斯坦利·图齐

主演：大卫·田纳特,斯坦利·图齐,多莉·韦尔斯,莉迪娅·韦斯特,Eke Chukwu,Boo Golding,迪伦·贝克,凯特·迪基,琳赛·马歇尔,Tilly Vosburgh,西蒙·德兰尼,柯基·法尔考,阿
简介：" 没有经历过，就不会懂得；只有经历，才会切肤之痛！只有经历过离别的痛苦，才是真正的爱情！ 大部分人可能都在既定的，父母为自己安排好的一条路上生活着，无忧无虑的，安之若素地生活着！而也有那么一小部分人，他们想按自己的意愿走路，想为自己活一次。你是哪部分呢，你想好了要为自己活一次么！ 我们时刻都在做着选择，对的还是错的，都没有关系；我们愿意为自己的选择而带来的结果买单么，不管结果是好的还是坏的。有愿意也有不愿意，但那都是你的选择，不是么！ 生活有时和我们开了一个很大的玩笑，彷佛这样的事情不可能发生在自己身上，但他就是发生了，逃避呢还是面对呢，又一个选择题摆在了我们面前。人生的旅途中，好像多半时间是要自己走过去，所谓的伴侣也是在漫长的旅途中偶然遇到了对的人，陪你走了一段路程。所以啊，人生路上，多半是孤独的寂寞的。 有这样一群人，他们没有了自由，他们内心是痛苦的。他们要为自己犯的错去承担结果，他们要得到应有的惩罚。高墙里面是他们内心的煎熬，高墙外面是他们的盼望与期望！ 对他们来说，我们能用同情么？不能，我们会被认为在法律面前没有道德底线，他们那是罪有应得；我们能用憎恶么，不能，谁也有错的时候但不能代表他无药可救，毕竟他们受到了法律的制裁。面对这样一群人，我更是不是很了解，但又好像很想去了解。于是，貌似与我毫不相干的事就应运而生了。 无意中的一天，我在百度帖吧，看到了一个帖子，是一个女孩在很真诚的寻求帮助，我也看到了很多有心人耐心的回复着她的帖子。我有被感动到。我翻看了她所有的聊天记录，以及别人给她的回复。感动到我的是对亲人的不离不弃，震撼到我的是既然有这么庞大一个群体存在在这个吧里，他们相互取暖，他们相互坚守，他们相互等待。让我再次触碰到“人性”这个词。 " " " 高墙里面的人的内心是怎么样的？他们最关心的是什么？我想，他们内心会很复杂。期待重新获得自由，期待与亲人团聚，同时也担心，担心亲人的离去~太多太多的故事了，在这里似乎真的可以看清人生，真的可以瞬间活明白，真的可以找到悲欢离合的苦味。他们最担心的是亲人离他们而去。他们奢望家人打过去的电话，家人寄过去的衣物，家人写过去的信件，这也许是他们内心最温暖的情愫。至少外面有人在等待着自己，有人在牵挂着自己。多么美的一种情感，也只有痛苦患难时才能体会。 高墙外面的人，他们在煎熬什么呢?时间为什么过得这么慢，仿佛过了一个世纪。因为彼此联系不上啊，刚开始的日子似乎是最难过的，不知道是因为什么事情，也不清楚是发生了什么，忽然从天而降这样一桩祸事，慌乱了，失神了。这时生命就显得尤为重要了。只要人好好的，只要人活着，一切都可期待！各种办法打探消息，各种期许，各种安慰，以至于最后只剩下等待。多么美好的一段心路历程，失去方明白珍惜。 我忽然想起了《百年孤独》里有这样一句话：生命中曾经有过的所有灿烂，终究都需要用寂寞来偿还。 我还想起了泰戈尔的一句话：世界以痛吻我，要我报之以歌。 对于这样一个群体，我希望他们能从真正的意义上复活。你是怎么认为的呢，期待你的留言！ 往期内容回顾： 十年的感情生活，最终分道扬镳，究其原因，到底是为了什么 做到这三方面的修炼，帮助你持续输出好文章 大学毕业后的10年经历，告诉你人生不必要踩的坑 “她经济”——这是属于女性的创业时代，你还在等吗

主演：乔什·加德,戴维德·迪格斯,凯瑟琳·哈恩,小莱斯利·奥多姆,克里斯汀·贝尔,泰塔斯·伯吉斯,斯坦利·图齐,大卫·赫尔曼,尤金·科德罗,罗伊·奥麦利,菲尔·
简介：" 广大市民朋友: 中央公园夜市炫彩喷泉和“浑南之夏”舞台即日起恢复演出。音乐喷泉每天演出2场，19:00-19:30，20:00-20:30（周一设备检修）；舞台演出时间为每天19:00-21:00。 按照疫情常态化防控要求，为避免人员聚集，请您服从现场安保和交警的指挥，适时进行限流。入场时严格实行扫码、测温、戴口罩，请您观看表演时注意间隔一米并全程佩戴口罩。后续动态信息将及时在《创新浑南》和《爱游浑南》微信公众号及新闻媒体上予以公布，敬请关注！ 浑南中央公园夜市指挥部 2021年9月4日 演出时间 炫彩音乐喷泉每晚演出时间 2021年9月4日-2021年10月8日 第一场19:00-19:30 第二场20:00-20:30 （每周一设备检修） 大舞台每晚演出时间 2021年9月4日-2021年10月8日 19:00-21:00 秋天的第一场喷泉 沈阳人有一个特好玩的习惯 看到有喷泉的地儿都走不动道 必须进去洒洒水、湿湿身，抚平燥热 当然，要是能加上七彩激光和梦幻水雾 那可就彻底让人热血沸腾了 拜托！那可是中央公园炫彩音乐喷泉好吗 最高120米喷泉水柱绽放在夜色与水光中 “水”“彩”“乐”“舞”绚烂唯美 年年上演精彩夺目的视觉盛宴 却让人每看一次都赞叹、惊艳、震撼 这也许是刻在沈阳人骨子里的浪漫 " " " " tips： 炫彩喷泉表演时间： 9月4日起至10月8日，每晚2场 第一场19:00-19:30 第二场20:00-20:30 （每周一设备检修） " " " " "

主演：詹妮弗·劳伦斯,乔什·哈切森,利亚姆·海姆斯沃斯,伊丽莎白·班克斯,斯坦利·图齐
简介：《饥饿游戏》评测（上） 《饥饿游戏》是一部根据小说改编而来的电影，故事讲述的是在北美洲这款废墟大陆上有一个新兴国家施惠国，为了以恐怖手段来维持政权，国家规定要在每年从12个行政区中选出一男一女共24人参与“饥饿游戏”，在对抗野兽的同时他们还要互相残杀，最后独活的选手才能获得巨额奖金，小编今天为大家带来的就是根据电影电视改编创作的卡牌探险手游《饥饿游戏：施惠国崛起》。 "" 这款游戏中我们将会扮演施惠国反抗军中的一员，率领着一支小队协助反抗军领袖助凯妮丝·艾维丁打败施惠国政府。游戏开始后玩家可以从矿区乔安娜·梅森与科技区中的比提两人之间选择其中一名小队领袖进行扮演，两人在攻击力和各项属性上略微的有区别基本差别不大，从养眼的角度小编自然是选择妹纸乔安娜·梅森进行游戏了。 "" 选择完毕后，反抗军的参谋军事黑密曲就开始安排玩家的探索工作了，首先从第八区的外围开始进行探索，既然是小队怎能没有队员呢，黑密曲会给你安排三名队员然后就正式开始小队的探险活动了。 "" 若是玩家玩过《我叫mt》这款手游那么就会很容易了解这款游戏的玩法了，每一个区域的探索就相当于进行一次副本探险，整个探索过程无非分为两部分，探索与战斗，只要不遇敌就不断的狂按探索吧，探索过程会获得各种职业人员的卡牌，甚至会有机会获得英雄成员的卡牌。至于战斗比拼的则是敌我双方的攻防综合数值，只要我方小队的属性高于对方基本也就是碾压的节奏，若是我方小队的实力完全压制对方时对方还会直接逃跑，当探索该区域的进度达到百分之百就可以过关了。

主演：凯特·温丝莱特,海伦·麦克洛瑞,斯坦利·图齐,艾伦·瑞克曼
简介： 你可曾做过一个置身世外桃源的梦，那里远离纷扰、悠然自仪。 如果你喜欢文艺片，那么《小混乱》希望成为你的首选。《小混乱》是一部古装电影，虽然是讲述的是法国路易十四建造凡尔赛宫的故事，但是整体看下来却是满满的英伦风。 电影讲述了两个园艺师萨宾娜（凯特·温丝莱特）和安德烈·勒诺特尔（马提亚斯·修奈尔茨）在为路易十四（艾伦·里克曼）修建凡尔赛宫时发生的事情，两人从一开始的意见不合，到最后暗生情愫，最终在互相鼓励下不仅修建了完美的喷泉还收获了成熟美妙的爱情。 " 整部电影主要有两条线，分别由两组人物贯穿始终。 第一个是女主萨宾娜和男主安德烈的爱情。在那个年代，女性的工作能力一直不被大众所接受，包括男主一开始没有选中她作为自己的助理，但是女主是一个独立坚持宽容的女性，她以自己的能力与态度打动了安德烈，也让其他的竞争者们信服。她以女性视角的包容性与丰富性为工程增加了新的想法与思维。 萨宾娜和安德烈在工作的过程中发现他们的三观变得十分契合，不自觉的产生了新的情愫，虽然安德烈已有妻子，但是他们之间并没有太多感情，最终也是分开了。男女主成功的走在了一起，并且也获得了国王的祝福。 " 第二个是路易十四对梦的追求与憧憬。他之所以花费大工程去建造凡尔赛宫是因为他想追寻到纯自然的境界，寻找到一个没有纷扰的地方。他是个完美主义者，影片中他不止一次的提到他要一个没有瑕疵的宫殿。国王其实也有累的时候，有一个片段是国王的妻子去世了，国王走到了一个花园中，女主不知道他是国王，把他当成了花园主人，非常自然的和他交流。国王被女主打动了，他已经很久没有听到有人以和常人对话的方式来对待他，并且在知道他的身份后还给了他关于结婚的不同理念。 路易十四是一个十分具有浪漫主义色彩的人，影片中他没有盛气凌人，甚至说他十分和蔼，但是他的地位又促使他有一些专断，这是他的两面性，但是不得不说，他是一个可爱的人。 " 整个影片中没有什么大的矛盾冲突，全部是娓娓道来，非常具有绅士风度。让我不得不惊异艾伦这个“老头”在经历了岁月的洗礼后依然能够拍摄出这样一部清新的电影。 如果你喜欢简奥斯汀，看过《傲慢与偏见》的话，你会发现，其实这部电影的某些风格和奥斯汀的风格存在相似之处。二者都是慢慢轻轻的叙事，没有大的事件冲突，没有明显的批判意向。 一千个读者心中有一千个哈姆雷特，这仅仅是我的一些想法，或许在你看完电影之后会有着不一样的感受。 希望你所追求的事情在最终都能有一个完美的结局！ （原创） 喜欢可以点击关注呦~~

主演：马克·鲁法洛,迈克尔·基顿,瑞秋·麦克亚当斯,列维·施瑞博尔,约翰·斯拉特里,Brian d'Arcy James,斯坦利·图齐,布莱恩·德阿西·詹姆斯,马克·鲁弗洛,比利·克
简介：1、分拆为什么知易行难？ （1）理论讲，分拆只是一种管理工具，在某些情况下有用，在另一些情况下没用。 （2）但事实上，对管理者来讲，规模就等于地位、权力和精神满足，没有几个ceo会自愿放弃一半的工作、一半的权力和一半的精神满足。虽然都在谈论利润，但多数财务考量和报表都是以收入为中心的。 2、分拆正成为趋势 （1）扩张的理论依据是是总体价值超过个体价值之和，而多样化将提供更为可靠的收入来源。 （2）分拆代表一种重要的战略转移，与规模无亲，而是缘于聚焦、速度和巨大的商机。 3、导致分拆的原因 （1）寻找容易实现的销量 ●解决大杂烩唯一的解决办法就是卖掉或分拆不合适的业务，让业务团队的精神保持高度集中。 ●获进成功的最佳方法就是抢占先机并成为行业的领导者，然后在行业起飞时坐上火箭直冲云霄。 （2）保存财务资源 税法鼓励公司分拆盈利公司和卖掉亏损公司。分拆盈利可以免税，而出售亏损公司可能产生的资本损失，可以用于抵消资本增值。从股东的角度看，这种安排也是合理的，因为这反映投资最基本的原则：留下赚钱的，卖掉赔钱的。 4、聚焦核心业务 （1）企业无法通过撤换经理来解决聚焦问题，而需要重新聚焦公司的核心理念，需要把企业的力量集中在主要的战线上。如果经营只是寻找适当的人来管理公司的各项业务，那么你就会看到一个由综合业务主导的企业。 （2）分拆的目的是建立一个有不同特征的独立公司，一次成功的分拆，需要为每个公司设计不同的特征，如果两家公司有相似的名字，它们的特征就会模糊起来。 （3）先做要紧事。首先，寻找业务聚焦，无论该项业务现在有没有利润，然后再设法让它赚钱。培养一种精准聚焦然后将其全球化，这是当前在商界中最有效的一种战略。先做要紧事。哈雷的成功在于聚焦。首先聚焦摩托车，然后采取成功策略。 5、分拆提升公司业绩 分拆除了具有精准聚焦的一般好处外，还通过三种重要方式提升公司业绩： （1）分拆缩小了管理控制范围，让管理者保持聚焦和精力集中 （2）分拆产生了新的董事长和管理团队。分拆制造了更多公司高层，意味着更多的业绩激励，光这一点就足以解释已经发生的分拆案例为什么成功。 1）如果你是ceo，你就是最后的责任人对于那些渴望ceo职位的自我激励者而言，这是种强大的动力，不仅是钱，也是权力。如果你负责，你就有成功的动力。如果你是领袖，你就是公司内外关注的焦点。 2）在管理层杠杆收购中，典型的部门分拆常常有利可图，有时获利丰厚。原因有三 ◎管理层懂业务；◎他们有巨大的成功激励；◎他们有聚焦。知识加上激励再加上聚焦，构成一个强有力的组合。 （3）分拆减少了“客户利益冲突”，客户利益冲突是多元化发展的公司面临的最大问题。几乎没有客户愿意谈论这个问题，因为他们知道自己在作出采购决定时有多么小气。 6、如何与领先者竞争 （1）如果你是领先者，可以尝试用部分资源投资新产品，培养新的现金牛，推出“次要品牌”可以保护你的核心品牌并为将来提供更多保障。 （2）但如果排在行业第三甚至之后，就需要在核心业务上集中资源，紧盯行业龙头并找机会赶上去。这个时候去寻找其他业务投资就是浪费。双线战争几乎不可能打赢，无论你是企业董事长还是国家领袖，对你的主要敌人保持单点聚焦，让你集中精力，不至手忙脚乱。 （3）聚焦为公司积聚力量，因为尝到甜头，每项举措者会鼓励公司加快这一过程。它让公司摆脱亏损业务，并让公司受益于改进现有业务。彼得.德鲁克说，成功的经营需要关注机会而不是关注问题。当公司分拆或卖掉一家亏损企业，就会发现在问题上浪费了多少管理时间。如果把这些进境用于发现机会，通常会产生理想的结果。企业不能放任自流，企业永远需要经营。

主演：琪兰·席普卡 , 斯坦利·图齐 , 米兰达·奥图 , 约翰·考伯特 , 萨拉·阿伯特 , 凯尔·布瑞特科夫 , 邓普斯·布瑞克 , 比利·麦克莱伦 , 泰勒·拉芙 , Kate Corbet
简介：面临生死存亡的危机时，人性当中有时会迸发出令人无比感叹的光辉一面，但更多情况，人性当中丑陋的一面会被无限放大。影视剧作品当中，很多恐怖片都会把人性的表达当作电影当中的主旋律，这也是恐怖片当中的一大亮点。2019年的时候，曾经上演了一部电影，而这部电影的名字叫做《死寂逃生》就是一部非常深刻的恐怖片。 " 在此之前，曾经还上映过一部名叫《寂静之地》的电影，这两部电影在剧情和结构上非常相似，都是通过描绘，在未来某一天地球上突然出现了一种怪物，能够通过声音辨别人的位置，想要躲避这种怪物最好的方式就是不要发出声音。不过不同的是这两部电影所要表达的内容略有区别，一个突出表达了人性当中光辉的一面，一个则着重描写了人性当中丑陋的一面。当然，《寂静之地》作为这种题材的第1部电影，很多人都认为《死寂逃亡》很难超越。 " 《死寂逃亡》的故事剧情非常简单，在未来的某一天，地球上突然出现了一种怪兽。这种怪兽没有眼睛长着翅膀，但是听觉却非常敏锐，能够从细微的声响当中辨别出位置。女主在一次意外当中受到严重的伤害，不能发出声音，全家人为了能够与女主更好的交流，选择学习手语。灾难爆发的那一天，由于全家人已经习惯了使用手语，因此相对于其他人来说，在这样的场景当中更容易存活下去。 " 随着城市一点点沦陷，女主一家人决定去郊外碰碰运气。到达郊外之后，看到了一个木屋，木屋当中居住着一对老夫妇。老夫妇热情地接待了女主一家，可惜老夫妇并没有女主一家人的主角光环，最终还是提前领了盒饭。当然那个小木屋也没有办法继续居住，女主一家人只能选择再次撤离。不过在撤离的过程当中，被一个邪教组织盯上。这个邪教组织当中的人为了避免发出声音，将自己的舌头全部割掉，他们想要抓住女主的唯一目的就是看中了女主拥有生育能力。面对这种无理的要求，女主的父亲自然不可能无动于衷。 " 随即带着自己一家人仓皇逃离，在逃跑的过程当中，女主通过网络得知在北方有一个避难所，当对方快要说出避难所的位置时，网络却突然断线。虽然不知道具体位置，但也知道大概方向。 女主的父亲带着自己的一家人朝着北方逃去，在一座木屋当中休息时，醒来之后看到一个落魄的女人。女主一家心地善良，选择接纳女人。没想到女人的身上绑满了各种各样的手机，在某一刻，手机的铃声全部响起，原来这就是那个邪教组织的手段。经过一番激战之后，女主的父亲成功反杀，带着一家人向北方逃去，成功找到了避难所。 " 这部电影中，导演在刻画女主的时候，也成功地塑造了女主父亲的形象。当然在主角光环下，女主的父亲一次又一次绝地反杀。这一点与《寂静之地》略有不同，在《寂静之地》中，父亲为了拯救自己儿子，选择牺牲了自己的生命。这种表达方式相对于主角光环，更加容易让父亲这个伟大的形象站住脚。当然两部电影同样的精彩，剧情都传达了一个主题，当我们拨开人性的花瓣时，隐藏在其中的有时候并不是善良，而是赤裸裸的恶。这个世界上最可怕的是怪物还是怪物？其实都不是，就是隐藏在人性中的恶。

主演：汤姆·汉克斯,保罗·纽曼,裘德·洛,丹尼尔·克雷格,泰勒·霍奇林,詹妮弗·杰森·李,连姆·艾肯,斯坦利·图齐,迪伦·贝克,克里斯蒂安·斯托特,凯文·张伯伦,
简介：作者：张义文 《1917》是英国导演萨姆?门德斯的新作。作为典型的跨类型创作者，门德斯曾执导过《美国丽人》《毁灭之路》《007：大破天幕杀机》等不同类型的作品，《1917》是其第二次执导的战争片。该片讲述了“一战”期间，两个士兵接到向前线送达“止战”的命令后，不惜一切穿越战场，在同伴牺牲的情况下，另一位士兵最终完成任务，阻止了一场大规模行动，也拯救了数千人性命的故事。相对于其他类型片而言，战争片往往因战争场面的千变万化而较难把握，这也恰恰可以反映出导演对拍摄现场的掌控能力，《1917》不仅是一部名副其实的战争片，而且选取了难度非常之大的长镜头进行拍摄，让观众体验到“一镜到底”的视觉盛宴，尽显导演门德斯的高超才能。 " 《1917》海报 长镜头美学：“一镜到底”的真实与虚构 毋庸置疑，“一镜到底”已经成为《1917》的最大噱头，虽然存在若干处（据称有22处）剪辑点，但由于数字特效的处理使其并不明显，基本保证了长镜头的美学形态。在电影中，长镜头因其不间断地拍摄行为往往用于再现真实或还原现场，保护了被摄对象的时空完整性，体现出一种疏离、客观的影像态度。《1917》表现战争场面时，充分发挥了长镜头的特点，以固定、摇拍等形式力求为观众呈现真实的战场，从一具具尸体到满目疮痍的建筑物，从遍地使用、损毁的武器装备到看不到尽头的战壕，一幕幕的破败场景呈现在观众面前，疏离、客观的影像也不禁引发观众对战争的思考及控诉。 如果说固定、摇拍力图还原的是现场真实的话，跟拍则努力构建观众对人物的认同，形成高度的心理真实（真实感）。跟拍分为前跟拍和后跟拍，前跟拍呈现为被摄对象逼近摄影机，往往给观众以压迫之感；后跟拍则是摄影机紧随被摄对象，往往给观众以被跟踪的不安之感，两种方式在《1917》中均有存在。如开篇便以前跟拍的形式拍摄两名士兵前去领任务，两人面对镜头走在战壕中，“步步紧逼”，似乎在告诉观众他们要做一件极其危险的事；又如两人在赶往目的地的摸索前进中，摄影机会不时利用地形调转角度，紧跟士兵的后背及后脑勺拍摄，给观众一种人物被窥视、跟踪的感觉，仿佛敌人正在暗处瞄准……前后跟拍的形式造成了观众的情绪变化，从疏离、客观的影像态度中也逐渐感同身受，现场真实与心理真实带来的双重效应无疑增加了观众对战争残酷性的感受。 " 《1917》剧照 但恰如硬币的正反面，数字特效帮助“一镜到底”完成“炫技”，为观众带来“真实”的同时，剪接点的存在也让观众反复意识到电影艺术的虚构性。一般而言，长镜头恪守镜头时间与现实时间的统一，片长也就等于现实的时长，但《1917》中的故事显然不是2个小时可以完成的，为了符合放映要求，影片的现实时间和故事时间（镜头时间）被压缩，结果导致时空的完整性被打破。影片中，以士兵斯科菲尔德过断桥时与楼内敌人展开枪战的场景为例，斯科菲尔德突击到楼内击毙了敌军，同时自己也中枪翻下楼梯并导致昏迷，影像经过短暂的黑幕后射进摇曳的火光，斯科菲尔德醒来并慢慢走到外面的场地。这一场景中，短暂的黑幕意在表现漫长时间的逝去，打破了时间的连续性；而斯科菲尔德走出时，由二楼直接转到外面的场地，又打破了空间的完整性。数字特效的“造假”，瓦解了长镜头积累的真实感，观众的兴趣点开始转向对电影艺术性的玩味，只能经由此后长镜头的再次固定、摇拍、前后跟拍等方式重新寻求真实体验。 “反战”情结：自我牺牲的人性之光 抛却“一镜到底”的形式噱头，《1917》的故事内核实际讲述的是2个人如何经历各种危险拯救数千人生命的故事，这一模式很容易让人联想到《拯救大兵瑞恩》中8个人拯救瑞恩的故事。同时，两个故事模式共同指向伦理学的经典难题——电车难题，《1917》选择牺牲少数拯救多数，《拯救大兵瑞恩》则与之相反。个体的生命与集体的生命有轻重之别吗？如果以此为角度，显然《1917》认为集体的生命高于个体，《拯救大兵瑞恩》则是个体高于集体。但事实并非如此，生命是平等的，选择自我牺牲指向的是更伟大的理想，这种理想在《1917》中表现为崇高的“反战”情结。 " 《1917》剧照 影片开篇，士兵布莱克因其兄在德文郡前线作战而接到前往送达“放弃进攻”的命令，因为一旦进攻会正中德军圈套，一同前往的还有被其选择的战友斯科菲尔德。这样的开篇设置尤为重要，首先“止战”的命令本身富有人道主义意味，以西方宗教视野看，二人携此命令前往正像拯救世人的传教士，带有救赎色彩；其次，如果布莱克被选择是因为其兄在前线的话，斯科菲尔德的被选择则充满了随机性，这种随机性也就涤除了嫁接在命令之上的血缘性，使命令的传达更为纯粹，而当布莱克中途身死，斯科菲尔德选择继续前往则更坚定了自我牺牲的精神，“止战”成为人物的信仰；再次，虽然布莱克牺牲，但斯科菲尔德最终见到其兄长，并将遗物交于他，恰恰避免了《拯救大兵瑞恩》中的人道灾难，即这家人中还活着一位哥哥。除此之外，在结尾的命令送达时，正要指挥进攻的麦肯齐上校万分纠结中选择停止进攻，既是出于故事中对军人服从天职的理念的执行，更是导演赋予战争“箭已上弦，亦可不发”的期盼，因为枪口下都是无辜的生命。因此，无论是影片肌理中深藏的动机、背景，还是故事剧本的最终演绎，都共同指向“反战”的情结。 " 《1917》剧照 相对于《血战钢锯岭》《中途岛海战》等战争片，门德斯的《1917》以“一镜到底”的影像赚足了观众的“眼球”，但伟大的电影从来不仅仅是“炫技”的，相反，技术背后承载的是对人性的思考、对命运的关切，也正如《1917》对战争的强烈反对、抗议和控诉。（张义文）

主演：汤姆·汉克斯,凯瑟琳·泽塔-琼斯,斯坦利·图齐,齐·麦克布赖德,迭戈·卢纳,巴里·沙巴卡·亨利,库玛·帕拉纳,佐伊·索尔达娜,埃迪·琼斯,祖德·塞克利拉,科
简介：【环球时报驻法国特约记者 董铭】据美联社13日报道，好莱坞影片《幸福终点站》主角的原型——伊朗人纳塞里在巴黎戴高乐机场去世。曾在机场生活了18年的他，最终还是把机场当作归宿。 " 《幸福终点站》海报 戴高乐机场工作人员称，现年77岁的纳塞里不久前从巴黎市区重返机场生活，12日中午时分突发心脏病，虽然医疗队对他进行了抢救，但未能挽救他的生命。纳塞里出生于1945年，父亲是伊朗人，母亲是英国人。1988年他在巴黎戴高乐机场转机时，因难民身份证明被盗被迫困在机场。随后，这名伊朗难民成了戴高乐机场的“主人”，从起初的法律问题到后来的主动选择，他把一号航站楼当成自己的家，食宿起居都在机场内，直到2006年，早已获得难民身份的他才前往巴黎市区，在旅馆和收容所继续生活。 在戴高乐机场生活的18年间，纳塞里用手推车、长椅和纸板箱搭建起自己的“居所”，他和机场工作人员成了朋友，也时常和路过的旅客聊天，人们给他起了一个绰号“阿尔弗雷德勋爵”。他的传奇经历还被改编成电影和戏剧，其中最著名的就是好莱坞名导斯皮尔伯格的《幸福终点站》。电影由著名影星汤姆·汉克斯主演。电影主角不仅受到机场工作人员的尊重，还与空姐产生了浪漫爱情。然而，真实的故事比电影残酷。据认识纳塞里的人透露，长期的孤独生活让他的精神状况出现问题，当初他拒绝离开机场是因为心理僵化，“如同一名囚犯，无法适应外面的世界”。纳塞里一生未婚，也没有子女，或许是预感到自己的大限将近，他在去世前几周偷偷回到戴高乐机场，重新睡在航站楼里，直到12日突发心脏病去世。 来源： 环球时报

主演：亨利·卡维尔,本·金斯利,亚历珊德拉·达达里奥,斯坦利·图齐,
简介：提到dbg类桌游，2011年诞生的《夜幕降临》也是一个不可绕开的名字，它以狼人、吸血鬼和猎人之间的冲突为背景，营造出了黑暗肃杀的动人氛围和策略与爽感并重的互车战斗体验。 玩家打出卡牌部署仆从相互攻防进行战斗，并通过影响力来购买新卡牌来不断构筑牌组提升战斗强度，循环往复直至游戏结束。 " 而《夜幕降临》之所以能十多年来广受欢迎，主要因为以下几大特色。 1.酣畅淋漓的战斗体验 《夜幕降临》是一款非常强调互动的dbg，它以流畅快速的节奏和鼓励攻击的规则，让玩家们打出卡牌、部署仆从相互攻伐，在夜幕之中以精巧技艺撕破对方的防线，给对手留下一道道的触目惊心的“伤痕”。 不管是多人混战还是组队对抗，整个战斗过程你来我往十分酣畅淋漓。即使后来出现了一些强调玩家互动对抗的dbg桌游，大部分也难以达到《夜幕降临》的高度。 " 2.独特系统&机制 六色色轮分为倾向于构筑的“蓝、绿、黄”和更具侵略性的“白、红、紫”，设计师以此为基础，以一种动态平衡的方式精心设计出游戏的核心配件——卡牌。 每张卡牌均具有一种主颜色和两种衔接颜色，并具有一个激活颜色。 " 连锁机制，就是一张卡牌的主颜色只要和上一张打出的卡牌中的衔接颜色之一相同，就可以持续打出这张卡。如果所打出的卡牌面上的激活颜色和上一张卡牌主色相同，还能够触发其激活效果。 玩家需要结合各种卡牌的不同效用和颜色合理选择构筑卡组，才能在回合内通过连锁打出多张卡牌，形成各种爽快而强力的combo。 " 而且在非本方回合，玩家同样可以在上家出牌后加入其中，打出任意数量符合连锁规则的卡牌。这让游戏的对战过程更加显得波谲云诡，变幻莫测，也进一步强化了玩家之间的互动。 同时，玩家不仅在回合外要使用仆从阻挡进攻，还可打出卡牌加入连锁，downtime大大降低，每位玩家都可以尽兴。 " 3.特别的创伤卡 玩家在战斗中受到伤害就需要拿一张创伤卡，而当创伤卡被抽完触发游戏结束条件时，谁拥有的创伤卡最少谁获胜。 这保证了玩家均不会在中途被淘汰可以全程参与，同时也加强了战斗上的策略性，玩家要获胜就不能针对某个玩家，而是要依据形势来做出攻击抉择。 在快节奏的仆从攻防战中，还要进行结盟、背叛等嘴炮之战，计算每人获得的创伤卡数量，并据此来改变策略。在多人混战中不到最后时刻都难以决出胜负，刺激度更高。 此外，创伤卡的设定也贴合了主题，因为得到创伤卡会污染牌库，体现了受伤后战斗力变弱的特性。 " 4.牌库构筑的差异性 《夜幕降临》中玩家除了可以在公共牌库进行购牌外，还可以在起始选择两套独特的档案牌库作为自己的私人招募区。 游戏加入了trash机制，即玩家的初始牌组中的卡牌在使用后会剔除出游戏而非进入弃牌区。 在快节奏下，玩家可以很快打造出属于自己的独树一帜、特色鲜明的牌组。极其丰富的卡牌数量和私人招募区的存在，让《夜幕降临》保证了玩家间卡组的差异化极大。 " 《夜幕降临》基础游戏和五大扩展都相继被引入了国内，现在它最后的一个独立扩展《东方天空》中文版也已上线【新物集】了，大家可以补完最终盒，获得最完美的游戏体验！ 《东方天空》扩展既可以独立游戏，也可以配合基础及其他扩展一起游戏，除了有以上特色外，它还带来了全新的内容！ " 超多卡牌 在完善且成熟的机制下，新卡牌的加入就能为游戏带来翻天覆地的变化。《夜幕降临：东方天空》作为内容量最丰富的一个大型独立扩展，为游戏增加了足足342张卡牌，包括大量的新仆从牌、新行动牌，以及各种前作中出现的创伤牌和召唤物卡牌。 " 继承召唤机制 《东方天空》除了各式设计精妙、功能各异的新卡之外，在机制上保留了《血色围猎》扩展中的“召唤”，通过特定的卡牌和独立的召唤牌组，来抽取一定数量的食尸鬼卡牌置于战场，并拥有与食尸鬼相配合的卡牌。 突如其来的食尸鬼侵袭，让玩家愈加兴奋和进场，也使游戏节奏更加顺畅。 " link新机制 此外，《东方天空》加入了一个全新的机制“link”，带有“link”标识的卡牌被加入连锁后，将会立即结算，造成各式各样的功效。 和常规的在连锁结束后按相反方向结算不同，“link”是一个即时的、立竿见影的强大效果，无法被其他玩家干扰，对整个战局影响深远，足以带来更多策略上的变化。 " 全新初始卡组 作为一个独立扩展，《东方天空》还带来了全新的初始卡组。有别于过往的起始牌，这个初始卡组中的部分卡牌在后期使用才会产生更好的效果，更考验玩家的出牌和布局能力。 《东方天空》还可与基础游戏以及《寒战》扩展混搭来自定义初始卡组。自定义初始卡组的功能则使每局游戏从一开始就具有新意，并让之后的对战进程变得复杂且惊喜不断。 " 《夜幕降临：东方天空》扩展延续了这款桌游成熟完备的玩法规则，为玩家们带来了新的战术抉择和策略深度，可谓是《夜幕降临》系列一次极其具有诚意的内容补充！ 上【新物集】支持《夜幕降临》还送一套25张大画纪念牌，收藏性up！快来补完你的《夜幕降临》宇宙吧！ "

主演：奥利弗·普莱特,查尔斯·格罗丁,邦尼·亨特,迪恩·琼斯,尼科洛·汤姆,Christopher Castile,Sarah Rose Karr,斯坦利·图齐,大卫·杜楚尼,Laurel Cronin,帕翠西亚·希顿,澳
简介：路德维希·凡·贝多芬，1770年12月出生于德国科隆附近的波恩。父亲是一个天生顽劣而酗酒的男高音歌手，母亲是一个富人家仆人。贝多芬从小就展露出音乐天才，但生活的重担让他过早地承担了家庭的责任，17岁时，他负起了两个兄弟的教育之责。这些可悲的事情在他的心灵上留下了不可磨灭的创伤。 " 欧洲大革命时，贝多芬正处于音乐的尝试期，从革命的浪潮中，他获得了很多启发，他读了荷马、莎士比亚等伟大作家的作品，并把这些人文思想运用到自己的音乐创作中。22岁那年，贝多芬离开波恩，来到艺术之都维也纳，直到去世，他一直住在维也纳。 来到维也纳后，贝多芬变得很自信，经常出入于贵族家庭演奏音乐，在经济上已经完全独立了，并且得到了人们的尊重，他尽情地享受着音乐带给他的快乐。从维也纳开始，贝多芬开始走上了一条成功之路。 " 在维也纳，他曾被引见给莫扎特，他们的相处是短暂的。1792年，贝多芬又师从当时最著名的作曲家海顿。但他没能从海顿那里学习作曲，所以他又跟约翰·舒乃克学习作曲方法，这为他的音乐创作奠定了基础。 贝多芬是一位多产的作曲家，20多岁时他的作品就被广泛接受，并受到出版商的欢迎。然而不到30岁，他就出现了失聪的早期征兆。日益加重的病情困扰着这位优秀的年轻作曲家，他甚至想到自杀。1802至1815年是贝多芬艺术生涯的中期，在这段时间内，他的耳聋一直在加重，他开始远离社交活动。由于耳疾日益严重，他说话总是大感大叫，致使人们把他看成是一个愤世疾俗的人，他曾有过几次浪漫史，但都以不幸的结局而告终，他终身未娶。 " 随着音乐作品的不断问世，贝多芬越来越不关心当时听众的喜好，不然的话，他会一直受到公众的欢迎。贝多芬不到50岁就完全失去了听觉，他的作品数量也随之大大减少，而且很难理解。现在看来，他主要是为他自己和未来的理想主义听众作曲。据说他曾对一位评论家说：“这些作品不是为你们而是为后代而写的。”贝多芬以其超人的毅力克服耳聋的困扰，创作出更加辉煌的作品。1827年，贝多芬在维也纳与世长辞，享年57岁。 ◆知识拓展 ○贝多芬的主要作品有九部交响曲，32首钢琴古奏鸣曲，5部钢琴协奏曲，10首钢琴和小提琴奏鸣曲，以及许多优美的弦乐四重奏、声乐和歌剧作品等。他的作品数量比质量更为重要，体现了强烈的情感与完美的构思有机的结合。贝多芬的音乐作品把音乐艺术推向了顶峰，从而表明音乐不再是一种从属于文学、绘画的艺术形式。 ○贝多芬是音乐史上最伟大的音乐家之一，他对音乐的某些革新产生了深远的影响。比如他扩大了管弦乐队的规模，增加了交响乐的长度和范围，证明了钢琴的巨大潜能，并把钢琴推到乐器的首位。贝多芬的作品集古典音乐之大成，开浪漫派音乐之先河，给许多浪漫主义音乐家以莫大启迪。 ★知识链接★ 贝多芬为世界留下了许多具有深远影响的作品，《田园交响曲》的抒情柔美、《英雄交响曲》的激昂振奋，为我们带来了无限的听觉享受。在他的众多交响乐中，占有突出地位的便是《第九交响曲》。此曲构思广阔，思想深刻，形象丰富多样，因为乐曲第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。此曲是贝多芬音乐创作生涯的最高峰和总结。