杰拉

主演：丹尼尔·雷德克里夫,史蒂夫·布西密,杰拉尔丁·维斯瓦纳坦,卡兰·索尼
简介：时光网讯全世界看着他长大的丹尼尔·雷德克里夫（《哈利·波特》系列），出演的美剧《奇迹缔造者》今日发布了第二季新预告。这部tbs出品的限定喜剧第一季设置在天堂，讲述的是人死了之后发生的故事，将天堂打造成一家公司，史蒂夫·布西密饰演大老板，也就是上帝。 身为选集剧集，第二季和第一季打造了完全不同的故事，时间线来到了中世纪，同样的卡司饰演的也是不同角色，颇有《美国恐怖故事》的风范。 " 第一季中的丹尼尔 丹尼尔在第二季中饰演的是一位中世纪国王，超喜欢玩鸭（动物的那个鸭子），不知道是不是能和《宠儿》里面的安妮女王因此成为忘年交。而不再当上帝的史蒂夫·布西密，则变成了被卡兰·索尼（《死侍》系列里面那个出租车司机）威胁的下等人，杰拉尔丁·维斯瓦纳坦、乔恩·巴斯与洛利·阿德福普等人均回归出演。 第一季《奇迹缔造者》有点《善地》的意思，但更多触及的是人死后的宗教方面，改编自剧集创作人西蒙·里奇的原著小说《以上帝的名义》（“what in god’s name”，英文中其实是句感叹的话，类似于“到底是什么/怎么回事！”）。 " 第二季 第二季的最新10集将于明年1月28日首播。

主演：泰勒·杰拉德·哈特,Mathilde Norholt,帕特亚·斯塔图安
简介：When a young man finds a time machine device, his life spins 77mi.cc out of control.

主演：罗伊·迪普伊,夏洛特·兰普林,马修·阿马立克,阿蜜拉·卡萨,路易斯·涅,克拉拉·弗瑞,杰拉丁·卓别林,亚里安妮·拉贝德,乌多·基尔,格里戈里·格拉季,卡罗
简介：加拿大导演盖伊·马丁素以"怪才"闻名。 " 他的荒诞与诗意、梦境与欲望、死亡与重生的主旨经年不变，然而电影拍摄手法却越来越先锋实验，在表现形式和主题探索的道路上越走越远且坚定。 2015年的电影[禁忌房间]再次夺人眼球，他拍出了一部既疯狂又美丽的电影，集以往作品风格之大成。 "[禁忌房间] 01 高度风格化的形式感 此片拍摄的灵感源于巴黎蓬皮杜中心的现场表演，一个叫"the seances"的装置艺术项目，原意是要重新创作100部"失落的电影"。 这些貌似随机的、碎片式的影像在不同的排列组合中产生出一种全新的语义(且成像是一次性的，阅后即焚的形式感与其网页互动形式有共通处)， 在开创电影形式上具有独特的审美功能，是以谓之复兴"失落的电影"之精神，意图重觅格里菲斯、沟口健二、让·维果时代的电影精髓。 ""the seances"艺术项目海报 马丁以其中17段所谓的电影"残片"为"底片"，八毫米胶片拍摄后的影像与之融合，重新组装，配以后期数码重新制作，"重现"当年赛璐璐胶片风格样貌，马丁的助理导演埃文·约翰逊亦贡献良多。 这个项目计划吸引了众多大牌，如文艺大咖杰拉丁·卓别林和马修·阿马立克、法国新生代女星阿黛拉·哈内尔、cult大将乌多·奇尔，加拿大舞蹈演员拉拉·弗瑞则以性感形象示人，甚至还包括马丁的妻子——影评人金·摩根(本片编剧之一)。 当然，最大的惊喜无疑来自夏洛特·兰普林，这位文艺女神为影片再添亮点。 从影片的第一个镜头开始，我们便能感受到马丁一如既往坚持的视效风格，影像飘忽，粗粝画质，焦点失真，镜头过曝，无不呈现着胶片的古旧感， "影片画面呈现着胶片的古旧感 这种颗粒感与[世界上最悲伤的音乐]和[悲伤的多萝列丝]如出一辙，当然更重要的是因为马丁对默片一以贯之的致敬与戏仿。 除了影像风格的默片化，大量使用的滤镜也昭示着"失落电影"的伟大复兴，通篇火红滤镜，如同地狱之火燃烧，诡异奇谲如世界末日； " 间或插入蓝色滤镜，如表现被迫分离的恋人，以展示忧郁痛苦的情绪。 " 字幕卡的形式也极为独特，字体追求复古，版式具有哥特美感，甚至旁白或诗句，也在不断变换造型，在某种程度上参与了叙事功能。 如"每分钟都在融化！"、"骨头！骨头！"，字体的变形和扭曲强调着情绪和节奏。 ""每分钟都在融化" ""骨头！骨头！骨头！" 我们还能看到场景装置的表现主义倾向，比如红狼的洞穴就颇富有[卡里加里博士的小屋] 之风范； "红狼的洞穴 "[卡里加里博士的小屋] 同时，无论是着重虚焦背景的表情特写，还是简陋的科幻场景布置(如喷焰的火山)，都打造出接近梅里爱时期朴素的科幻风格。 "魔术"味道浓郁，但却与影片如梦如幻的整体风格甚是相契，无法不联想到他2000年的[地球之心]。 这部六分钟的短片可以视作为[禁忌房间] 的前奏和练笔，凌厉剪辑，加速配乐，深受前苏联蒙太奇影响，奏响超现实的狂欢，画面眼花缭乱。 02 梦境嵌套的迷宫感 影片从"泡澡时我们都在想什么"展开浴缸内的"一千零一夜"，故事套故事，梦境叠梦境，从"梦的通道"进入下一层故事/梦境，再从"梦的通道"退回上一层。 人物面目相似，角色交叉林立，旁若无人地插入或消失，同一层面的故事/梦境已够庞杂，各个层面的互文对应，宛如在最古怪的梦境的梦里穿行。 转场通常简单粗暴地直接硬切，空降人物或直接台词过渡，就活生生多出了一条线索；甚至突如其来的黑屏后，直接展开另一段故事/梦境。 梳理一下，大致有三个跨度较大的段落。第一段以济慈诗句剖析梦境的横截面。 " 1、 潜水艇内的船员以吃煎饼来吸氧，突然闯入一个樵夫。 "船员以吃煎饼来吸氧 "突然闯入的樵夫 2、 在下一层梦境里化身为四个伐木工通过层层关卡，解救红狼手中的玛格。 " 3、 玛格从梦的通道逃脱，成为夜店歌手，当中嵌套着另一个听到歌声后展开故事的、切除大脑的男人。 "成为夜店歌手的玛格 "切除大脑的男人 4、 退回到潜艇(寻找船长)与泡澡男人(此人具有拉回主题的功能，切回主幕，第一段落结束)。 第二段以弥尔顿《失乐园》开篇。 " 1、 熔岩爆发，火山入梦(玛格亦有出现)。 " 2、 被抢劫的本海姆男爵寻找园丁，面试新园丁。 " 3、 男爵读报，看到因摩托车事故摔伤的珙，与救治她的邓医生坠入爱河。 " 4、 邓医生被骷髅脸与他的骷髅保险诈骗团伙劫持，穿上布满毒素的骷髅衣后，灵魂渐被腐蚀。 " 5、 接替的肖医生重新治疗珙，在观察珙的骨盆x光片时，目睹另一故事。 "骨盆x光片内出现一条铁路，新的故事即将展开 6、 德国-哥伦比亚特快列车上，迪恩医生为拉芭蒂女士治疗，运用荣格心理学引出她的"内在小孩"，射杀过去的自己，除去心中恶魔 (包含其父母的经历)。 "拉芭蒂女士射杀过去的自己 7、 肖医生与珙寻找业已堕落完结的邓医生。 " 8、 场景切至读报的本海姆男爵(暗示以上故事不过脑海幻象)，17个月后男爵生病，遵照医嘱洗蒸气浴，洗澡水除去桎梏，戴着镣铐的园丁奔向自由(与第一段的泡澡呼应)。 " 第三段以萨福诗句引领。 " 1、 伊芙因谋杀和鱿怪窃案而被捕，等待火山的裁定(呼应前文)。 " 2、 船员谈论火山(泡澡男人也随后出现)，退回上层梦境。 3、 樵夫找到盟友仰面者、系石者和谛听者(此四人即为第一段中伐木工)。 " 4、 谛听者聆听雪的故事，失忆玛格出现，其前男友变成阿斯旺·香蕉(与她夜店里唱歌内容呼应)。 " 5、 撒迪厄斯认为其仆人偷了他送夫人的礼物，枪杀仆人后换装易容，被剪下的仆人胡须成了另一种"梦的通道"。 "撒迪厄斯贴上仆人胡须易容 6、 死去的仆人以父亲身份回到家中(此主题在1986年[死去的父亲]中亦有呈现)，儿子替代父亲成为父权象征(母亲的煎饼与第一段呼应)。 "儿子接替父亲的位置 7、 死去父亲一再返回家中(可以参考布鲁诺·舒尔茨之"异化的父亲"主题)，最后一次告别狂欢中出现撰写回忆录的外交官。 " 8、 外交官曾送给未婚妻一尊双面怪雕像，被拒后自己却异化成了尾行怪，跟踪自己的分身并和他说起另一个故事。 "外交官抚摸着受诅咒的雕像，没想到异化成尾行怪 9、 马夫的母亲喝下鸦片酒。 " 10、 在影像的扭曲、涌动、变异、晃荡下，数层梦境一一退回：外交官&分身、回忆录、死去的父亲、枪杀仆人，被目击的撒迪厄斯向内务大臣分辨，却是一场生日惊喜(再次暗示以上故事不过脑海幻象)。 "梦境变成生日惊喜 11、 梦境在往后退：失忆玛格、听雪的谛听者、解救玛格、船员寻找船长，在"禁忌房间" 找到《高潮之书》，最终在光怪陆离的蒙太奇中达到戏剧巅峰。 "电影末尾终于出现了个大脑瓜子，能坚持脑子不短路看到这一幕的观众们，也定会很期待下一刻炸脑的瞬间 12、 最后一步退回到浴缸。 03 浓郁深黑的噩梦感 综上，本片表象如万花筒般繁复芜杂，实则结构严谨、严丝密缝，在主题表达和手法运用上也保持高度一致，第一段为"母"段，皆以诗句提纲契领，各段落之下的"分"梦境亦排列有序。 "请放眼于大海的广阔/假如你的双目迷惑厌倦"，济慈这首《咏海》的十四行诗从浴缸直接切至到大海。 运用飞速蒙太奇，整合一系列共通的意象，如肥皂泡、融化的爆破胶、火山熔岩等，皆如故事流淌，攀附的主干始终未曾游离。 " 发梦的火山发怒了，喷射出正义的熔岩，然而[禁忌房间]迸射的不单单是熔岩，更多的是盖伊·马丁的光怪陆离的脑洞。 盖伊·马丁是大卫·林奇的拥趸，妖冶的色彩拼贴，散佚的镜头碎片如层层嵌套、丝丝发散的诡异迷离梦境， 一如[妖夜慌踪]、[蓝丝绒] 非线性叙事，多处运用心理学分析，挖掘人性黑暗，探索欲望深处，仿佛是噩梦的最极端，地狱的最深层，无路可进亦无路可退。 "我是谁？"失忆者玛格可谓是贯穿全片的角色，屡屡质疑自身的存在，与切除大脑的男人并列为追寻身份认同的象征。 影片具有林奇典型的特征不少，如提到两处祛除心魔——射杀"内在小孩"与消灭分身。 如体现人类"异化"的表征——邓医生的被侵蚀与死去父亲的一再回归； 如弑父娶母的俄狄浦斯情结； 在荣格、弗洛伊德的心理学知识基础上以影像手段再现噩梦病灶。 " [禁忌房间]矫揉了默片、歌剧、b级片、德国表现主义、苏联蒙太奇的实验乱炖，粗糙的质感瞬间将时空拽回电影刚起步的年代。 世人皆说马丁之"怪"，本片亦然，严肃宏大的主旨之下，却难掩一本正经地胡说八道。 樵夫解救玛格经受红狼考验，连过四关，关关名字恶搞；玛格所唱之歌及其前男友名字皆为"阿斯旺"，来源于菲律宾丛林吸血鬼传说。 波德维尔认为艺术电影中暧昧性和开放性正是作者电影的最大特性，如庖丁解牛般肢解艺术，实乃大煞风景。 所以，下次泡澡时不妨也脑海风暴一番吧！

主演：卡罗利娜·克雷申蒂尼,皮埃拉·迪格利·埃斯波斯蒂,安杰拉·菲诺基亚罗
简介：" 迪士尼近日公开了真人电影《阿拉丁》中“茉莉公主”独唱的《speechless（沉默无言）》在正片中的片段，这首歌可谓新版茉莉公主成长蜕变的完美注脚，娜奥米·斯科特颇具爆发力的演绎非常有感染力，让人印象深刻。 迪士尼在全新真人版《阿拉丁》里，重塑了一个美丽、果敢，勇于对抗命运的茉莉公主形象。相比动画电影，这一版由英国女演员娜奥米·斯科特饰演的茉莉公主有着现代女性一般独立和自信。而这首歌就出现在茉莉公主决定要主宰自己的命运，为国家和人民争取未来，蜕变成真正女王的时候。 """"" 这首歌曲由《爱乐之城》词曲作者贾斯汀&本吉为茉莉公主量身打造。茉莉公主的扮演者娜奥米亲自演唱。

主演：丹尼尔·布鲁尔,加斯帕·克里斯滕森,阿蜜拉·卡萨,杰拉丁·卓别林,德尼·拉旺,布鲁诺·卡索玛斯,耶迪斯·特里贝尔,简·德克莱尔,卡尔·马克维斯,薇薇安·
简介：这部由比利时和德国合拍于2015的影片，讲述了一位媒体传记作家，为写传奇画家传记而到其家中采访的故事，传奇画家名叫卡明斯基，传记作家名叫巴斯蒂安。 影片叙述的故事情节并不复杂，展示的是一次采访和被采访的过程，因其结构设计和表现手段精妙而引人入胜，对话也十分精彩。 该影片根据同名小说改编。卡明斯基是一位画坛上大名鼎鼎的传奇画家，但是，随着年龄的增长，渐渐老去的画家选择到乡间隐姓埋名，并被人们慢慢淡忘。 "《我与卡明斯基》剧照 巴斯蒂安是一位渴望成名的艺术批评家，他看到了卡明斯基的潜在价值，想通过为其撰写传记为自己赢得好前程，也就是想“蹭大咖”赚名气。 于是，巴斯蒂安来到了卡明斯基的家，在不受欢迎的情况下，采访了画家周边的一些人，有画界同仁，有画廊经纪人，以及照顾画家生活的亲属等。 专栏 u53e4u4ecau4e2du5916u6587u53f2u54f2u540du4ebau9038u95fbu8f76u4e8b 作者：u5143u8c37u5143 10币 12人已购 查看 在采访中，巴斯蒂安了解到画家有一位念念不忘的初恋情人特雷泽，并在画家的要求下前去寻访，而且是在卡明斯基家人不知道的情况下驱车前往，一路上曲曲折折，麻烦不断，发生了许多尴尬有趣的事情。 "《我与卡明斯基》剧照 在经历了千辛万苦之后，画家和作家找到了画家的初恋情人特雷泽的家。 想不到的是，昔日的初恋情人特雷泽这时候成了一个絮絮叨叨的老太婆，这让一直有着浪漫情怀的艺术家很是失望，一段话不投机的谈话之后，便怏怏不乐地离去，为几十年的眷恋划上了句号。 更让作家巴斯蒂安想不到的是，画家早已经接受了另一位媒体记者的采访，自己整个被耍弄了。 "《我与卡明斯基》剧照 其实不然，就是在这一段时间的交往中，画家对本来并不待见的传记作家有了了解，产生了好感，在最后的恳谈之后，画家在自己最后创作的作品上签上了名字后送给了作家。 笔者也是媒体从业者，曾经采访过数十上百位画家。看过这部影片，进一步了解到西方传记作家怎样写名人传记，算是观影后的一大收获。

主演：托尼·塞尔维洛,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚,瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基,米雪拉·塞尚,Gianrico Tedeschi,埃里克·阮,安德烈亚·伦齐,Brice Fournier,安东尼奥·杰拉尔
简介：大选临近，选情告急，拘谨慎言的执政党党魁成众矢之的，压力之下玩失踪，念到当年康城之恋，毅然逃到法国重访以电影为业的旧情人。可怜幕僚急如热锅上的蚁，找来党魁神神化化的哲学家孖生兄弟，瞒天过海替身上阵，岂料冒牌更受欢迎，竟以亲民表现和满腹哲理扭转颓势赢尽民心。果然人生如戏，政治也不过一场表演。汤尼沙维路（《夺命的富贵》）一人分饰两兄弟，容貌一样个性相反，本来各走各路，忽然调换，一边是不羁教授不拘一格释放热情激励众生，另一边就是离地政客走入梦工场再觅春风寻找自由，演来出神入化。

主演：杰拉德·巴特勒,杰西卡·贝尔,凯瑟琳·泽塔-琼斯,丹尼斯·奎德,乌玛·瑟曼,朱迪·格雷尔,詹姆士·塔珀,诺亚·罗麦克斯
简介：" 特别推荐 大家好！ 橙子姐姐每周都会和大家分享一篇发表在我们《少年儿童故事报》上的小学生佳作。 今天的这篇优秀作文来自周恒羽同学，她用自己手中的笔为我们展现了一场发生在绿茵场上的较量。这次较量的结果怎么样呢？让我们拭目以待！ " 绿茵场上的较量 " 江苏南通高新区小学五（5）班 周恒羽 指导老师：葛吉云 清脆的铃声响起，我们纷纷奔向操场。绿茵场上，五年级足球联赛拉开了帷幕，原本安静的校园顿时沸腾起来。 看，中圈附近，身着橙色球衣，个个摩拳擦掌、跃跃欲试的是我们班的足球健儿。尽管对方是上一届的冠军，也是我们的老对手——4班，我班队员依旧毫不怯场。 随着一声哨响，比赛开始了！对方的1号队员运球在脚，一路狂奔，直冲我方的球门而来。我班队员迅速上抢，左右夹击。可1号队员不慌不忙，左晃一步，右盘一脚，突然一个转身，竟轻松突破了重围。我不得不承认，冠军队果然名不虚传！ 眼见离球门仅一步之遥，他飞起一脚，糟糕，要射门了！我不由自主地紧握双手，屏息……“球进——”4班的啦啦队中，有人已经迫不及待地大喊出声了。 " 在这千钧一发之际，我班的门将张皓轩挺身而出，张开双臂，跃身而起！球像宝贝一样，被他紧紧地抱在了怀里。好险！我大大地舒了一口气，发现自己的手心已全是汗。 比赛继续进行。由于对方的1号、3号队员密切配合，发起了猛攻，很快他们就进了一球 。“5班，加油！5班，必胜！”我班的徐郭睿振臂一呼，全班都成了啦啦队，齐声响应。顿时，呐喊声响彻赛场上空！这坚定有力的呐喊，给我们班的队员注入了无穷的力量，他们振作精神，奋力进攻！ " 葛陈铭一马当先，将球传给了郭泽含。但对方迅速包围，一个铲球，球被劫走了。那名队员迅速射门，还好球又被张浩轩接住了！张浩轩把球抛给了郭泽含，这下，球似乎生了根，跟随郭泽含连过四人，一路向前！只见郭泽含看准时机，稍作调整，猛地一脚飞射！球腾空而起，像流星一样飞向了对方球门。“进了！耶，太棒了！”场下场上的我们，一片欢腾，有的同学拥抱在一起，有的同学不停地鼓掌…… " 比赛还在进行，直到裁判吹响了终场的哨声。1:3，我们最终输了这场绿茵场上的较量。虽然有点遗憾今天仍是惜败，不过我相信，我们收获了进步，这也是一种胜利！ "" 看了我的这篇文章，你觉得我写得怎么样？我的指导老师，还有编辑老师，都给予了很不错的评价哦！ 老师点评 小作者用生动的文句为我们再现了校园足球比赛的精彩瞬间，准确而细致地运用与“踢足球”有关的多个动词，呈现出一个个生龙活虎的人物形象。文末点出了这场“绿茵场上的较量”的意义，挖掘出“进步就是胜利”的道理，升华了文章的主题。 编辑点评 写运动，把握好运动的每个步骤或动作，再用合适的动词和形容词将它们表现出来，就有了饱满的画面感，也让读者产生了强烈的参与感。这篇文章准确地运用了多个动词，将足球场上的激烈较量展现得淋漓尽致，虽然只呈现了几个片段，却让人身临其境，仿佛真的在观看一场紧张的足球比赛。点赞！ 橙子姐姐 如果你觉得自己的文章写得棒棒的，欢迎给我们投稿！投稿邮箱： 一至三年级： sebtg123@163.com 四至六年级： sebtg456@163.com 优秀的作品有机会发表在我们的《少年儿童故事报》上哟！ " 想看到更多优秀的小学生习作？ 想提高自己的阅读能力和写作水平？ 扫一扫， 即可订阅《少年儿童故事报》！ ↓ 把“橙长ing”设置为星标★公众号 只需三步 就能第一时间获取动态哦 设置星标步骤如下 ↓ " 编辑/胡晔雯 审核/毛晓青

主演：娜奥米·沃茨,道格拉斯·霍奇斯,杰拉丁妮·詹姆斯,乔纳森·克里根,茱丽叶特·斯蒂文森,劳伦斯·布莱切,纳威恩·安德利维斯,卡斯·安瓦尔
简介：作者：刘卫（江苏人民出版社原副总编辑） 2002年，即抗日战争全面爆发65周年之际，由郭汝瑰和黄玉章主编的《中国抗日战争正面战场作战记》（上下册）正式出版。该书自面世后，广受军内外专家和读者好评，18年来几乎年年重印。 《中国抗日战争正面战场作战记》（上下册） 郭汝瑰黄玉章主编 江苏人民出版社 一部120万字的严谨的军史著作，受到专家的肯定容易理解，受到市场的追捧则是个意外，是作者和出版社在出书之始没有想到的。为什么会这样呢？ 作为本书组稿者和编辑者之一，我想从一个出版人的视角，谈谈自己的看法。 其一，还历史以本来面貌。本书是在时任中央军委副主席的张震倡议并热情鼓励下开始写作的，从立项到书稿正式出版，历时10个寒暑。 为什么要写这本书？本书执行副主编、著名军史学家田昭林一言以蔽之：“还历史以本来面目。”这正是本书最值得一说的地方。 中国抗日战争，是自鸦片战争以来中国人民反对帝国主义侵略的首次全面胜利。由于中国的具体情况，抗日战争时期存在着两个战场：一个是由国民党及其政府领导的军队担负作战任务的正面战场，一个是由共产党领导的人民抗日武装担负作战任务的敌后战场。这是1927年以后中国政治、军事态势的延续、发展造成的，也是中日力量对比和国内不同政治、军事力量消长所决定的，是当时具有中国特点和进步意义的特殊现象。 新中国成立后的很长一段时期内，由于众所周知的原因，史学界对敌后战场的叙述和研究较多，对正面战场则很少涉及，基本上是个“禁区”。1980年代以降，在解放思想、实事求是方针的指引下，抗日战争史的研究同其他领域的研究一样，出现了健康的局面，开始从某些侧面研究和评价抗日战争的正面战场，取得了一批成果。但从总体上讲，在已出版的不少关于正面战场的论著和文章中，或多或少地存在一个倾向，即热衷于参照台湾当局公开出版的抗战史籍进行撰写，因此在内容和观点上往往有失偏颇；而台湾的有关著作，特别是官方著作，绝大多数对抗日战争的总体叙述不符史实。这种不符史实不仅表现在对共产党领导的敌后抗日作战的否定和诬蔑，也表现在对正面战场许多战史的肆意篡改。例如在台湾的史书中，甚至坚持抗战的冯玉祥、李宗仁等，也被写成反叛将军。又如人们熟知的黄河花园口决堤事件，根据当时史料记载，它虽然暂时延缓了日军的进攻——需要指出的是，它最终未能阻止日军西进——但是却淹没了豫、皖、苏3省44个县，淹死89万人，使千百万人无家可归，还造成了连年荒灾的黄泛区。但是在台湾军事历史学家笔下，却写成了“黄河决口成功……非但无任何人员伤亡，即猪狗牛鸡，都随人走避，并无损失”。这样的例子俯拾皆是。 《中国抗日战争正面战场作战记》则站在中华民族和全体中国人民的立场，坚持以历史唯物主义的观点，让事实本身来说话，还历史以本来面貌。特别值得一提的是，参加本书编写和审校的人员，既有专门从事中国近代史和军事史研究的学者，也有曾在抗日战争中浴血奋战的国共两党的将领。这就为本书赋予了特殊的意义和说服力。 其二，这是中国大陆第一部全面论述抗日战争正面战场的专史。在此之前，中国大陆对抗日战争正面战场的研究，已经有了一些突破性的成果，但基本停留在局部的零星的阶段，还没有一部完整系统的研究著作问世。《中国抗日战争正面战场作战记》的出版恰逢其时。 本书作者运用历史学和近代军事学理论相结合的方法，再现了抗日战争正面战场作战史的全过程，既有战役经过和结果，又详尽论述了各战役敌我双方的战略指导、战役部署和部队的行动，非常细化，在许多史实上填补了空白。特别是在各章节之后均有对该战役胜败得失的评析，这对于今人吸取历史经验、认识近代战争的规律，是有重要借鉴意义的。此外，正面战场作战史的研究，应该突出作为专门史——军事史的特点。一些已经公开出版的这方面论著或文章，由于作者多数不太熟悉军事，因此评述各次战役时，往往偏重于政治的角度而对于军事上的问题有所疏漏。本书在这方面给予了弥补。 其三，史料翔实，立论公允，很有说服力地回答了正面战场作战史研究中一些重大的问题。例如，关于中国的抗战在世界反法西斯战争中的地位问题，正面战场与敌后战场的关系问题，淞沪会战中中国军队的撤退是否真的实现了蒋介石预定的“以时间换空间”等，作者都提供了很多有力的论证，提出了令人信服的看法。但作者并不武断，仍然给人们留下许多思考和启迪空间，让读者得出自己的结论。 正面战场作战史的研究，最困难的是如何把握好分寸。作者在这方面努力做到了立论公允。该书坚持以可靠的史料为依据，让事实说话，在评价各个战役的成败得失和功过时，既不擦粉，也不抹黑。真实的才是有生命力的。只有这样，才能让读者尽可能全面客观地了解中国抗日战争正面战场的历史原貌。 为使本书经得起历史的考验，在多年的写作时间里，参与工作的军内外学者们不畏劳苦、四处奔波，查阅了国家和地方档案馆的大量原始档案；同时，调阅参考了中国大陆、台湾以及日本、美国、英国等国家和地区不同时期出版的300余种图书。查找资料只是第一步，作者们还以严肃认真的态度，对已有的资料仔细甄别，相互印证，去伪存真。据统计，仅定稿后的引文就使用了290多部图书和相关档案，其中的艰辛可想而知。为做到精益求精，初稿完成后，多次征求军内外史学专家和战役当事人意见，经4次修改，方才定稿。正因为如此，才使本书具有了超出同类书的学术质量和存史价值。 书稿交到出版社后，本书副主编、统稿者田昭林先生又与责任编辑一起，反复切磋、精推细敲，不放过一个疑点，前后磨合了两年。从立项写作到书稿正式出版，历时10个寒暑。正因为如此，才使本书具有了超出同类书的学术质量和存史价值，被誉为最接近真实的抗日战争正面战场的信史。 本书作者们精深的学术功底和严谨、扎实的作风，不仅为所有从事学术研究的人树立了一个榜样，也为我们出版工作者树立了一个榜样。从广大军史研究者和爱好者对本书赞誉来看，它也为严肃的军事著作如何写作提供了一个范本。 《光明日报》（ 2020年09月05日09版）

主演：库纳尔·赫姆,拉塞卡·杜加尔,加杰拉吉·拉奥,维贾伊·拉齐,兰维尔·肖里,Aakash Dabhade,马努杰·沙玛
简介：南丹·库马尔偶然发现了一个手提箱，发现里面装满了现金。他拿着手提箱，很快就发现自己被一个臭名昭著的歹徒追赶，一个诚实的警察和一个部长，他不惜一切代价想要这个手提箱。

主演：罗伯特·杜瓦尔,茜茜·斯派塞克,比尔·默瑞,卢卡斯·布莱克,杰拉尔德·麦克雷尼,比尔·考布斯
简介： 题记：这是一篇电影观后感。美国电影《自己的葬礼》所讲叙的故事不仅在深深地打动我们，也在拷问我们的灵魂；它在给孤独给予回复，也在对坚定的人生增加品味。它告诉我们“世俗或者超脱不关对错，只是对人生的一种选择”。 " 当一个人用自己的余生来为迷乱的行为救赎，你不能不为其间所经历的苦难动容。爱只所以疯狂或许因为它自私，当你面对一缕你在梦境中反复追寻的情景时，想用理性来控制它将是多么的不易。然而与燃烧的激情相伴的又那能都是美好的画卷，意外总会在刻意的追求中蠢蠢而来将情意的火焰扑灭，代之以无休止的阴暗。或许对于那些本性轻浮的人，在遭受打击或者尴尬后都会轻易地跳跃到光明的境地，用新的追求来替代他被灼伤的皮肤或者内心，但一颗被真情雕刻成的星辰又怎会随意的坠落，他遭受的刻骨铭心的经历，会成为他生命的重负，成为一辈子的囹圄。 死亡和生存之间的墙壁并不坚实，要想穿越只需一个动作，然而死亡能埋藏人的肉体却掩埋不了不愿安息的灵魂。于是背负着沉重 心理枷锁的费利克斯用着自己方式来惩罚自己，他将自己圈入一片沉静、偏远的森林里，用苦行僧似的方式来为自己的行为赎罪。 " 四十年，在人生的行程中绝对是一段漫长的时光，电影是无法来展示每一天他所经历的情景的，我们却可以用我们自己的生活来想像一个独自生活在小间小屋内的人之状况。夏天也许那些浸着绿色的阳光，从树梢溢进敞开的门户，使整个屋子显得的明亮，他或许能将自己在树林里一天劳作所带来的伤疼消减在一杯自制的茶点里，看着空气中不知疲倦舞动的蝇虫他混浊的目光里能透出一些安详用以观察自然的顺应，黄昏拥挤在森林的叶片上时，那些茶色的树杆更加沉静，它们粗糙的皮肤中向外渗透黑暗的种子，鸟扑棱着翅膀停滞在它中意的枝头，间或梳理一下羽毛而后缩了脑袋准备沉入睡眠。在这即将寂静下来的树木里他却依然不法安眠，强烈的罪责感让他疲惫不堪，于是他强迫自己来对大自然进行聆听，开始他听到的只是纷扰的杂音，而夜枭的凄厉的喊声让他的内心不寒而栗，他怀疑自然也在不遗余力地拒绝自己，他的罪愆或许已深入到大地的每一个角落，绝望甚至让他失去了抬起自己身体的力量，但听着自己沉重起来的呼吸，想到自己生活下去的勇气就是要弄清他的行为到底应不应该得到宽恕，想弄清炽热的爱在它成为错误时为什么没有被清醒的意识阻挡，他是因为爱受到惩罚，还是因为迷乱而受到惩罚。 " 自然本身并没有痛苦，当萧萧落叶回归到树木的根部，从金黄渐渐地暗淡下来，变为深褐色的腐烂的叶片，冰凉的雨水将泥土冲涮上来，把叶子的残片掩埋到自己的胸怀之中，或者留了那些渴望阳光的叶脉向着光线的方向探望，闲适的云舒展了白色的羽翼将自己流浪在沉静的蓝色里，风有了另一种责任，它细心地卷积起那些枯萎的植物用以填平原野上的沟壑。动物的足迹已变得沉重也变得稀疏，鸦鹊的叫声有了更大的空间，穿透起来似乎没有了遮拦，森林中的树木有一些依然有着自我的果敢，它们并没有放弃自己，只是让颜色来体现它对时空的应答。费利克斯能够依赖的还是这片囚禁自己的林子，还是这个简陋却可以在其中直抒胸意的木质的屋子，是的，生存下来才能用自己的苦难为年轻的冲动解释，于是他用劳作、用认真的准备来为即将到来的冬天囤积，在铿锵的斧子与木头的撞击声中，他似乎能听到自然对他有过的暴戾的鞭挞，他似乎渐悟出了衰败生命中逐渐显现出来的宁静。 " 日子就在他的思考、劳作、或被外人认为怪异的行为中消失了，身体的讯息在向他提醒，他与自己搏斗的时光已经不多了，他应该有所决断了，他也为他的罪孽找到了释放的办法，他知道他那颗越来越缓的心脏已不能再有太多的时间来支撑他四十年来堆积到自己身体上的苦难，也明白了他用自残的方式最终也不能将一颗已经遍体鳞伤的灵魂换得内心的宁静，死亡或者自然的其它对他不利的信息他已经在谛听中感知到了，但死亡真的已没有任何的恐惧，他已看到自己的灵魂再向着他幻化出来的地方飘进，他无需再为拥有更多的生存的时间而祈祷，他要做的只是让自己的积蓄的伤感在空旷的原野里传递给仍然存在的人世。为什么不让自己已然承担了多年的煎熬随自己进入坟墓，为什么不让自己抱着那颗受伤的心，沉沉的坠入自然的深渊，他知道了其实自己的罪恶感不仅产生于自己的良心，更是产生了人世的规则，如果他不能将他之所以如此生存的理由告白于天下，不能将人们的猜测和杜撰制止，那些流言即便在他死亡以后也不能让他安宁，他将会成为被人世唾弃的标本，人世间无休止的吵闹将会为他编制出更为沉重的枷锁，他将永无宁日。 " 或者我们都有这样的感觉，即便我们已经在婚姻的殿堂里充分地享受人伦的情意，享受被岁月酿造得越来越醇美的家庭的温暖，但当那一段曾经的缘分在一个恰当的时候又出现在眼前时，我们还是不能不为之动情，身不由己地沉入到那纯美的日月里，这不是背叛也不是安慰，而是对自己生命中曾有的美好的肯定。梅迪·戴罗就在费利克斯已经释然的时候出现了，岁月虽然已在各自的生命中辗出了深深地辙印，但内心的美好仍然让他们愿意享受那些经历过的情感。在昏暗却透着温情的林间，他们依偎在一起随意的谈论着各自的经历，小路的幽深没有暗淡他们对美好过去的回忆，这些回忆就像一些温暖的光线让他们眼里的世界明亮欢快，他们就这样一直走到夜幕降临才回到那孤独的小屋，然而就在这里梅迪·戴罗却看到了在费利克斯的床头珍藏的却是自己姐姐的照片，自私的爱那能容许她跳过这多年的心结，她悲愤地离去了。颓废在床榻上的费利克斯任凭蜡烛的光将他飘浮在虚空之中，爱给他的打击是如此彻底，是的，他无法欺骗自己，他的爱不能同时让两个女人分享，她们也不愿意分享这只能专注的感情。他不会再被什么拯救了，那个用四十年时间也不能割舍的灵魂才是他的镜子。 " 终于来了，他要向世人公示的时候终于来了，虽然这个时候的到来是他充分地利用人性的贪婪促成的，但对他而言那只是手段，如果不如此对他这个被偏见笼罩的人，是不会有太多的人愿意来听他的陈说，虽然葬礼本身让人们觉得匪夷所思，但还是不能保证有更多的人会为此来奔波，或者只会为这个行为添加更多的传说。面对杂乱的人群和纷纷扰扰的场面，他还是有些犹豫的，要把自己压制了四十年的真相向那些熟悉或素昧平生的人们告白，这不是展示裸体而是灵魂的裸露，他会得到怎样的结局？这个秘密会是他心爱之人的意愿吗？这会使他爱过的人原谅自己吗？他害怕自己会在一切被揭示后倒下，然而他还有路可退吗？没有了，他只能为他导演的节目出演，只能让他的决断变为现实。 他说了，他变得宁静了，他不再是一个真实故事的唯一承担者，一个妄想用一生来为一件事寻找理由的独行者，他能躲开人世的办法不是为自己划出一块天地，而是把自己交给世俗，世俗毁灭他世俗也会让他安息。人们在找到他们各自所需之后离去了，那此与他联系紧密的人们也一一离去了，现在他又成了一个人，但不，他分明地看到他心爱的人，在路的中间，在森林的中间热切的等待他，他不再背负什么去与她相会，他会含着微笑向内心的深处前行。 电影在费利克斯的为自己举办的葬礼中结束了，这是他真正的葬礼，不是那个把自己的内心埋入人世的葬礼，但这只是个仪式，他灵魂的安息日就已经是他的葬礼了，从那一刻起正如费利克斯所言：“我的葬礼，大家都在，只有我不在。”他已经飞入了他的天堂。 费利克斯的世界或许太沉重了，也太独特了，我们在自己存活的世界里，更多地时候只是在追求名利，追求让我们的身体欢娱的时光，我们可能会因道德而感到羞愧也会因为自尊而暴跳如雷，却不能长久地坚持我们心灵中圣洁的东西，我们的情感世界的专一是那样的少，我们无法用一生的时光来为深沉的爱情担负，在情感的世界里我们大多数人的储蓄少得可怜，我们生活的时光里多的只是技巧，本心炽烈的情感早已成了有过的真诚的奠礼，成了在节日里为理想烧化的纸片。费利克斯的世界就是他自己的世界，我们无法模仿，哎，其实我们又何必模仿，我们只是世界森林的一片不同的叶子，春天我们渴望生存，而冬天我们渴望腐烂...... 后记：我无法详述电影的过程，只是描述了感动自己的片断，细节将属于费里克斯，也属于心有所属的人群。