死无葬身之地
主演：Morgan Freeman,John Lithgow
简介： 还不到七点，TNT剧场门口就已经排起了长长的队。 其中不乏老戏迷，冲着《死无葬身之地》这一出改编剧而来。老戏迷边翻剧目简介边说着自己对这部剧的期待，希望在接下来的演出中看到和现代紧密相关的改编。而有的观众则在对该剧没有任何了解的情况下，光是觉得名字很酷，就提前领票来排队了。 那么，这出名字乍一听起来很酷的剧 到底是“酷”，还是“残酷”？ 生存？还是死亡？ 剧中人究竟如何选择生，如何选择死？ 压抑的场景 、扭曲的拷打 撕心裂肺的嘶吼 绝望、哭喊、反抗…… 一闪一闪的蓝光灯，骤然打在演员身上的红光，高昂而悲呛的音乐将观众的情绪带到最高点。突然冲向观众席求助的弗朗索瓦瞪大眼睛，带着手铐的双手伸向观众，绝望地喊出“救救我……” 恫吓、揶揄、女人、碰杯 相互猜忌、挑拨离间、勾心斗角 三位维西政府警察的三角制衡在压抑惊恐中变得无比可笑。畸形的笑点与惨烈的叫喊形成鲜明的对比，情感的过山车翻转直冲。雷声、雨声逐渐推进，衔接了剧情，也舒缓了大家的心情，给全剧带来新的希望。 然而，在大家决定假招供以存活的时候、在警察举杯庆祝自己胜利了的时候，枪声响了。 砰、砰、砰！ 惊讶与错愕交织，留给观众新的悬念——人，到底能不能选择自己的生与死？ 萨特说：“当一个人对一件事情承担责任，他完全意识到不到为自己的将来做了抉择，而且通过这一行动同时成了为全人类做出抉择的立法者——在这样一个时刻，人是无法摆脱那种整个的和重大的责任感的。” 索比埃在逼供中选择跳窗自尽，弗朗索瓦准备去招供时被同伴掐死，昂利、卡诺里、吕茜假招供以保命却死于枪杀，最终，队长若望活了下来。为了通知60名按原计划行动的游击队员，他没有暴露自己队长的身份。 忍受昂利的讥讽 忍受弗朗索瓦的恨和辱骂 眼睁睁地看着队友们把弗朗索瓦掐死…… “地狱，就是他人” 他的选择是痛苦 最后他跪在战友雕像旁，高声喊出了：“所有的一切，都是一瞬间”。所有的生死、所有的痛苦、所有的艰难抉择，在这里都不过了一瞬间。 对生死的选择，若望已经做出了鲜明的回答。在一瞬间的选择里，活下去。 显然，《死无葬身之地》一定程度上打破了萨特原剧本的传统结构，将作者本人作为一个角色加入到戏剧当中。从而把作者深深地隐藏在剧中，晦涩难懂的哲学思辨得更为直白和易于理解。 导演许春林老师在演后谈环节，也给大家讲解了若望的角色设置以及最后尾声的设定。 他说：“在追查作者的生平、查阅原剧的资料的过程中，发现萨特曾参加过抵抗组织、参加过游击队，也曾被捕，而且在参加游击队期间也有一个女朋友。根据萨特的生平推理过来，作者这个角色很可能就是若望。于是，我们复排这个戏的时候就产生了这么一个想法，把《死无葬身之地》传统的结构稍微改变一下，若望与作者身份合一，让他承担作者的身份。于是，沿着这条路线去走，把这部戏里面的一些哲学理念、哲学思辨，把这些难以理解的东西更直白地告诉观众。对现代年轻人、对校园里的学生来说，这样的解释可能会更清晰一些。” 面对这样的一出改编剧，专家老师则给出了自己的一点小建议： “萨特剧本本身是高度抽象的，看上去有很多个人的要素、经历在里面，但是都是经过高度抽象化的。如果说想把他的经历往里面放的话，某种意义上也需要经过一个高度抽象化的过程，这样两个东西才可以相对融合在一块。另外，还是回到人如何做选择的问题上，某些意义上来说改编版《死无葬身之地》的结尾，在选择的层面上是相对平衡的。人物在极端情境下的追问，无论是萨特、还是若望，他们究竟会如何选择？这些还需要再做思考才能更好把两个东西粘贴在一块。” 看完全剧，你可能会觉得压抑，可能会觉得疑惑，可能会觉得生与死的撕裂无比沉重…… 当生与死的哲学思辨游荡在于历史上空，久久不能散去，《死无葬身之地》犹如穿越历史的巨钟再次敲响。 大写的问号悬置于每个人脑海 我们自己究竟会如何选择 ？ 责任编辑 | 韩静瑶 文字编辑 | 王旭然 摄 影 | 闫晓东 姚鲁元 排 版 | 许珂佳 校 对 | 陈少颖 策 划 | 韩静瑶 曹 艺 汪 汉 出 品 | 樊欣颖
简介： 还不到七点，TNT剧场门口就已经排起了长长的队。 其中不乏老戏迷，冲着《死无葬身之地》这一出改编剧而来。老戏迷边翻剧目简介边说着自己对这部剧的期待，希望在接下来的演出中看到和现代紧密相关的改编。而有的观众则在对该剧没有任何了解的情况下，光是觉得名字很酷，就提前领票来排队了。 那么，这出名字乍一听起来很酷的剧 到底是“酷”，还是“残酷”？ 生存？还是死亡？ 剧中人究竟如何选择生，如何选择死？ 压抑的场景 、扭曲的拷打 撕心裂肺的嘶吼 绝望、哭喊、反抗…… 一闪一闪的蓝光灯，骤然打在演员身上的红光，高昂而悲呛的音乐将观众的情绪带到最高点。突然冲向观众席求助的弗朗索瓦瞪大眼睛，带着手铐的双手伸向观众，绝望地喊出“救救我……” 恫吓、揶揄、女人、碰杯 相互猜忌、挑拨离间、勾心斗角 三位维西政府警察的三角制衡在压抑惊恐中变得无比可笑。畸形的笑点与惨烈的叫喊形成鲜明的对比，情感的过山车翻转直冲。雷声、雨声逐渐推进，衔接了剧情，也舒缓了大家的心情，给全剧带来新的希望。 然而，在大家决定假招供以存活的时候、在警察举杯庆祝自己胜利了的时候，枪声响了。 砰、砰、砰！ 惊讶与错愕交织，留给观众新的悬念——人，到底能不能选择自己的生与死？ 萨特说：“当一个人对一件事情承担责任，他完全意识到不到为自己的将来做了抉择，而且通过这一行动同时成了为全人类做出抉择的立法者——在这样一个时刻，人是无法摆脱那种整个的和重大的责任感的。” 索比埃在逼供中选择跳窗自尽，弗朗索瓦准备去招供时被同伴掐死，昂利、卡诺里、吕茜假招供以保命却死于枪杀，最终，队长若望活了下来。为了通知60名按原计划行动的游击队员，他没有暴露自己队长的身份。 忍受昂利的讥讽 忍受弗朗索瓦的恨和辱骂 眼睁睁地看着队友们把弗朗索瓦掐死…… “地狱，就是他人” 他的选择是痛苦 最后他跪在战友雕像旁，高声喊出了：“所有的一切，都是一瞬间”。所有的生死、所有的痛苦、所有的艰难抉择，在这里都不过了一瞬间。 对生死的选择，若望已经做出了鲜明的回答。在一瞬间的选择里，活下去。 显然，《死无葬身之地》一定程度上打破了萨特原剧本的传统结构，将作者本人作为一个角色加入到戏剧当中。从而把作者深深地隐藏在剧中，晦涩难懂的哲学思辨得更为直白和易于理解。 导演许春林老师在演后谈环节，也给大家讲解了若望的角色设置以及最后尾声的设定。 他说：“在追查作者的生平、查阅原剧的资料的过程中，发现萨特曾参加过抵抗组织、参加过游击队，也曾被捕，而且在参加游击队期间也有一个女朋友。根据萨特的生平推理过来，作者这个角色很可能就是若望。于是，我们复排这个戏的时候就产生了这么一个想法，把《死无葬身之地》传统的结构稍微改变一下，若望与作者身份合一，让他承担作者的身份。于是，沿着这条路线去走，把这部戏里面的一些哲学理念、哲学思辨，把这些难以理解的东西更直白地告诉观众。对现代年轻人、对校园里的学生来说，这样的解释可能会更清晰一些。” 面对这样的一出改编剧，专家老师则给出了自己的一点小建议： “萨特剧本本身是高度抽象的，看上去有很多个人的要素、经历在里面，但是都是经过高度抽象化的。如果说想把他的经历往里面放的话，某种意义上也需要经过一个高度抽象化的过程，这样两个东西才可以相对融合在一块。另外，还是回到人如何做选择的问题上，某些意义上来说改编版《死无葬身之地》的结尾，在选择的层面上是相对平衡的。人物在极端情境下的追问，无论是萨特、还是若望，他们究竟会如何选择？这些还需要再做思考才能更好把两个东西粘贴在一块。” 看完全剧，你可能会觉得压抑，可能会觉得疑惑，可能会觉得生与死的撕裂无比沉重…… 当生与死的哲学思辨游荡在于历史上空，久久不能散去，《死无葬身之地》犹如穿越历史的巨钟再次敲响。 大写的问号悬置于每个人脑海 我们自己究竟会如何选择 ？ 责任编辑 | 韩静瑶 文字编辑 | 王旭然 摄 影 | 闫晓东 姚鲁元 排 版 | 许珂佳 校 对 | 陈少颖 策 划 | 韩静瑶 曹 艺 汪 汉 出 品 | 樊欣颖
Morgan Freeman,Jo..
