津田宽治

主演：佐伯日菜子,尾野真千子,津田宽治
简介：石膏绷带由上过浆的纱布绷带，加上熟石膏粉制成，经水浸泡后可在短时间内硬化定型，有很强的塑形能力，稳定性好。用于骨科或矫形外科的固定，模具、假肢的辅助用具、烧伤局部的防护性支架等的制作。 "石膏绷带 新型石膏绷带又称“高分子固定绷带”，由多层经聚氨酯、聚酯浸透的高分子纤维构成。具有硬化快、强度高，不怕水等特点。，是传统石膏绷带的升级产品。 高分子固定绷带是由多层聚氨酯、聚酯浸透的高分子纤维构成。具有硬化快、强度高、不怕水、透x光线等特点，是传统石膏绷带的升级产品。并且能在很短的时间内完成固定，可适用于身体各部位的骨折、矫形手术的外固定；也可用于制作托板、假肢辅助工具以及各种支撑工具的辅助物。 "医用高分子绷带 医用高分子绷带与普通石膏绷带的区别 1、高分子固定绷带：由聚氨酯材料制成，通过高分子热材料处理、涂胶等工艺制成骨科外部固定辅料。 石膏绷带：固定骨折部位，用石膏制成。 2、高分子固定绷带：轻薄、大量规则孔洞、透气性好，长时间固定不会感到不舒服。 石膏绷带：体积大，透气性差，长期使用可能会引起褥疮，且长期带着一个笨重的绷带可能会对患处和患者的日常生活带来负担。 3、高分子固定绷带：可以透过 x光片，即使检查需要拍x光片，也不需要除去绷带，使得医护人员对患者身体情况更有把握，也省去了许多麻烦。 石膏绷带：不能透过x光片。每次拍摄x光片，石膏都需要被拆除。它会大大增加医护人员的工作量，增加病人的经济负担。 4、高分子固定绷带：固化时间短，基本上3～5分钟左右即可完成固化，使用非常方便，不仅降低了医生的工作强度，而且节省了大量时间。 石膏绷带：需要很长时间才能固化，需要工作人员耗费大量不必要的时间来操作。 5、高分子固定绷带：适用于多种规格、多个部位，且使用方便。 石膏绷带：材质限制了石膏绷带的适用部位，导致某些特殊部位无法使用。 6、高分子固定绷带：强度更高，能有效保护治疗部位，不会因某些意外引起不好的变化。 石膏绷带：低强度，容易碎裂。

主演：井之原快彦,羽田美智子,津田宽治,吹越满,田口浩正,山田裕贵,宫近海斗,中越典子,原沙知绘,中村梅雀
简介：　　あの個性派刑事たちが帰ってくる！『season3』はメンバーの個性が更に光る!!　　2018年4月――井ノ原快彦主演で新たな歴史を歩みはじめた『特捜9』は、視聴者の高い支持を集め、平均視聴率14.0％を記録しました。その翌年の4月期にお送りした『season2』では、レギュラー放送初回直前にオンエアした『特捜9スペシャル』が13.0％の高視聴率をマーク。第1話も15.2％を獲得し、全11回平均で13.0％という好成績を収め、人気シリーズの座を確立しました（※視聴率はすべてビデオリサーチ調べ。関東地区）。　　そしていよいよこの春、『season3』が開幕します！　『特捜9 season3』では、個性が強すぎるゆえにぶつかり合いながらも事件解決に挑む特捜班メンバーが更に全力疾走で事件の真相にせまっていきます！　ひとりひとりの個性=ポテンシャルを最大限に引き出すストーリー展開で、ほかに類を見ない、『特捜9』ならではの“複眼捜査”の面白さを今まで以上に骨太に描きだしていきます。　　折しも2020年は、オリンピック・パラリンピックイヤー。自身の可能性を信じて努力を重ね、大舞台に挑むアスリートのごとく、特捜班刑事たちが新たなステージへと全力で疾走していきます！

主演：井之原快彦,羽田美智子,津田宽治,吹越满,田口浩正,山田裕贵,中越典子,原沙知绘,寺尾聪,里见浩太朗,伊东四朗,宫近海斗,饭田基祐
简介：　　本剧讲述了警视厅搜查一课特搜班以5年前杀害巡查部长夫妻和1年前杀害警部补的罪名逮捕了暴力团体龙丸会会长田野崎。虽然案件还在审讯阶段，但特搜班主任直树对田野崎如此坦率地招供了所有罪行的态度感到十分费解。与此同时，警视厅审议官神宫寺(名取裕子)也拜访了特搜班，并与警视总监· 神田川商量事情。神宫寺希望特搜班的直树等人可以对被持刀男子袭击的大学后辈、检察厅检察长小柳进行保护。但班长宗方总觉得桃子在隐瞒什么……

主演：吹石一惠,吉田羊,德永绘里,津田宽治,市毛良枝,西田聖志郎
简介：在弥漫着别样风情的鹿儿岛，曾经喧嚣一时的商店街走向落寞。人潮涌向了如怪物般圈地扩张的大型购物中心，而散发着浓郁人情味儿的街道只能顾影自怜。在商店街经营着一家专门出售日本点心（和果子）的老铺“虎屋”，这家人平凡的生活中有着这样那样的烦心事。男主人真平（西田圣志郎 饰）与妻子惠子（市毛良枝 饰）早年离婚，三个女儿的婚姻爱情也充满黯淡颜色。长女静江（吉田羊 饰）离婚后回到娘家，次女奈美江（吹石一惠 饰）的婚姻则正处在破裂的边缘，小女儿小荣（德永绘里 饰）此时此刻陷入不伦之恋中。六月灯节将近，三姐妹和身边人的故事悠然上演…… 本片根据剧作家水谷龙二的同名原作改编，

主演：竹中直人,中山美穗,松隆子,浅野忠信,森田芳光,冢本晋也,三浦友和,田口智朗,利重刚,温水洋一,铃木砂羽,津田宽治,中田秀夫,周防正行
简介： ???文：xi | 本文首发于微信公众号artag "荒木经惟与阳子 看似离经叛道人有时生活中出乎意料的平实温情，譬如以前卫著称的大岛渚是妻子小山明子眼中保守而羞涩的男人，而以富有情色意味的作品著称的荒木经惟深爱着妻子阳子。这似乎有点奇怪甚至扫兴？不，正如电影《东京日和》中的荒木所言“别说成坏事”嘛，这样很有型。 ? 电影 《东京日和》（1997） " 该片改编自荒木经惟所著同名摄影集，讲述了摄影师岛津巳喜男与妻子阳子的日常生活故事。 摄影师岛津巳喜男准备出版影集献给亡妻阳子，他回忆起了当年的种种往事： 在家中的聚会上妻子叫错了客人水谷的名字，于是就对自己的工作单位谎称丈夫因交通事故而入院，离家出走了三天；妻子总觉得有蚊子在自己耳边盘旋发出嗡嗡的声音烦恼她，巳喜男却不知如何安慰；他们在晨跑途中发现了一块形如钢琴的大石头，便一同在倾盆大雨中哼着曲子弹奏石头钢琴；结婚纪念日去柳川旅行时，妻子又突然踪迹不见，巳喜男焦急地四处寻找。 阳子的点点滴滴给巳喜男的事业带来了巨大的影响。当回忆结束时，巳喜男已是泪流满面。 摄影集《东京日和》 " 本书最初连载于日本《思想科学》杂志1989年7月期，按先前的惯例，阳子撰文，荒木配图；但三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，阳子离开了人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，最终决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。 " 身为摄影师老公背后的女人，除了镜头下留下的美丽身姿，阳子的个人生活并不大为人所知。看完电影和影集《东京日和》后，发现阳子是一位很有意思的女性。某种意义上，她才是真正的艺术家，在荒木经惟的摄影创作中看似被动，实则主动。荒木的摄影人生始于阳子，也终于阳子。 “ 对我来说，拍照是我的自我诉说。 年初，妻子离我而去。 妻子走后，我可拍的只有空景。” ——荒木经惟 " 阳子一位敏感、天真浪漫、略显神经质和阴郁的女性。她在雨中发现钢琴形状的大石头并兴奋的弹奏起来，在地铁发现“罐太郎”并将之当做人来对话。荒木追随着阳子，一起做这些反常但可爱的行为，这可以说是对妻子的宠溺和怜惜，但他真的理解阳子吗？ “ 阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。” ——荒木经惟 " 有些人天生就是孤独的，私以为阳子便是，活在自己孤寂自在的小世界。除了孤独的天性使然，或许也是因为爱才不愿把心事向最亲近的人倾诉吧。 “ 阳子，那天你对我说，‘你不要对我太好。’当时你穿着和服，就站在不远的地方。阳子，不知道你是不是想要一个孩子。” ——荒木经惟 " 虽然不是一对普通意义上明朗的夫妇，但夫妇在精神层面的契合更难能可贵，要不然荒木和阳子这两个完全不相称的人也不会走到一起。 " 阳子本名青木阳子，是日本最大的广告公司“电通”的打字员，公司上下公认的美女，荒木则是“电通”的摄影师。谁也不曾想到，阳子会嫁给荒木这样一个其貌不扬的怪老头。这个怪老头后来辞职无固定收入，一度是靠老婆挣钱养家的软饭男。婚后给阳子拍摄的裸体照片更是让阳子乡下的奶奶气得在床上躺了两三天。 《东京日和》这本摄影集收录了阳子的几篇小文。胡乱摘录一些她文中的句子及提到的音乐、电影、艺术品。通过这些文字，或许阳子的形象可以变得立体一些。 月岛一带 “ jo?o gilberto低声吟唱的the girl from ipanema响起。astrud gilberto温婉的歌声，伴着stan getz凄艳的萨克斯旋律回荡在室内。客厅里回荡着巴萨诺瓦的旋律，我陶醉在无限的幸福中。” ——荒木阳子 “ 就这样，两个人在河畔相倚相靠，好似一年只相会一次的恋人，絮絮说着不知从前为什么把胜斗桥另劈出来一类的话。是否因在桥上之故，人类那种漫无边际的情绪才能如此无边无际，散发开来。” ——荒木阳子 "胜斗桥上 东京车站画廊 “ 每到雨季，有部片子总萦绕在脑际。那是alan rudolph的电影trouble in mind。片子里的街道，名叫‘雨城’...盗匪头子家里挂满了现代画...最能打动我的，是marianne faithfull的歌声。那宣叙调的沙哑嗓音，混合着都市的尘埃，仿佛年轻人诉说苦闷，紧攥你的心。这样的电影，音乐赋予了画面更深的含义，从而更深地留在你心里。wenders的《德州巴黎》也是如此；ry cooder拨奏的吉他音色，让人怎么形容呢？最近percy adlon《巴格达咖啡厅》里的主题曲calling you，也有相当突出的表现” ——荒木阳子 "思想问题 trouble in mind (1985) “ 六月的雨城东京，得碰上个出太阳的日子，才会心情爽朗，出去走走，否则也不能称其为‘东京日和’了。” ——荒木阳子 "六月的雨城东京 “ 非常喜欢jim dine（我家卧室挂有一副他的‘浴室·绳子’海报）的系列油画，和george segal的石膏人像作品...据说画家是把浸过石膏液的绷带直接缠在人体上做出来的，听上去挺恐怖，我反倒更感兴趣了。的确，对现实、现物直接翻刻，蛮有意思的。这一类东西总能深深吸引我。” ——荒木阳子 "jim dine , four hearts,1969 "george segal, the bus driver, 1962 "george segal, three figures and four benches, 1979 “ 第三间展厅让我兴奋的是，claes oldenburg用塑料袋做的手动榨汁机。本体是奶油色，把手为黑色，搅拌柄由银色及黑色塑料做成。这个手动榨汁机，软乎乎的，以一种无法形容的样子低垂着，从屋顶挂下来。其实很可爱。真正的榨汁机，谈不上有丝毫可爱，可却有着搅拌鸡蛋和生奶油的功能，是一个道具。oldenburg的榨汁机，虽说可看不可用，感觉上还像是赋予了作品生命。” ——荒木阳子 "claes oldenburg, pastry case, 1961 "claes oldenburg, floor cake, 1962（没找到榨汁机的图 “ 在不懂的人看来，现代艺术不过就是胡乱涂抹而已。而在另一些人眼里，艺术就是个买卖，于是，也就成了奢侈的，孤独的，痴婆子吧。” ——荒木阳子 "锻冶街的今川小路 “ 置身于鳞次栉比的游戏厅，闪闪烁烁的走珠灯，我心想，艺术的高雅还是没能战胜现实的纷乱。看吧，现实中这惊人的猥琐！从没有人因艺术的感动而晕厥，可这烦躁，却让我胸口阵阵恶心，搁神经脆弱的人恐怕就受不了。” ——荒木阳子 "心里想着站前的老虎机 七月的《东京画》 “ 七月七日七夕节是我们的结婚纪念日。结婚已有十八年了，真让人难以置信。我们变了么？夫妇间的默契已经达成了么......不知道，也许什么都没变，也许相互更能包容了。接受访谈时，经常有人问夫妇间和谐的秘诀是什么。哪有谁会刻意去注意这个呢，这么想着，也就爽然答到：‘也许是小时候的生活环境比较相似吧，两人直接就很能理解。真的，说不上为什么就能互相明白......’回答是回答了，还是有些搞不懂。即便真如所言，说出来，倒好像是撒谎，心里很不爽。其实，夫妇间的感情，用话来说，反倒不好。虽说两人一心同体，也按照各自的方向各自坚持。伤害了对方后，突然醒悟，像是赔罪似的，又一起去讨好chiro（奇洛），这心情怎么形容呢，很难。” ——荒木阳子 "chiro抗议两人一起出门 “ 还是先去看wim wenders献给小津安二郎的《东京画》吧...有乐电影院两点三十五分那场，坐了有八成人。给人感觉观众性格都不很明快，大概wim wenders和小津安二郎两人的粉丝，性格大多阴暗吧，我自己就认同。” ——荒木阳子 "小津的《东京物语》和wenders的《东京画》 向日葵的温暖 “ 暖巢三角形凸起部分刮掉一些后，身上各处的变化，都汇聚到了胸口，再也吃不下什么东西。窗外八月湛蓝的天，仿佛也与己无关。为什么我会遭这个罪呢，满脑子都是这个疑问。 老公为了安慰我，每次都抱来大把大把的花束。其中一大捧向日葵最漂亮。老公走后，看着鲜艳艳、黄灿灿的暖色，对老公的一切，他的身影、他的温存、他的味道，感同身受，我目不转睛地看着。思念是存在的，真的存在的，可以治愈疲惫的身心，这时我总算感觉到了。眼泪吧啦吧啦往下落，无法止住。” ——荒木阳子 "电影《东京日和》剧照 “ 一点刚过。‘那我等会儿就走了，嗯？’他开始收拾东西，‘明天我再来。’说着使劲儿握着我的右手。与其说是握手，不如说老公是在把他的生命力传导给我。每当这时，我心里总不能平静。他的手很大，很温暖，每每总是能撼动我因治疗而疲弱的身心。现在想想，那一刻，唯有他手的温暖，才是支撑我生的力量源泉。” ——荒木阳子 " 从1989年夏天妻子入院，到1990年1月，荒木经惟和阳子说了最后一声“谢谢”，荒木拍摄了许多妻子的照片，他拉着阳子的手，安抚她的病痛。 阳子最后还是抵不过疾病去世了，留下荒木和小猫奇洛相依为命。 " “ 阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。 即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。” ——荒木经惟 " “ 阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。” ——荒木经惟 " "荒木经惟所画的阳子 “ 边看电视里钱拉·菲力普演的《大演习》，边继续作画。 割下阴毛当做头发。 用阳子的腰带上吊。 完成。 ‘妻子逝去，上吊自杀的荒木，一九九零年七月七日’” ——荒木经惟 " 微信公众号：artag 新浪微博：artag酱 关注微信公众号，后台发送【荒木经惟】，即可获得推送链接哦.png? "欢迎扫码关注哦━(*｀?′*)ノ亻! 未经允许不得转载 转载或合作请联系artag_0909@163.com

主演：要润,贝基,津田宽治
简介： " 近期有哪些小说发布了影视化改编计划？本周又有哪些将要播映的文学改编影视剧，请关注每周一的【本周看点】.png? 本周看点 #谍战# 虹影小说改编电影《兰心大剧院》本周上映 娄烨电影《兰心大剧院》将于本周六，同时也是珍珠港事件爆发78周年上映，该片改编自作者虹影的小说《上海之死》，讲述了一个发生在上海孤岛时期的谍战故事，围绕着身份特殊的女影星于堇的家国命运故事展开。 原著《上海之死》被称作是第一部中文“旅馆小说”，也是作者虹影“重写海上花”三部曲中的一部，值得一提的是，三部曲中的第一部小说《上海王》也曾被改编成影视剧。 " #犯罪悬疑# 澳门大陆合拍片《迷局伏香》本周上映，剧本改编自三部小说 电影《迷局伏香》本周五上映，电影改编自三位澳门作家太皮、李尔、寂然的小说《懦弱》《转运》和《断线人》，讲述了对气味有着独特辨别力的澳门司警梁镜晖为寻找一宗凶杀案的幕后黑手，卧底到金融欺诈团伙中，在正邪间对决的故事。 " 中山七里小说改编日剧《恶魔律师·御子柴礼司》本周播出 根据日本人气推理小说家中山七里小说改编的日剧《恶魔律师·御子柴礼司》本周六在日本播出。该剧改编自中山七里2011年开始连载的四部“御子柴礼司”系列小说（包括 《赎罪奏鸣曲》《追忆夜想曲》《恩仇镇魂曲》《恶德轮舞曲》）。 故事以少年犯出身的律师御子柴礼司为主角，讲述了御子柴礼司为了赢得诉讼，不择手段，在这个过程中获得成长和救赎的故事。 " #奇幻科幻# netflix剧集《吸血鬼战争》本周播出，改编自同名畅销漫画小说 netflix剧集《吸血鬼战争》本周四播出，该剧改编自美国作家乔纳森·贝瑞2012年出版的同名漫画小说，讲述了路德·史旺医生在好友因神秘疾病而变异成吸血鬼后，不断寻找疾病背后的真相并与逐渐增加的吸血鬼对抗的故事。 " 资讯回顾 #历史架空# 猫腻小说改编剧集《庆余年》上周低调播出 上周，历史架空古装剧《庆余年》低调播出，该剧改编自作者猫腻的同名小说，讲述了一个有着神秘身世的少年，自海边小城初出茅庐，历经家族、江湖、庙堂的种种考验与锤炼最终成就个人传奇的故事。 《庆余年》原著小说原为穿越小说，剧集对此进行了改编，将穿越情节改为大学生为研究古代和现代的碰撞而假设现代人生活在古代的情景。 " #女性# 日本作家垣谷美雨小说《没有养老金》将改编成电影，女星天海佑希担任主演 日本作家垣谷美雨2015年出版的小说《没有养老金》将被改编成电影，日本女演员天海佑希将饰演主角。故事聚焦老人养老的社会问题，讲述了勤俭的中年女性后藤笃子辛苦攒下的养老金因老人疾病和家人相继失业等家庭变故化为乌有，为了幸福的晚年生活不得不努力奋斗的故事。据悉，该片将于明年9月18日在日本上映。 " 美国经典小说改编电影《小妇人》媒体口碑解禁，电影确定引进内地 近日，美国经典小说改编的电影《小妇人》在完成先期点映后，媒体口碑解禁，获得业内人士的好评。 电影《小妇人》改编自美国作家格蕾塔·葛韦格1868年出版的小说，讲述了美国南北战争时期一个普通家庭中四姐妹的生活成长故事，表现了人与人之间自强自立，团结友善的美好品质和一种健康的女权意识。该片将于今年圣诞节在北美上映，国内确定引进。 " 丁丁张小说改编电影《亲爱的新年好》定档 近日，电影《亲爱的新年好》发布定档海报，该片将于12月31日在国内上映。电影改编自作者丁丁张2018年出版的长篇小说《只在此刻的拥抱》，讲述了两个在职场、生活和恋爱中屡遭不顺的“北漂”女孩依然愿意拥抱温暖的成长故事。 " 太宰治未完成遗作改编电影《goodbye～从谎言开始的人生喜剧～》公布首部预告片 根据太宰治未完成遗作《goodbye》改编的电影《goodbye～从谎言开始的人生喜剧～》近日公布首支预告片。 电影讲述了有很多情妇的文艺杂志主编田岛周二为了和她们分手，计划和爱贪小便宜的娟子扮演假夫妻的故事。 原著由于作者太宰治的自杀而没有完成，2016年，日本剧作人小林一三将其续写成一部戏剧，该片即是该剧的电影版，影片将于2020年2月14日在日本上映。 "

主演：松田龙平,安藤政信,池内博之,市川实和子,齐藤阳一郎,村田充,近藤公园,樋口可南子,岸本加世子,铃木砂羽,原田芳雄,寺田农,古田新太,津田宽治
简介：号称日本三大鬼才导演之一的筱原哲雄监督改编自永远充满话题性的村上龙同名畅销书的限制级电影。用黑色幽默和过激的暴力写展开了一段少年集团与中年女子组的快意仇杀。由活跃在非主流电影圈中的松田龍平,池内博之,安藤政信等出演,樋口可南子,岸本加世子等老牌女星撑台共同缔造出一部怀旧又前卫的冲击性作品.　　东京都调布市。在这个城市生活的6个少年,平素混沌生活的他们，定期性地举行的聚会,唱着昭和时期的流行歌曲以宣泄心中的彷徨。某日，睡眠不足的衫冈晃荡在城市的角落与一个疾走的中年女性碰撞,于是一个齿轮的失常带来了命运的改变...

主演：杉本彩,要润,津田宽治,松田悟志,山口小夜,水元秀二郎
简介：因调查的案件涉及政治人物，刑警星野一正（津田寛治 饰）被“发配”至调查一课。该部门主要负责即将超过诉讼期的悬案，属于献少人问津的清冷部门。星夜不改追查真相的本性，开始查阅历年文献。一宗14年前的案件偶然映入他的眼帘：某捷克贵族后裔美夜子•罗君贝尔克（杉本彩 饰）的女佣被残忍杀害，嫌犯至今下落不明。一方面为美夜子的美貌所吸引，一方面决定让死者的冤屈昭雪，星夜开始着手此案的调查。他走访美夜子的别墅，得知真正的罪犯是一个名叫黑沼右京（要潤 饰）的年轻实业家。他偷偷潜入黑沼的府邸，却见到难以置信的一幕。由此，星夜开始逐步了解事件的真相，也慢慢了解到美夜子和黑沼真实的身份……

主演：滨田岳,古川雄辉,池田依来沙,大水洋介,津田宽治
简介：提到体面的工作，大多数人会想到整洁的办公环境、稳定优厚的收入，又或者是充满赞誉的社会口碑。但很少人会提及这样一个标准：没有道德负疚感。如果我们留心观察，会发现很多工作都有令人产生道德损伤的时刻。比如，品牌公关可能因为工作需要说出违心的言辞；广告公司可能因为宣传需要夸大产品效果；办公室文员也可能因为打印错误而浪费大量纸张...... 如果一份工作中充满这样的负疚感呢？比如，屠宰场劳工、监狱看守、石油钻井操作员，又或者是与数字通信息息相关的科技公司从业者。美国作家、记者普雷斯的非虚构作品《脏活：必要工作的道德伤害》就聚焦这些可能带来道德损害的工作，他在书中称之为“脏活”。这些“脏活”是必要的——如果没有人从事这些工作，社会就无法运转。从这个意义上讲，我们每个人都需要关注和反思社会里的“脏活”。 在理解“脏活”以及随之而来的道德伤害层面，日复一日在屠宰场工作的工人所面临的一切可能比较直观。乔纳森·萨福兰·弗尔在《吃动物：无声的它们与无处遁形的我们》一书中提到，工厂化养殖出来的是“饱受折磨的肉体”（过度催肥的鸡、牛、猪），与之对应的是那些为大型公司工作并直接参与杀戮过程，站在活体吊杀及整体分割流水线上的工人。 还有些工作所遭受的道德伤害更加隐蔽，也更令人难以判断，比如，律师为什么要替那些犯有罪行的人辩护？医生为何抢救某些劣迹斑斑之人？老师又为何要将那些“问题儿童”置于班级之中与其他同学进行同等的教育？ 现代社会， “脏活”变得隐蔽 现代社会，几乎人人都需要一份工作。在潜意识中，人们又往往将工作区分为“三六九等”。这些工作被区分的原因可能是多种多样的——因为工作性质，工作环境，薪资待遇，又或者工作内容等。 1937年，英国作家乔治·奥威尔创作的长篇纪实文学《通往威根码头之路》首次出版，在这本书中，奥威尔以梭罗式的手法再现了当时煤矿工人艰辛的生活状况；也是在这本书中，奥威尔写道： “在西方世界的新陈代谢中，煤矿工人的重要性仅次于耕地的农民。矿工如同满是污垢的女象柱，承托着一切不肮脏的东西……几乎我们做的每件事，从吃冰淇淋到横渡大西洋，从烤面包到写小说，都少不了直接或间接地用到煤。” 在英国约克郡和兰开夏郡的煤田，进入到矿井后的奥威尔发现，“高温、噪声、混乱、黑暗、污浊的空气，而最要命的是难以忍受的狭窄空间”，到处都是矿工，他们的劳动是不可见的，对社会来说又是必不可少的。在奥威尔的时代，这些外在的肮脏包括灰烬烟尘和污浊的空气，它们污染了矿工的衣服、面庞和身体。而进入到现代社会，“脏活”开始变得隐蔽，从业者所受到的脏污，也从身体上的污渍，更多变成了道德上的污点。 在大量的社会观察和研究之后，美国纽约大学社会学博士埃亚勒·普雷斯（eyal press）重新审视了那些社会中不可或缺但道德存疑的职业：屠宰场劳工、监狱看守、石油钻井操作员，又或者是与数字通信息息相关的科技公司从业者。 " 《脏活：必要工作的道德伤害》，[美]埃亚勒·普雷斯 著，李立丰 译，望mountain丨广西师范大学出版社，2023年11月。 在普雷斯的非虚构作品《脏活：必要工作的道德伤害》一书中，他以非虚构笔法与社会学视角，通过一系列的追踪采访，用详实数据和社会理论重新阐释了美国当代社会的隐性“不平等”——在某种程度上，维持“双手干净，良心清白”，可能已经成为“体面”工作从业者的身份特权，进而提出了自己的观点：某些工作可能会带来道德伤害。 “脏活”（dirty work）这一词汇最早由美国社会学家埃弗里特·休斯(everett hughes)所创，用以描述普通民众对德国纳粹政府的迫害暴行视而不见的态度：将某些不道德的行为交由代理人实施，再顺势对此矢口否认，而被分配干“脏活”的作恶者则获得“社会无意识的授权”。 口语中，“脏活”多指吃力不讨好或令人不快的任务。而在普雷斯笔下，“脏活”的涵义又有不同且更加具体。书中选取的六个工种，有的可能会使用暴力对他人、动物和环境造成实质性伤害，有的被“好人”（指体面工作从业者）认为是肮脏、下作的事情，有的会对从事相关工作的人造成伤害。 普雷斯指出，对于干“脏活”的人而言，他们可能需要承受双重负担：一方面，他们需要依靠这些工作讨生活，经受收入的不稳定；另一方面，他们又要为有违道德的行当付出精神代价。而特别需要注意的是，对于我们的社会而言，“脏活”并非可有可无，而是不可或缺。在新冠疫情大流行期间，那些过去通常被我们选择“视而不见”或者“隐形”的基础性工作凸显了它们的必要性——如果没有人从事这些工作，社会就无法运转。 在进行《脏活：必要工作的道德伤害》一书采访过程中，普雷斯发现，令人不安的事件被推到了“社会生活的幕后”，许多美国民众甚至都不想听到太多关于“脏活”的消息，因为这可能会让自己感到不安，甚至还可能产生负罪感。正如普雷斯的感受一样，“很多时候，我对他们感同身受，但可能转头就将其忘在了脑后。即使是那些暂时被这种不安困扰的人，也可能因为深感无力改变而故意回避。” “干‘脏活’的人，我们对他们亏欠什么？” 面对这一质疑，普雷斯认为，对于集体而言，我们并非无力改变。因为“脏活”的核心特征，便是“好人”的默示授权，而这种授权并非一成不变。普雷斯表示，“至少在我看来，我们欠他们的是愿意把他们看作我们的代理人，承认这些‘脏活’与我们的日常生活息息相关，愿意倾听他们的故事，不管其内容多么令人不安。”显然，在面对道德伤害之时，来自社会的共情同样对这些从业者至关重要。在新京报记者对普雷斯的采访中，普雷斯进一步指出，“选择和机会较少的穷人与拥有物质条件优势的人一样拥有尊严，值得尊重。” 对话 " 埃亚勒·普雷斯（eyal press），作家、记者。纽约大学社会学博士。曾获詹姆斯·阿伦森社会正义新闻奖、安德鲁·卡内基奖学金等。《纽约客》《纽约时报》等知名媒体撰稿人。（受访者供图。） 享受特权的“社会精英” 甚至看不到“脏活” 新京报：《脏活：必要工作的道德伤害》一书审视了那些在社会中不可或缺但道德存疑的职业，这类工作因其暴力与伤害，被视为肮脏下作，使从事者蒙受污名、羞辱、精神创伤。你是怎么想到关注这一领域的？ 埃亚勒·普雷斯：作为一名作家和记者，我被两个主题所吸引。一个是不平等——贫富差距，今天美国的贫富差距比近代史上任何时候都要大；另一个是个人如何应对道德挑战。 《脏活》通过美国人的故事探讨了这两个主题。他们的任务是从事社会上最困难、道德上最具挑战性的工作——在工业化的屠宰场从事“屠宰”工作，在军用无人机项目中进行“有针对性的暗杀”，在监狱中担任警卫等。履行这些职责可能会给从事此类工作的工人带来心理和道德上的伤害，我想揭露这些伤害。就像“脏活”本身一样，它是隐蔽和被遗忘的。 与此同时，令我感到震惊的是，这些工作几乎从来都不是由社会上更享有特权的“精英”们完成的——事实上，享有特权的“社会精英”甚至看不到这些工作。但他们却实实在在地从中受益且无须受到道德谴责，这就是我为什么坚信这些劳工的故事之中蕴含着一个更为宏大的美国故事。 新京报：我们应该如何理解“脏活”？除了你在书中提到的工作，如屠宰场劳工，监狱看守，石油钻井操作员，当今社会中还有哪些看不见的“脏活”？为什么这些工作被认为是“肮脏的”？ 埃亚勒·普雷斯：我所说的“脏活”并不是指体力上的脏活——比如从街上清运垃圾。 我指的是那些道德上肮脏的劳动——这些工作因为延续此类工作的系统中的暴力和不公正，让那些从事相关工作的人受到侮辱和道德伤害。 可以肯定地说，我在书中确实忽略了许多例子，但我希望被写入书中的案例能够令人信服，能够捕捉到此类工作可能对无辜的人和从事此类工作的人造成的可怕伤害。 新京报：这些从事“脏活”的人可能会蒙受污名、羞辱、精神创伤的深层次原因是什么？除了书中提到的污名化、自责、名誉扫地、自尊受损、创伤应激障碍等，他们还有可能承受到哪些伤害呢？ 埃亚勒·普雷斯：许多劳工会遭受“道德伤害”——当有人看到或做了违背他们价值观的事情时，就会受到伤害。 一个例子是我写到的一位精神健康顾问，她在一个惩教所工作，那里有精神疾病的囚犯被关在仓库里并遭受酷刑。当她意识到监狱里的男人受到虐待和饥饿时，她感到内疚、羞愧和良心谴责，甚至吃不下饭，有大把的头发脱落。 新京报：这些“脏活”的出现在多大程度上源自社会的无意识授权？为什么公众往往会默许将这些工作委托给孤立存在的隐形“脏活劳工”阶层，甚至为了保持自己的良知而自愿选择蒙在鼓里？事实上，这些被我们视为“脏活”的工作，可能正是维持我们社会运转的基础性工作。如果没有人从事这些工作，我们的社会可能无法运转。 埃亚勒·普雷斯：我认为社会对这项工作视而不见，是因为它牵涉到我们自身。 例如，美国的监狱系统剥夺了近200万人的自由，其中绝大多数是黑人和穷人。这一制度是由共和党和民主党两党多年以来共同建立的，并在公共税收和隐含的公众支持下持续运作。对监狱系统的存在视而不见，要比思考囚犯和监狱工作人员所忍受的痛苦容易得多。 新京报：你在书中提到了“无形劳动”的概念，几乎所有形式的“脏活”都具有避人耳目的特征。这些仅占1%人口的“隐形”工人，承担了社会上100%的脏活、累活。因为疫情等原因，一些干“脏活”的工人不再“隐形”，比如你在书中所提到的在美国屠宰场“宰杀车间”里工作的非裔及拉美裔劳工，他们在工作中可能经常面临一些极端健康风险，这可能与行业恶劣的工作条件和从业者相对劣势的社会地位有关。我们如何才能够帮助这些“隐形”工作者？ 埃亚勒·普雷斯：我们可以让这些工人不那么“隐形”的一种方式是讲述他们的故事，这就是我写这本书的原因：试图拉开帷幕，让读者站在社会上做“脏活”的人的立场之上，并引发人们对自己的选择和特权如何取决于他们所做工作的反思。 " 埃亚勒·普雷斯（eyal press）。（受访者供图。） 选择和机会较少的穷人， 一样拥有尊严 新京报：你提到，在美国，“脏活”不成比例地落在那些选择和机会较少的人身上，干“脏活”的主要是社会弱势阶层。与此同时，经济不平等反映并且强化了道德不平等。我们应该如何看待劳动者承担的道德成本？既然工作会诱发道德伤害，我们应该如何重新审视社会中那些不可或缺但在道德上令人不安的职业？ 埃亚勒·普雷斯：我希望关于美国不平等的对话，能够扩大到包括我书中描述的道德不平等。 这种不平等比财富和收入差距更难衡量：你无法绘制一张图表来量化显示内疚、羞耻和道德伤害是如何不平等地分布和发生的。但这并没有改变这样一个事实：这些负担不成比例地由社会中最弱势的成员所承担。我想，我们需要多谈谈这个问题。 新京报：你提到这些从事“脏活”的人是结构性不平等的受害者，他们被剥夺了清白。比如在很多美国人看来，在工业化屠宰场大规模屠杀动物，和在监狱中大规模羁押精神病患者一样令人不适，进而引发公众对从事宰杀和羁押工作的人员产生看法，甚至在某种程度上，也会影响从业者对自我的认知。我们应该如何看待“贫穷可能导致道德堕落”这一流行观点？如果这种观点在现代社会仍然成立，我们应该如何避免这种道德失格？ 埃亚勒·普雷斯：在美国文化中，穷人天生懒惰、好逸恶劳的观念根深蒂固。这是一种错误的观念，它掩盖了可能造成社会分裂的结构性不平等这一问题。 我希望在我的书中表明这样一种观点：选择和机会较少的穷人与拥有物质条件优势的人一样拥有尊严，值得尊重。 " 纪录片《屠宰场》海报。 新京报：某些工作可能会造成道德伤害。《脏活：必要工作的道德伤害》一书旨在揭示存在于美国社会当中，这种不公正和不平等的现实问题，并引发公众的反思。我们应该如何采取行动来改变这些现象呢？ 埃亚勒·普雷斯：最为重要的行动是集体行动。 一个人无法改变美国的监狱系统或工业屠宰场对待工人和动物的方式。但总体而言，公民可以努力改变这些事情：可以通过抗议，提高公众意识，投票选举，以及法律和法规来改变制定这些制度的官员。 普通人也可以有 非凡的道德勇气 新京报：你的作品经常涉及社会不公正和不平等的主题。可以介绍一些你以前作品中关注的社会问题吗？ 埃亚勒·普雷斯：我的上一本书《美丽灵魂》是关于道德勇气的研究，探讨了是什么导致个人不服从不公正的命令并听从良心的声音——即使这意味着冒着失去工作或安全的风险。我对是什么迫使人们这样做很感兴趣，但我也对那些将人们置于道德危险境地的更大系统感兴趣，这正是《脏活》一书所关注的焦点。 " 《美丽灵魂：黑暗中的反抗者》，[美]埃亚勒·普雷斯 著，刘静雯 译，大方丨中信出版社，2017年6月。 新京报：在你看来，道德和伦理的核心是什么？ 埃亚勒·普雷斯：道德勇气是一种神秘的、难以言喻的品质。但正如我在《美丽灵魂》中所试图展示的那样：普通人有时可以表现出非凡的道德勇气。人们不需要成为圣人，也不需要像马丁·路德·金或纳尔逊·曼德拉那样。我书中的例子都是有缺陷的人，尽管如此，他们还是选择坚持自己的原则。 新京报：你在《美丽灵魂》一书中提到，“说不”需要理性的头脑和道德勇气。为什么“说不”在现代社会变得越来越困难？人们常说“平庸之恶”，生活在现代社会的我们，应该如何避免“平庸之恶”呢？ 埃亚勒·普雷斯：我认为“平庸之恶”是非常常见的，尤其是当机器使我们能够与自己行为的后果保持距离时。 按下屏幕上的按钮，可能会对他人造成巨大伤害。这正是《脏活》的主题之一，尤其是书中关于无人机战士进行“定点暗杀”的那一部分。 新京报：你在其他作品中曾提到神经科学、组织行为和道德心理学的前沿实验结果。这些学科是否可以帮助我们更好地理解道德和伦理问题？ 埃亚勒·普雷斯：我认为我们可以从神经科学、道德心理学和实验研究中获得关于人类行为的见解，比如斯坦利·米尔格拉姆（stanley milgram）进行的著名的“休克实验”。然而，这些实验也只能告诉我们这么多，因为现实世界无限复杂（当然，也更有趣）。 新京报：你所面临的问题之中，最常被人们问到的是什么？你是如何回答的？ 埃亚勒·普雷斯：我经常被人们问到，“站在我所写的人的立场之上，我认为我可能会做什么？” 事实上，我不知道。我只知道写这些问题比生活在我所写的人的困境之中要容易得多。 作者/何安安 编辑/走走 校对/薛京宁

主演：斋藤工,芳贺优里亚,しいなえいひ,津田宽治,石川树,鸟居美雪,島津健太郎,三元雅芸,清野菜名,水井真希,屋敷纮子,三田真央,松浦りょう,仁科贵,村杉蝉之
简介：六年前，拥有绝世本领的焰众忍者虎影（斋藤工 饰）与月影（芳贺优里亚 饰）坠入爱河，后者更怀上了虎影的孩子。然而焰众首领东云幻斋（椎名英姬 饰）绝不允许手下有这种叛逆之举，于是对二人进行严刑拷打。在遭受了残酷的折磨后，虎影夫妇一路逃亡，最终在某个偏远山村落脚，和他们的儿子孤月过着与世无争的平凡生活。这一日，东云派出忍者前往耶严藩偷窃金银秘卷，谁知却遭遇对方殊死抵抗，最终只拿到了银卷。为了得到金卷，东云找到虎影夫妇，并且绑架了二人的儿子来要挟他们潜入耶严城。为了营救最爱的孩子，夫妇俩只得再入血雨腥风的江湖，投身于连绵不断的忍者大战之中……