尼古拉斯·凯奇

主演：雪儿,尼古拉斯·凯奇,文森特·加迪尼亚,奥林匹娅·杜卡基斯,丹尼·爱罗,约翰·马奥尼
简介：编辑|周秋菊 尼古拉斯·凯奇，作为一位备受瞩目的演员，以其独特的表演风格和多样的角色形象成为了电影界的标志性存在。在他众多的作品中，电影《月色撩人》中他的精彩表演不仅带给观众深刻的印象，同时也引发了人们对他独特表演风格的探讨与研究。 " 尼古拉斯·凯奇的表演风格概述 尼古拉斯·凯奇以其独特的表演风格和多样化的角色形象而广为人知。他在电影界的职业生涯中涵盖了广泛的题材和角色类型，展现出了出色的演技和多样的表演风格。通过对角色的个性特点和心理状态进行分析，将深入解读他如何通过细腻的表演传递角色的情感和内心世界。 " 尼古拉斯·凯奇以其敏锐的情感演绎能力而著称。他能够通过细腻的面部表情、眼神和肢体语言，将角色的情感状态淋漓尽致地呈现在观众面前。他能够准确把握人物的内心世界，使观众能够真切感受到角色的喜怒哀乐和复杂的情感变化。 " 尼古拉斯·凯奇的表演风格具有强烈的表达力和独特性。他敢于挑战各种复杂多变的角色，并在每个角色中注入自己的个人特色。他的表演充满着戏剧性的张力和表现力，赋予角色独特的魅力和深度。 尼古拉斯·凯奇在角色表演中展现出出色的技巧和变化。他擅长通过改变音调、语速和语调等语言上的细微变化，刻画出角色的不同特点和气质。他也善于运用肢体动作、姿势和动作节奏来传递角色的情感和动态。 " 尼古拉斯·凯奇的表演风格可以被描述为充满能量、极具魅力、富有张力和原创性。他勇于挑战各种不同类型的角色，从而展现出了他的多样性和广泛的演技范围。他的表演不仅让观众为之动容，也赢得了业界的赞誉和尊重。 尼古拉斯·凯奇以其独特的表演风格，在电影界中留下了深刻的印象。他凭借敏锐的情感演绎能力、强烈的表达力和多样的技巧变化，成功地塑造出了许多令人难忘的角色形象，同时也为观众带来了许多精彩的演出。 " 《月色撩人》电影介绍 《月色撩人》是一部于1987年上映的美国浪漫喜剧电影，由诺曼·望恩执导，尼古拉斯·凯奇和雪莉·麦克雷恩主演。影片背景设定在纽约，讲述了一个关于爱情、家庭和意外的故事。故事的主角是一个名叫利奥纳多的女人，由雪莉·麦克雷恩扮演。 " 利奥纳多是一个年过三十的意大利裔美国女人，她曾经失去了先生，现在打算与一位名叫约翰尼的男人结婚。然而，在她与约翰尼相处期间，她意外地爱上了约翰尼的弟弟罗恩尼，由尼古拉斯·凯奇扮演。 " 影片以婚姻、责任和诱惑为主题，通过一系列搞笑和温暖的情节展开。在《月色撩人》中，观众将目睹利奥纳多如何面对自己内心的冲突和欲望，以及她与罗恩尼之间的奇妙爱情故事的发展。 " 角色分析 在电影《月色撩人》中，尼古拉斯·凯奇饰演的角色是罗恩尼。罗恩尼是约翰尼的弟弟，他是一个具有复杂情感和浪漫主义色彩的角色。罗恩尼是一个具有独立思考和行动的人。他和家人有一些分歧，但他拥有自己的生活和价值观。他不会受他人的约束，而是选择追寻自己内心真正渴望的东西。 " 冲动和激情：罗恩尼是一个感性的人，对爱情和生活充满激情。他不受常规和束缚，选择追随他的内心和感觉。他的冲动行为和情感投入给整个故事带来了许多戏剧性和浪漫的元素。 内心的痛苦：尽管罗恩尼外表坚强，但他内心深处有着痛苦和伤痕。他经历了一场事故，因此面容狰狞，遭受了生活中的剧痛。这种内心的痛苦使他更加珍惜和追求真正的爱情。 " 与利奥纳多的纠缠：罗恩尼与利奥纳多之间的纠缠是整个故事的核心。尽管利奥纳多已经与他弟弟约翰尼订婚，但她却对罗恩尼产生了特殊的感情。罗恩尼也深深地爱上了她，两人之间的情感纠结和内心挣扎成为了故事的驱动力。 " 角色形象的构建 外貌变化：罗恩尼的外貌变化是构建他形象的重要元素之一。他在片中拥有一张狰狞的面容，这是由于他在一场事故中受伤所致。这个外貌特点突出了他的痛苦和不同寻常，为角色增添了神秘感和吸引力。 " 行为和语言：罗恩尼的行为和语言也为其形象构建做出了贡献。他的冲动行为、坦率直接的表达和叛逆的态度展示了他的个人特质和与众不同之处。他的激情和浪漫主义色彩也通过他的对白和语言表达出来，给角色赋予了深度和吸引力。 情感投入：罗恩尼对爱情和生活的情感投入是角色形象建构的关键。他对利奥纳多的迷恋和爱意通过尼古拉斯·凯奇细腻的表演得以传达，使观众能够感受到他的激情和内心的痛苦。他对爱情的追求和不屈不挠的努力使他成为一个令人难以抗拒的角色。 " 与周围角色的关系：罗恩尼与其他角色的关系也为他的形象构建增添了层次。他与利奥纳多的禁忌爱情和与约翰尼的兄弟关系交织在一起，与他们之间的互动和对立产生了剧烈的冲突和紧张感。这种复杂的关系动态为角色的发展和情节推动提供了戏剧性和张力。 通过外貌、行为、情感投入和与其他角色的互动，尼古拉斯·凯奇成功地构建了罗恩尼这个角色的形象。他独特的表演风格使观众能够深入地理解角色的内心世界和情感纠葛，为故事的发展和情节的推进增添了戏剧性和吸引力。 " 结论 《月色撩人》中尼古拉斯·凯奇饰演的罗恩尼角色通过外貌变化、行为和语言、情感投入以及与周围角色的关系等元素的巧妙构建，形成了一个复杂、独特且充满吸引力的形象。他的狰狞外貌、冲动激情的行为、投入的情感以及与爱人和兄弟之间的纠葛使他成为影片故事情节和观众情感共鸣的重要推动力。 " 参考文献 "

主演：尼古拉斯·凯奇,迈克尔·凯恩,霍普·戴维斯,杰蒙妮·德拉佩纳,尼古拉斯·霍尔特
简介：长江日报大武汉客户端1月29日讯（记者龚萍 通讯员陈声超）29日早上8点，武汉市气象台首席预报员谌伟与同事交班，他的这轮值班宣告结束。 " 市气象台首席预报员谌伟工作中。见习记者喻鑫 摄 根据一个月之前的排班表，谌伟值班时间安排是在1月27日和28日。值班的两天时间，正好是武汉下雪主要时段。 28日，武汉遭遇大到暴雪天气，24小时的累计雨雪量，除黄陂中北部1～5毫米以外，其他大部雨雪量7～13毫米。 “印象中，值班的时候遇到的极端天气现象挺多，遇到这种情况，整晚不睡是常态。”谌伟说。 一周前，谌伟就开始关注各类气象信息，查询数据，积极“备战”这次轮值。27日早上8点，与首席预报员姚望玲交接班后，谌伟就进入值班状态。 28日上午，长江日报记者在市气象局12楼的气象台大厅内见到，大屏幕上实时刷新着天气雷达回波图，显示着高空雨或者雪带的移动过程。首席预报员的工作台前，多个电脑屏幕可以同时显示。 记者见到，各个屏幕的信息有所不同，有显示高空对流的回波图；有的是各监测点降雪量的数据；还有一些环境的视频图像，供气象预报员进行天气判断，可以说“技术手段”挺全，信息量也十分丰富。 比起刚开始做雨雪天气预报，如今的气象资料丰富许多。谌伟认为，从众多信息中筛选出有参考价值，并能够快速做出正确合理的判断，对预报员是最大的考验。 按照工作惯例，27日下午省气象局与市气象局会商雨雪天气过程。谌伟作为首席预报员，要详细汇报暴雪的过程，包括天气成因、预报结论、数据支撑等内容。 天气资料信息很多，如何从中找出对这次雨雪天气有用的数据支撑。从事十几年的天气预报，谌伟明白，做天气预报时要对海量资料做细致分析，如高空图、地面图、数值预报产品等，还要考量当前的区域天气特点和以往的天气变化，综合所有的因素，再得出此次天气的预报结论。 谌伟表示，做预报的过程是一个高强度的繁琐的脑力劳动过程，心里压力很大，“其实，做出一个预报结果很容易，但这个结果是否准确、分析是否合理还需要下很大功夫。” 从事预报员工作之后，因为工作性质的特点，他的作息也变得“夜晚更精神”。在27日晚到28日白天的雨雪过程，由于一整晚惦记着天气的变化过程，每次躺下去没一会就爬起来，凌晨两点还到楼上来查看温度变化，早间发布天气预报、天气预警、参加全国天气会商，一直忙到10点左右，竟然也没有觉得特别困。直到早间的强降雪天气过程到了，他才回办公室安心地睡了一个多小时。 除了首席预报员，当天当班的预报员则是采用多人轮班24小时值守，降雪的过程之中，每小时发布一次天气实况，供相关部门进行参考和决策。记者见到，值班员的工作也是没有停歇的，降雪量、风力、气温，每个时段的微小变化都要监测到，还得随时接听值班电话，几乎没有空闲时间。 相隔不远处的电脑前，值班的台长也在现场盯着，不值班的台长也不时上来查看下天气信息和进展。当天的值班预报员杨海鹏说，雨雪天气过程关注度高，除了预报员、首席预报员，台领导几乎都是住在这里，随时查看天气的进展变化，及时向各个渠道发布信息。 【实习编辑：汪宇瑾】 更多精彩内容，请在各大应用市场下载“大武汉”客户端。

主演：尼古拉斯·凯奇,艾米莉·托斯塔,贝丝·格兰特,里克·赖茨,克里斯·华纳,卡伊·卡德莱茨,凯丽‧考恩,乔纳森·梅赛德斯,特雷勒·希尔,克里斯蒂安·戴尔格罗
简介：一个好消息一个坏消息。 sir先说好消息吧——这两年，国产烂片中最顽固的一股势力，国产恐怖片气数已尽。 产量断崖式下跌（大银幕）。 以前我们还有兴趣骂骂，如今压根nobody cares。 未成气候，就日薄西山了。 " △ 豆瓣的国产恐怖片分区一片无人打分的凄凉景象 若问国产恐怖片为什么烂这个老问题，首要理由你们都懂： 限制太多。 10部国产恐怖片，9部强行精神分裂，剩下1部是法制教育。 …… 没有限制就一定好吗？ 坏消息来了： 把目光投向海外，这两年的恐怖片倒是红红火火。 但好像……也没几部能看的。 " 恶鬼、血浆、邪教、变态杀人狂……尺度个顶个的大。 可该烂还是烂。 甚至，在无限制的情况下，得以烂得更加肆无忌惮、五彩缤纷。 今天sir就带大家开开眼。 近年海外恐怖新片是如何在各种大尺度中，充分展现自己的愚蠢。 对了。 每当sir安利恐怖片，你们不是老评论说“想看又不敢看”？ 来，就这篇。 大胆、放心、笑着看！ 蠢招之一：赶着送死 恐怖片里永远不缺各种作死的烂梗。 最常见的：明知凶宅抢着住，大路不走走小路，集体遇鬼分头走…… 早在十年前，恐怖神片《林中小屋》就故意恶搞嘲讽了这些烂套路。 本来主角们智商都在线，遇到危险坚决抱团。 " 结果吸入了幕后操控者释放的智障毒气，立马改口说要分头行动。 " ？？？ 为啥？ 别问，问就是怕。 《林中小屋》上映近十年后，依旧有众多恐怖片对这些方式乐此不疲。 新版《致命弯道》，一群高知青年不听当地人劝告，痴迷走小路。 " " 《恐怖玩具》，女主明知买下的老宅曾发生过灭门惨案，居然还带着全家去欢。庆。圣。诞。 " 《地狱通话》，为了逃出鬼宅，男女主二人分开找出口。 " …… 这么多年，大家已经被死性不改的恐怖片pua惯了，还会不自觉帮它们强行解释成无知无畏/慌乱中智商掉线。 但有些恐怖片里的作死方式，还是能蠢出新高度。 这部《地狱通话》，sir就实在看不懂。 阵容令人瑟瑟发抖，《潜伏》的通灵老太+电锯老爷子。 故事，老套又反智。 一群小年轻，常年跑到跟女主有仇的老人家里搞事情。 丢石块啊，门口拉屎啊，扔动物尸体什么的，充分发挥美国中学生的无聊精神。 " 一次霸凌后，几个小年轻把老太婆逼得自杀了。 重点是老太婆死后，变成厉鬼报复。 片名《地狱通话》，不用猜也知道，鬼来电呗。 估计导演也觉得鬼挨个打电话弄死他们有点俗套了，就自作聪明玩了个骚操作。 成功把人物都玩成了智障。 试问，如果你把仇人逼死，死者家属喊你去他家做客（美国郊区的独栋大宅），你敢去吗？ 反正sir一万个不敢。 可电影里老爷子一通电话，小年轻就赶着去当座上宾了。 " 并且，居然还敢答应一个个去小黑屋里接死去老太婆的电话？ “在楼上走廊尽头的书房里 有一部电话 你们四个一个一个上去 通话一分钟” " 于是，老太婆通过这种方式把他们都杀了。 respect，一路走好。 最牛逼的是，到电影最后女主逃出宅子的危急关头，还非要再去接个电话。 " 实话说吧。 你就是想死对不对？！ 和这相比，什么不信邪住凶宅，爱走小路之类的行为都显得智商在线了起来。 恐怖片里的作死行为虽然是某种刚需。 但能不能稍微有点人类逻辑？ 蠢招之二：故意埋雷 除了送人头，还有一类主角死于给自己埋雷。 简直蠢到除了故意也没有别的解释。 去年豆瓣4.2分美国恐怖片《小心身后》。 （注：“身后”，恐怖片高频词汇no.1） 姐妹俩来姨妈家暂住，将房子里一个封存四十年的恶灵“意外”释放。 " sir先不吐槽它故事老套了。 这个“意外”，首先要打个引号。 有多意外？ 根据电影设定，镜子，是恶灵通往人类世界的通道。 " 姨妈当年全家被恶灵搞死，她不得已杀了被附身的妹妹，才将其重新封印。 那有什么方法能让恶灵不再重返人间呢？ （答对没奖） 搬家，再不济把家里镜子都扔了嘛。 但四十年了。 姨妈想破脑袋，天天翻阅典籍研究如何压制恶灵，就是没想到这最正常、最简单的办法。 不仅不搬家，还把一堆镜子像地雷一样藏在自家地下室，或者拿张纸轻轻糊住。 光荣艰巨的踩雷任务，就这样落到俩姐妹身上。 " " 一个手贱把镜子抠开，一个被恶灵骗进了装满镜子的地下室，恶灵成功复出。 呵呵。 姨妈大概等这天等了四十年吧。 蠢招之三：放过孩子吧 进阶提问： 《小心身后》里，小女孩怎么放出恶灵呢？ 答：恶灵附在小女孩的兔子玩具上，半夜突然跟她说话，把她引诱进了装满镜子的地下室。 " 孩子被玩具骗，这招就相当不讲武德。 说到孩子，sir就来气。 现在的恐怖片，10部里8部拿小孩做文章。 好的恐怖片也用孩子，《闪灵》《咒怨》《遗传厄运》等。 但它们都极好地利用了孩童的天真柔弱，形成强烈欺骗性。 或是与邪恶、恐怖形成反差冲击。 《遗传厄运》里长相奇特的小女孩，自出场就带着家族诅咒的阴霾和诡异，既是象征也是隐喻。 " 影迷至今津津乐道的是，《闪灵》里对着镜子自言自语的小丹尼到底有啥未知的秘密？ " 如今很多恐怖片吧，小孩子就是纯·工具人。 啥用呢？ 专作大人不能作的死。 大人做起来显得很蠢的事，都让小孩来。 再给孩子来点心理创伤、自闭症啥的，简直为所欲为。 《灵偶契约2》，小男孩有ptsd，于是在树林里挖出个棺材，捡了个超恐怖的人偶回去抱着睡。 " 《捕梦魔》，小男孩失去了母亲夜夜噩梦，于是去偷了邻居一张捕梦网（印第安传统器物，据说可以让人好梦），结果被恶灵缠身…… 这样的情节，真的快看吐了。 小孩子俨然从早年的恐怖片亮点，变成了现在的烂片信号。 放过孩子吧，让他们多做两套题行不行？ " 蠢招之四：炮灰的尊严 主角虽然爱作死，但一般又不会死。 死的往往是炮灰，而且他们死得不仅惨，还傻。 最典型的是某些虐杀、血浆类恐怖片，尺度特别大。 贡献这些大尺度场面的，自然都是炮灰。 新版《致命弯道》，主角团在丛林里遭遇机关袭击——一个飞滚而下的巨大木桩。 深山老林遇到诡异动静，居然第一反应是拿手机出来拍。 " 这就算了。 sir真的搞不懂林子里长满了树，大木桩是咋畅通无阻滚下来的？ 重点是，你们为啥不往两边跑，非顺着木桩子往下跑？ " 辛苦了，原来是为了让观众看一个炮灰脑袋被挤扁的画面。 （感兴趣自行搜索观看） " 更蠢的在《今夜林中无人入睡》里。 一名警察遭遇畸形杀人狂，后者操起斧子就要劈。 斧子在脑壳上方，警察居然还岿然不动地原地拔枪。 人家有斧头，我有铁头。 哥，求你跑两步？你跑远点再拔枪行不行？ 哦豁，枪还神特么刚好卡住了，没拔出来…… " 炮灰也是人。 就算必须死，能不能让他们死得有点尊严？ 蠢招之五：没看我在吓你吗？ 看恐怖片基本需求：刺激。 这点国产恐怖片各种受限，只能隔靴搔痒。 国外恐怖片尺度没限制，无所不用其极。 拼到最后，也黔驴技穷。 《地狱通话》，技术不行还用力过猛的典型。 高难度瑜伽表演，拙劣抄袭致敬七十年代经典《驱魔人》。 " 人鬼全员咆哮嘶吼，比谁嘴张得更大。 sir看整部片干脆改名叫《口腔科的故事》。 " " " " 恐怖片发展这么多年，再恐怖的鬼脸，再扭曲的姿势，再一惊一乍的音效，都很难再如当初，起到特别好的惊吓效果。 越用力，反而越尴尬。 还记得童年阴影《咒怨》吗？ 当年看，《咒怨》最恐怖的是伽椰子阿姨惨白扭曲的鬼脸，和俊雄无底洞一样幽暗的嘴巴。 时过境迁，当你看过恐怖片里无数张相似，或是更恐怖的鬼脸后。 回味《咒怨》，它最恐怖的不再是鬼脸。 而是那种怨气无所循行的阴暗氛围。 " 这也是为什么，十几年后充斥着极尽恐怖鬼脸的《贞子大战伽椰子》会变成一部喜剧。 " 还有的恐怖片，可能自知能力有限，干脆破罐破摔。 欧美恐怖片吓人时有个法宝，玩偶。 这股风潮大概是从温子仁那刮起来的，如《死寂》《招魂》《安娜贝尔》。 温子仁用玩偶吓人，有一部分原因要归功于恐怖谷效应，这形象本就自带瘆人效果。 （假装有图） 但是，这些丑得眼睛疼的东西是怎么回事？ " △ 凯奇老哥主演的《威利的游乐园》，五毛特效 更别说，居然还有这样的？ 还起名叫《恐怖玩具》？ " △ 灵感来自《玩具总动员》？ 再加上离奇的攻击方式，笑果完爆一众国产喜剧。 " △ 仙女彩带攻击 这种恐怖片一般就很让人难以评价。 毕竟能逗大家开心也是一件相当不容易的事啊。 蠢招之六：强行情感升华 sir烦透了恐怖片里的温情套路。 正面例子《第六感》《招魂》，都是将恐怖和温情结合的典范。 观众在惊吓之余，还能收获点感动的回味。 " △ 《第六感》，死去的外婆向母亲问好 但它们能将这种模式运用成功，是因为感情完整渗透在故事的细节里。 拿《招魂》来说。 电影从一开始，就多处铺垫了住进凶宅的一家人是如何在贫穷中互相扶持，相亲相爱。 以至于，后来母亲用爱的意念战胜邪灵显得顺理成章。 " " 况且，整个战胜邪灵的过程也并不容易，充满痛苦的纠结。 如今，强行情感升华，已经成了许多恐怖片结尾既定的空洞姿态。 一种，让虚无的真善美秒杀假恶丑。 《捕梦魔》，小男孩被恶灵附身，佛挡杀佛，神挡杀神。 先是砍死亲生父亲，接着要来杀继母。 千钧一发之际，继母来了一句“我爱你，我好想当你妈咪”。 你猜怎么着？ 恶灵瞬间退散。 该死。 原来恶灵也缺妈咪。 " 插播一个，中国台湾恐怖片《粽邪2》。 泰国恶鬼作祟，男主死后，立马化身钟馗守护女主，开启超英style，一招秒杀外国恶鬼。 并来一句：我会陪着你的。 " 还有一种，是智障作死带来无谓牺牲，还要强行感动。 《小心身后》被10086次鞭尸。 电影最后，姨妈为救姐妹俩，把恶灵引到自己身上，和它同归于尽。 获救的姐妹，伴着煽情bgm相拥而泣。 " 虽然有点悲壮吧，但想想这些雷又都是姨妈自己埋下的。 早点把镜子扔了，有那么多破事？ 如果恐怖片实在没什么表达的，大可以讲好一个精彩爽快的故事，没必要刻意去淌深刻的浑水。 好了，为大家鉴赏了这么多，就是希望大家别老觉得，非国产恐怖片就一定很吓人。 勇敢点，绝大部分都可以当喜剧看。 现实就是。 不光是国产恐怖片，在全世界范围内，恐怖片都是烂片率最高的类型之一。 大家骂恐怖片烂，却又总是对恐怖片抱有无限期待。 一是我们需要，通过围观“别人的恐惧”来缓解现实的焦虑和压力。 二是层出不穷的烂片里，总不断有那么一两部让人眼前一亮。 据《纽约时报》几年前的数据显示： 恐怖片是好莱坞投资回报率最高的类型之一，仅在北美，就可以获得平均6倍的回报。 因为赚钱，所以每年都有大量粗制滥造的恐怖片想以小博大。 而重复愚蠢的烂梗一定是最低成本的方式。 几年前，兴盛时的国产恐怖片市场同样。 各种仙，各种村，再排列组合。 " 恐怖片发展到如今，饱受烂片摧残的观众们正在厌倦各种愚蠢的招式和套路。 成功的恐怖片，近年走出两条明路： 一条，温子仁为代表的，在类型框架里完善再完善，归根结底，回到一个精彩好看的故事上。 一条，如a24出品，打破类型框架，不断造创新概念、新手法。 " △ 《仲夏夜惊魂》，通片白昼中的恐怖 还有第三条路吗？ 当然有。 sir希望有。 sir聊恐怖片时，常用到一句话：恐怖源于未知。 可当一部分创作者躺在舒适区里重复着复制粘贴，计算着投入产出比。 这些不再向“未知”发起追问的作品。 谈何“恐怖”？ " 本文图片来自网络 编辑助理：颐和园的马达

主演：尼古拉斯·凯奇,休·狄伦,维斯勒·夏农,杰特·克莱恩,莎拉·林德,Jakob Davies,Lorne Cardinal,大卫洛夫格伦,梅尔·塔克,Leo Fafard
简介： 今天介绍一部2017年上映动作，科幻类影片：人类办事处 由加拿大拍摄。由 鲍勃 w·金 执导 主　　演　尼古拉斯·凯奇 nicolas cage 休·狄伦 hugh dillon 维斯勒·里昂·夏农 vicellous reon shannon 杰特·克莱恩 jett klyne sarah lind jakob davies lorne cardinal david lovgren mel tuck leo fafard 电影简介：尼古拉斯·凯奇将参演科幻片《人类办事处》(the humanity bureau，暂译)，鲍勃·w·金执导，大卫·戴夫舒兹编剧。故事讲述2030年，全球变暖对世界造成不可避免的影响。为缓解现状，部分人被送到“新伊甸园”，而一名调查员(凯奇饰)发现此事暗含阴谋。 " 评分：6.5 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：尼古拉斯·凯奇,迈克尔·凯恩,霍普·戴维斯,杰蒙妮·德拉佩纳,尼古拉斯·霍尔特
简介：戴维（尼古拉斯·凯奇 饰）是名天气预报员，可是他没有专业知识能用在工作上，当预报的天气并不理想时，观众们会在街上肆意向他丢垃圾。戴维对自己的生活感到灰暗，与妻子（霍普·戴维斯 饰）离婚更是对他的一个打击。如今他得到一个前往纽约重新工作的机会，可是他必须要面对与孩子们并不融洽的关系。儿子迈克被戒毒时认识的辅导员性骚扰；女儿雪丽的肥胖被学校的同学耻笑，性格忧郁。更令戴维伤心的是，他的小说家父亲罗伯特（迈克尔·凯恩 饰）患上了绝症。　　戴维希望父亲能看到他的成功，他更想与前妻复合，一家人到纽约重新生活。无论做了多大的努力，他与家人的关系并没得到和缓，他依然遭到观众的垃圾袭击，他更开始抗拒前往纽约。　　此时他看到父亲平静面对死亡的态度，并在与父亲相处的最后时光中，戴维被授予了很多人生的道理。

主演：尼古拉斯·凯奇,妮可·基德曼,本·门德尔森,丽亚娜·莱伯拉托,凯姆·吉甘戴,乔丹娜·斯皮罗,达什·米霍克,艾米丽·梅德,尼可·托托雷拉
简介： "作为一部室内抢劫电影，如果在封闭的空间里没有僵持的局面，那么双方的英勇斗争是很重要的。“非法入侵”故事背景选择在一个相对开放的“豪华空间”，几乎没有那么狭窄的空间所造成的震撼的力量，和双方的故事给你，我是。同样的主题，相似的内容，“惊悚空间”在以前，“非法入侵”，无论是悬念气氛，还是射击手法，都是软弱而过时的。 "故事从这样的叙述方式开始，直接到了点，直接的叙事模式，看似简单，但对电影要求。没有特别的材料，人物是非常的色，它能够承受沉重的冲击真相，或者杯子。而这两个基本上看不到这件事。影片中的大部分时间都消耗在与抢劫者的僵持中，在这种紧张状态下，情节丰富而新颖，人物形象生动，立体化，确实不是作家的一个小考验。故事的关键在于如何克服重重困难，寻找突破，使一个家庭免遭杀害。在这里，我们不妨想象一下，可恨的人也有他们的不幸，每个强盗都有其苦逼的人生经历。如果一个强盗作为突破口，也展开一个倒叙叙事线，在现场和过去，这两条叙事线相辅相成的东西是不是一个可行的模式。也可以在弱中突围，这种强烈的压抑、弱的爆发往往更具吸引力，也需要演员的精湛演技协调。当然，我不是编剧，但这个评论只是作为普通观众，我觉得牛逼的想法。我认为这部电影选了一个最常规最婴儿的方式“窝里斗”，在斗争不激烈在自己内部的1915，heresy先生，真的没有什么。 "不难看出，影片也试图得到升华，中年危机，家庭问题的内涵、教育等等，都有涉及，但遗憾的是没有进行深入的探讨，只是停留在一个水平。即使是被金钱和爱情抛弃的人，一个难以抗拒的人，也没有形成一个好的性格，根本就没有个性。经验和动机是和几个闪回的负面人物设置悬念表现惨不忍睹，给人的印象是，导演是有道理的，不管逻辑是合理的，只要一有让劫匪死人，一家人胜利逃脱，即使被完成。演员尖叫，流血流汗，要求容易做，为观众看到如何得到这么多的管。 "尼古拉斯·凯奇和妮可·基德曼分别扮演主角。凯奇的地位“坏国王”，似乎没有人能撼动，明天的表现仍然是王位，一点也不奇怪。但是妮科尔-基德曼是不合格的，只是在一个惊喜的呐喊中，诠释了恐怖，没有这样一个“孤岛恐慌”惊人的表现。凯奇叔叔腹便便，妮科尔也满脸沧桑，不禁让人感叹，时间真的是一个沙竹道！

主演：尼古拉斯·凯奇,泰伊·谢里丹
简介：《桥》　这是东北电影制片厂1949年4月摄制的新中国第一部故事片，同时也是新中国电影诞生的重要标志。影片叙述了解放战争时铁路工人支前的故事。它首次在银幕上展现了新中国工人阶级的形象，有着划时代的意义。新美术出版社1954年3月出版了根据该片镜头选编的连环画。规格为50开本，印量为4.5万册。 长春电影制片厂的前身是东北电影制片厂，它是中国共产党建立的第一个电影制片基地，始建于解放战争的隆隆炮声中，地点在哈尔滨所辐射的合江省(现佳木斯市)兴山市(现鹤岗市)。“东影”在拍摄新闻纪录片的同时，拍摄了人民电影的第一部故事片《桥》， 《桥》在新中国电影史上占了5个第一：第一部故事片；第一部“写工农兵，给工农兵看”的人民电影；第一部以工人阶级为主人公的电影；第一部体现执政党知识分子政策的电影；第一部“反现代的现代性电影”。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：弗莱迪·海默,克里斯汀·贝尔,尼古拉斯·凯奇,塞缪尔·杰克逊,查理兹·塞隆,比尔·奈伊,唐纳德·萨瑟兰
简介： 父子之间的隔阂是不可避免的，这种心理上的隔阂被称为“代沟” 1970年，人类学家玛格丽特·米德在她的著作《文化与承诺——一项有关代沟问题的研究》中首次提到了“代沟”这个词。 "以父子代沟作为其漫画哲学和创作惯性的手冢治虫 其实有一位漫画家很早就将“父子间的隔阂”作为其几乎所有漫画作品的主线贯穿始终，比如1952年的《铁臂阿童木》（也译作原子小金刚）、1967年的《多罗罗》、1973年的《怪医黑杰克》等等，这位漫画家就是日本的手冢治虫。 在手冢治虫的漫画作品中，“父子间代沟”的人性问题被人为放大，几部漫画中父亲对待儿子的态度到了近乎残酷的地步。 被父亲献祭的《多罗罗》（百鬼丸）和被父亲抛弃的《怪医黑杰克》 "手冢治虫1967年创作的漫画《多罗罗》 1967年，手冢治虫创作了鬼怪漫画《多罗罗》，漫画主角百鬼丸的父亲醍醐景光为了私欲，将亲生儿子百鬼丸献祭给48个魔神，百鬼丸一出生就失去了48个身体部位，眼睛看不到、耳朵听不到、嘴巴尝不到东西的味道、甚至无法说话只能发出哼哼的声音。 "手冢治虫漫画《多罗罗》中的百鬼丸 看到自己一手造成的惨事，父亲醍醐景光竟然将儿子抛弃到河中任其自生自灭，在养父寿海的抚养下百鬼丸逐渐长大，并且学到一身本领，与夺走自己身体的魔神战斗、重新取回失去的一切，向命运宣战。 在1973年手冢治虫创作的漫画《怪医黑杰克》中，主角黑杰克小时候和母亲因为意外爆炸受伤，母亲和黑杰克都身负重伤的情况下，父亲抛弃了妻儿和情人远走高飞，黑杰克逃过一劫但是全身都是伤痕进入了长期的恢复治疗，而母亲则病重离世，于是黑杰克的一生都在复仇。 "被父亲抛弃的黑杰克 为什么手冢治虫选择将“父子代沟”这个矛盾放大并作为自己漫画的主线呢？ 一炮走红的《铁臂阿童木》 1952年，24岁的年轻漫画家手冢治虫创作了其一生最著名的代表作——《铁臂阿童木》（又译作：原子小金刚），天才科学家天马博士因为痛失爱子“飞雄”（トビオ，tobio），于是制造了一个一模一样的机器人“阿童木”，但是天马博士很快就发现，无论阿童木多么像飞雄，都只是个永远不会像人类一样成长、无法拥有人类感情的替代品，因此逐渐对阿童木产生了厌恶，最后将其卖给了马戏团。 "《铁臂阿童木》番外篇《地上最大机器人》（上） 因为漫画《铁臂阿童木》的日文名字是アトム、atom，所以在很多地区被直接翻译成音译的阿童木，但是在有些地区也根据漫画的内容，将其译作《原子小金刚》，因为根据手冢治虫的解释，原子在当时是不可分割的最小物质，几乎和虚无一样，也隐射出漫画中的阿童木在父亲心中的地位。 《铁臂阿童木》让手冢治虫获得了巨大的成功，另一方面，“父子代沟”的手法更加进化到“父子反目”的地步，被他惯性的用在了其他的漫画作品中。 "《铁臂阿童木》番外篇《地上最大机器人》（下） 手冢治虫家庭中的父子关系 促使手冢治虫迸发出“父子代沟”的这一想法，也许正是来自他现实生活中所感受到的父子关系和父亲和爷爷之间的关系，手冢的曾祖父手冢良仙是日本最早接触西方医学的传奇人物，手冢的祖父手冢太郎不仅是法官而且还是关西法律学校的创始人，但是，手冢的父亲手冢粲只是一个普通的上班族，喜欢摄影和看电影。 "手冢治虫的曾祖父手冢良仙 因为上一辈的功绩，父亲平时在家里默默无闻，手冢能深刻感受到他平时心里的矛盾和压力，而手冢治虫自己则是医学博士，父亲对自己的成长毫无帮助，父亲与自己的矛盾，父亲与祖父母的矛盾，都在漫画《铁壁阿童木》中得到了释放。 机器人与人类的地位是否对等 在手冢治虫的漫画中，阿童木被天马博士抛弃，而之后，漫画中的阿童木又被手冢治虫第二次抛弃，在阿童木获得人气的最初几年中，手冢治虫还尽力在漫画中投入精力和时间，但是到了后来，他的精力则越来越多的分散到其他事务中，后期的阿童木几乎蜕变为手冢的一个存钱罐。 "手冢治虫《地上最大机器人》中获胜的阿童木站在pluto的残骸上 在1964年手冢治虫发表的《铁臂阿童木》番外短篇《地上最大机器人》中表现的淋漓尽致，陆地上的超级大国纷纷扩充军备、制造机器人进行战争，终极机器人pluto（冥王）被制造出来，对同样是机器人的同胞展开了无情杀戮，最后他冰冷的内心突然唤醒了，反思自己被制造出来的目的不应该是杀戮的机器。 而阿童木只是象征性的反问了一句：“为什么机器人要互相残杀呢？”故事就匆匆结尾。 "手冢治虫与自己的孩子阿童木一同“起飞”的样子 手冢治虫也深刻认识到自己对作品的不负责任，于是，在2年后、1966年的一段自述中，手冢就公开写到： “铁臂阿童木是我一生最大的败笔，我输给了金钱与名声” 原文：ぼくはアトムをぼく自身の最大の駄作の一つとみているし、あれは名声欲と、金儲けのために描いているのだ 无法保护人类的机器人三定律 人类作为机器人的创造者，一方面扮演着父亲的角色，但是另一方面又对自己创造的机器人的强大抱有复杂的感情，像极了人类之间的父子关系。手冢治虫《地上最大机器人》中，其实就涉及到了机器人与人类关系的阿西莫夫机器人三定律。 "保护人类不受伤害的“机器人三定律”提出者、艾萨克·阿西莫夫 1940年，科幻小说家艾萨克·阿西莫夫在他的小说《我，机器人》中提出了机器人三定律： 1、机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害； 2、除非违背第一法则，否则机器人必须服从人类命令； 3、除非违背第一或第二法则，否则机器人必须保护自己。 很多以机器人为主角的动画和漫画作品无一例外的涉及到阿西莫夫机器人三定律所引出的矛盾，机器人在服从人类命令的同时又该怎样保护自己？如果人类的命令是伤害人类，他到底该怎么做？机器人如果自我觉醒是否会对人类造成威胁？ 浦泽直树与2003年的《pluto冥王》 在手冢治虫去世13年后的2002年，一位42岁的中年漫画家拜访了手冢治虫的长子手冢真，他因为在少年时代看到《地上最大机器人》深受震撼，因而立志要成为一名漫画家，他是《20世纪少年》的漫画作者浦泽直树，他劝说手冢真同意他重画一部手冢治虫的《地上最大机器人》，将手冢治虫未完成的遗愿继续下去，给这部作品真正的画上一个句号，手冢真同意了。 "一心谱写最后真相的漫画家浦泽直树 2003年，浦泽直树重画了这部曾经令他感动的漫画，为了与原作有所区别、起名为《pluto冥王》。2003年对有着特殊的意义，在手冢治虫的漫画《铁臂阿童木》中，阿童木正是在2003年诞生的。 经历了被手冢治虫抛弃的命运后，阿童木受到了浦泽直树的怜爱。 机器人与人类、父与子最好的结局 在浦泽直树版《pluto冥王》中，原作里毫无意义的军备扩充变成了7个国家为了阻止波斯王国进行大规模破坏性机器人的研究而派出7名最强大的机器人发起名为“第39次中亚冲突”之战。 使用强硬的手段毁灭了波斯，包括阿童木在内的7名超级机器人以维护和平的身份彻底执行了人类的命令，对同是机器人的波斯同胞展开了杀戮。最后却发现，波斯并没有进行大规模破坏性机器人的研究，但为时已晚，没有了机器人军队的守护，波斯的人类平民陷入了日以继夜的战乱噩梦之中。 "《pluto冥王》与《地上最大机器人》角色对照 回到自己各自祖国后，7名超级机器人带着和平使者的荣誉开始了与人类和平共处的生活，诺斯2号成为孤独的音乐家波尔·邓肯的朋友，蒙布朗则成为森林保护官与小动物们生活在一起。 浦泽直树在《pluto冥王》中，为了重新诠释人类与机器人之间的复杂关系，将主角变成了德国超级机器人、国际警察盖吉特，盖吉特和同是机器人的妻子海琳娜感情甚笃，并收养了一个机器人养子罗比达，但是罗比达却死于一次人类的虐杀，愤怒之下盖吉特的人工智能获得了觉醒，屏蔽了《机器人法》（机器人三定律），杀死了人类凶徒。 而人类也默认了这一事实，只是将盖吉特的记忆抹去，这时、波斯的最后一个机器人pluto出现了，因为祖国被毁灭、在天马博士和父亲亚伯拉的帮助下获得了觉醒，对7个超级机器人一一挑战并逐一毁灭，而pluto原本是波斯用于绿化沙漠制造的机器人，却因为机器人执行了人类的虐杀而变成了最强的战斗武器。 "手冢治虫之子手冢真 最后，pluto在与阿童木的决战中得到了机器人之间的共鸣，觉悟到杀戮的毫无意义，用自己的身体阻止了世界被毁灭。 pluto的父亲亚伯拉创造了他，但并不是用于战争，而是用于和平，父与子的矛盾也许在pluto与亚伯拉身上得到了最好的诠释。 作者声明：本文原创首发在今日头条“绫小路義行”，转载请注明出处。

主演：尼古拉斯·凯奇,约翰·库萨克,凡妮莎·哈金斯,凯瑟琳·拉·纳莎
简介：犯下了不可饶恕的罪恶。 全球气温骤降到零下80度，而我却在家中享用82年的拉菲和日本顶级和牛。上集讲述了陈正豪被张奕射出的箭射中了小腿，他在没有消毒和麻醉的情况下自行拔出箭矢，疼痛难忍。陈正豪躺在沙发上，喘着粗气，心中对张奕充满了恨意。 张奕，你这个小臂崽子，我一定会杀了你。一定。陈正豪的眼神充满了杀意，他是认真的，他真的想弄死张奕，否则他在天海市无法立足。陈正豪拿起手机，因为被张奕拉黑了，他只能在业主群里艾特张奕：你这个狗崽子，等着瞧吧，我一定会弄死你。陈正豪这三个字将被倒着书写，业主们不知道发生了什么，但他们知道张奕得罪了陈正豪，感到有些担心。陈正豪是个流氓，他下手非常狠。然而，如果他们知道张奕射中了陈正豪的腿，他们会感到害怕。有些人很高兴，例如林大妈，她之前因为张奕的失败而感到沮丧，她说道：“两个坏人之间的斗争最好了。”最好让陈正豪这个流氓杀死张奕，让这个该死的东西诋毁我。白莲花方雨晴也看到了这条消息，她撇了撇嘴，希望张奕被陈正豪收拾一顿。谁让张奕对她这么冷淡，甚至不知道她需要食物。然而，群里的人都不敢说话，因为他们担心这件事会波及到自己。张奕看到这条消息，大笑起来。 只要我呆在安全屋，陈正豪就无法对我构成威胁。张奕通过语音告诉陈正豪：“你算什么东西，只会狗叫，如果你再惹我，我会废了你的另一条腿。”业主们听到了这条语音，非常震惊，他们没想到张奕会和陈正豪对抗。看起来，他甚至伤了陈正豪的腿。陈正豪紧握着手机，几乎把手机捏碎了。“草泥马的张奕，你等着，我会杀了你。”张奕也毫不客气：“狗东西，有种你就来，看看谁会先死。” " 在这个末日世界里，张奕变得非常放荡不羁，没有太多的社会道德观念。他不再给任何人面子，只是享受这种感觉。陈正豪非常生气，回到家里，靠着空调恢复了知觉，但腿上的疼痛让他痛苦不堪。 经过深思熟虑，陈正豪认为弄死张奕并不难。他认为自己被箭射中只是因为大意，现在他有了防备，可以叫小弟进入张奕的家中杀死他。如今正是天寒地冻的时候，医院和警察局都处于瘫痪状态，是谋杀的最佳时机。陈正豪立刻打电话给手下，让他们带着武器过来，帮他解决张奕。 " 陈正豪手下的许多人都住在附近，他们得知陈正豪的命令后，纷纷带着砍刀、棒球棍和钢管等工具来到陈正豪家中。当他们看到陈正豪受伤的腿时，他们叫嚣着要为陈正豪报仇，并将张奕打死。陈正豪冷冷地说：“我没有大碍，等雪化了再去医院治疗一段时间。但这个狗东西竟然用弓箭射我，这不是在太岁头上动土吗？我一定要杀了他。” “这对我以后在江湖上的声誉不利。”手下们说道。“豪哥，告诉我他家的房间号，我现在就去杀了他。”陈正豪点了点头，他们住在这栋楼的2401。然而，张奕很狡猾，他使用手弩偷袭了陈正豪。一个手下举起钢管说：“这个人太不道德了，竟然用偷袭。” " 陈正豪说：“你们要小心，他们家只有他一个人。只要别让他用弓箭射到我们，就可以随意对付他。”陈正豪手下的小弟都是亡命徒，虽然知道张奕有武器，但他们并不害怕。相反，他们都很兴奋。 如今雪灾封城，社会秩序混乱。他们可以光明正大地进入张奕家，释放内心的恶意。于是他们拿着武器一起前往张奕家，想要破门而入。 张奕知道陈正豪不会善罢甘休，肯定会回来报仇。但他一点也不紧张。他在家里玩游戏，并使用分屏查看整栋楼的情况。当陈正豪手下的小混混到来时，他看得一清二楚。桌子上摆满了装备，准备对付他们。那些社会败类死有余辜。 " 张奕不会有任何同情之心。不一会儿，陈正豪的十几个手下来到了张奕家门口，他们知道张奕有手弩，所以来的时候很小心。几个小混混用木板当盾牌，挡住了他们的攻击。当他们来到张奕家门口时，他们开始用锤子和铁棍猛砸门，想教训张奕，然后交给陈正豪处理。 张奕在游戏中遇到了第一关的boss，已经死了七八次了。听到外面的叫骂声和砸门声，他很生气。他吼道：“你们能不能用点力？”那些小混混听了张奕的话，更生气了，下手更重了。 " 这道由二十厘米厚的合金打造的安全门，即便遭受小型爆破也难以被打开。更何况，他们只是用原始的暴力方式进行破坏，结果只是在门上留下了几个小小的白点，并没有造成实质性的损害。这些小卡拉米使用各种方式进行攻击，却无法在这道纯金属的门上造成任何凹陷。这让那些小卡拉米感到十分震惊。 这道门是由纯金属制成的，而且非常厚重，他们使用各种方式进行攻击都无法撼动它。这个人究竟有多少仇人？这些小卡拉米感到十分疑惑。他们原本答应了陈正豪要将张奕打成重伤，然后带回给他。然而，他们现在无法破开这道门，无法向他交差。因此，他们只能在门外继续进行攻击和叫喊。 张奕的游戏角色再次死亡。听到外面小卡拉米的叫喊声，他感到有些烦躁。他来到厨房，用一根水管连接水龙头，然后爬上射击口。由于小卡拉米没有注意到头顶上方，他们还在那里叫喊。张奕微笑着打开水龙头，对准他们喷洒。水流在狭小的走廊里犹如暴雨般汹涌，瞬间将他们淋湿。 " 你能想象，在零下七十多度的环境中，被冷水淋湿是一种什么样的感觉吗？张奕拿着水管，朝着门外的小卡拉米浇了过去。室内外温度相差较大，所以水流出去时还冒着热气，但落在他们身上后很快就会冻结。这些小卡拉米穿着羽绒服和毛衣，被冷水淋湿后，他们仿佛被放进了冰窖中。这种冰冷的折磨让他们感到非常害怕。这些小卡拉米宁愿被狠狠地揍一顿，也不愿承受这种冰冷的折磨。他们被冻得嘴唇发紫，有些人甚至因为过度寒冷而当场昏倒。 他们只能用本能逃离张奕的家，但在短短的十几秒内，他们全身湿透，甚至来不及上电梯逃跑。他们的衣服已经被冻硬了。张奕看着他们都离开了，这才关闭了水龙头。 他原本打算使用手弩来教训这些人，但装填速度太慢，容易被对方反击。相反，这种大面积的水淹效果更好。这些小卡拉米被张奕浇了个透心凉，他们冻得嘴唇发紫，赶紧跑回了陈正豪的家中。 "

主演：尼古拉斯·霍尔特,尼古拉斯·凯奇,奥卡菲娜,本·施瓦茨,索瑞·安达斯鲁,布兰登·斯科特·琼斯,阿德里安·马丁斯,卡米利·陈,贝丝·劳斯,珍娜·凯内尔,丹雅
简介：" " 船，是一种有趣的存在。相较于陆地上的绝大多数建筑物，它们很小，即便是一艘大船，其体积也比不上你家街角稀松平常的一座楼。在水域之中，人类的脆弱和渺小就会凸显出来。把你放在一艘大船上去远航，意味着你将被困在一个密闭空间里，度过漫长而无所事事的时光，只能从狭小的舷窗望出去，盯着遥远的地平线，默默思考你是怎么把人生搞砸成这样的。 娱乐产业的深层一直涌动着这么一股暗流：一切既有的大ip都要一遍又一遍地被拍、被翻拍、被重启，甚至以豪赌般的方式被“新拍”。现在，这种企图更加穷凶极恶，电影人们回到这些已然被竭泽而渔的 ip池中，行乞般地想从故事的牙缝里抠出点新东西，寻找新卖点，讨要新创意。开发吧，就像它们从未被开发过一样！ dc就是这样开发出了它们的电视剧《哥谭市》。这部剧集讲述了詹姆士·戈登在哥谭市警察局从底层做到警长的个人成长史，算是取得了不大不小的成功，帮助“蝙蝠侠”系列的粉丝们熬过了《蝙蝠侠》电影上映日之间的空窗期，让我们了解到蝙蝠侠宇宙中多位反派，以及青年蝙蝠侠布鲁斯·伟恩的缘起。 " 《哥谭市》第一季剧照 除此之外，dc还在一个叫“潘尼沃斯”的系列上赌了一把。这个故事的主人公叫阿福·潘尼沃斯，是的，就是蝙蝠侠的管家阿福。他们给这个阿福拍了一个衍生剧，就讲他是怎么一步步成长为蝙蝠侠的管家的。效果嘛，可想而知......还真拍得挺好。 " 《潘尼沃斯》第一季剧照 优秀剧集的衍生剧本身作为一种剧集类型，历史都可谓源远流长了。 有两部新片听取了电影艺术万年不变的“冷饭热炒”、在死地寻找新大陆的呼唤，把主角大翅膀底下藏身的小配角一个个揪出来，抛向舞台的中心，或搬出仓库里被遗忘的陈年戏服与道具布景，让这些边角料摇身一变成了传奇的主人公。这两部电影均取材于同一部经典故事吸血鬼鼻祖德古拉伯爵。 呃，拜托，又是吸血鬼？又是那些咬脖子、三角恋和娇柔造作的玛丽苏戏码？他们被称作“活死人”真是名副其实，堪称电影史上的“阴魂不散”本“魂”，而且这么多年了还是死不透。 第一部的名字叫《雷恩菲尔德》，主人公是原著作者布拉姆·斯托克在《德古拉》小说中提及过的人物r.m.雷恩菲尔德，他是吸血鬼德古拉伯爵忠实的追随者，是一个疯狂而充满怨念的人物，曾出现在很多吸血鬼电影中，终日驼着背、恶狠狠地高声喊着：“主人......主人，我是为服侍你而生的！”就冲这，他就配得在一部电影中充当主角。 或许我们应该怀着善意将目光投向这部电影的优势：这是一部恐怖喜剧片，故事发生在当今社会，驼背奴才雷恩菲尔德也将鸟枪换炮，由著名帅哥尼古拉斯·霍尔特饰演，故事讲述了在他爱上由奥卡菲娜饰演的亚裔女交通警察后，决心从德古拉伯爵家辞职的故事。 " 尼古拉斯·霍尔特 而德古拉伯爵则是由影帝尼古拉斯·凯奇饰演的。所以......谁知道这部电影的效果会怎么样呢？就算以上已经是它的所有亮点之所在，它也将给德古拉的故事提供一个全新的视角，原来的主视角人物乔纳森·哈克实在是个没意思的家伙，他应该被彻底遗忘在上个世纪自生自灭。 " 尼古拉斯·凯奇 《雷恩菲尔德》幕后照片 另一边厢，还有一部同类题材的电影《得墨忒耳号的最后航程》，赋予了德古拉故事又一全新的展开方式。得墨忒耳号在斯托克的原著小说中只曾出现一个章节里，它载着活死人德古拉从他特兰西瓦尼亚的祖传老宅出发，驶向熙熙攘攘的伦敦码头。在这个航程中，德古拉伯爵吃掉了船上所有其他乘客。 等德古拉吃饱喝足擦好了嘴，得墨忒耳号便像一艘鬼船一般摇摇晃晃驶入了伦敦港、乘客和船员全没了踪影，他们存在过的唯一证据是船长的航海日志。它讲述的内容通常也就是电影故事中的一个血腥动作场面的段落。科波拉曾经拿这个题材拍了一部叫《惊情四百年》的电影，主角基努·里维斯演得完全不行，被给他配戏的薇诺娜·赖德和加里·奥德曼把戏抢得精光。 " 薇诺娜·赖德 《惊情四百年》剧照 奈飞做了一个三集剧集，名叫《德古拉》，每集长度一小时，第二集的故事就是上述这个发生在得墨忒耳号上的航程。如果不是最后一集实在塌陷得很大，该剧集的质量还是相当上乘的，本该获得更多关注。它懦弱的结局处理到达了一定的境界，让小猫咪看了都会恨铁不成钢，骂它自取其辱、教育它要坚强。 " 《德古拉》海报 该剧集的第三集犯了两个致命的错误。第一个是，它的时间线突然向前跳跃了一百年，让其中最好的角色、伶牙俐齿的修女阿加莎退出了舞台，原因很简单她不过是个岁不过百的普通人类；另一个是，它虽然在德古拉伯爵的永生之谜上提出了新点解读，却未能成功地对其大做文章。这个新的解读就是，他一直死不了，不是因为被下了蛊，而是因为他是个因贪生怕死而拒绝翘辫子的懦夫。他害怕见光，是因为光会照出真相，那是他宁愿终身藏在阴影中也不愿去面对的；十字架让德古拉害怕，是因为它代表了一些他永远都理解不了的东西：为他人的幸福奉献自己宝贵的生命。在剧集的大结局中，因为阿加莎已然死了，这个厉害的大秘密的发现，就不得不降任于修女姐姐的后代身上其实，即便不跨越百年，让修女姐姐在她有生之年亲自发现这个秘密，又有何不可？故事非要这么绕着讲，到底意义何在? " 修女阿加莎 《德古拉》剧照 作为夜之惊悚的代言人，德古拉本身却惧怕着永恒的黑暗，于是他以他人的无尽痛苦换取着自己的长生不老。这么好的主题信息，这么新颖的演绎，却被埋在了一大堆没必要的鬼扯之下。 说回到得墨忒耳号轮船。这并不是一艘很大的船，总共也没几个船员，所以我们几乎可以很有把握地说，这部电影将是一出群戏。很希望它能出于以下两个原因成为一部杰出的作品：首先，海洋这块完美的画布面积相当大，它将剥离我们对权力的幻觉和个体存在感，让我们置身于一条船上，以一种渺小的身份感，开始这场险象环生的旅程。我们的大脑中装满野心，尤其不喜欢渺小的自我感受，因此，我们背对着海洋，意识到自己跟一小撮人困在了一处密闭空间里，并且在忽然之间，我们跟这一小撮人的关系就变得极端重要起来，因为他们成了我们在世上唯一的交流对象，除此地之外，我们也无处可逃。 谈到水域密闭空间杀人案，我们无法绕过最经典的《尼罗河上的惨案》。去好好学习一下阿加莎·克里斯蒂是怎么巧妙地利用了这样的空间设置吧。虽然跟大海相比，尼罗河的面积略微小了点，但这趟航程穿越埃及，殖民主义摄人的淫威及绵绵无绝的漫长统治期在我们眼前徐徐展开，自带一番气场，无人能及。 " 英国1978年约翰·古勒米执导电影《尼罗河上的惨案》海报 那么，为什么还要拍德古拉的故事？为什么又是他？为什么不讲个差不多精彩的故事，并把主角换成新人？答案呢，我想名气是一回事，但也一定是因为德古拉这个人在一定程度上反映了当今社会我们都不愿去正视的一些东西。吸血鬼在镜子里是没有影儿的，这样的人物设定背后不是没有意图的。 自打大英帝国开始派远洋舰队在全世界范围内开展殖民活动，对“异国情调”文化的恐惧与迷恋就同时诞生了。德古拉可以作为各种与时俱进的文化产物的象征，但对这个人物的迷恋本身，是值得观察和思考的一种现象。 “他者”对我们产生吸引，也让我们厌恶，这两种反应发生的频率，几乎旗鼓相当。时尚与流行音乐潮流背后的驱动力几乎全部来自各类亚文化的兴衰，它们一旦兴起，便面临着被主流文化收纳、开掘和滥用的必然命运。我们喜欢德古拉伯爵优雅的丝绒斗篷、他的口音以及他神秘的祖国。我们想在万圣节派对上装扮成他，以此炫耀自己多么有文化。这些都没问题。我们并不介意从他国文化、他人、异乡信手拿来点什么，只要可以把其中我们不喜欢的部分挑出去扔掉。 于是，变着法儿把浪漫爱情的羁绊加入这样的故事中，成了理所当然的基本操作。“我们”的女子被“他者”引诱，恋上“他们”的超能力、魅力和神秘感 (《 暮 光 之 城 》) ; “我们”的肌肉型男踏上岛屿征服“异类”女子(《阿凡达》)，“我们”无辜的小男孩被来自异国、异教、异种的邪恶女人或者说仅仅是女人就够了引诱，误入歧途(《机械姬》)...... " 《暮光之城》剧照 与其他文化、主张和风格靠得太近，总是显得很不安全，因为“他者”总好像是一个捕食者，他们总是危险的、致命的、邪恶的。他们会伤害你，同化你，如果你对他们没有多加防范的话。 西方文化对德古拉/吸血鬼故事的迷恋映射了他们对异国文化的迷恋。很可能，在一个理想的世界里，每个地方的每一个人，都可以自由无惧地跟所有其他文化打交道，在那里，德古拉的故事便将像吸血鬼见了光一样，皱缩成一团后暗淡地死去，并被遗忘。 大概率我们一时半会儿是到不了那样的世界了，所以吸血鬼传说、德古拉传奇还会在江湖上流行一阵子，只要有人被异国情调所吸引，或因它们心惊胆战，人们就会把这种情绪投射到类似吸血鬼这种文化象征那里。毕竟，吸血鬼并不存在，他们的故事是安全的，对于我们那些不光彩的思想和幽暗、隐秘的欲望来说，这是一个得以安身的舒适地带。更何况，思想之所以不光彩，欲望之所以幽暗而隐秘，是因为我们的社会让他们不光彩，让他们成为幽暗的和隐秘的。 所以，吸血鬼故事也是一次机会，让我们背对那片深不见底、广不可测的海洋，那片由我们对“他者”的恐惧和仇恨汇成的海洋，看向我们狭小的、安全的舒适圈，放大其中仅有的人际关系，直到忘却其外世界的存在...... 这样一来，美就产生了，美中充满惊异与好奇和那些张开温暖怀抱欢迎着我们的人，它给人生赋予意义，让它充盈饱满，于是你便可以了无牵挂地扬帆远航，去那未得之地，看尽那里奇异的风景，面对它们永恒的诱惑与战惊。 " 作者：justin saucedo&王安安 新媒体编辑：ruby 新媒体助理：田田 " " " "