张译

主演：于震,辛月,张译文,张雨提,刘交心
简介：{"rich_content":{"text":"","spans":null},"video":{"vid":"v038b0a90000bvvpeuvj0vo2tluu09e0","duration":118.747,"width":640,"height":360,"file_size":733,"thumb":{"web_uri":"tos-cn-p-0000/d2f275bd4d83441897cef4d85fcb4153","width":640,"height":360,"image_type":null,"mimetype":null,"encrypt_web_uri":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null},"video_size":{"high":{"duration":118.747,"file_size":8253621,"w":640,"h":360},"normal":{"duration":118.747,"file_size":8253621,"w":640,"h":360}},"is_encrypted":null,"sp":null,"md5":"","tos_key":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null}}

主演：钟汉良,金起范,金铭,张檬,贾青,贾静雯,高圆圆,苏有朋,张馨予,刘锡明,赵圆瑗,毛晓彤,郭凯敏,杜玉明,阎青妤,舒砚,陈秀丽,张译木,王宣予,卢勇,刘潮,闵政,梁
简介：　　大理王子段誉（金基范 饰）从小酷爱琴棋书画，却对家中的武林绝学毫无兴趣。他不满家人介绍的对象，于是逃走，遇见了可爱少女钟灵，随后开始他传奇的江湖生活。　　丐帮帮主乔峰（钟汉良 饰）义薄云天，武功盖世，率领丐帮，威震中原武林。无奈一个长老的离奇死亡，揭开了乔峰不为人知的身世之谜。从此丐帮帮主的人生起了一百八十度的转变。　　少林寺底层和尚虚竹（韩栋 饰）从小在少林寺长大，敲钟念佛，慈悲为怀。一次随着师傅的出游，歪打正着解开了一个几十年未有人解开的棋局，竟得到武林前辈的一生绝学，更遇上让他一生难忘的女人。　　三人后来结成了义兄弟，一起经历着江湖的风风雨雨。

主演：赵涛,廖凡,徐峥,梁嘉艳,刁亦男,张一白,丁嘉丽,张译,董子健,李宣,查娜,冯家妹,康亢,张晓军,柳敏,王谭,原文倩
简介：" 1905电影网讯如何解开创作者的“秘密”？如何挖掘电影背后的真理？《今日影评》特别策划系列节目《看·电影》，每晚十点档cctv6电影频道，不见不散。电影为桥，审美为道。50为专业影评人、50部国内外影片，影评人“手把手”教你看电影。 巧了。前两天刚和大家聊过贾科长“含涛量为零”的最新短片《来访》，今天，“含涛量爆棚”的《看·电影》选题《江湖儿女》就踩着点儿来袭。 " 《江湖儿女》主创在第71届戛纳电影节 不过，看到这片名，内心是欣喜的。说老实话，当年涛姐就是凭借这部戏里情深义重的江湖女儿形象，成功地征服了小编，并轻松诠释了关于所谓“大哥的女人”的最“飒”银幕想象。 记得电影2018年刚上映时，编剧史航发微博用杰克·伦敦的几句小诗形容《江湖儿女》，看完片觉得意外恰切，因而印象深刻——“一切，总算剩下这么一点儿，他们经历了苦难和动乱，能剩下这点儿就不容易，虽然已失去了赌博的本钱。” 有人的地方，就有江湖。 " 斌哥和巧巧的一生就像是一首怀旧金曲，经典、悠扬、摄人心魄，也曾在江湖众人之中无比令人瞩目，而影片最残酷的地方，是将他们后半生的坠落与被遗忘，也原原本本地呈现了出来。 " 叶倩文的一首《浅醉一生》，在片中出现了三次。“大哥的女人”巧巧，就在这音乐的屡次响起的片刻间，找到了她所信仰的情义和曾拥有过的时光。 " 今天，资深乐评人伍洲彤将从《江湖儿女》的音乐设计出发，谈电影里的音乐、爱、孤独与人生。 " 今日话题：《江湖儿女》，如何串联他们的浅醉人生？ "" 导演：贾樟柯 领衔主演：赵涛、廖凡 上映日期：2018年9月21日 有人说，25年，便是一次时尚的“回潮”。我们曾经认为过时的事物，过了四分之一个世纪，再次散发耀目的光芒，音乐《浅醉一生》便是如此。 《浅醉一生》是收录在叶倩文1989年08月09日发行的专辑《面对面》中的一首粤语歌，也是吴宇森导演电影《喋血双雄》的主题曲。正是在这首歌的帮助下，电影《江湖儿女》平添了不少怀旧色彩。 " 贾樟柯用这首歌首先把影片的时代背景定格在他亲身经历的那个年代，小城市里的江湖人物在歌声中陆续登场…这首歌的词曲作者是唐书琛和卢冠廷，而他们夫妻俩最有名的作品是《大话西游》片尾周星驰和朱茵城头分别时响起的那首《一生所爱》。 九十年代初，歌手叶倩文在内地特“火”，代表作《潇洒走一回》响彻大江南北，在片中这首歌也有片断的使用。而据说贾樟柯年轻的时候，周末都要泡在歌舞厅里，所以粤语歌对他而言很重要。 " 香港电影和香港电影中的音乐，无论是对贾樟柯还是影片中的郭斌和巧巧而言，都影响深远。 " 在《江湖儿女》里，这首《浅醉一生》共出现了三次，每一次出现都有特殊的意味。 与贾樟柯之前的几乎所有影片一样，《江湖儿女》反映的问题还是世纪之交中国内陆地区受到经济冲击后所出现的道德危机。所以在影片刚开始的时候，《浅醉一生》映衬的是以廖凡饰演的斌哥为代表的江湖，这些内地的江湖人士在时代变化和经济冲击下，思想上所发生的改变。刚步入21世纪，国标舞、港片、迪斯科，花花世界迎面而来，人与人之间的道德危机也隐隐浮现，这既是对整个故事走向的铺陈，也是对当下“义气千秋”的一种描述。 " 《江湖儿女》的主人公从贾樟柯一贯描绘的那种小镇青年，变成了大同当地“黑帮”的头领郭斌和他的女友巧巧，传统社会道德中的“义”在“黑帮”这一社会组织中得到放大，和男性们在社会中的地位和面子混合在一起，调成了整部影片的背景和底色。 随着画面上江湖儿女的举杯承诺：肝胆相照。香港的、内地的，电影中的、现实世界的，都一起成为贾樟柯对江湖儿女的一种诠释。也使我们的感知能够来来回回地在现实和非现实的两个层面上自由地进行穿梭，时代的色彩鲜明而刺目。 " 而音乐的再一次响起，便是在巧巧开枪震慑众人后车内响起的迂回婉转的歌声，这也标志着斌哥“浅醉一生”的前半生落幕结束了。这首音乐贯穿了影片的前半部分，既侠骨柔肠，又带有悲凉意味，也暗示了与《喋血双雄》同样悲凉的人物结局。 " 在片中还有一首耳熟能详的歌令人印象深刻，也出现过好几次，就是动力火车的《有多少爱可以重来》。这首歌在当年也风靡一时，虽然导演在片中有意将这首歌用一种庸俗夸张的形式表现出来，但它代表的却是女主人公巧巧的内心江湖。 " 在这首歌充满时代特征的渲染下，你会发现从这一刻开始，以巧巧为代表的女性主义的江湖恩情开始呈现暖色，渐渐发亮，而斌哥代表的男性主义江湖开始变得畏畏缩缩，得过且过。 当巧巧接郭斌回家时，看着如今的山西，耳边响起的却再也不是豪迈的《喋血双雄》，取而代之的是科技感十足的配乐。这表现了主人公对未来的渺茫、对现实的疑惑，这些声音和二十余年来高速发展的交通线路以及毫无变化的破败建筑，一起形成了一种诡异而荒诞的魔幻氛围。 郭斌不再像以前一样呼风唤雨，但他依然执着于曾经的面子，可这个江湖已再也不是斌哥的江湖。 " 影片的最后，巧巧的棋牌室门前装上了电子摄像头，斌斌也又一次离开了巧巧，巧巧独自一人靠在墙边，此时的镜头并不试图对准她本人，而是在监控录像中寻到了她的身影。 电子音乐再次贯穿整个结尾，时代不顾任何人的意愿向前发展着，在这样一个被财富和网络笼罩的时代里，人与人之间的一切真实都已经不复存在了。 " 斌哥和巧巧的浅醉一生，也就这样各自落幕。

主演：梁静,张译
简介： “是金子总会发光” 张译火了，有人说这一切都是他该得的。 在演艺圈摸爬滚打了这么多年，他尝试过各种类型的角色，各种风格的影片，凭着执着的精神和出色的演技，终于获得了观众的认可。 从《红海行动》开始，张译的作品就不断地创造着奇迹。 电影《一秒钟》到《八佰》再到《我和我的祖国》，越来越多的人开始关注这个身材消瘦、相貌普通、性格内敛的男演员。 " 今天右石君就为大家推荐一部张译早期的冷门作品《盲钻》。 这部电影甚至都没有在张译的百科介绍中出现过，冷门到只有短短的20分钟剧情。 但是这短短的20分钟短片却给我们带来了强大的内心震撼，横扫当年国内短片所有重要大奖。 这种发自内心的触动，不仅来自于张译的完美演技，也来自于故事制造的不断反转。 01 有人说《盲钻》抄袭了《调音师》的情节，但如果你细心地看完就会发现，导演何文超想要表达的思想深度远远超过了前者。 " 《盲钻》由张译和梁静主演，两个纯演技派的演员为何会相中这部短片呢？ 可能你看过电影就会在自己的心中有了答案。 故事的开始梁静饰演的女人住在一栋豪华的别墅里，她身穿名贵的礼服，带着珠宝首饰站在一面镜子前反复地端详着自己的装扮。 " 这时门铃响起，张译饰演的水管工站到了大门前。 梁静谨慎地透过猫眼看向门外，这才大胆地把张译让进门内。 " 水管在二楼，张译拎着修理包独自去修理，而梁静则一个人站在楼下发呆。 修理的过程中，张译偶然发现化妆台上有一堆名贵的珠宝首饰，其中一颗巨大的钻石戒指吸引了他的注意。 张译把戒指戴到自己手上，仔细地端详着钻石反射出来的光芒。 " 而此时，梁静似乎意识到了什么，突然出现在了门口，两人四目相对，空气瞬间紧张起来！ 张译看到自己贪欲已经被发现，顺手从身后拿起一个扳手准备杀死对方。 梁静看着对方充满杀机的眼神知道自己逃不过了，于是将计就计装成盲人的样子一边摸索着化妆台上的梳子，一边明知故问的说：“师傅，还有多久能修好！” " 危机就这样被解除了，张译选择了相信。 梁静转身下楼，迅速掏出手机想要报警，怎料到张译拿着修理包也跟了下来。 就在此时，屋子里却突然进来了一男一女。 女人推搡着男人极度不满意地走进来，男人则一个劲地埋怨说：“给你那么多了，还不满意。” " 张译刚想下楼离开，梁静却突然出手拦住了他。两人就这样安静地站在楼梯上，看着下边两个人争吵，直到离开。 当楼下没人后，张译迅速离开。此时，梁静下意识地跑回房间。化妆台上凌乱地摆放着各种珠宝首饰，唯独少了那颗昂贵的钻石戒指。 " 梁静不假思索地迅速收拾好所有首饰，还把自己身上的珠宝全部都放进了盒子里。 当那个争吵的女人再次回到房间时，梁静则是一身保姆的打扮刷着马桶。 原来她只是一个佣人，一个私自穿戴主人首饰的佣人。 " 女主人看到梁静后说：“工钱我不可能给你涨，我正好有个朋友需要保姆，你可以一三五去她那里。” 此时梁静一脸无奈地看着女主人，欲言又止。 夜幕降临，梁静穿着一身俗气的衣服走进了地铁。她拿起手机准备报警，却突然发现座椅对面正是那个偷窃钻石戒指的水管工。 张译的身旁是一个昏睡的女人，她已经怀了孩子，紧扣张译的手指上刚好带着那枚昂贵的钻戒。 " 随着地铁的晃动，两人再次四目相对，而梁静却再也不忍心按下拨打键。 02 电影《盲钻》在《调音师》的剧情基础上增加了更深一层次的反转。 梁静从一个富有女人转变成一个盲人而后又变成一个佣人，她所带来的意外是影片中最为深刻的。 " 梁静饰演的虽然是个佣人，但她渴望物质上的追求，羡慕有钱人的生活。这种欲望甚至付诸于行动，在女主人离家后，她冒险的装扮自己。 同时，我们也可以在她与水管工的接触中，看到世俗的圆滑和机敏。 当这个佣人最后知道水管工是因为爱情而冒险犯罪的时候，处于同一层次地位的她却选择了同情。 " 这是一种同病相怜的感动，瞬间就提升了整段故事的思想深度。 张译饰演的水管工因为贪欲而偷窃钻戒，他迷恋财富甚至不惜杀人达到自己的目的。 但他的贪欲却来自于爱情的自卑感。他只想给怀孕的妻子一个礼物，一个世界上最好的礼物：钻戒。 " 可是，他却因为身份的卑微，永远也满足不了这个愿望。 当那枚钻戒出现的时候，他的贪欲也就转变成了最美好的夙愿。 从张译专注而又仔细地观察钻戒的表情就可以看出，他内心的贪婪其实已经变成了对爱情的愧疚和自责。 他太想给爱人一个钻戒了，甚至对其他的珠宝一点贪念都没有。明明是偷窃，但他只拿走了那颗代表着自尊与补偿的钻戒。 《盲钻》利用了《调音师》假装盲人逃避伤害的剧情，却展现了人性更为广阔的深度。 03 张译在拍摄《盲钻》的时候，还是一个不太知名的普通演员。 当年他与五百导演合作过一部悬疑犯罪短片《刷车》。张译在影片中饰演的刷车工表现出了强大的张力。 " 一句“我是这条街上最牛的刷车工”不知道看嗨了多少人。 导演何文超当时邀请了张译和梁静来出演《盲钻》。一开始梁静很拒绝这种短片形式的电影。 要知道当年的梁静可是拿到了金马奖最佳女配角的演员，一部《杀生》让她的事业道路一帆风顺，可谓炙手可热。 " 但何文超却用真诚打动了张译，而梁静恰巧看到过张译在《刷车》中的表现。 最终，张译选择零薪酬出演，而梁静选择了张译，同样零片酬出演。 《盲钻》短短20分钟的剧情经历了4段反转，但更精彩的是张译与梁静的演技比拼。 除了在剧情一开始时候的简短对话，张译与梁静之后的演技就全都靠表情来支撑。 " 张译偷窃时是那种迷恋的眼神儿，被发现时则表现出凶狠与残忍的目光，当最后与梁静再次相遇时，他紧握的手和冰冷的眼神下又是一种恨与威胁。 两位主角眼神儿的多次碰撞，甚至能感受到一种从陌生到威胁再到相知的理解和同情。 虽然《盲钻》很冷门，但是一点不妨碍它获得的巨大成就。依靠张译与梁静出色的演技，这部短片几乎拿下了当年国内所有短片的重要大奖。 由《盲钻》不难看出，影片本身并不是评价一个演员的标准。无论剧情多么简短，台词多么简陋，只要演技足够深刻，一样可以获得成功。 我是右石君，为你分享那些值得收藏的好电影。

主演：范明,潘雨辰,陈思诚,张译,李菁菁,刘思言,张洪杰
简介：叙事倒错是有别于顺叙的“逆时序”概念。 打破顺叙的叙述时序主要有两种，一是预叙，即是将以后的叙述活动提前讲述或提及，二是倒叙，也就是对叙事现阶段前发生过的故事的回头叙述。 在我国21世纪电影文学的“农民进城”叙事作品中，基于社会现实的创作方法促使过于超前的“预叙”出现频率近乎为零，所以由“预叙”和“倒叙”交替出现、涵盖未来、现在、过去三种时间的“叙事交错”也难以成型。 因此，本节研究对象选定为21世纪“农民进城”电影文学叙事中由倒叙引起的“倒错”现象。 " 倒叙是打破事件自然时序，将故事结果提前叙述，再回头叙述故事始末的一种叙事时序，也就是对叙事先阶段之前事件的追述。 由于故事的时间和事件结构层面发生变化，倒叙的叙述层面除了原有的第一叙事层面外，还多了“对故事发展到现阶段之前的事件的事后追述”的第二或第三层面。 也就是说，叙述者现在的时间是整个事件的时间，依旧是第一叙事层面，而被倒叙展现的情节与片段是属于被倒叙的内容与场景的一个或多个较小的叙事层面。 因而外在受述者将被叙事者带入不同的叙事层，看见不同的内在叙述者和内在受述者，最后回到外面的第一叙事层面。由倒叙引起的逆时序又称“叙事倒错”。 " 根据倒叙程度，叙事倒错可以分为将倒错部分作为叙事情节主干的整体倒错和对故事中某一时刻或某个情节进行回溯的局部倒错。 局部倒错类似人们司空见惯的“插叙”，此处不赘述。 由于我国自古以来对“顺叙”的依赖性，使用整体叙事倒错的电影文学作品本身便少于使用顺叙的作品，因此我国21世纪农民进城叙事电影文学中运用整体叙事倒错的作品并不算多，却非常有代表性，如2000年管虎导演的《上车，走吧》、2000年黄军导演的《不要欺负人》和2008年陈军导演的《农民工》。 " 这几部作品叙述上的沟通特征是开端总领全局的独白或文字，然后在整体倒叙中进行事件主干的顺叙，并以事件结局收尾。 《上车，走吧》是21世纪第一部描写农民进城经历的电视电影。这部作品情节并不复杂，但细节生动真实，打动了不少观众。 它对整体叙事倒错进行了非常典型的演示。开端便是多年后主人公回忆起旧事时颇为感慨的一段内心独白： “1998年7月4日，那一天，我和小明走的。虽然村里人都知道我们要去北京，但我俩还是偷偷溜走的，可能是怕家里人改变主意吧，也可能是怕送别的时候那些个哭哭啼啼的场面。当时我们还不知道前面是什么在等待着我们，但我们毕竟离开了这个我们生活了二十多年、太过熟悉的地方，我们终于将要去到那个自小就梦想着的城市。那种离开时的兴奋，我到今天仍然记得……”这段独白来自于刘承强。 " 《上车，走吧》以刘承强对自己和高明进京前的回忆来总领全局，独白之后将叙事时间马上调回“1998年7月4日”，开始叙述二人背着大包小包到达熙熙攘攘的北京火车站、因衣衫褴褛被警察搜查行李、又因满口方言被黑心的小巴司机漫天要价的经历。 一直到影片结束前，刘承强的内心独白才以旁白形式再度出现，并以回忆者、叙述者的身份接着与高明醉后散步的画面进行叙述：“那天晚上是我第一次喝醉，那种滋味很美，因为看什么都是美的。我知道从此以后我将一个人在这个城市继续生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔。不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了，所以我一直相信，以后的日子会越来越好。” " 到此，影片形成了一个完整的叙事。 刘承强的前后独白标志着故事的开始与结束，最后再独白收尾，呼应开端并以台词点题。这段整体倒错跨幅较大，开端和结尾的情节意义仅为告知叙事进度，不具备鲜明的叙事功能。 益处在于，开端相当于告诉观众“接下来您将看到回忆中属于我们的故事”，随后内聚焦视角开始发挥作用，总起悬念，引起观众好奇“前面是什么在等待着”，调动了受述者的积极性。 而后在第二叙事中以顺叙手法展开情节，细致地刻画了二人在北京的经历，让外在受述者一点一点了解在“前面”等待的原来包括了破旧的住宿环境、不公的工资、青春的敢拼敢闯、满怀嫉恨的同行、孤独又繁华的城市街道、甜蜜却失意的爱情，以此彰显“留城”之难。 " 同年的《不要欺负人》与之相似。影片的叙述开端是青年打工仔欧阳皇钧憔悴潦倒地躺在荒地上，等着追逐而来的直升飞机落下，办案人员将自己拷走。 摘自主人公《狱中日记》的一段文字字幕随后出现：“我之所以有今天，是因为我不懂法。下辈子我一定要记住了……”这段和《上车，走吧》的开篇独白一样起到了强烈的“设悬”作用，同时字幕本身也有省略的叙述效果。 之后，在整体倒错中再以顺叙对欧阳皇钧的家庭与经历介绍、对他从与其他打工者的博弈和与燕子姐的相遇相知到最后犯法杀人、依法受惩处的事件进行整体回顾，照应开头呼吁学法懂法的日记摘录。 " 2008年陈军导演的《农民工》开端内心独白则有比《上车，走吧》更为浓厚的个人色彩。陈大成说：“我们离开老家出来打工，眼看着快17个年头了。这些年，我们走了一条很长的路，从乡下一步一步的走进城里。这里边有开怀大笑的时候，也有欲哭无泪的时候。我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢……” 陈大成抛出了“我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢”的设问式悬念，再次引导观众好奇。 聆听的同时，受述者通过画面得知陈大成正带着妻女在回乡路上，听见电视新闻介绍当地服务于农民工的就业招聘活动，并提及“凤还巢”工程对外出创业的本地农民工回乡发展热情的吸引。 到此，“凤还巢”的伏笔埋下，故事开始以大成的口吻进行回忆。 " 时间线索可整理为： 2007年陈大成回忆过往——1991年大成和茂盛、喜龙、二牛等兄弟到浙江打工，结识王秀清——回到2007年，大成秀清回乡捐了一所小学——1993年二牛为了挣钱进行高强度打工不幸坠楼而亡——2003年大成事业有了起色，秀清怀孕；公司出事，秀清流产——回到2007年，大成夫妻与阜阳乡亲团聚——2005年大成寻找因无法再受孕离家出走的秀清；大成与茂盛、喜龙发生矛盾，兄弟断义——回到2007年，大成与茂盛、喜龙重聚。 资助“凤还巢”工程的大成集团迎来开业庆典在这组叙事中，第二叙事都在第一叙事时间之内，又各有自己的起止时间及标志，构成了不断穿梭于现在和过去的整体倒错与局部倒错的融合。“有些作品中整体闪回被现时叙述切成几段，叙述者在追忆往事时不时地返回现实叙述，这需要甄别。整体闪回要求追叙部分成为作品主体，否则属于交错。” " 《农民工》就是“整体闪回被现时叙述切成几段”的代表。 为了明晰叙事线索，作品采用了9次旁白进行引导，起到了对曾经发生事件的补充作用，并在补充中完善了陈大成进城后的心理变化，提升了整体叙事的完整度，为外在受述者理解故事发展逻辑提供了非常大的帮助。 时间和空间是电影文学叙事的两个基本维度，无论采用何种时序进行叙事，叙述者及其叙事行为都需要在某种叙事空间构建的场景中才能发生。 “农民进城”本身便是农民由乡村进入城市的过程，空间转换及带来的社会适应问题也是叙事的重要对象。作为叙述行为及其情节的发生地，叙事空间的建构可以辅助部分情节、主题的构造，促进叙事结构的立体化，也有助于叙事者在特定环境下传达自己的价值观。 " 因此，观察21世纪我国“农民进城”主题电影文学中的叙事场景，从空间与时间的角度出发探析其叙事与文化意义，有助于评析我国21世纪电影文学中的“农民进城”叙事。 根据叙事学理论，叙述时间与故事时间存在三种基本的速度关系，即故事时间长于叙事时间的“概述”（概要叙事）、故事时间短于叙事时间的“扩述”和故事时间与叙事时间相近的“等述”。 “等述具有时间的连续性和画面的逼真性，主要用于表现人物在一定的时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。” 从胡亚敏的论述中可以反推，具有时间连续性和画面逼真性、表现人物在一定时空活动的叙事场景中的叙事时间和故事时间长短是相近的，这在罗钢的《叙事学导论》中找到了佐证：“场景即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，故事时间和叙事时间大致相等。” " 空间是场景的建立依托，而空间在场景被建立起来时将与时间一同构成叙事。由于“等述”的特性，在具有现实意义的场景中，叙事空间与时间在紧密结合中逼近真实，空间也将依据叙事时序发生变化。 以进城青壮年为聚焦对象的故事最常发生在城市的劳动空间当中，其中又以工地劳动场景最为典型。伴随着物质条件的发展，贫富差距加大成了一个突出的社会问题。 处于社会上层的“有产者”和底层的“无产”打工者之间矛盾大多起源于贫富矛盾，上位的财富控制者以金钱为饵“钓”着底层势微的进城者，促使在工地劳作的进城者们一边贡献青春与力量，一边不被城市接纳甚至反而被边缘化。 " 最容易与劳动场景产生联系的是利益之争，常见导火索有工头拖欠工资、苛待工人、不主动保障工人应有权益等。 工地是泥瓦工、木工、拆迁工等建筑工人及在车间从事制造业的工人的聚集处，特点是工作强度高但工资不算高。 刚进城便来到工地的工人大多以群体的方式出现，很多人不了解城市更不了解时政，文化素质低下，不懂如何维权。 逼仄的工地空间半强迫地将他们软禁，使工人们实际上依旧处于被城市隔绝的环境中。与此相对的是对城市、工地空间以及对民工十分熟悉的老板或监工，他们指点江山、查阅进度，掌握着进城农民的财政大权，贪婪地为自己谋取利益。 " 《农民工》的陈大成和《不许抢劫》的杨树根都是这类劳动场景中主导进城者的领头角色。 二人都因讨薪被黑心老板的手下追打，陈大成报复回去后反被报复受伤，最终凭借要钱不要命的狠劲儿才站住了脚；杨树根所处的时期晚于陈大成，社会法治程度较高，不允许使用暴力相逼，树根便带着兄弟找到王奎用“熬鹰”的办法逼债。 人物之间的矛盾最终不一定在劳动场景中爆发、解决，冲突却往往在劳动场景中诞生并发酵，促使劳动场景中的关键叙事情节成为整个叙事过程的高潮，这一规律在《上车，走吧》《电话亭情缘》《那一片森林》中也得到了印证。

主演：杨烁,董维嘉,刘至翰,高峰,张译木,刘腾远,大庆,李思博,大庆,宗晓军,周明汕,崔可法,王志刚,云飞,王梓桐,沈冲,张成武,鞠泓宇,刘勇,藤宇飞,周波,孙苍,冯玉
简介：作者：郝茕 《奇迹·笨小孩》可能是春节档剧情片里最“应景”的一部，在看电影成为一种“新年俗”的当下，这样的一部电影，有点类似年年春晚都会见的小品选题——漂泊在外的打工人，为了自己幸福生活奋力打拼，抓住时代的机遇，于历史洪流中，谱写出时代的华彩乐章。 这是春节档的一篇“爽文”，纵然有风雨苦痛，云开雾散的那份畅快的感动是发自内心的。导演文牧野的高明在于把这碗鸡汤炖得很可口。如果推荐春节档就看一部电影，我会推荐这部。就观影体验而言，《奇迹·笨小孩》可能是春节档里最舒适的。扎扎实实地讲一个故事，有人物、有生活、有笑有泪，没有强煽情和上价值的生硬，多有意在言中，又溢于言表。 如果认可用影像讲故事是一门技术活，文牧野就是那种难得的能把故事讲好的电影匠人。整个剧情的起承转合规整得像一篇范文，每场戏从镜头调度到光影运用、演员表演、节奏把控都堪称精准，从影调色彩的选择，到空镜、环境的运用，统统准确切合观众的情绪。这一点上，《我不是药神》已经惊艳成熟得不像一部青年导演的处女作，而《奇迹·笨小孩》在电影技法的娴熟和老道更显扎实耐看。 开场一个跟着易烊千玺从城中村巷弄里拐弯出来，转角就是现代化高楼的新世界的调度就让人直呼漂亮。顺着景浩视线看到高楼上垂荡着的擦窗工人，从视觉上直接提示了一种人在城市中渺小如蝼蚁的观感。而整部影片中多次拍摄蚂蚁的特写，以及大量运用的俯拍镜头，都在时时刻刻提醒观看的人，这是一群最普通的小人物。 视觉上，回收来的旧手机，被堆成山的形状，台词中提到“愚公移山”的典故，恰是整部电影主线情节的写照，而放在一种更物理世界的常识里，能够做到“移山”的，真的是蚂蚁。 从整个故事的大结构上来看，《奇迹·笨小孩》和《我不是药神》有非常相似的部分，都是一个走投无路的人，意外获得了一个机会，并且在这条“铤而走险”的路上，结交了一帮穷途末路的“战友”。一群失意的人在其中破釜沉舟，收获了深厚的情谊并找到自身存在的价值。 但《奇迹·笨小孩》中除了易烊千玺的表演保持了一贯的高水准，并且还有了更多的突破和惊喜之外，这部电影其他的部分，拿来和《我不是药神》比，还是多少让人有些失望。 它不出错，但把一个小人物的奋斗故事讲得有些“顺拐”，看到开头就猜到结尾，中间的展开，太多的情节有着过于明显的功能性标签，而对于创业这件事并没有深入，困难的模式过于单一，而落点在感情牌上虽然感动，但也过于套路，缺乏“药神”中那样扎心而两难的现实痛点。 《奇迹·笨小孩》中易烊千玺饰演的景浩也和《我不是药神》中的陆勇一样，是迫于无奈必须要让自己“绝路逢生”的，而失聪女工齐溪、老人院护工田雨、失业拳手张龙豪等人物也类似“药”神中谭卓、王传君、章宇等角色的部分作用。只说部分，是因为他们身上虽有困境，但并非如后者那样的性命攸关，主人公也并不从他们身上去获得新的认知和转变。 《我不是药神》里，吕受益、黄毛、思慧等每一个人都是令人心痛的泪点担当，而他们身上所代表的境遇也集中了现实生活中种种无奈的痛点，连周一围扮演的警察都代表了某种公权力在其中的转变和反思。 相比之下，“奇迹小队”成员所代表的生活并没能做到把现实主义的那份重量作实打实的“加码”。他们所面临的困难，是在出场时以背景介绍的方式一笔带过的“人设”。这些人物也许展开来每一个都有一段伤痛、无奈又温柔的人生，但最终他们在电影里实质性的行动是凑足人头开工、张超耍横出走、对汪春梅不了了之的一次霸凌、和主线剧情毫无关系的婚礼等，用以实现展示人物出场、团队融合协调矛盾、气氛调节等功能。 每个号称“死也找不到工作的人”，在这个过程里，拿着在市场上低到根本找不到人来干的低工资，是如何过活的，他们自身面临的困境和需要破釜沉舟付出代价来打破困局的动机和过程都是极不明朗的。 这和《我不是药神》中配角人物每一个都能够作为电影的“血肉”填充在全片中的人物弧光完全不在一个水准线上。 甚至连主角最基本的困境——妹妹的病，也只是停留在一个“设定”，妹妹和哥哥的相处是从头到尾的充满爱意的互动。妹妹的视角里，景浩的互动如同一场“宠粉福利”，让人打心底里呼喊，哥哥好暖，哥哥好帅，哥哥好心疼，好想要一个这样的哥哥啊！而他一而再再而三的行动中，重复的困难就是交不起房租场租，纵然没钱难死人的现实的确如此，因为全片并无真正核心的反派又要套在一定的类型叙事的框架中，这个假定的“反派”就显得反复而冗余。 而片中一部分让电影显得更“好看”“抓人”的部分，来得并不怎么现实主义，这也让人在观影过程中难免出戏。比如景浩的追车和拦卡车，场面几乎赶上动作类型片的水准，调度娴熟高超，节奏扣人心弦，让人紧张得提着一口气大气不敢出，事件解决之后的痛快也成功达成心理上的high点，但实在是和整个文本和现实环境的基调脱离得太远。 景浩也绝不是片名中的“笨小孩”，他极聪明，在拆手机这件事上天赋异禀，研究拆机教程和教会一群本该是废柴的团队完成一件史无前例的事情也似乎毫无难度。他善良、仁义、善于发现机遇，智勇双全，除了命不太好，几乎是个“完人”。 文牧野对于弱势群体的刻画，给足了最大的善意和慈悲，对于资本的表达则更毒辣些。王传君所饰演的精英的傲慢，张志坚饰演的老板一面担纲一种绝对的施予者，同时一边也是规则的制定者。而最终所有人的欢呼在一方狭小的电梯里。这个上下方位移动的升降机，隐喻的是一种“阶层”的跃迁。在获得了这番资本的“青睐”后，日后这个“奇迹小队”才能变身“创业天团”实现人均创业成功，励志的背后也不得不说，“一荣俱荣”是一种惯性。相比之下，这可能是比明面上那个创业故事更加“现实主义”的部分。 如果没记岔，上一部关于创业成功的华语电影，还是《中国合伙人》。“新东方”的神话赶上了当时的时代浪潮和热点，《奇迹·笨小孩》则是关于这个时代书写的“命题作文”，它虽然鸡汤，但汤里是真材实料的，即便不得不承认这里面也搁了不少“味精”。 这真材实料不是电影里最后那个仿佛乔布斯一样青年才俊横空出世的结局，也不是那些结局人均创业成功的励志头衔，而是实实在在摆在我们面前深圳这个小渔村用短短小几十年的时间飞速发展大变样成今日梦想城市的现实，是无数曾经想也不敢想但如今可以实实在在展现在眼前的令人不得不叹服的中国速度。 即便电影里有“开挂”的主角光环，但令人感动的，终究是那份骗不了人的坚持与努力。而我们普通人能够依凭的“奇迹”，不就是这些最简单、最普世的美好么。（郝茕） 来源： 澎湃新闻

主演：王宝强,陈思成,张国强,段奕宏,邢佳栋,高峰,张译,马艺家
简介：青山绿水之间，人们日出而作，日落而息许三多(王宝强饰演)喜欢读书，父亲却要把他送进部队，认为只有这样，这个从小怯懦被他叫做龟儿子的许三多才会有些出息。 懵懵懂懂就踏入了军营，许三多把班长史今(张译饰演)视作依靠，副班长伍六一(邢佳栋饰演)却仇恨般地看着他——担心许三多拖垮班长，还让班集体蒙羞。新兵训练结束了，三多被分到了偏远艰苦的后勤管道维护班，一同来部队的老乡成才(陈思成饰演)则去了鼎鼎大名的钢七连。 维护班的生活寂寞无聊，老兵们靠打牌、找乐趣来打发时光。单纯的三多依然每天出操、训练，老兵们觉得他不合群，许三多却不明所以。 班长老马(范雷饰演)随口说起当年曾想在这里修一条路，许三多把班长的话当成了命令，靠一个人的力量修成了这条路。老兵们受到了感染，五班发生了巨大的变化。团长听说了此事，把许三多调到了钢七连，许三多无奈地离开了他十分眷恋的五班。 到了钢七连后，许三多成了越来越没信心的人——周围的人都比他强。越怕犯错误却错误不断，作为装甲侦察兵，他还竟然晕车…… 许三多拖累了全班的成绩，班长史今又一点一滴地启发教导许三多。连长高成(张国...

主演：沙溢,梁静,田雨,春夏,高亚麟,马书良,姜宏波,高明,马浩博,曹克难,张海燕,杨舒婷,张译文,李大光,张彤
简介：" 老人扛着锄头走过“状元村”小广场。新京报记者 王巍 摄影 新京报讯（记者 周怀宗）“这个是1978年考上清华的，他是我们村第一个大学生，现在是教授。这个是山东大学的博士后，这个是硕士……”洼里村会计彭淑禄手里，有一本打印的红色小册子，这些年来，所有走出村庄在城里安家落户的人，都在上面。 洼里村原来叫彭家洼，村里320户、960多人，绝大部分姓彭。这个泰山脚下的村子，是一个典型的空心村，农耕废弛、人员流失，走在村里，好半天才能见到一两个老人慢慢悠悠地经过，几乎没有年轻人留在村里，哪怕当下正春耕季节，也没有一点点繁忙气象。 如果只是走马观花一般地路过，不会有人知道，这个村子还是远近闻名的“状元村”，改革开放四十年来，小小的村庄里出了9位博士、9位硕士，将近60位大学生。 " 村主任彭乐冬说，以前县太爷经过洼里村都会“落驴”。新京报记者 王巍 摄影 状元村没有状元 老校长借钱供孩子上学 几年前，因为当地媒体一次偶然的报道，洼里村有了一个“状元村”的称号，其实洼里村没有高考状元，无论是任何意义上的状元都没有。之所以被称为“状元村”，是因为这里走出去了数量远超其他村子的大学生。 这个有五百多年历史的村子，曾经以出教书先生而闻名，据村主任彭乐冬说，以前县太爷下乡，经过洼里村的时候，都会主动“落驴”，以示尊重。 这个传说无从可考，洼里村也没有 “下马石”“落驴石”之类足以证明传说的东西留存，村主任讲这个故事，似乎想证明，洼里村的尊师重教是有传统的。但在村里小学的老校长彭西庆看来，之所以拼命读书的原因只有一个——穷。 彭西庆的儿子，是中科院的博士，他至今还记得当年供孩子上学的艰难，那是1992年，儿子考上师专，入学时要交700元，此时的彭西庆，已经当了12年小学校长，经济条件在村里算好的，但依然拿不出700块钱，东拼西凑才借齐，后来小儿子又进入山大读本科，还要交1200元，彭西庆不得不再借一次。 " 老校长彭西庆夫妻俩正在剥花生。新京报记者 王巍 摄影 老人苦点就苦点 孩子们再不能受穷了 洼里村是典型的农耕村落，村里人世世代代种地为生，虽然东临泰山，但实际上，离泰山还有很长一段距离，泰山的旅游业，几乎不可能辐射到这个村子里，村里西面有一条河，叫做淘河，是汶水的支流，但远没有出过大汶口遗址的汶水那么有名。 那山那水，对洼里村来说，都是靠不住的。和传说中的“教书先生之乡”相比，它还有一个更有可信度的称号“建筑之乡”，这是无数村里人出外打工，在全国各地的建筑工地上“拼”出来的。 彭兴坤已经60多岁了，仍旧在外地打工，超过了55岁，建筑工地就不要了，极少的看门、看料场之类的工作，都得是老板的熟人才能干。彭兴坤只能到处打点儿零工，“有什么活儿，就干什么活儿”，彭兴坤的妻子说。 彭兴坤的一儿一女都是大学生，女儿读博士，去年刚刚毕业，在一所高校任教，儿子去年本科毕业，已经工作。对彭兴坤一家人来说，千斤重担算是放下了，“比起以前，好多了，至少没有负担了”，彭兴坤的妻子说。 彭兴坤的妻子不太愿意谈及那些年的艰苦，也不觉得她和别人有什么不同，“村里只要有孩子上学的，谁不穷呢”？她的观念很朴素也很现实，“穷才要上学，我们这一辈人，苦点儿就苦点儿，孩子们再不能受穷了”。 孩子第一年生活费靠贷款 好多年才还清 彭兴坤的侄儿告诉记者，彭兴坤的孩子考上大学后，夫妻俩掏不出孩子的生活费，甚至在村里也借不到足够的钱，最终还是靠贷款，才能送孩子去上学，“学费可以申请助学贷款，孩子在学校也能勤工俭学，但一开始的路费、生活费之类的，就是一个不小的负担”。 “我们自己哪儿能贷出来款，什么抵押也没有，还是托人担保才贷到”，彭兴坤的妻子说。前前后后，彭兴坤一家贷了6000元到7000元，一点点还，还了好些年才还清。如今，彭兴坤在外打工，两个人的生活已经不成问题，但也仅止于此，“也就是能生活吧，只是不用再考虑其他的问题了”。 在老校长彭西庆家里，夫妻俩正在剥花生，这是今年的种子，早年民办教师转正时，他们家里几乎就没有地了，仅有的一点儿地，种点儿花生之类，权作消遣，他的退休金足够他们老两口生活。孩子们都在城里成家立业了，偶尔回来，也不会再去地里，他们已经彻底和土地告别了。 彭兴坤在外地打工，一年难得回家，儿子过年过节才会回家，大部分时候，都是妻子一个人在家，唯有女儿，在一所师范学院教书，寒暑假的时候回家和母亲住一段时间。彭兴坤的妻子也会担心女儿的婚事，“都30岁了，着急，可着急又有什么办法呢，孩子在城里，我们够不着”。 留在乡村的老人们，确实很难再为进城的儿女们负担更多的东西了，成家、买房子，这个城里的父母操心的事情，基本上都超出了他们的能力。 " 洼里村的老人们。新京报记者 王巍 摄影 他们崇拜学历 但并不真的了解学历 从彭兴坤家里出来，记者碰到了一位刚要出门的杨大姐，杨大姐的丈夫在广东打工，留下她在家里照顾上学的小儿子。 杨大姐的儿子还很小，在隔壁村上幼儿园，每天早晚都要接送，女儿去年刚考上大学，她希望孩子毕业后，接着考研究生。“学历低了不行，找不到好工作，硕士都不行，最好是博士”，她说。 或许是因为考出去的大学生足够多，也可能是村里重教的风气所致，许多村民都很重视学历，希望自己孩子的学历越高越好。但另一方面，他们中的大部分人，其实并不了解学历究竟是什么意思，他们会觉得博士后比博士的学历要高，留美的博士比博士后还高，有时候也会把山东大学和济南大学弄混。村里面走出去几十位大学生，但他们记得最清楚的，还是清华大学、山东大学、中科院等极少数几个名字，大多数孩子究竟考了哪个学校，恐怕只有他们自己的家人才能说得清。 不仅是杨大姐，村里的人们几乎都有着类似的观念，学历高了才好找工作。这样的逻辑简单而朴素，就是彻底离开穷困的乡村，而要想走出乡村，考学要远比打工好得多，“打工也行，但那是青春饭，就干那么几年，老了还得回来。而且现在结婚要房子、要车，得打多少年工才能赚到。考学出去就不一样，最起码工作轻松，不用风吹日晒，老了也有保障。一辈子的问题都解决了”。 " 蓝天下的洼里村。新京报记者 王巍 摄影 合欢树已经如盖 小学没有了 洼里村的小学，改革开放后，经历过三任校长，彭西庆是第二任，第三任叫彭淑德，如今也已经退休十多年了，村里的小学，也早就撤销了，如今改成了村委会。 唯一还和当年的小学有关系的，只剩下院子里的两棵合欢树。 彭淑德现在还记得，合欢树是1978年栽的，那时候他还只是个教员，如今，40多年过去了，合欢树已经高耸入云，树阴遮住了小半个院子，但当年的故事却已经模糊不清了。彭淑德甚至想不起来，他教过的学生中，到底有多少考上了大学。 “村里人太少了”，村主任彭乐冬说，以前每年都有二三十个适龄学生，如今也就五六个，“开不了一个班了”。 现在，洼里村的孩子们，都去隔壁村的小学上学，那是一个大村，有两千多人，周边五六个村的孩子，都在那儿上小学。 中学则要到乡里去上。杨大姐的女儿，就曾在乡里上中学，每两周回家一次，“那时候连公交车都没有，附近村里有大车的人家，定期接送孩子们，收很少一点儿钱”。后来，县里的中学招生，杨大姐的女儿看到后，自己跑去考试，被录取了，上学也就更远了。 " 村民正在种树。新京报记者 王巍 摄影 没人种地了 都种白杨树 尽管洼里村的大学生很多，但也不是每一个人都能考上大学，考不上的，只能出去打工，“年轻人们不会留在村里，更不愿意种地”，彭乐冬说。 村里的大部分地，都改种白杨树了。杨木质地疏松，不算是好的经济树种，甚至无法直接成材，村里的白杨树，长成后都是卖给附近的板材厂，板材厂切削、粉碎之后，直接压成复合板。但从经济效益上看，还不如种粮食。 唯一的好处，就是它几乎不用看管，“七八年就可以卖了，中间很少需要照顾，人们可以腾出时间去打工”，会计彭淑禄说。 对干不动农活的老人来说，白杨树也不失为一个好的选择，只是不能以此为生，“真的老了，还是要靠孩子，地里的产出，补贴点儿还成，靠不住”，彭淑禄说。 彭淑禄也已经70多岁，从1983年开始，一直到现在，都在村里当会计，村里的经济情况，没人比他更了解。“我们这个村，要发展起来太难，没产业、没项目、也没有什么像样的特产。村里的孩子，唯一的出路就是考学”。 走在村里，路上背柴的、打水的，骑着电动三轮的，几乎都是老人，村里唯一的小磨坊，几个年迈的老人，正在这里粉碎饲料，材料是花生壳，在粉碎机上粉碎之后，可以喂猪、喂鸡、喂狗。除此之外，村里几乎没有任何发出声音的地方。 好好学习 就是“状元们”最好的建议 考学出去，意味着个人命运被彻底改变了，但村子还是那个村子，几乎没有任何变化，“出去的人偶尔回来，也帮不上村里什么忙，有时候他们也会给村里一些建议，但最好的建议，就是让孩子们好好学习”，彭淑德说。 走出去的学生们，对于日渐凋敝的故乡，也没有什么好的办法。已经博士毕业两年，在一所大学里教书的彭淑庆说，“我们村里出来的学生，很多都在学术方面发展，都没有太大的能力帮助村里”。 1993年，彭淑庆小学毕业，进入中学，要到乡里上学，“那时候国家经济已经不错了，但村里还是非常穷，我和哥哥两个人上中学，每周生活费加起来也就2、3块钱，这点儿钱，不用说在食堂吃饭了，就连馒头都买不起。仅有的2、3块钱，用来买圆珠笔芯、本子都很紧张”，他说。 兄弟两个人只能从家里带煎饼、咸菜充作口粮，“夏天不能带太多，爱坏，冬天冷，煎饼都冻硬了”。考大学时，彭淑庆选择了一所师范专业，只因为每个月有70块钱的补助，靠着这些补助，加上勤工俭学，才能勉强完成学业。 " 曾经的茶店如今大门紧锁。新京报记者 王巍 摄影 ▎专家观点 吸引人才的方式，不是靠情怀 上大学后，彭淑庆就很少回家了，假期要打工，唯有过年，还能回家待几天。工作以后，回家的次数也没有变多，“虽然有寒暑假，但自己有了孩子，要照顾孩子”。 逢年过节回家时，村里有考大学的孩子，也会向彭淑庆求教，“也想给村里做点儿贡献，但力量实在微薄，只能在学业上给孩子们出出主意，其他方面几乎没有任何办法”。 在谈起洼里村的振兴时，村主任彭乐冬有些无奈，“还是要靠产业扶贫，但资源太少了，也就背后的那条河，整理整理，可能还会有点儿游客”。 但即便这么一条河，也不是洼里村独有的，村主任的振兴计划，是否有成功的可能，依旧不可知。“这可能是很多乡村在现代化转型中共同的困难”，著名学者、中国政法大学政治与公共管理学院教授杨阳说，“任何农业社会在现代化转型中，都是以人口大规模流失为特征的，完成转型的标志，不是人口回乡，而是生产模式的转变”。 出外的大学生，他们比村民更有知识、眼界，但同样抵挡不住传统村庄和传统农业的衰落，“我们还处在现代化转型的过程中，直到今天，考大学依旧是很多农村孩子摆脱贫穷、迈向中产的最好途径。他们考上大学，不仅是从乡村走向城市，更是身份的变化，他们有了干部身份，可以考公务员，可以进入大企业，可以不断地晋升，这是迈向中产的前提。也就是说，他们变成了彻彻底底的城市人，不再是村里人，想要回报乡村，非常难”。 学生们出走之后的乡村，又该如何振兴？杨阳认为，“还是要依靠农业现代化，实现农业生产方式的转型，转为相对集约化的现代农业。至于人才的问题，乡村振兴也好，现代农业发展也好，确实都需要大量的人才。但吸引人才的方式，不是靠情怀，而是靠制度。通过制度化的支持，让愿意去乡村的人，可以得到和城市相同甚至更好的待遇，比如住房、保险、养老等。人才的流动一定是自由的、也是自愿的。只要乡村确实有吸引人的东西，且没有后顾之忧，自然有大量的人会去乡村发展”。 " 年轻人不愿留在乡村。新京报记者 王巍 摄影 ▎ 记者观察 不回乡的学子 和乡村渐行渐远 不过，今天的洼里村，离人才的自由流动还很远。 彭淑庆的求学经历，或许是这个村子里所有大学生的一个缩影，他们走出了乡村，也从此和出生、成长的乡村割裂，除了偶尔回乡探亲，几乎不会再和乡村发生联系。 考学改变了他们的命运，但没有改变这个村子的命运，甚至因为人口的流失，反而加快了乡村的凋敝，这个本来就很小的村落，还在进一步萎缩，变得更小。“我们家有六口人，但户口本上，只有三口人”，会计彭淑禄说。彭淑禄的儿子在城里安家落户，户口还在家里，但儿媳妇、孙子孙女的户口都在城里。 在彭淑禄的眼里，家里有他们老两口、儿子儿媳，孙子孙女六口人，但户口本却只有三个人。洼里村320户，只有960人，平均每户三人，那些连带着户口一起离开的人们，他们的身份，不再是村里的居民，而是走出乡村的第一代移民，或许，他们逢年过节还会回村，因为村里还有他们的亲人、记忆，但到了他们的孩子乃至孙子那里，乡村就只是一个字典里陌生的词汇。 离开洼里村的时候后，已近日暮。车行减远，村庄在大片的白杨树林里若隐若现。忽然觉得那个安静、空旷的村子，就如那些白杨树一样，几乎没有什么“用处”，只能拼命地挤压自己，才能变成板材，变成家具，远赴他乡，供给人们使用。留在原地的，只是一片光秃秃的树桩，就像大地上的一个个伤疤。 新京报记者 周怀宗 摄影 王巍 编辑 张牵 校对 李立军

主演：廖凡,张译,杨烁,李晨,吕夏,王黎雯,方慧,赵达,刘天佐,罗京民,倪大红,高子沣,任帅,岳旸,杨烁 Shuo Yang
简介： 《生死线》 导演：孔笙 主演：由廖凡、 张译、 李晨、杨烁、吕夏、王黎雯、方慧等主演。 " 2009年9月19日于山东影视频道首播， 2010年1月1日于云南、贵州、吉林、重庆四大卫视播出。那时大家都还不知道孔笙和侯鸿亮这个“黄金搭档”，那时他们还没有因为《琅琊榜》等剧被年轻人熟知和热捧。那时候李晨没参加跑男，还没有大黑牛的称号；欢乐颂没播出，杨烁也不是小包总。廖凡也没拿下影帝。他们均没有收获大量的人气和粉丝。很单纯很纯粹的组合一起。 " 廖凡饰演了一名中共情报人员，潜伏身份是沽宁女中的国语教师。在被通缉、逃亡和潜伏的状态下生活了十一年，带着颅骨里一发叫他生不如死的子弹。他身体虚弱但精力充沛，自翊为短命鬼，却愈发渴望在活着的时候多做些事情。他对自己的无所作为深恶痛绝，乃至对身边掩护他的思枫也产生了烦恶。 " 杨烁饰演的四道风，是城市无产者，他有着强烈的叛逆性思维和反秩序倾向。他的身份很复杂，沽兴车行的黄包车头儿，自己也拉车；沙门会大阿爷沙观止的侄子，戏里大反派李六野的师弟，后来也是沽宁抗日运动的领导人，欧阳在八年抗战里唯一的搭档。 " 张译饰演的 何莫修，他的学识几近完美，中西皆容文理皆收，世界对他是一本看不完的书。 " 李晨饰演的 龙文章。 军人风骨，一杆中正步枪弹无虚发。帅气逼人。 该剧抗战为背景，以四个不同的青年男子的合作和友谊为主线，描写了他们经历灵魂炼狱般的残酷青春成长故事，讲述了一段感人传奇故事。 转眼快10年了，廖凡、 张译、 李晨、杨烁等人也都在影视圈占据一线位置。现在在把这四位演员集合一起真的太难。这部电视剧不知道您曾经看了吗？欢迎去围观。

主演：陈宝国,冯远征,姜宏波,张译,阎娜,岳跃
简介：【文艺观潮】 作者：杨洪涛（中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师，北京市习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员） 歌颂劳动者，表现各行各业努力生活、辛勤工作的平凡而伟大的生命个体，一直是中国影视创作的题中要义。其中有聚焦行业群体的《青山不墨》《钢铁年代》《最美逆行者》，有表现社会转型期创业发展的《爱拼会赢》《大江大河》，有着墨于新兴行业的《在远方》《理想之城》。这些作品从时代的各个切面、行业的各个角落、人生的各个阶段，全景式地展现劳动者的生产生活，谱写了一部部追逐梦想、接续奋斗的劳动者之歌。 " 聚焦现实生活 回答时代之问 回答时代之问，是每一代劳动者在职业生涯中必须面对的问题，也是影视创作表现劳动者时的重要主题。在影视领域，回答时代问卷的最佳方式就是对千千万万劳动者的奋斗史和创业谱进行倾情讴歌和真挚礼赞。无论是在改革开放初期、市场经济转型时期、脱贫攻坚时期还是新时代，人们所处的社会环境、职业环境和生活环境，都伴随着时代的脚步或轰轰烈烈或悄无声息地发生着变化。环境的变化，也让劳动者不断地思考和改变自己的劳动方式和劳动特点，无论是体力劳动还是脑力劳动都深深地标记着时代的烙印。而影视创作者敏锐地捕捉到人与时代的关系，在时代对人的催促中，在人对时代的叩问中，明确主题、编织故事、塑造人物。 《青山不墨》讲述共和国诞生初期、改革开放时期和绿色转型时期，三代林业工人数十年接续奋斗的故事。他们在浩瀚的林海中，在厚重的黑土地上，战冰雪、斗灾荒，谱写了一曲“青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴”的绿色之歌。《爱拼会赢》以“晋江精神”为着力点，以晋江式商情与闽南式亲情，讲述在改革开放浪潮席卷下闽南民营企业家艰苦奋斗、诚信经营的经商之道。电视剧《大江大河》聚焦改革开放时代大潮，全面审视改革开放之初的思想、体制、城乡和人性之争，复调式地展现多种所有制经济的深刻变化，聚焦时代潮流与个体命运的关系，用坚实的人物刻画和真挚的情感表达成就了一部颇具史诗质感的现实题材力作。《山海情》把知识改变命运、勤劳改变生活的观念深深地镌刻在宁夏西海固那曾经贫瘠的土地上。那些在土地里刨食的农民兄弟，不甘于命运的驱赶，在吊庄移民政策的帮扶下辛勤劳作，终于走上了小康之路。这些作品，让劳动者的生命轨迹与时代发展的步伐同频共振，以现实主义的生动笔触，以不负时代、不负韶华的艺术情怀，拍出了一代代劳动者的精神写照。 " 实现自我价值 成就出彩人生 实现自我价值，成就出彩人生是每一代劳动者都渴望实现的生命理想，也是影视作品在塑造人物时赋予角色的重要心理动机和人物弧光。好的影视作品在塑造劳动者时，总是能够把角色从事生产劳动、投身行业建设的主观意志和行为逻辑阐释清楚，让每一个朴素的生命个体都有实现人生价值的契机，让角色守望初心、努力奋斗的精神力量成为观众与角色的共情点，并由此产生价值认同。 《青山不墨》以全国劳动模范、林业英雄马永顺为故事原型。在那个物资相对匮乏的年代，人的精神力量却异常强大。剧中主人公马永祥，以不怕苦、不服输、有担当、有骨气的干劲拼劲，成为一代林业工人的学习榜样和精神偶像。《大江大河》里的雷东宝、宋运辉等人为了摆脱命运不公和生活困局，一个带领农民脱贫致富，一个学有所成投入国企改革，他们在时代步伐的感召下，在夜以继日的奋斗中，实现了人生价值，并成为各自领域的弄潮儿。《鸡毛飞上天》里流落街头的陈江河和骆玉珠，一个是孤儿，一个是流浪少年，他们在人生的最低谷时偶然相识，相似的人生际遇和共同的生活愿景让他们走到一起，秉承着义乌商人“鸡毛换糖”、诚信经营的理念，埋头苦干、努力打拼，最终成为颇具影响力的企业家。《在远方》里那个从基层快递员做起的姚远，在工作中发现物流行业潜在的巨大商机，在历经数番市场沉浮之后终成为行业翘楚。在这些角色身上，吃苦耐劳、善于学习、诚实守信成为共有的人物弧光，他们为人处世的优秀品质也正是他们成就出彩人生的成功之源，并持续地鼓舞着观众。 " 聚焦行业发展 赓续劳动之美 聚焦不同时期、不同行业、不同人群的职业特点，让“劳动最光荣”成为每一代劳动者的价值追求，是影视作品所肩负的社会责任。俗话说“干什么吆喝什么”，职业痕迹在特定人群身上总是留有隐约可见的影子。好的行业剧，创作者能够深入一线进行细微观察与宏观把握，从行业内部提取到历史样本，以专业化的视角表现特定时代语境下某些行业、某个群体的本质特征。行业剧要把属于某一行业独有的行业故事展现给观众，要把“工农商学兵”不同行业劳动者的行业特点融入人物造型、行为习惯和生活方式，让“劳动者是最美的人”成为作品的价值导向。不仅如此，行业剧要把不同行业群体的辛劳与焦虑、悲伤与欢乐、失败与成功融入故事当中，以充满敬畏和温暖的笔触赓续劳动之美。 " 《青山不墨》剧照 《钢铁年代》聚焦新中国钢铁产业发展史，讲述新中国第一代钢铁工人建设鞍钢的故事。在那个热火朝天的年代，那火红的熔炉炼造的不仅仅是钢铁，也炼造了钢铁工人的生命意志和强大能量，铸就了“咱们工人有力量”的时代宣言。《春天里》中，从军队复原返乡的铁振国凭着一股不服输的韧劲和做人的良心，带领家乡一众怀揣梦想的年轻人来到北京，从泥瓦工人做起，开辟了建筑行业的一番天地。《老农民》生动记叙了几十年间农业、农村和农民翻天覆地的变化。主角牛大胆作为中国农民的典型代表，把韧劲、隐忍、吃苦耐劳、民间智慧和极强的求生欲都表现得淋漓尽致。《最美逆行者》的医护人员，在危难中坚守职业道德，凭借过硬的医疗技术和专注的敬业精神，一次次在生死瞬间挽救了患者的生命。《我们的新时代》关注基层青年党员用劳动创造美好生活的故事。他们中间有社区志愿者、技术工人、排爆手、乡村医生、大学生村官和民间救援队队员，他们用充满朝气、锐气和勇气的实际行动，宣示了新一代劳动者的勇毅担当。 中国今日之成就是各行各业劳动者接续奋斗的结果。把握住这一历史事实并以此为创作缘起，就知道影视创作要从一个个普通劳动者的生命愿景入手，从不同行业角度、多重时空背景、多种人物关系和多层次故事结构，全方位地展现新时代追梦者的风采，于平凡处见伟大，在劳动中显真情，传颂属于亿万劳动者的时代交响。 《光明日报》（ 2022年05月04日07版） 来源： 光明网-《光明日报》