奥斯卡

主演：梅雷特·贝克尔,莫里兹·布雷多,拉文尼娅·威尔森,约根·沃格尔
简介：[闽南网] 我的孩子生命之源是一款比较奇特的养成游戏，游戏的背景有点沉重，我们的任务就是抚养战后遗留孤儿，让这些孤儿抛去心中的创伤，成功走出自闭的阴暗角落，那么我的孩子生命之源怎么玩呢？感兴趣的话就来看看吧。 " 1、小猪存钱罐怎么调查 我的孩子生命之源小猪存钱罐调查方法： 1、点击存钱罐，需要多点几次才行，会有对应提示的。 2、直接在存钱罐里扔50 答案解析： 钱其实就是你孩子拿的，去买东西给小孩子吃，以为这样能交到朋友，可怜我扔了50进去 2、我的孩子生命之源孩子不回家了怎么办 有玩家说去小树林，可是小树林去不了啊 解决办法：买食材消耗时间然后就可以去树林了，也就是买个食材做个饭就回来了。 " 注意： 如果是补习那里的话，那你做个饭就可以了。 如果突然有一天没回来，那可能被绑在树林里。 3、我的孩子生命之源饥饿值不变怎么回事 这种食物需要制作，点主界面，然后点人物右侧柜子，再对着食材狂点，就会制作出来熟食，再喂给她就好了! 注意：你要把食物拖到她嘴哪里。 " 吃饭方法： 直接点击食物是没有用的哦，玩家需要拖动食物放在她的嘴边就可以了呢 4、我的孩子生命之源烤蛋糕怎么玩 首先，玩家需要购买制作蛋糕的材料。材料要去商城购买。在屏幕的左下方，我们可以看到一个刀叉的图标。点击便可以为孩子准备食物。 购买好，材料后，根据界面上提示的要求来完成制作蛋糕的步骤。这样可以了哦。 5、我的孩子生命之源堆雪人怎么过 有玩家在玩“堆雪人”这关时，发现怎么点都没有反应，玩家应该怎么弄? 其实玩家只需要“点雪”即可。有的时候会卡，等待一段时间即可。 6、我的孩子生命之源换衣服操作方法： " 从图中可以看出，我们领养的孩子身上脏兮兮的，肯定是在学校里被欺负了，回到家之后整个人都不好了，我们要怎么换衣服呢？ 其实这个还是比较简单的，大家和小编一起来看一下哈！ 1、有玩家表示不用换，等到第二天就好了。 2、如果不满意这个答案的小伙伴们也可以试试其他的选项，比如说给他洗澡等。 7、我的孩子生命之源去小树林方法分享： " 其实去小树林的方法很简答，大家只要买食材消耗时间，然后就可以去树林了。 或者是把精力用掉，在晚上的时候就可以去小树林了。 孩子有的时候不在家，会去小树林那里。 大家可以去树林里找到他，然后把孩子带回家。 8、黑屏了怎么办 不用担心，这就是游戏最后的结局哦 结局是又无奈又觉得还行，最后和女孩在森林看了国王一眼就离开了这个地方。 因为离开应该是收集齐了信件，得到了原父亲的支持费用才能离开的，虽然他们可能只是搬去了没有离开挪威的某个地方，至少是个新的开始。如果有能力送孩子去德国就更好了，德国对这样孩子的照顾会多得多。 这个游戏最恐怖的地方就是真实故事改编吧，总觉得女孩发生了什么，她不说我也尽量不去想.png?.png? 9、我的孩子生命之源卡在床上怎么办？ 应该是生病了哦，判断是肺炎 1、千万不要让你的孩子休息。 2、去学校（两次） " 总结：游戏进行的时候人物是会生病的，除非不让休息不会卡在床上，可以送去学校来解决！ 10、故事背景 我的孩子生命之源背景故事介绍： " 背景：变态政策下的无辜产物 "lebensborn，即德语的”生命之源“，为纳粹德国的一个党卫队和政府背景的注册机构。其存在是为了提高”雅利安人“（纳粹错误地将金发碧眼的人定义为雅利安人）的生育率。 生命之源安排金发碧眼的未婚妇女（妇女们来自纳粹德国或其他被纳粹占领的国家）匿名生育，并将这些孩子交给“种族纯洁健康”的父母领养，这些孩子大多被送至党卫队成员的家庭中。仅在挪威地区，就有大约12000个孩子诞生于生命之泉实施的计划之中，且半数被送到了德国，半数留在挪威。 纳粹德国战败后，挪威政府将这些无辜的孩子当作了报复对象，有的孩子被送入精神病院，没被送走的，则大多受到其他人的侮辱与轻视。直到近年来，才有所改善。 挪威政府同意给予这些早已长大的孩子们补偿。《我的孩子：生命之源》正是基于此背景诞生，游戏制作人根据对”生命之源儿童“的调查制作了本作。游戏中的故事都是现实中”生命之源儿童“经历过的。制作人希望通过这款游戏，唤醒人们对战争的思考。 玩这款游戏的玩家在这部作品中领养了一位”生命之源儿童“，将照顾他的衣食住行。而他的成长道路颇为坎坷，因为被各种歧视。玩家需要正确引导他，并帮助他排忧解难。他们的未来究竟会走向何方呢?" " 游戏玩法：饮食健康可控 简单幸福却难得 游戏中，玩家可以用来养育孩子们的资源也不丰富，玩家将面临许多艰难的选择，而这些选择将直接影响孩子们正在成长的人格和认知。 游戏中的孩子们共有“饮食”“健康”“幸福”三个数值来考量，为了保证这三个数值在正常的区间，玩家需要不断的照顾孩子们，并抚平战争和歧视带来的伤害。 " 游戏剧情 我有一个孩子，但那并不是我的亲生血脉。她满怀希望的学校生活给她带来的不是快乐而是绝望。她被孤立被羞辱甚至会被绑在森林里。（这大概是因为我在她第一次被欺负时给她老师写了信。）她曾经最好的朋友因为她拖后腿而抛弃她。 以至于陷入绝境的她开始尝试用钱买朋友。老师也不喜欢她，总是打骂她，终于有一天，有个老师欣赏她并保护她不再受到伤害，但不久便离开了。我告诉我的孩子，或许新来的老师会和曾经的老师一样善良，她便立刻又充满希望。 可新来的老师很严厉很喜欢对她无理取闹，她却一心想进步想考个好成绩让老师改变对她的看法。 结果她的努力换来了非常好的成绩，可老师却认为她在作弊并打了她。后来我收到了她外祖母的邀请，我很高兴，她也很激动，一路上吵个不停连同车人对她的羞辱都没听见，我心想或许她的外祖母会接受她或给予她一些帮助。最后她却被赶了出来。在一次校园欺凌后，我的孩子十分崩溃，她开始逃离学校。 我开始向她的父亲求助，他的父亲同意给她财产却永远不让她去找他们。 后来我的孩子因为太久没去学校而被拘留（?）我不知道在拘留期间到底发生了什么，只知道她开始不允许我接触，开始厌食开始逃避洗澡开始变得越来越安静。（这里细思极恐，很可能孩子自拘留期间被性侵害或者更可怕的事情，可恶的社会！） " 游戏结局：离开是结束一段悲惨过往，还是开始新的苦难？ 我不得不计划离开这个令人伤心的地方，走的那天，我的孩子说想去见国王。可我很怕国王会伤害她，怕游行的事情再次重蹈覆辙。最后我也不知道新生活会怎么样，我只能祈祷那是好的。 整个游戏过程用轻松简单来形容既不合适又片面，成长之路何其辛苦。生活的苦难不是有心向上就可以克服。外界环境对我们施加的苛责酷刑又能如何避免。 战争对于我们只有身体的伤害吗，心灵上的伤害不仅隐于暗处，而且影响深远，真的体会了战争的可怕，才能更加珍惜和平的可贵。 11、结局大全 我的孩子生命之源攻略结局： 玩家和孩子一起离开了这个伤心地，走之前一起藏在丛林了看了国王的到来。 游戏结局是不一样的，有的是玩家带着孩子搬家了，离开了这个地方。 有的结局可能是留了下来，大家可以多试试几种不同的结局。 " 总结：玩家要做的事观察孩子们的表情和言行，帮助他们解决问题。不同的解释与教育方式，会带来不同的效果，不同的行动和建议，也会引发不同的结果。 以上就是《我的孩子生命之源》新手怎么玩 玩法技巧新手攻略的全部内容了。

主演：奥斯卡·肯尼迪,塔德亚·格雷厄姆,杰克·罗文,乔迪·提亚可,爱丽斯·努克斯,拉马尼克·阿鲁瓦利亚,Harriet Webb,路易斯·博伊尔,唐纳德·萨基·马凯,James Phoon
简介：" 《毁坏》首发剧照 1905电影网讯5月17日，由塞缪尔·杰克逊和文森特·卡索主演的动作惊悚片《毁坏》首发剧照，杰克逊拿着手枪瞄准了卡索。 在《毁坏》中，观众们将跟随一名芝加哥调查员前往苏格兰，一名新的连环杀手犯下了与他五年前调查的案件相匹配的罪行，其中一起导致了他的女友被杀。 有消息称，这部电影已在苏格兰杀青，目前塞缪尔·杰克逊和文森特·卡索的角色尚不清楚。

主演：瑞恩·高斯林,凯瑞·穆里根,布莱恩·科兰斯顿,奥斯卡·伊萨克,克里斯蒂娜·亨德里克斯
简介：白天在修车厂工作，拥有着高超的车技的“车手”兼职着好莱坞的特技演员，夜晚摇身一变成为黑社会的成员，给劫匪开开车、做做眼线，时不时帮助罪犯逃离犯罪现场。邂逅美丽的人妻，在一次抢劫中，卷入了一场阴谋。为了自己心爱的女人不惜得罪黑帮，最终不得已杀出一条血路。 看似俗套的剧情，然而尼古拉斯·温丁·雷弗恩的导演抛弃了俊男靓女谈情说爱，庸俗的飙车桥段，将感情描绘的很克制，没有太多的对白堆砌，冷光的运用使得这个片子有一种阴暗的格调。始终冷静理性，不苟言笑，带着一种阴柔气质的“车手”也随着剧情一步步揭开神秘的面纱，露出冷血的一幕。强烈的色彩对比和简洁的动作，细节的描绘和摄影调度，加上含蓄又不缺乏张力的bgm，和在瑞恩·高斯林的演绎下，成为了一部飙车、美女、复仇的动作佳作，该片也摘得了2011年戛纳电影节最佳导演奖。 " 你不问，我不说，隔着面纱的爱情 克制隐忍，阴柔气质的男主和忧郁，心事重重的女主，开头通过一个夜晚抢劫的故事交待了男主的神秘性，修车成了两人相遇的契机，慢慢的开始进入约会。感情的描绘仿佛是两人之间隔着一层面纱，你不问，我不说。 "电梯相遇 好景不长，艾琳入狱的丈夫临近出狱，二人虽然心有所属但是不得不回避。艾琳的丈夫狱中欠了债被威胁妻子，“车手”出手相助前去抢劫，不料艾琳的丈夫被店长开枪打死，而抢来的百万美金使“车手”卷入了一场阴谋之中。为了保护心爱的女人，“车手”秘密地查处了背后所有的boss，对手一个个地送上门来，“车手”开始了冷血地复仇之旅。 女主在丈夫归来时眼神中无奈和男主的波澜不惊，女主丈夫死去，“车手”让女主和他远走高飞时的被怒扇耳光，“车手”为了女主复仇，女主心里的触动，没有你侬我侬，处理的恰到好处。 精彩的打斗，惊险的复仇之旅 片中的几处复仇的片段，镜头的调动，快速利落的剪辑将男主角被激发的暴力呈现在荧幕上。 男主在旅馆被两个黑帮杀手伏击这场戏，用陌生女人被爆头和男主角用铁管戳穿杀手胸膛这样的暴力镜头来刺激眼球。第二场发生在一家夜店或是脱衣舞店的后台，男主角拿着铁锤冲进去，二话不说将敌人放倒在地。对峙状态的男主角和敌人，与身后一群坐在化妆台前半身裸体的舞女，冷静的旁观与镜头中央男主角和敌人紧绷的对峙形成强烈反差。 电梯中男主发现来者不善，用右手臂将女主角拉到自己身后，灯光渐弱，转过身给了女主角一个温柔甜蜜的长吻。当灯光渐亮，男主角离开女主角转身面向陌生男子，利落将对方放倒在地，然后用脚猛踩其头，直至爆裂。满身是血的他转身看向女主角，她已经走出电梯惊恐的看着他，而他只是眼睁睁看着电梯门关上女主角消失在他面前。整场电梯内部的戏没有台词，但浪漫有了张力有了暴力也有了。 "电梯救女主 第四场戏是男主角开车将boss的车撞翻在沙滩上，带着假面的男主角站在车灯前方犹如死神降临，惊恐的boss往海里逃，男主角跟着他冲进海中，俯视的镜头逐渐拉远，视觉偏差让人感觉从黑暗中卷来的海浪正在吞噬男主角和他的猎物，此时海浪声充斥了双耳。 最后一场戏男主和boss谈判后来到餐厅外停车处，开始一个男主受伤的场面让人以为男主要挂了，让人捏把汗。随着男主脑海中闪现着与boss在餐厅的对话夹杂着两人打斗的场面，boss的倒地，才解除了悬念。bgm的xxiang响起，受伤的男主开着车在夜色中穿行，契合开头，留给一个想象的空间。

主演：娜塔莉·波特曼,詹妮弗·杰森·李,吉娜·罗德里格兹,泰莎·汤普森,奥斯卡·伊萨克,水野索诺娅,大卫·吉雅西,图娃·诺沃妮,本尼迪克特·王,约翰·施瓦布,萨
简介： 烧脑科幻片《湮灭》，当你不再是你，是毁灭还是重生 大家好，这里是西米说电影，今天给大家分享一部超级震撼的科幻恐怖片《湮灭》，讲述了一个女生物学家的老公莫名失踪，一年之后又突然出现在家门口，从而引出背后一系列残酷的真相的故事。 " 女主娜娜是个生物学教授，她正在被一个穿着防化服的球形大汉审问，娜娜一脸迷茫的开始讲述自己的经历，一年前，她的老公二蛋突然离开，从此消失在她的世界，每每想到他们在一起的美好时光，就好像无数蜜蜂在蛰着她的心脏。 可就在这一天，二蛋突然出现在家门口，娜娜控制不住内心的喜悦，激动地上前拥抱他，然而很快娜娜就发现老公不对劲，他好像失忆了，不记得自己去了哪里，也不记得怎么回来的，突然他开始吐血，吓得娜娜赶紧叫了120，在去医院的途中却被一伙秘密组织截胡了。 " 被警察放倒的娜娜醒来以后发现自己在一个神秘的基地，迎接她的是这里的负责人金毛，原来一年前有座灯塔被不明光束击中，二蛋和一个小队被派去调查，却只有他一个人出来，娜娜听说下一个探险小队将要出发，她马上报名参加想知道老公到底发生了什么。 就这样娜娜和金毛还有几个博士组成的5朵金花，踏上了这条不归路，小队进入以后，发现携带的通讯设备都失灵了，而且这里到处是奇花异草，就在好奇之际，一个鳄鱼宝宝冲了出来，它的牙齿竟然是鲨鱼才有的，这个地方的东西都已经变异了。 " 随后她们在一间屋子里发现了一棵树，树上还长了个人，脖子上的挂饰表明这是上一个探险小队的队员，晚上娜娜睡不着，她用显微镜观察了一下自己的血液，果然被感染了，突然冲出一头大黑熊，将一个队友叼走了，众人吓得一夜没睡，慌乱中产生了分歧，有的人要原路返回，有的人要继续前进，在娜娜机智的调解下，她们振作了起来。 第二天，小队探索到一个新的房子，在这里她们发现花草树木都长成了人形，一个黑妹被刺激的精神出现了问题，半夜将三个姐妹绑了起来，就在这时外面传来了死去队员的呼救声，黑妹二话没说抄起枪就冲了出去，然后她死了。 " 冲进来的是那头叼走队友的大黑熊，这只熊已经变异到能模拟人类的呼救声了，屋里几个人懵了，还好有个队员关键时刻没掉链子，挣脱绳索拿枪突突了大黑熊的脑袋瓜。事情结束以后，小队分道扬镳，独自一人的娜娜来到了那座灯塔，走进灯塔，她发现了一具尸体和一个dv，dv里面记录着二蛋疯疯癫癫的，最后用白磷燃烧弹自杀了，可是又一个二蛋从摄像机后走了出来，娜娜这才明白，回家的二蛋根本不是自己的老公。 " 为了探寻真相，娜娜走进了旁边的洞，在里面发现了刚分道扬镳的金毛，一束光在金毛的体内直接喷了出来，金毛最后变成了一团发光体，像个发光的黑洞，娜娜的眼睛深陷其中无法自拔，只见这团发光体慢慢变成了人形，娜娜发现这个人形在模仿自己的动作，她看着跟自己越来越像的生物，心生一计，拿了个白磷燃烧弹，保险一开，跑，这个生物好像是易燃的，慢慢把整个灯塔都点着了，最后化为一片废墟，娜娜成功逃出。 " 回到基地的娜娜，看着复制品二蛋，他们紧紧拥抱在一起，只是两个人的瞳孔中都发出了不同颜色的光，似乎一切都变得不一样了，影片到此戛然而止，未来的故事将会怎样发展呢，只能各凭想象了。

主演：奥斯卡·伊萨克,查理兹·塞隆,科洛·莫瑞兹,尼克·克罗尔,杰文·旺纳·沃尔顿,华莱士·肖恩,史努比狗狗,贝特·米德勒,比尔·哈德尔
简介：作为一部小众动画，《亚当斯一家》在票房上非常成功。因此，影片顺理成章地拍摄了续集。日前，《亚当斯一家2》公布了角色海报。在海报上，亚当斯家里的那些稀奇古怪的角色，悉数登场，怪力乱神，极其有趣。 海报上写着“很不高兴再见到你”的宣传语，也非常符合影片的调性。作为一部小众的哥特风格的动画，《亚当斯一家》以2400万美元的成本，拿下了2.03亿美元的票房，可谓非常成功。在续集中，奥斯卡·伊萨克、查理兹·塞隆以及科洛·莫瑞兹等人都将回归到配音演员的阵容之中。原版《亚当斯一家》根据查尔斯·亚当斯的连环漫画改编，该漫画最早在1932年就开始登载在《纽约客》杂志上。到1964年，美国又出现了《亚当斯一家》的通俗电视系列片。由其衍生而来的真人电影《亚当斯一家》和《亚当斯一家的价值观》在90年代初期曾风靡一时。 按照计划，前作导演格雷格·蒂曼将会回归导演之位。他表示：“《亚当斯一家》的成功，说明了这种小众文化已经渐渐成为了主流文化。而续集的故事和笑料，则会不输前作。我们很激动，能将这一家人带回到银幕之上。” 早前蒂姆·波顿和《卑鄙的我》制片人克里斯托弗·麦雷丹德瑞都曾试图将新版《亚当斯一家》制作成定格动画登陆大银幕，但是这个项目在2013年的时候流产了。目前，该片已经定档在了2021年10月1日上映。

主演：杰夫·普罗斯特,桑德拉·迪亚斯-泰因,希瑞·菲尔茨,奥斯卡·鲁斯
简介：8月14日，济南公安通报了“阿里女员工被侵害”案的最新进展：阿里巴巴集团王某文、济南华联超市张某两人涉嫌强制猥亵犯罪，已被依法采取刑事强制措施。通报中也对部分事件细节进行了还原。目前，案件正在进一步侦办中。 通报公布之后，很多关注事件的公众产生了疑问。为什么涉案两人均被定为涉嫌强制猥亵罪，而不是强奸罪？两人均准备了避孕套，是否可以认为两人想要实施强奸行为，构成强奸未遂？不少网友也在评论中感叹，光有站出来的勇气还不够，性侵受害者实在太“难”了。此外，警方通报中的事件细节多处与报案女员工的描述不相吻合，这让此案件显得更加扑朔迷离。 虽然“阿里女员工被侵害”案的相关事实还有待警方进一步的调查和公示，但我们不妨思考：在性侵案件的审理中，为什么性侵受害者往往处于不利的一方？女性在公共领域与司法程序中还面临哪些不平等的待遇？在西方文化中，神话人物“美杜莎”的形象常被引申为受到性侵害的女性。本期“读刊”追溯美国对于性侵案件的社会抗争和司法改革历程，呈现作为性侵受害者主体的女性所遭遇的结构性困境。 重塑美杜莎，性侵受害者的反抗 纽约，曼岛下城区，收集池（collect pond） 公园中央，美杜莎赤身裸体，一手持剑，一手拎着珀尔修斯的头颅。“提着珀尔修斯头颅的美杜莎”，这座雕塑作品足有两米高，美杜莎标志性的蛇发垂在脖颈一侧，她拎着敌人尸首的胳膊消瘦，隐约显出肌肉的线条与用力时突出的青筋。 " 纽约收集池公园的美杜莎雕塑（局部，图：reuters/brendan mcdermid）。 关于美杜莎的身世，流传最广一版，出自奥维德《变形计》。斩首蛇发“怪物”的“英雄”珀尔修斯凯旋后向人们讲述美杜莎的身世：海神波塞冬在雅典娜神庙强暴了美杜莎，愤怒的雅典娜惩罚美杜莎，将她曾令人欣羡的秀发变作蛇头；美杜莎从此不得见人，因与她对视的都将化作石头。 美杜莎的故事，是性侵受害者、甚至女性群体的缩影：她在自己日常生活工作的环境里，被当作性资源剥削；职场、法律与社会却未必会支持她、帮助她申明正义，反而指责她、边缘化她；社交媒体中传播的故事缺少她的视角；施暴者则全身而退，得到了集体、系统性的包庇。 波塞冬在美杜莎工作的场所对她犯下强奸罪，雅典娜没有追责波塞冬，反而指责美杜莎“丧失贞洁”、“玷污”雅典娜神庙，剥夺她的美丽、切断她与社会联系的一切可能；珀尔修斯讲述她的故事作为自己英勇事迹的一部分——犯罪的波塞冬，事前事后都隐身了。 几个世纪以来，文学艺术作品不断重现珀尔修斯的英雄事迹，美杜莎重复着她受害者的使命。其中知名的有16世纪文艺复兴时期，切利尼的雕塑，“珀尔修斯举着美杜莎的头”。受切利尼启发，阿根廷艺术家luciano garbati于2008年完成他的雕塑作品，当时他只是为了寻求新的艺术表达，本无意传达女权信息。时隔12年，在#metoo运动艰难推进之际，脱离作者之手后，这座雕塑被重新阐释、赋予了全新的意义。这座新“美杜莎”成为#metoo运动的一个注脚：美杜莎作为性侵的幸存者完成了复仇，更重要的是她切断了男“英雄”前来结束女性生命、替女性讲述她的遭遇，夺取女性话语权的可能性。 重塑美杜莎，重新叙述美杜莎作为性侵受害者与幸存者的经历，映照了女性在公共领域与司法程序中为公正而斗争的历程。 "" 上图为文艺复兴时期雕塑家本韦努托·切利尼的作品“珀尔修斯和美杜莎的头”。下图为纽约收集池公园的美杜莎雕塑（局部）。珀尔修斯和美杜莎在后者的艺术呈现中调换了相对的位置。 “性同意”争论与结构性困境 性侵案件有时又被称为“he-said-she-said”，“他说对她说”的罗生门。她控诉发生了强奸，他辩解是双方自愿。大多数性侵案件中，施暴者与受害者并非陌生人。毕竟，一个人的多数时间都是生活在多种不同的社会关系中，完美受害者不可能存在，因为没有人活在真空，符合人们想象的“陌生人通过暴力威胁实施强奸”不足一成。在这个背景下，性行为中的同意(consent)往往是判定性侵害是否发生、是否成立的焦点。 现代法律中，对于“性同意”的定义经历了漫长的变迁，立法和执法中，常凸显女性的从属地位。如果追溯“强奸(rape)”的定义，最初是从财产权的概念中衍生而来。女性作为“性资源”存在，她不具备性自主权，或说她没有说“不”的权力，更没有说“是”的可能性。女性在性同意上，是不可开口的傀儡。她的父亲、兄弟、未婚夫、丈夫、奴隶主，都比她更有权力决定她是否经历了性侵害。这一观念影响深远，直到现在很多地方在法律上仍没有把婚内强奸纳入性侵害范围内，婚姻关系默认女性让渡了性同意。 " 《刑法中的同意制度：从性侵犯罪谈起》，罗翔著，云南人民出版社·果麦文化，2021年1月。 在女权主义浪潮、法律界、社会活动人士等多方力量的努力之下，美国司法改革中，区分性同意的边界由“拼死抵抗（to their utmost）”，逐渐到目前的施暴方以言语、自身的身份地位胁迫受害者，或乘人之危、利用受害者意识不清醒的状态进行侵害均视为受害者不同意、无能力同意。在一些州，又进一步推行了“肯定同意（affirmative consent）”的概念，即通常所谓的“是才意味着是（yes means yes）”；比如在加州，“同意”，指当事人“行使自由意志，在行为和态度上积极合作（positive cooperation in act or attitude pursuant to the exercise of free will）”。 法律条文上的改变，是否昭示着公正的开始？ 长达半个世纪的漫长斗争中，法律学者、女权主义者们常指出，性暴力是基于性别歧视的变体。如果考虑到结构性的性别不平等，那么无论是“拒绝即不同意（no means no）”还是现在人们看好的“是才意味着是（yes means yes）”，恐怕最终都无法切实、完全地保障女性的自主权。 譬如，在性同意的问题上，令人担忧的是，无论怎样变革，男性理所当然地享受了不需要自证的权力：如果女性没有反抗，那么她就是同意了被侵害——如果女性没有说不，那么她就可以成为被侵害的对象——如果女性在这一刻无论处于何种原因说出了“同意”这个词——那么是不是男性就可以自此拿着这道免罪金条肆无忌惮地施暴？ 在美杜莎的故事中，波塞冬不需要出面自我辩护，他不需要说“这件事情没有发生”或“我是无罪的，这是知情同意的性行为”——男性天然地被免责了，证明事情发生与否的责任与努力转嫁到了受害者头上，她需要不断地自证，哪怕她什么都没有做。 一个决定报案、起诉的受害者，可能是孤立无援的。 性侵案件中，原告往往也是主要证人，这个时候证人的“可信度（credibility）”对于判断事实较为重要。然而，对于“谁更可信”的考量，轻易沦为对于女性的道德审查。特别是在法庭“交叉询问（cross examination）”中，她的过去与现在都会被解剖呈现在法庭上，庭下既有陌生人，又有她的被告。她的人际关系、她的感情经历、她的性取向、她的性格、她的工作状态、她的日常行为举止——她作为人的存在被拆解为一个个潜在可供攻讦的对象。 在受害者不断被迫回忆、陈述事实经过时，重新经历她受侵害的过程；与此相对，也可以说这是给男性赋权的过程，他得以反复确认自己权力得到了有效的彰显，他切实调用了权力控制了他人。与此同时，作为当事人之一，女性的叙述、情绪、感受与记忆，常被认为是不可靠的，轻易被驳回、消解——“她太情绪化了，她的判断受了影响”，“她不够情绪化，她不是一个‘真正’受害者应有的样子”。 " 电影《熔炉》（2011）剧照。 一方面，在性侵害案件中，女性成为了焦点，遭受全方位的审视——仿佛她是如此重要、如此全能，她有义务在异性恋关系中承担女人和男人的道德责任；另一方面，在审判与定罪过程中，女性、女性的意愿又微不足道——她所遭受的损害得不到充分认可，而大部分施暴者很少甚至几乎不遭受任何责罚。性侵害作为“侵害”的一种，性暴力作为“暴力”的一种，这些犯罪的本质被轻易遮蔽了。 而一旦公诉人决定起诉，报案人要经历长时间的拉锯战，彻底打乱她们的日常生活，她的工作、人际关系、名誉、经济状况、身心健康都可能会受到影响。但就经济损失一项，一次性侵案件给幸存者一生带来的损失平均超12万美元，包括医药支出、法律费用支出、暂时甚至长期的收入损失等等。 拖垮受害者的，往往不单是法律程序本身。性侵害报案率如此低，一个原因即是“羞耻（shame）”，2007年的一项研究表明，75%受害者在遭受侵害后感到羞耻。社会学上认为，“羞耻”源于人对于自己可能失去社会联结的恐慌。这时候我们看到一个女性面对着艰难的抉择：当她看到法律与社会舆论对于受害者都是不利的，那么她站出来反抗，就可能被家庭抛弃、被朋友疏远、被单位辞退甚至无法再回到职场——也就是说，她们清楚地知道报案、上诉，可能会让她成为且只能成为“耻辱的”受害者。当发声与反抗的代价可能是她的人生，那么能站出来的只是不得不“勇敢”的少数。这种勇敢本不是必须的，一个走在路上被违规机动车撞伤的行人不会觉得自己必须“勇敢”、有同归于尽的勇气才能去走法律程序。 遗憾的是，能够站出来与性侵害对抗的女性，需要一定的资本。这种资本可以来源于一个人的经济地位相关：比如，拥有可靠的经济来源，能够负担律师咨询、证据搜集、庭审；或是强有力的社会关系网络，亲朋好友、同事同行的一定支持；自身对于社会活动的参与度与敏感度，对于女性权益有一些概念。即便有了这些，我们也看到，最近一连串事件中站出来的女性，都要展现出“必死的决心”。然而，人与人之间的性格差异多有不同，如果要求女性柔美是一种规训，那么一味要求所有女性敢打敢言，或是另一种歧视与对女性的额外要求。原本，一个人想要维护自身的权益，或者只是不受恐惧遮蔽，普通地工作生活着，成本不应如此之高。 每一次性侵害案件开庭，无数沉默的受害者都在观看，公检法是否能真正伸张正义、社会与媒体中是否会宽容施暴者。如果反抗的人少，那么进一步的，“羞耻”感，对于少数勇于站出来的受害者的奚落和羞辱就可能更激烈——换句话说施暴者群体得到了不断的纵容。在这样的循环里，受害者发现从性侵害事实本身、到报警、上诉、拿到判决，她会遭遇重重关卡，每一道都在质问她作为人的合法性与作为女性的道德；她可能还同时意识到，要在拿回正义的同时维持生活、继续工作、维持母亲、妻子、同事的身份，几乎不可能。 " 记录伊藤诗织事件的纪录片《日本之耻》（2018）画面。 受害者与幸存者，无用的“多加小心” 相比起受害者的挣扎，施暴的成本低得多，同时性侵害的普遍性极高。即便经历了多年的司法改革，在诸多暴力犯罪中，性侵害案件报案率极低。以美国的数据为例，2018年，性侵案件报案率仅25%。每5名女性中就有1位经历过强奸或强奸未遂。过8成女性遭遇过不同程度的性骚扰、性侵害。而从报案到最终走上法庭当庭对质，报案者希望渺茫：至多27%的案件能得到立案，而在这其中又最多有26%被告人能被定罪。强奸案中，超半数发生在亲密关系中（如家庭、婚恋关系中等），4成为熟人强奸（如朋友、亲戚、同学、同事等）。比起这个庞大的沉默的受害者群体，“不实指控（false allegation）”的预估比率仅在2%-10%。 性侵害的幸存者会改变她们的生存模式，以适应随时可能发生危险的环境。比如携带防身器具、准备好紧急呼救按钮和联系人、给住所增加防盗措施等等——或者说即所谓的“保护好自己”。于是我们看到，女性被要求作为幸存者生活，而同时，大部分女性已经在这么做了。换句话说，社会和法律实践告诉女性，它们对于施暴者无能为力，防治与惩罚施暴者的责任被推给了女性个体。 在性侵害这一问题上，女性个体与群体承担了不合理的重担，她们被要求付出额外的劳动力来解决、或者说掩盖，这一以她们为施暴对象的问题。这种要求转移了问题的焦点，再一次的，女性的诉求没有得到回应，反而，她们被抛出去，成为解决问题的代价。比起维护受害者的权益，她们被要求做一个不可能成为受害者的人，在日复一日的日常生活中，自己学会在自身周遭筑起铜墙铁壁。 " 纪录片《日本之耻》（2018）截图。 但是沉默的、警惕而高度自我规训的行为，在真正面对性侵害的当时以及事后反而会将受害者推入更困顿的情境。而“保护好自己”，在性侵害如此普遍，受害者广泛，施暴者多是熟人的情况下，侵害发生的情景也遍布于人们的日常生活之中，包括各类职业场合，如在工位上、会议室内、酒席间、出差旅途中等等。除非人与人之间不发生任何交集，侵害可以出现在任何地点与时刻。 职场作为相对公开的场合，理论上，性侵害应更能被识别和指出。遗憾的是，职场中往往有复杂的权力交叠，在这里我们或许会看到男性的性别身份和高职位的权力出现了高度重合。简单来说，即，掌握权力的管理层由男性统领、且男性占据大多数。 这种情况下，职场的社交、晋升等游戏规则，则有可能以男性视角为男性行方便而贴身定制。美杜莎的寓言中，侵害发生时，美杜莎在神庙中执行她作为祭司的工作职责。在近日的阿里巴巴事件中，当事人也是在履行工作职责。然而，她们的职业身份轻易被忽视了。她们被作为性资源，随时接受审视。居于高位的人如果认为自己有随时随地施暴而不承担后果，那么可以说，女性在他们的眼里或只有“此时此刻”可以掠夺剥削与“暂时”尚没有剥削条件的分别。性侵害只是职场霸凌中非常普遍又极其恶劣的一种，侵害发生未必在于他“想”，而在于他“能”。一个简单的例子，工作任务结束时，未必须要工人加班，但是“加班”、“定时打卡”、“扣奖金”等等可以作为最简单有效的控制、打压工人的手段。而居于低位者发出的拒绝，其有效性或远不及掌权者的地位与权力带来的压制，发出拒绝的人又可以轻易被烙印为“害群之马”，遭遇离间与抛弃。 “灌酒”、“破冰”等“游戏规则”中，尽管这些未必合理，但是在工作环境下，在高位的权力拿到了绝对话语权，制定不合理规则之外，他还决定了谁可以进入、继续游戏，谁会被踢出游戏并可能遭到报复无法参加同类型游戏。一个女性个体，在其中或会发现，如果想要发挥自己的职业作用，首先、必须要忍受自己作为女性被歧视与剥削。如果她进行反抗，她可能被认为是“破坏规矩”的罪人，而非是指出问题、矫正歪曲的规则的勇士。当她开始抗争的时候，抛开她的隐私权、人格与尊严不说，她的生计可能先出现问题：她可能被开除，同时，她的遭遇未必会受到保密或保护，也就意味着她在之后找工作的路上会被进一步歧视和拒绝。 " 电影《嘉年华》（2017）剧照。 如果仅考虑个人有可能的遭遇，站出来的女性与保持沉默的女性，没有最优解。这或许也是为什么受害者会在社交媒体上发声，寻求联结，认识到彼此同在一个社群中，同为幸存者，并从中汲取力量。 在女性不断发声的同时，比起唤醒人们对于受害者普遍性的意识，我们更需要的或是认识到，侵害者与施暴者可能是与我们朝夕相处的男同事、男教师、父亲、儿子、兄弟。女性本没有义务教育男性个体或群体。男性群体呈现的集体无意识，对自身性别权力缺少反思性，以及认为自身享受的性别红利理所应当，是男性自身需要克服的。他们或需认识到自己仅仅因为“男性”的身份，而得到的机会、利益，实际上有普适性，无论哪个性别得到这些都可以加以利用得到好处。同时，他们可能已经或有意、或无意中成为了性侵害的施暴者与帮凶。 " 2020年3月，收集池中央的美杜莎神情肃穆，目光如炬，看向前方。 前方，街对面，纽约刑事法庭，前好莱坞知名导演韦恩斯坦就在这座法庭里接受审判，韦恩斯坦因三级强奸罪，被判一级性侵害罪，在纽约州被判处23年监禁。 美国各州对于性犯罪定级与定罪有独立裁决权，韦恩斯坦在其他州管辖范围内涉事的案件，其他州仍然可以起诉：2021年7月，纽约服刑期间，应加州法庭的传讯，他被押送到洛杉矶，再次因性犯罪相关指控上庭受审。 主要参考文献： duffy, w. s. (2020). medusa as victim and tool of male aggression. verbum incarnatum: an academic journal of social justice, 7(1), 1. henderson, l. (1992). rape and responsibility. law and philosophy, 11(1-2), 127-178. scales, a. (1997). disappearing medusa: the fate of feminist legal theory. harv. women's lj, 20, 34. tracy, c. e., fromson, t. l., long, j. g., & whitman, c. (2012). rape and sexual assault in the legal system. national research council of the national academies panel on measuring rape and sexual assault in the bureau of justice statistics household surveys committee on national statistics, 4-5. mackinnon, c. (1997). rape: on coercion and consent. writing on the body: female embodiment and feminist theory, 42-58. weiss, k. g. (2010). too ashamed to report: deconstructing the shame of sexual victimization. feminist criminology, 5(3), 286-310. mardorossian, c. m. (2002). toward a new feminist theory of rape. signs: journal of women in culture and society, 27(3), 743-775. manhattan district attorney’s office (february 24, 2020): d.a. vance: harvey weinstein convicted at trial. https://www.manhattanda.org/d-a-vance-harvey-weinstein-convicted-at-trial/ metamorphoses book iv: 604-803 (a.s. kline’s version). https://ovid.lib.virginia.edu/trans/metamorph4.htm#478205208 northeast public radio (march 11, 2020). https://www.npr.org/2020/03/11/814051801/harvey-weinstein-sentenced-to-23-years-in-prison the new york times (october 13, 2020) how a medusa sculpture from a decade ago became #metoo art. https://www.nytimes.com/2020/10/13/arts/design/medusa-statue-manhattan.html cdc (2009) sexual violence surveillance uniform definitions and recommended data elements. https://www.cdc.gov/violenceprevention/pdf/sv_surveillance_definitionsl-2009-a.pdf 撰文 | 王嘉吟 编辑 | 李永博；王青 校对 | 王心

主演：奥斯卡·伊萨克,杰西卡·查斯坦,大卫·奥伊罗,亚历桑德罗·尼沃拉,艾伯特·布鲁克斯,伊莱耶斯·加贝尔,卡塔利娜·桑迪诺·莫雷诺,克里斯托弗·阿波特,阿
简介：" 电影片名可能让人产生错误的期待，以为影片会有不少暴力镜头。然而，全片看下来，不仅暴力画面很少，就影片的主旨而言，其实是反暴力的。 不过，这种感受，不到影片最后一刻，是难以放心总结的。影片缓慢而稳定推进的故事，逐步积累起来紧张，让观众始终有一种“何时能宣泄”的悬念。可无论是主人公、还是影片的整体氛围，直到最后都没有爆发，编导以另外一种方式，完美地终结了悬念，也将观众的期待化为满足。 如今的好莱坞，即使在所谓良品叠出的颁奖季，也难得见到如此精致扎实的故事，和回归经典的表现手法。这种外表朴实、内里矜持的精英范，在一个注重“眼球效应”的时代，可能没有太多的观众缘；但只要能静下心来欣赏，影片那不疾不徐的节奏所释放的韵味，会比大多数“冲奖”电影更耐品，也更值得品。 【时代变迁之缩影】 影片的主线故事并不复杂：主人公是纽约当地的中型企业主，他想买下一块理想的地来扩展自己的生意；定金已交，他只有一个月的时间筹齐剩余的150万美元来完成交易。可是，来自竞争对手、地方检察官的压力，让他一下子失去了最重要的资金保障，再加上家庭及公司内部成员的不齐心，这位已看到新台阶曙光的资本家，突然发现面临进退两难的困境。 乍一看，这是一个很寻常、甚至有点闷的商业题材；不过，加上时代及主人公所处行业及个人背景之后，一切都变得趣味盎然起来。按片首字幕的提示，影片故事发生的1981年，是纽约历史上犯罪率最高的一年；随着剧情的发展，观众也会逐渐了解到，原来主人公所从事的行业，以及他个人的家庭背景，都有些灰色、甚至是黑色的阴影。“家族生意”这种调子影迷很熟悉，那其实是《教父》等经典黑帮片的氛围。 可是，还没等影迷兴奋起来，编导就跟他们开了个玩笑：《至暴之年》并非燃油运输行业版的《教父》，主人公所面临的考验，并不能像迈克尔?柯里昂那般凭借杀戮即可上位；在影片描绘的错综复杂的环境中，主人公仍然想用完全合法的手段渡过难关。以这点而论，《至暴之年》简直是部“反《教父》”片。 若隐若现的大时代背景，以及角色身份设定，让本片散发经典黑帮片的况味；以主角的行事风格与逻辑，乃至他所从事行业的特殊细节而论，影片又多少让人感到新奇。熟悉的情境，与陌生的行为逻辑之间，形成鲜明的对照，让人忍不住好奇编导会如何将这出戏唱好、演完。 在全片大部分时间内，剧情格局仅限定在主人公所接触的特定人群，但他的故事显然有更广泛的意义。作为至暴之年的1981年，换个说法，就是“最后一个混乱的年头”。说白了，那是混乱走向秩序的分水岭，它给主人公生意全盘合法化、扩大化提供了一个台阶，也暗示着燃油运输这个行业，已不再能按旧的灰色规则运行，必须像主人公自觉行为那般改头换面。 有意思的是，虽然主人公的移民身份，一定程度上是为了对应《教父》《疤面煞星》等经典黑帮片的熟悉背景，但本片凭借主人公独特的执着，也暗示着像他那样的新时代移民，作为一个整体，必须以更符合法制规则的方式，融入美国社会；像迈克尔、汤尼那种靠暴力加持、打出一片天地的做法，在新时代至少是不提倡的。往更大里说，美国的民主法制之路，从建国始就不断修缮，应当说早在1981年之前就已健全。但条文的完备，并不等于社会心态的同步。只有当像《至暴之年》的主人公一样，能主动将自身行为纳于法规体系下，法制社会才能真正形成。从这个意义上说，《至暴之年》是时代变迁的一个缩影，也是一个寓言。 【熟悉而又陌生的美国梦】 所谓“麻雀虽小，五脏俱全”，作为时代缩影的本片，虽然故事格局不大，但编导通过巧妙编排人物关系，不仅形成错综复杂的网络，还通过不同人物背景设定，以及与主人公交互方式的差异，来展现转型时代的社会群像。而这种人人都有戏的群像展示，增添了电影的剧情魅力。 处于剧情核心地位的主人公夫妻，其关系就很耐人寻味。影片开始时，貌似女强男弱，但到后来则形势逆转。这种转变不仅仅是因为故事发展造成男主角表现更突出，而是通过更多细节，反映出丈夫原本在妻子心目中的地位。更有意思的是，这种关系与影片主题紧密相连：女主背后家族看好、放心主人公，很重要的一个原因，就是对他能看清时代风向、从而能更好地发展壮大家族生意和保护家庭。 这个家庭虽然有其特殊性，但在很多方面又和千万家庭一样，比如他们的吵架，和源自深层认同的“知根知底”；即使抛开剧情大环境，也颇具欣赏价值。相对而言，杰西卡?査斯顿气场更强，但有时候感觉稍微用力过猛；奥斯卡?伊萨克则值得更多肯定，终于露出干净帅气脸型的他，在好几个场合都令人联想到《教父ii》中的阿尔?帕西诺，但在另一些场景中——比如他对旗下推销人员做训练演讲时，他又能绽放自己独特的光芒。 女主角背后的家庭势力，在片中一直以影子的方式存在，在某些紧要关头，观众甚至有感觉接下来“岳父”就要以“黑道枭雄”的身份出来摆平一切——结果偏偏没有，编导就是爱这么调戏观众的期待，除了打破预期的趣味外，这样做多半还是为了呼应主题：既然老一辈代表的时代已经过去，他们秉承的行事方式也已过时，那么就让他们的身影也隐退在背故事景中好了。 那些给主人公成功之路“添堵”的势力，也被赋予了足够丰满的细节。比如重利轻义的银行家，色厉内荏的竞争对手，暗中算计却有明着提醒主人公的业内人士等，都有各自的精彩。更值得赞赏的，是那些戏份更少的龙套的意外表现，比如作为主人公借钱对象的家族企业女继承人，只有一个场景，就已尽显精明强干的气魄。更为典型的，是竞争对手公司雇来捣乱的司机，在桥头的追逐简直有黑色幽默的意味。略微可惜的，是受主人公照拂、却运气不佳的小老乡，其过火突兀的结局设定，让人物的性格和心理发展轨迹有些脱节。 在回答小老乡的质问时，主人公阐释了自己的人生观，其实也是对于美国梦的一种表达。这种表达，和大众耳熟能详的表述有些差异；如果和更另类的一些阐述——如《夜行者》中主人公布道式地教导助手——作对比，会更有意思。 【师法古典之长】 人物、故事与表演之外，《至暴之年》的叙事与影像风格，也给人留下深刻的印象。影片整体的手法是克制的，反映在视角的选择及剧情演进节奏等多方面。可如前所述，影片又非常注重细节的填充与丰满。这种反差能让观众始终保持足够的兴趣，编导貌似徐徐道来，却没有一个闷场之处。 本片的戏剧结构和戏肉的饱满性，都令人想起巅峰时期的西德尼?吕美特，台词与表演，都锤炼得妥当而不过分显眼。然而，当编导想要令观众激动时，他们又能充分调动视听语言，来营造紧张刺激的氛围。比如片中的两场追逐戏，都拍得动感十足，与影片的静态场景对照，形成生动有趣的变调。 全片最让人着迷的，还是其静态场景沉静的光影气息。在今年的颁奖季影片中，本片算是影像的风格化比较突出的，与《鸟人》那种以张扬外显为特点的风格不同，《至暴之年》是以内敛来反衬精致。如果仔细留意片中不同场景中的人物走位，画面整体构图，以及布光设定，在考究程度上，是不输好莱坞经典电影的。而从某些室内场景——比如主人公参加业内圆桌谈判——的调度来看，编导有特意向《教父》致敬的用心，那些画面的色调、用光及镜头运动，可以说比姜文在《一步之遥》开场玩的，更得“一灯大师”戈登?威利斯之神韵。 无论是故事时间跨度，还是角色经营的“事业”，本片比之《教父》系列都小了不止一号；但难能可贵的是，《至暴之年》保持了足够开阔的胸襟视野，加上编导精当手法的配合，也营造出非同一般的格局。它所展现的回归经典之美，足以让有耐心的影迷沉醉其中。 【原载于《环球银幕》】 （编辑：小宇_小柯）

主演：艾比·考尼什,詹姆斯·达西,安德丽亚·瑞斯波罗格,理查德·柯伊尔,奥斯卡·伊萨克,詹姆斯·福克斯,娜塔莉·多默尔,劳伦斯·福克斯
简介：" 皮卡皮卡，她是谁？ " 提到英国王室，大家首先会想到的超长待机的女王伊丽莎白，尤其是在《王冠》大火之际。不过，今天我们要聊的，是女王的亲妹妹，玛格丽特公主。 "左：女王 右：公主 也许大家对玛格丽特公主并不是很熟悉，不过她在国外的知名度却并不比女王小，也深受英国人民的爱戴。 " 虽然，跟女王比起来，她更像一个绿叶般的存在，不过，她的故事，也都非常耀眼。 1. 公主中的公主 很多人评价玛格丽特为“公主中的公主”，可见对她的推崇。这个称号，最初来自她的那位不靠谱的大伯。 " 这位大伯就是爱德华八世，同样是王室中非常叛逆的一位人物，为了一个离过两次婚的女人，放弃了王位。 " 虽然有人因此指责他是在二战即将爆发之际逃避国王的责任，不过，我更愿意相信这个为了爱情。估计麦当娜也有这个想法，她把这个国际轰动的事件导演成了电影《倾国之恋》，搬上了荧屏。 " 左：电影里爱德华八世和妻子 右：现实照片里的他们 随后，二战爆发，英国王室亟需一位国王来撑起场面。因为爱德华八世并没有子嗣，所以，这份担子便落在了他亲弟弟，也就是玛格丽特公主的爸爸肩上。而这位弟弟，就是著名的乔治六世，也就是电影《国王的演讲》里的那位克服口吃的国王。 "剧照和现实中的乔治六世 在二战这个混乱的时代，在英国发生了这么抓马的事情，玛格丽特一家，想低调也是万万不可能的了。于是，姐妹伊丽莎白和玛格丽特被推到了世界的聚光灯下。 "女王和玛格丽特公主跟父母在一起 毕竟是亲姐妹，女王和玛格丽特公主长得蛮像的。不过，不得不承认，玛格丽特确实更加精致一些。 " " 当时，媒体评价十几岁的玛格丽特公主“非常有东方气质”，翻译过来就是：美！ " 在外交事务场合，玛格丽特公主也毫不怯场，有礼有节，被媒体评价“耀眼又智慧”！翻译过来就是：公主做什么都好棒！ " 而更让英国民众和媒体紧追不舍的，是玛格丽特公主的穿衣和时髦。 2. “她的穿着，就是新闻” 当时有报纸对她着装的评价是： “what she wears is news” " 在我们这个年代，就相当于超一线明星的待遇了。 其实，作为王室成员，玛格丽特公主是有些特立独行的。尽管她会被追捧，但是也会被一些保守民众和官员指责。与之相比较，女王姐姐的穿着就非常的中规中矩。 " 玛格丽特的眼光非常超前，她喜欢的猫眼墨镜、手环提包，即使放到我们现在，也是很时髦的。 " 而公主尤其喜欢法国dior的设计。 " 其实，当时的英国官员并不喜欢dior的服装，因为当时二战刚刚结束，英国人觉得dior的衣服太耗费料子了，是一种浪费。 "当年公主所穿着的裙子 可是玛格丽特这时候则表现得比较任性，她无法忍受对喜欢的东西的视而不见，于是坚决穿了dior的裙子，还跑到巴黎参观dior的工作室，甚至提供资助。 "dior有今天的成功，也许还要感谢玛格丽特公主呢！ 不过，虽然作为公主，在这些小事情上，她可以有一些自己的坚持和任性。但是，在很多大事情上，她却受制于自己的身份，身不由己，令人唏嘘。 3. 无法自控的人生 玛格丽特曾经和军官汤森上校相爱，这本是一段美好的恋情。 "左：汤森上校 右：玛格丽特公主 但是，作为那个时代的王室成员，在婚姻方面并不是自己说了算的。王室成员不说，教会、议会都会干预；形象、礼法都得兼顾。而因为汤森上校比公主大了十几岁，而且离过婚、有孩子，首先就不被教会所接受。 " 这段恋情很自然的成为了英国民众和媒体的谈资，各种八卦消息不断。虽然玛格丽特公主很洒脱，不过作为一名女性，在王室权威和教会礼法面前，她不得不妥协，结束了这段恋情。 "当时各大报纸的头条，都是他们声明 之后数年，玛格丽特都没有再恋爱，直到遇到了一位摄影师：安东尼·琼斯。 " 两人度过了一段幸福快乐的时光。据说《罗马假日》中赫本的原型就是玛格丽特公主，而在《王冠》剧集中也有类似的片段，安东尼·琼斯开着小摩托载着公主在城市里游玩。 " " 显然，这种超脱了公主生活范围的经历，让安东尼·琼斯成功再次打开了玛格丽特的心房。 " 很快，他们俩举办了盛大的婚礼，甚至在电视上公开转播，这在王室历史上还是第一次。 " " 不过可惜的是，这并不是公主和平民一起过上幸福生活的剧本，而是另一个抓马的开始。 激情过后，两人才发现，彼此的性情并不适合，并且因为都个性十足，都不愿意改变，所以，在结婚几年后，两人便各过各的...... " 而到了婚姻后期，两人都开始移情别恋。其实，安东尼·琼斯在婚前的私生活可以用“混乱”来描述；而当婚姻名存实亡后，男方开始放纵，玛格丽特也被拍到和其他男性一起的照片。 最终，玛格丽特成了王室中第一个离婚的成员；而这时的英国媒体也都开始不闲事大，为了博眼球，纷纷指责她是王室的污点、铺张浪费...... 真实的粉转黑。 " 本来玛格丽特公主是一个洒脱、个性、美丽的人物，但是却承受了太多身份和时代的无情。 " 之后她再也没有真正接受任何人，晚年也是在酒精和香烟的麻痹中度过，在2002年因病去世，享年71岁。在有着长寿基因的家族，她的母亲那时还健在。 "坐在轮椅上的就是她 历史已过，英国王室的生活，跟我们的帝王家一样，显赫和无奈并存；也许，在我们现在的很多豪门家族，类似的事情也在不断上演。 哪里有确定的幸福呢？我不知道；不过，我知道，我们普通人的身份，却有自由和幸运的地方。 " 更多精彩内容，欢迎关注@twippo法国时尚传媒 推荐阅读： 这些法式发型，让你新年更有风情 珍珠的魅力，过了20岁就越来越抵挡不了 什么，美得不够优雅自然，竟是因为你太勤快？

主演：蕾切尔·薇兹,麦克思·明格拉,奥斯卡·伊萨克,阿什拉弗·格尼姆,鲁珀特·伊文斯
简介：公元4世纪，罗马帝国日渐衰落，在亚历山大港，多神教的智者希帕提娅（蕾切尔·薇姿 Rachel Weisz 饰）为弟子们授课。奥利斯蒂斯（奥斯卡·伊撒克 Oscar Isaac 饰）对她频频示爱，甚至在剧院大胆表白；奴隶达乌斯（麦克思·明格拉 Max Minghella 饰）也对她颇有好感，但因身份卑微无法启口。与此同时，基督教徒宣扬的自由，让达乌斯的信仰开始动摇，此举令他遭受鞭刑，是希帕提娅为他疗伤，抚慰了他的心灵。时局动荡，在多神教的挑动下发生暴乱，基督教转而取得优势，双方在亚历山大图书馆对峙。后来，接到了罗马统治者的号令，让多神教撤出图书馆，允许基督教徒进入，于是一场残酷的浩劫开始了…… 　　本片为第62届戛纳电影节的非竞赛展映片，取景地为马耳他的里卡所里堡，这里曾是《角斗士》和《特洛伊》拍摄地。希帕提娅原定由妮可·基德曼出演，但因其在《黄金罗盘》中...

主演：詹姆斯·麦卡沃伊,迈克尔·法斯宾德,詹妮弗·劳伦斯,尼古拉斯·霍尔特,奥斯卡·伊萨克,罗丝·伯恩,埃文·彼得斯,休·杰克曼,乔什·赫尔曼,苏菲·特纳,泰
简介：　　变种人天启（奥斯卡·伊萨克 Oscar Isaac 饰）诞生于人类文明的最开端，被人类当做神一般敬仰膜拜，然而，这样的他，却遭到了他最蔑视的人类的背叛，被埋葬于废墟石砾之下，一晃眼就是数千年过去。　　一场意外使得沉睡千年的天启从混沌中醒来，重返人间的他却发现曾经高贵的变种人，如今境遇十分糟糕。为了创造一个属于变种人的新世界，他找到了暴风女（亚历山德拉·西普 Alexandra Shipp 饰）、灵蝶（奥立薇娅·玛恩 Olivia Munn 饰），天使（本·哈迪 Ben Hardy 饰），还有想要过平凡生活却依旧遭到人类驱逐的万磁王（迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰）组成了天启四骑士。在察觉到天启的动向后，X教授（詹姆斯·麦卡沃伊 James McAvoy 饰）带领着魔形女（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰）、野兽（尼古拉斯·霍尔特 Nicholas Hoult 饰）和凤凰（索菲·特纳 Sophie Turner 饰）等人，发誓要粉碎天启的阴谋