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主演：沙希德·卡普尔,伽罗·阿德瓦尼,Suresh Oberoi
简介： 《卡比尔辛格》 " 电影一开始男主角与一名女子亲密时， 女子想要制止他的进一步行为， 男主角愤怒地掏出一把刀， 强迫该女子脱掉衣服。 " 电影中体现了畸变的“大男子主义” 和趋于合理化的“强奸文化”，以及厌女症、 男权统治等思想引起了部分观众的抗议。 电影开场就展现了印度的“强奸文化”。 " /经典动作大片13年续作 《局内人2》的剧情简介更像是第一部的翻拍： 讲述美国联储局被一帮厉害又聪明的贼给抢了， 并挟持多人作为人质， 一名纽约警方的谈判专家(ameen饰演) 和一个联邦特工联手去破解劫案、拯救人质。 而《局内人》重点是展现警和匪的智力抗衡、 劫匪的盗亦有道等。 ? 《这个男孩必须被释放》 " " 1972年的德国，有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得， 在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。 乍看之下，他可能不像是个受欢迎的孩子，但他有逗人发笑的才能。 每天，他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。 然而，不幸很快发生了。 他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。 汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落， 因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。 这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。 在祖母和外祖母的照顾下， 汉斯彼得熬过了随之而来的情绪波动， 并用他的幽默才华治愈自己心灵上的伤口，同时让身边的人也开怀大笑。 回复片名获取

主演：William Kentridge
简介：华丽的裙摆轻轻摆动，如同月光下的银色涟漪。安娜卡列尼娜，这位璀璨如星辰的女子，在命运的舞台上翩翩起舞，绽放着独特的光彩。她的故事，宛如一首壮丽的长诗，穿透时空的尘埃，将我们带入那遥远的俄罗斯风情之中。 " 在沙皇统治下的俄国，安娜卡列尼娜拥有着显赫的家世和出众的美貌。她的一生似乎注定充满了荣耀与追求。然而，命运却在她面前铺设了一条充满荆棘与磨难的道路。她的爱情故事如此波折起伏，让人为之叹息扼腕。从她对亚历山德罗夫公爵的深情厚意，到她与卡列宁复杂纠葛的婚姻，再到她与沃洛索罗夫的禁忌之恋，她的情感世界如同一幅跌宕起伏的画卷，展现了人性的光辉与弱点。 " 在安娜的内心深处，她渴望自由、热烈地追求真爱，但她却往往受到身份、道德等种种束缚。她的挣扎与抗争，让人不禁思考着人性的复杂与矛盾。她在爱情中受伤、痛苦、迷失，却也在爱情中找寻到了生命的激情与意义。她的命运如同一首悲壮的交响曲，奏响着生命的凯歌与挽歌。 " 在华丽的舞会中，安娜卡列尼娜舞动的身影成为了永恒的画面。她的美丽与优雅成为了俄国上层社会的象征。然而，在这浮华背后，她承受着无尽的痛苦与挣扎。最终，在命运的捉弄下，她选择了走向终结的道路，将她的生命永远定格在了那个春天里铁路道口的黑色铁轨上。这一刻的定格，仿佛是她生命中最深刻的注脚，是她对命运最后的抗争与解脱。那一抹浓烈的情感纠葛在呼啸的列车声中悄然弥散，随着她生命的终结而飘散于无尽的时空之中。 " 然而，正是这一悲剧性的结局让我们对安娜卡列尼娜的一生充满感慨与怀念。她的经历成为了文学史上永恒的篇章，她的故事激起了我们对于爱情、人性、命运等永恒主题的沉思。在她的故事中我们看到了人性的复杂性和情感的多样性。我们看到了一个人如何在追求自由、爱情和幸福的过程中经历了无尽的挣扎和痛苦。她的一生充满了矛盾和冲突，但她始终坚定地追求着自己的信仰和真爱，即使最终走向了悲剧的结局。 华丽之舞终会落幕，命运之轨亦无法改变。然而，安娜卡列尼娜的故事却永远留在了我们的心中。她用她的生命书写了一段华丽而又悲壮的诗篇，让我们不禁思考着人生的意义和价值。在这个瞬息万变的世界里，我们或许无法掌控自己的命运，但我们可以像安娜一样勇敢地面对人生的挑战和困境，坚定地追求自己的信仰和真爱。因为只有这样，我们才能在人生的舞台上留下属于自己的华丽篇章。

主演：斯特林·奈特,史宾塞·洛克,迪恩·盖耶,Kote,Tolordava
简介：澎湃新闻记者 王昱 综合报道 据肯道尔国际山地电影节官方微博消息，“2020肯道尔国际山地电影展·上海站”将于10月17在上海百丽宫影城隆重开幕。这次电影节为期八天，将有六部山地电影与观众见面。 " “2020肯道尔国际山地电影展·上海站”将于10月17在上海百丽宫影城隆重开幕，将有六部山地电影与观众见面，更多信息请关注“肯道尔国际山地电影节”微博和微信公众号。 肯道尔国际山地电影节诞生于1980年，最初由两位英国的攀登者创办。该电影节每年吸引两万多名户外爱好者参与，是国际山地户外运动的超级盛事之一，更被称为“户外影像的奥斯卡奖”。 2015年，电影节正式入驻中国，开始在各大城市举行巡展，而今年是首次来到上海举办。据了解，主办方将邀请多位国内知名探险家、户外爱好者、山地电影拍摄者参与映后分享。 今年“2020肯道尔国际山地电影展·上海站”到底有什么看点呢？让我们先睹为快吧! " “2020肯道尔国际山地电影展·上海站”排片表 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《攀登浪子：弗莱德·贝基传奇》 这部纪录片是本次电影节的重头戏，也是对一位登山传奇的纪念——弗莱德·贝基（fred beckey），史上最伟大、最有影响力的攀登者。 " 《攀登浪子：弗莱德·贝基传奇》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 电影的英文名字叫“dirtbag”，中文翻译为“攀登浪子”。在这里，它指的是一群辞掉高薪工作，以极低的物质需求来生活，将全部生命都泡在“岩壁”上的人。用现在攀岩圈的流行语来说，我们可以称之为“岩棍”。 " 弗莱德·贝基（fred beckey） 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 作为“攀登浪子”，同时也是“公路旅行”鼻祖，弗莱德·贝基将自由叛逆发挥到了极致： 他习惯将车停在路边，将睡袋扔到车外，然后自顾自的蒙头大睡；他习惯和一条攀岩道路死磕到底，哪怕每月只能吃猫粮度日；他著作等身，却依旧鲜为人知。 " 作为“攀登浪子”，弗莱德·贝基将自由叛逆发挥到了极致。 资料图 从1939年开始的半个世纪中，弗莱德开启了“开挂”的模式，保持着每一年、每一个月，甚至每一周一座山峰的首登记录：40年代的沃丁顿峰、50年代的黛博拉峰、2000年的央迈勇峰……在北美，无论是阿拉斯加，落基山脉，还是斯夸米什的众多经典路线，首登者都是弗莱德。 " 弗莱德和patagonia户外装备公司的创始人伊冯·乔伊纳德一起攀登过的南豪瑟塔西拱壁，这一场让人颤栗的攀登。 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 当然，被叫做“浪子”还有一个原因：弗莱德的私生活像他的登山记录一样“精彩”。甚至年近花甲之时，弗莱德也没有停下自己放荡不羁的脚步。 " 在耄耋之年也没有放弃攀登的弗莱德。 资料图 2017年10月30日，94岁的弗莱德·贝基在西雅图去世，结束了传奇的一生。在生前，他很少对任何媒体讲述自己的人生经历，但幸运地是，《攀登浪子》的导演在弗莱德八十多岁的时候，说服了他参与了这部纪录片的制作。影片还搜集了大量的历史视频资料，采访了上百位与弗莱德有过交集的人，采用了多角度叙事的方式。 于是，我们得以在银幕上重见弗莱德·贝基传奇鲜活的一生。 《极限挑战》 什么是“极限”？《极限挑战》用六个短小精悍影片（《ama》、《生死之交》、《追逐龙卷风》、《克雷格的反击 》、《冰海冲浪手·丹》、《黑马》）告诉我们，“极限”或许是我们一辈子都不可能到达的地球边疆，也或许是不敢轻易靠近的生死的界限。 《ama》里，主人公“ama”的舞蹈是如此与众不同。她穿着一件黑色的小礼裙，一口气潜入水下40米，用水底的轻盈托起身姿的优雅。这是一个喜欢跳舞的自由潜爱好者的故事，然而谁都知道，美丽的背后是一场与窒息恐惧的较量。本片曾获2018年肯道尔国际山地电影节“最佳登山影片奖”。 " 《ama》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 有些人靠的是天赋，有些人是笨鸟先飞。《黑马》里的达米安·霍尔就是后者。他原本是一个户外记者，从40岁起才开始参加世界最著名的高难度越野跑赛事utmb。他年复一年，保持信念，在阴冷莫测的天气中风雨无阻地训练，最终在2018年的utmb赛场上取得了第5名的成绩，从一个默默无闻的跑者成为了一匹创造历史记录的“黑马”。本片获2018年肯道尔国际山地电影节“最受观众喜爱影片”。 " 《黑马》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《克雷格的反击》的主人公可能是六部短片中最“不幸”的一位。克雷格在一次攀岩时从三十多米坠落，全身粉碎性骨折、脊椎严重受损、右腿截肢。即便是这样，克雷格没有被打倒，他戴着假肢，用“13小时完攀900米高酋长岩nose线路”等等历史记录进行“反击”。他还组织更多同样经历的幸存者去岩馆和山野，鼓励他们迎接人生的新常态。 " 《克雷格的反击》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 “极限”的故事里不缺少“疯狂”的人，但看着他们一次次将不可能化为可能，就好像看见了生活中不断向前的自己。 《平行世界》 “肯道尔中国”影片经理在推荐词里有这样一段话：“人生往往给人一种‘线性发展’的错觉——到了一定的年纪，就要做一些符合年龄段社会期待的事。但社会期待，并不总是等于自我期待。人生，也不是一条一直向前的河，它更像一棵树，在受到阳光照耀，可以长出枝丫的地方，也许就是一个新的方向和可能。” 所以是否想象过，如果存在平行宇宙，另一时空的自己会是如何生活？ " 《平行世界》合集包括五个短片。如果存在平行宇宙，另一时空的自己会是如何生活？ 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 在《角色互换》中，父亲tim一直是女儿emily的“金牌保护员”，呵护着女儿的成长，把她培养成为了世界顶级的攀岩运动员。而在60岁正式退休之际，tim决定要过一种新的生活。于是，他跟随女儿emily前往西班牙，在女儿的指导下挑战他的第一条5.12攀岩难度。 " 《角色互换》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 同样决定在60岁挑战人生的还有《艾斯与沙漠狗》里的探险摄影师ace kvale。为了庆祝60岁的生日，ace kvale带着他的爱犬“沙漠狗”去犹他州的大峡谷进行60天的背包旅行。出发前，狗狗对接下来要做什么毫不知情，就这样不离不弃地跟着主人走了60天。镜头跟随狗狗的视角，观察他们在徒步旅行中的友情。 " 《艾斯与沙漠狗》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《平行世界》系列共有五个故事（《平行世界》、《角色互换》、《深入冰河系》、《艾斯与沙漠狗》、《大师背后》），为肯道尔电影节历年获奖和入围优秀影片的精选合集。它们通过不同的视角和叙述方式来告诉你，生活可以有n种方式，你不能选择所有，但可以先了解不同。 " 《平行世界》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《无限想象》 同样为肯道尔电影节历年获奖和入围优秀影片的精选合集，这个系列告诉你“想象力究竟能开启一个多大的世界？” " 《无限想象》合集包括五部短片。想象力究竟能开启一个多大的世界？ 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 在《零重力》里，世界特技滑翔伞冠军jean-baptiste chandelier用滑翔伞对抗地心引力，带领观众飞过法国阿尔卑斯山、南非海岸、亚速尔群岛到巴西海滩，感受滑翔伞的魅力和刺激；在《伐木成舟》里，跟随镜头去南美洲雨林向亚马逊的古老部学习制作独木舟开始河流贪探险；在《极寒之路》里，主人公三年独自骑行环球，讲述深入北极腹地那种孤独和恐惧的滋味；在《与鲸共舞》里，跟随水下摄影师雅克潜入挪威的冰海，与虎鲸、座头鲸共舞；最后在《82岁跳伞女王》中，全球年龄最大女性跳伞者纪录保持者狄丽斯用自己的故事告诉人们，“从54岁开始跳伞并不晚”。 " 《与鲸共舞》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 " 《82岁跳伞女王》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 看完了这些，我们还有什么理由怀疑想象的“魔力”——无论生活还是旅程，当你出发，目的地不是你的终点，想象的边界才是。 《她们》 总时长86分钟的电影被划分成6个大大小小的篇章：《姑娘们野哪去了》、《丽芙的82座4000米山峰》、《冰点重生》、《一滑到底》、《德纳利峰的信使》、《我和我的大白腿》。它们都曾作为独立短片入围肯道尔国际山地电影节。把它们放在一起，不难领会主办方的用意：这是一部以“女性”为视角的合集。 " 《她们》由六个短片组成，一部以“女性”为视角的合集。 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《丽芙的82座4000米山峰》里，丽芙在青少年时就知道自己会将生命寄托在山野间。她在登山领域曾获得2次世界冠军, 3次世界杯冠军，但代价是“无数”次骨折的折磨。然而她并没有放弃，她从登山又拓展到混合攀岩、攀冰、滑雪、低空跳伞、滑翔伞。2017年，40岁的丽芙搬去法国，发起一项重大挑战：在一年内攀爬阿尔卑斯山脉的82座高于4000米山峰。 " 《丽芙的82座4000米山峰》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《冰点重生》中，芬兰运动员johanna nordblad在一次速降自行车事故几乎夺去她的腿。为了保住腿，她开始了冷水治疗，却发现自己爱上了潜水这项运动。在平静、美丽、荒凉的冰水下，她获得了勇气和信心，而“重生”后的她成为了50米冰下潜水的世界纪录保持者。 " 《冰点重生》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 如果说，在前面几部影片中的女性都是职业运动员，那《我和我的大白腿》中讲述的女性更像在我们身边。主人公经历了结婚、怀孕、痛失宝宝的产后忧郁，开始不再欣赏自己的身体。她对未来产生了困惑，想要寻求改变。于是她开始制定计划，每月至少在公开水域游泳一次。渐渐地，在完成一个个“小目标”的过程中，她重新找到了生活的热情，同时也得到了家人的尊重和支持。 " 《我和我的大白腿》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 探险行业中从来不缺少女性的身影，而卸下装备，她们亦是女儿、姐妹、母亲，经历成长、婚姻、生育和家庭。 《探险旅行》 该系列也由《梦境骑士3.0》、《千里万杆》、《酷妈维拉》、《带你看世界》、《岩壁女将》、《43年独木舟旅程》六部短片组成。每个故事都充满乐趣和温情，让人在“环球云旅行”的同时，感受与爱人、朋友、父母、孩子共享奇妙世界的的珍贵时光。 " 《探险旅行》由六部短片组成，每个故事都充满乐趣和温情。 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《酷妈维拉》里，生活在冰岛的母亲维拉因为工作经常往返于格林兰岛和冰岛。在她眼里，格陵兰岛是一个神秘之地，令人充满向往和探索欲望的地方。这部影片将透过酷妈维拉和10岁女儿马蒂尔达的故事向你展示一个不可思议的格陵兰岛。 " 《酷妈维拉》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 《带你看世界》里，运动员大卫教你如何带着孩子度过一个没有手机、考试和培训班的暑假。不是去迪士尼，也不是在海边悠闲度假，而是去了尼泊尔西部的卡纳里河上，进行为期5天的桨板漂流探险。影片中，大卫对教育有着独特的理解，“你需要保护孩子的安全，但你也必须教他们追随好奇心并勇于冒险。勇于尝试才能让生活更加富有。” " 《带你看世界》海报 肯道尔国际山地电影节微信公众号 图 从世界上最美的荒原，到一望无垠的内蒙古，再到充满着冰山与神秘的格陵兰、暗藏玄机的尼泊尔大河，这不仅仅是一场关于奇异的探险，还是一场关于爱的旅行。 责任编辑：徐颖 校对：栾梦

主演：Carolina Raspanti,Stefania Casini,Antonio Piovanelli
简介： " 「世界_上的第一部歌剧一一(dafne) 。」 《达芙妮》的脚本原是利努契尼写的一部田园剧，1594年， 科尔西已开始为它谱曲，但他请求佩里用戏剧性风格来完成它。佩里花了三年时间才完成了这第一部歌剧。1598年的狂欢节，它在科西嘉.上演，后来又作过修改并上演多次。 《达芙妮》由一个序幕和六个场景组成，在第-场中，利努契尼利用了他在1589年所作的描写阿波罗杀死巨蟒的幕间剧中的材料。 虽然这部歌剧的脚本保存下来，但音乐却只残存了少许旋律和一-首宣叙调的片断。 尽管如此，《达芙妮》 中所确立的一些结构.上的特点，被后来很多早期歌剧的作曲家效仿和采用。例如: 歌剧开始时总有一-个序幕，由一位处于故事情节以外的角色向观众点出歌剧的主题思想。 戏剧情节总是基于古希腊和罗马的神话。在紧要关头，总是由神的帮助来解决困境。音乐上以独唱为主，但最后总以合唱结束。 用《达芙妮》同一剧本谱曲的作曲家还有:科尔西本人(现仅存两段乐谱)、加利亚诺(gagliano) (1607) 及许茨(谱已佚失,1627) 。 用同一主题创作歌剧的还有: a.斯卡拉蒂( 1685-1757) 、理查德.施特劳斯( 1864-19 49) 等。 "

主演：Ivan Mikolajchuk,Larisa Kadochnikova,Tatyana Bestayeva,Spartak Bagashvili,尼古拉·格林科,Leonid Yengibarov,妮娜·图利索娃,Aleksandr Gaj,Neonila Gnepovskaya,A. Raydanov,I. Dzyura,V. Glyanko
简介：" 文|小昕 编辑|小昕 前言 福明试图解释在他所谓的“诗歌电影”中，突然出现的民族主题，将这些主题视为一个纯粹的审美类别，没有任何意识形态或政治含义。 例如，他淡化了意识形态上有争议的乌克兰诗歌学派的作用，并认为诗歌电影中的民族转变是一种全联盟的现象。 包括中央和外围的工作室：人们普遍认为，那些先驱者向电影界宣布出现了一波新的诗意电影，并首次出现在乌克兰电影中。 " 但事实并非如此：摩尔多瓦、格鲁吉亚、立陶宛和俄罗斯的电影院同时出现了一波新的电影诗歌浪潮。 并不是说福明故意采取了中心的均质化位置，相反，想要强调的是，对福明来说就像当时的许多苏联影评人一样。 诗意电影被认为是一种主要的审美现象，一种个人艺术表达与政治和意识形态脱钩的途径。 " 诗歌电影的民族变异被认为是在这个框架内，当然，在苏联文化的背景下，艺术家复杂的个人表达已经足够具有颠覆性。 但将那个时期的民族电影，简化为艺术家的个人表达，就没有抓住重点。 在他对解冻时期电影评论的调查中，弗拉基米尔·塞默丘克也表达了类似的立场。20世纪60年代下半叶，出现了一个新的戏剧转折。 " 当时“诗歌电影”突然远离当代现实，开始在民族志、民间传说、神话、文学和绘画的传统基础上，建立自己的形象。因此，诗歌电影的问题发生了变化，意识形态成分从其中消失了。 他将20世纪60年代中期诗歌电影中向民族主题的转变，描述为一个缺乏意识形态成分的突然转变。 他所说的意识形态成分是指：发生在晚期斯大林主义版本的诗歌电影，和早期解冻的平淡电影之间的对抗。 " 换句话说，塞默丘克强调，共和工作室的诗意电影，不再被指责为高度斯大林主义的诗意电影的浮夸、崇高的修饰特征。 这意味着塞默丘克在这里想到的，唯一的意识形态组成部分，似乎是斯大林主义和解冻之间的对抗。 就像福明，塞默丘克默认了在诗歌电影的伦理转变中，存在任何其他意识形态成分的可能性，将这种现象视为纯粹的审美。 " 根据苏联对诗歌电影的传统批判，他得出结论，民族诗歌电影的精英美学让普通观众无法理解：这部电影《伟大词汇》开始用一种复杂的语言来表达抽象的真理。 在获得了它的大脑和寓言美学后，这部电影变得难以理解，它变成了精英主义。 福明和塞默丘克都认为，20世纪60年代中期制作的视觉复杂的民族电影院是诗歌电影的变体，最好的是美学的复杂性，最坏的是精英的复杂性。 " 这种将民族电影纳入诗歌范畴的框架，存在几个问题。 首先，它将民族电影的美学问题与一系列意识形态的关注中分离出来，产生了一个只对新的艺术表达方式感兴趣的诗歌电影的净化版本。 这种取向反映了一种导演家对诗歌电影的诠释，而并不是要否认正在考虑中的电影制作人可以被视为导演。 " 其次，这个框架引入了一个过于广泛的电影范围，这些电影只是通过视觉复杂性和对日常平淡叙事的拒绝而结合在一起。 源于这两个问题的问题是，它忽视了在苏联不同时期和不同地区拍摄的诗歌电影，在风格、主题和意识形态上的差异。 换句话说，现有的批判框架将20世纪60-70年代的民族国家电影，归入诗歌电影的范畴，是主导文化的净化和同质化过程的同谋。 " 需要说明的是，并不打算用画面的范畴来代替诗歌的范畴。相反，引入画面的范畴是为了在包罗万象的术语“诗歌”中开拓出历史和地理上的特殊性。 在这个问题的另一个极端，是一种关于诗歌电影概念的本质主义民族主义的倾向。 " 乌克兰的诗歌电影 《被遗忘的祖先的阴影》的成功，在某种程度上，开启了未来乌克兰民族主题对诗歌电影美学的嫁接。 后来拍摄的许多类似的电影导致了“乌克兰诗歌学派”一词的出现。 在将诗歌电影归属于一个特定的领土和民族的过程中，多夫振科的遗产重新出现，具有了新的意义。 " 首先指出，在他的概述术语“诗歌电影”，关于乌克兰诗歌学校的1960年代，总统和诗歌电影的概念采用两种形式：“一个定义了一个审美体系和个人表达的原则，和另一个要求国家和民俗取向的旗帜下的乌克兰国家电影。” 前一种挪用方式与苏联批判话语中诗歌电影的主导解读模式相一致，继承了上述提出的一系列问题。 后一种拨款方式是笔者想在这里提出的问题，这种挪用方式以一种相当严厉的方式将一种狭隘的民族主义意义归因于“诗意”的概念。 " 为了证明诗歌电影是乌克兰的一种独特的现象，像德米特罗·帕夫利奇科这样的诗人甚至声称多夫振科是“诗歌电影”的“发明家”。 这种立场不仅存在问题，因为其本质主义民族主义，而且因为它未能解释大约在同一时间在其他共和工作室出现的类似趋势。 拉里萨·布里霍维茨·卡的编辑合集《诗歌电影：被禁学派》，是民族主义者对诗歌电影叙事的严厉挪用的代表。 " 布鲁科维茨的卡似乎承认，不可能将诗意电影的范围限制在乌克兰电影上：可以肯定的是，在概述这种艺术现象时，我们不可能只局限于乌克兰电影。 毕竟，这所学校属于导演坦吉兹·阿布拉泽，和乌克兰摄影师奥莱克桑德·安提彭科的电影，还有导演谢尔盖·帕拉贾诺夫和摄影师苏伦·沙赫巴齐安的亚美尼亚新星。 在承认阿布拉泽和帕拉贾诺夫的电影是非乌克兰诗歌作品的同时，她也强调了这两部电影中与乌克兰的关系。 " 她表面上的警告诗意电影并不局限于乌克兰领土的基础是一种“扩散主义”模式，其核心是乌克兰起源。 将一个特定的起源和领域归属于诗意电影，同样比将其统一为一个全统一的现象更有问题的错误。 " 画面电影的概念 这一组与诗意电影的概念相关的问题，引导我们引入了一个新的概念，笔者在这里提出场景电影的概念有两个原因。 首先，它避免了与诗意电影相关的多重和内在矛盾的含义的历史遗产。 目的是，避免对经过净化和同质化版本的诗歌电影的过度泛化，以及与民族主义颠覆的默认叙事保持距离。 第二个，也是更重要的原因是，画面电影的类别为分析五位电影制作人共同的绘画风格与苏联周边地区的意识形态关注创造了空间。 " 更具体地说，作为一个将电影理论和艺术史的方法，结合在一起的中间类别，画面的概念对于思考画面制片人，在更广泛的视觉艺术传统中，使用非线性视角的美学和政治含义是有用的。 我对“画面电影”一词的使用主要借鉴了两个传统：早期电影和绘画。关于早期电影，“画面”一词最初用在法国早期电影目录中，在某种意义上或多或少与现代的镜头相对应。 像安德烈·高德罗这样的早期电影学者指出，对于早期电影人来说，“镜头”意义上的画面一词暗示了自主和自给自足的质量。 " 诺埃尔·伯奇强调了早期电影场景的视觉平坦性，指出了他们对幻觉视角的客观抵抗。 值得指出的是，高德罗特和伯奇都对将这些风格特征，与早期电影的前叙事品质联系起来很感兴趣。 在更一般的意义上，现代电影历史学家所说的“画面”一词既是指早期电影的一种拍摄特征，也是一种依赖于这种拍摄类型的结构。 布鲁斯特和雅各布斯说：“这是中心轴向长镜头，从剧院摊位的中心看舞台内部就像舞台上的盒子。 " 许多早期电影主要由这样的镜头组成，通过标题连接起来。它们缺乏场景解剖，甚至缺乏同时场景之间的交替。 暗示早期画面电影的传统，反过来又植根于绘画和戏剧传统，我使用术语画面。 一方面，在实际意义上指定一套风格标记：一个自给自足的镜头，通常是静态相机，和平面的平面结构。 与早期画面电影的一个重要区别是，苏联画面中的这些风格标记与对线性视角的拒绝有关。 " 另一方面，我在这里使用术语表这个词，来调用一个图片表的概念系谱，这需要观看的问题。 在电影的背景下发展画面的概念时，笔者的论点主要建立在迈克尔·弗里德对图像画面形式的解释，以及它与艺术史上的观看问题的长期联系上。 “画面”一词是弗里德项目中的一个关键概念”，它追溯了从狄德罗时代，到当代艺术摄影的反戏剧绘画实践和批判性思想。 弗里德将绘画艺术中的“反戏剧性”定义为艺术作品从旁观者的物化立场中保持独立的能力。 " 换句话说，它是一个绘画作品的能力，以避免或克服停滞戏剧性和准备为旁观者的消费。 弗里德最初对“画面”一词的使用可以追溯到他所谓的迪德罗计划，有效地否认旁观者的存在。 根据弗里德对狄德罗使用这个词的解释：“一个画面是可见的，它只能说是存在的，只有从旁观者的角度来看。” 但正是因为如此，它有助于说服旁观者，演员们自己并没有意识到他的存在。 " 基于这个假设，画面的主要功能，作为狄德罗设想它不是解决或利用戏剧观众的视觉性，甚至中和视觉，隔离它从行动发生在舞台上。 笔者观点 笔者认为：弗里德将迪德罗式的画面总结为：一种针对旁观者的刻意建构，在这个建构中，每个人物不仅沉浸在每个人正在做的事情中，而且集体沉浸在整体的戏剧动作中。 这里有三点值得强调： 虽然能够维持一个观者不存在的本体论小说，它仍然是一种存在于一个观者的结构，它以构成的整体为标志。 参考文献 "

主演：安娜·卡思卡特,安东尼·基凡,金允珍,李喜元,西奥·奥吉尔·伯纳旺提尔,莎拉尤·拉奧,约翰·考伯特,丹尼尔·C·肯尼迪,Gia,Kim,Michael,K.,Lee,Alexander,Morel,Ivan,Me
简介：少女媒人基蒂·宋·科维原以为她对爱情所有的细节都了如指掌。但当她飘洋过海与异地男友重聚时，她很快便意识到，当自己真心付出时，感情就会变得异常复杂。

主演：Emmy Perry,摩根·费尔切尔德,伊丽莎白·霍尔姆,杰克·迪伦·格雷泽,Nikki Hahn,斯蒂芬·斯内登
简介：Siren Phillips has lived her life thinking she's an ordinary girl, in an ordinary town. On the eve of her twelfth birthday, however, she learns that she is far from ordinary. Destined to turn into a Mermaid at the age of twelve, Siren must struggle with her new reality, saying good-bye to her mother and friends, while she transitions into the water. To make matters worse, a group of hunters are trying to catch her. She soon becomes friends with Adam Wilts, a new boy at school, who she turns to for help. He agrees to help her, but finds himself caught in the middle, when it's his own father who is after Siren. When Siren's mother is taken, the town must rally behind her, and help her make a peaceful transition into the water, before the hunters can find out where she is.

主演：朱丽叶特·刘易斯,格蕾丝·范帕滕,米娅·高斯,斯蒂芬妮·索科琳斯基,Havana Rose Liu
简介：朱丽叶特·刘易斯、格蕾丝·范·帕滕、米娅·高斯将出演以女性为主导的奇幻动作片[求救信号](Mayday，暂译)。本片是导演兼编剧KarenCinorre的处女作，目前正在拍摄中。故事讲述了一个名叫安娜(范·帕滕饰)的年轻女子被送到了一个梦幻而危险的地方，在那里她加入了一群女兵，在崎岖的海岸上进行着一场永无休止的战争。虽然她在这个令人振奋的世界中找到了力量，但她意识到她并不是他们希望她成为的杀手，所以她必须使用她的新生力量来试图战胜她的生活。

主演：伊丽莎白·霍尔姆,凯文·波拉克,科迪·克里斯蒂安,巴里·里维斯顿,安东尼·斯诺,克里斯托弗·迈克尔·霍利,Samuel Evan Horowitz,Mark S. Allen,Mikaela Gilden,Tyler McDa
简介：最近和一个游龄同样超过十五年的朋友聊天，都是游戏库里放着一堆3a大作没玩。他沉迷于《双点医院》，而我则什么都提不起兴趣。两个人都很怀念国产游戏尚没有被盗版摧毁的那个年代，那时的游戏似乎有无数创意，同样是rpg，dos时代有《江湖》这种融横板、养成和格斗要素的实验品，土星机时代有美术风格奇诡、销量破百万的《塔克拉玛干之敦煌传奇》，《金庸群侠传》和《仙剑奇侠传》自不必说。 " 国产武侠游戏《太吾绘卷》于9月21日正式上架steam平台，其在线人数在极短时间内就蹿升进了top 10，销量表现更堪称国产游戏中的爆款。 可能是老了，开始怀旧，他沉迷于《双点医院》，也是为了找回“医院的负责人是个骗子”这种乐趣。而我几天后的沉迷《太吾绘卷》是怀旧，也不是怀旧。怀旧在于太久没有见过一款有丰富可玩性的武侠游戏了。上一回愿意为武侠游戏花几个小时，是玩《武侠群侠传前传》，本传不行，一分钟都不愿意。橙光的若干古风养成也可以花点时间，但可玩性太差，橙光的吃相又一贯不好看。兴之所至，把《仙剑奇侠传98柔情版》翻出来，也不过玩过开头就放下，它很好很完美，完美符合了旧世代武侠游戏的刻板印象，也实在太熟悉，倒宁愿试试看bug很多但玩法独特的《第七封印》。 不怀旧在于真的给我一款武侠游戏，又不一定吃得下。资中筠先生说欧美是后现代性的问题，中国是现代化的问题。中国武侠要超前一步，没有点后现代性的解构、错置和多样性，吃不下去。金庸先生把游戏版权一次出清，再尝到一次《金庸群侠传》式的狂欢似不可得，霹雳世界的再现也遥遥无期，汉堂如今连游戏都不做，双剑不如交给古风圈吧，跟武侠似乎也没什么关系。都尝过了，得重新调味。 " 所以《太吾绘卷》就特别吃得下，画风和系统的错置，让人想起那些硬核到生人勿近的策略游戏，又因为是熟烂的武侠，陌生中有熟悉，像吃churros，地形、地区的选择，恍若玩到了卡牌对战游戏，内外伤和攻击部位的选择，又不禁让人想起《放浪冒险谭》和《辐射2》，有一种古早味的乐趣。门派也让人捧腹，武当派上下贪财，少林寺方丈是个惯偷，怀胎三年六个月生下一只促织，这种乐趣，就好像在文字mud中“pick了一个丫鬟”，转世系统与《侠客游》差可仿佛，令人怀念。 它不是一个完善的游戏，新手教程非常劝退，总是在等待，存档让人机一起崩溃，战斗系统比《放置江湖》这种文字游戏好不了多少，前期也容易让人迷失。但它有趣，有趣就有趣在足够混搭。解密和养成是很容易想到的武侠游戏两大分支。《大唐诗录》这样的奇葩不说，主流rpg中也或多或少要有解密成分，不然迷宫太好过，游戏流程就短去好多，《侠隐行录：困境疑云》这样的密室逃脱，也在情理之中。 养成更不必说，《霹雳群侠传》这样武学多到爆炸的自不必说，《武林群侠传》也算是一次有益的尝试，虽然它的内容实在太少，新版的《前传》虽然讨喜，也不过是发开了任务顺序而已。而在游戏机制里加入如此丰富的素材，连建造和家谱系统都包括在内，莫名让人觉得这或许是武侠版的《十字军之王》。 " 随机性极强的事件 roguelike不是我理想中的武侠世界，但《太吾绘卷》的要素实在是丰富，有本可宗的器物，繁复的数值系统，丰富的随机事件，连修炼武功的秘籍都有所残缺，需要相互参照、补正，促织可以变成老公或老婆，从村妇到圣女，都可以试试看生下什么属性的下一代，不想学武功，还可以专注于挖掘、修东西、医术或艺术，没什么目的，只是因为可以。 细想一想，也幸亏它是roguelike，若真是拉开架势，要做一款上百小时的3a，真是灾难。总觉得游戏停滞了，看到制作人在讨论要不要在开放世界中加入小地图，游戏中要不要加入跳跃键，总觉得不如小时候看到物品可以组合在一起，攻击居然可以选部位，256色画面、几百兆容量居然塞进一百小时剧情那种惊艳。它们都太像了，那么真实、那么细腻，但反馈却是越来越慢，越来越相似。这大概是固有矛盾，任何一款3a游戏的80%游玩时间，大约都是跑图。这样的反馈速度，绝不如初代《梦幻模拟战》那样，点过去，砍一剑来得爽利。我老了，愿意去古埃及划划船，去百果园来局昆特牌，但跑图还是免了，动机不足。 3a都太相似了，因为它们的相似，能够带来的刺激和新鲜感反而很有限。买过《漫威蜘蛛侠》一直放着，战斗系统像极了《蝙蝠侠：阿卡姆三部曲》，还少了格挡，借助蜘蛛丝在城中游荡的乐趣，也很快让人厌倦，玩到突然没了兴趣，也就放着了。《刺客信条：起源》《怪物猎人：世界》《地平线》……全都放着，原因类似。对《河洛英雄传》既期待又害怕，还好卖得便宜，就当试吃一家小店吧。 所以roguelike玩法搭载一个丰富而混杂的武侠世界，反而是一件极其有趣的事，毋宁说是天才的选择，因为对于庞大的内容来说，反馈比较快的游戏模式总是比较激起探究的兴趣。若《神界：原罪2》和《巫师3》采用同样的呈现方式，相信没人愿意去看那么长的文本，更不会乐于尝试手法的多样。若《太吾绘卷》是别种呈现方式，玩家大约也不会有如此旺盛的购买欲望。作为艺术之一种，从业者们有办法呈现好一个故事，但呈现一个复杂的、开放的、非线性的世界，手段并不比文字mud时代来的多，效果也不见得更好。 " 内伤、外伤、变招、距离……《太吾绘卷》的战斗系统有一种古早味的乐趣。 制作人茄子是学中文的建筑设计师，用cad画游戏设计图，自学编程，据说用几十万行if语句，整个程序混杂得如同游戏本身。不管游戏本身如何，至少可以看出他是真的喜欢，就像跟着老教授一起斗蛐蛐一样，那些瞬间的、灵性的好奇，让整个游戏充满了杨超越式的气质，就算一开始看上去不太靠谱，但大家就是愿意相信它有一天会变成中国锦鲤。何况他有直觉，也够努力，在上线后愿意花三十小时来修改bug，他面对的是自己写出来的天书般的代码，这样的精神有没有虽千万人吾往矣的侠气，不知道，但足够动人。茄子和《太吾绘卷》再一次证明了创作者只考虑创作本身，不再想情怀的时候，才真的能带来情怀。 霍老爷有一个判断，这个世界已经碎片化到连偶像都是圈层式的，我相信、也希望是这样，就像我宁愿在《金庸群侠传x》《太吾绘卷》中待几十上百个小时，也不太希望打开一款所谓3a。也不必每顿饭都是米其林餐标，舌头能记住的，永远是家的味道。但愿有多几款《太吾绘卷》出现。 "

主演：阿纳斯塔西娅·克拉索夫斯卡娅,尤里·鲍里索夫,Darius Gumauskas,尤利娅·马尔琴科,Mariya Leonova,Mariya Ivanova,Yulia Ogun,Serafima Krasnikova,Mariya Pesotskaya,Sofya Aleksandrov
简介：曾几何时，《这里的黎明静悄悄》，《莫斯科不相信眼泪》，《静静的顿河》等经典俄片给中国观众留下了深刻的印象。如今，俄罗斯电影进入了新的发展历程，题材众多，片中的女演员们身材高挑，皮肤白皙，即使剧情一般，女演员们的风采也能让人回味无穷。 《忠贞》，如果需求得不到满足，就会寻求其他出路。 莉娜是一位才华横溢的妇产科医生，她的丈夫谢尔盖是一家省级剧院的演员。他们的关系温柔而亲密，但完全没有夫妻之实。莉娜怀疑谢尔盖有外遇，但她默默忍受，没有让她的嫉妒表现出来。莉娜开始和一些随机的男人发生外遇，她的不忠行为最终失控并改变了她的真实生活。 "女主 "《忠贞》 《烈爱交易》，男人有钱就变坏，女人变坏就有钱。 "《烈爱交易》 剧情对于普通人来说非常扎心，讲的小三上位。剧情转折不够流畅，女主角有颜有身材是本片一大看点。 "女主：安娜·奇波夫斯卡娅 "《烈爱交易》 《格尔达》，无依无靠，脱衣求生。 "《格尔达》 白天是一个做社会调查的女大学生，晚上是一个钢管舞女郎，在现实与梦境中穿梭，道出了青春少女的迷茫与无奈。 "《格尔达》 "《格尔达》 《果戈里》三部曲，战斗民族暗黑奇幻之作。 "《果戈里:起点》 根据小说改编，福尔摩斯+断头谷既视感，镜头感、氛围、悬疑、人物塑造都处理的非常出色。 "《果戈里：起点》 "《果戈里：起点》 果戈里三部曲国内视频网站有资源，估计是删节版，其他几部网上都有，喜欢的可以找来看看。