剧情介绍
7月的最后一周，女朋友提醒我去上海的时候，可以顺便去看上海国际电影节的电影，丢过来排期表的时候，我才注意到《剧场》这部电影，对导演、原作什么的都没在意，只是因为对舞台剧和剧场这种题材的日本电影有着后天积累的好感，便选定了目标，顺便也想在久违的电影院里看看松冈茉优的新片。
《剧场》是一部特别标准的日式生活片，把刻画细腻的角色放到小而美的镜头与场景里，讲一段两个小人物之间的不起眼生活，没有任何大起大落，看了开头就能猜到两个人爱情故事的结尾是什么样子，平淡如水到连剧透都不怕。
但确实又很好看，以至于我从电影院出来的时候都想不出这片子有什么缺点。虽然很多人可能会对男主角产生一些生理反感和对女主角有些不解。
当然，这并不是说《剧场》是部无懈可击的电影，只是这样的题材，用这样的方式和水准在大屏幕上表现出来，没有什么不好的地方。
恰到好处是我个人对于《剧场》通篇一个很突出的感受，日系电影在表现手法尤其是感情表现方面，往往存在三个“老毛病”，矫情、用力过猛和说教。《剧场》这个片子基本不存在这个问题，没有刻意塑造角色和气氛的扭捏作态，没有在大喊大叫中爆发的歇斯底里，也没有去花费笔墨教你怎么做人。
人物、剧情、镜头没有惊人之举，一切都恰到好处，观看的过程中就是感觉涓涓细流沿着两个人的感情线一路流淌到终点，没有跳脱，没有干预，一切都很自然，那种水到渠成的感觉，会让人找到近几年日本电影里少有的那种顺畅感。
男主角永田是一个无名剧团的无名的剧作家，女主角沙希是个无名的女演员，开篇与我预想中以“舞台剧”为中心的故事颇为吻合，只是接下来更多的是两个人的生活而非剧场的舞台。
永田这个角色想来定然是很招人反感的，但作者对于一个自命不凡同时又清楚自己没有天分但却不愿承认，自尊心强自卑感更强，想出人头地但郁郁不得志，贫困潦倒却又有些眼高手低，心思细腻而不善人际交往，本性不坏但气量不大嫉妒心强，略带着些中二气和固执的年轻男性的描写，只是通过他和沙希的几个小片段就把我敲的这一堆定语给具象化的表现出来了。从男性视角来说，很多人从小男孩到踏入社会甚至到中年、老年，都会与永田这个人物身上细致入微的表现有着或多或少的交集，代入感或者说感同身受的意味，无论褒与贬，可能都只能用“男人至死是少年”来涵盖。
永田是一个不成熟人格的汇聚，女主角沙希则走向了另一个理想面，可以说是日本理想女性的合集，身上拥有所有日本理想女性的美德。考虑到其原型很可能是小说原作又吉直树交往时间最久的前女友，也不难理解会出现这种理想化的人物塑造手法。同时，两个都有些极端的角色，放到一起之后，所汇聚成的那种苦涩感，很自然的被加强了。
松冈茉优在《剧场》中的表演是特别出彩的，水准比在《小偷家族》中还要更为精彩。沙希这个角色所散发出的那种纯粹的美好，比那个风俗女还要诱人很多很多。那种创作者对于这个世界的美好期许的笔触，大都通过沙希这个角色传递给了观众。同时，《剧场》很巧妙的利用旁白和工作伙伴的台词，以当下的男主角的视角否定着过去的永田，怀念着错失的沙希，与观众达成着意识形态上的和解。
得益于又吉直树的笔力和个人经历，《剧场》不光有着扎实而细腻的角色刻画，对于剧团乃至舞台剧这个圈子也有着真实而贴切的描绘。镜头从开篇的涩谷推进到剧场圣地下北泽以后，基本就固定在了这里，虽然镜头并不算多，但通过不同剧场和剧团，以及与之相关的人，表现着日本舞台剧世界中小人物们的舞台，那些200人以下甚至100人以下的为了心中的梦想而奋斗的人，以及那些来欣赏或者说支持这些梦想的人。
在这里为舞台与演艺而奋斗的人们，虽然职业是剧作家，是演员，但其实与艺能界的那些带着星光的人并不在一个世界里，他们抢夺着担当主演也就5万日元、配角恐怕3万日元都拿不到的机会，在几十个观众甚至几个观众面前拿出自己的实力，期许着能得到认可接下来走上百人观众的舞台，出人头地对于他们中的很多人来说，一生的夙愿可能也不过是登上一个观众席超过250人的舞台而已。
对于我个人来说，日本在文化上的一个很强的吸引力，便是很多人在为了艺术梦想而努力，创造着或精彩或平淡或荒诞或理性的各式各样的作品的时候，有那么些个舞台能给这些小人物们提供表现他们作品的机会。在东京尤其在下北泽，这里有各种各样的大小剧场，有人被迫选择离开的同时，也有人怀着对剧场的梦想来到这里，演绎着不同的角色，书写着不同的故事。
看这部电影时，难免会想起同样是舞台剧占据重要位置的《深红累之渊》。但由于《深红累之渊》本身架构于一个猎奇故事，两位主角是以明星的姿态来表现舞台剧的。虽然在大屏幕上再现剧场表演扑面而来的张力和观众与演员融为一体的氛围时，演出效果十分出色。但相比于《剧场》，观众与剧场的分离感依然很强，看客的色彩也更重一些。
《剧场》虽然对于舞台表演本身的内容很少，但却选择了一个十分精巧的表现形式，看到最后时便会发现剧场外的故事十分自然地与剧场内的故事合而为一，甚至可以说《剧场》打一开始就是意图拍一场大屏幕上的舞台剧，全片的镜头视角都在尽量贴近人物，聚焦感很强，很大程度上是在主动靠近观看舞台剧时观众的视角。开篇男女主角相遇时，观众在不知不觉中步入剧场；片尾坐在观众席上的或许也不仅是沙希，坐在影院里的观众也看完了一场名为《剧场》的舞台剧。
《剧场》就是剧场本身。
