舒淇

主演：成龙,舒淇,梁朝伟,周华健,任贤齐,陈松勇,金燕玲,刘以达,吴君如,李灿森,周星驰
简介：台湾一个小渔村，女孩阿北（舒淇 饰）一直在这里过着平静的生活。直到有一天，她在海边拣到了一个由香港飘过来的玻璃樽。玻璃樽里有一张香港男孩写的纸条：“我很寂寞，你呢？”，里面还留了他的住址和联系电话。于是，阿北开始在满怀憧憬中来到香港寻找这个男孩。 　　根据地址，阿北找到了男孩阿波。阿波为阿北的勇气所折服，收留了她。经过一段时间的接触，阿北惊奇地发现阿波原来是个同性恋，根本不是自己心目中的白马王子。这时，阿北遇上了心中的白马王子――金融奇才阿祥（成龙 饰）。为了接近喜欢追求刺激的阿祥，阿北谎称自己是黑社会老大的女儿。于是，一场意想不到的经历发生了。

主演：舒淇,安志杰,任达华,黄卓玲,林雪,黄浩然,许绍雄,吴大维,杜汶泽,田蕊妮
简介： 2018年走了太多人，单单香港电影人就走了十几个之多，编剧金庸、电影传奇大亨邹文怀、星爷御用阿婆侯焕玲、知名女星蓝洁瑛、大醉侠岳华、金牌配角施介强、吴振东等。令人遗憾的是，2018年还有2天就结束了，导演林岭东终究还是没迈过去，于29日在家中猝死，享年63岁，实在令人心痛。 " “乌鸦”张耀扬听闻噩耗的时候，爆喊希望这一切不是真的，之后大哭：“他一手捧红我，这个我一辈子都会记住，我经常想找机会报答东san（林岭东昵称），还没找到机会。” " " 张耀扬入行前曾是模特，1986年被导演林岭东挖掘，并成为其徒弟，之后在林岭东的风云三部曲中大放异彩，《龙虎风云》中出演不顾线人死活的长官，《监狱风云》中又变成暴虐的“杀手熊”，和发哥飙起戏来毫不畏惧，根本看不出来是个新人。 " 然后《学校风云》的“潇洒哥”，又是一个性格古怪、暴力残忍的“黑老大”形象，也为其后来塑造《古惑仔》乌鸦一角奠定了基础。 " 王晶听到林岭东去世的消息也非常难过，说两人相识于微时，在tvb一同共事过。之后王晶还说前几个月两人还在饭局上聊过，那个时候他还很健壮，没有理由啊，我自己都不相信。随后又说人过60岁很难讲，我同他太熟了，实在太难过了。 " 王晶和林岭东确实比较熟，不仅仅是两人一起共事过，而且王晶的老爸王天林还是林岭东的师傅，当年在tvb的时候，正是王天林提拔他，教他电影知识，他才有了后来的地位。而且王天林去世的时候，林岭东也是扶灵人之一。估计这次林岭东的扶灵人应该会有杜琪峰、王晶几位吧！ " 记者试图联系发哥的时候，发嫂：“为什么这么突然？”之后还说他跟发哥30多年友谊，情同手足，从没听说过他有病。老公成日说阿东是好导演，要求超高，一不留神命都没了，对他真是又爱又恨！老公刚开完工睡觉，明天再跟他讲吧，免得他知道了睡不着，明天还要开工。 " 是啊，发哥幸亏早早睡觉了，要不然听到老友去世的消息，肯定也是睡不着了。发哥和林岭东合作的电影部部经典，《监狱风云》《将依附于2》《龙虎风云》《侠盗高飞》《伴我闯天涯》，还有《八星报喜》，林岭东是客串。其实周润发和林岭东还是无线训练班的同学，只不过一个走了演员之路，一个走了导演之路，可是这份友谊延续了几十年。估计明天发哥醒来要伤心了。 " 余文乐也发文怀念：“太突然，实在是太突然了，真的很难过，导演一路走好。”余文乐曾经和林岭东导演合作过《谜城》，影片虽然评价不高，不过却有老港片的味道，枪战、飙车等元素都有。 " 和林岭东同时合作《谜城》的佟丽娅也发文怀念：太突然了，导演一路走好，小云拜别！！字里行间充满了感动。 " 舒淇也发文怀念：一路走好！舒淇和林岭东曾合作过《奇逢敌手》，是林岭东少有的喜剧片，搞笑有了，不过剧情比较差，任达华和舒淇表现都不错。同时舒淇老公冯德伦也转发了林岭东去世的消息，还说我们会想你的。 " " 郭采洁直接质问：为什么呢，简简单单四个字，写满了各种不相信，不愿意相信，郭采洁和林岭东合作过《冲天火》，也是林导演的遗作，动作方面可圈可点，同样令人诟病的还是剧情。 " 同时张静初也和林岭东导演合作了《冲天火》，也发文：林岭东导演一路走好！！ " 谭咏麟也发文怀念：林导演一路走好！其中林岭东第一部导演作品《阴阳错》就是谭咏麟和倪淑君联合主演，是一部表现人鬼恋的爱情故事，同时也算是林岭东的成名作，当年斩获1400多万票房，年度票房榜第6名。 " " 林岭东的一生足够精彩，有初出茅庐的《阴阳错》，搞笑大场面的《最佳拍档4：千里救差婆》，一鸣惊人的《监狱风云》，写实犀利的《学校风云》，追求刺激《侠盗高飞》，明星云集的《双龙会》，另类武侠的《新火烧红莲寺》等等，林岭东导演一路走好！！！ "

主演：舒淇,王千源,张孝全,曾志伟,杨祐宁,张少怀,许杰辉,林美秀,顾宝明,陈竹昇,柯宇纶,黄健玮
简介：注：本文有剧透。 " 《健忘村》海报 《健忘村》其实是部有点惊喜的片子，它不是市面上常见的类型，说它是喜剧但又有点悲伤，说它奇幻又带了点朴实。明媚温暖的调子里，导演会猝不及防地给你来几下特别血腥暴力的凶狠镜头；桃花源般的设定里，反乌托邦的讨论又带着对人性的拷问。然而这些追求附着在一个显得过于不着边际和为风格而风格的叙事进程之中，过于戏剧化的夸张表演和脸谱化到甚至摸不着边际的人物性格，以及游走在政治隐喻与无脑狂欢中的模棱两可，都让这部电影在观看上令人五味杂陈，不知如何评价。 " 《健忘村》剧照 《健忘村》并不是桃花源，它是一个小村庄，一个与世隔绝的封闭环境，村里的人多是外来人口，各自有各自的历史和秘密。有一天，来了个借地修行的王千源，带着能帮人删除记忆的宝器“忘忧”。起初只是帮人去除烦恼，但随着去除的记忆越来越多，人们逐渐忘记了自己是谁，也渐渐被外来者所控制。 忘记了自己是谁的村民们有了新的名字，与其说名字，不过说是编号，譬如男人甲乙丙丁，和女人一二三花，所有人做着重复而雷同的机械化劳作。外来者不仅成了村长，也在自己编造的故事中成了全村人的大英雄。 而在真爱至上的召唤下，原本任人欺辱的舒淇发现了真相，并在倾慕者、备胎张孝全的帮助下夺得了能够控制记忆的神器。她推翻了前村长王千源的统治，带领全村人民从粗放的农业种植、工业挖宝，向小商品市场的服务业转型，一面谱写女性自我觉醒的励志新篇章，一面建立了一个更加富裕和谐的新农村……不过她也删除了人们关于她之前毒杀屠猪亲夫和曾任旧村长老婆的“黑历史”，和记忆并不齐全的初恋情人过着幸福的生活。 " 《健忘村》剧照 能够挑选特定记忆删除的宝器，从善意的帮你消除小烦恼入手，说着我为你好、让你快乐，逐步麻痹了大众的神经，最终为的，其实是让全村人为我所用。而细想之下，电影里除了白痴弟弟，没有一个人是真正的好人，这个设定其实也非常不符合常规商业电影的规矩。 整个片子无比花哨的风格，村民整齐划一的弱智言辞举动，操着b-box杀人不眨眼的土匪天团，集逗比与冷血于一身的黑帮老大，酸腐到肉麻然而并没有多少诚意的多角爱恋……一方面为电影增添了更丰富的视听语言，另一方面也是导演希望掩藏他的野心给自己涂抹的几层保护色。 " 《健忘村》剧照 《健忘村》在画风上有些《让子弹飞》或者《驴得水》的意思，色彩浓烈，抽离感十足，人物脸谱化明显，表演上有种非常卖力的感觉。一片闹腾中，又冷不丁地卖弄一下凶狠，比如活剥整具人皮做的风筝，或者突然出现一具中毒而死的狰狞尸体，有一种戏谑和残忍交织的荒诞不羁。 但比起上述两部电影，《健忘村》的完成分真的不高，杂糅的风格并没有产生叠加的化合反应，相反，单拎出来的每一个部分都有缺憾。喜剧显得太过做作幼稚，各种犯花痴的表演不见黑色幽默，反而显得笨重。 " 《健忘村》剧照 舒淇、杨佑宁的爱情戏码，担负着反转整个故事走向的核心动力职责，却仅仅表现为浅尝辄止的几句甜言蜜语、陈词滥调的情书和童年回忆杀镜头，真的毫不感人。倒是张孝全这个万年备胎，显得还诚恳可信些。 “一片云”黑帮组织的线索，带动了危机悬念和动作的戏码，但过于分散且交代不清，最初暗示村长和秀才是潜伏人员的线索一闪而过就断了，曾志伟放信鸽屠村的危机也消解于信鸽携带字数是几个字的笑料。几个土匪唱着阿卡贝拉杀人的风格重复且毫不实用。杨佑宁作为阿卡贝拉天团成员和舒淇初恋的双重身份，完全不见任何矛盾和戏剧冲突，和普通村民一样失忆变群众，完全浪费了人物背景设定。王千源则费老劲让全村人挖回魂，在前五分之四的篇幅里没有任何铺垫，挖到之后的存在感也等同路人。 " 《健忘村》剧照 总体来说，我愿意肯定上述值得肯定的部分。尤其作为台湾电影，这样的类型化尝试并不多见。导演陈玉勋在台湾电影中也算中生代一员干将，虽然产量不高，但也是电影节扫奖的一把好手。 " 《健忘村》剧照 比起过去小人物结合社会现实的喜剧路数，这次的古代黑科技、黑色幽默预言加上卡司配置，完全是商业大片的诉求。这部排片极低的电影也在上映前，让一票台湾电影死忠粉们操碎了心。 尽管从成片来看，导演这一把杂牌玩脱了，看完之后令人五味杂陈，有尴尬，有遗憾，有回味，有点小思考，还有舒淇一如既往的美。但比起更多电影里已经烂熟的套路，如果一定要进电影院打发时间，在电影院为数不多的几个选择里，它还算靠前吧。

主演：刘德华,舒淇,杨祐宁,张静初,让·雷诺,曾志伟,沙溢,游天翼,张益群,戴维·鲍尔斯,埃里克达考斯塔,丹尼尔·达顿·斯沃博达
简介：《侠盗联盟》是刘德华仗义相助冯德伦的一部电影，后来冯德伦在好些场合公开感谢。 《侠盗联盟》临近开机时，男主角临时退出，急得导演冯德伦一夜白头，此时刘德华仗义相助，开机前10天进剧组，这样的刘德华怎能不火一辈子？ 《侠盗联盟》是比较工整、制作还算用心的特工电影，远赴欧洲取景，有法国演员让?雷诺的加盟，导演演员完成度都高，剧情也还行。但是缺陷在于主题和题材不够新，表现方式也缺乏创新，没有太出彩的戏份，放在十年前应该是一部还算不错的电影。 "刘德华参演的全部电影——第151部《侠盗联盟》 【电影名称】：《侠盗联盟》 【上映时间】：2017年8月11日(中国大陆) 【影片导演】：冯德伦 【领衔主演】：刘德华、舒淇、张静初、杨祐宁、让·雷诺 【获奖记录】：无 【影片质量】：★★★ 【刘德华角色】：饰演张丹 【剧情简介】：江洋大盗张丹（刘德华饰）在一次行动中遭遇黑吃黑，失手被擒入狱。五年后，出狱的张丹会合老搭档小宝（杨祐宁饰），与新入伙的叶红（舒淇饰）联手，在追捕自己多年的法国警探皮埃尔（让·雷诺饰）眼皮底下盗窃得手。小试身手之后，张丹找到宝物的买家——与自己情同父子的犯罪组织头目金刚（曾志伟饰），二人重逢之后，张丹接到新的任务。与此同时，为将张丹一伙人捉拿归案，皮埃尔说服对张丹因爱生恨的前女友amber（张静初饰）加入追捕行动。 "刘德华参演的全部电影——第151部《侠盗联盟》 "刘德华参演的全部电影——第151部《侠盗联盟》 跟着电影，看刘德华在电影圈合作知名导演、男女演员进度表（注：为方便统计，男女演员只记录男一、男二、女一、女二）： 1、刘德华合作导演进度： 1982吴小云、许鞍华，1983敬海林、霍耀良，1984张彻、麦当杰，1985洪金宝、吴思远，1986曾志伟、王晶，1987黎大炜、黄泰来、张之亮，1988王家卫、罗文、元奎、刘家荣、袁振洋，1989王龙威、麦当杰、陈国新、李擎柱、梁本熙、潘文杰、赵良骏、于仁泰、黄靖华 1990郑则仕、张同祖、向华胜、陈木胜、方令正、朱延平、陈惠敏，1991邱礼涛、杜琪峰、何卓荣、刘国昌，1992陈嘉上、蒋家骏、黄文云，1993刘镇伟，1994刘家良、陈静仪，1995林岭东、尔冬升、余伟国 2000李仁港、刘伟强，2002麦兆辉，2004李志毅、黄精甫、张艺谋、冯小刚，2005陈德森，2006李公乐，2007赵崇基、陈可辛，2009韩三平 2010徐克，2011陈大朋，2013孙健君、袁锦麟，2015彭三源、丁晟，2017冯德伦…… 2、刘德华合作男演员进度： 1982林子祥，1984狄龙，1985洪金宝、成龙，1986谭咏麟、郑则士、陈百祥，1987张国强、周润发、万梓良、莫少聪，1988冯淬帆、张学友、郑则仕、吕良伟、徐少强、泰迪罗宾，1989林威、徐锦江、苗侨伟 1990邓光荣、吴孟达、尔冬升、庹宗华、何家劲、周星驰、张国荣，1991梁朝伟、王杰、黄日华、汤镇业、梁家辉、张耀扬、郭富城、钟镇涛，1992任达华，1994刘松仁，1995吴大维，1996方中信、张国荣，1998张家辉，1999刘青云、古天乐 2000郑伊健，2001反町隆史、林家栋，2003黎明、陈道明，2004言承旭、金城武、葛优，2006安圣基、王志文，2007吴彦祖、陈奕迅、李连杰，2009张涵予 2010邓超，2011谢霆锋，2013佟大为、郭涛，2015井柏然、刘烨、王千源，2016黄晓明、马特·达蒙、威廉·达福，2017姜武…… 3、刘德华合作女演员进度： 1983朱海玲、刘美君，1984温碧霞、李丽珍，1985关之琳、蓝洁瑛，1986张敏，1987萧红梅、刘嘉玲，1988李美凤、陈玉莲、邱淑贞、周海媚、张曼玉、钟楚红、林忆莲，1989吴君如、郑裕玲、吴家丽、罗美薇、王祖贤 1990李嘉欣、吴倩莲、梅艳芳、黎姿、陈法蓉，1991毛舜筠、袁洁莹，1992关淑怡、林青霞，1993刘锦玲、钟丽缇，1994陈少霞、袁咏仪，1995梁咏琪，1996李绮红、宁静，1997孙佳君，1998关秀媚、朱茵，1999林熙蕾、石田光、蒙嘉慧 2000常盘贵子、郑秀文，2002应采儿、舒淇、陈慧琳，2003张柏芝，2004章子怡、刘若英、李冰冰，2005莫文蔚、杨采妮、蔡卓妍，2006范冰冰，2007张静初、黄奕、徐静蕾，2008李美琪 2010徐娇、徐熙媛，2011巩俐、袁立，2013林志玲、高圆圆、姚晨，2016李宇春、景甜，2017宋佳……

主演：舒淇,彭于晏,潘虹,金士杰,邢佳栋,郝蕾,熊黛林
简介：盛如曦（舒淇 饰）的年龄眼看着就要突破三十五岁大关，虽然拥有着一份稳定且待遇优厚的工作，但她的感情世界却是一片空白。家人和朋友们都在替盛如曦着急，忙不迭的将各路不靠谱的对象介绍给她相亲，深怕盛如曦再拖下去成为嫁不出去的老姑娘，这令盛如曦感到十分苦恼。 　　汪岚（郝蕾 饰）和章聿（熊黛林 饰）是盛如曦的好友，两人的情况和盛如曦差不多，三个女人坚强的在冰冷的现实社会中拼杀，躲过世俗压迫，躲过流言蜚语却最终躲不过各自内心深处对于感情的渴望。一位名叫马赛（彭于晏 饰）的男子出现在了盛如曦的身边，彻底改变了她的命运。

主演：舒淇,张震,妻夫木聪,阮经天,周韵
简介：" 《刺客聂隐娘》上映以来，虽被很多人称为神作，但也有很多观众大呼“看不懂”。我们就电影和侯导拟了几个问题，邀请《刺客聂隐娘》的编剧之一谢海盟来回答。在电影筹备和拍摄过程中，谢海盟可谓是除侯导外最资深的参与人员，并且由此写就了记录电影拍摄过程和侯导电影美学的《行云纪》一书。早些时候，关于《刺客聂隐娘》的报道和评论铺天盖地，如今随着电影排片进入尾声，各方声音都淡了下来。在经历了众多的口水战之后，不妨来看看亲历者的视角，也许能给我们更多的体会。 ??? 7个问题 带你更深地理解「刺客聂隐娘」 谢海盟 1.如果迅速看懂《刺客聂隐娘》？ 《刺客聂隐娘》的故事线其实相当简单好懂，只是当我这么告诉他人时，老换来「编剧这么说不算数啦！」之讥。 尽管《刺客聂隐娘》并非侯导先前豪语的，是一部商业片，但却比侯导过往的电影要多具备一些商业元素，叙事方式也比侯导惯用的手法简单清晰，它几乎没有任何支线或是晕染开来的故事，完完全全就集中在聂隐娘一人身上。 看片时请务必抓准人的感情与互动，《刺客聂隐娘》说穿了，仍是以人为中心的一个故事，盘绕在聂隐娘、聂隐娘与田季安、聂隐娘与双胞胎公主、聂隐娘与磨镜少年这几道关系上，以及一些其他的人如田元氏/精精儿、瑚姬、聂锋与聂田氏、夏靖等人，细细去体会这些人之间的情感与处境，这才是《刺客聂隐娘》的核心。 《刺客聂隐娘》可以有很多观赏方式，把它看作是细述一个人非常非常孤单的故事，这是我们最核心想要传达的，也是所有参与电影工作的人如舒淇、朱天文、场记兼剪接黄芝嘉共同的体悟。可以当作一部爱情片、「武侠版的《花样年华》」看；可以当作一部非常美丽的水墨画风景画来看；也可以当作一部历史剧来看，如果你执意要弄懂那些作为背景的史实事件的话。 " 唯一不建议是当武打片来看，因为《刺客聂隐娘》确确实实不是一部武打片，因为聂隐娘不是侠而是刺客，刺客是不与人打斗的。有关刺客，侯导定义得好，刺客不与人缠斗，会正面与人刀兵相向的，那是武士不是刺客，刺客等到最精淮的那一刻出手杀人，将杀人的成本降到最低。这也是侯导要强调《聂隐娘》不是传统武侠片的缘故，刺客不缠斗，那些让人血脉贲张、你来我往过招铿锵有声的打戏，在我们这是通通看不到的。事实上，要不是顾虑到观众会跑光光，聂隐娘在片中的露面，本该没几个镜头。 「到时候大家应该不会太常看到我，因为我都躲在树上。」这是舒淇在某次访谈中的自我解嘲，然而以刺客的成本来说，如此解读再对不过。 正因为《刺客聂隐娘》很难归类为任何一种类型的电影，它既像是但又不是武侠片、爱情片、历史片……到末了，可能还是得不无狡辩之嫌的把它称为「侯孝贤的电影」，这么说也许有冲票房的嫌疑，但《刺客聂隐娘》真的是值得看上两次三次的电影，即便自认对此片已经熟到不能再熟的我们，回头审视自己次次的观影，每一次都有所得，每一次都有不同关注的点与新发现，这是我在过去的观影经验中所不曾体会的。 " 2.《刺客聂隐娘》有哪些亮点可以胜过王家卫成绩斐然的《一代宗师》？ 我觉得不必在这两部片子上分胜负，欣赏各自的特点吧！从胡金铨《侠女》以来，武侠便成为身为华人的创作者们永远向往、有朝一日都要尝试一次的题材，王家卫或侯导自然也非例外，《一代宗师》、《刺客聂隐娘》可以视为两人对武侠片的「交考卷」，在我看来，是以他们各自以非常强烈的个人风格来解释武侠这个题材，或许可视作「王家卫╳武侠」与「侯孝贤╳武侠」。 两人特色的差异，一如侯导自嘲的「我拍电影就是粗枝大叶。」虽不一定是事实，但相较王家卫电影短切的镜头非常精彩，随手都能剪出片花，侯导的电影一大块一大块的要剪片花就非常不容易。王家卫对美学极度追求乃至用底片全不手软，单一镜头的美感与对氛围的捕捉，莫说是侯导，大概没有任何导演能比得上。光就以我自己而言，对《一代宗师》能信手拈来、津津乐道的经典段落就远多过《刺客聂隐娘》，尤以片末宫二雪地练武、「我选择活在我的岁月里」一段，那是大大打动我、每看必哭的桥段，《刺客聂隐娘》不太有这样的经典段，然而在整体叙事的完整性与气韵的连贯上，我还是更喜欢些。 王家卫与侯导各有特色，也都各有所长有所不足， 但我认为强求两人的谁优谁劣真的没必要(说实在也比不出来)，在如今接二连三的工业化、彼此间越来越相似的电影业之中，我格外珍惜这样手工业般的独特差异，还能看到清晰的笔触与刀削斧劈的痕迹，即便有明确的缺陷亦然，甚至这样的缺陷能看做强烈的个人风格，如王家卫导演的「充满佳句，佳篇不足」，或是侯导对语言的太不信任，以至于一部片子往往安静得吓人。正因为像王家卫像侯导这样的拍电影的人越来越少，我实在不太愿意再去细细分辨这两个人的差异，我宁愿求同存异，去欣赏并珍惜他们这种对电影的执著，这样的精神已经非常稀少了。 " 3.为什么说舒淇是最适合饰演聂隐娘的演员，如果换作《一代宗师》的章子怡效果会怎样呢？ 自然是完全不可行喽！每一部电影都有最适合的演员，不论是玉娇龙还是宫二，就只适合章子怡来演。据说《卧虎藏龙》原本锁定的女主角是舒淇，但因为舒淇受限于美发代言(或者其他保养品代言，年代久远有点忘记了)的合约，不能改动发型，因此才由章子怡接下片约。 说实在，我认为此阴错阳差真是太恰巧了，因为玉娇龙这个角色执拗，执拗到了极点甚至不顾旁人，这样的角色恐怕只有章子怡的执着能发挥得来。舒淇的执着我认为还输章子怡一段，是到最后关头还会放手的，无法将自己逼到至死不放开的的那一步。《一代宗师》中宫二这一角色多受赞誉，那更是章子怡执着的功夫，也是王家卫磨演员的功夫，真的是有逼出章子怡超乎过往的发挥，尽管此后章子怡宣示再也不接功夫片，我仍认为宫二是章子怡目前演过最好的角色，而我根本就无法想像这个角色要怎么由舒淇来演。 " 同样的，聂隐娘只能由舒淇担纲，原因很简单，聂隐娘本来就是根据舒淇所建构的角色！《刺客聂隐娘》演员的决定在剧本写作之前，侯导先选定了舒淇、妻夫木聪、张震三名演员，根据他们的性格(甚至是背景)开始建构整部《刺客聂隐娘》，由舒淇这个真实的人发想、妻夫木聪阳光笑容为催化的这个故事，当然也只能由当事人来演。若是如外传过的，章子怡的聂隐娘与浅野忠信的磨镜少年，这个组合还挺让我头皮发麻的，不是说演员不好，而是这样的感觉如何能对？前段所说的，章子怡胜过所有演员的那股执着，放在玉娇龙身上很适合，放在宫二身上再适合不过，但放在聂隐娘身上就不太恰当，那样不放开的执着，要如何化为电影最后聂隐娘看透了一切的远离而去？不是说章子怡绝无可能出演聂隐娘一角，只是若要这么做，聂隐娘这个角色与跟着她的性格铺展开来的剧本势必将打掉重做，那将是完全不同的一部电影了。 " 4.为什么在外国人心里逼格极高的《刺客聂隐娘》，在国人看来味同嚼蜡？如何评价在国外频频拿奖的片子，在国内市场却评价不佳的现象。 这个问题很敏感，我这里完全持平，不带批判的叙述。我想原因是出在观影经验的差异。 外国尤其是欧洲人的观影历史长(毕竟他们是电影的起源地)，有一套与电影相处的方式，即便国外的电影的题材全然陌生，他们也有一套纯粹影像的语言来看懂、欣赏一部电影。相较之下，国人观影的历史实在太短，观影经验不足，对电影这样东西还未有完整系统性的认知，就完全接纳了好莱坞的那一套，或者说，国内的电影是场商业化得太快，几乎是立刻复制了好莱坞的电影工业，这当然也跟市场够大有关，像是台湾的电影市场是养不起电影工业的，即便我们想要复制好莱坞的做法都办不到，这是台湾一体两面的优势与劣势，在电影人们难以糊口之余，却也保住了彼此间特色迥异的手工业精神。因此国人往往对电影的想法便停留在了娱乐层面，认为好莱坞那样的商业片才叫做电影，因此当侯导这样手工业的、单干户的、艺术片形式的电影出现，觉得陌生的观众反而会有不适应感。 当然侯导毕竟在台湾拍了大半辈子的电影，台湾观众对他或多或少都有所认识，也比较清楚侯导电影的风格(或者说被侯导折磨习惯了！)，早年侯导的电影便有「枕头与拳头」之说，拳头，是侯导老要在电影加入些黑社会江湖的情节；枕头，则是要观众自备带进电影院也免看片看到睡着……姑且不论此玩笑性说法，台湾的观众无论乎喜不喜欢侯导的片子，大概都能有一个基本认知，看不懂，也大多是不明觉厉，或是归为「看艺术片就该是这样」。 " 然而《刺客聂隐娘》是侯导的电影首次在大陆上映，对国人来说是第一次，而侯导的叙事风格偏偏又与好莱坞电影截然不同，然而侯导不可能为了顾及国人的观影经验，将片子当作第一次来拍摄，在他的电影中，一些众人已有默契、共通的经验势必将要省去，如作家唐诺半开玩笑举例的，传统武侠片中男主角摔下山崖，吃了一朵千年灵芝，遂长一甲子功力，又拾获江湖上失传已久的秘笈一卷，乃练成了大侠出山、威震武林等等。 不能每一次都重头说起，光是要拍完这些约定俗成的部分，差不多一部电影就要结束了，于是创作者也差不多都学会了，与观众有默契的，让大侠一开始就是天下无敌的大侠了，这样也才有办法让之后的故事能继续说下去，不然电影的讯息承载量是很有限的，大概就是一部中篇小说一万字左右的篇幅，再多是完全塞不进去的，若要交代清楚这一切，那电影是永远无法前进的了。 当然我觉得一切也不能完全推给「看不懂」三字，若说看不懂，法国人比我们对《刺客聂隐娘》的背景还要陌生，中唐于他们是个遥远根本无法触及的时空，但法国人比哪一国人都爱这部片子，我想，这是法国人懂得回归「电影国」的身份(当然也是因为法国人太清楚电影是怎么一样东西了)，当所有的语言与叙事与背景都是隔阂的，不免就回归到影像本身吧，影像无国界，是「电影国」最沟通无阻也最纯粹精炼的一种语言。 " 5.怎么理解侯孝贤给电影《刺客聂隐娘》下的注脚：“一个人，没有同类”。 无论是女主角舒淇还是编剧朱天文，或者剪接师黄芝嘉，对《刺客聂隐娘》都有类似的认知：「这是一个女孩子非常孤独的故事。」我们将之这样的孤独具象化为青鸾，青鸾泣镜的故事：「罽宾国国王得一靑鸾，三年不鸣，有人谓、鸾见同类则鸣，何不悬镜照之，靑鸾见影悲鸣，对镜终宵舞镜而死。」青鸾（在片中直指的是嘉诚公主）的「一个人，没有同类」是隐娘在历尽一切人世的沧桑与险恶后的体悟，久而久之，也成为了本片的slogan，成为我们看片的通关密语。 侯导拍片讲求真实，这个真实不是外传的对唐代考证的真实，而是人物处境与情绪的真实。 要做到真实，最可行的办法仍是回归到我们最熟悉的人，人的情绪与人的处境，即便在中唐魏博那么遥远的时空，《刺客聂隐娘》也不会是个与我们毫不相干的故事，聂隐娘这个人与我们有所连结，她的处境能引起观者共鸣。这种处境与情绪的真实，才是贯穿了侯导所有作品、为人称道的真实，也唯有这种真实是最可靠不朽的。 聂隐娘的真实，就在这人人或多或少都历经过的孤独，「人人心中都有一只青鸾」，聂隐娘的处境，总能引发我们心中幽微处，或多或少相似的体悟，就连被奉为女神、众人追捧的舒淇也不例外，一定也有不为人知的孤独藏在心里而给召唤出来，若非如此，舒淇也不会在初读「一个人，没有同类」青鸾泣镜的故事时，眼泪汪汪的说她被打到了。 当然以我们创作者而言，不管是侯导、朱天文，或者才试着要往这条路子上走的我，其实也都是很孤独、一个人没有同类的，这恐怕是创作者躲不掉的必然之路。 侯导常说的创作时要背对观众，并非高傲、不理观众，不想要卖钱，侯导有他自己的经济压力，也得向投资者交代、向许许多多参与这部电影以这份工作糊口的工作人员交代，他不会故意要去拍出一部不卖座的电影来。背对观众是不得不如此，创作者心力有限，即便全神贯注在创作上，也只能试图去逼近心目中的个百分之百完美的作品，哪还有可能去顾及观众喜不喜欢、评审买不买帐。更何况，学着讨好观众(或者听众、读者，端看你创作的种类而定)往往就是一个创作者衰败的开端，当你创作出来的东西能讨好到最多数的人，最大公约数，那便是平庸了。 并且，创作者本当习惯站在非主流想事情，站得离人群稍稍远些的看待一切，这我认为很重要。主流价值之所以成为主流价值自有其原因，它绝非不好的东西，且有存在的必要性，是整个社会赖以存续的支柱，人们跟随主流价值走，日子会过得比较舒服，社会也得以安定，唯独创作者不能如此，创作者创作的动机来自对现实的不满，重则可能对眼前世界没有丁点认同，打算建构出一个乌托邦来，轻则也许只是看见事情不同的可能性，想要将之描绘出来而已，但无论如何，绝不是安于现状者能够为之的，若是站在主流价值中，写众人所见众人所想，那又何须多此一举，开开心心去过生活就好了啊！因此说的创作者孤独，也是「一个人，没有同类」的原因在此，聂隐娘与嘉诚公主是泣镜的青鸾，我们都是。 " 6.什么样的导演值得追随下去？ 侯导是个没架子、善言不如善听者，他对知识尊重的态度是非常令人敬佩的，绝不因为我们这些晚辈的人微言轻而不把我们的话当一回事，我们开口，侯导必定会当我们一定言之有物的认真细听。 侯导在拍电影时，特有一种把新人带在身边身教言教、提携的师徒制精神，那是因为侯导拍片，总是不光只想着如何把片子拍完，而总想着能留下某些典范、某些价值、某些供自己或其他剧组在日后拍片时可参照的经验，还有留下人才──这种训练人才的想法并不只局限在为自己的接班梯队做准备而已，侯导的胸襟广博，能见到下一代年轻人冒头便开心不过了。这一点在台湾尤其重要，因台湾电影市场过小，始终无法形成电影工业，传承与提携难以在体制内完成，得有赖此自觉性师徒制精神，故侯导这样的精神特别让人感念，很容易便叫人死心踏地的跟定了他。 众所周知舒淇是在遇上侯导、演过《千禧曼波》后一跃上国际级华人女星的位置，因此舒淇对侯导也是追随到底，接演《刺客聂隐娘》只收十分之一的片酬，甚至本来还想倒贴投资！侯导这次找来张震演出田季安，是认为张震演技火候已精纯，唯独欠缺暴烈这一面，想以田季安这有阴鸷有狂暴的角色来全面张震的演技。拉周韵入伙，是充分尊重她的主体性，希望大家不要只把她当作「姜文的老婆」来看。 侯导尊重演员，保护演员打从初入导演这行便开始，他的招牌长镜头，成因就是为了善待演员，「彼时为了省钱省时省力，都以一个镜头一个镜头拍，好比两人对话，往往先把一个人讲话的表情都拍完，再拍另一个人讲话，之后剪接成一场对话。演员也没有讲话的对象，顶多在摄影机后面举着拳头当作给演员一个视线，每个镜头又短又碎，谈不上发挥演技，多半只好对摄影机不自然的挤压出各号表情。当时侯孝贤就替演员感到辛苦，心想有一天他做导演的话，定要先解脱演员的这种不幸。几年后，他跟陈坤厚轮流执导拍了六部电影，就开始一点点实现他们的想法。先拍得长，拍得全，让胶卷跑，演员演，一场戏不剪接分割的一口气拍下来。而这场戏，重点如果是在某个角色身上，再切入单独拍他，而虽然单独拍他，所有参与这场戏的人还是要配合着照样又演一遍。如此拍完的一部电影，总是使得老板们抱怨不已，他们怎么也想不通，为什么从前两万五千尺可以拍成的电影，现在非得至少四万尺拍不成。」(节自朱天文《恋恋风尘》)。 在拍摄期间，他也绝对不让演员挨饿受冻或上大夜班，这一点侯导相当自豪，自己大概是数一数二照顾演员、保护演员的导演，这不是为了要博得好名声，而是非常现实的考量，可谓利他也利己，对演员好，演员心情好，也才有工作表现，你要一个满肚子火的演员如何表现出开心的微笑？保护完了演员，其次是工作人员，其次才是他自己。 这么样一个导演，如何让人不想追随他？ " 7.电影的叙事性更重要还是电影的艺术性更重要？ 我不认为此二者是冲突的，会觉得有所抵触，乃因为艺术片，或者说非商业片的叙事方式是观众比较陌生的，初接触可能会有接受不良的状况，一时找不到其叙事的线索与因果关系，才会觉得没有叙事性。 这要由电影的两个传统谈起，纪录真实的传统，与蒙太奇（montage）的传统。 我们今日较熟悉的蒙太奇叙事法，是源自于一九二○年代的苏联，由导演谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦首先提出并奠基，蒙太奇手法主要经由剪接，割裂时间空间来达到整体的叙事，蒙太奇的叙事方式有拍摄者的强烈意志在裡头，非常清楚的要观影者看这个、看那个，用朱天文的说法，之所以会出现在那个年代的苏联，为的是「烛照当时社会的不公」。 这种叙事法之下，电影的景框外是什么都没有的，所有线索都在景框内，一个扣着一个，观众一路接收这些线索与暗示，该哭就哭、该笑就笑，甚至能预料剧情发展，因此观影满足感与成就感往往较高。但因为单一的线索与单一因果线，这样的镜头难免失之简单，甚至无法独力完成叙事，得依靠精彩的声光效果辅助。所以会有侯导说的，在家看好莱坞电影时，可以试着把声音关掉，就会发现它的镜头太简单，本身难以成立。 侯导所遵行的写实的传统，一脉承自最早的电影、卢米埃兄弟的《火车进站》(简直像是《百年孤独》情节似的，看着荧幕上的火车头对自己冲过来，吓得观众们四散逃窜)，及后来法国电影新浪潮，它不似蒙太奇的剪接法那样割裂时间与空间，没有那么强烈的在「说故事」，它的景框内外合起来是一个完整的真实世界，因果关系不只在景框内，也可能在景框外，叙事方式不是一个扣一个的直线，而是更接近真实世界的因果网，各式各样的线索，张爱玲说：「无穷无尽的因果网，一团乱丝，牵一发而动全身，可以隐隐听见许多弦外之音齐鸣，觉得有深度阔度，觉得实在，我想着就是西谚所谓——the ring of truth事实的金石声。」 你可能无法及时掌握它们的因果关系，有些线索可能就一去不回了(真实世界中绝大多数的线索都不会再回到你的生命中)， 这样的叙事方式，往往得等一切都结束、尘埃落定之后才能找到其中因果关系，得反向去证实，哦所以那时候会是这样、所以这件事在那时候原来是那样子，创作者扮演的近似于在已经事过境迁人去楼空的废墟中，一个收尸者的角色(典出亨利·格雷厄姆·格林henry graham greene的《喜剧演员》)。这是侯导的电影看一次可能真的看不懂，得看个两次三次的原因。 " 法国新浪潮代表性的导演布列松，曾论及电影的这两个传统：一种源于剧场，导演指导演员，摄影机只是复制，那是影剧或者影戏；另一种是电影本身，摄影机是创作者。布列松本人对此是存在着批判的，而我们姑且不论此二者优劣，持平的来分析，侯导所跟随的很显然是后者，摄影机是创作者的写实传统，因此，一九九六年担任戛纳影展评审团主席的科波拉会对记者说，他喜欢侯导的《南国再见，南国》，喜欢片中简单的摄影。乍听这样的评语会觉得奇怪，喜欢摄影，这样的评论似乎着重在基本技术面，不像是该拿来赞赏一个导演的，然而对照布列松对电影两个传统的分辨，就会晓得柯波拉口中的摄影所指为何。 黑泽明对侯导说：「我也希望有你这样的自由，你的影片会令人想到frame以外的世界。但是连摄影师也配合不了，他们丢不掉片厂的习惯。我认为这是你最厉害的地方，因为你有完全的自由，frame外的世界也一样真实。」所指亦然。 最后我还是要替侯导说句话，侯导并非是大家刻板印象中的，那种用力排斥好莱坞商业片的艺术片导演，侯导自己是非常爱看好莱坞电影的(不然也不会以《龙纹身的女孩》莎兰德、《谍影重重》杰森˙波恩为聂隐娘的原型)，侯导认为，好莱坞的电影工业太厉害，摄影、演员、声光特效的基本技术高度扎实，因此只要愿意在人文方面或深层思想上能「溢出去一点点」，那这样的电影就太好看了！ 侯导自己都不认为叙事性与艺术性是一山不容二虎的必然要冲突，那我们不妨也如此，试着欣赏此二者在电影中的共存共荣吧。 [《刺客聂隐娘》相关图片来源：剧照师蔡正泰，光点影业提供。其他图片源自网络。] " 首度贴身记录侯孝贤如何拍电影 揭示侯孝贤之所以是侯孝贤的原因所在 电影里有的与没有的 拍出来与拍不出来的 尽在其中 - end - "

主演：陈奕迅,舒淇,李灿森,黄沾,
简介："《幽灵人间》海报 一直很纳闷，记得小时候看到过的幽灵人间里面有个白脸女鬼坐地铁，画着一个死人脸，穿着一身黑，拿着一把油纸伞的女人经常表情木讷的坐在上面。一直到后来陈奕迅忍无可忍跑到女鬼跟前大声质问，于是便产生如下的无厘头式对话。 “你究竟是人是鬼” “你神经病啊，我当然是人” “骂我是神经病，那好你就是人，你是人干嘛画着个死人装，跟个鬼一样” “人家练完舞来不及换啊，你才是满身是血，自己害怕还来骂人家，55555.png?.png?” 可是时隔多年，我再看时，这个片段却离奇失踪了。 无论是港版dvd，还是各个论坛压制的资源，又或者是优酷，爱奇艺，统统没有这一片段。 后来查了下，据说当时的海报被宣传张贴在地铁，因为太过恐怖，被地铁封杀。 而谷祖琳客串的戏份更被遭到一刀切，所以到后来的庆功宴，谷祖琳都没来现场.png?.png? 所以，导演许鞍华才在第二部里面邀请谷祖琳参加当女主，继续以小凤仙装女鬼造型和大家见面，算是弥补不足吧。才有了后来的《幽灵人间之鬼味人间》，而海报宣传也被张贴在公交车站。 明显两部的海报背景不同，第一部是在地铁上。第二部是在公交车上面。 所以当年有幸看的是vcd版本，这一桥段并没被阉割。 而后来发行的港版dvd都不会有这一片段。 此图为谷祖琳在幽1的删减片段画面： 小凤仙装女鬼在地铁上的造型 此图为谷祖琳在幽2预告片造型： " 小凤仙装女鬼在公交车上的造型： " 所以这也就能解释在地铁上众人神态各异排在一起坐，中间最显眼的白脸女鬼在片中无故失踪了。 " 《幽灵人间》由许鞍华执导，陈奕迅和舒淇主演，讲得是15年前的一桩交通事故，令一个男人（黄秋生 饰）死于车底。他的头被卡在车身底下，身体却在走了一段路后才倒下。这个恐怖的场面，被一个小女孩看到了，吓得目瞪口呆。 " 15年后，发型师peter（陈奕迅 饰）和june（舒淇 饰）一夜情，却令peter真的爱上了june。june是一个神秘的女孩，自称阴阳眼可以见到鬼。自从二人交往以来，怪事连连发生，peter目睹了件件怪事，灵异的现象让他非常苦恼。最后他怀疑眼前的june，并发现她与身着道袍的人碰头。当june提醒他，有无头鬼要索他的命，peter也只当她胡言乱语，一气之下与她分手。 然而june说得没错，一切的灵异诡秘，都来源于15年前的那场车祸。 " 这部电影其实在上高中那会儿看的，大概是2009年在网吧看的，看完之后一头雾水，完全搞不懂电影到底在讲什么，总觉得这是一个没头没尾的故事，很多疑惑。现在重温了一下这部电影，算是回顾一下以前的青春时光吧，不过这次关于这部电影的所有疑惑全部解开，下面是关于这部电影的剧情解读，没看懂的可以了解一下。 " 男主peter在迪厅认识了有阴阳眼女主june，有一次他俩和几个朋友在长洲海滩游玩，其中一个叫胖妹的女生被鬼上了身，peter助人为乐，亲了胖妹，这个女鬼其实就是小琴，因为男朋友抛弃而自杀。 自从长洲游玩回来，小琴就上了june的身，然后和peter谈恋爱，peter却从未发觉。直到有一天他发现父亲的死和june有关，原来十五年前，女主june偷渡来到香港来找自己的父母，结果刚到西环就亲眼目睹了凄惨的车祸现场，受害者成了无头男鬼，认定peter的父亲就是推自己摔跤导致被害的凶手。 " 后来june跟无头男鬼解释原来当初peter的父亲并不是故意去推这个受害者的，当时很多人挤在一起等巴士，其中有一个人蹲下来捡硬币结果撞到peter的父亲，随后惯性原理一推把受害者推到街上被车撞死，这就是一场误会。 男鬼的问题解决了，然后是这个小琴女鬼的问题，电影没有给出正式的结局，最后小琴女鬼问peter：还想我么？！！确实有点渗人。 " 那么问题来了，怎么区分june到底有没有鬼上身呢，其实很简单，june本身是鸡，喜欢浓妆艳抹，小琴上身之后就会很清纯，而且最后peter也明白了小琴原来就是那位被鬼上身母亲（惠英红饰）的女儿。 大致剧情就是这样的，这部电影揭示了很多香港社会问题，比如偷渡、孤寡老人、无业青年、红灯区、出轨等等，许鞍华想通过幽灵鬼怪来展露小人物的喜怒哀乐，很有创意也很有诚意，尤其是这部电影的海报，真的韵味十足。

主演：梁朝伟,舒淇,林家栋,麦家琪,黄一飞
简介：我带着儿子从重百大楼出来，天已经黑透了，外面的开阔地仍有人潮意兴阑珊。有几个席地小摊卖一种状似透明陀螺，在地上一“哗啦”就会旋转成一朵五彩斑斓玫瑰花形状的玩具。我家小小一眼就迷上了，直嚷着要买。我们与同行好友便凑近了一个摊位，摊主是个着白色裙子的年轻女子，二十几岁的光景。她坐在矮凳上，大腹便便，却不厌其烦的一遍一遍演示着这种玩具的玩法，脸上始终带着恬静的微笑。突然，一种姐姐对妹妹的痛惜感觉在我心底蔓延。我们都问她怎么不坐个高凳子？一会，一个男子挤了过来用关切的眼神看着女子并附合着我们的问话。那女子始终安静的微笑着，然后对男子说：“没事，没事，你去忙……”男子走到摊位前方去演示另一种抛出去再回落也会发出萤光的玩具，卖力吸引带着幼童的路人。女子的眼光一直追随着男子，眼底全是满满的幸福。转过头来，我的眼睛早已湿润。也许他们经济并不宽裕，但精神却富足到无法用物质去衡量，真正的“有情饮水饱”！ 在真情匮乏的年代，我仍然相信世间会有一种绝对无悔，绝对无怨的爱情！

主演：陈坤,黄渤,舒淇,杨颖,夏雨,刘晓庆,颜卓灵,曹操,张东,黄西,僧格仁钦
简介：寻龙分金看缠山，一重缠是一重关，关门如有八重险，不出阴阳八卦形。—寻龙诀 已经看过了大ip《鬼吹灯》系列的好几部影视作品，记忆深刻的还是五年前电影《寻龙诀》，当时看完就觉得《寻龙诀》是一部非常有意思的电影，现在又重刷一遍。 " 同样类型的电影，这部良心出品的电影更是抓人眼球。《寻龙诀》在当年拿到的豆瓣评分是7.5分，对于以往盗墓电影是非常不错的成绩了，而且几位主角也给观众留下了深刻的印象。 " 电影主要讲述的是上个世纪80年代末，以胡八一、王凯旋与shirley杨三人为主线，本来是在美国打算金盆洗手，后因意外发现20年前死在草原上的初恋对象丁思甜可能还活着，剧情的导火线来自胡八一和王凯旋认为二十年前没能保护好丁思甜，一直都有心结，找到彼岸花才是救活丁思甜的办法，引点的铺垫才会带出入古墓事件。 " 其实《寻龙诀》其实只是《鬼吹灯》当中的一个篇章，不过还原原著内容相似度很高，而且这部电影请来了陈坤、黄渤和舒淇这样的实力派演员，对于角色的拿捏和剧情的把握相当完美，让他们去演绎摸金校尉这个角色再适合不过了。 影帝加盟，好演员演绎摸金校尉入木三分 剧中的主角代入感很强，每一个角色处于团队中，但每个角色都具有独特的特点，无论是从外形还是性格的演绎上来说，都是有趣的个体。 " 陈坤把胡八一的性格演得更加惟妙惟肖，满脸胡子的陈坤与之前形象颠覆，才智多谋，智勇双全，是领头人的不二人选，片中也提及了跟shirley杨的爱情故事，懂得分金定穴，及时入墓拯救兄弟王凯旋，证明他是一个对爱人敢爱敢恨，对兄弟仗义支援的人。 " 黄渤的角色形象突出，搞笑喜剧人附体，每当镜头出现在这个角色身上，总是能引来不小的笑点，不过在出演王凯旋胖子之前，为了更加贴合胖角色，还努力的增肥了不少，片中看似随性且不拘一格，但是在最后以为胡八一未能从古墓逃脱时，破口大骂的同时还是继续跳入水里寻找兄弟，看待兄弟也是重情重义之人。 " 舒淇作为唯一的女主角，形象和气质符合这个角色，本来已是金盆洗手，为了情谊又选择重新出山，片中对待两位男主角嚣张不堪，不过当兄弟遇到困难会第一时间站出来帮助。此外影帝夏雨饰演的大金牙也为该剧加入不少搞笑色彩。 " 剧情的点睛片段，就是刘晓庆出场就是一位德高望重的尊师，被众人拥护，一副痴迷入魔的表演很是惊喜，开头的形象铺垫与最后的自揭假发形成了强烈的对比，揭开假发后，脑袋上的恶心伤疤给人新的视觉冲击，虽是配角，但是对于这个场景过目不忘。 " 特效跟场景制作吸睛无数 片中的一个开头场景就是胡八一等人下乡经过的大草原，这片草原的取景地是呼伦贝尔的草原，呼伦贝尔是中国最美的草原景色，给观众的视觉感官冲击很好。 " 《寻龙诀》根据原著的故事内容展开，剧情的发展主要是由特效展示，特效逼真且真实，身临其境其中更显紧张感。幽暗诡异的地下墓穴，恐惧的地下兵工厂都利用特效技术展现。 " 特效运用上给人眼前一亮的感觉，一帧又一帧的好戏，恰到好处的美术场景制作，对原著中的情节进行合理的改编，地宫中做到把恐怖诡异的气氛拍出来，给人无限的想象空间，在特效方面树立了新标杆，视觉想象跟场景的设定给人惊喜的观影效果。 " 片中的重点是进入幽暗诡异的地下墓穴，剧情从一开始就高能，与原著没有过多的脱离，是在原著基础上进行改编，队伍不小心误入地下兵工厂，知青们在地下见到了雕像要破“四旧”，接着又看到日军干尸，因突然紫色幻光让一群干尸复活了，除了胡八一和王凯旋都被干尸杀害了。片中充分的交代了时代背景，这段特效的处理得十分专业，让观众对剧情有了基本的了解。 每一个场景、每一个造型的转变，都是要有概念、有依据，不能简单的把生活毫无概念、毫无体系的照搬过来。——《寻龙诀》美术指导郝艺 导演的用心促就这部大作 其实为了拍好《寻龙诀》，导演乌尔善也是下了苦功夫的。把《鬼吹灯》系列的8本小说都看了，从中提炼出最精彩的内容拍成电影，导演的用心钻研，把一部长篇文章缩成125分钟之内，可见用心立见成效，成为观众眼中赞不绝口的大作。 乌尔善曾经对剧组的美术老师说过：每一份钱要花在镜头里，要花在观众能看到的地方。 “钱要花在主要演员的上半身，下半身可以做得简单点，拍到衣服，领子要特别好，脸部的化妆要好。 " 相比市面上诸多影片的口碑，这部影片可算是突出重围赢得好评，在影片中看到导演身上热血情怀，懂得抓住细节引导观众，满足观众的口味，也让大家真正认识了这位草根导演。 陈坤对导演的评价：他外表很儒雅，软软的，感觉很随和，但是内心却是很有血性的。跟他合作我学到一个东西，血性这个东西不一定是张扬的，也可能是沉淀的。 出彩的演员、高级的特效和用心的导演促就了一部好作品，这部剧的改编也是最让原著作者天下霸唱满意的作品。 听说《寻龙诀2》已经开始筹备了，期待摸金校尉给我们带来新的惊喜。

主演：梁朝伟,金城武,徐静蕾,舒淇,杜汶泽,岳华,尹扬明,黄伊汶,黎耀祥,张锦程
简介：" 阳光讯（王治文 记者 张伟）1月16日，由陕西省文学基金会、凤翔县委宣传部、凤翔县文联等单位联合举办的凤翔女作家魏晓婷长篇小说《伤城》研讨会在西安市荞麦园美术馆召开。冯积岐、吴克敬、冯希哲、陈长吟、王芳闻、李喜林、李广汉等多位著名作家、学者、评论家参加了研讨会。 与会专家们畅所欲言、各抒己见，从《伤城》的语言特点、文学结构、思想内涵、创作类型、社会意义等方面进行了热烈的讨论和分析，并给予这部长篇小说充分肯定和高度评价，认为长篇小说《伤城》是陕西省近年来家庭伦理题材长篇小说创作领域一个新的收获，是一部语言生动贴切、人物个性鲜明、生活感受真实、生命体验深刻的成功小说，值得广大读者去品味、去阅读。 " 凤翔县委宣传部副部长、县文联主席芮晓枫认为，《伤城》是一部将婚姻、家庭、官场、商界巧妙融合，将人性真与假、善与恶、美与丑演绎到极致的情感现实长篇小说，为读者展现了一幅人物个性鲜活、情感细腻丰富、乡土气息浓郁、画面质感极强的小城生活画卷。对于凤翔作家来说，举办作品研讨会规格之高、规模之大，尚属首次。这为基层作者和省市名家切磋思想、交流创作搭建了一个良好的平台，为县域文学爱好者走出家门、以书会友提供了一个全新的载体。 " 魏晓婷，宝鸡凤翔人，陕西省作协会员、宝鸡市作协理事、凤翔县作协副主席。1992年从宝鸡市财经学校毕业后，从事乡镇农村工作16年，2000年至今至历任凤翔县姚家沟镇副镇长、县政府信息中心主任、县工信局副局长等职务。曾先后发表文学作品300多篇首，并多次荣获国家、省、市文学奖项。其代表作有中篇小说《一枝红杏》、《山中月》、《水中花》、散文集《绝处风景》等。