浅香航大

主演：长泽雅美,雾岛丽香,浅香航大,山崎纮菜,塩見大貴
简介： " 近年来根据人气漫画改编的真人版井喷，但是被粉丝认可的优秀作品却少之又少。根据恐怖丧尸漫画改编的，就更是稀少，只有《行尸走肉》《z 无尽的希望》，以及《请叫我英雄》。行尸走肉就不用说了，算得上的经典之作。而《z》则不怎么样，有点战五渣。今年新出的《请叫我英雄》可以说对漫画的还原度十分高，并且无论是丧尸效果以及里面的刺激镜头，使得该片迅速飙升至高评分。 " 《请叫我英雄》真人版电影的剧情和人物关系都十分忠于原著，不仅剧情还原度高，特别是男主角的选角，与漫画主人翁相貌气质都神似。 " 漫画中的一些经典镜头，如女友感染、工作室内的挣扎，女主比吕美的遭遇等等在真人版中也是高度还原。 " 剧情： 《请叫我英雄》讲述的是一个长年担任漫画家助手的35岁废柴老宅男-铃木英雄，曾经获得过漫画新人奖的他，一直希望有朝一日自己的漫画能正式出道连载。然后十几年过去了，除了满墙的励志标语外，漫画毫无起色。虽然名字叫做“英雄”，却一直就这么庸庸碌碌的过着。连相伴十五年的女友也开始为了劝说他放弃梦想接受现实。 " 就这么整天过着工作和家两点一线生活的英雄，有一天工作回家后发现自己的女友怎么叫都没有反映，并且一直断断续续的重复着一些毫无关联的语句。而后女友还变异成了攻击人的怪物，开始疯狂的攻击英雄。 " " 不仅女友变异成了丧尸，连他工作地点的大家也纷纷被咬感染。接连的遭遇彻底摧毁了英雄的这两个平时的庇护所。英雄只得在惊吓之中拼命的逃跑，没想到好不容易逃脱，却发现周围的地方都已经不再安全。 " 城市中也开始不断发生同样的事件，国家紧急公告了这种新型传染病，人们的平静开始被丧尸们的攻击打破。而英雄唯一侥幸的就是他有一把长枪，使得在末日之中战斗力瞬间飙升，自己一直在漫画中幻想的保护世界的情节这时候才终于有幸让自己一展本领。 " 而英雄在生存逃亡中与女高中生比吕美结成同行难友，两人开始一起寻找远离丧尸病毒的避难所。 " 在重重生存危机中，英雄与比吕美度过一个个难关，并与医院女护士小田一行难民结盟。然而为了生存就必须要有足够的物资，在高风险之下，外勤任务的人们一个个被感染。而内部似乎也有着不同的声音。 " " 不幸的是大家的庇护所最终还是遭遇到了大危机，英雄能否保护得了大家，成为真正的“英雄”？英雄也从一开始的废柴人物，懦弱的性格，在末日中不得不成长为有勇气有担当的男人。 " 整部片子可以说是今年继釜山行之后的丧尸大作了，虽然特效场面没有釜山行那种以丧尸人海堆叠出的场面，但是《请叫我英雄》把更多特效运用在对丧尸的战斗过程中，使得过程充满着重口味。很多网友看了后，还用釜山行的片名戏称它为富士山行、富山行。 "《请叫我英雄》真人版电影上映前，还特意拍摄了5集（每集十几分钟）的网络剧《请叫我英雄：开战之日》作为前传，里面有着这场丧尸病毒的爆发原因和最开始爆发的几个案例。其中开战之日里的主角是电影版中的女护士小田。讲述了一种神秘的zqn病毒能改变人的样貌和生命体征。在这个病毒感染大爆发的前夜，女护士小田正像往日一样在医院里值夜班，突然医院内就发生了异常的情况。 " 几名医师纷纷对此保持高度的警惕应对，正在取材的记者拍摄也遭到阻拦。一种原因不明疾病开始在医院内显示出流行传染的征兆。之后医院就因为这场不明事件被下令封闭，隐藏的神秘zqn病毒的真面目即将揭开。 " 总体来说《请叫我英雄》的漫画、真人版电影与网络剧都是不错的，电影是根据漫画改编的主线剧情，里面只选取的漫画的开头部分、中间一段、后面一段，还有很多还没改编，估计会有第二部吧。而网剧不是根据漫画改编的，是属于原创的几段丧尸初爆发的故事，并且网剧里有些时候是有点带伪纪录片的形式，增加真实感。丧尸片最好看的莫过于丧尸爆发初期的时候了，大家不要错过。 "《请叫我英雄》真人版电影+网剧资源→微信公众号搜索：诡话。 喜欢本期主题的就关注我们吧，头条号和微信公众号都叫诡话。会经常给大家带来好看的恐怖电影，精彩的诡异奇闻。 "

主演：山崎贤人,松冈茉优,宽一郎,伊藤沙莉,井口理,浅香航大,上川周作,大友律,三浦诚己
简介：7月的最后一周，女朋友提醒我去上海的时候，可以顺便去看上海国际电影节的电影，丢过来排期表的时候，我才注意到《剧场》这部电影，对导演、原作什么的都没在意，只是因为对舞台剧和剧场这种题材的日本电影有着后天积累的好感，便选定了目标，顺便也想在久违的电影院里看看松冈茉优的新片。 " 《剧场》是一部特别标准的日式生活片，把刻画细腻的角色放到小而美的镜头与场景里，讲一段两个小人物之间的不起眼生活，没有任何大起大落，看了开头就能猜到两个人爱情故事的结尾是什么样子，平淡如水到连剧透都不怕。 但确实又很好看，以至于我从电影院出来的时候都想不出这片子有什么缺点。虽然很多人可能会对男主角产生一些生理反感和对女主角有些不解。 当然，这并不是说《剧场》是部无懈可击的电影，只是这样的题材，用这样的方式和水准在大屏幕上表现出来，没有什么不好的地方。 " 恰到好处是我个人对于《剧场》通篇一个很突出的感受，日系电影在表现手法尤其是感情表现方面，往往存在三个“老毛病”，矫情、用力过猛和说教。《剧场》这个片子基本不存在这个问题，没有刻意塑造角色和气氛的扭捏作态，没有在大喊大叫中爆发的歇斯底里，也没有去花费笔墨教你怎么做人。 人物、剧情、镜头没有惊人之举，一切都恰到好处，观看的过程中就是感觉涓涓细流沿着两个人的感情线一路流淌到终点，没有跳脱，没有干预，一切都很自然，那种水到渠成的感觉，会让人找到近几年日本电影里少有的那种顺畅感。 男主角永田是一个无名剧团的无名的剧作家，女主角沙希是个无名的女演员，开篇与我预想中以“舞台剧”为中心的故事颇为吻合，只是接下来更多的是两个人的生活而非剧场的舞台。 " 永田这个角色想来定然是很招人反感的，但作者对于一个自命不凡同时又清楚自己没有天分但却不愿承认，自尊心强自卑感更强，想出人头地但郁郁不得志，贫困潦倒却又有些眼高手低，心思细腻而不善人际交往，本性不坏但气量不大嫉妒心强，略带着些中二气和固执的年轻男性的描写，只是通过他和沙希的几个小片段就把我敲的这一堆定语给具象化的表现出来了。从男性视角来说，很多人从小男孩到踏入社会甚至到中年、老年，都会与永田这个人物身上细致入微的表现有着或多或少的交集，代入感或者说感同身受的意味，无论褒与贬，可能都只能用“男人至死是少年”来涵盖。 永田是一个不成熟人格的汇聚，女主角沙希则走向了另一个理想面，可以说是日本理想女性的合集，身上拥有所有日本理想女性的美德。考虑到其原型很可能是小说原作又吉直树交往时间最久的前女友，也不难理解会出现这种理想化的人物塑造手法。同时，两个都有些极端的角色，放到一起之后，所汇聚成的那种苦涩感，很自然的被加强了。 " 松冈茉优在《剧场》中的表演是特别出彩的，水准比在《小偷家族》中还要更为精彩。沙希这个角色所散发出的那种纯粹的美好，比那个风俗女还要诱人很多很多。那种创作者对于这个世界的美好期许的笔触，大都通过沙希这个角色传递给了观众。同时，《剧场》很巧妙的利用旁白和工作伙伴的台词，以当下的男主角的视角否定着过去的永田，怀念着错失的沙希，与观众达成着意识形态上的和解。 得益于又吉直树的笔力和个人经历，《剧场》不光有着扎实而细腻的角色刻画，对于剧团乃至舞台剧这个圈子也有着真实而贴切的描绘。镜头从开篇的涩谷推进到剧场圣地下北泽以后，基本就固定在了这里，虽然镜头并不算多，但通过不同剧场和剧团，以及与之相关的人，表现着日本舞台剧世界中小人物们的舞台，那些200人以下甚至100人以下的为了心中的梦想而奋斗的人，以及那些来欣赏或者说支持这些梦想的人。 " 在这里为舞台与演艺而奋斗的人们，虽然职业是剧作家，是演员，但其实与艺能界的那些带着星光的人并不在一个世界里，他们抢夺着担当主演也就5万日元、配角恐怕3万日元都拿不到的机会，在几十个观众甚至几个观众面前拿出自己的实力，期许着能得到认可接下来走上百人观众的舞台，出人头地对于他们中的很多人来说，一生的夙愿可能也不过是登上一个观众席超过250人的舞台而已。 对于我个人来说，日本在文化上的一个很强的吸引力，便是很多人在为了艺术梦想而努力，创造着或精彩或平淡或荒诞或理性的各式各样的作品的时候，有那么些个舞台能给这些小人物们提供表现他们作品的机会。在东京尤其在下北泽，这里有各种各样的大小剧场，有人被迫选择离开的同时，也有人怀着对剧场的梦想来到这里，演绎着不同的角色，书写着不同的故事。 " 看这部电影时，难免会想起同样是舞台剧占据重要位置的《深红累之渊》。但由于《深红累之渊》本身架构于一个猎奇故事，两位主角是以明星的姿态来表现舞台剧的。虽然在大屏幕上再现剧场表演扑面而来的张力和观众与演员融为一体的氛围时，演出效果十分出色。但相比于《剧场》，观众与剧场的分离感依然很强，看客的色彩也更重一些。 " 《剧场》虽然对于舞台表演本身的内容很少，但却选择了一个十分精巧的表现形式，看到最后时便会发现剧场外的故事十分自然地与剧场内的故事合而为一，甚至可以说《剧场》打一开始就是意图拍一场大屏幕上的舞台剧，全片的镜头视角都在尽量贴近人物，聚焦感很强，很大程度上是在主动靠近观看舞台剧时观众的视角。开篇男女主角相遇时，观众在不知不觉中步入剧场；片尾坐在观众席上的或许也不仅是沙希，坐在影院里的观众也看完了一场名为《剧场》的舞台剧。 《剧场》就是剧场本身。 "