寻常的拍摄，便让我对国内科幻电影有了些思考。 中国电影现状 科幻电影常有“硬科幻”和“软科幻”之分。“硬科幻”把科技作为主题，配之以绚丽特效，强烈的视觉冲击，让“惊奇感”体现得淋漓尽致。无疑，这对资金，电影工业技术都有着极高的要求。 “软科技”则是以科幻为引，对外输出哲学思想，人文地理，伦理情感，宗教历史等等的价值理念，描绘现实，引导你去思考。因此它对画面特效的要求不高，可以像《这个男人来自地球》只需要一间破屋子和八个演员，也可以像《彗星来的那一夜》不需要什么大场面。 " 在电影市场上，当然是硬科幻比较吃香，不需要带太多思考去观看电影，尽情享受它的惊险刺激。不过萝卜青菜各有所爱，同领域的两种类型，实际上没有什么可比性，所处的这个时代是如此，受众是如此，影视产品更是如此。 而中国科幻电影技术硬伤难以治愈，软件内涵也停留表面。如和《流浪星球》一同上线《上海堡垒》，可谓谩骂声一片。故事逻辑，剧情，极其画面都让人无尽吐槽。若把中国科幻电影的水准归结于特效科学技术上来那大可不必。硬件设施并不是阻碍一部电影成功的因素。 " 若《那个男人来自地球》的这一万美元给中国，会拍成什么样的作品呢？ 是这样？ " 还是这样？ " 我并非在贬低国产科幻电影，国产也不乏有优秀的作品存在。但是中国科幻电影的创作力想象力都远远不够，优秀的导演和作品更是少之又少，硬科幻没有技术工程，软科幻流于形式，国内电影也一直处于初步发展阶段。像《超时空同居》《颤抖吧阿部》《疯狂的外星人》等等软科幻电影虽评价不高，但也算是较成功的国内软科幻尝试。 " 科幻电影在中国传统文化的培育下逐渐本土化，呈现软科幻的发展状态。中国五千年的文化根植于中国群众心中，在市场上的科幻产品大多是以情情爱爱，人文故事为题材。加上中国自古是讲究中庸之道，因而极具西方特色“英雄主义”在中国虽产生猎奇感收割大批粉丝，但中国却无论如何也拍不好此等科幻片。部分电影过分重视科幻魅影，却囿于技术不甚娴熟而落得个“东施效颦"三不像的境地。 而更多的电影则是在中国逐渐本土化，借着科幻的幌子述说人文故事，呈现一种软科幻发展状态，但仍然停留在表面。如《逆时营救》《我的机器人男友》手段都并不太高明，立意也不深刻。 科幻电影“难产”的原因分析 文化产品的基础在于文化创作。尤其是软科幻，更需要好的故事支撑。 看中国现状：其一，高质量科幻小说作品匮乏，科技文学基础薄弱，仅只有刘慈欣，郝景芳，宝树等等创作者的支撑，没有足够多的优秀蓝本去改编。 " 其二，科幻电影工作者的科幻素养不够。科幻片要基于科学，不能胡乱的瞎扯，要具有真实性，逻辑性。因此，避免电影出现知识漏洞，对于科幻电影剧本的改编门槛也是较高，不能光有脑洞，基本科学素养也要具备。 其三，电影的科技感不足。这个问题也并非一日就能解决，科技感对于电影工程仍是个老大难的问题。虽说《流浪地球》让我们看到了国产科幻电影的崛起，但是仍然有漫漫长路要走。 " 电影审核对影视行业的严格把控已成为常态。影视行业作为精神文化产品，承载着国家主流意识形态。国家对电影的内容，主题，形式，标准，程序都做了严格的规定。虽然在很大程度上，维持了文化产业秩序，电影质量。但是也制约了影视行业的发展。电影审查程序繁琐导致审查时间过长，电影不能及时上映，严格的管控一定程度上打击了影视行业的创造力，创作者的积极性。 " 科幻电影成本高，资金回流少，在市场上不够吃香。对于中国而言，科技电影是一个烧钱的项目，成功的科幻电影又屈指可数。特效，空间这些都需要高成本的大制作。相比较而言，传媒公司则更倾向于打造市场上的热点：爆款仙侠剧，综艺选秀节目。愿意劳神伤财，认认真真创作科幻片的人实在太少。 市场生产以需求为导向，大众的审美偏向也影响科幻电影的创作。一个时代的影视产业如此流俗，是与大众审美离不开的。最近影视行业大热大火的有爆款选秀养成综艺，如近些天《青春有你二》频繁上热搜，还有甜而不腻的《传闻中的陈芊芊》等等诸如此类。 会发现我们时代的影视偏向于小情小爱，在影视作品中这类也占绝大多数。大众的审美，需求偏向倒推影视行业的文化创作。故而在中国的科幻电影中，科幻加爱情题材的电影也层出不穷。 " 科幻电影该何去何从 好莱坞科幻片一直是科幻电影的标杆，但是科幻电影的母题并不局限于“英雄主义”“拯救世界”。中国科幻电影的拍摄也不必拘泥于此，作为科幻电影的后继者，我们要将中国传统，同科技结合，拍摄中国式的科幻电影。 单一的模仿极容易陷入东施效颦的误区，不如重新注入新的生命力，让科幻与中国传统文化相互适应匹配，构建创作活的源泉，让科幻电影接地气，打造自己的ip。 中国科幻电影需要大批的优秀科幻创作者。光有刘慈欣是远远不够的，创作者 也应该沉的下心去搞创作，而不是为了圈钱去创作。 科幻电影及科技与艺术为一体，故而创作者既要有科学人文知识，又要有艺术张力，唯有两者很好的结合，编排的剧本才富有活力，做到刚柔并济。 " 国家对电影市场的管控要把握有度，对影视行业加强宏观调控。无论是科幻电影还是其他领域，中国的审查管控都较严格 。虽然对维护社会秩序，构建良好社会风尚有较大促进作用，但是文化创作极其容易受限制，缺乏活力。国家应把控有度，借鉴国外电影分级制度，完善审查管控法规，明晰范围，电影对应到人群，以至于不让文化创造力流失。 科幻电影在中国并没有大众化，反而是短板的存在。国家可加大对科幻电影的鼓励和扶持，加大资金投入。电影工程也朝产业链发展，要分工明晰，体系结构严谨。《流浪地球》昙花一现后，国产科幻电影虽有进步，但依旧艰难前行。 《这个男人来自地球》的不同寻常的拍法让我看到了中国科幻电影前途的光明。当我们的硬件实力比不上的时候，大可发挥人无尽的创造力，这也比较适合中国科幻电影初步阶段或小资影视产业的发展。我们也应多分耐心，去期待科幻电影更好的明天。 文| 北北 编辑| 朱以恩

主演：雷米·吉拉德,马克西姆·杜蒙蒂埃,克洛德·勒戈尔,Martin,Dubreuil,Fanny,Mallette
简介：引子：“我从来没有放弃，这场战役我是为你而打的。” " 《以女儿之名》是由文森特·贾洪执导的犯罪电影，影片改编自法国一则真实案件，讲述了父亲安德烈为了找出女儿真正死因，与真凶和法律对抗了三十年的故事。相较于电影《露西亚之后》、《七日复仇》等同类型影片中的父亲以自身的力量直接对抗施暴者进行伸张正义，在《以女儿之名》中导演所塑造出来的父亲则是借助于法律为女儿讨回公道，尽管因为国家法律问题最终还是靠绑架的方式才将凶手绳之以法，但安德烈还是花了几十年的时间与法律对峙。 " 该片故事取自真实案件，任何被搬到银幕上的故事往往都比不过故事原型的残酷，但在反映真实原型故事时导演的改编也让故事呈现得非常客观真实，甚至在类型上可归属于传记片。整部影片以安德烈的视角展开叙事，按照时间的推移以及案件的推进来表现安德烈在将犯人缉拿归案所付出的努力，但客观冷静的叙事更多的不是在向观众诉说安德烈作为故事主人公难过伤心的个人情绪，除了寥寥无几的几处特写镜头是在表现安德烈个人的价值判断外，影片更多的是用客观的镜头让观众始终处于片中的压抑沉闷的氛围当中，但再多的共情也而无法体会到事件本身人物身上所遭受的痛苦与悲愤之情。 " 1、法律虽迟但到 在众多关于犯罪题材的电影中，不管导演讲述故事的方式是暴力或是温情，最终都不会脱离法律这一主题。《以女儿之名》当中因为国家法律、政治力量介入等“崇高”的权力让安德烈倾尽了三十年的努力，究其根本原因，无非是政策、法律的无视以及惩戒力度的欠缺所致，这也是影片所要抨击的问题。西方国家所标榜的民主制度和社会政治体系制度，实际却包庇着多少的腐化与黑暗，何为民主何为法制？是当一个个血淋淋的案件发生后却还在倡导免除死刑让他们改过自新，而这对于罪犯来说就是纵容他们兽性任由他们逍遥法外，从现实中看，又有多少关乎女性、青少年的人生安全问题需要得到法律的保护，那些施暴者非人性、丑陋的一面需要借助法律得以揭示。 " 再回到影片当中，罪犯一次次被告上法庭，又一次次无罪释放或是处以无伤大体的判决，影片似乎在多次处决又赦免的过程中将观众的希望燃起又狠狠地浇灭，但作为父亲，安德烈始终不能够相信女儿是死于外因，他始终坚持着自己的信念不愿放松一刻去打赢这场在别人看来完全不可能取得胜利的战役。影片中在两次试图借助媒体力量发酵案情不可否认地视为是成功的举措，当逮捕执行的命令被忽视掉得不到执行时，安德烈借助媒体让案件的到一定的推进，另一次是在最后向媒体公布自己将迪特绑到了法国，他再一次借助媒体力量将迪特交给法律使其受到应有的制裁，至此法律才缓缓得以真正奏效，媒体、社会舆论的底线一定程度上推进了迟来的惩罚进程，正义虽迟但到，可这一迟，不仅是安德烈从中年到老年的岁月消逝，还有失去女儿的悲痛以及找寻正义道路上所有的失去。 " 2、父爱从未离席 显然安德烈是个伟大的父亲，影片至始至终围绕着安德烈为女儿伸张正义讲述故事，支撑着安德烈与众多势力对抗、始终不愿放弃的力量便是父爱这一伟大的命题。相比之下，影片中的母亲达尼被视为是冷漠、无知的存在，面对迪特的纠缠她选择了背叛自己的婚姻，面对安德烈的质疑他选择了相信杀害自己女儿的迪特，也正是达尼的离开与迪特纠缠在一起才造就了女儿的悲剧，达尼这一母亲形象打破了观众印象中美好想象。反观父亲安德烈，一个为了死去的女儿倾尽所有的父亲，他所面对的妻子的背叛、女友的离开还有两个国家法律制度的忽视，似乎也能够将安德烈的父亲形象衬托的更加饱满。 " 安德烈将整整三十年的时间始终花在一件直面痛苦的事情上，试想现实中面对复杂的社会、繁琐的工作不知所措时有多少人能付出这样的坚持？父爱这一伟大命题在影片中也在安德烈的身上被弘扬得无比的无私，观众能够看到的是身为父亲接到女儿死讯时撕裂般的绝望，以及在得知女儿真正死因而联想到女儿受害时失控、悲愤到呕吐痛苦的情形，而在电影之外这样一个真实的案件当中，失去孩子的父亲所经历的伤痛是任何人都无法想象的。三十年的时间将安德烈消磨成满头白发的老人，而女儿所没有经历的十四到四十四岁这三十年时光始终没有缺乏父亲的守护和坚持。 " 3、结语 在导演的安排下，电影《以女儿之名》是一部能够泛起观众强烈共鸣的电影，残酷真实的故事直击观众的内心，导演用客观冷静的镜头讲述着一件血淋淋的真实案件。主题上影片聚焦于父爱的伟大以及对西方国家法律制度的批判，在表现内容时没有过多浓墨重彩，仅以一种平静的方式反映着现实存在的事实故事，影片最后一切终于得以平静，父亲站在女儿墓前许下的独白不禁让人回想起这一路的艰辛让人深感心酸。