铃

主演：清水香里,浅川悠,浅野真由美,福山润,小林沙苗,能登麻美子,伊藤美纪,松野太纪,中田让治,铃木千寻
简介：　　故事以一連串女高中生離奇死亡的事件開始，深陽學園2年C組的女學生宮下藤花原來隱藏著「Boogiepop Phantom」的第二重人格，行為奇異，究竟宮下是否這些死亡事件的主谋？　　「Boogiepop Phantom」到底是都市中傳說的死神，還是正義的使者？

主演：铃代纱弓,幸村惠理,仲谷明香,濑户麻沙美,山村响,富田美忧,矢岛晶子,藤原启治,吉冈美咲,冈咲美保,岛袋美由利,古贺葵,川井田夏海,大久保瑠美,上田耀司
简介：　　在一片荒野的广阔世界，突然从天空掉落下各种各样的物品。　　它们急剧地改变了人们的生活，尤其是飞机带来的影响最大。　　那之后，世界的潮流转移到了天空。　　时光流逝——　　被人们雇佣的保镖部队“寿飞行队”， 与严厉的美貌女社长、不靠谱的现场指挥官、富有工匠气质的整备班长等充满个性的同伴们一起，为了守护客户的重要货物，今天也要同隼号战斗机翱翔长空。

主演：水濑祈,羽多野涉,村瀬步,高桥智秋,三森铃子,山口胜平,关智一,内匠靖明,岸尾大辅,小山力也
简介：　　信长深爱的妹妹·市，嫁给了浅井长政。　　而浅井·朝仓军与织田军的冲突已经不可避免。　　只要有一瞬的迷惘就会失去重要事物的大规模野战“姊川之战”，含泪的千鸟于此战觉醒。　　名为天下布武的不合常理的征程！　　不得不将自己的妹夫打倒！！　　本格时代剧搞笑动画，姊川·石山篇 突入！！

主演：小田切让,尾野真千子,田中泯,坂口健太郎,木村文乃,铃木梨央,筱原凑大
简介：　　影片使用的作品标题为《小小英雄》（ちいさな英雄），这出自于西村义明想向孩子们提出在生活四周里，也许就有着渺小；但努力活着想达成某种目标的人物存在。　　作品里包含三个长度各约15分的动画，其中米林宏昌所负责是名为《卡尼尼与卡尼诺》（カニーニとカニーノ）的章节，是个将螃 蟹给予拟人化的作品，剧情是描述一对名叫卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟所经历的冒险故事，这也是米林过去至今执导过动画里头首部由个人所原创的剧本。起初米林是计划弄出一篇将青蛙给拟人化的内容，但之后发现内容不够有趣而舍弃，便转向从自己感兴趣的泽蟹之类生物来寻找点子。画面的表现手法上，则是采用了融合手绘以及电脑CG的方式。　　百濑义行所执导《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向剧情类型的作品，内容改自一位患有严重蛋类食物过敏少年的实有事迹。因作品涉及到医学症状，而有向领域人士询问了一些建议。其中百濑不想让观众觉得这只是一篇关于一名可怜小男孩的故事，而是想表达出生命强韧的一面，和少年要如何在天生体质问题下掌控自己的生活，以及亲情之间的描写。作品画风上有从古田足日和田畑精一俩人所创作的绘本《壁橱里的冒险》（おしいれのぼうけん）来作为参考，并采用类似色铅笔所呈现出的绘制效果。　　最后由山下明彦担任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人内心里的孤独，并以山下明彦擅长的动作场面来作为表现手法。西村义明认为作品里的透明人，能作为现代人内心常有的孤独、不安情绪的隐喻，并觉得这是一篇含有哲学性的疑问，以及是三篇里头最具前卫风格的作品。　　配音　　第一篇《卡尼尼与卡尼诺》里，由女影星木村文乃和铃木梨央分别担任了卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，为篠原凑大、尾野真千子、坂口健太郎三人饰演。最后一篇的《透明人》，则邀请了小田切让和田中泯参与配音。　　配乐与歌曲　　配乐部分有过去与米林宏昌多次合作的音乐人村松崇继，流行音乐制作人岛田昌典，以及曾在百濑义行执导的科幻短篇动画三部曲《便携式机场》、《9号太空站》、以及《飞天城市规划》里配乐的中田康贵担任。　　影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），则由女歌手木村KAELA负责演唱。

主演：齐藤壮马,诹访部顺一,花江夏树,中村悠一,大桥贤一郎,悠木碧,伊濑茉莉也,小西克幸,丰永利行,游佐浩二,家中宏,白石凉子,大地叶,三宅麻理惠,广桥凉,熊井
简介：来源：长城网 长城网讯（记者 郑建卫）11月30日，《我爱动物主题艺术展》暨“2019首届数字艺术与动画教育高峰论坛” 在河北传媒学院兴安校区隆重举行，中国画、油画、版画、雕塑、装置艺术、水彩画、漫画、数字绘画、摄影、短片等400余件作品，以极为丰富的形式，为保护动物助力和呐喊。 " 我爱动物主题艺术展。 河北传媒学院 供图 这次活动是由河北传媒学院和北京数字科普协会联合主办的，活动分为主题艺术展和高峰论坛两大板块。《我爱动物主题艺术展》旨在通过艺术家的作品，表达出对动物的爱，激发社会对动物保护的关注和热情。 论坛中，河北传媒学院数字与动画学院王高波院长、清华大学美术学院林华教授、北京航空航天大学费新碑教授、厦门大学黄鸣奋教授、中国美术学院辜居一教授、北京服装学院李四达教授、北京印刷学院李一凡教授、天津美术学院实验艺术学院周天教授、日本著名动画导演前園文夫先生、中国传媒大学动画与数字艺术学院数字媒体艺术系主任吕欣副教授分别作主题发言，论坛现场洋溢着浓郁的学术气氛。

主演：小野大辅,桑岛法子,铃村健一,大塚芳忠,神谷浩史,甲斐田裕子,手冢秀彰,神田沙也加,菅生隆之
简介：" 作者:liar/anitama 封面来源:《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》 作为《明日之丈》连载50周年纪念，将故事搬到了近未来社会，以新的格斗技“megalo box”代替了拳击，再现当年的昭和神话。同样以70年代作品剧场版《再见了宇宙战舰大和号 爱的战士们》和《宇宙战舰大和号２》为蓝本改编的《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》，也以现代的姿态新生，继承了昭和之魂的森山洋和羽原信义两监督，究竟是如何在现代再筑这两部经典作品的呢？v-storage特别对两位监督进行了采访，谈谈这两部新生的70年代作品。 森山洋是动画原画师、设计师出身，在过去没有做过动画监督，这是他的第一份监督工作。森山洋虽然不是在电视上直播看的《明日之丈》，但无疑是他非常喜欢的作品，所以刚接到这份工作时他也是感到诚惶诚恐。而且本作又是打着“连载50周年纪念作品”的名号，起初是以原作结束后的延续，又是以番外篇的形式描写力石的过去，然而怎么也行不通。如果不找准突破口，企划就难以进行，这时森山洋灵机一动，脑内闪现的一个关键词，就是“以近未来为舞台”，做原创的故事。从原作考虑，无论都想不出好的点子，于是放弃了之前的想法，仅将《明日之丈》作为原案，以《megalo box》为企划再出发。 " 羽原信义监督当初被拜托身边是否有熟读《宇宙战舰大和号》的脚本家，于是介绍了冈秀树。最终和福井晴敏共同担当了《宇宙战舰大和号2202》的脚本，而羽原也顺着这个势头接下了监督的职位。和森山同样，因为都是自己喜欢的作品，所以当自己要接手的时候就会十分苦恼，但这毕竟是难得的机会，而且前作的《2199》和在这之前的《复活篇》也都有参与，羽原十分理解要重制一部作品要付出的心血，然而拒绝的话之后一定会后悔万分，于是羽原豁出去了，原为这部作品倾注整个身心，接下了监督的位置。 虽说是蓝本，但剧场版《再见了宇宙战舰大和号 爱的战士们》与tv系列的《宇宙战舰大和号２》在剧情上略有分歧，因此《2202》可以说是将2者进行了一次分解，再重新构筑的完全未知的新作，这点上《megalo box》也有相似的部分。 包括福井晴敏在内，羽原监督给《2202》团队授予的任务是“希望能做一部衔接下去的作品”，虽然是全新的“宇宙战舰大和号”，但衔接的是前作《2199》。也就是既要有两部旧作的要素，也要有《2199》的成分在里面，设定和故事的部分主要就交给福井晴敏来完成。 " 羽原监督抽空也看了《megalo box》，虽然还只看了2话，但对后续十分在意。《明日之丈》这个系列中，羽原监督最喜欢的是《明日之丈2》，反复看了好几遍，然而引入全新世界观的《megalo box》却让他为之一惊。明明是一部重新打造的作品、全新的人设，但他们在《明日之丈》中的原型人物一眼便能看出来，这样的平衡感掌握得非常恰当，让羽原感到十分佩服。作品的用色让人感到些微昭和的气息，但却不输给时代，声优们的声音更是和角色本身达到了百分之百的契合度，完全演活了他们，这点森山监督也非常认可。 和《明日之丈》一样，森山监督也是后来才看的《宇宙战舰大和号》，本次的《2202》让他印象最深的是从第二章开始的op中建造大和号的场景，给人一种再构筑的感觉。对于原点的回归，《2202》的处理上显得格外慎重，建造场景令森山感到非常冲击，只是这一个场景就让森山感到大和号的世界又上了一个层次。 " 其实在《复活篇》的时候，因为是“复活”，当初羽原就有向西崎义展监督提议，然而未能实现这个想法（※ 羽原信义在《宇宙战舰大和号 复活篇》中出任机械演出，在之后的导演剪辑版中担当 羽原说到，自己在看1978年上映的《再见了宇宙战舰大和号 爱的战士们》时，就感受到了和最早74年版《宇宙战舰大和号》的不同之处。最明显的就是原画师们对画面的捕捉和当年是完全不一样的。而如今的大和号因为是用cg的手法来表现的，在设计的时候，羽原就和机械设计担当的玉胜顺一朗商谈了一番，希望能用cg建模来表现出手绘感觉的大和号，而在动画中也表示了是已经改修过的意思。 " 对于原作的再构筑，由于《megalo box》从某种意义上已经算是原创作品了，所以并不需要在意和原作之间的关系。但毕竟是改编作品，在人性和剧情的部分多多少少还与《明日之丈》脱不开干系，这点上森山洋也非常注意一些措辞的使用和各角色之间的关系性，在脚本作成阶段就与各位进行讨论。既然是打着“《明日之丈》连载50周年企划”的名义，动画版也绝对不可被忽视，无论如何也要加入过去动画的要素。尤其是《megalo box》主人公joe的精神构造更接近力石死后、从旅行归来的《明日之丈2》的感觉。羽原监督在看的时候，从joe的反应和句尾就感受到了“他就是丈！”。 " 羽原监督对最初的tv系列并没有留下太多的记忆，《2》是在他高中的时候看的，之后也看了好多遍，完全陷了进去。《明日之丈》对于羽原监督这个年代的动画人来说，无论如何都会在某些方面受到它的影响。对于人的生死，也能从演出上非常真实地感受到，羽原也非常期待这种感觉在《megalo box》会如何反应。 对于《2202》的再构筑，首先得处理《再见了宇宙战舰大和号》和《2》中的区别，因为这些区别可能会产生出新的选择肢，这也是本作在故事处理中的难点。尤为需要注意的是“角色的心情”。在《宇宙战舰大和号》中，古代进的感情经常被动摇。随着话数的变化，就可能会有出现个完全不同的古代进，虽然这也是他的一大魅力，但要如何在《2202》保持这个微妙的平衡，还是很有难度的，这也是《2202》的特征。羽原监督非常在意的是摄像机的位置。随着机位的高度变化，人的感情也会发生改变，虽然这是管用的手段，但却不可忽视，所以时常得盯着。 " 森山认为，《明日之丈》放在现在也是非常有趣的故事。矢吹丈、力石彻、丹下段平等人的思考和行动也能反映那个时代，这是森山十分珍惜的感觉。《megalo box》虽然是以过去的名作为原点描述了近未来的作品，但在“当代的故事”的感觉上有着强烈的意识。乍一看某些就是原作中的那些角色，而在性格和行动方面则会符合且反应出现代的价值观。 羽原则认为角色大幅度变更这点很有趣，主要是从角色本身在那个角色的立场上来看，这些变更都是可以接受的，这样也会让观众对这角色及剧情的展开产生足够的兴趣。 森山认为要让现在的人来看这部影片，自我的欲望不能表现得太强烈，在制作现场的时候也纯粹是表现出“做出我们认为有趣的故事！”。《megalo box》的制作团队在人数上相对较少，但大家共通的爱好和喜欢的电影都差不多，因此在团队中也互相产生了信赖感。如此一来，首先大家在角色的审美上就达成了一个共识，之后只需要不断将注意力集中在质量的提高上即可。 " 一方面，羽原也表示，自己本次作为动画监督，更重要的是借助处于现场的顶尖团队的力量，从而进行调整。大家在《2202》的制作现场都热血澎湃，从剧本的讨论阶段就开始各抒己见，当然各位也都是成年人了懂得掌握分寸，互相礼让，交换意见，而身为“调整者”的羽原则主要从画面的角度优先，将大家的提案进行统一，使其达成一致也是羽原监督的工作。现场的各位都是大和号的忠实观众，有着自己的“大和号观”。但羽原认为，有冲突，才能让这部作品产生更好的效果。 当然这在《megalo box》的现场也是一样的，脚本之一的真边克彦当年是看着《明日之丈》的直播，对《明日之丈》的爱相信不会输给现场的其他人。实际担当作画的原画师中也有几位和真边克彦是同时代的人，而且美术监督河野次郎还参与过出崎统监督的作品。 对于原创的部分，森山最有感觉的就是宿民街的描写，虽然同样被搬到了近未来，但在重读原作的时候，森山对这部分仍然感触很深。虽然没有很深入去描写生活在宿民街的人们，但他们却像现在中存在一样，宛若在身边。 羽原监督则特别意识到的是音乐的用法。羽原会经常反复看做好的成片，总觉得自己等人做出来的片子就是与其他的动画不一样。主要不同的地方就在音乐的使用，就像音乐动画一样，羽原监督对于音乐的插入十分讲究。和一般的作法不同，羽原不太认可将多出来的音乐给剪了的作法，而是将画面拉长，是在“先有音乐”的前提下进行的调整。 担当《megalo box》音乐的mabanua在过去也深受动画版《明日之丈》音乐的影响，《明日之丈》中也多使用蓝调和乡村音乐，画面与音乐的一体化也自然而然地让人感到印象深刻。因此森山也希望在《megalo box》中使用的背景音乐，也能和画面一起给观众留下深刻的记忆。想像着近未来的宿民街，森山的脑子里浮现出的就是嘻哈街曲和美国黑人音乐，给mabanua下达的也是这样的指令。 对于《megalo box》中采用的赛璐珞风格线条也是羽原监督非常羡慕的地方。那种粗狂的感觉，就像炭吹出的汽泡上留下的细腻的缝隙，完全就是《明日之丈》当年的感觉。从线条上也能感受到《megalo box》带来的热量。 " 手绘的线条加上摄影处理的赛璐珞效果，也是森山监督个人非常满意的地方。实际上在企划当初森山监督想像着这部作品在电视上播放的画面时，完全没法将这部作品与当今唯美的影像结合在一起。森山进入这个业界的时候勉强还是赛璐珞动画占主导的时代，他也特别喜欢赛璐珞的风格。因此希望动画的线条能够接近当初的感觉，画面上也变得更加粗狂奔放。不过，只是在线条上加入粒子，这让人看起来并不舒服，于是森山采用的是将画面先做缩小处理，再进行放大的方法，这样反复进行，作出胶片的感觉。 羽原监督表示，在《2202》中也特别意识到了胶片的感觉。在使用胶片摄影的时代，因为齿孔的的误差，画面会产生摇晃。而在数字时代，画面就像被固定住了一样，因此在《2202》中羽原还是玩了点胶片时代的感觉，将画面稍微进行了下摇晃。 " 对于对方的作品，羽原监督首先表示自己非常喜欢像《megalo box》这样沉重沉重带着黑暗的世界观，不过对于这样极高的质量，对今后的制作现场倒是有点担心。 在看《2202》这样的群像剧时，对于剧中每个角色的个性和焦点的分配，而且这也不是森山监督自己拿手的领域，为此森山对羽原监督的能力感到非常佩服。同样是过去经典作品的改编，但却是完全不同的作品，《megalo box》这种更强调以主人公为中心，在感观也不太一样。 关于群像剧的构思，羽原表示多亏了福井晴敏的纤细描写，由于是战争的故事，在撰写的时候也会意识到现实中的社会问题。《宇宙战舰大和号》这部作品中所表达的思想最重要的就是要传给下一代，如果把战争的理念加得过多的话就会改编故事的主旨。羽原监督自己是广岛出身的，对于倡导和平的思想，他自身也比较强烈，但羽原监督非常明确动画该用什么样的形式来表现，绝对不可越过那条线，它始终是一部娱乐作品。森山也认为这是非常复杂的部分，尤其放在现在来改编，对武器的使用和临战的姿势也有着很大的不同。 最初制作了《宇宙战舰大和号》的各位，都是经历过战争年代的人。而到了羽原这一代要考虑的并不是将当年所要表达的思想传达出去，而是站在现在的角度，需要向观众传达什么内容。在《2199》的时候出渊裕监督最终封住了波动炮，羽原监督也认为这个想法非常了不起，但是作为一部娱乐作品，他认为有必要将波动炮复活。 " 话题转向森山监督，如果让他来做《宇宙战舰大和号》的话会怎么想。森山表示不敢想象，首先肯定要比做《明日之丈》时的烦恼来得更多。森山再次强调了，《megalo box》毕竟是个人传记，即使有再多思想，它都是围绕着joe，而《宇宙战舰大和号》则是描写集团的群像剧。森山监督也谦虚地说到，自己确实不擅长科幻类的作品。虽然gear这样装置充满了科幻感，森山也喜欢这样的道具，但它毕竟不是一个巨大的战舰，自己顶多做到车那种程度吧。但是巨大的造型，还是像大和号那种程度的飞行器，森山表示没什么自信。 而反过来让羽原来做《明日之丈》的话，首先羽原监督表示自己绝对不会想出gear这个设定，这已经算是一大发明了。而且最先进的gear就在对手的勇利那，光是这点，羽原监督就觉得已经非常厉害了。虽然森山监督口口声声说着，不能做群像剧，但在羽原监督看来这要做成群像剧完全没问题，因为这角色与角色之间的关联就足够有趣了。 最后，羽原监督表示，自己非常期待《megalo box》的后续，自己本身很喜欢《明日之丈》，而这样有着崭新世界观的《megalo box》，他认为可行。又是这么一群同样喜欢着原作的人做出来的作品，自己完全以期待的心情来看这部作品。森山也表示自己非常喜欢《宇宙战舰大和号2202》，在与羽原监督的对话中再次感受到音乐与影像结合这点，又多了一份期待的要素，之后也把中心放在音乐这方面多看几遍。 " 【参考资料】 v-storage：『メガロボクス』森山洋監督×『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』羽原信義監督対談 " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/9456293c38f3d038?utm_source=toutiao

主演：杉田智和,阪口大助,钉宫理惠,千叶进步,中井和哉,铃村健一,太田哲治,石田彰,高桥美佳子
简介： 大名鼎鼎的“平成高达三部曲”的最终一部，继初代后唯一的腰斩高达！ 之前听说这噱头总感觉《高达x》或许不太妙，但耐心看下来，觉得还挺不错的啊，真不知道这片为毛不受待见。 查了下x前半期收视率还有3.5％，而后半部收视率仅有1.2％，全剧总计平均收视率为2.8％，应该是在这之前收视率最差的高达（历代tv高达也就age比他低），销量累平只有6,526，不谈u.c.系，就连前作《高达w》的零头都没有，但后来发售box还是卖了11,701，这或许说明观众开始接受x了？ x的监督是大家非常熟知的高松信司，高松最早涉足高达是从86年的《高达zz》里做演出开始，90年代初他在日升监督了颇受好评的萝卜片“勇者三部曲”，95年4月《高达w》横空出世，“平成高达三部曲”最受欢迎的一部，也是第一部打进美帝市场的高达，虽然同月10月引发超社会效益的eva降临，但《高达w》还是保持了很高的热度。 虽然w中途经历了监督池田成被降格，换成高松信司顶替，而导致剧情混乱，人物性格变动大等诸多因素，但w依旧凭借爆表的时髦值（不得不说村濑修功美型的人设和出渕裕的突出服装设计加分太多了）很好的收官了，之后或许是弥补w在tv剧情发面的不足，日升还做了3部正统续集ova补完（次年又被整编成剧场版上映）--《无尽的华尔兹》，监督由《犬夜叉》的青木康直担任，高松则直接去x赴任监督。这里扯一下《无尽的华尔兹》，可算很优秀的剧情补完，感觉比正篇还精彩，，tv高达w那堪比seed系的兼用卡就不用多说了，简直残念！《无尽的华尔兹》众主角机体全部增加了新设定，制作上水准也高了很多，至今记得希罗的掉毛高达在宇宙中振翅的场景！ " 平成高达三部曲中最受欢迎的《高达w》 回归正题--《高达x》于96年4月开播，这个时段eva刚完结，eva的成功已经让观众对机战片的理念有了很不一样的认识，日升于此推出了两部比较有别于传统机战的片子-一个是《高达x》，另一个是《天空之艾斯嘉科尼》，x的高松信司和天空之艾斯嘉科尼的赤根和树都是u.c.系里走出来的演出，但日升给了《天空之艾斯嘉科尼》当年最豪华的班底，骨头社的前身，日升2组主打+河森正治原案+管野洋子音乐。反观另一边，班底很普通，w的阉割班底，或许认为高达是铁打品牌吧，但最终x在高达里算惨死，天空之艾斯嘉科尼不失不过卖了9,252，如果算上后来发售的box的话，反而是x销量更胜一筹。 " （地位尴尬的《高达x》） 《天空之艾斯嘉科尼》在当年来讲应该是个非常时髦的故事，何森的故事原案宏大的架设永远都是为恋爱这个主题服务的，另外还加入穿越设定更是加成，最重要有超强班底给予了这片非常高的水准。 x则是把视角放到了战后上，英文标题就是《after war gundam x》！开篇就把传统地球联邦对殖民星的大战给终结了，一连串的卫星直接砸地球使其荒漠化了，不得不说高松真敢玩啊，这种吊的开局，夏亚要哭了！ 之后一直以一种公路片的姿态进行这剧情，即边走边打边讲故事，所以单元剧的成分也比较多，这个或许是最有别于传统高达展开的了，另外我很在意的一点就是高松把他擅长的喜剧元素加入到了x里，男主加洛德时不时的会卖萌搞笑，跟配角们唠嗑斗嘴玩颜艺，跟其他高达男主中二极端的性格相差很大，至于女主蒂法也是走了温馨治愈的路线，也算本片亮点之一。 这就是x，或许不是成功的高达片，但高松在那个年代努力的去做了，去改变了，高松因为此片的失败离开日升近10年之久，10年后同样的4月档他为日升执导了《银魂》，还是那句话吧，人生不称意的事有太多，但终归能遇到好的。 " 加洛德和蒂法 偶然找到了杂志图，应该还是近几年的，x的主角加洛德和蒂法，动画的人设是w的主力原画西村诚芳，虽然比不上w村濑修功的美型，但我还是挺喜欢的，西村诚芳已经退出动画界很久了，这种图应该不是他画的，绘柄有点00人设千叶道德的感觉。

主演：井上和彦,冈村明美,那须惠,铃木真仁,南央美,泽城美雪,山口祥行,三石琴乃,前田刚
简介：　　在未来的世界，高科技的玩具开发为小孩带来无尽的快乐与烦恼。社会在科技中变幻……　　根据古代文献的记载,总共有81种拥有各种强有力能力的生物被封印在soul doll中,为了能得到它们的力量,DWC公司研制了Legendz,它能成功的召唤出被封印在soul doll中的生物,并做为一种新型的娱乐游戏Legendzbattl向全世界推广.当然,游戏中能召唤出来的都是虚拟的……　　DWC公司根据古代文献的地图找到了soul doll的所在地,但只发现了77种.能力最为强大的四属性(风,火,地,水)龙的soul doll却不在其中……　　一年后,风龙出现,他找了那传说中的风的使者---修.风龙的出现立刻引起DWC公司（黑暗天才公司）的注意,为了能得到风龙的soul doll,他们也派出了众多的soul doll……因此引发出一连串的笑话!

主演：雨宫天,柿原彻也,竹达彩奈,花江夏树,水濑祈,中村悠一,茜屋日海夏,高桥李依,东山奈央,芹泽优,三森铃子,日高里菜
简介：　　圣剑“Excalibur”。　　以不列颠的统治为目标，为了确定王而准备的选定之剑。　　拔出此剑之人将被称作“亚瑟”，并获得强大的力量。　　但，拔出Excalibur的不止一人。　　随着力量的大量产生，传说发生泛滥，并引发历史的歪曲。　　为了将历史导向正轨，被称为团长、铁拳、山猫、阁下、炼金、流浪的六位亚瑟，　　降临到过去之地“不列颠”。　　他们的使命，是将歪曲历史的Excalibur全部折断。　　其数量，约有100万。　　这是，对过去的叛逆。　　以及，守护未来现在的战斗——。

主演：岛崎信长,铃木达央,代永翼,平川大辅,宫野真守,细谷佳正,宫田幸季,铃村健一,丰永利行,内山昂辉
简介：<p>　　期望不受束縛自由自在生活的遙，與最好的夥伴們迎來高中最後的夏天。因為看不到畢業後的將來而感到迷茫，無法集中精神，繼而與擔心他的真琴等人爭吵起來。和這群無可取代的同伴們有着深厚牽絆的遙，想去的未來究竟在哪裡呢？</p>