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主演：王丹凤,严俊,罗兰
简介： "

主演：珍妮·艾加特,SallyThomsett,GaryF.Warren
简介：“望子成龙、望女成凤”。孩子上学是大事，一些家长为了让子女接受更好的教育真是煞费苦心。现实生活中，家长们想方设法让自己的孩子上名校。诈骗分子即利用家长的焦急心理，以谎称自己认识名校领导，能顺利办理入读名校手续为名，实施诈骗。 刘某是个无业游民，平时穿得光鲜亮丽，喜欢吹嘘，表现出人脉广、关系硬的样子。秦某和刘某通过朋友聚会相识，秦某平时在外打工，是个老实人。看着刘某这派头，感觉结识这个朋友值得、遇上了“贵人”。 2021年春节后，秦某眼看自己小孩幼儿园大班快毕业，马上要上一年级了，自己也买不起名校周边的学区房，就想着问问刘某是否认识某名校的领导。刘某一听，表示自己确实认识某市直学校分管招生的领导，有过硬的关系，肯定能办妥这个事情。但刘某也表示，办事肯定要费用，这个费用肯定要秦某全部承担。秦某觉得他办理出钱、理所当然，只要小孩能上市直名校，砸锅卖铁也不能耽误孩子，于是先给了刘某两万元“打点”。 " 犯罪嫌疑人用来哄骗学生家长的说辞 刘某拿着钱根本就没有帮秦某找关系打点，骗来的钱都被刘某吃喝用掉了，他也根本不认识某市直学校分管招生的领导。一个月过去了，秦某问刘某事情办得怎么样了，刘某谎称已经着手“开展工作”，让他不要急，还没到招生的时候，到时候肯定学校会留指标给他家小孩。看着刘某信心满满的承诺，秦某觉得这个朋友挺靠谱，不断说着感谢的话。 又过了一个多月，眼看到了招生季，别的有学区房的孩子都报名上学了，秦某又着急地问刘某进展得怎么样了？自己孩子能不能报名，刘某还是说让他不要急，还说这批都是学区房的孩子，没有学区房的要等下一批，又对秦某谎称之前的钱都送礼吃饭用掉了，让秦某再给点钱，他也好加把劲打点。秦某当时手里也没有多少闲钱，又从亲戚家借了一万块钱给刘某打点。 眼看到了九月开学了，别人家的孩子都背着书包高高兴兴的上学放学。秦某心急如焚，只能反复的又联系刘某，刘某还谎称说找关系的都要等开学一个月左右才能入学，还说领导最近会议多，刚开学事务繁忙，也不好催促领导太频繁，让秦某再掏点钱，方便请领导吃饭。这次秦某觉得有些不对劲了，这事都拖那么长时间了，钱也几万花了，小孩上学还没有着落，秦某也撂下狠话，说这事能办就办，不能办就把之前的钱退给我。 再过几天，秦某打刘某电话怎么也打不通，刘某玩起了失联，秦某通过朋友找刘某住处，发现人影都找不到了，房子也是租的，秦某这才报警。 " 承办检察官对犯罪嫌疑人提起公诉 随后，刘某因涉嫌诈骗罪，被检察官审查起诉，法院判决刘某有期徒刑一年，并处罚金人民币一万元。 检察官提醒 如今择校风高烧不退，有的家长为了孩子上学投入百万千万购买所谓名校的学区房；而经济条件达不到的，为了孩子，也为了自己的面子，就会想一想“旁门左道”。正谓可怜天下父母心，骗子们正是利用家长们的这种为了子女不惜一切代价的心理行骗，家长们一定要擦亮眼睛，不要听信所谓的“关系”、“后门”，以免上当受骗。 《中华人民共和国刑法》第二百六十六条 诈骗公私财物，数额较大的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金；数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金；数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。 转自：淮阴检察 来源： 江苏检察在线

主演：三船敏郎,仲代达矢,司叶子,加藤刚
简介： 悬疑武侠题材的网络系列电影《夺命剑》，从题材和制作两方面对网大市场天花板发起挑战。 武侠电影是中国电影的一个重要类型，具有广泛影响力和文化输出力，但不可否认的是，经历辉煌后发展至今的武侠片遭遇了不少困境。如何在原有的武侠片核心上有所创新，打造出符合当下年轻观众审美、甚至具有全球传播力的“新武侠片”，成了摆在影视创作者面前的一道难题。 令人惊喜的是，一部小成本的网络大电影，竟然显示出磕一磕这个问题的大决心。 准确来说，这是一套网大，名为《夺命剑》的系列电影——《夺命剑之风云再起》和《夺命剑之喋血江湖》，影片已在腾讯视频独家上线。 "上部《夺命剑之风云再起》海报 "下部《夺命剑之喋血江湖》海报 《风云再起》和《喋血江湖》分别为《夺命剑》系列电影的上下两部，故事背景发生在唐朝，武林中的八大高手相继死于自己的绝世武功，主角段小峰是六扇门一个不会武功的捕快，但他拥有超强的推理能力，判断出八大高手死因背后必有隐情，因而踏上了寻找真相的破案之旅。 从简介上来看，“八大高手”“绝世武功”“连环命案”等元素并不算稀奇，但《夺命剑》在电影上部上线当天8小时内专辑播放量超1000万，上线不到4天正片播放量超2000万、专辑总播放量突破3500万。这份“成绩单”背后除了在内容创作上打破原有套路的努力外，网络视频平台带给年轻影视从业者的机会和资源也不容小觑。 小成本网大如何打磨电影质感 《夺命剑》系列电影虽然是网络电影，但是影片中的道具和布景更加接近院线电影的质感。 比如主角段小峰的房间，为了凸显他兴趣广泛、爱研究“旁门左道”的高智商形象，房间中放置了很多书籍和杂物，在天花板上装饰了下垂状的道具，与墙上的圆形窗户形成呼应，打造出一种“怪胎感”；房间配色以冷色为主，配合西域风情的装饰品，营造出一丝“科技感”。 "段小峰住所美术概念设计图 "段小峰住所最终呈现效果 八大高手之一上官虹的房间，放置了金色的屏风和精致的乐器，配色以金色和绿色为主，符合她扬州花魁的身份。 "上官虹住所美术概念设计图 "上官虹住所最终呈现效果 另外，在上官虹和叶无忌会面的一场戏份中，道具组在窗外放置了一个水槽，将波光粼粼的水纹投射到房间里，形成一种暧昧的气氛。 "放置水槽后呈现出的水纹 据介绍，由于影片背景设定在中晚唐时期，剧组可参考的影视资料不多，美术和道具组在有限的筹备时间里翻阅大量的史料，收集了5000多张用以参考的图片。 剧组认真考据了中晚唐时期使用的器具、食物、服饰，以及服饰上的花纹，由此对道具进行了1：1的还原。 " "影片中的道具 这些工作都是在70天的筹备期和不到一个月的拍摄期内完成，在网大制作行业中可以说是一个不小的挑战。 《夺命剑》出品人、袋鼠部落影业创始人兼ceo徐敏介绍，这套影片制作成本只有800万元，剧组将大部分的经费都投入到了制作环节，“每一分钱都用到了刀刃上”，才有了《夺命剑》精良的视觉质感，也成为网络电影“小大正”的一个最新案例。 一个昂扬的少年英雄养成记 抛开制作层面的问题，《夺命剑》系列电影的故事也着实令人眼前一亮。 故事主线虽然是一个与复仇有关的江湖恩仇录，但是主创团队抛弃了武侠电影常用的叙事套路，用悬疑的外衣进行包装，用推理的手法来推动剧情发展。比如主角段小峰不会武功，只靠智商取胜，这本身就很“反武侠”，与传统的武林大侠的形象大不相同。 " 另外，影片中的其他武林高手的绝世武功，体现的方法也不是“见招拆招”的拳拳到肉，而是通过特效来展现，观感上试图靠近好莱坞商业大片的处理方式，“八大高手”的设定更像是中国式的英雄联盟。 "电影中的特效 再加上用本格推理破案的手法来引出新人物登场，用快速镜头运动和剪辑来营造剧情上的紧张感，故事逻辑脱胎于成熟的商业故事框架，原本陈旧的武侠故事套路被打破、揉碎、重新排列组合，又加入了许多当下商业片、动作片的新鲜元素，创造出一个充满悬疑气质的漫感武侠江湖世界。 对于导演张萌来说，之所以选择《夺命剑》这个剧本，也是看中了它背后可以容纳的想象力，以及在叙事和创作上拥有的升华空间。 "导演张萌在《夺命剑》的拍摄现场 可以看到，《夺命剑》的主线看似是一场专注了20年的复仇，但最核心的部分是有关一个少年的成长。 用导演张萌的话来说，是“一个孩子第一次面对成人世界时候应该怎么办。主角作为一个侦探之前可能了解过很多知识，看过很多书，但他第一次面对凶杀现场时要如何面对，就是我们要呈现的内容，也就是如何面对成人世界的故事”。 段小峰的愿望不仅是做一个大侠，享受扬名立万带来的快感，更是想要用自己学到的知识和本领去做成一件事情，在成人世界中证明自己的价值。他在破案过程中偶遇朦胧的爱情，重新定义友谊，在亲友的生离死别中成长，然后运用自己的头脑去解决难题。 这不只是一个热血江湖的故事，也是一个朝气蓬勃的年轻人不断昂扬前进的故事。其成长路上的经历，多少会引起众多年轻观众的共鸣。 “为了人在拍电影” 《夺命剑》电影在题材和故事上的突破也离不开背后主创团队的努力。 张萌曾反复强调，“我拍的是一部电影”。从前期筹备到后期特效制作，他始终以院线电影的拍摄水准来要求所有工作人员，甚至会专门挑选有难度的镜头作为第一镜，用“磨现场”的方式让大家明白这是在拍电影，而不是“随便拍拍就可以的网大”。 "《夺命剑》电影拍摄现场 这种坚持一是来自导演学院派的出身，二是来自他对于拍电影这件事的尊重和理解。在张萌看来，他是为了人在拍电影。“不论是网大还是院线电影，影片最后面对的一定是人。所以人的视觉、文化和观影习惯，是每一位文化工作者都必须要去钻研的，而拍摄者本身就是人，如果连自己这一关都过不了，还如何去说服和打动观众？” 导演的态度给影片的基调定了性，团队的努力为影片的质感做了保证。影片的灯光师王亚枫在拍摄过程中发过一条朋友圈：用十年所学，交一份作业；美术指导周阳在采访中表示，虽然很辛苦，但“大家都很年轻，都很真诚地想下工夫把这部电影做好”。 "《夺命剑》电影拍摄现场 在一部网大的拍摄团队里，一群年轻人用热情和真才实学，拍出了电影应该有的“精气神”。 这份精气神之所以能够传达给观众，也得益于网络平台提供的机会。 虽然《夺命剑》的主创人员一直怀有做电影的敬业态度，但是对于一部成本只有800万、主创人员全部是新人的电影来说，走上院线发行几乎是不可能的。 而网络视频平台，正好可以给他们一个表达自我观点和尝试的机会，从长远的角度来看，也有益于国产电影行业的发展。 网络大电影在经过野蛮生长的初期阶段之后逐渐趋于正规，在用户容量、影片成本、分账票房和口碑质量上都有了迅速的增长。仅在2018年上半年，三大视频网站先后出现了分账票房超过4500万的作品，转换成院线电影票房大概是1.5亿左右的水平。 由此可见，网络视频平台已经可以容纳小型院线体量的作品，但是在题材的选择上也会有自己的考量。 "《夺命剑》电影中的打斗场景：cg特效与武打动作的结合 "《夺命剑》电影中潇湘馆场景：在舞台下做了水池，利用镜面反射营造场景的华丽感 就像张萌所说，在竞争激烈的时代大家都在找机会，将自己学习到的东西，与经典的内容以及当代电影的新观念进行结合。网络视频平台则像一个实验室，给了当代的创作者更多机会。 正是得益于网络视频平台这样一个“实验室”，年轻的影视从业者可以在实践中锻炼自己，真正有能力的人有机会脱颖而出。 “《夺命剑》剧组的工作人员就像影片里面的人物一样，大家坚定的信念就是拍好这部作品，不论遇到多少困难，也尽力去克服、去解决。”当下很多年轻的影视从业者也是如此。有人憋着一股劲儿，只想拍一部好作品；有人有感而发，想把一身所学全部倾注在作品当中。 这何尝不是一个令人热血沸腾的江湖世界呢？

主演：布兰特妮·斯诺,乔丹娜·布鲁斯特,山姆·理查森,安娜·阿卡娜,
简介： " 城市在黑夜与白天倾斜，这是每周五更新的《诱饵》的片头画面。 第二集结尾，马江市市议员朴光信遭人袭击，具道汉打头阵，携同警署派出的警力，奔赴犯罪第一现场查看详情。 第三集的标题是“假冒者们”，镜头一转，又从2023年，跳回到2006年，这一年，后来兴风作浪的骗子卢相千，才刚成为被骗的受害者。 骗子们，都是“狡兔三窟”，光是招摇过市的假名姓，都会预备至少两个起步。 卢相千被销售磁疗垫的假商人骗财，他找不到本人，只能找与其有连锁经营业务往来的国会议员金成大。 " 卢相千是什么人？放高利贷套取翻倍利息的无赖。 而国会议员金成大又是什么身份？他的职业属性，特点在于专门与各色上流人物会晤。 被骗子骗了，难道不应该先找警察吗？为什么会牛头不对马嘴地先砸门“拜访”国会议员呢？ 因为卢相千看到骗他钱的人，与金成大的一张合照，骗子说他们有深度合作的业务。 " 卢相千本身放高利贷，吃业主借款拖欠的高额利息，就已实属不干不净，他也知道这点，所以受骗后，也并未第一时间报案。 但惊动了国会议员后，也引来警方以袭击要员为名的追捕，他鸡蛋碰石头，也只能乖乖跟着警察走。 警察们，并没有觉得被骗的卢相千可怜，他们反而认为，正因为像他一样的人被骗，骗子才不会消失。 这是警察该说的话吗？卢相千脑子里生出大大的问号，受害者成了笨蛋，行骗者倒成了聪明人？ " 警方都觉得被骗的人纯属自找麻烦，还要求被骗者提供被骗的证据，卢相千越发觉得警方在找借口拖延时间。 既然连警察都靠不住，卢相千也只能靠自己了，他就从国会议员金成大周边入手，从辅佐官朴光信开始。 恍然大悟后的卢相千，才发觉原本以为稳坐钓鱼台的自己，却咬住了骗子抛来的诱饵，成为了上钩的鱼儿。 " 2023年的具道汉，在追捕令的批准下，全面对一环套一环的人命案开展搜集证据，查找嫌疑人的破案工作。 具道汉的顶头上司，那位有着欲说还休，隐藏秘密的系长，鼓励追查案件的目的，不知是为了帮受害者申冤，还是为了掩饰怕被牵连？ “虽然证言无法相信，但是证据是可以相信的”，具道汉不管系长是出于什么目的，他认为都可以用证据来证实。 " 每次凶案发生，第一时间，嫌疑人都会锁定一个叫李炳俊的人，但有关他作案的证据又不足，警署只能无奈放人。 李炳俊本身是“卢相千旁氏诈骗案”中的受害者，他多次报警，但警察仍未破案，案件一再搁置，他只能另辟蹊径，故意成为罪犯。 他故意成为罪犯，不是因为喜欢，他只是觉得，这样做，可以引起警方的注意，以提醒警察别忘记与他相关的诈骗案。 " 诈骗犯假冒成议员，受害者假冒为嫌疑犯，每一种假冒的身份，都在给警方的搜查工作增加难度。 具道汉分析了李炳俊等收到的短信内容后，大致得出了假冒犯人的李炳俊，在妨碍警方调查的结论。 面对面对峙，具道汉和李炳俊在隐入光线的黑暗里，互相摸不清底，但当具道汉大约确定李炳俊假冒犯人后，他视线上挑凑入光亮里。 " 具道汉告知李炳俊可以离开警署，他的嫌疑已被解除，但李炳俊却一口咬定他自己就是犯人。 具道汉面对李炳俊的自首，慢慢回头，看向李炳俊。 是相信他说的话，还是仍然怀疑，他应该都对完全摊牌的李炳俊感到难以置信。 " 犯人为了逃避警察的追捕，都会使出浑身解数，但自投罗网的现象，怎么说，都会不常见。 第三集到了中间段，具道汉即将走出审讯室，但因为李炳俊的自首情节，又停住，渐渐回转视线的一帧帧画面，我觉得有些经典。 一下子，不知道怎么想起了《我本善良》中，齐浩男打包行李准备出国，但被警方逮捕的戏剧片段，也是一帧帧细分出的坚毅加果决。 这里演得相当不错，在平静中有层层波动的具道汉，为嫌疑人的自首，走投无路的无奈，有所震撼！

主演：柏木日向,春花,上白石萌歌,志田友美,荒井敦史,菅谷哲也,浅香航大
简介： 日本虚拟主播界目前的发展规模是越来越大了，以致于其影响力已经深深地扩展到国内的动漫圈以及主播行业，国内的虚拟主播事业在因为日本娱乐产业的这股新浪潮而应声萌发。 由于日本虚拟主播界的规模很大，所以虚拟主播也开始了市场的细分化，这种市场细分化所呈现出来的具体现象就是，像绊爱这类主流得不能再主流的虚拟主播继续拓宽主流的消费市场，除了做视频以及直播以外，还发行音乐唱片等等。 绊爱以外的其他日本虚拟主播也表现出了丰富多彩的形态，萌属性各异，角色设定各异的虚拟主播比比皆是，如果各位愿意深入探索的话，总能够找到合适自己娱乐需求的虚拟主播。 角色设定是娱乐产业十分重要的概念，日本偶像需要讲究角色设定，国内娱乐圈的流量明星们也要追求角色设定的包装，虚拟主播也不例外。 绊爱的角色设定是天真笨拙的人工智能，猫宮的角色设定是玩射击游戏很厉害的家里蹲，近期在国内动漫圈大受欢迎的阿夸原本的角色设定就是一名海洋女仆。 但是，日本虚拟主播界能够一直运作下去，并且不断得到新的发展，除了角色设定的经营和包装以外，很大程度上也要依赖于虚拟主播的意外性，这种意外性可以表现在对角色设定的破坏上。 日本虚拟主播界的泥石流月之美兔，她就是这样一名通过不断摧毁原来的角色设定，中之人不断自爆独特的经历，从而在原本固定的角色设定上再生产，给观众们不一样的体验，最终让核心粉丝像着了魔似的一直追捧月之美兔这个虚拟形象，甚至是充满了对中之人的想象。 月之美兔目前已经是其所在的彩虹社中最受欢迎的虚拟主播，月之美兔原本的角色设定就是一名清纯正洁的高中生班长。 但是月之美兔的中之人自从在直播的过程中不断自爆其独特的经历，比如说小的时候就因为好奇而尝试吃下院子里的杂草，比如说在与观众闲聊的过程中居然展现出了深厚的御宅文化以及互联网知识，阿宅们都惊呆了，这还是一个高中生班长的人设吗？ 月之美兔反而因为自爆和各种直播事故而走红日本虚拟主播圈，一名能够随口就对日本众多经典动漫游戏作品，甚至是小众的cult电影滔滔不绝的女性虚拟主播，一名可以在直播事故中做出很多惊人应对举动的虚拟主播，那肯定会吸引众多深度阿宅的关注。 月之美兔以及其中之人所营造的脑洞大开的世界是神秘的，但是又相当有魅力。 月之美兔的中之人具有很强的自我企划能力，月之美兔除了能够闲聊卖萌，更是一名创作型的虚拟主播，而往往月之美兔能够企划出来的想法，基本上都是破天荒级别的。 比如说一名要带给受众美好幻想的虚拟主播，竟然企划了一场别开生面的男友介绍会，月之美兔在这场介绍会中，给观众们郑重介绍她的男朋友“龙哥”，这名长相十分狂野的龙哥其实也是月之美兔的中之人通过变声器的方式假扮的，由于中之人有意无意的事故，观众很快就看出这名龙哥就是中之人假扮的。 龙哥的登场还不是最惊艳的，这场男友介绍会最惊人的部分，都是月之美兔与龙哥一起合唱vocaloid的名曲《脑浆炸裂少女》，为了在合唱部分呈现出不同的声音，中之人干脆不断地来回切换变声器的开关。 当时的观众看得目瞪口呆，这段洗脑魔性的音乐体现了中之人深不见底的脑洞，而这，也只是月之美兔奇妙世界观的冰山一角而已。在月之美兔发布3d化的视频当中，那真的是将特立独行的魅力玩到了极致，核心受众们惊喜地赞叹道： 月之美兔所呈现出来的东西，已经是充满超前意识的实验艺术了。 关注【拾部次元】，一个由漫画家撰写，有态度的动漫频道

主演：伊科·乌艾斯,朱莉·埃斯特尔,雅彦·鲁伊安,阿里芬·普特拉,唐尼·阿兰西亚,奥卡·安塔拉,北村一辉,蒂奥·帕库苏德沃,松田龙平,远藤宪一,玛莎·蒂莫西,
简介： " 给你一部实打实的动作电影。 [类型]：剧情|动作|犯罪 [导演]：加雷斯·埃文斯 [主要演员]：伊科·乌艾斯/松田龙平/唐尼·阿兰西亚 [上映时间]：2014 其他 [流量]：13.38mb（497页） [播放]：8685    [评论]：25    [弹幕]：15    ：125 " 编者按：印尼队长爆菊美国队长 伊科·乌艾斯饰演的警察rama正想从犯罪现场返回警署时，上级临时增派任务给他，使得rama陷入危险境地。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " graph by 创作团-_sssong_（@_sssong_） 下载图解电影app，获取更多精彩内容

主演：吴君如,任达华,钟绍图,李治廷,蔡颖恩
简介： 来源| 释玖 微信公众号 作者| 释玖 " 继声音大秀《狮子王》之后，喜马拉雅app冠名播出的《声临其境》又朝观众丢出了一颗更大的催泪瓦斯——《岁月神偷》，就连我这种向来比较冷静克制的人，都忍不住潸然泪下。 朱时茂、蔡明、迪丽热巴、白客四位声咖，用声音、肢体、神情配合着泛黄的电影画面，展现了一个底层家庭在接连遭遇天灾、癌症打击时的悲伤和坚韧，无奈与信念，让我身临其境，看见残酷与温情，失去与获得并存的人生。 做人，最重要是保住这个顶 提起《岁月神偷》，就不得不提导演罗启锐、编剧张婉婷。熟悉香港电影的人，多半知道张罗二人是香港电影史上一对令人艳羡的神仙眷侣，他们一编一导合作了多部佳片，《岁月神偷》则是据罗启锐自己童年经历创作的经典。 故事立足于六七十年代的香港永利街道，以小孩罗进二的角度，阐述了罗姓四口之家风雨飘摇和生活变迁的故事。 " 在罗进二的眼里，鞋匠爸爸总是不停地忙，不是在钉鞋子，就是在钉房顶，甚至连对他的关心都很忙碌： “小弟，今天学校教的什么？” “中文和英文。” “中文教什么？” “中文。” “英文教什么？” “英文。” “唔。” 不止那个战火初消、法制混乱的时代，即便在如今，大部分家庭仍存在创造未来和陪伴孩子的矛盾。有的主动奋进，要给孩子更好的生活条件；有的看尽冷暖，希望孩子能挣脱自己的命运。 但纯真无虑的孩子不能理解为什么爸爸有忙不完的工作，甚至妈妈也不能理解。 《奇葩说》有一辩题——爸爸每周陪孩子少于12h就褫夺“爸爸”的称号，曾在网上引起许多对爸爸的口诛笔伐。不可否认，存在生而不养的父亲，但更多父亲都爱子如命。 " 罗爸说：“做人，最重要是保住这个顶。”顶在，家就在。在爸爸心里，自己就是这个顶，无论多难，都要撑下去。 在孩子心里，爸爸就是爸爸，正如进二说，“虽然会好几天见不到他，但每次见到他，他还是我老爸。”褫夺“爸爸”称号比没有爸爸陪伴更伤害孩子。 “顶”，也是爸爸的人生哲学，是做人的底线和基调，保住顶的唯一途径就是奋斗。奋斗似乎是每个时代的主旋律，如果人没了进取心，生活就少了些意义和乐趣，大概叫做“劲”。对父亲尤其如此，因为他们身上还担着一个家的责任。 爸爸的爱，有时要，体悟冷暖，才咂摸出甘醇；历经沉浮，方懂其深意。 做人，总要信 和敏感、木讷、不善言辞的罗爸不同，罗妈则是一个能说会道的乐天派，能够自圆其说让街坊买下不合适的鞋，为几毛钱和公交司机砍价，医院轮候，插队取水，只要她出马，什么都“合适”。大家都叫她“侠盗罗太太”。 " 小市民的市井味在她身上挥洒得淋漓尽致，却不让人反感，反而觉得亲切、温暖。因为那些斤斤计较背后，是一个母亲为困窘家人争夺的一寸疆土，一方蓝天。 作为女孩，谁不想要被呵护，可成了妻子，有了孩子，不知不觉就成了“侠盗”，收起骄傲，学会低头。 为了保障一家赖以生存的小店能够经营下去，罗妈每年中秋会送整合月饼给英国人，而一家四口只能分吃两块月饼。因为懂丈夫的自尊，当英国人对丈夫冷嘲热讽，她陪笑圆场。这不是自我轻贱，是为妻为母的韧性。 她懂得，在困厄面前，韧性比骄傲更妥贴。 和罗爸一样，罗妈也有自己的人生信条。她说：“做人，总要信。” " 夜里街道寂静，悬挂在鞋铺门口的“鞋”字店招，“圭”的部分黯淡无光，罗爸感叹：“鞋字半边难。”罗妈却说：“虽说鞋字半边难，但鞋字也半边佳啊。” 日子难也好，佳也罢，总是要过下去的，做人也一样。当突如其来的飓风将房子卷袭得支离破碎，大儿子被验出身患血癌，在接二连三的生活重击下，罗妈没有哭天抢地，而是爬上高高的木梯，用大红油漆重新整饬招牌，想到因为没钱，儿子被护士折磨得疼痛难忍，强忍着眼眶里打转的泪水，一遍遍说着：“做人，总要信。” " 人生就是这样，有高有低，有甘有苦，怀有信心，才能看见希望。 正是这样的自我激励与心理暗示，才造就了困厄面前顽强前行的罗妈。当她带着两个儿子去北京求医，看到医院门口急救病人死在血泊中，第一次感受到死亡的恐惧。当医生告诉她儿子无药可救，她依然对生活怀揣期待。她说：“一步难，一步佳；难一步，佳一步。”她始终坚信，难完就会变佳。 罗曼罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后依然热爱它。” 罗妈就是当之无愧的英雄，一面应对着生活的刁难，一面怀揣希望始终热爱。 岁月，原是最大的小偷 都说这是属于六十年代香港人的回忆，但确也勾起了我如潮记忆。 " 影片里街坊邻居将桌椅搬到门口吃饭，各家互相分享美味的饭菜，小孩端着碗到处挑好吃的，一片温馨和乐。 这样的场景，我幼时在奶奶家也体会过，村里邻里吃饭也爱串门子，相互分享。平时干活也都是主动帮忙，能者主动多劳，这样淳朴的乡情甚是温馨。 还有那走街串巷的吆喝声，天马行空的少年梦想，含羞带怯的电台点歌传情，以及那些曾经信以为真的父母说的幼稚谎言。 然而，这一切都悄然消散在时光里。 " 正如影片开头所写：在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷。 它，偷走了天真无忧的童年，偷走了唯美纯洁的初恋，偷走了血脉相连的亲人，甚至偷走了整个时代。 它偷得悄无声息，所以很多人往往要失去了才能察觉，但那时为时已晚。 女孩到了一定年龄，就会被七大姑八大姨催婚，尤其是过年的时候，就像三堂会审，一堆人把你围在中间问东问西。闺蜜深有体会，不堪其扰，约我春节同游日本避难，原觉得是个好主意，后来想想还是拒绝了。在外闯荡，和家人聚少离多，难得春节一大家子整整齐齐，不值得为这一点小烦恼破坏一段充满仪式感的美好时光。 于无涯的光阴里，你我不过一段插曲，想要挽留却又无法保全的东西太多。我们能做的就是用尽全力唱好属于自己的插曲，减少往后的遗憾。 请珍惜当下的时光，也珍惜陪伴在你身边的人，因为在这变幻的生命中，岁月才是最大的小偷。 最后分享一首电影同名歌曲： " 岁月神偷 金玟岐 - 岁月神偷 " 除夕快乐 就算世界再大，总有那么一个地方，容你栖息片刻，给予你心灵的慰藉及重新出发的勇气。那就是“家”！ 作者介绍： 释玖，人生西行路，降妖伏魔无定法；职场三国局，运筹帷幄有良策。没有花拳绣腿，只做诚意分享。

主演：马特·达蒙,丹尼·德维托,克莱尔·丹妮丝,强·沃特,米基·洛克,特雷莎·怀特,维吉妮娅·马德森
简介：《造雨人》由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马特·达蒙主演，讲述了初出茅庐的律师新手鲁迪，面对种种行业阴暗面以及需要帮助的弱势群体时，他始终没有放弃正义之心的故事。影片根据约翰·格里沙姆同名小说改编，并获得了第55届金球奖最佳男配角提名。 "

主演：森田想,田中怜子,田中伟登,青木柚,紅甘,戸塚丈太郎,若杉実森,門井一将
简介：撰文｜黄依琳 近年来，日本出品了不少表现青年人爱情纠葛的电影，并且这些不同的作品之间存在着某种互相对照、解答、补充，甚至是情绪蔓延的互文。 比如今泉力哉以片名《爱情是什么》提出的诘问，其他导演可以直接用片名来回答。对于过眠症和躁郁症的女孩来说，爱情是病症的解药，《只有爱能让我生存》；在少男少女飘忽不定的选择障碍中爱情不过是《热情花招》；在夏日函馆的两个男生眼里，爱情是《你的鸟儿会唱歌》；又或者女孩疲于在长相相似的挚爱和替代者之间游离，爱情恐怕就是《睡着也好，醒来也罢》 （《夜以继日》直译） 。 爱情和理性相互拒斥，这些电影往往诉诸于人的内心活动，情绪的千变万化，一瞬间的感觉以及触发的联想，却也难得真切、本能、自然。有趣的是，这些向观众坦白真心的以爱为名，事实上是从恋爱生活的各个细枝末节和蛛丝马迹里，寻找质疑和解构爱情的证据。人与社会，人与他人，人与自己的关系越发显得复杂微妙，充满着谜题。爱情对于我们的生命体验来说，是积极还是消极的意义。不管爱情的结果是成功还是失败，我们是否从中获取了修正未来的方式。抛出疑问的同时，这些电影也试着给出解答。 无处可逃中匮乏的激情 一边“3·11”地震的遗留伤痕还困扰着当下社会，另一边东京奥运会的到来给日本经济同时带来了压力和期盼。在多重矛盾的夹缝中：安保法案、高自杀率、少子高龄化、核泄漏辐射等社会问题频出。 一般来说，对社会困境的表现往往会成为某种意识形态的演绎，但在近年来的日本电影创作中，很多作者似乎脱离了历史和社会的重负，不把个人纳入政治与历史的视野，不试图代表“人民的良心”，反而更关注人与人之间微妙的情感关系。 当下的日本社会，人们的关系普遍变得疏离，大多数青年选择降低欲望，自我隔离。日本管理学家、“策略先生”大前研一在《低欲望社会》中描写当代日本年轻族群：“现今的日本社会，青年人正在自发性地降低欲望，同时孤独与压抑成为弥漫日本社会的情绪。” " 《低欲望社会： “丧失大志时代”的新·国富论》，作者：[日]大前研一 ，译者：姜建强，版本： 上海译文出版社2018年10月 这种情绪在电影中的表达首先是对空间的描绘。空间作为人类精神需求的反映，从来不是独立存在的。人们的情感并不依附于某个具体的意象，往往存在于整个空间所营造的情境。 《热情花招》由少女漫画改编，讲述一位高中女生在四个爱慕她的少年中游离的故事。电影在东京的靠海区域豊洲拍摄。为了迎接东京奥运会，豊洲在短短的十年间变成了高楼林立，兼具温泉、酒店、美食街等观光设施的商业旅游区。导演山户结夕与摄影师交涉，要把这里拍成森林的感觉，无处不在的高级公寓群落给少男少女的内心带来强烈的压抑感。少女数次坐在公寓的楼梯间为了爱情垂头丧气，镜头运动跟随着她的心境在公寓间游荡，扭曲建筑四周的超广角镜头仰拍，高楼仿佛随时倒塌。 " 《热情花招》剧照，豊洲的高级公寓。 不安的背后是当代人欲望的匮乏，对所居住的空间无所期待。城市与城市之间越来越趋向于同质化，这些电影在东京、大阪、京都等不同城市拍摄，却很难分辨其中的差别，即便是拍摄《你的鸟儿会唱歌》的北海道小城市函馆，高速发展的经济也将它与大城市的区别消除。从一座城市到另一座城市，人们原本充满着向往，却陡然发现日本的各个角落都一样，无处可逃。只能在无法获取存在感的角落里游荡，激情消耗，疲惫不堪。 仿佛是一种镜像关系，生存空间的紧张可以通过私人关系的紧张折射出来。滨口龙介的《夜以继日》对这种无所遁逃的窘境做了一个精妙的比喻。女主角朝子在大阪的牛肠茂雄摄影展上与麦相遇，一见钟情。相处几个月后，麦失踪了再也没有回来。两年后朝子在东京遇见了与麦长相极为相似的亮平，还是在牛肠茂雄摄影展上，亮平与朝子的关系更进一步。五年后，亮平与朝子已经开始安稳的生活，麦的突然出现打破了宁静的日常。不管在大阪还是东京，麦的身影始终如同鬼魅萦绕在朝子生活的上空，宿命一般无处可逃。 后来朝子坐上了麦的车，汽车行驶在忽明忽暗的灯光中，没有具体明确的缘由，朝子的激情突然褪去，她离开了麦，回到大阪寻找亮平。如果说激情的褪去是《夜以继日》的结尾，那么在其他电影中，激情的匮乏往往伴随着故事的开端。年轻人的行为很少由激情驱动，没有激情的爱情，也变成可有可无的存在。 《你的鸟儿会唱歌》的开始，在街头游荡的“我”，默念120下终于等到了喜欢的女孩出现。他们相约稍晚在酒吧约会。令人意想不到的是“我”回到家中倒头就睡，半夜醒来错过了约会，他也不过是随口说了一句脏话，并没有放在心上。又或者在《只有爱能让我生存》里，女主角宁子抑郁、嗜睡、暴躁，连准时上班也无法做到。她的男朋友每天买便当回家安静地吃饭，对宁子的任何情绪毫无反应，伤心也好，责骂也罢，只会回答“嗯”。 " 《只有爱能让我生存》剧照 更有甚者，对恋爱抱有激情的行为会引来他人的嗤之以鼻。在消费主义至上的商品社会，感性层面的谈情说爱被当做是对工作效率的阻碍。《爱情是什么》中，一切以喜欢的男生为中心的女孩小照，为了与对方长时间待在一起故意旷工。她的同事无法理解：“现在很少有人为了男人而被炒鱿鱼了，人们都没法和自己的意中人相遇，这样世界才能运转得起来啊”。 既然爱情无法唤醒激情，人们为何还要寻找恋爱的对象呢？在《冰淇淋与雨声》中，导演松居大悟试图做出解释。女主角的弟弟青木佑认为任何负面情绪都可以依靠时间来解决，生活不过是吃饭、洗澡、呼吸、睡觉。他可以在酒吧里和朋友畅饮，虽然没有女朋友，但一切都很好，心情一百分的美妙。一旦聚会结束，突然袭来的空虚感便会令他感觉非常糟糕，胸口疼，呼吸也不顺畅。他突然想要谈恋爱，要抓住哪怕是稍纵即逝的情感。青木佑的恋爱冲动不过是利用他人来帮助填补自身的匮乏与空虚，这样并不能获得幸福，也不是真正的爱情。 自恋主体的爱情花招 韩炳哲在他的著作《爱欲之死》中提出，真正的爱欲是消除和牺牲自我，肯定他者。所谓的他者，指的是恋爱关系中，与自我截然不同又兼具不可抵挡诱惑力的另一半。当下无差别成为主流，一切归于整齐划一的秩序之中，他者与自我的差异越来越无法感知与认可。为了获得他者的爱，自我所作出的献祭式爱情更难寻觅，更多的形态是以自我牺牲为表象的自恋。关于爱情的一切显得虚伪、冒失、痛苦又尴尬。 《爱情是什么》提出了值得探讨的一个问题：两性关系中言听计从的一方是被支配者，还是自愿且具有自我意识的主动牺牲者。女孩小照始终没有获得喜欢的男生小守的爱，在这段关系中她舍弃了工作，极度地忘我投入，满足对方所有的要求。甚至为了见到小守，在小守喜欢的女生与小照约见时，她会主动联系小守赴会。在主流的叙事中，悲剧人物会经历一些波折，最后认清自己，走出阴霾，完成人物成长。这部电影并非如此，细节的铺陈为的是给观众展现小照行为背后的逻辑，而她本人并未意识到自己的问题。在影片结尾，她还是那个“病入膏肓”的痴情人，并接受了不肯改变的自己。 " 《爱情是什么》海报 粗看起来，小照对待爱情的态度的确符合韩炳哲所提出的“爱欲会激发一种自愿的忘我和自我牺牲“。小照与小守的关系，也契合“与他者的非对称关系”，即对方与自我永远存在着不可弥合的差异。小守一日清晨起床去上班，他一边收拾一边给小照介绍自己在杂志社的工作。小照睁大眼睛听着，还是不免走神，小守的声音渐渐模糊远去。她与他不在一个频道，她也不曾为了与小守靠近而努力进入他的世界。她所做的所有事情不过是不去上班，等待小守的电话，频繁地重游两人曾去过的地方，沉浸在自我的世界里。小照迷恋的与其说是小守，不如说是自己在恋爱中的状态，到底是一种以自我满足为目的的自恋。 影片的倒数第二场戏，小照与小守挥手告别，挎着新认识的帅哥胳膊离开。最后一场戏却来了一个情节上的大反转，小照站在动物园里，给大象喂食。她的内心独白这样说：“我完成了33岁的小守没能完成的愿望，现在我终于可以成为他了”。原来，她已经彻底不与现实中的小守产生关联，自顾自地进入了一个更加封闭更加忘我的全新自恋境界。 自我牺牲的爱欲不是以自我的消亡作为终点。在坠入爱河忘记自我之后，是自我变强的感觉，通过痴恋对方来重塑人生，找回一个更好的自我。虽然小照通过绝对的忘我、接纳和付出，完成了对自我的否定，也重新建立起了自身的主体性，换来的却是一个停滞甚至倒退的自我。爱情是两个人共同对抗庸常，互相成就彼此的存在。《一个陌生女人的来信》中“爱是我自己的事，与你无关”的表达和《爱情是什么》的结局一样，终归是不太健康的爱情观。 《你的鸟儿会唱歌》中的“我”对爱情的态度截然相反。“我”是一个活在当下的“草食男”。所谓的“草食男”，源自日本劳动局的一项社会调查，调查发现当今日本青年普遍存在一种现象，他们对社交没有兴趣，工作上没有上进心，觉得恋爱婚姻不过如此。主人公“我”就是这样，他随意旷工，对喜欢的女孩佐知子也毫不上心。佐知子与他的舍友静雄互道晚安，一起去卡拉ok，后来发展到两人独自去山间野营几日不归，“我”也不曾提出异议。 佐知子几经试探，经历了短暂的失望和踟蹰，决定放弃“我”，与静雄开始恋爱关系。“我”的第一反应是“我为你高兴”，依然一副事不关己的样子。不过在最后一幕，人物转变的弧光似乎刚刚出现，“我”出乎意料地跑到已经走远的佐知子面前，第一次也是唯一一次表现出明确的爱慕，佐知子的反应极为复杂，不过并非正面的肯定，既像是“我不相信你，别再为难我了”，又像是“我知道了，可是已经晚了”。“我”在面对佐知子时的支支吾吾和反反复复，的确没有理由让一再失望的佐知子信赖。他冲动的表白很难说清是厌恶损失，还是自恋式的自我满足。不论是何种形态，“我”都难以与牺牲自我的爱欲沾上边。或许在第二天，这个活在疲怠社会中的“草食男”就会厌恶麻烦的爱情关系，为前一天的表白后悔。 " 《你的鸟儿会唱歌》剧照，最后一个镜头定格在佐知子多义的表情中 佐知子的爱情是另一种形态的自恋，她被爱情的圈套与花招迷惑，游走在几个男人之间，爱谁看起来都没什么区别。爱情从某种意义上来说，是客观存在的，它天生充满着各种不确定，不基于人们的努力和能力而存在。包含着快乐，也孕育着痛苦。在当下信息发达的社会，人们可以轻易地同时与多位异性建立情感关系，也可以方便地转换和回避分离带来的痛苦，只剩下积极的满足与享用。尽管佐知子曾寄希望于“我”，但是当她感觉到痛苦时，可以很迅速地转移目标到静雄身上。甚至在与“我”发生关系的同时，佐知子还做着书店店长的情人。 《夜以继日》中的女孩朝子也面临着相似的困境，她在两个长相酷似的男人中左右徘徊，做出逃避痛苦的最终选择后，真爱也荡然无存。导演滨口龙介师承《咒怨》系列的导演黑泽清，用奇怪的配乐、昏暗的色调，辅以演员僵化的表情共同营造出诡异的气氛。这种诡异更像是朝子在回溯这段记忆的口吻，因为爱情的幻影无时无刻不在左右她、干扰她、影响她的选择，所以在讲述的过程中必然支支吾吾、胆战心惊、语焉不详。 如果说影片的前面三分之二，朝子面对的选择题是一见钟情和日久生情之间的二元对立。那么，在朝子当着现任的面跟着前任出逃，而后又“不知廉耻”地回到现任身边时，朝子所要解决的是另一个问题。幻梦戳破，信任崩塌，不再以爱为名欺骗现任后，应该基于什么样的态度生活下去。面对眼前的生活，朝子自我宽恕 “这条河真脏，但是很美”。即便已经道歉，朝子的脸上也不曾有过谢罪的表情。爱情的彻底消亡已经昭然若揭，剩下的不过是极端自私的相互依赖，各取所需而已。 " 《夜以继日》剧照，全片时常笼罩在鬼魅的气氛之下 承认无能为力，向死而生 爱可以战胜一切，在主流的日本电影里，总是看到这样的表述。但是和生命的无常一样，爱情充满着不确定。在日本新生代的电影中，往往有着类似契科夫小说的结尾：失望、犹豫、彷徨、痛苦，却又包含着些许的希望。 从同名职场剧改编的电影版《从宫本到你》并非是原剧的简单压缩，它抽离了表现宫本大学毕业后遇到的各种具体的社会困境，转而展现在原剧中较弱的情感线。然而，在宫本与婧子恋爱为主轴的电影版中，宫本个人的境遇与社会的冲突作为副线，依然可以通过这段关系的起承转合而得到较为恰当的展现。甚至彼此之间产生了关系紧密的对照，是不可或缺的一部分。 在社会角色上，宫本是一个唯唯诺诺的失败者，面对上司和球队教练的无理要求和谩骂，宫本总是点头哈腰，极尽奉承。但是在心爱的女人婧子面前，当她的前男友闯入房间打闹时，宫本可以大声喊出“让我来保护你”的豪言壮语。可是当真正的危机到来，球队教练的儿子拓马强奸婧子，醉酒的宫本倒在旁边的床上呼呼大睡。为了复仇，宫本在社会角色上的孱弱立刻改变，他几次找到拓马格斗，每次都是赤手空拳，毫不畏惧对方的实力，似乎抱着必死的决心。即便牙齿漏风，手臂被折断，也不曾畏惧。可是宫本却无法再直视婧子，他一再逃避，躲起来哭哭啼啼。 宫本对待拓马和女友前后态度的翻转，折射出一个可悲的事实。他人的尊重，工作的成功，社会地位的提高等，彰显的是个人能力，这些或许可以通过不懈的努力获得。而面对爱情，人们恰恰是无能为力的。宫本的呐喊“你是我的女人”、“让我来保护你”，也不过是无法经受住实践检验的漂亮话。因为爱无法与能力等同，不可把握，不可占有。 宫本最后凭借几近动物性的疯狂激情在与拓马的搏斗中终于取得胜利。他骑着自行车将负伤的拓马载到婧子面前，靖子脸上没有感动，她讥讽地反问“所以是什么意思呢？和我有任何关系吗？”宫本也因此不得不承认“我所做的一切都是为了自己”。但以爱情为名的自私，也不见得与爱情不能共处。宫本想要和婧子一起获得幸福的心意是真实的，否则他也不会毅然选择与婧子结婚，甚至共同抚养不知谁是父亲的孩子。也恰恰是宫本不再说大话，坦承自己的无能为力，才动摇了屡次受到伤害的婧子。他们之间终于建立起了平等的关系。共同经历的苦难，成为幸福的契机。 " 《从宫本到你》剧照，热血、激情、暴戾，这部电影开辟了一种兽性的新暴力美学。 拳头、血液、泪水、嘶吼，宫本的复仇格斗极尽残暴。特别是最后一次，断指、踢裆、撕扯私处、挂在楼梯栏杆上悬空厮打等暴戾场面，辅以血腥特写和长时间的注视，将痛感和不适传递给观众。可以说，宫本的胜利得益于穿越死亡的激情，向死而生的决心和力量，指向爱与死的永恒命题。 《夜空总有最大密度的蓝色》更贴切地展现了当今社会爱与死相互依存的关系。美香是医院的护士，每天都可见到死亡。慎二的工友工作休息时被汽车碾死，另一位工友身体孱弱，疾病缠身。电视新闻也笼罩在死亡的阴霾中，流浪汉、厌世者、吸毒人士，不断有人因为各种理由死亡。活下来的其他人则沉浸在担心无法苟活的焦虑中，毫无生命力。 在事物的消极面，往往存在着积极面得以活跃的基础。萨德曾说：“要想了解死亡是怎么回事，没有把它和纵情欢愉的念头联系在一起更合适的了”。美香和慎二的爱情接近于个体认识到对生死无能为力后，展现出的向死而生的决心。爱欲把他们从自恋的牢狱中解救出来。他们看清了徒劳的生命和没有过往激情的男女关系，竭尽全力投入新的爱之激情中。慎二穿越大半个东京，奔跑着去见美香，言语尽管笨拙，但是爱的渴望彰显着生命的律动。它穿越了生与死，末世与救赎，在东京最大密度的忧虑蓝色中，得以烂漫。 " 《夜空总有最大密度的蓝色》剧照 健康的爱情需要包容猝不及防的失败、痛苦的体验和无能为力的失落感，承认这些消极性才能在未来的生活中找到定位。《热情花招》里成田茜对着犹豫不决的爱慕对象大方承认：“我知道无法保护你，但是此刻就是想陪在你身边”。又如《只有爱能让我生存》的结尾，躁郁症的宁子与男友倾诉感激之情流下眼泪“或许只有一瞬间，我们理解了彼此，可是那一瞬间，让我觉得真正地活着”。爱情的无能为力是客观存在的，倾诉也好呐喊也罢，都解决不了根本问题，也许明早生活照旧，但把那一瞬间当作永恒的动力，本来就是对未来的忠诚、肯定和期待。因为舍此，别无他法。 作者丨黄依琳 编辑丨余雅琴；张婷 校对丨危卓

主演：Eline Schumacher,本杰明·莱蒙,Hélène Moor,维姆·维莱特,Raphaële Bruneau,皮埃尔·尼斯,Olivier Picard,Quentin Lasbazeilles,Julie Carroll,Catherine Jandrain
简介：" 历史上，“三家分晋”通常被认为是春秋和战国的分水岭，从那以后，历史的车轮扬起了更加浓烈的烟尘，向着征伐、混战、融合、统一的大势奔腾而去。但历史的发展从来都不是直线向前，当时一些看似偶然的人和事，事后看来却是处在了关键的节点上，走出了关键的一步。 这一步也许就改变了历史的走向。 就像智瑶（又称智伯），如果不是他被选定为智氏的宗子，统领智氏一族，也许根本就没有后来的“三家分晋”什么事，历史呈现给后人的，也将是另一种面貌。 智氏是春秋时期晋国的大族，源出荀氏。到了智瑶这一代，晋国公室更加式微，几大卿族共同把持朝政，这其中又以智氏为晋国政坛的“大哥大”，后来“三家分晋”的赵、魏、韩，这个时候虽说也在晋国的政坛上占有一席之地，但比起财大气粗位高权重的智氏，还是被甩出了整整一条街。 可是，就是这样一把大好的牌，却被“自大狂”智瑶打得稀烂，到头来不但自己的人头被砍下来当了饮器（一说溺器），曾经煊赫一时的智氏家族也几被屠灭殆尽，从此消逝在历史的长河中。 为什么说智瑶是“自大狂”呢？《资治通鉴》里有几件事可以为证。 1、有一次，智瑶和韩康子、魏桓子宴于蓝台，智瑶借着一点酒意，竟然在大庭广众之下戏弄韩康子，并侮辱韩康子的家臣段规。要知道在那样的场合下，每个人代表的都不仅是自己，更是宗族的尊严。所以智瑶的做法是非常不合适而且可能引发严重后果的。可是智瑶非但不以为然，还在家族的一位真正的智者智果劝他收敛注意的时候，说出了那句堪称“自大狂宣言”的狂语：难将由我。我不为难，谁敢兴之？用现在的大白话说就是：我不找别人的事就不错了，谁还敢来找我的事？其狂妄自大可见一斑。 2、公然向韩康子、魏桓子、赵襄子索取土地城邑。四家同为晋国上卿，智瑶有什么权利提这种无理要求呢，无非就是以强凌弱、仗势欺人。韩康子和魏桓子害怕成为智氏的打击对象，不得不忍痛答应了智瑶的割地要求。只有赵襄子不配合，于是智瑶联合韩魏两家攻打赵氏。 3、智瑶帅智、魏、韩三家甲士水灌晋阳城，导致晋阳城里粮草奇缺、民不聊生，百姓家里都生了青蛙。眼看晋阳即将城破，智瑶得意地说：“吾乃今知水可以亡人国也。”全然不知身边的韩康子和魏桓子此时的心胆俱颤。 " 没错，正是智瑶的这句话给韩康子和魏桓子提了醒：智瑶可以水灌晋阳，难道不能用同样的方法对付魏氏和韩氏？可以说，此时智、魏、韩三家联盟已经出现了裂隙。遗憾的是，当智瑶的谋士絺疵提醒他提防韩氏魏氏有异心的时候，智瑶根本不当一回事，还转头就把絺疵的警告告诉了韩康子和魏桓子。 4、如果说上面三件都是智瑶狂妄的“自证”，那这第四件就是一个重要的“旁证”。上一代智氏的掌门人智宣子在选智瑶为继承人的时候，智氏的一个明白人智果（上面也有提到）表示了反对。他说：智瑶有五大优点：长得帅气、武力高强、才华出众、能言善辩、刚毅果敢，但也有一个致命的缺点，就是不仁。因为没有仁厚的德行，那五个优点就都成了他盛气凌人、狂妄自大的资本，这样一个不仁又狂妄的人，又有谁能真心待他呢？“若果立瑶也，智宗必灭。” 智果一语成谶。 后来智、韩、魏三家联合水灌晋阳城的过程中，因为担心智瑶灭掉赵氏以后再以同样的方法对付自己，魏、韩两家暗中与赵氏联合，杀死了守卫堤坝的士兵，把大水引向了智氏的大营，导致一夕之间形势立转，智氏大军溃败，智瑶被杀。 就这样，曾经雄踞晋国上卿之首的智氏被灭，韩、赵、魏消灭了共同的敌人，瓜分了智氏的土地和财产，实力上也达到了一个基本的平衡，这才有了后来韩、赵、魏“三家分晋”的故事。 " 只有曾经做出“若果立瑶也，智宗必灭”预言的智果，因为预见了灭族之灾，提前带着自己的一支改立门庭为辅氏，才幸免于难。 读史明智。智瑶狂妄自大导致族灭，岂不为后世鉴哉！