心灵访客
主演：罗伯·布朗,肖恩·康纳利,安娜·帕奎因,F·默里·亚伯拉罕,F·莫里·亚伯拉罕,布斯塔·莱姆斯,巴斯塔·雷米斯,艾普尔·格雷斯,迈克尔·皮特,迈克尔·诺里,Ri
简介：劳勃布朗是一位领奖学金的体育系学生，他是个天生的运动家，有潜力成为篮球界的明日之星 。当他与知名作家威廉佛瑞斯特结识后...
简介：劳勃布朗是一位领奖学金的体育系学生，他是个天生的运动家，有潜力成为篮球界的明日之星 。当他与知名作家威廉佛瑞斯特结识后...
罗伯·布朗,肖恩·康纳利,安娜·帕..
偷天陷阱
主演：肖恩·康纳利,凯瑟琳·泽塔-琼斯,文·瑞姆斯,威尔·帕顿,莫里·柴金
简介：一个著名画家在纽约举办了一次画展，不料展出的名画却被盗走，众人怀疑的矛头指向了大盗麦克（肖恩•康纳利 Sean Connery 饰）。因为麦克是一个名贵艺术品的惯偷分子，而这次名画失窃的所有证据，也表明麦克嫌疑最大。 为了使其入罪，承包此画的保险公司决定使用美人计——职员维吉尼亚（凯瑟琳•泽塔-琼斯 Catherine Zeta-Jones 饰）假扮麦克的同道中人，诱使麦克出手犯罪，而保险公司则随后追踪取证。然而，每一次麦克都没有落入圈套，还与维吉尼亚渐生情愫。得知千年虫入侵电脑，维吉尼亚唆使麦克利用这个机会入侵马来西亚的国际银行，这里管理森严，号称全球之最。一场斗智斗勇的计划开始了，而维吉尼亚也陷入了效忠公司和帮助爱人的选择当中。
简介：一个著名画家在纽约举办了一次画展，不料展出的名画却被盗走，众人怀疑的矛头指向了大盗麦克（肖恩•康纳利 Sean Connery 饰）。因为麦克是一个名贵艺术品的惯偷分子，而这次名画失窃的所有证据，也表明麦克嫌疑最大。 为了使其入罪，承包此画的保险公司决定使用美人计——职员维吉尼亚（凯瑟琳•泽塔-琼斯 Catherine Zeta-Jones 饰）假扮麦克的同道中人，诱使麦克出手犯罪，而保险公司则随后追踪取证。然而，每一次麦克都没有落入圈套，还与维吉尼亚渐生情愫。得知千年虫入侵电脑，维吉尼亚唆使麦克利用这个机会入侵马来西亚的国际银行，这里管理森严，号称全球之最。一场斗智斗勇的计划开始了，而维吉尼亚也陷入了效忠公司和帮助爱人的选择当中。
肖恩·康纳利,凯瑟琳·泽塔-琼斯,..
普西迪基地
主演：肖恩·康纳利,梅格·瑞恩,马克·哈蒙
简介：国内观众没有见过肖恩·康纳利年轻时候的模样，他在国内观众面前，一出场，就已经是《诺博士》里面风流倜傥的成熟模样了。 " 当时，电影上映的1962年，他已经过了三十岁。 年轻时代的颠沛流离！ 肖恩·康纳利（1930-08-25 至 2020-10-31），1930年出生于英伦三岛当中爱尔兰地区首府爱丁堡，典型的底层出身。 " 因为父母经济条件有限，为此，他三十岁以前忙着在社会底层从事各种工作养活自己——13岁就辍学，之后满世界谋生，16岁曾经进入皇家海军服役，但是本身留下的严重胃溃疡疾病导致他仅仅服役了三年就不得不重新回到英国本土，于是，经历过泥瓦匠、货车司机、棺材匠、私人保镖、美术用模特儿、救生员等等底层职业之后，凭借舞台剧演绎找到了相对稳定的职业。于是，而立之年，才找到自己的发展路径！ " 其中，这一段时间最厉害的经历就是，曾经参加世界先生的选拔，最后进入决赛，获得三甲的名次，有了自己敲响影视圈的敲门砖——同样这样玩儿过的，是后来一路走得更远的阿诺德·施瓦辛格！ " 然后，还夹杂了一个英国足球职业联赛邀请他的花边新闻。毕竟过去很多年，当年是他自荐前往还是受邀前往，当事人都已经作古，至于后来是对方经理人没有答应，还是他嫌弃薪资不够没有答应，也不可细考了。 " 而作为当时还看不出能够在后世流传50余年声名不堕，成为一种文化专用名词的007号特工詹姆斯·邦德的出演，则是康纳利最后改变人生的良机！ " 詹姆斯邦德最初的选择不是他，是好莱坞一等流量明星加里·格兰特，以及原著作者弗莱明拿来构建邦德这个角色的原型人物，德国影视圈传奇人物克里斯托弗·李爵爷！ 加里格兰特那时候年纪大了（当时已经五十出头接近六十），贪图安逸的工作环境，公开表示看不起这个只会拿着枪耍帅的没啥深度的骚包特工角色。 " 而老李爵爷一辈子跨界太多（老爷子是没落贵族后裔，影视演绎不过是人生副业，老爷子是职业军人退役，枪械，机械，格斗都是专业水平，因为出身航空业，对于飞行器的运作也颇有建树。而同时，老爷子还是个文艺青年，影视剧演得来，舞台剧现场演出也参与，八十多岁了还在组摇滚乐队出专辑！），没时间和精力花几十年时间去演”连续剧一样长“的系列电影！ 最后，两个最合适的演员都婉拒了，由此给了肖恩·康纳利出人头地的机会！ " 最初的007，观众记忆点最久的邦德！ 于是，从1963年的《诺博士》开始，肖恩·康纳利成为詹姆斯邦德这个角色打开全世界市场的急先锋。这个长得不怎么正派的男人，改变了以前孤胆英雄那种义正词严的严肃感，用带着一种不负责任，甚至有点玩世不恭的气质，游走在世界谍报行业的最前沿，用自己散漫不羁的气势，胆大细心的作风，以及最先进亮眼，花样百出的新科技装备，走上了世界商业电影的前列！ " 之后，《诺博士》，《俄罗斯之恋》，《金手指》，《霹雳弹》，《金刚钻》5部作品，从1962年开始，一直到1971年结束，在某种程度上，他成为了开启007宇宙的契机点。 没有肖恩康纳利，后面几任扮演者都失去这个扬名天下的最佳时机！ " 他不仅仅是007，还是演员！ 007是肖恩康纳利演艺事业的起点，但是也成为他演绎人生前半程的禁锢。 演完这些作品，肖恩康纳利的电影事业被詹姆斯邦德的形象困住了。 " 他尝试往其他方面和其他类型努力，但是观众一直痴迷于他的特工角色的定势，使得他饰演其他角色努力被观众忽视。 " 在漫长的转型时期，他出演过推理女王阿加莎·克里斯蒂的改编作品《东方快车谋杀案》，合作黄金时代的几位女神（1974版《东方快车谋杀案》有劳伦·白考儿和英格丽褒曼这样的名演员出演）。 " 合作过世界级的悬疑片导演阿尔弗雷德·希区柯克，与《群鸟》女主演蒂比·海德莉合作主演了《艳贼》； " 而为了保持自己的热度，康纳利扮演过《007外传之巡弋飞弹 》里的詹姆斯邦德，企图重新唤起观众的记忆点。结果，这片儿因为擅自使用詹姆斯邦德的形象，被米高梅公司各种打压，整个流通过程来也匆匆去也匆匆。 就连”憨豆先生“罗温·艾金森的出演，都被埋没了！ " 于是，有将近十年的时间，康纳利都在寻找自己的突破路径！ 新项目，烘托小鲜肉，做最重量级的绿叶。 随着007不断的更新换代，初代目肖恩康纳利在后浪拍死前浪的娱乐圈找了二十年的时间，终于找到了给当红新生代做配角的新出路！ 于是，作为资深观众，开始频繁地看见康纳利出现在当红小鲜肉的身边，一边烘托，一边用演技，和新生代未来之星以较高下—— " 从1986年的《玫瑰之名》开始，他开始做新生代身边最抢眼配角的新时代——《玫瑰之名》合作的是当时主推的克里斯蒂安·斯莱特（斯莱特最为国内观众记住的作品是吴宇森《断箭》，接替了瑞凡·菲尼克斯出演的《夜访吸血鬼》里面采访汤姆克鲁斯的小记者）； 1987年让他登上奥斯卡领奖台的《铁面无私》里，合作的是当时风头正劲的凯文·科斯特纳；（老爷子利用这个配角角色，获得第60届奥斯卡最佳男配角殊荣） " 1987年的《普西迪基地》（又名《龙虎先锋》）合作”美国甜心梅格瑞恩，和当红小生马克·哈蒙（马克·哈蒙如今凭借播出17季的长寿剧集《海军罪案调查处》在美剧届屹立不倒） 最为亮眼的是1989年出品的《夺宝奇兵3》（又名：《 印第安纳?琼斯和最后的十字军》），他饰演哈里森福特角色印第安纳·琼斯那个刻板的父亲。作为《夺宝奇兵》系列里最为经典的一部，两个人的互动功不可没。这父子俩一个年轻气盛，一个古板却暗藏心机，两个人一静一动，相互竞争，父子俩的戏份完全成为影片里最好的部分！ " 当然，当年这一部作品最让人记忆深刻的，还是饰演少年琼斯的“凤凰河”瑞凡·菲尼克斯的记忆留存。 " 而观众记忆最深的，估计是1996年合作尼古拉斯·凯奇的《勇闯夺命岛》， " 以及1999年和凯瑟琳·泽塔琼斯合作“老少恋”的《偷天陷阱》。 " 老爷子是年纪越大，自身阅历和角色魅力结合得越是浑然天成，一种年纪越大在镜头前越挥洒自如的气势，已经形成独特的人格魅力！ 而后，随着身体的不断恶化，康纳利在完成《天降奇兵》的拍摄之后，就退出了影视剧的拍摄，开始专心维护自己逐渐衰老的身体！ " （《天降奇兵》其实是一次超级英雄大集合的尝试，当时市场不成熟，以及题材里英国风味的英雄们战况不是很激烈，而且年代感和观众的天生隔阂，造成这种题材的出师不利！使得康纳利开启另一种商业电影类型的意愿落空。） " 肖恩·康纳利的离世，是一个时代的逐渐离去。如同007系列50周年纪念版《天幕危机》的那种落寞感，在向观众表明一个时代逐渐落幕的悲伤。 " 老爷子一辈子从事角色演绎的路途，经历了黑白片往彩色电影的过渡，文艺片往动作类电影的过渡，经历了千禧年前后一代新生代的冲击与相互激发（和老爷子合作过的那些当红小鲜肉，如今也大多数成为了好莱坞逐渐褪色的老年一代），甚至在最后的时间段，遇见和尝试了超级英雄电影的类型…… 老爷子一辈子走在商业电影的前沿，奋斗着，在口碑和票房的竞争里，走出登堂入室的道路！ " 愿，安息！
简介：国内观众没有见过肖恩·康纳利年轻时候的模样，他在国内观众面前，一出场，就已经是《诺博士》里面风流倜傥的成熟模样了。 " 当时，电影上映的1962年，他已经过了三十岁。 年轻时代的颠沛流离！ 肖恩·康纳利（1930-08-25 至 2020-10-31），1930年出生于英伦三岛当中爱尔兰地区首府爱丁堡，典型的底层出身。 " 因为父母经济条件有限，为此，他三十岁以前忙着在社会底层从事各种工作养活自己——13岁就辍学，之后满世界谋生，16岁曾经进入皇家海军服役，但是本身留下的严重胃溃疡疾病导致他仅仅服役了三年就不得不重新回到英国本土，于是，经历过泥瓦匠、货车司机、棺材匠、私人保镖、美术用模特儿、救生员等等底层职业之后，凭借舞台剧演绎找到了相对稳定的职业。于是，而立之年，才找到自己的发展路径！ " 其中，这一段时间最厉害的经历就是，曾经参加世界先生的选拔，最后进入决赛，获得三甲的名次，有了自己敲响影视圈的敲门砖——同样这样玩儿过的，是后来一路走得更远的阿诺德·施瓦辛格！ " 然后，还夹杂了一个英国足球职业联赛邀请他的花边新闻。毕竟过去很多年，当年是他自荐前往还是受邀前往，当事人都已经作古，至于后来是对方经理人没有答应，还是他嫌弃薪资不够没有答应，也不可细考了。 " 而作为当时还看不出能够在后世流传50余年声名不堕，成为一种文化专用名词的007号特工詹姆斯·邦德的出演，则是康纳利最后改变人生的良机！ " 詹姆斯邦德最初的选择不是他，是好莱坞一等流量明星加里·格兰特，以及原著作者弗莱明拿来构建邦德这个角色的原型人物，德国影视圈传奇人物克里斯托弗·李爵爷！ 加里格兰特那时候年纪大了（当时已经五十出头接近六十），贪图安逸的工作环境，公开表示看不起这个只会拿着枪耍帅的没啥深度的骚包特工角色。 " 而老李爵爷一辈子跨界太多（老爷子是没落贵族后裔，影视演绎不过是人生副业，老爷子是职业军人退役，枪械，机械，格斗都是专业水平，因为出身航空业，对于飞行器的运作也颇有建树。而同时，老爷子还是个文艺青年，影视剧演得来，舞台剧现场演出也参与，八十多岁了还在组摇滚乐队出专辑！），没时间和精力花几十年时间去演”连续剧一样长“的系列电影！ 最后，两个最合适的演员都婉拒了，由此给了肖恩·康纳利出人头地的机会！ " 最初的007，观众记忆点最久的邦德！ 于是，从1963年的《诺博士》开始，肖恩·康纳利成为詹姆斯邦德这个角色打开全世界市场的急先锋。这个长得不怎么正派的男人，改变了以前孤胆英雄那种义正词严的严肃感，用带着一种不负责任，甚至有点玩世不恭的气质，游走在世界谍报行业的最前沿，用自己散漫不羁的气势，胆大细心的作风，以及最先进亮眼，花样百出的新科技装备，走上了世界商业电影的前列！ " 之后，《诺博士》，《俄罗斯之恋》，《金手指》，《霹雳弹》，《金刚钻》5部作品，从1962年开始，一直到1971年结束，在某种程度上，他成为了开启007宇宙的契机点。 没有肖恩康纳利，后面几任扮演者都失去这个扬名天下的最佳时机！ " 他不仅仅是007，还是演员！ 007是肖恩康纳利演艺事业的起点，但是也成为他演绎人生前半程的禁锢。 演完这些作品，肖恩康纳利的电影事业被詹姆斯邦德的形象困住了。 " 他尝试往其他方面和其他类型努力，但是观众一直痴迷于他的特工角色的定势，使得他饰演其他角色努力被观众忽视。 " 在漫长的转型时期，他出演过推理女王阿加莎·克里斯蒂的改编作品《东方快车谋杀案》，合作黄金时代的几位女神（1974版《东方快车谋杀案》有劳伦·白考儿和英格丽褒曼这样的名演员出演）。 " 合作过世界级的悬疑片导演阿尔弗雷德·希区柯克，与《群鸟》女主演蒂比·海德莉合作主演了《艳贼》； " 而为了保持自己的热度，康纳利扮演过《007外传之巡弋飞弹 》里的詹姆斯邦德，企图重新唤起观众的记忆点。结果，这片儿因为擅自使用詹姆斯邦德的形象，被米高梅公司各种打压，整个流通过程来也匆匆去也匆匆。 就连”憨豆先生“罗温·艾金森的出演，都被埋没了！ " 于是，有将近十年的时间，康纳利都在寻找自己的突破路径！ 新项目，烘托小鲜肉，做最重量级的绿叶。 随着007不断的更新换代，初代目肖恩康纳利在后浪拍死前浪的娱乐圈找了二十年的时间，终于找到了给当红新生代做配角的新出路！ 于是，作为资深观众，开始频繁地看见康纳利出现在当红小鲜肉的身边，一边烘托，一边用演技，和新生代未来之星以较高下—— " 从1986年的《玫瑰之名》开始，他开始做新生代身边最抢眼配角的新时代——《玫瑰之名》合作的是当时主推的克里斯蒂安·斯莱特（斯莱特最为国内观众记住的作品是吴宇森《断箭》，接替了瑞凡·菲尼克斯出演的《夜访吸血鬼》里面采访汤姆克鲁斯的小记者）； 1987年让他登上奥斯卡领奖台的《铁面无私》里，合作的是当时风头正劲的凯文·科斯特纳；（老爷子利用这个配角角色，获得第60届奥斯卡最佳男配角殊荣） " 1987年的《普西迪基地》（又名《龙虎先锋》）合作”美国甜心梅格瑞恩，和当红小生马克·哈蒙（马克·哈蒙如今凭借播出17季的长寿剧集《海军罪案调查处》在美剧届屹立不倒） 最为亮眼的是1989年出品的《夺宝奇兵3》（又名：《 印第安纳?琼斯和最后的十字军》），他饰演哈里森福特角色印第安纳·琼斯那个刻板的父亲。作为《夺宝奇兵》系列里最为经典的一部，两个人的互动功不可没。这父子俩一个年轻气盛，一个古板却暗藏心机，两个人一静一动，相互竞争，父子俩的戏份完全成为影片里最好的部分！ " 当然，当年这一部作品最让人记忆深刻的，还是饰演少年琼斯的“凤凰河”瑞凡·菲尼克斯的记忆留存。 " 而观众记忆最深的，估计是1996年合作尼古拉斯·凯奇的《勇闯夺命岛》， " 以及1999年和凯瑟琳·泽塔琼斯合作“老少恋”的《偷天陷阱》。 " 老爷子是年纪越大，自身阅历和角色魅力结合得越是浑然天成，一种年纪越大在镜头前越挥洒自如的气势，已经形成独特的人格魅力！ 而后，随着身体的不断恶化，康纳利在完成《天降奇兵》的拍摄之后，就退出了影视剧的拍摄，开始专心维护自己逐渐衰老的身体！ " （《天降奇兵》其实是一次超级英雄大集合的尝试，当时市场不成熟，以及题材里英国风味的英雄们战况不是很激烈，而且年代感和观众的天生隔阂，造成这种题材的出师不利！使得康纳利开启另一种商业电影类型的意愿落空。） " 肖恩·康纳利的离世，是一个时代的逐渐离去。如同007系列50周年纪念版《天幕危机》的那种落寞感，在向观众表明一个时代逐渐落幕的悲伤。 " 老爷子一辈子从事角色演绎的路途，经历了黑白片往彩色电影的过渡，文艺片往动作类电影的过渡，经历了千禧年前后一代新生代的冲击与相互激发（和老爷子合作过的那些当红小鲜肉，如今也大多数成为了好莱坞逐渐褪色的老年一代），甚至在最后的时间段，遇见和尝试了超级英雄电影的类型…… 老爷子一辈子走在商业电影的前沿，奋斗着，在口碑和票房的竞争里，走出登堂入室的道路！ " 愿，安息！
肖恩·康纳利,梅格·瑞恩,马克·哈..
艳贼
主演：蒂比·海德莉,马丁·加贝尔,肖恩·康纳利,路易莎·兰瑟姆
简介：" 《艳贼》是希区柯克于1964年拍摄的一部电影。这部电影也可以视着希区柯克电影的分水岭，之后，希区柯克拍摄的电影开始走下坡路，他拍摄电影的频率与反响程度都大幅度下降，希区柯克面临着毋庸置疑的被电影业淘汰的命运。 一个导演的才力毕竟是有限的，这与艺术工作者随着年龄的增长，身上的惰性与戾气滋生有着很大关系。 而另一个原因，是一个导演受制于自己的时代，缺乏与时代同行的欲望与冲动，恪守着自己的旧有惯性，最终必然要被时代淘汰。 之前，笔者对于希区柯克电影的风格界定，一直觉得属于维多利亚时代，但业界对希区柯克的电影，则认为他是隶属于爱德华时代，这显然比笔者认为的维多利亚时代更为接近现代一点。爱德华时代终结在1910年，希区柯克电影里还没有劳工阶层，只有中产阶级，这样的风格，能够延续到上世纪六十年代还能够获得观众的追捧，已经是物超所值的一种意外惊喜了。 " 即使是《小妇人》这样的美国文学中重点以表现中产阶级优雅生活为主的文学作品，在现代改编的时候，也摒弃了小说中原有的优雅的维度，而往往选择小说里的二女儿乔的视角来审视整个家庭，这是因为乔投身到写作行业中是以一个近乎是无产阶级的身份而示人的，所以更容易在现代社会获得观众的认同。而乔这一个角色，在小说里，仅仅是四个女儿平分秋色小说里的叙事笔触的一个象限而已。 《艳贼》之后希区柯克拍摄电影速度已经做不到每年至少一部的水准，这固然与他年老体弱有着一定的关系，但从幕后透露出的种种迹象来看，更与他“人老心死”的情感失意有着很大的关系。 在一般的传记介绍中，希区柯克现实生活中，其实是一个胆小怯懦之人，属于我们常说的“有贼心没有贼胆”的那一类人，他会把他的雄心勃勃的欲望转嫁到电影里的影像中去，但在拍摄《艳贼》的时候，六十多岁的希区柯克却不可思议地将他的欲望之手，探出了电影的虚像之外，去性骚扰他之前一直通过镜头表达他的非份幻想的女演员了。 " 影片里女主角的扮演者蒂比·海德伦为此惶惶不可终日，忍受着希区柯克对她的不断升级的骚扰，与希区柯克玩着猫与老鼠的游戏，以躲避希区柯克厚颜无耻的非分之想。最严重的一次，希区柯克走近她的居处，直接提出想与她发生关系。这在之前希区柯克合作的女演员中是绝无仅有的。当蒂比·海德伦拒绝了希区柯克这一可耻的要求之后，希区柯克立刻翻脸不认人，对她冷若冰霜，处处刁难。 在《艳贼》之外，希区柯克扮演了一个觊觎女性并且进行肆无忌惮的性骚扰的角色，为什么希区柯克在六十四五岁的时候，还为老不尊，下贱如此？ 而值得注意的是，在《艳贼》里，希区柯克依然以他一贯的绅士般的镜头处理方式，表达出对女主人公的同情与怜悯，揭示出男性戕害给女人身心带来的极大痛苦。 电影里有一句台词，不可谓不是希区柯克自己打自己耳光的一记警示之语：男人没有一个是好东西。 为什么希区柯克知道男人有如此的劣根性，但他自己还要身体力行地印证自己也是“不是好东西”中的一员呢？ " 本文结合《艳贼》这部电影，重点探讨一下，一直乐于探讨人格分裂与精神暗区的希区柯克，为什么会出现如此这般的电影里的温情脉脉而到了电影之外却依然无法控制自己人欲横流的巨大落差呢？ 而希区柯克这种艺术家一方面打造出动人心魄、感人肺腑的作品，另一方面却在生活中人格猥琐、行为卑下的行为特征，也就是莫言所说的，人面前道貌岸然、人背后男盗女娼，并不是孤例。为什么会出现这种两极分化的内在性格冲突呢？ 一、《艳贼》的表象内核：渗透着对女性的深切同情 《艳贼》的直译名叫《玛尔尼》，其实就是影片里的女贼的名字，原名貌不惊人，平淡无奇，译成中文名立刻变得香艳得不行，估计又是港台庸俗化翻译片名的结果。 " 《艳贼》故事的前台，展现了一个依靠自已的道貌岸然、人畜无害的漂亮容颜，登堂入室，盗窃钱财的女贼，在遇到一个对她充满好奇的男人之后，被男人识破捉拿的故事。 从这个意义上讲，电影的片名更应该叫《捉贼记》。而这种对女飞贼的擒获，恰恰是希区柯克所一直感兴趣并且曾经表现过的题材，这就是1955年拍摄的《捉贼记》。影片里的飞贼也是一个女性，电影在最后成功完成捉贼任务，电影也就在此戛然而止。 而《艳贼》则将更多的重心，放置在揭示女贼之所以走上贼路的背景交待上，而在这里，我们恰恰洞见出这部电影埋伏的深刻的主题，那就是女性的屈辱性记忆，是导致女性非正常人格的隐性诱因。 因此，《艳贼》整个电影里隐藏着对女性的深刻同情的温润情怀，这也使电影里的叙事格调，充满着温情脉脉的人性基调。 而这种基调，也是希区柯克电影里的共性特征。 " 在影片结尾部分，男主人公带着女贼来到了她的母亲处，在这里解开了导致她人格异化的悲剧性前因。 希区柯克以他少见的回溯性镜头，再现了女贼在幼年时代遭受到的双重暴力的伤害，一种是针对她女性身份的伤害，另一种是纯粹的暴力伤害。 玛尔尼母亲的身世从影片里的自叙中交代，她少女时代不谙世事，受到一个男孩的物质诱因，用他的一件篮球衣，换得了她的童贞，也由此让她怀了身孕。生下玛尔尼之后，母亲无以为生，不得不靠出卖色相维持生计。一次，一个水手到母女所在的居处寻欢作乐，色欲熏心的水手，竟然对年幼的玛尔尼伸出了魔手，母亲为保护女儿，与水手殴打起来，女儿在一旁见母亲处于弱势，施以援手，用铁棍打死了嫖客。 " 而母亲为了救自己的女儿，甘愿顶下了“误杀”嫖客之罪，这一切，都在年幼的玛尔尼心中留下了可怖的阴影。 这一段回溯的悲剧性前因，其实我们可以看到很多复杂的信息。但每一处信息里，都渗透着对女性的同情与理解。 我们首先看到，玛尔尼的母亲是出于年幼无知，才踏上了万劫不复的悲情道路的。电影里非常准确地表现了一个小女孩，根本不是出于什么欲望的原因，仅仅是屈从于物质的欲望，而出卖了自己。把玛尔尼母亲的堕落之因，归罪于物质因素，而不是情感原因，这就决定了日后母亲可以痛恨那个骗取她的童年纯真的坏男孩，但她对女儿却怀着一尘不染的永远的纯真母爱。 " 而玛尔尼在幼时对暴力的恐惧，是因为她无法掌控她的力量，导致她无意中成了一个杀人者，至此在她心底留下了条件反射，每当她看到红色的时候，便会潜意识地联想到幼时的杀人暴力，从而精神躁动，情绪失控。 更为关键的是，母爱正是在玛尔尼童年经历过的暴力事件中得到了彰显。虽然是玛尔尼杀死了嫖客，但是母亲义无反顾地担当起了杀人罪责，包藏了女儿的误杀行为，凸显了母亲救女的不计条件，勿问缘由。 我们可以看到，《艳贼》里的核心事件，就是母亲为女儿顶罪，这是电影里的一个重要的“眼”或者叫“节点”，正是这个“眼”的凸显，才导致了电影里母女之间的磕磕绊绊的最终迎刃而解，也是玛尔尼精神隐疾得到治愈的一个关键因素。 " 这个“眼”里，包容着对母爱之情的深刻把握。即使母亲深陷污泥，但对女儿的维护也是百分之百无保留，发自天性，率性自然。 这个情节，我们可以在2019年由陈冲主演的电影《误杀》里再一次看到学舌般的重演。影片里的女儿为了反抗坏人的强暴，误杀了他，然后一家在爱的狂涛席卷之下，展开了一次瞒天过海的自卫。 因此《艳贼》在开始竭力渲染母亲对女儿的冷漠之情，而女儿感到母亲一直对自己不冷不热，甚至质疑母亲不爱自己，当场受到母亲的一记耳光重击，这一切，都在最后的真相曝光之后，得到了全盘洗雪。电影里的母女情深，终于在噩梦后面的真相揭开以后，而修复如初。 这样，《艳贼》把女贼的生成原因，追究到一个嫖客对女性的非份侵掠，把伤害之因，归咎于男人的可耻的欲望发泄，这背后体现出女性身为弱者所遭遇到的天生易伤的总体设定，反映出电影对女性悲剧性命运的深刻同情。 " 而同情就是力量，就是电影的力道，就是电影的人性基准。希区柯克电影里从没有人性的偏斜，没有对人心的忽略，这才是希区柯克电影里总是充满着暖意与阳光的原因，虽然他的电影看起来是以恐怖的凶杀为主体基调的。 在《艳贼》里，当在镜头里，我们看到，母亲与女儿回溯过往的历史，痛哭相拥，我们会被镜头里体现出的纤毫毕现的人间真情所打动，这一点上，可以看出，希区柯克懂得人间情的标配式设定是什么，知道男女情爱的正常维度是什么，所以他的电影里的情感标尺才从没有失衡，而是四平八稳，恰到好处。 可以说，电影里向外传输自己的精神与思想的希区柯克是一个谦谦君子，他采取的道德标准合乎通常意义上的人的规范，而在现实中却不是这么一回事了，这一点究竟是为什么，我们会在本文的第三点中予以详释。 " 二、《艳贼》的逻辑架构：运用心理学因素的情节连缀 《艳贼》里的情节内核，是一个不堪回首的童年阴影，但是，这个阴影必然借助一个前台线索爆发出来，现在《艳贼》找到的情节线，就是一个女贼的古怪人生与现实生存。 《艳贼》里，展现在前台的奇观，是一个女贼的盗窃生涯。在希区柯克的纪实性的镜头里，我们首先看到的是女贼成功地完成了她的顺手牵羊的盗窃任务，接下来，电影又开始表现这个女贼按部就班从事她的新的作案，而正是这起作案，她遇到了一个更老谋深算的男人，把她一举擒获，而这个男人的出奇之处，是按照猫爱老鼠、老鼠爱大米的模式重新处置了他与女贼的关系。 " 这样，我们可以看到，女贼的前台盗窃历程，与她的身世背景，隔着一个对她充满兴趣的男人。而连缀这两者之间空白的，就是弗洛伊德心理学。 这不是希区柯克首次用弗洛伊德心理学来支撑他电影里所要营造的奇诡的人物动机，《爱德华大夫》是非常典型的对弗洛伊德心理学的一次鹦鹉学舌式的运用，《惊魂记》（《精神病患者》）里也暗藏着恋母情结这类心理学中的概念，甚至在《群鸟》中我们也可以隐约看到电影里男主人公的母亲对儿子有着一种疑似掌控与操纵的心理变异。在《艳贼》里，希区柯克再次架起弗洛伊德心理学元素，来勾连起前台异事与后台奇情之间的故事脉络。 在《艳贼》里，我们可以看到，心理疾患阐述了女贼为什么一次次铤而走险的原因，同时，也图说了女贼的操持与人类道德相违背的盗窃行为，其实有着心理创伤的前因，这样，便把盗窃行为的品行上的恶劣性，转化为社会因素导致的人性异化，极好地转嫁了女主人公的劣行动机，从而使得女主人公违背社会公德的行径的可恶质地，被极大程度地弱化了。 " 所以，影片里男主人公对女主角的拯救，是只要知道她的真实身世，就不再追究下去了，并且坦陈她会帮助女贼继续隐瞒不报，实际上，可以看出，男主人公变相地也参与了女贼的作案行动，成为她的合伙人。原来希区柯克曾经设想在电影里表现警察前来追捕女主人公，但实际拍摄的段落里，故意忽略了警察的参与。希区柯克显然希望在心理学的范畴里，把女贼的道德行为，转化为心理学积苛酿成的轻描淡写，从而成功地为女贼进行了脱罪处理。 这样，电影里的盗窃行为，便不再是一种罪案里的考究元素，而是心理伤害的一种受害结果，包括女贼本人，也是无法控制自己的这种纯粹是没有功利欲望的盗窃动机。 在影片里，我们可以看到一幕精彩的悖论。男主人公识破了女贼的身份，而这时候女贼也决定离开男主人公的婚姻与他本人，凭着她的心理惯性，再一次伸出了行窃之手，伸向了名义上的属于她与丈夫共同财产的保险柜里的金钱。 " 就在箭在弦上的再一次案发的危急关头，男主人公突然出现，而他并没有得瑟于现场擒获了一个窃贼，而是鼓励她继续把手伸向保险柜里的钱财，啜哄她“取钱”，但他强调了她此时拿钱的性质，那就是她拿的是家里的钱，而不是盗窃。在这样的一个动机下，显然她缺乏拿钱的动力，因为她只有在盗究他人钱财的情境下，才有作案动机，而当这个钱是隶属于自己家的，那么，她在心理上便会认为这些钱不具有盗窃的诱惑力而难以产生下手的冲动。 她的丈夫，就是通过这一反其道而行的方法，识别出她的盗窃行为不过是缓释童年阴影的一种方式而已，也帮助她重新认定自己的这种习惯性做法背后的真正动因。 从这里我们也可以看出，《艳贼》强行地把童年阴影与盗窃成癖拉扯上因果关系，这显然只能用心理学上极为罕见的孤案来予以极富险韵地匹押起来，这也反映出，心理学的理论，不过是希区柯克自圆其说他的电影故事脉络的一个借口或者叫托词，其实希区柯克电影里涉及到心理学的电影，往往都面临着匪夷所思的质疑的困境，包括《爱德华大夫》《惊魂记》等，如果剔开电影里的心理学的专用情境，整个电影的故事脉络，在真实的现实生存中，并没有可信度。如果依靠一个极其偶然的心理学孤案与概念化的理论框定，去反过来编织故事情节的话，那么，这样的艺术作品反而会受到教条理论的反戈一击，缺乏现实的可信性。 " 因为弗洛伊德理论本身就一直受到多重质疑，依照这些没有定论的心理学概念营造出来的故事脉络，便处于一种险象环生、摇摇欲坠的尴尬状态。 即如《艳贼》而言，从心理学的维度来考量的话，我们很难信服地认可童年的不幸遭遇会造成日后以从事专职盗窃为乐的电影逻辑进程，这之间的因果关系，完全是导演拉扯上了心理学的虎皮，才使人被动地接受了这种缺乏因果关联的匹合逻辑。不能因为假借科学的名义，就让两个不存在关系的事件，重新衔接成联系，如果是这样的话，那么这种联系后边作为支撑的科学，就是一种“伪科学”。 希区柯克深刻地知道，他电影里引用的科学其实并不一定科学，比如，他坦言他在《爱德华大夫》里引为重要的理论支撑的弗洛伊德心理学是一个“伪精神分析”。同样，《艳贼》里高扬着心理因素的故事动因，其实也是一个“伪心理学”。 " 三、《艳贼》的隐藏欲望：男性操纵心理的巧妙转嫁 《艳贼》里我们大体可以看到，希区柯克赋予了女性以足够的同情，但并不代表在展示这种同情的时候，希区柯克就没有在这一过程中倾注了男性的恶谑的兴趣。 擒获女贼是希区柯克感兴趣的主题，把女性作为一个老鼠一样，肆意地玩弄，固然是凸显女性弱势一面的必然需求，但未尝不是希区柯克传导他对女性“捉弄情结”的一种释放口。 我们可以在希区柯克本人自述《艳贼》中的拍摄意图时，感知到一个不一样的拍摄的动机。 " 他在那部著名的对特吕弗的访谈录中，就声称他在《艳贼》中着力表现了男主人公通过把握了女贼的隐私，而满足他心理上的占有他的欲望。 实际上，我们可以看到，希区柯克把她对女性的一种居高临下的欺凌的愿望，借助于电影里的男主人公在掌握了女贼的道德负面之后而获得的一种特殊权力的张扬而得到了彰显与凸显。 这样，希区柯克便可以在电影里设定的女性的悲剧性的童年伤害前因上肆意地展现他赋予男人的一种特权。 《艳贼》里在背景设定是女贼因为童年受到性骚扰，尤其在之后紧接着出现的暴力场面，使得她对男女情感噤若寒蝉，畏之如虎，而这恰恰构成了与男性欲望的一种强烈的对垒冲撞与矛盾。 " 这样，希区柯克便可以赋予男主人公一种公然撬开女性内心的特权，而这正是希区柯克隐性的心理动机，在电影里的大张旗鼓的表面存在。 在影片里，当男主人公觉察到女贼的真实身份的时候，把她带回到现实中来，一直有一种高高在上、全局在握的霸道感，这时候女贼就成了他手中的猎物，逼着她与自己成婚，然后带着她踏上蜜月旅行，在船上，又强行地展开对她的肉体亲昵，直接后果，是导致她选择了自杀。 尽管男主人公是以解脱她的心理阴影的高尚动机，但依然无法改变希区柯克赋予他的一种决定别人命运的至高权力。当这种权力，引领着女贼一步步走向童年的记忆的时候，电影完成了对女贼的救赎，但电影显然忽视了男主人公对女主人公的一种新的伤害，这种伤害，甚至导致了女主人公在度蜜月时跳水自杀的严重后果，如果这样的话，那么，《艳贼》的情节中，女主没有死于童年时嫖客的胁迫，反而死于她名义上丈夫对她的婚内侵袭。 " 希区柯克将声讨的矛头对准了女主童年时的男性伤害，但却无视女主在成人之后，因为自己把柄被别人操纵时失却自己命运掌握的浮萍感。希区柯克控诉了一种男性的强暴的权力，但却又礼赞了另一种可以拯救女人的权力，并且默认一旦男人能够拥有拯救女人的权力，就可以为所欲为。 所以影片里的男主人公对女主的侵袭行为，在希区柯克看来是天经地义，也是他的电影里加以突出强调的主题。 这背后反映出男性的一种隐性的心理，就是当男人自认为对女人有一种特权的时候，他就会认为女性应该服从这种特权，臣服于这种掌控力，而这时候的男人就可以坐享其成，女人供奉出自己就是合情合理的，合乎道德的。 " 推而扩之，正义、正直、善良等等因素的加盟，能够让创造这一切的人，产生一种特权，转而在生活中掠夺别人，从而产生创造的理念与现实中的实际行径的强烈反差。甚至某些人强调这一理念的目的，也是为了自己拥有高于他人的特权，转而实现操纵他人的目的。 也许你认为这样的表述很难理解，我们不妨看一下中国电影《红高粱》。 莫言亦师亦友的同行刘毅然写过一篇名叫《一杯热醪心痛》的文章，记述了早年两个人的一些交往秘事。文中记述道，当时他们一起去看电影《红高粱》，当电影里出现了那场著名的激情镜头的时候，莫言觉得不过瘾，评述道：应该把“我奶奶”剥得精光，像祭一个圣品那样就好了。 " 这种心态其实与希区柯克是一样的。在《红高粱》中，莫言控诉了那个掠夺女人的患有麻疯病的小业主，“我爷爷”帮助了“我奶奶”解脱了这种肮脏的婚姻，然后，他就获得了一种特权，一种拥有女人的特权。莫言在观看电影的时候，还不肯满足，希望在电影里更加暴戾地展现这种激情的一幕。他因为创造了这个小说，就认为有权力在镜头里实现他的更进一层的“剥夺”欲望。 就像希区柯克在《艳贼》里一边控诉了女性遭受到的侵犯，同时，另一方面又以强烈的兴趣，表现男性对女性的掳掠。这一切，都是在男性自认为拥有特权的情况下产生的，而男性同样认为，女性必须配合男性的这种欲望期许。 正如许多传记作家所指出的那样，《艳贼》里的男主人公正是希区柯克自我欲望的映射。 " 不幸的是，希区柯克也自认为对扮演女主角的演员拥有这种特权，扮演这一角色的蒂比·海德伦在被希区柯克发掘出来拍摄她的首部电影《群鸟》之前，并没有拍过电影，她仅仅是一个广告模特，希区柯克自认为是他发现了蒂比·海德伦，开启了她的星光大道，所以，他对蒂比·海德伦一直以恩人自居，在纠缠蒂比·海德伦的时候，他甚至下作地用他可以决定她的演艺未来相要挟。 而相对而言，希区柯克对之前他一直暗恋却止乎礼的女演员格蕾丝·凯利就不敢如此放肆，这是因为格蕾丝·凯利早就在演艺圈里知名，并不是希区柯克一手发掘出来的，他还没有敢以格蕾丝·凯利的伯乐自居。本来《艳贼》的女主角是邀请格蕾丝·凯利主演的，但自从她成为摩纳哥王妃之后，再次从影便由不得她自己了，这样，蒂比·海德伦便代替了格蕾丝·凯利出演这一角色，实际上，希区柯克是满心不情愿使用蒂比·海德伦的，相比之下，蒂比·海德伦也缺少格蕾丝·凯利气质华贵、凛然不可侵犯的气质，所以，希区柯克在她面前可以说无所忌惮，暴露出一个男人的最黑暗的可耻一面。 " 最啼笑皆非的是，当蒂比·海德伦拒绝希区柯克的非礼要求时，希区柯克竟然认为蒂比·海德伦性冷淡，希区柯克头脑的简单可笑得让人简直难以置信。蒂比·海德伦在电影里扮演的角色，因为童年的伤害，而对她的新婚丈夫有着性冷淡的本能拒绝，但不代表扮演者也是如此。女性对希区柯克的拒绝，他根本没有意识到这是对他的厌恶，反而被他认为是天生的性冷淡。 希区柯克太过分迷恋自己掌控电影镜头产生的特权优越感了，他可以灵活自如地调动镜头，决定镜像里的人物命运，这使他也误以为可以超越电影里的焦距，而在现实的这一端也可以对那些提供给他的电影以影像的实体为所欲为，肆无忌惮。 " 这就是希区柯克为什么在电影里能够展现他的善良情怀，而在现实中却丑态毕露的原因。可以说，她在电影里营造的对女性的尊崇与柔情，是他获得他的特权的一种方法，他力图在影片里展现出他对人性的深邃以及对女性的柔情蜜意，以获得一种男性的特权的存在，获得一种对女性的拯救的虚荣荣耀，这样，他便可以在现实中，仗着他的这种特权，而像他的电影里的人性之恶那样，侵凌女性。 这就是希区柯克在电影里营造女性尊重影像与现实中欺凌女性现实两个极端之间让人百思不得其解原因的真相所在。 " 那些有才华、塑造出人间真情、体现尊重女性情调的艺术家，往往在另一面，却是一个惨不忍睹的虐女杀手，甚至沦为罪犯（比如拍《苔丝》的导演波兰斯基的性侵丑闻），这都可以依从希区柯克的这种心理因子，作出镜像式解读。
简介：" 《艳贼》是希区柯克于1964年拍摄的一部电影。这部电影也可以视着希区柯克电影的分水岭，之后，希区柯克拍摄的电影开始走下坡路，他拍摄电影的频率与反响程度都大幅度下降，希区柯克面临着毋庸置疑的被电影业淘汰的命运。 一个导演的才力毕竟是有限的，这与艺术工作者随着年龄的增长，身上的惰性与戾气滋生有着很大关系。 而另一个原因，是一个导演受制于自己的时代，缺乏与时代同行的欲望与冲动，恪守着自己的旧有惯性，最终必然要被时代淘汰。 之前，笔者对于希区柯克电影的风格界定，一直觉得属于维多利亚时代，但业界对希区柯克的电影，则认为他是隶属于爱德华时代，这显然比笔者认为的维多利亚时代更为接近现代一点。爱德华时代终结在1910年，希区柯克电影里还没有劳工阶层，只有中产阶级，这样的风格，能够延续到上世纪六十年代还能够获得观众的追捧，已经是物超所值的一种意外惊喜了。 " 即使是《小妇人》这样的美国文学中重点以表现中产阶级优雅生活为主的文学作品，在现代改编的时候，也摒弃了小说中原有的优雅的维度，而往往选择小说里的二女儿乔的视角来审视整个家庭，这是因为乔投身到写作行业中是以一个近乎是无产阶级的身份而示人的，所以更容易在现代社会获得观众的认同。而乔这一个角色，在小说里，仅仅是四个女儿平分秋色小说里的叙事笔触的一个象限而已。 《艳贼》之后希区柯克拍摄电影速度已经做不到每年至少一部的水准，这固然与他年老体弱有着一定的关系，但从幕后透露出的种种迹象来看，更与他“人老心死”的情感失意有着很大的关系。 在一般的传记介绍中，希区柯克现实生活中，其实是一个胆小怯懦之人，属于我们常说的“有贼心没有贼胆”的那一类人，他会把他的雄心勃勃的欲望转嫁到电影里的影像中去，但在拍摄《艳贼》的时候，六十多岁的希区柯克却不可思议地将他的欲望之手，探出了电影的虚像之外，去性骚扰他之前一直通过镜头表达他的非份幻想的女演员了。 " 影片里女主角的扮演者蒂比·海德伦为此惶惶不可终日，忍受着希区柯克对她的不断升级的骚扰，与希区柯克玩着猫与老鼠的游戏，以躲避希区柯克厚颜无耻的非分之想。最严重的一次，希区柯克走近她的居处，直接提出想与她发生关系。这在之前希区柯克合作的女演员中是绝无仅有的。当蒂比·海德伦拒绝了希区柯克这一可耻的要求之后，希区柯克立刻翻脸不认人，对她冷若冰霜，处处刁难。 在《艳贼》之外，希区柯克扮演了一个觊觎女性并且进行肆无忌惮的性骚扰的角色，为什么希区柯克在六十四五岁的时候，还为老不尊，下贱如此？ 而值得注意的是，在《艳贼》里，希区柯克依然以他一贯的绅士般的镜头处理方式，表达出对女主人公的同情与怜悯，揭示出男性戕害给女人身心带来的极大痛苦。 电影里有一句台词，不可谓不是希区柯克自己打自己耳光的一记警示之语：男人没有一个是好东西。 为什么希区柯克知道男人有如此的劣根性，但他自己还要身体力行地印证自己也是“不是好东西”中的一员呢？ " 本文结合《艳贼》这部电影，重点探讨一下，一直乐于探讨人格分裂与精神暗区的希区柯克，为什么会出现如此这般的电影里的温情脉脉而到了电影之外却依然无法控制自己人欲横流的巨大落差呢？ 而希区柯克这种艺术家一方面打造出动人心魄、感人肺腑的作品，另一方面却在生活中人格猥琐、行为卑下的行为特征，也就是莫言所说的，人面前道貌岸然、人背后男盗女娼，并不是孤例。为什么会出现这种两极分化的内在性格冲突呢？ 一、《艳贼》的表象内核：渗透着对女性的深切同情 《艳贼》的直译名叫《玛尔尼》，其实就是影片里的女贼的名字，原名貌不惊人，平淡无奇，译成中文名立刻变得香艳得不行，估计又是港台庸俗化翻译片名的结果。 " 《艳贼》故事的前台，展现了一个依靠自已的道貌岸然、人畜无害的漂亮容颜，登堂入室，盗窃钱财的女贼，在遇到一个对她充满好奇的男人之后，被男人识破捉拿的故事。 从这个意义上讲，电影的片名更应该叫《捉贼记》。而这种对女飞贼的擒获，恰恰是希区柯克所一直感兴趣并且曾经表现过的题材，这就是1955年拍摄的《捉贼记》。影片里的飞贼也是一个女性，电影在最后成功完成捉贼任务，电影也就在此戛然而止。 而《艳贼》则将更多的重心，放置在揭示女贼之所以走上贼路的背景交待上，而在这里，我们恰恰洞见出这部电影埋伏的深刻的主题，那就是女性的屈辱性记忆，是导致女性非正常人格的隐性诱因。 因此，《艳贼》整个电影里隐藏着对女性的深刻同情的温润情怀，这也使电影里的叙事格调，充满着温情脉脉的人性基调。 而这种基调，也是希区柯克电影里的共性特征。 " 在影片结尾部分，男主人公带着女贼来到了她的母亲处，在这里解开了导致她人格异化的悲剧性前因。 希区柯克以他少见的回溯性镜头，再现了女贼在幼年时代遭受到的双重暴力的伤害，一种是针对她女性身份的伤害，另一种是纯粹的暴力伤害。 玛尔尼母亲的身世从影片里的自叙中交代，她少女时代不谙世事，受到一个男孩的物质诱因，用他的一件篮球衣，换得了她的童贞，也由此让她怀了身孕。生下玛尔尼之后，母亲无以为生，不得不靠出卖色相维持生计。一次，一个水手到母女所在的居处寻欢作乐，色欲熏心的水手，竟然对年幼的玛尔尼伸出了魔手，母亲为保护女儿，与水手殴打起来，女儿在一旁见母亲处于弱势，施以援手，用铁棍打死了嫖客。 " 而母亲为了救自己的女儿，甘愿顶下了“误杀”嫖客之罪，这一切，都在年幼的玛尔尼心中留下了可怖的阴影。 这一段回溯的悲剧性前因，其实我们可以看到很多复杂的信息。但每一处信息里，都渗透着对女性的同情与理解。 我们首先看到，玛尔尼的母亲是出于年幼无知，才踏上了万劫不复的悲情道路的。电影里非常准确地表现了一个小女孩，根本不是出于什么欲望的原因，仅仅是屈从于物质的欲望，而出卖了自己。把玛尔尼母亲的堕落之因，归罪于物质因素，而不是情感原因，这就决定了日后母亲可以痛恨那个骗取她的童年纯真的坏男孩，但她对女儿却怀着一尘不染的永远的纯真母爱。 " 而玛尔尼在幼时对暴力的恐惧，是因为她无法掌控她的力量，导致她无意中成了一个杀人者，至此在她心底留下了条件反射，每当她看到红色的时候，便会潜意识地联想到幼时的杀人暴力，从而精神躁动，情绪失控。 更为关键的是，母爱正是在玛尔尼童年经历过的暴力事件中得到了彰显。虽然是玛尔尼杀死了嫖客，但是母亲义无反顾地担当起了杀人罪责，包藏了女儿的误杀行为，凸显了母亲救女的不计条件，勿问缘由。 我们可以看到，《艳贼》里的核心事件，就是母亲为女儿顶罪，这是电影里的一个重要的“眼”或者叫“节点”，正是这个“眼”的凸显，才导致了电影里母女之间的磕磕绊绊的最终迎刃而解，也是玛尔尼精神隐疾得到治愈的一个关键因素。 " 这个“眼”里，包容着对母爱之情的深刻把握。即使母亲深陷污泥，但对女儿的维护也是百分之百无保留，发自天性，率性自然。 这个情节，我们可以在2019年由陈冲主演的电影《误杀》里再一次看到学舌般的重演。影片里的女儿为了反抗坏人的强暴，误杀了他，然后一家在爱的狂涛席卷之下，展开了一次瞒天过海的自卫。 因此《艳贼》在开始竭力渲染母亲对女儿的冷漠之情，而女儿感到母亲一直对自己不冷不热，甚至质疑母亲不爱自己，当场受到母亲的一记耳光重击，这一切，都在最后的真相曝光之后，得到了全盘洗雪。电影里的母女情深，终于在噩梦后面的真相揭开以后，而修复如初。 这样，《艳贼》把女贼的生成原因，追究到一个嫖客对女性的非份侵掠，把伤害之因，归咎于男人的可耻的欲望发泄，这背后体现出女性身为弱者所遭遇到的天生易伤的总体设定，反映出电影对女性悲剧性命运的深刻同情。 " 而同情就是力量，就是电影的力道，就是电影的人性基准。希区柯克电影里从没有人性的偏斜，没有对人心的忽略，这才是希区柯克电影里总是充满着暖意与阳光的原因，虽然他的电影看起来是以恐怖的凶杀为主体基调的。 在《艳贼》里，当在镜头里，我们看到，母亲与女儿回溯过往的历史，痛哭相拥，我们会被镜头里体现出的纤毫毕现的人间真情所打动，这一点上，可以看出，希区柯克懂得人间情的标配式设定是什么，知道男女情爱的正常维度是什么，所以他的电影里的情感标尺才从没有失衡，而是四平八稳，恰到好处。 可以说，电影里向外传输自己的精神与思想的希区柯克是一个谦谦君子，他采取的道德标准合乎通常意义上的人的规范，而在现实中却不是这么一回事了，这一点究竟是为什么，我们会在本文的第三点中予以详释。 " 二、《艳贼》的逻辑架构：运用心理学因素的情节连缀 《艳贼》里的情节内核，是一个不堪回首的童年阴影，但是，这个阴影必然借助一个前台线索爆发出来，现在《艳贼》找到的情节线，就是一个女贼的古怪人生与现实生存。 《艳贼》里，展现在前台的奇观，是一个女贼的盗窃生涯。在希区柯克的纪实性的镜头里，我们首先看到的是女贼成功地完成了她的顺手牵羊的盗窃任务，接下来，电影又开始表现这个女贼按部就班从事她的新的作案，而正是这起作案，她遇到了一个更老谋深算的男人，把她一举擒获，而这个男人的出奇之处，是按照猫爱老鼠、老鼠爱大米的模式重新处置了他与女贼的关系。 " 这样，我们可以看到，女贼的前台盗窃历程，与她的身世背景，隔着一个对她充满兴趣的男人。而连缀这两者之间空白的，就是弗洛伊德心理学。 这不是希区柯克首次用弗洛伊德心理学来支撑他电影里所要营造的奇诡的人物动机，《爱德华大夫》是非常典型的对弗洛伊德心理学的一次鹦鹉学舌式的运用，《惊魂记》（《精神病患者》）里也暗藏着恋母情结这类心理学中的概念，甚至在《群鸟》中我们也可以隐约看到电影里男主人公的母亲对儿子有着一种疑似掌控与操纵的心理变异。在《艳贼》里，希区柯克再次架起弗洛伊德心理学元素，来勾连起前台异事与后台奇情之间的故事脉络。 在《艳贼》里，我们可以看到，心理疾患阐述了女贼为什么一次次铤而走险的原因，同时，也图说了女贼的操持与人类道德相违背的盗窃行为，其实有着心理创伤的前因，这样，便把盗窃行为的品行上的恶劣性，转化为社会因素导致的人性异化，极好地转嫁了女主人公的劣行动机，从而使得女主人公违背社会公德的行径的可恶质地，被极大程度地弱化了。 " 所以，影片里男主人公对女主角的拯救，是只要知道她的真实身世，就不再追究下去了，并且坦陈她会帮助女贼继续隐瞒不报，实际上，可以看出，男主人公变相地也参与了女贼的作案行动，成为她的合伙人。原来希区柯克曾经设想在电影里表现警察前来追捕女主人公，但实际拍摄的段落里，故意忽略了警察的参与。希区柯克显然希望在心理学的范畴里，把女贼的道德行为，转化为心理学积苛酿成的轻描淡写，从而成功地为女贼进行了脱罪处理。 这样，电影里的盗窃行为，便不再是一种罪案里的考究元素，而是心理伤害的一种受害结果，包括女贼本人，也是无法控制自己的这种纯粹是没有功利欲望的盗窃动机。 在影片里，我们可以看到一幕精彩的悖论。男主人公识破了女贼的身份，而这时候女贼也决定离开男主人公的婚姻与他本人，凭着她的心理惯性，再一次伸出了行窃之手，伸向了名义上的属于她与丈夫共同财产的保险柜里的金钱。 " 就在箭在弦上的再一次案发的危急关头，男主人公突然出现，而他并没有得瑟于现场擒获了一个窃贼，而是鼓励她继续把手伸向保险柜里的钱财，啜哄她“取钱”，但他强调了她此时拿钱的性质，那就是她拿的是家里的钱，而不是盗窃。在这样的一个动机下，显然她缺乏拿钱的动力，因为她只有在盗究他人钱财的情境下，才有作案动机，而当这个钱是隶属于自己家的，那么，她在心理上便会认为这些钱不具有盗窃的诱惑力而难以产生下手的冲动。 她的丈夫，就是通过这一反其道而行的方法，识别出她的盗窃行为不过是缓释童年阴影的一种方式而已，也帮助她重新认定自己的这种习惯性做法背后的真正动因。 从这里我们也可以看出，《艳贼》强行地把童年阴影与盗窃成癖拉扯上因果关系，这显然只能用心理学上极为罕见的孤案来予以极富险韵地匹押起来，这也反映出，心理学的理论，不过是希区柯克自圆其说他的电影故事脉络的一个借口或者叫托词，其实希区柯克电影里涉及到心理学的电影，往往都面临着匪夷所思的质疑的困境，包括《爱德华大夫》《惊魂记》等，如果剔开电影里的心理学的专用情境，整个电影的故事脉络，在真实的现实生存中，并没有可信度。如果依靠一个极其偶然的心理学孤案与概念化的理论框定，去反过来编织故事情节的话，那么，这样的艺术作品反而会受到教条理论的反戈一击，缺乏现实的可信性。 " 因为弗洛伊德理论本身就一直受到多重质疑，依照这些没有定论的心理学概念营造出来的故事脉络，便处于一种险象环生、摇摇欲坠的尴尬状态。 即如《艳贼》而言，从心理学的维度来考量的话，我们很难信服地认可童年的不幸遭遇会造成日后以从事专职盗窃为乐的电影逻辑进程，这之间的因果关系，完全是导演拉扯上了心理学的虎皮，才使人被动地接受了这种缺乏因果关联的匹合逻辑。不能因为假借科学的名义，就让两个不存在关系的事件，重新衔接成联系，如果是这样的话，那么这种联系后边作为支撑的科学，就是一种“伪科学”。 希区柯克深刻地知道，他电影里引用的科学其实并不一定科学，比如，他坦言他在《爱德华大夫》里引为重要的理论支撑的弗洛伊德心理学是一个“伪精神分析”。同样，《艳贼》里高扬着心理因素的故事动因，其实也是一个“伪心理学”。 " 三、《艳贼》的隐藏欲望：男性操纵心理的巧妙转嫁 《艳贼》里我们大体可以看到，希区柯克赋予了女性以足够的同情，但并不代表在展示这种同情的时候，希区柯克就没有在这一过程中倾注了男性的恶谑的兴趣。 擒获女贼是希区柯克感兴趣的主题，把女性作为一个老鼠一样，肆意地玩弄，固然是凸显女性弱势一面的必然需求，但未尝不是希区柯克传导他对女性“捉弄情结”的一种释放口。 我们可以在希区柯克本人自述《艳贼》中的拍摄意图时，感知到一个不一样的拍摄的动机。 " 他在那部著名的对特吕弗的访谈录中，就声称他在《艳贼》中着力表现了男主人公通过把握了女贼的隐私，而满足他心理上的占有他的欲望。 实际上，我们可以看到，希区柯克把她对女性的一种居高临下的欺凌的愿望，借助于电影里的男主人公在掌握了女贼的道德负面之后而获得的一种特殊权力的张扬而得到了彰显与凸显。 这样，希区柯克便可以在电影里设定的女性的悲剧性的童年伤害前因上肆意地展现他赋予男人的一种特权。 《艳贼》里在背景设定是女贼因为童年受到性骚扰，尤其在之后紧接着出现的暴力场面，使得她对男女情感噤若寒蝉，畏之如虎，而这恰恰构成了与男性欲望的一种强烈的对垒冲撞与矛盾。 " 这样，希区柯克便可以赋予男主人公一种公然撬开女性内心的特权，而这正是希区柯克隐性的心理动机，在电影里的大张旗鼓的表面存在。 在影片里，当男主人公觉察到女贼的真实身份的时候，把她带回到现实中来，一直有一种高高在上、全局在握的霸道感，这时候女贼就成了他手中的猎物，逼着她与自己成婚，然后带着她踏上蜜月旅行，在船上，又强行地展开对她的肉体亲昵，直接后果，是导致她选择了自杀。 尽管男主人公是以解脱她的心理阴影的高尚动机，但依然无法改变希区柯克赋予他的一种决定别人命运的至高权力。当这种权力，引领着女贼一步步走向童年的记忆的时候，电影完成了对女贼的救赎，但电影显然忽视了男主人公对女主人公的一种新的伤害，这种伤害，甚至导致了女主人公在度蜜月时跳水自杀的严重后果，如果这样的话，那么，《艳贼》的情节中，女主没有死于童年时嫖客的胁迫，反而死于她名义上丈夫对她的婚内侵袭。 " 希区柯克将声讨的矛头对准了女主童年时的男性伤害，但却无视女主在成人之后，因为自己把柄被别人操纵时失却自己命运掌握的浮萍感。希区柯克控诉了一种男性的强暴的权力，但却又礼赞了另一种可以拯救女人的权力，并且默认一旦男人能够拥有拯救女人的权力，就可以为所欲为。 所以影片里的男主人公对女主的侵袭行为，在希区柯克看来是天经地义，也是他的电影里加以突出强调的主题。 这背后反映出男性的一种隐性的心理，就是当男人自认为对女人有一种特权的时候，他就会认为女性应该服从这种特权，臣服于这种掌控力，而这时候的男人就可以坐享其成，女人供奉出自己就是合情合理的，合乎道德的。 " 推而扩之，正义、正直、善良等等因素的加盟，能够让创造这一切的人，产生一种特权，转而在生活中掠夺别人，从而产生创造的理念与现实中的实际行径的强烈反差。甚至某些人强调这一理念的目的，也是为了自己拥有高于他人的特权，转而实现操纵他人的目的。 也许你认为这样的表述很难理解，我们不妨看一下中国电影《红高粱》。 莫言亦师亦友的同行刘毅然写过一篇名叫《一杯热醪心痛》的文章，记述了早年两个人的一些交往秘事。文中记述道，当时他们一起去看电影《红高粱》，当电影里出现了那场著名的激情镜头的时候，莫言觉得不过瘾，评述道：应该把“我奶奶”剥得精光，像祭一个圣品那样就好了。 " 这种心态其实与希区柯克是一样的。在《红高粱》中，莫言控诉了那个掠夺女人的患有麻疯病的小业主，“我爷爷”帮助了“我奶奶”解脱了这种肮脏的婚姻，然后，他就获得了一种特权，一种拥有女人的特权。莫言在观看电影的时候，还不肯满足，希望在电影里更加暴戾地展现这种激情的一幕。他因为创造了这个小说，就认为有权力在镜头里实现他的更进一层的“剥夺”欲望。 就像希区柯克在《艳贼》里一边控诉了女性遭受到的侵犯，同时，另一方面又以强烈的兴趣，表现男性对女性的掳掠。这一切，都是在男性自认为拥有特权的情况下产生的，而男性同样认为，女性必须配合男性的这种欲望期许。 正如许多传记作家所指出的那样，《艳贼》里的男主人公正是希区柯克自我欲望的映射。 " 不幸的是，希区柯克也自认为对扮演女主角的演员拥有这种特权，扮演这一角色的蒂比·海德伦在被希区柯克发掘出来拍摄她的首部电影《群鸟》之前，并没有拍过电影，她仅仅是一个广告模特，希区柯克自认为是他发现了蒂比·海德伦，开启了她的星光大道，所以，他对蒂比·海德伦一直以恩人自居，在纠缠蒂比·海德伦的时候，他甚至下作地用他可以决定她的演艺未来相要挟。 而相对而言，希区柯克对之前他一直暗恋却止乎礼的女演员格蕾丝·凯利就不敢如此放肆，这是因为格蕾丝·凯利早就在演艺圈里知名，并不是希区柯克一手发掘出来的，他还没有敢以格蕾丝·凯利的伯乐自居。本来《艳贼》的女主角是邀请格蕾丝·凯利主演的，但自从她成为摩纳哥王妃之后，再次从影便由不得她自己了，这样，蒂比·海德伦便代替了格蕾丝·凯利出演这一角色，实际上，希区柯克是满心不情愿使用蒂比·海德伦的，相比之下，蒂比·海德伦也缺少格蕾丝·凯利气质华贵、凛然不可侵犯的气质，所以，希区柯克在她面前可以说无所忌惮，暴露出一个男人的最黑暗的可耻一面。 " 最啼笑皆非的是，当蒂比·海德伦拒绝希区柯克的非礼要求时，希区柯克竟然认为蒂比·海德伦性冷淡，希区柯克头脑的简单可笑得让人简直难以置信。蒂比·海德伦在电影里扮演的角色，因为童年的伤害，而对她的新婚丈夫有着性冷淡的本能拒绝，但不代表扮演者也是如此。女性对希区柯克的拒绝，他根本没有意识到这是对他的厌恶，反而被他认为是天生的性冷淡。 希区柯克太过分迷恋自己掌控电影镜头产生的特权优越感了，他可以灵活自如地调动镜头，决定镜像里的人物命运，这使他也误以为可以超越电影里的焦距，而在现实的这一端也可以对那些提供给他的电影以影像的实体为所欲为，肆无忌惮。 " 这就是希区柯克为什么在电影里能够展现他的善良情怀，而在现实中却丑态毕露的原因。可以说，她在电影里营造的对女性的尊崇与柔情，是他获得他的特权的一种方法，他力图在影片里展现出他对人性的深邃以及对女性的柔情蜜意，以获得一种男性的特权的存在，获得一种对女性的拯救的虚荣荣耀，这样，他便可以在现实中，仗着他的这种特权，而像他的电影里的人性之恶那样，侵凌女性。 这就是希区柯克在电影里营造女性尊重影像与现实中欺凌女性现实两个极端之间让人百思不得其解原因的真相所在。 " 那些有才华、塑造出人间真情、体现尊重女性情调的艺术家，往往在另一面，却是一个惨不忍睹的虐女杀手，甚至沦为罪犯（比如拍《苔丝》的导演波兰斯基的性侵丑闻），这都可以依从希区柯克的这种心理因子，作出镜像式解读。
蒂比·海德莉,马丁·加贝尔,肖恩·..
俄罗斯大厦
主演：肖恩·康纳利,米歇尔·菲佛,罗伊·沙伊德尔,詹姆斯·福克斯,肯·罗素,约翰·马奥尼
简介：这是一段摘抄，这本书里面其中一小段，看看人家做的这个计划，计划做了是要去详细的执行，并一系列一系列的把它完成，而不是纸上谈兵 还有的计划是源于健康的身体，所以还是要活着，保持好自己的生命力，精力 中街药铺的跛子老王看过老黑一百岁那年的计划，过后给人说，老黑这一年的计划是五月份给孙子的孙子结婚，结婚用房得新盖，他要资助三千元。再是把院子里的井重新淘一下，安个电水泵。再再是，那一年应该是乡政府要换届，要来新的乡长了，这是陪过的第四十五位乡政府领导，他力争陪过七十位。 " " " "
简介：这是一段摘抄，这本书里面其中一小段，看看人家做的这个计划，计划做了是要去详细的执行，并一系列一系列的把它完成，而不是纸上谈兵 还有的计划是源于健康的身体，所以还是要活着，保持好自己的生命力，精力 中街药铺的跛子老王看过老黑一百岁那年的计划，过后给人说，老黑这一年的计划是五月份给孙子的孙子结婚，结婚用房得新盖，他要资助三千元。再是把院子里的井重新淘一下，安个电水泵。再再是，那一年应该是乡政府要换届，要来新的乡长了，这是陪过的第四十五位乡政府领导，他力争陪过七十位。 " " " "
肖恩·康纳利,米歇尔·菲佛,罗伊·..
007外传之巡弋飞弹
主演：肖恩·康纳利,克劳斯·马利亚·布朗道尔,马克斯·冯·叙多夫,金·贝辛格,芭芭拉·卡勒拉,罗温·艾金森
简介：" 007外传之巡弋飞弹 英文名：never say never again 导演: 厄文·克什纳 编剧: lorenzo semple jr. / 凯文·麦克格罗瑞 / 杰克·惠廷厄姆 / 伊恩·弗莱明 主演: 肖恩·康纳利 / 克劳斯·马利亚·布朗道尔 / 马克斯·冯·叙多夫 / 金·贝辛格 / 芭芭拉·卡勒拉 / 罗温·艾金森 类型: 动作 / 惊悚 / 冒险 制片国家/地区: 英国 / 美国 / 西德 语言: 英语 / 法语 / 西班牙语 / 阿拉伯语 上映日期: 1983-10-07 片长: 134 分钟 / germany: 121 分钟(cut version) 又名: 铁金刚勇夺巡航导弹 / 007勇破巡航导弹 / 永不说不 制作成本：$36,000,000/estimated 拍摄日期：1982年9月27日 - 1983年 剧情简介： 007（肖恩?康纳利 sean connery 饰）屡立战功，这次，他运用一系列新奇而惊人的武器，竟然单枪匹马就除掉了敌人的一支军队。由于007的出色表现，他获得难得的一个长假期。然而正在此时，魔鬼党却将军队的两枚重要的飞弹偷走，英国情报部无奈之下只好将正在泡温泉的邦德召了回来。经过调查，邦德发现这次计划的幕后首脑是狂人拉尔果（克劳斯?马利亚?布朗道尔 klaus maria brandauer 饰），他正在准备世界核能勒索计划，而且，拉尔果还得到了最危险的女杀手法蒂玛和魔鬼党首脑布罗非的帮助。这次对邦德的考验异常严峻！ 获奖记录： 美国金球奖(1984；第41届) 提名：1 提名 ·电影类-最佳女配角芭芭拉·卡勒拉 barbara carrera 土星奖(1984；第11届) 提名：2 提名 ·土星奖-最佳特效 ian wingrove ·土星奖-最佳奇幻电影 以上是影片基本介绍 下面说说常见的配音版本 早期京译配音版本 配音演员： 007（肖恩?康纳利饰）李易配音 拉尔果（克劳斯·马利亚·布朗道尔饰）李立宏配音 其他配音演员：周贵元、杨曼玲等 这一版配音李易老师和李立宏老师两人发挥最佳，多场对手戏听着很过瘾。 " 左边是007的上司m，由爱德华福克斯饰演，肖恩康纳利最后一次出演007，由于是别的公司拍的，米高梅方面一直不把这部007算在自己的系列中。 " 本片中的玛尼盆尼女士，由帕梅拉·萨勒姆饰演，演的真不如露易丝·麦斯威尔 " 魔鬼党的女杀手由芭芭拉·卡勒拉饰演，本片中很抢戏的一位，凭借出演本片获得了当年的金球奖最佳女配角提名 " 魔鬼党党魁由马克斯·冯·叙多夫饰演，瑞典演员，晚年曾出演美剧《权力的游戏》，2020年3月8日，这位老戏骨与世长辞。 " 魔鬼党成员拉尔果由克劳斯·马利亚·布朗道尔饰演，本片反一号。 " 邦德俘获美女的效率确实高 " 一个被魔鬼党洗脑的美军军官 " 金贝辛格出演本片女主 " 007旁边是q " 有007的地方就有美女 " 憨豆在本片中出演了一个配角，贡献了不少笑点 " 原来这一版本里007的好友美国特工菲利克斯已经是黑人饰演了。。。 " 这片子里女杀手死的比较奇特 " " 胜利完成任务的007又抱得美人归 本片是对《007：雷霆万钧》那一部的再次改编，不得不说肖恩康纳利演的007就足以吸引观众了，整体风格偏重于动作片那种，这部是肖恩康纳利最后一次饰演007，肖恩康纳利因007成名，靠自己的努力有了更多的其他代表作品，祝愿老爷子晚年生活幸福，希望啥时候他心情好能复出客串一下也好呀，007系列正传外传都回顾过了，现在就期望《007：无暇赴死》这部能早日上映了！
简介：" 007外传之巡弋飞弹 英文名：never say never again 导演: 厄文·克什纳 编剧: lorenzo semple jr. / 凯文·麦克格罗瑞 / 杰克·惠廷厄姆 / 伊恩·弗莱明 主演: 肖恩·康纳利 / 克劳斯·马利亚·布朗道尔 / 马克斯·冯·叙多夫 / 金·贝辛格 / 芭芭拉·卡勒拉 / 罗温·艾金森 类型: 动作 / 惊悚 / 冒险 制片国家/地区: 英国 / 美国 / 西德 语言: 英语 / 法语 / 西班牙语 / 阿拉伯语 上映日期: 1983-10-07 片长: 134 分钟 / germany: 121 分钟(cut version) 又名: 铁金刚勇夺巡航导弹 / 007勇破巡航导弹 / 永不说不 制作成本：$36,000,000/estimated 拍摄日期：1982年9月27日 - 1983年 剧情简介： 007（肖恩?康纳利 sean connery 饰）屡立战功，这次，他运用一系列新奇而惊人的武器，竟然单枪匹马就除掉了敌人的一支军队。由于007的出色表现，他获得难得的一个长假期。然而正在此时，魔鬼党却将军队的两枚重要的飞弹偷走，英国情报部无奈之下只好将正在泡温泉的邦德召了回来。经过调查，邦德发现这次计划的幕后首脑是狂人拉尔果（克劳斯?马利亚?布朗道尔 klaus maria brandauer 饰），他正在准备世界核能勒索计划，而且，拉尔果还得到了最危险的女杀手法蒂玛和魔鬼党首脑布罗非的帮助。这次对邦德的考验异常严峻！ 获奖记录： 美国金球奖(1984；第41届) 提名：1 提名 ·电影类-最佳女配角芭芭拉·卡勒拉 barbara carrera 土星奖(1984；第11届) 提名：2 提名 ·土星奖-最佳特效 ian wingrove ·土星奖-最佳奇幻电影 以上是影片基本介绍 下面说说常见的配音版本 早期京译配音版本 配音演员： 007（肖恩?康纳利饰）李易配音 拉尔果（克劳斯·马利亚·布朗道尔饰）李立宏配音 其他配音演员：周贵元、杨曼玲等 这一版配音李易老师和李立宏老师两人发挥最佳，多场对手戏听着很过瘾。 " 左边是007的上司m，由爱德华福克斯饰演，肖恩康纳利最后一次出演007，由于是别的公司拍的，米高梅方面一直不把这部007算在自己的系列中。 " 本片中的玛尼盆尼女士，由帕梅拉·萨勒姆饰演，演的真不如露易丝·麦斯威尔 " 魔鬼党的女杀手由芭芭拉·卡勒拉饰演，本片中很抢戏的一位，凭借出演本片获得了当年的金球奖最佳女配角提名 " 魔鬼党党魁由马克斯·冯·叙多夫饰演，瑞典演员，晚年曾出演美剧《权力的游戏》，2020年3月8日，这位老戏骨与世长辞。 " 魔鬼党成员拉尔果由克劳斯·马利亚·布朗道尔饰演，本片反一号。 " 邦德俘获美女的效率确实高 " 一个被魔鬼党洗脑的美军军官 " 金贝辛格出演本片女主 " 007旁边是q " 有007的地方就有美女 " 憨豆在本片中出演了一个配角，贡献了不少笑点 " 原来这一版本里007的好友美国特工菲利克斯已经是黑人饰演了。。。 " 这片子里女杀手死的比较奇特 " " 胜利完成任务的007又抱得美人归 本片是对《007：雷霆万钧》那一部的再次改编，不得不说肖恩康纳利演的007就足以吸引观众了，整体风格偏重于动作片那种，这部是肖恩康纳利最后一次饰演007，肖恩康纳利因007成名，靠自己的努力有了更多的其他代表作品，祝愿老爷子晚年生活幸福，希望啥时候他心情好能复出客串一下也好呀，007系列正传外传都回顾过了，现在就期望《007：无暇赴死》这部能早日上映了！
肖恩·康纳利,克劳斯·马利亚·布朗..
春梦留痕
主演：拉娜·特纳,巴瑞·萨里万,格莱妮丝·约翰斯,肖恩·康纳利
简介：1944年，被在第二次世界大战的战火弥漫的英国伦敦。 萨拉.斯科特（拉娜.特纳饰）是一个在伦敦做战地采访的美国新闻女记者，她在这里爱上了另一位年轻的新闻记者--BBC（英国广播电视台）记者马克.泰勒（肖恩.康纳利饰）。萨拉向马克吐露了真情，但马克不能接受她，因为他是一个有家室的男人，他有一个妻子和一个孩子，他们幸福的居住在英格兰康沃尔郡的小村庄中，因此马克拒绝了她。 一次，马克被上司派到最危险的地方去做采访，谁知一架飞机坠毁使马克死于非命，萨拉知道这件事情后精神失常，等萨拉康复痊愈过来之后她下定决心：前往康沃尔郡马克的家...... 这是肖恩.康纳利第一次挑大梁的一部战争爱情悲剧。该片的女主角拉娜.特纳是四、五十年代好莱坞著名女星，1958年拉娜.特纳指定当时名不见经传的肖恩.康纳利为他这部新戏的男主角。
简介：1944年，被在第二次世界大战的战火弥漫的英国伦敦。 萨拉.斯科特（拉娜.特纳饰）是一个在伦敦做战地采访的美国新闻女记者，她在这里爱上了另一位年轻的新闻记者--BBC（英国广播电视台）记者马克.泰勒（肖恩.康纳利饰）。萨拉向马克吐露了真情，但马克不能接受她，因为他是一个有家室的男人，他有一个妻子和一个孩子，他们幸福的居住在英格兰康沃尔郡的小村庄中，因此马克拒绝了她。 一次，马克被上司派到最危险的地方去做采访，谁知一架飞机坠毁使马克死于非命，萨拉知道这件事情后精神失常，等萨拉康复痊愈过来之后她下定决心：前往康沃尔郡马克的家...... 这是肖恩.康纳利第一次挑大梁的一部战争爱情悲剧。该片的女主角拉娜.特纳是四、五十年代好莱坞著名女星，1958年拉娜.特纳指定当时名不见经传的肖恩.康纳利为他这部新戏的男主角。
拉娜·特纳,巴瑞·萨里万,格莱妮丝..
俄罗斯之家
主演：肖恩·康纳利,米歇尔·菲佛,罗伊·沙伊德尔,詹姆斯·福克斯,肯·罗素,约翰·马奥尼
简介：大家好，我是幕后君，今天想跟大家聊一部恐怖电影《女鬼桥》。估计很多人也不敢看正片，只用三分钟你就可以了解全片剧情。 " 东湖大学最灵异的地方呢，名叫女鬼桥，传说这座桥本来只有13级台阶，但是到了夜里，就会多出一阶来，如果你顺着楼梯数到了14……那么…… " 2016年2月28日夜里，几个小伙伴准备在这里举办试胆大会， 第一个参赛的是红衣小哥，按理说他应该等铃铛响了之后，摘掉蒙在眼睛上的红布，径直走向台阶，可是红衣男的行为就像是着了魔一样，也不管朋友们的嘱咐“千万不要数台阶”“千万不要回头”。 " 十二，十三，十四，红衣男停住了，直播的画面也随之卡了一下，小哥消失了，剩下的几个小伙伴惊慌失措的跑上台阶，没想到台阶下的椅子竟然自己开始凭空乱甩，这时他们才发现，他们……也回头了…… 四年后，2020年2月28日，一位记者和摄影师来到东湖大学，准备做一期跟女鬼桥有关的专题，去年参加试胆大会的几个人，除了一人失踪以外，其他的人全都惨死于校园各处。 " " 往年参加，除了红衣小哥，还有运动型男，短发女，直播女，以及普通女孩，还有松哥。 " 这里面的人物纠葛也很复杂，直播女呢，之前和运动型男有一腿，分手后女方还一直想挽回型男，男的不同意，于是直播女在他身后恶狠狠的说了一句，“那你就去死吧”。 " 其实啊，红衣男像着了魔一样数台阶什么的，都是他装出来要吓大家的，看到大家往更远的地方跑了，红衣男笑着掏出手机，有一条新短信“椅子那招不错”，什么意思啊？红衣男有点纳闷，突然，所有的灯都暗了，他的手机也掉在了身后，他战战巍巍的蹲下去，一只瘦骨嶙峋的手拍了拍他的肩膀。 几个人走散了，直播女，普通女孩还有松哥在一块，短发女跟运动型男在一块待着。 松哥上厕所的时候就听到门外有窸窸窣窣的声音，水池里还有女人的头发，他看向水桶，一个黑影出现在他身后，松哥被溺死在水桶里。 剩下两个女生等的尿急，结伴去上厕所，普通女孩的手蹭在了隔间上，摸到了一片粘稠的血迹，怎么都洗不掉，她跑出厕所，刚刚溺死的松子哥站在阴影处，像僵尸一样径直像女孩扑过去。 " 先回宿舍的直播女发现她们对面宿舍的门开了，这宿舍其实已经废弃很久了，直播女觉得有什么东西在了自己脸上，她抬头一看，女鬼就趴在屋顶上，不成人形的脸正冲着自己尖叫。 短发女和型男一起坐电梯，她从镜子的反光里看到有个黑影站在她们身后，电梯门开了，短发女头也不回的往外跑，误打误撞走进了道具教室，正常的晚上这里来都已经够吓人的了，更何况还闹鬼，那些模型像活了一样的追赶短发女，还有黑影不断地在教室里盘旋，要不是型男及时赶到，短发女估计就被黑影拖走了。 " 直播女跟从普通女孩被吓得半死，宿舍是不能待了，她们手拉着手跑下楼，先是经历的鬼打墙，接着，她们竟然来到了宿舍的最顶层，普通女孩眼睁睁的看着直播女从天台掉了下去，她自己呢，也被拉进了楼上的储水桶里。 好不容易死里逃生的型男跟短发女遇到了直播女，直播女领着两个人往女鬼桥的方向走，当型男意识到了不对，转身想跑的时候，短发女被一股莫名的力量重击了一下，飞出老远来。 镜头一转，直播女胳膊上淌着血，咳嗽着，估计是刚刚的坠楼伤的不轻，她一瘸一拐的走到女鬼桥，刚刚被拉进储水桶里的普通女孩，神态可怖的笑着，一步步逼近直播女。 “你不是说过要保护我的吗” 直播女吓得转身就跑，连滚带爬的扑在了女鬼桥的楼梯上，这时，一双手，伏在了她的肩膀上。 " 时间回到现在，记者分别找到了12年和16年试胆大会的合影，这两张合影里都出现了同一个人——直播女，所以其实呢，她参加了两届试胆大会，第一次是12年，和松子哥，普通女孩一起，第二次是16年，有型男跟短发女，还有红衣哥一起。 2012年，直播女他们险些被团灭，直播女告诉那个恶鬼，为了活下去，她愿意做任何事，付出任何代价。 于是，她献出了肉体被恶鬼附身，成了下一个轮回里收割人头的死神。 16年的最后，直播女拖着奄奄一息的短发女问到型男，你为什么选她，不选我？ 短发女被莫名的力量举在半空中，一只干枯的黑手爬了上去，短发女的脸渐渐的被挤压变形，血顺着脸颊流了下来，直播女的眼仁变成了白色，之前那个影影绰绰的黑影，终于露出了全貌，她趴在直播女的身后，笑了起来。 型男被吓得夺路而逃，直播女在他身后不紧不慢的跟着，型男这时候已经崩溃了，他卑微的恳求直播女放自己一马，只要能活下去，让他做什么都行。 直播女笑声里夹杂着哭声，你确定，你敢活下去吗？她举起一块砖放在型男面前，今晚一定要死五个人，你敢为了活下去而杀人吗？ 查到这里，女记者终于看到了16年试胆大会的合影照，那个拿着相机的型男，就是一直跟在她身边摄影的摄像小哥。 " 小哥摘下帽子：要活下去的话……今天……就要死五个人 " 作者：幕后君 本文由电影幕后故事授权发布
简介：大家好，我是幕后君，今天想跟大家聊一部恐怖电影《女鬼桥》。估计很多人也不敢看正片，只用三分钟你就可以了解全片剧情。 " 东湖大学最灵异的地方呢，名叫女鬼桥，传说这座桥本来只有13级台阶，但是到了夜里，就会多出一阶来，如果你顺着楼梯数到了14……那么…… " 2016年2月28日夜里，几个小伙伴准备在这里举办试胆大会， 第一个参赛的是红衣小哥，按理说他应该等铃铛响了之后，摘掉蒙在眼睛上的红布，径直走向台阶，可是红衣男的行为就像是着了魔一样，也不管朋友们的嘱咐“千万不要数台阶”“千万不要回头”。 " 十二，十三，十四，红衣男停住了，直播的画面也随之卡了一下，小哥消失了，剩下的几个小伙伴惊慌失措的跑上台阶，没想到台阶下的椅子竟然自己开始凭空乱甩，这时他们才发现，他们……也回头了…… 四年后，2020年2月28日，一位记者和摄影师来到东湖大学，准备做一期跟女鬼桥有关的专题，去年参加试胆大会的几个人，除了一人失踪以外，其他的人全都惨死于校园各处。 " " 往年参加，除了红衣小哥，还有运动型男，短发女，直播女，以及普通女孩，还有松哥。 " 这里面的人物纠葛也很复杂，直播女呢，之前和运动型男有一腿，分手后女方还一直想挽回型男，男的不同意，于是直播女在他身后恶狠狠的说了一句，“那你就去死吧”。 " 其实啊，红衣男像着了魔一样数台阶什么的，都是他装出来要吓大家的，看到大家往更远的地方跑了，红衣男笑着掏出手机，有一条新短信“椅子那招不错”，什么意思啊？红衣男有点纳闷，突然，所有的灯都暗了，他的手机也掉在了身后，他战战巍巍的蹲下去，一只瘦骨嶙峋的手拍了拍他的肩膀。 几个人走散了，直播女，普通女孩还有松哥在一块，短发女跟运动型男在一块待着。 松哥上厕所的时候就听到门外有窸窸窣窣的声音，水池里还有女人的头发，他看向水桶，一个黑影出现在他身后，松哥被溺死在水桶里。 剩下两个女生等的尿急，结伴去上厕所，普通女孩的手蹭在了隔间上，摸到了一片粘稠的血迹，怎么都洗不掉，她跑出厕所，刚刚溺死的松子哥站在阴影处，像僵尸一样径直像女孩扑过去。 " 先回宿舍的直播女发现她们对面宿舍的门开了，这宿舍其实已经废弃很久了，直播女觉得有什么东西在了自己脸上，她抬头一看，女鬼就趴在屋顶上，不成人形的脸正冲着自己尖叫。 短发女和型男一起坐电梯，她从镜子的反光里看到有个黑影站在她们身后，电梯门开了，短发女头也不回的往外跑，误打误撞走进了道具教室，正常的晚上这里来都已经够吓人的了，更何况还闹鬼，那些模型像活了一样的追赶短发女，还有黑影不断地在教室里盘旋，要不是型男及时赶到，短发女估计就被黑影拖走了。 " 直播女跟从普通女孩被吓得半死，宿舍是不能待了，她们手拉着手跑下楼，先是经历的鬼打墙，接着，她们竟然来到了宿舍的最顶层，普通女孩眼睁睁的看着直播女从天台掉了下去，她自己呢，也被拉进了楼上的储水桶里。 好不容易死里逃生的型男跟短发女遇到了直播女，直播女领着两个人往女鬼桥的方向走，当型男意识到了不对，转身想跑的时候，短发女被一股莫名的力量重击了一下，飞出老远来。 镜头一转，直播女胳膊上淌着血，咳嗽着，估计是刚刚的坠楼伤的不轻，她一瘸一拐的走到女鬼桥，刚刚被拉进储水桶里的普通女孩，神态可怖的笑着，一步步逼近直播女。 “你不是说过要保护我的吗” 直播女吓得转身就跑，连滚带爬的扑在了女鬼桥的楼梯上，这时，一双手，伏在了她的肩膀上。 " 时间回到现在，记者分别找到了12年和16年试胆大会的合影，这两张合影里都出现了同一个人——直播女，所以其实呢，她参加了两届试胆大会，第一次是12年，和松子哥，普通女孩一起，第二次是16年，有型男跟短发女，还有红衣哥一起。 2012年，直播女他们险些被团灭，直播女告诉那个恶鬼，为了活下去，她愿意做任何事，付出任何代价。 于是，她献出了肉体被恶鬼附身，成了下一个轮回里收割人头的死神。 16年的最后，直播女拖着奄奄一息的短发女问到型男，你为什么选她，不选我？ 短发女被莫名的力量举在半空中，一只干枯的黑手爬了上去，短发女的脸渐渐的被挤压变形，血顺着脸颊流了下来，直播女的眼仁变成了白色，之前那个影影绰绰的黑影，终于露出了全貌，她趴在直播女的身后，笑了起来。 型男被吓得夺路而逃，直播女在他身后不紧不慢的跟着，型男这时候已经崩溃了，他卑微的恳求直播女放自己一马，只要能活下去，让他做什么都行。 直播女笑声里夹杂着哭声，你确定，你敢活下去吗？她举起一块砖放在型男面前，今晚一定要死五个人，你敢为了活下去而杀人吗？ 查到这里，女记者终于看到了16年试胆大会的合影照，那个拿着相机的型男，就是一直跟在她身边摄影的摄像小哥。 " 小哥摘下帽子：要活下去的话……今天……就要死五个人 " 作者：幕后君 本文由电影幕后故事授权发布
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