艾米莉

主演：艾米莉·莫迪默,伍迪·哈里森,凯特·玛拉,本·金斯利,爱德华多·诺列加,托马斯·克莱舒曼,Andrius Paulavicius,艾米利斯·威尔韦斯,Colin Stinton,伊什尼·齐科特,麦
简介： 你对西伯利亚的印象是什么？ 遥远？寒冷？人口稀少？流放地？ " 西伯利亚，更像是一个形象的区域范围而不是一个地理名词。就像我们说的“西南地区”，不是纯粹指贵州。而新西伯利亚，则是一个城市的名称。西伯利亚主要城市有新西伯利亚和克拉斯诺亚尔斯克等。 " " " 可是当夏季里来到西伯利亚的话，这里的一切细节完全颠覆了我们的印象。 " " " 从克拉斯诺亚尔斯克到新西伯里亚的800公里中，一路草原丘陵风光。 " " " 手机拍来完全不用p的桌面。已经看了好几天这样的草原天路了。 " " 这是我们想象中的西伯利亚么？冷空气哪里去了？ 这天（2016年6月）我们车外的温度为45摄氏度！！！这就是西伯利亚的夏季！ " 西伯利亚 “西伯利亚”这个名称可能来自古突厥语，意思就是“宁静的土地”；也有说法是“鲜卑利亚”，源自鲜卑民族；在中国古地图上，西伯利亚被称为“罗荒野”；亦有说法表示“西伯利亚”这个名称来自于蒙古语“西波尔”，意为“泥土、泥泞的地方”，古时，西伯利亚就是一片泥泞的地方，住在这里的蒙古先民以地形为这个地方取了名字，当俄罗斯人来时，将此音译为“西伯利亚”。 " " " 风光依然类似内蒙古，只是更多了一些森林，广大的草原竟然看不到多少放牧，感觉绿草茵茵就是纯粹为了看的！ " 经过的小村镇交通秩序井然。 " 公路边随便找一家小餐馆，都感觉到相当温馨。 " 这是在途中的快餐的一种，通常是烤肉、沙拉和饮料，这一份也就十几块钱。 " 穿越新西伯利亚的的公路基本上是与西伯利亚铁路平行的，所以在途中多次交汇。 " 日落前终于赶到新西伯利亚，这里与北京两个小时时差。 " 进入城市后，发现这里保留着大量的有轨电车和无轨电车。 " 西伯利亚是古代不少强悍民族的摇篮。匈奴、鲜卑、突厥、鞑靼、蒙古及女真等等各种民族都是从西伯利亚崛起的。 " 这里的人还有很多喜欢开老爷车，车车们几乎到了可以进博物馆的年纪。 " 在俄罗斯遇到国产车也是可以见到的。 "这种拉着大木桶的方式才是卖格瓦斯的最传统的境界。 " " 在交公站看了好久，没见到人们上车刷卡，也没发现有售票员，没明白是怎么付费的，过两天试试。 " 在俄罗斯的大些的城市很容易找到虽餐馆，但中餐在当地算消费比较高的餐饮了。 " 公路周边的村镇，到处都是这样尖尖的农舍，但还没能找机会去进瞅瞅。 " 几个废弃的轮胎，就是圈出一片绿草坪！这里的人真心守规矩。 " 在俄罗斯，许多车上都贴有这样“山”字型的标志，猜猜是什么意思呢？（答案在该贴最后！） " " 从进入新西伯利亚的城区的那一刻起，铁路似乎就时刻伴随着我们了，公路边就是铁路，没有任务隔挡，甚至要多次跨过铁路，公路与铁路平面交叉。 " 西伯利亚铁路 西伯利亚铁路，总长9288公里，从莫斯科到符拉迪沃斯托克跨越8个时区，是世界上最壮观的铁路线之一。 " 所以来到新西伯利亚，一定要去亲近下下铁路。这里有一个铁路博物馆，距市区二十多公里。市中心还有火车站，可以通过过街天桥直接欣赏车站内的风光。 " " 这里的浅绿色建筑就是新西伯利亚的火车站，车次相当频繁。 " " 火车站的夜景也相当漂亮。 " " 这是侯车室。直接通过天桥进入到各站台。 " " 是不是在这里可以买到一张去北京的火车票呢？ " " 售票大厅里人不多，因为外面有一排的自动取票机，很多乘客都在那里操作了。 " " " 别看火车站外部相当简陋，内站设施还是很先进的，检票系统与我们高铁站相似。 " 整个火车站相当安静，没有大广播、音乐、叫卖，甚至出租车都难见，而公交车相当多，在火车站广场前排着长列。 " " " 在侯车室里有小型的儿童画展，基本为5~16岁的孩子们的作品，主题是1941~1945，而很多内容都是展示与火车元素有关的。 " " " " " " " " 我们在一天内用了十几个小时穿越了这段近千公里的新西伯利亚的一个角落，而相比广袤的西伯利亚地区来说，只是冰山的一角。我们所走过的拉斯诺亚尔斯克至新西伯里亚之间已经算是人口密集的地区了，但还是能够感觉到俄罗斯的地广人稀，那么其它的地区又该是多么寂寞？ " " 你猜对了么？ 这个“山”字型的标志在整个俄罗斯地区很常见，主要代表该车用的是雪地胎。因为每到冬季，下雪一周内，就必须换用雪地胎并贴上这个标志，以提醒后车这部车的行驶情况是装了雪地胎以后的效果。而等到雪季过后再换回来并撤掉这个标。 汽车自驾游杂志 编辑_小今 更多自驾游资讯与交流，请关注微信公众号“小今”

主演：汤姆·克鲁斯,艾米莉·布朗特,比尔·帕克斯顿,布莱丹·格里森,约纳斯·阿姆斯特朗
简介：作者：叶千落 来源：着迷网首发，转载请注明 " 电影改编的游戏在现在这个年月里已经不稀奇了，大多数电影都会配套的出一些游戏来给电影本身增加宣传力度，这些游戏质量参差不齐，大多数有着“表面看起来很厉害，实际玩起来很一般”的感觉，而由阿汤哥（汤姆克鲁斯）主演的《明日边缘》，在电影上映之前游戏依然首先进入我们的眼前。 " 游戏的质量可以说是好坏参半，优秀的画面和场景表现都凸显了游戏制作公司强悍的3d驾驭能力，人物建模、枪械建模、场景间飞射的火炮，第一次接触绝对会给你一种震撼的感觉，然而这种震撼在接触到弱智的ai设定，只有一关的游戏流程后，大概剩下的也就只有你和朋友说“这游戏画面不错“这句话了吧。 " 当然，游戏依然有着它的可取之处，抛开画面不谈，虽然游戏只有一关，但是游戏制作公司还是很良心的为我们设定了不同的主角，男女主角本身所能携带的武器也有差别，同时每一次过关都可以根据实际的通关成绩获得积分，累积积分可以获得更加强力的武器，下次再玩此关时带着强力武器去游玩必定会有另一种感受。 关于游戏的具体内容各位可以查看原文的视频解说更加深入的了解游戏。

主演：阿诺·施瓦辛格 / 杰森·克拉克 / 艾米莉亚·克拉克 / 杰·科特尼 / J·K·西蒙斯
简介： " 2029年，在与超级人工智能「天网」的未来战争中，人类多次发起抗战，反抗军领袖约翰康纳将他忠心的战士凯尔瑞斯送回1984年，以保护自己的母亲莎拉康纳不被终结者t-800杀害。而莎拉在年仅9岁时却因一场意外成为孤儿并被一位搭救的终结者收养。 从那时起，她就被旧型号t-800抚养长大，接受训练、为日后预防审判日降临而备战。莎拉康纳因此造就了擅于战略和使用枪枝且不爱与人交涉的强悍性格，而她也不再是原本那位平凡的餐厅服务生。命运多舛的《终结者》系列时隔六年再推续集，版权一路从猎户座影业、华纳兄弟、索尼哥伦比亚，辗转来到派拉蒙手中，并经历了《魔鬼终结者3 :天网》《终结者2018》的双双惨败。 正当好莱坞忙着旧瓶装新酒之际，天网与派拉蒙也不落人后，改以另辟时空线，重回最初的1984年窜改历史，不断在这条平行时间轴死命挖掘狗尾续貂的票房商机，而年迈的t-800则拖着一身老钢架率领「龙女」艾米莉亚·克拉克、「澳洲坏痞子」杰寇特尼、杰森克拉克五度「back」to the timeline。 一切都要从卡罗科影业要求詹姆斯卡梅隆舍弃「约翰康纳成为市议员」版本的结局开始说起，审判日早该被终结，但却被贪婪的好莱坞强制延期，一句「the future is not set」，便让后人有了趁隙延伸的无限可能性；强纳森莫斯托让《魔鬼终结者3 :天网崛起》成为该系列最突兀的黑历史，尽可能复制t2的叙事法则，并企图重现t2最为人津津乐道的交通工具追逐大全，结果却尽显凌乱；拥有坚强卡司、高可塑性的人物设定、完整世界观架构的《魔鬼终结者:未来救赎》曾经是重振系列作士气的大好机会，最后却也葬身在这辈子只懂得拍动作喜剧的麦克g手上。 先别说艾蜜莉亚克拉克和杰寇特尼的选角结果令多少人不满，光是导演栏上挂着艾伦泰勒的名字就已经是个莫大的警讯。身为电视导演，他既不是主创，也非制作人，混迹影坛十几载，他不过是个哪里有片就往哪飘的临时「枪手」，无视于强纳森莫斯托和麦克g的前车之鉴，派拉蒙并不在乎导演肚子里有没有墨水，只看重「枪手」的执行效率。历经《权力游戏》《广告狂人》《杀戮贫穷》多部影集和电影的磨练，艾伦泰勒虽已具备纯熟的调度功夫，但本质上仍是个缺乏「思考能力」的执行者，电视剧的制作模式可以掩饰这点，然而在大银幕上，他的罩门被无限放大，《雷神索尔2 :黑暗世界》已经证明了，他的电影，没有灵魂。 《终结者:创世纪》目前开出的评价相当两极化，一派人认为主旨混乱、视觉疲乏，另一派则认为本集成功承 袭了詹姆斯卡梅隆的经典元素，甚至出现媲美t2的夸大说词。各界褒贬不一，双方各有主观论点，说句老实话，一个早该结束的故事，硬是歹戏拖棚拍了三部衍生作，这还需要费唇舌去争论吗?时间轴再怎么改写也藏不住好莱坞片厂的那身铜臭味，早在《魔鬼终结者3 :天网崛起》柯麦隆特有的科幻灵气就已经流失殆尽，很显然的，艾伦泰勒也不是一个值得寄予厚望的人，审判日到底来还是不来我也不是那么在乎了。 一如国外所下的评语:「当你发现阿诺是片中演技最好的演员时，你就知道这部片不妙了。」阿诺上了年纪，情感的流露更能打动人心；艾蜜莉亚克拉克的莎拉康纳和琳达汉弥尔顿的版本原则上设定不同，两者无法相较，主因仍得归咎于艾蜜莉在电视剧和电影两者之间没能在演法收放的差异上做出拿捏，并犯了英国演员转美式腔时「火候过热」的大忌；至于整部片最大的老鼠屎-杰寇特尼，他的存在基本上就是个错误，不但亵渎了麦可宾恩当年那一身受尽战火折磨的倦怠和孤独，按耐不住 他满脑子想跟莎拉打炮的欲火，更直接摆出一副「我就是他妈的等不及想干莎拉康纳」的态度，好好一位正气孤 傲的军人被他搞成精虫过剩的跩小子，让人怒火中烧。 本集的可取之处唯独t-800和莎拉康纳的父女情深，这弥补了《终结者2 :审判日》幼年的约翰未能挽留t-800赴死的心愿，也实现了前作情感上的遗憾。t-800守护莎拉身旁多年，产生了父亲对女儿的关爱，莎拉的收音机、儿时的涂鸦和照片，t-800都贴心的为她保留，即便系统短路造成手指颤抖，也不忍心让莎拉看见自己的老态；与凯尔瑞斯较量比拼填弹速度，眼神之间的交会，透露出一股「老丈人看女婿，越看越不顺眼」的气氛；最后那句「保护我的莎拉」，更证明了「锡人也是拥有一颗温热的心」。 当年琳达汉弥尔顿在终结者身上瞥见的父亲形象，是一段无缘的美丽缺憾，事隔多年，这份想像不但以另一种形式成真，凯尔瑞斯、终结者也逃过了终需一死的命运，一家三口最后开着卡车扬长而去，意外使本集成了另类的家庭电影。 为了冲刺宣传效益，派拉蒙决定提早引爆约翰康纳遭天网渗透的超级大雷，原以为这背后大有文章，但没想到只是为颠覆而颠覆，变成制造噱头的成分居多；柯麦隆拟态分子结构的金属概念潮到出水，由于标竿太过高耸，即便是新型号的tx、t-3000都显得相形失色，充其量都只是仿效前人炮制出来的赝品；本集动作戏的设计，只能说是非战之罪，摆在神级般地位的t2之后，一群娘炮在嬉戏也是必然的窘况；平行时间轴的改写已近强驽之末，变不出任何新花样，后半段更是犹如《魔鬼终结者:莎拉康纳战纪》重新搬演一次，失望透顶。 《终结者:创世纪》只剩下阿诺的霸气和还原度100%的经典场景可供影迷擦眼泪，其余都是枉然，老八百嘴上不停说着「old, but not obsolete. 」，确实，阿诺不朽，但电影过时了，天底下所有事物都有它最繁盛的岁月年华，也有无法容下它的一段光阴，这是一个不属于《终结者》的时代，唯有冷冽硬派的八九零年代才能保有终结者最纯正的扎实风味。 总归一句，《终结者:创世纪》的看点真的也只有阿诺了，虽然银发苍苍，但魅力依旧，战斗力一百，每次抢车的必备台词「get out」也是依然逗我发笑。待在人类社会这么多年，老八百终于学会了何谓幽默感，我想这是《终结者:创世纪》最值得欣慰之处了。 t-800最后升级成t-1000，太爽了！ ps : 另外提一下本集有一个很诡异的地方，那就是全片所有带到正面镜头的临演全都是黑人，甚至应该说只要有出现在镜头里的临演几乎没有一个是白人，这到底是怎么回事? 究竟是变相的讨好黑人族群，抑或是单纯凑巧? 奥巴马的任期也快到了，还需要玩这种梗吗? 我说你们共济会犹太屌不好好捧什么时候改捧黑屌了。 欢迎小伙伴们评论区发表您的看法，小编也会和大家一起参与讨论。 我们爱看电影，我们只说真话，热爱电影，喜欢娱乐八卦的我们终将找到彼此，欢迎关注《电影时光》的的微信官方公众号《拌醋柠檬》：bancuningmeng（长按复制,在微信公众号搜索“粘贴”即可找到关注）

主演：西蒙·梅雷尔斯,杰玛·韦兰,艾米莉·布朗特,本尼西奥·德尔·托罗
简介：" 近日，知名歌手潘辰 携全新单曲《狼人》做客cctv-音乐新歌打榜节目《全球中文音乐榜上榜》，更有好友李子璇小豆子现场拉票助阵。 " 此次潘辰登上《全球中文音乐榜上榜》的舞台，是她推出《狼人》以来的电视首唱，众多粉丝纷纷到场为偶像加油。当晚，潘辰身着一件精致的小黑裙，造型优雅可爱，用完美唱功征服了全场。此外，潘辰还翻唱了经典金曲《爱如潮水》，细腻饱满的全新演绎，给观众带来了别样的惊喜! " 《狼人》由金牌音乐人陈小霞和著名填词人姚若龙为其联手量身打造，开启了潘辰“信我不信命”的新征程。歌曲在音乐平台上线后，好评如潮。网友们表示“娓娓道来的倾诉，中低音很迷人很有代入感”，“大潘加油，你的声音值得我们坚守”。 来源：环球网

主演：基特·哈灵顿,艾米莉·布朗宁,基弗·萨瑟兰,杰瑞德·哈里斯,库里·格拉汉姆
简介：在人类历史与世纪文明中，“罗马”所包含的丰富内容和光辉传统，恐怕只有“中国”才能和它相媲美，特别是对西方人来说，从古至今千年百代，罗马对于他们来说一直都是一个让人震撼的名字。 它可以是一座名城，一个帝国，也能代表一个文明和一个时代。 " 西方人把希腊、罗马尊称位他们的“古典文明” 对于两千年前的中国人来说，在他们第一次接触到有关于罗马的信息时，古人敏感的直觉就肯定它是一个伟大的文明，并给它取了一个中国化的名字——大秦。 “其人民皆长大平正，有类中国，故谓大秦。” 罗马文明的鼎盛时期是共和国转变为秦国以及帝国初期的三个王朝之际。（公元前1世纪至公元前2世纪的两三百年间。） " 那个时候罗马社会稳定繁荣，史称“罗马和平” 万里之内，无论东南西北都可以在罗马城市中看到会堂、神庙、广场、剧院、浴池、公路、引水道……罗马文明首先就是城市的文明，公民社会的文明。现在我们能看到的只有遗址了，欧亚非三洲大大小小的罗马城市遗址很丰富，这些遗址中，帝国首都罗马（今日意大利首都罗马市）自然是首屈一指的，作为帝国心脏的存在，其中的文明遗址随处可见。 " 而如今在罗马帝国的废墟上，存在着一群“石头人”（人体化石） 他们以各种姿势形态定格在那里，诉说着1900年前那场“末日”。 " 公元前79年维苏威火山恐怖喷发，大量灼热的火山砾和熔渣涌入庞贝城…… 当时那场灾难已经把庞贝城以及附近几个小镇子深埋于厚达数十米的火山灰中，反而使这些两千年钱的城镇得以完整的保存下来，从18世纪中叶开始，庞贝古城经发掘重见天日，便成为研究罗马文明和罗马艺术的最重要遗址。 " 随着时间的推移，关于这座城的故事也慢慢被人们发现，并用各种推测、演绎出来，最后搬上了荧幕，成就了一部轰动一时的灾难片《庞贝末日》。 2003年，著名英国畅销书作家罗伯特·哈里斯推出了自己的长篇历史小说《庞贝》。书中描绘的就是公元79年发生在意大利的维苏威火山及摧毁庞贝城的突发事件和这场灾难前后，不同阶层，不同人的各种表现。 " 2014年2月，曾经指导过《生化危机》系列的导演保罗·安德森拍摄了一部灾难片《庞贝末日》，其实不管是原著《庞贝》还是电影《庞贝末日》都是来自历史上的真实事件。据记载，那场灾难在24小时之内摧毁了高度文明的庞贝古城，城里5000民众瞬间死于非命，1500年后庞贝古城才被人们从6米深的火山灰下挖出。 影片通过人物展示了古罗马时期的丰富元素： 角斗士 " 在古罗马，角斗士的身份其实就是为奴隶主赚钱的奴隶，角斗士们没有选择的权利，他们的命运只有生或死，角斗士们一直在努力做得事情就是让自己活下去。古罗马统治者有规定：如果角斗士能够在奴役期间活着，就给予自由。 角斗士们的所有战斗，都是在为自由而战，为平等而战。 电影中，角斗士米洛与阿提克斯的形象就象征着人们追求自己与平等。 贵族 " 在电影《庞贝末日》中，贵族形象的设计存在一定的冲突，象征着上层社会的分歧与变革。 参议员昆塔斯是电影中最大的反派，作为罗马帝国的大臣，参议员忽视人权的平等与自由，随意摆弄他人的人生。 影片设计了两个对比鲜明的贵族形象，昆塔斯的形象代表罗马帝国的绝对权力。 卡西亚小姐的形象代表贵族社会的觉醒，她追求自由和平等，尊重个人形象。 " 两种形象都是对罗马帝国腐朽的上层社会的专制与强权的讽刺和批判，更反映了影片对人性觉醒的呼吁。 奴隶主 " 电影中奴隶主的形象就是公元2世纪至公元3世纪奴隶主的真实写照，奴隶主们会通过各种手段来获得奴隶，而奴隶中健壮的人就会被培养成角斗士，在斗兽场上进行角斗，并为此获取金钱暴利。 奴隶主的眼里只有钱，电影中，火山喷发后，角斗士米洛打开了斗兽场的地下牢笼，释放了所有的努力，愤怒的人们把奴隶主的副手活活打死，这并不是轻视人权的表现，而是他们追求自由平等的呐喊，最后奴隶主们为了逃生，掏钱上了船，然而港口早就被火山岩烧毁。 " 奴隶主死在了路途中，他们最后的下场就代表努力制度的终结。 大自然的力量 其实在整个庞贝末日事件中，火山都扮演着最重要的角色，它是一切灾难的源头，维苏威火山代表着大自然的力量，这股力量安静隐匿，一旦爆发，便会带来不可逆转的后果。 " 这样的力量，也抚平了人世间一些浮华与浮躁，带走了痛苦和悲伤，也带给世界一片寂静。 其实看过电影的人都应该发现了，在维苏威火山爆发的那一天，正好是角斗比赛，那天的比赛已经失去了角斗的真正还以，而是一场接着比赛名义的大屠杀。 火山也利用自己的力量进行屠杀 ，那一天贵族们死了，奴隶主死了，在看台上欢呼的平民也死了，同样的，善良的人和追求自由平等的人也死了。 " 罗马当时处于奴隶社会，奴隶们毫无权利可言，但对于罗马公民来说，由于法制相对完善，加以经济繁荣，文化长生，不免令人有身处太平的“黄金时代”之感。 火山带走了罪恶的人，也带走了善良的人，似乎大自然的力量就是无情的，然而这对于奴隶来说未尝不是一次解脱呢？ " 通过一次真实发生的灾难，给了艺术家想象的空间，他们看着废墟中一个个挣扎的人，想象着他们正在经历什么，他们之前又经历了什么，关于庞贝古城的故事是讲不完的，但是我们可以通过一部电影，一本小说去了解一下这个事件背后的故事。 电影借助历史上的真实事件作为创作源泉，虽然看似是个悲剧，但也向人们生动的展示了千年前罗马人的生活，也生动地再现了古罗马斗兽场的角斗运动，电影在角色定位与情节设计上传递了影片追求人人平等、反对奴隶制度的主题，同时表达了对大自然神秘而又隐秘力量的敬畏。 " 尽管这部电影豆瓣评分6.1，新闻说《庞贝末日》在北美遇冷，投资过亿票房却仅仅6900万，其实从纯粹的电影艺术角度来看，《庞贝末日》作为一部灾难爱情商业片也是可圈可点的艺术作品。两个跨越阶级的人拥吻在一起，最后变成化石，永远都分不开，这一对恋人确实是生不逢时，纯粹的电影故事倒也充满了传奇的色彩。 " 毕竟在灾难、奴隶制的对比下，爱情、友情显得渺小又伟大。 末日浩劫，倾城之恋，生而自由人，死而自由魂。 文原创，图网络

主演：杰森·席格尔,艾米莉·布朗特,爱丽森·布里,克里斯·帕拉特
简介：春海潮升，万物争辉 这是黄海之畔的瞩目时刻 5月9日 2024中国运动休闲大会 暨体育旅游季将在日照启幕 时隔一年 这场全国运动休闲领域的“顶尖对话” 将再次进入“日照时间” " 去年春天，首次捧过中国运动休闲大会“接力棒”的日照，以更高的规格、更创新的理念、更丰富的配套和更深远的影响力，跑出了推动体旅深度融合的“加速度”，进一步放大了大会的引领和标杆意义，也成为展示全省体育产业高质量发展的“齐鲁封面”。 这场享誉全国的盛会，缘何选择与日照许下“五年之约”，再度“落子”这座活力之城？频频被国内体坛青睐和聚焦，接二连三迎来国家级体育盛会和赛事，日照靠什么，凭什么？ " 是“不负春光与时行”的努力—— 聚奋进之势，赴春日之约 4月18日，日照2024中国运动休闲大会暨体育旅游季新闻发布会在京召开。全国目光聚焦下，密集的信息量、“拉满”的期待值，伴随着春日的气息一同扑面而来。 " 大会聚焦“新体旅 新消费 新趋势”，融“赛、会、展、游”为一体，时间从4月持续至6月。不仅有高水平理论交流、行业专题会议培训和产业项目签约落地的紧密结合，还有日照体育、文旅发展成果图片展；不仅有日照休闲运动观摩体验，还有多达63项的配套赛事活动。届时，政、产、学、研、媒等各方力量将齐聚日照，共探户外运动、体育旅游产业发展新篇章。 更令人振奋的是，作为本次大会的主办单位之一，中国体育报业总社与日照市达成连续五年的合作，正式许下中国运动休闲大会与日照的“五年之约”。 " 相比去年，今年大会体旅融合的特质更加突出，山海联动的特色更加显著。在板块布局上，结合山东省户外运动季启动仪式和“跟着赛事去旅游”山东省赛事目录发布等，全方位推介日照文体旅资源；在内容策划上，深度连结山海资源、体育旅游景区路线和户外运动赛事活动，将组织参会嘉宾以徒步、登山、骑行等活动进行“沉浸式”体验。 已经可以预见的是，丰富的活动将为城市带来更多“新流量”。据初步统计，本次大会系列活动的参与人数将达到10万人。 高规格的“国字号”体育盛会，密集布局的主题活动，以及各路人马在短时间内的大量涌入，无疑是对“东道主”城市综合实力的考验，日照选择在去年成功经验之上再迭代、再创新，更是彰显出城市志在打造“现代化海滨体育名城”的魄力和雄心。 " 事实上，日照在大型体育赛事活动的承办上一直都有着抢眼的表现。近年来，国际篮联三人篮球国家联赛、全国网球团体锦标赛、全国田径大奖赛、nybo青少年篮球公开赛全国总决赛、山东省第25届运动会等300余项国家级、省级体育赛事频频花落日照，其中不乏一批万人规模的品牌赛事，在这之中，日照凭借高标准的服务保障、高水准的接待能力和浓厚的城市体育氛围，一次次惊艳亮相，展现出一个城市社会效益和经济效益齐头并进的无限活力。 " 最是一年春好处。头顶全国全民运动健身模范市、国家体育消费试点城市、中国水上运动之都、中国国际休闲海钓之都等名片和美誉的日照，值得托付和期待。 是“千锤百炼始成钢”的底气—— 乘时代之风，展运动之魅 近年来，伴随着垂钓、骑行、徒步、登山、滑雪等“野趣”生活方式的兴起，户外运动正在成为体育“新顶流”。在本次大会上，其更是频繁出现在多项活动板块的主题策划上，这也释放出一个强烈信号——“户外运动”将成为今年体旅深度融合的新趋势和新载体。 " 据国家体育总局、国家发展改革委等8个部门联合印发的《户外运动产业发展规划（2022—2025年）》显示，到2025年，户外运动产业总规模将超过3万亿元。快速增长的户外运动产业，一头连着民生，一头连着经济，不仅是全民运动健身走向纵深的“助推器”，更是城市经济发展的重要“活力源”。站在“新风口”上，日照乘势而上的优势何在？又该如何放大体育赋予城市的影响力和吸引力？ " 日照依山傍海，富集的自然资源蕴含着发展户外运动的无限潜能。近年来，依托山、海、林、河、湖、草、滩等天然旅游资源优势，日照打造了黑虎山狩猎场、大青山太极基地、五莲马耳山国家级登山步道、驻龙山自行车主题公园等一批户外休闲目的地，创建省级以上精品体育旅游项目、基地23个，每年吸引外地游客上千万人次。长达61.8公里的阳光海岸绿道、山海风情绿道，更是有机连接东部滨海、北部山岳和沿途田园风光，组成了环山、环海、环水、环林、环场馆的“体育生态圈”，让体育运动成为广大市民游客的日常生活方式和社交新时尚。 " 以本次大会开幕为契机，还将同步举办中国日照徒步行启动仪式、中华名人垂钓俱乐部公益垂钓比赛、中国·五莲第八届太极拳邀请赛等活动，吸引更多市民、游客亲身参与、沉浸式感受户外运动的魅力。 " 天时、地利、人和，多方聚力下，日照广阔山海间的多元价值正在被持续激发，伴随着大会的启幕，户外运动和体育旅游产业也将迎来高质量发展的高光时刻。 是“百舸争流敢为先”的魄力—— 以赛事之名，谋幸福之城 当下，旅游环境正在加速革新，人们的出行方式也正向着体验型、沉浸式、氛围感持续进阶。尤其是伴随着日渐火热的“春日经济”和即将到来的“五一”，深耕体育旅游市场，将其打造为城市的流量型经济入口，恰逢其时。 " 在日照，体育旅游的深度融合，除了路线的规划、场景的打造、业态的培育，更为重要的是，重大体育赛事的引进和布局。 近年来，日照将办赛、谋赛融入城市发展“大势”，以“赛事就是项目”作为理念支撑，创新打造“赛场即是景点、比赛即是旅游”体育旅游消费场景，让赛事成为激发消费潜力、宣推城市品牌、拉动产业转型的内在动力。去年，日照全年举办国家级、省级赛事93项，今年初， 全市初步规划的省级以上赛事已经多达100余项，再次刷新了赛事布局的年度记录。 " " " 放眼广阔山海间，从海边绿道的千人骑行到水上运动的乘风逐浪，从众星云集的中国女排超级联赛、中国足球乙级联赛，再到“青春力”十足的中国围棋甲级联赛、国际跳棋锦标赛……在日照“无缝衔接”的精彩赛事，不仅是运动的盛会，更蕴含着无限商机。“一人参赛、多人旅游，一日比赛、多日停留，单人竞赛、多人消费”的体育旅游新模式成为“新常态”，持续激发着“吃住行游购娱”全链条的消费潜力。去年，国际篮联三人篮球国家联赛、nybo青少年篮球公开赛全国总决赛等多项重大体育赛事，直接拉动餐饮、住宿等消费约2亿元。 " " “跟着赛事去旅行” 成为日照消费场景里新的主流趋势。以中国运动休闲大会为契机，今年日照将举办国家级赛事60余项，配套举行系列体育旅游体验活动，持续开展时尚体育消费季，推动体育赛事进景区、进街区、进商圈，以赛事“流量”带动旅游“留量”、促进消费“增量”。 " 凡益之道，与时偕行。眼下，涌动的春意正在为体育旅游市场的繁荣带来起承转合的最好时机，兼具山海风光和运动活力的日照，将“主场作战”，举全城之力倾情呈现一次集全民参与、开放共享、经验交流、成果展示于一体的高水平体旅盛会，激荡起中国运动休闲产业高质量发展的巨大潜力。 来源：日照日报 记者：李晓萌 摄影：刘晶 刘晓斌 部分图片来源日照市体育局

主演：威尔·法瑞尔,乔纳·希尔,布拉德·皮特,蒂娜·菲,大卫·克罗斯,贾斯汀·塞洛克斯,本·斯蒂勒,杰西卡·舒尔特,汤姆·麦格拉思,艾米莉·诺德万
简介： 《猫和老鼠》里面汤姆追了杰瑞163集，《喜羊羊与灰太狼》里面灰太狼800多集都没吃到一口羊肉。虽然每次汤姆都被杰瑞捉弄，但我们并不觉得乏味；虽然灰太狼每次都输给青青草原的小羊们，但我们从不觉得无趣。因为我们就是被它们这种纠缠来纠缠去的故事给逗笑的，而他们彼此存在的意义，其实就是给予对方绝不会被无视的回应。 " 在电影《超级大坏蛋》里，因为外星世界出现了“大恐慌”，所以城市超人（metroman）和megamind都被送往了地球，但不一样的是，一个到了有钱人家里，一个到了监狱。再加上城市超人天生就有超能力，megamind长得又丑又不讨喜，于是他们的人生轨迹指向了两个相反方向——正义与邪恶。 因为从小被孤立、被大家认为是邪恶的一方，所以megamind认定是命运让他成为一个坏蛋，而他所谓的“命运”，不过是一次次被误导的结果。 " 虽然本片从表面上看是在讲正义与邪恶的故事，但是归根到底，它最主要的核心其实是在向我们阐述关于存在的意义。 " megamind这辈子以制造麻烦、对抗城市超人为乐，虽然有时候赢有时候输，但他们两个从来没有真正伤害过对方，而megamind也只是一次次进监狱又一次次越狱，出来之后再继续想新的东西来和城市超人“玩”。 一次偶然，城市超人终于被他打败了，虽然这是megamind无心造成的结果，但这么多年来他终于得到了最终的胜利，成为控制整个大都市的人。不过，似乎这个结果并没有让megamind感到开心，反而是让他处于孤独的笼罩之中。 megamind：“我已经厌倦了如恶魔般四处猖獗，没有干扰你的过程，我当坏蛋还有什么意义。” " 我们需要找到存在的意义和价值才能活得开心，否则的话只是一具具行尸走肉，谈什么追求。 megamind从小就很聪明，一直以发明创造为乐趣，为城市超人“量身定做”对付他的招数和工具就是他最大的快乐来源。而当城市超人不在了以后，megamind 的人生意义也一同消失了，因为不再有人关注他的所作所为，也没有人有与他抗衡的能力，让“永远饥渴，从不满足”的他感受到了前所未有的无趣。 为了重拾生活的乐趣，megamind自己创造了一个新的超人，叫做泰坦，可是泰坦满脑子只有他个人的利益，再加上懒惰的本性，根本就无心与megamind战斗。但多亏了泰坦的颓唐与邪恶，才终于让megamind发现自己其实早就不想当坏蛋了。 而相较于真正被邪恶蒙蔽双眼的泰坦，megamind的内心依然是善良的。他在与泰坦打斗的时候还发现，泰坦是真心想要置他于死地，而城市超人从来都只是制服他而已。 再加上城市超人不在了之后，megamind还阴差阳错地与正义的新闻工作者罗珊·里奇发生了一段故事，为了还心爱的罗珊一个幸福安全的世界，同时也为了让自己的人生变得富有意义，megamind担起了城市超人的责任，成为了大都市的英雄。 "megamind（麦克迈）变的伯纳德 尽管megamind的属性发生了变化，但他所追求的人生意义一直没变，就是找到他存在的价值。如果不是为自己，那就是为自己爱的人。 这一点除了他是这样，他的宠物minion也是。 megamind来到地球的时候，父母让minion陪在他身边照顾他，也就是说它一开始就是带着使命来的，为的就是给megamind一个依靠。 " minion对megamind来说是唯一的“自己人”，是地球上存在的唯一一个和他来自同星球的生物。它存在的意义不是为了自己，更多的是为了megamind，体现的是一种“付出型人格”。 付出型人格认为，如果在别人的快乐中能体现自己的价值，那也算是一种快乐。但是他们又与服务型人格有所区别，因为“服务”这个词更具有“等级区分”的味道，但显然minion与megamind的地位是趋于平等的。 更有意思的是，megamind面对minion的时候会变得与付出型人格有些相似，虽然没那么明显，但是因为对彼此的了解，他们一直在互相成全。他给minion的小水球加上一个强壮的“身躯”；遵守“在每一句讲给对方的话前加一个‘暗号’”的承诺；虽然一气之下把minion赶走了，可一回来马上就开始找它。为了minion，megamind也是可以倾尽一切的，他们两个是没有任何秘密的“亲人”。 相比起对宠物或手下颐指气使的反派，megamind被minion这一角色反衬出了人性，如果没有他们两个的喜剧效果，可能megamind展现出的就是一个没有感情的战争机器。 " 电影后半段向我们公布了城市超人并没有死的事实，他只是借megamind的诡计让大家以为他死了，自己藏起来过上了悠闲舒适的小日子。 城市超人：“自我记事起，从来都是城市要我干嘛我就干嘛，那谁来成全我的愿望。” " 有的人天生优越，可是这样的优越让他们始终背负着重大的责任，没有卸下的机会。夸张一点来说就是，好像有钱人就应该把帮助底层民众当成他们的责任，如果拒绝帮助就仿佛是他们的罪过一般。 可是，有能力的人就一定得有这种“大我”精神吗？ 不该只有底层人民过不上好日子是一种遗憾，能力者不能选择轻轻松松地过自己的小日子也算是一种遗憾。比如在《复仇者联盟4》中打完响指归隐田园的灭霸，他想要的，其实远比我们想的要简单。 城市超人被发现后对megamind说：“我花了好久才找到自己的人生归属，现在该你去找你的了。”果然城市超人是了解megamind的，吵吵闹闹了这么多年，他是最明白megamind的真正使命到底是什么的人。 " 这是一部主题丰富的影片，因为它不仅向我们传达了正确的善恶观，还向我们示意了该如何创造自己存在的价值，找到存在的意义。 人这一辈子可能会不断更新自己所追求的东西，但是大致方向是不会变的，因为在价值观和人生观一点点形成的过程中，我们希望得到展现的东西也在定型。简单来说，就是我们希望展现给大家的性格特征，复杂来说，就是我们存在于这个社会中，希望发现怎样的意义。 megamind是误以为自己命中注定要当个坏蛋的英雄，城市超人是个只想过小日子却天生拥有超能力的能力者。一开始的他们因为受到外界的误导，选择了不属于自己的人生方向，但是经过长久的人生追寻，他们的观念得到修复，最终找到了改变的突破口，追寻到了自己存在的真正意义。 就像megamind和城市超人一样，我们不需要担心在这过程中会走多远的弯路，因为找寻“存在的意义”，就得真实感受我们所存在的环境，最终才能发现真正属于自己的人生归属。

主演：吉姆·斯特吉斯,雨果·维文,艾米莉·德瑞文,瑞恩·柯万腾,海伦·米伦,山姆·尼尔,艾比·考尼什,大卫·文翰,瑞切尔·泰勒,理查德·劳斯伯格,米瑞安·玛格莱
简介：这是宸妈2021年发布的第71篇原创内容 全文共计2049字，大约需要2-4分钟时间阅读 2010年由扎克·施奈德导演执导，由瑞恩·科万腾、吉姆·斯特吉斯参与配音的3d动画片《猫头鹰王国：守卫者传奇》在国内上映，我还记得带儿子去看这部电影时，儿子的兴奋，我也对电影里小猫头鹰毛茸茸像个小圆球的可爱造型所迷倒。这部以猫头鹰为主题的动画片，让小小的儿子开启了对动物的喜爱，并痴迷了很长一段时间的夜行动物。 "电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》 猫头鹰别名“鸮[xiāo]”，因其面貌似猫，人们一般称它们为“猫头鹰”。猫头鹰是一种在除南极洲以外所有的大洲都有分布的总数超过130余种的动物，他们喜欢白天躲在树叶间睡觉，等到夜幕降临出觅食，是典型的夜行性肉食性动物,食物以鼠类为主， 也吃昆虫、小鸟、蜥蜴、鱼等动物。 电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》是根据在全球销售3000万册、《纽约时报》重点推荐的畅销书《猫头鹰王国》而改编创作的。 《猫头鹰王国》是美国著名作家凯瑟琳?拉丝基的畅销童书，是她潜心十年研究猫头鹰习性后创作的重要奇幻巨著。 凯瑟琳?拉丝基 美国著名作家，曾荣获纽伯瑞儿童文学奖银奖、美国全国犹太图书奖、美国图书馆协会颁发的ala最佳童书奖。她还是《波士顿环球报》奖、《华盛顿邮报》儿童图书协会奖得主。已出版“绝境狼王”系列等70多部作品。 凯瑟琳?拉丝基是动物的爱好和研究者，她的写作中，狼、猫头鹰、熊等动物一直是她作品的主角。借丈夫任职美国《国家地理》摄影记者、纪录片制片人之便，凯瑟琳?拉丝基有机会深入动物的生存环境，观察动物习性，了解它们的生存习性与生活细节。 她作品中对动物们真实细致的习性描摹、瑰丽多彩的文学想象与优雅传神的文学笔墨，使她赢得美国“动物奇幻小说女王”的美誉。 今天宸妈想要分享的是接力出版社2021年最新出版的《猫头鹰王国》中文版。 "《猫头鹰王国》封面 我一直是喜欢阅读原著大于观看影视剧作品的，相较于影视作品直观的刺激，原著作品中可以让我有更丰富的想象，可以更多维的去想象各种故事中的画面，而不是被影视作品中直观的画面所限制思维。 果然在看了《猫头鹰王国》的原著书籍后，我更喜欢书籍。 这套《猫头鹰王国》是马爱农翻译的，马爱农的翻译水平自然不用多说，读起来非常顺畅，很有童书的语境。 "电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》剧照 奇幻小说中“历险、寻找、成长”的三大主题在《猫头鹰王国》中体现得淋漓尽致。 在瑚尔海中央的一个小岛上，生长着参天的珈瑚巨树。天空中，有猫头鹰守卫者在自由翱翔。树洞里，有长者为好奇的小猫头鹰讲述久远的传奇。无数小猫头鹰在这里出生，他们之中的佼佼者，在磨难中淬炼、拼搏，成为猫头鹰王国的一代代国王。 正如人类的世界中，小朋友的成长离不开父母成人的照护一样。猫头鹰的世界里，小猫头鹰们的成长同样离不开父母和保姆盲蛇的照顾。 "猫头鹰家族的保姆盲蛇 我喜欢凯瑟琳的小说一个很重要的方面，是她的知识面非常之广，在阅读的过程中，我们可以发现她巧妙地将各种知识融合到故事和角色中。比如猫头鹰家族和盲蛇共生的动物学常识。盲蛇是猫头鹰家族中的保姆角色，相信读过和看过《猫头鹰王国》的小朋友都能准确的记住。 小猫头鹰赛林一家有爸爸、妈妈、哥哥昆郎、妹妹伊兰和盲蛇保姆皮太天一共6个人。这是一个充满了爱和仪式感的家庭，小猫头鹰们的每一个生命中的成长时刻都被家人们冠以各种纪念日来庆祝：初虫仪式（小猫头鹰们第一次吃虫子）、初飞仪式（小猫头鹰们第一次飞行）、第一次吃带毛肉的仪式、第一次吐出小食团儿的仪式…… "电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》剧照 在这个原本其乐融融的家庭里，赛林原本可以像其他小猫头鹰一样顺利的长大，可是却在某一天迷迷糊糊的从树顶上的窝里掉到了地面上，虽然赛林很幸运没有被摔伤，可是却被路过的强盗猫头鹰兵团们掳走，给带到了一个可怕的圣灵枭孤儿院，这里聚集了大量被从全世界掳来的小猫头鹰们，他们被阿巴拉将军和他的手下们集体管理，用月光催眠，他们忘记了自己以前的生活，行尸走肉般的生活着。 "电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》剧照 赛林和小个子精灵猫头鹰吉菲成了这个凶险的世界里唯一的好朋友，他们想尽办法躲过了月光催眠让自己一边假装被催眠一边等待着自己长大到翅膀足够飞翔到离开圣灵枭孤儿院。 “没有什么是值得害怕的，只有恐惧本身。” 友情与背叛，冲击与坚守，抗辩与审判…… 在探寻成功的路上，战胜魔法的不是更强大的魔法，而是正义、团结、信念和勇气。这是两个孩子的成长故事，用猫头鹰的种族来讲述，实际上在故事的背后是一段历险和成长。小猫头鹰们凭着坚定的信念，最终成就了自己辉煌的传奇。 "电影《猫头鹰王国：守卫者传奇》剧照 我喜欢这样的童书。 和国内的动物童书侧重环保题材不同的是，这套《猫头鹰王国》中既有猫头鹰的生活习性，还有小猫头鹰们的成长和经历。专业的动物学知识加上成长中的历险和伦理坚守，是一套不可多得的将动物习性与人性和奇幻完美结合的儿童小说。 618快到了，今年暑假，给孩子准备这套被美国媒体誉为“综合并凌驾于《哈利波特》和《快乐的大脚》之上，在现实和想象中任意驰骋的佳作”的童书，给孩子丰厚的文学滋养和生命的阳刚之气，为孩子的成长倾注活力，丰满他们翱翔的羽翼！ 我是宸妈，2020年读书160本、一周至少读3本书的读书人。关注青少年教养和自我终身学习，分享我的读书、教育和心理知识。喜欢我的原创文字欢迎点赞、转发和评论！转载请联系本人，谢谢！ #21天图文打卡挑战（第二期）#

主演：莱昂纳多·迪卡普里奥,马克·鲁弗洛,本·金斯利,马克斯·冯·叙多夫,米歇尔·威廉姆斯,艾米莉·莫迪默,派翠西娅·克拉克森,杰基·厄尔·哈利,泰德·拉文,约
简介：2010年，著名导演马丁·斯科塞斯拍摄的《禁闭岛》上映，在全球范围内掀起一阵观影狂潮，剧中莱昂纳多·迪卡普里奥和本·金斯利联袂上演了一场封闭岛屿上的猫鼠游戏。故事以20世纪50年代为背景，以联邦执法官泰德和助手查克协同调查一起岛上失踪人员案为切入点，为观众奉献了一场视听盛宴。 本文将从叙事结构、空间隐喻、视觉艺术和内涵表达四个方面解析一下这部影片的独特魅力，从马丁身上能体会到好莱坞最顶级导演的心思细腻和逻辑缜密，这也是悬疑类电影当之无愧的楷模。 " 01、主线采用第一人称镜像视角下的线性叙事，辅线则对传统叙述结构进行了消解，利用开放式结局对故事背景和起因进行重新解读，通过叙述的逻辑反转和戏剧冲突引人入胜，引发悬念。 故事以泰德的主观视角为切入点，从他和查克的查案开始叙述，在主线上采用的是传统的线性叙述方式，步步深入地展现消失的第67号犯人真容，马丁导演很擅长消解传统叙述结构，所以在叙述过程中不断加入诱饵来勾起观众心中的悬念，这其实就是由于第一人称视角附带的信息不对称造成的。 传统类型电影通常会采用双重叙事方式，采用情节走向与画面呈现并行的方式，利用画面和对话的关联性形成语境效果，但是在本片中使用的却是“相互独立型”的非线性叙事，利用插叙、倒叙等方式加入了蒙太奇的剪辑手法，将原有的完整叙事结构消解，把各种信息打碎重组，让观众在碎片化的镜像中去搜索有限的信息，进而在复杂的人物关系和时空中组建完整的信息链条。 比如开头乔治·诺伊提到的“这是一个为你设计的局”，“你就是迷宫里的一只小老鼠”，单纯看话语的含义似乎没有什么寻常，但是这些对话其实有双关的含义，联系到剧情中就会发现，这正是乔治对泰德进行的有效提醒，观众们的理解程度也直接影响到观影效果，这其实就是对于叙述展开的隐性暗示。 " 所谓的逻辑反转就是基础正常逻辑的潜在表达，对于泰德来说，表面上来看他正在通过查案步步揭开事情的真相，他要做的就是通过逻辑将一连串线索进行意义整合，但在第二层镜像中，观众正常的逻辑被颠覆，第一层镜像中所有不正常的人转变为正常人，而泰德却成为了“疯子”，这无疑是利用逻辑反转制作巨大戏剧冲突的过程，因为第一层镜像的真实表现代入效果明显，导致第二层镜像的反转效果明显，这也是影片高分评价的主要原因。 影片刻意模糊了事件的背景和起因，直接提供线索进行破案，这其实就是反转式剧情的典型模式，利用快节奏的剧情推进让观众产生强烈的代入感，直到结尾进行揭密，影片的开放式结局颠覆了绝大多数观众的心理期待，将影片推向高潮，这其实也是一个叙述陷进，作为观众，究竟选择哪一种解读方式，这更能体会到铺垫信息的重要性和完整性。 " 02、采用“封闭空间”制造故事的惊悚感，利用梦境与回忆等诡异场景营造对空间进行解构，扩展了非线性叙述的内涵引申，禁闭岛架构起现实和梦境之间的桥梁。 在《电影、空间和艺术》一书中曾经有这样的描述“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西”，由此可见，在悬疑电影中，空间层次的展现将决定了“惊悚悬疑”成分。 本片中“封闭空间”是制造惊悚感的最主要手段，禁闭岛是一座无路可走的孤岛监狱，有几个关键信息与“封闭空间”相连：67号犯人消失；杀死自己孩子的女病人瑞秋·瑟兰朵失踪；岛上正进行着神秘实验。这么一个幽闭的空间里，似乎隐藏着诸多的神秘信息，无疑都指向巨大的阴谋，因此让揭秘的过程惊心动魄，扣人心弦。 " 泰德一直被梦境所困扰，与之相对的就是过去经历与梦境的融合，在集中营的画面和妻子形象在梦境中反复出现，可以明显感受到泰德沉重的心理负担，这让泰德不得不“蜷缩”在自己的内心空间中，拒绝与外部世界妥协，这些梦境都与泰德的内心紧密相连，马丁通过不断的质疑想要向观众透露现实与梦境哪个才是真实的疑问。 回忆与现实的反复穿插让泰德的梦境濒于奔溃，很显然，这是泰德战争后遗症和家庭困境所导致的心理疾病，这些都存在于他的潜意识中，当完成了这种心理解构后，泰德的一切行为都顺理成章，那些隐含的信息再次得到了反复印证。 " 泰德是坐船进入禁闭岛的，船上那些黑色的铁链隐喻着这是监狱的物资，而在封闭的船上，这种空间的压抑非常明显，泰德额头的创可贴印证了他脑部曾经受到过伤害，广阔的海域看似博大，却由于船舶空间的有限性造成孤立无援的局面，这也同样是泰德迷茫内心的写照。 禁闭岛在外人眼中神秘封闭，象征着至高无上的权威，正是由于其密闭，所以岛上的秘密才无人知晓，也充满着超脱现实的力量，禁闭岛位置的得天独厚将空间压抑感发挥到了极致，也架构了现实与梦境之间的桥梁。 " 03、图形和符号给予观众强烈的心理暗示，通过潜移默化的心智模式让观众陷入了到视觉暗示之中，通过镜头语言带入到深层的故事意境中，多种呈现方式让影片具有了极强的观赏效果。 与文字相比，图形和符号更加直观，可以通过形象生动的视觉冲击给观众带来强烈的心理暗示，将丰富的信息隐含在画面之中，借用潜移默化的心智模式让观众产生认知偏差，这其实就是导演的“诡计”，也是视觉表达的先天优势。 马丁想要传达给观众的并不是揭秘时的快感，而是其中每一个细节隐含的寓意，这些大量线索不断组建起了真相本身，而如果没有视觉的帮助，想要完成这个目标难上加难。 " 视觉效果有虚、实之分，泰德就是生活在真实情景和虚幻情景的代表者，在虚幻情景中，镜头多以内景进行呈现，比如在考利医生办公室，昏暗的灯光、特写的镜头以及慌张的神情，无一不像观众传达着紧张的氛围。在这时，通过镜头的切换，泰德进入到了集中营的画面，母亲抱着孩子的尸体悲痛欲绝，这些画面通过冷色调的暗蓝色呈现，与室内的暖色调形成截然不同的反差效果，而随着泰德开始因为头疼而寻找止痛药时，镜头的对比拼接更让观众感受到泰德痛苦回忆的真实性。 影片开头时卡恩斯太太偷偷给泰德写了一个“run”（跑）的字符暗示，而其中有很多镜头具有强烈的暗示作用，比如钢笔当时的朝向，开始笔尖朝向泰德，可是下一个镜头却变为了朝向卡恩斯；卡恩斯太太右手袖子里有手帕，镜头一转变为了左手袖子里有手帕；烟灰缸里有一只平放的烟，可是很快成为了倾斜放在烟灰缸上。种种迹象看似是穿帮镜头，但仔细想想就能知道，这其实是导演刻意设下的伏笔，也就是所有的视觉都是幻境，只存在与泰德脑中。 影片还使用了大量的近景特写镜头凸显人物的内心，比如泰德在见瑞秋时，瑞秋脸上的表情非常丰富，她刻意带入泰德妻子的身份，还泪流满面地拥抱泰德，但是随后镜头从近拉远，瑞秋果断推开他质问“你到底是谁？”这样的剧情反转让观众产生强烈的疑问，却很好地运用镜头语言让观众进入到了这一情景之中。 " 04、手术、梦境、禁闭岛等多重物像深层隐喻了美国社会的现状，一切根植于泰德的潜意识中，象征人性与欲望的纠葛、感性与理性的较量。 影片中反复出现了几种物像，起到了加深主题，渲染情绪，铺设悬疑的作用，禁闭岛的时代背景设在麦卡锡主义（简单讲就是政治迫害）席卷美国的1954年，在看似有条不紊的剧情中植入了多重物像，这其实就是美国现实社会的一种精神映射。 马丁说“禁闭岛是一座迷宫，只要你一踏入这座岛，就会陷入一个精神迷宫”，美国当时的社会困境与影片的主旨不谋而合，在当时社会，排外排异的情况波及到了政治、经济、文化等各个层面，其影响延续至今，而以泰德为代表的精神患者显然更具有弗洛伊德精神分析领域的剖析意义，他脑部受到的创伤既跟战争有关，也和美国社会的种种环境密切相连，而其中几个物像更印证了这一结论。 " 手术是贯穿在影片始终的主要线索，考利医生说如果角色扮演失败，泰德将面临额前叶脑白质切离术，而美国恰是1946年引入手术，到1949年已经有近5000例患者进行了这个手术，历史中，新的抗精神病药物是在1954年出现的，这成为了治疗的另一种途径，也让影片更具有现实意义，到底是保守治疗还是手术治疗，怎样对于患者才是更加人性和理性的呢？影片给出了现实层面的解释。 " 梦境是泰德的主体意识，导演想要强调的是美国人民潜意识中那些现实情况的困扰，比如对战争的厌恶，对经济衰弱的苦恼，对家庭生活的向往，这些都出现在梦境之中，通过明示和暗喻的方式进行了展现。 禁闭岛更是现实与梦境的连接点，在这里，每个人都可以通过社会环境的改变来探究生命的意义，到底泰德尚未泯灭的人性更加重要，还是不切实际的欲望需要根除呢？亦或者脑中的幻境是理想的影射还是现实世界真实的呢？我相信每个人都会有自己的答案。借用泰德的故事，马丁提供给每位观众一种思考的尝试，让我们更聚焦在内心的精神世界中。 " 结语： 《禁闭岛》是一部充满了理性与人性光辉的影片，其中关于战争和生活的思考能够直击观众的灵魂，通过对泰德一生的回顾，给予了精神疾病治疗的思考，并针对现实生活进行了哲理反思，影片极致的视听感受无比震撼，更加震撼的是对人生深层次的反思。

主演：凯瑟琳·麦克马克,Clémence Poésy,Kevin McKidd,保罗·尼科尔斯,Robert Carlyle,Sira Stampe,Tim McInnerny,Michael Fassbender,艾米莉娅·福克斯,Maria Popistasu,Tadeusz Pasternak,Carmen
简介：人与人之间难免因为观点不同而产生矛盾，或者形成隔阂。这几乎发生在我们每个人身上，尤其在社交媒体年代，在微博与陌生人、在微信群朋友圈与亲戚同学可能有这样或那样的观点冲突。 如果是知识人呢，如何“吵架”？ 或许，他们之间能摆出多种论证材料，使用不同的视角，写专文论述，以此辩论一番，就像某种精彩的“神仙吵架”。 然而，这只是一种想象罢了。因为更真实的情况是，他们可能认为其他人的不同观点不值一驳，也可能碍于关系或情面不愿意辩驳。当然也有人刻意碰瓷，借对方的回应来博取名声，甚至进行人身攻击。总之，能写一篇文章乃至出版一本书专门围绕某个议题，直呼其名地展开学术辩驳，并不是我们在当下能经常见到的方式。 在今天的学术撰写体例中，虽有“文献述评”“文献综述”这个必备的对话部分，然而与其他作者的对话，大多是表示认同，并在这一基础上去发现某些细枝末节的不足，接着道出“本文”的创新之处，所有的论述都为“本文”服务。而这实际上也是整个学术出版的处境——一种无法简单说它是好还是坏的状况。只不过，生活在本世纪的我们发现了这个转变。如果说曾经有过一些直截了当的、著书立说的学术辩论传统，那么，它们已经快消失不见了。 历史社会学家埃米莉·埃里克松（emily erikson）在搜索17世纪英格兰经济思想材料时，也有这样的感叹，与17世纪相比，21世纪“静寂多了”。在当时，“恶毒的批评很常见，几乎没有作家可以做到不指名道姓地攻击”。这里的作家指的是“商人作家”。那是个还没有经济学家的年代，在现代经济学诞生的前夕，就是这些作家在做思考，他们编撰各种册子论述关于经济问题的见解，产生了一批又一批的经济思想文献，对的与错的，交织在一起。 有意思的是，埃里克松发现，商人并没有什么地位，而这种边缘化反而把他们推入了公共领域，他们试图以辩论吸引政治精英的注意。公共领域有其输赢规则，每个参与的人都不得不对自己的观点“采用更严格的逻辑和经验方法进行解释”，为“经济学家亚当·斯密”的诞生奠定了基础。这一类学术辩论方式影响了数代知识人，直至在现代学术出版中衰落。 " 《海盗旗升起》（our flag means death 2022）剧照。 下文内容经上海人民出版社授权节选自新书《贸易与国家：企业与政治如何重塑经济思想》第二章，内容为17世纪关于“金银本位主义与贸易平衡”的辩论。摘编较原文有删节，小标题为摘编者所起。注释见原书。 撰文｜[美] 埃米莉·埃里克松 " 《贸易与国家：企业与政治如何重塑经济思想》，[美] 埃米莉·埃里克松 著，寿慧生 译，上海人民出版社，2022年6月版。 经院哲学的落幕：最后一把火 在21世纪的学术出版中，与他人对话写作通常是对前人贡献的尊重——承认其影响力与贡献的重要性。在17世纪，对这样的写作就没那么礼貌了。许多书都是对其他出版物有激烈反应而写成。恶毒的批评很常见，几乎没有作家可以做到不指名道姓地攻击。围绕着不同的问题，如议会法案、特权的扩展或公司行为，各种小册子和书籍如雨后春笋般涌现出来。 三位最突出的作者参与了极具争议性和公开性的辩论，产生了深远的影响。这几位关键的辩论手是杰拉德·德·马雷尼斯（gerard de malynes）、爱德华·米塞尔登（edward misselden）和托马斯·孟（thomas mun）。他们在17世纪20年代早期发表了一系列关于黄金出口和海外贸易运作的著述，影响了几十年乃至几世纪的经济理论。 " 《看得见风景的房间》（a room with a view 1985）剧照。 为了理解这场辩论对经济思想的重要性，我们有必要从三位作者中最早出现的一位——杰拉德·德·马雷尼斯（1586—1641）——的简要概述开始。马雷尼斯是个独立商人，也是造币厂的负责人。在他的传记中，有关他的身世的一些早期细节表明，他在金融思想方面很有天赋。他出生在比利时安特卫普，但有英国血统。 马雷尼斯的命运在1610年之后急转直下，当时他参与了一个铸币计划，该计划意图将一种新的铜币（farthing，法寻）投入公共流通领域。在他的合伙人威廉·科凯恩离开企业后，马雷尼斯发现自己拥有的是大量一文不值的硬币，并且继续承担着将这些廉价的硬币换成银币的法律义务，这导致了他惨重的个人损失。这种境况最终耗尽了马雷尼斯的财富，1619年，他因未能偿还债务入狱。令人印象深刻的是，他能够从这场个人悲剧中振作起来，到1622年时，他再次为王室出言献策，并出版了新的商业宣传小册子。 作为英国经济思想中最后一位真正的中世纪主义者，马雷尼斯把经院哲学的火炬一直举到它的尽头。他沉浸在这个早期时代的各种问题和困扰之中，这在《英格兰的圣乔治：寓言式的描述》（1601）中最为明显。 在这个故事中，一个美得不可方物、甜美和富饶的岛屿被一头邪恶的野兽蹂躏。这条龙摧毁了信任、同情、美德和商业。对于一头神话中的怪兽来说，这也是一个不同寻常的转折点，它还把海外贸易和金融变成了违背市民利益的工具。利用其卑鄙手段，它维持了一个与原始国家的联盟，并且使它们服务于自己的领土，以极快的速度带来多到奢侈的商品，它们吞噬我们的土壤，破坏了国家的财富。它篡改了我们的度量衡，从而使不平等变得不可逾越，把金钱变成了商品。它宣称可以把我们的财宝变成金银，事实却是让我们变得贫瘠，其实是用粉笔换奶酪，让我们像伊索寓言中的那条狗一样，在桥上妄图攫取水中倒影里的那块肉，却失去了自己口中的肉。 寓言中的龙是指高利贷，马雷尼斯在他80页的文章中用一连串的社会、道德和经济灾难来加以鞭挞。重要的是，马雷尼斯把高利贷和海外贸易联系起来。高利贷者被指责造成外国商品价格的攀升、奢侈品消费、货币的虚假估值，以及英国与其海外贸易伙伴之间的贸易不平衡，这些都使英国陷入贫困。 " 《雾都孤儿》（oliver twist 2005）剧照。 这种思路在同样出版于1601年的《英格兰共同财富的溃烂》中继续发展，在这篇文章中马雷尼斯将矛头指向了外汇商人。马雷尼斯从英国没有金银矿这一事实出发，认为国内的所有硬币都必须通过海外贸易来补充。然后，他从这个命题推导出以下结论，即金银在海外贸易的进出口决定了黄金和货币的国内供应，流通中的金银数量的增加提高了价格。 一方面，这是一个严肃的、逻辑上有根据的关于货币流动、价格形成以及贸易的讨论。马雷尼斯还借由东印度公司的贸易中不同商品的进出口价格的详细清单建立了一个经验论证。另一方面，马雷尼斯指责外国商人操纵汇率对英国经济造成的困境。马雷尼斯假设的道德行为和经济结果之间的联系最终限制了他逻辑性地考察问题的能力。就像《英格兰的圣乔治》中一样，坏结果是坏人造成的，不管是高利贷者还是外汇商人。道德化的维度、对资本市场罪恶的关注，以及个人意图而非商业系统的相互作用造成这些结果的假设，都符合经院哲学的主题和道德框架。 中世纪的经院哲学思想已经持续了相当一段时间，却没有引起值得注意的修正或变异。然而，在17世纪20年代，的确出现了一种新的观点，对经院哲学的经济学说提出了重大的挑战。马雷尼斯的主要对话者在17世纪20年代与他进行辩论时所处的环境使人们认识到，什么样的必要条件才能促使人们在思考经济问题时产生巨大转变。 我们很快就会明白，物质利益及其与特许公司的关系在促使马雷尼斯的反对者将他们对这些旧问题的新观点进行清晰阐释方面发挥了重要作用。 " 《雾都孤儿》（oliver twist 1948）剧照。 当马雷尼斯遭遇个人经济困难时，英格兰正走向严重的贸易萧条。17世纪20年代标志着严重经济衰退的开始，特别是在布料贸易方面。这些危机如此广泛而明显，以至于詹姆斯一世在1621年采取了不寻常的措施，呼吁成立一个贸易特别委员会，这个委员会在1622年到1623年期间被召集起来。 就是在这个委员会中，马雷尼斯遇到了托马斯·孟。 开启一种公共辩护方式：著书立说 与马雷尼斯不同，孟不以文字被人所知。他的声望源于他是一个沉稳、冷静、直言不讳的商人。他用直截了当的文字写作，没有马雷尼斯寓言式的华丽辞藻、早期作品中常见的对话结构，以及充斥在其他文本中的文学典故。我们对他的教育背景知之甚少。马克斯·比尔（max beer）形容他是“纯粹而简单的商人，与学术毫不沾边”。正是在担任东印度公司的董事期间，孟撰写并出版了《论英国与东印度的贸易》。 关于垄断罪恶的普遍观点已经存在了一段时间，但是东印度公司在17世纪20年代受到了更直接的威胁。那个时代的金银本位主义的主流思想导致人们普遍认为，白银的出口正在减少国家的财富，降低了货币的可获得性，并导致价格上涨到不正常的高度。通过出口金条，在对英国产品缺乏需求的地区购买商品，来为其贸易提供资金。它们被威胁应该受到外国资本市场监管，也受到了金银本位主义者的积极攻击，后者指责这些公司造成了英国糟糕的经济环境。正如孟在文中所指出的那样，他撰写这本小册子的目的是向反对东印度公司出口黄金以购买亚洲商品的做法的公众进行解释。 " 自1550 年至1720年，英国关于经济的书籍（以及册子文章等）出版变化。17世纪中叶是开始大量涌现的阶段。图片来自《贸易与国家》作者埃里克松在2018年的论文《企业与经济思想的兴起》（companies and the rise of economic thought）。 孟的做法是在追随其他著名公司商人的脚步。约翰·惠勒（john wheeler），商人冒险家公司（merchant adventurers）的秘书，被认为创造了这种新型的公共辩护方式。 1601年，惠勒发表了《商业论》，为商人冒险家公司的行为进行了冗长、明确的辩护。他是在回应10年前针对其公司日益激烈的批评。16世纪90年代，商人冒险家公司击败了汉萨同盟和主要商品经销商公司（merchants of the staple），成为英国最重要的海外贸易组织。商人冒险家公司是一家专门出口布料的公司。由于其突出地位，当贸易萧条袭来时，它成了主要的替罪羊，而这些指责也并非没有依据。 为了在16世纪90年代贸易额下降的情况下提高利润，商人冒险家公司开始集中经营，沿着主要商品市场的模式，将布料市场限制在英国几个小的港口。这些措施通过限制交易渠道进一步抑制了贸易。这引起了那些在国内生产和销售布料的人的批评，他们现在没有更多的方式来销售他们的货物。 这也激怒了公司内部的成员，他们很快发现这种限制纵容外来者取代公司的常规运行。公司的成员开始通过在限制区域内交易来进行反抗。该公司在一份内部备忘录中谴责其内部成员的非法行为。托马斯·米勒斯（1550—1627）是一名海关官员，他在《顾客致歉书》（1599）一书中批评了商人冒险家公司及其在这些事件中的作用。简而言之，整个冲突导致失控，并引起了议会的注意，议会开始重新考虑将特权赋予垄断公司这一做法的利弊。 约翰·惠勒的辩护围绕着当时和那些维护垄断特权的人所共有的一个论点。他的立场是，获利交易必须是公正和有序的，且公司管理层提供必要的秩序。惠勒是都铎王朝时期发展起来的公司治理制度的倡导者。在一个对商人及其活动存在固有不信任的时代，人们普遍认为，必须抑制和控制个体商人的自私商业活动，以使他们的活动造福公众。国家没有能力有效地控制商人的活动，这些公司是妥协的产物，是政府批准的协调商人活动以抑制英国商人之间的竞争的手段。 " 《奥斯汀书会》（the jane austen book club 2007）剧照。 我们很难说清楚这种崇高的抱负是否真的是特许公司形成和伊丽莎白一世时期垄断特权被广泛分配的动机，还是说这种做法只是为了充盈国库的腐败行为。但至少在16世纪中叶之前，这种说法一直是一种被接受的、常见的论证模式。 惠勒的论述对于理解这一时期的货币流通的驱动力或其他经济生活的原则的贡献不同于马雷尼斯或孟的论述。然而，它确实包含了一个值得注意的段落，对于那些了解《国富论》的读者来说，这段话听起来熟悉得令人可怕：“因为世界上没有任何东西比人类的合同、卡车、商品，以及与其他人的交易更为普通和自然，因此三个人几乎不可能同时交谈两个小时，但是他们会陷入一次又一次的讨价还价中。” 惠勒工作的重要性在于其新的宣传模式。这本出版物是为商人冒险家公司进行的辩护，旨在改变公众舆论，从而赢得皇室和枢密院的支持。米勒斯与惠勒之间的辩论是商人、税务官员和金融家之间关于特许公司利弊的激烈争论的早期实例。这段文字清楚地表明，与亚当·斯密著名的“卡车、易货和交换的倾向”如此相似，这些著作的出现并非没有基础。它们是为了他人阅读而写成的。 最重要的是，它们被亚当·斯密这样的人以及他的前人们读过，这些读者开始尝试建立一个系统的经济生活图景。当孟出版《论英国与东印度的贸易》时，他不仅回应了具体的情况，而且借鉴和扩展了一类有关贸易的特定作品，这些作品正在迅速形成特定类型，主要受到围绕大型特许公司的经验和争议的影响。 孟在《论英国与东印度的贸易》中首先回应了在此之前发表的著作中的四个常见的反对海外贸易的观点。这种方法很常见，通常会产生散乱的不协调。而孟一反常态，设法从他的回答中组织出一个连贯的论点。 书中第一句话引导读者关注国家繁荣的问题：“商业贸易不仅是一个值得称赞的实践，有助于让国家间的交往变得如此有价值，而且（我可以这么说）也是王国繁荣的试金石。”孟辩称，东印度公司将商品以低于通过黎凡特航线运输的价格运入英国，从而避免了白银落入“异教徒”（即控制这条路线的土耳其商人和统治者）手中，并降低了英国消费者的成本。他指出，贸易促进了航运业的发展和海员就业的增加。他似乎已经阅读了马雷尼斯以前的著作，并承认有关滥用货币兑换的问题。 " 《威尼斯商人》（the merchant of venice 2004）剧照。 然而，孟在此书中最重要的贡献是，他主张对整个英国在东印度公司贸易中所遭受的损失和利益进行更全面的财务测算。他认为，英国东印度公司使用的金银并没有丢失，而是变成了货物，然后通过再出口贸易换成了更多的金银。为了反驳当时认为金银的金属属性具有价值的天真的金银本位主义者们，他写道：“货币是商品的奖品，商品是货币的正当使用，所以它们的连贯性是不可分的。” 他认为，这种再出口贸易使其对国家的价值翻番，因为它从亚洲货物与其他欧洲国家的贸易中以及通过公司向国家支付的关税、进口税和关税中获得利润。他告诫批评家们要考虑贸易的总体平衡：“当我们出口商品的价值超过了在这个王国进口和消费的所有商品的价值，那么我们送出去的货物的剩余部分肯定会作为财富归还给我们。” 《论英国与东印度的贸易》不仅仅是新的商业和贸易文献的延伸，更是一种进步。它没有对批评家或商人进行道德品质上的无端指控，取而代之的是孟认真准备的对论点有利的事实和数字，包括一张从阿勒颇为欧洲市场购买的香料、靛蓝和丝绸的数量表，东方商品与英国商品价格的对比，东印度公司派出的船只数量的统计，以及香料和靛蓝价格的历史图表。孟的思想在接下来的10年里进步更多。他的进步似乎与他在贸易委员会的经历密切相关，这导致其观点与杰拉德·马雷尼斯以及后者被传统所缚、深受经院派影响的贸易观点发生冲突。 据说，孟的《论英国与东印度的贸易》在他被任命为国王贸易委员会成员的过程中扮演了重要角色。1622年的委员会包含两部分，一部分由孟带领，另一部分由马雷尼斯带领。在委员会的结束阶段，孟和马雷尼斯之间爆发了激烈辩论，通过反复与马雷尼斯对峙，孟对马雷尼斯的反驳似乎形成了一个更系统的思路。 依托委员会的工作产生的第一本出版物不是孟的作品，而是他的同事爱德华·米塞尔登的作品。 重商主义的兴衰：辩论巅峰 米塞尔登似乎深受孟的观点和《论英国与东印度的贸易》的影响，他在作品中对孟和迪格斯大加赞扬。爱德华·米塞尔登是商人冒险家公司的副总督，偶尔也为东印度公司工作。他于1623年受雇于东印度公司。他在谋求这个职位的过程中在贸易委员会任职，同时撰写他的这部有影响力的作品。 在此前的1622年，米塞尔登出版了《自由贸易，或使贸易繁荣之途》。相比于孟，米塞尔登对文字更在意一些。比尔说他“会引用希腊语、拉丁语、希伯来语和拉比语，他很乐意展示他惊人渊博的知识，来衬托他的对手所谓的无知”。他的作品确实充满敌意，这在他多年来与马雷尼斯的辩论中显而易见。 " 《加勒比海盗》（pirates of the caribbean: the curse of the black pearl 2003）剧照。 米塞尔登立论的开端和孟相似，即国内经济发展的道路必须要经过繁荣的海外贸易。然而，米塞尔登也承认了国产制造业的重要性。在他华丽的描述中，他把在英国制造的衣服和布料称为“我们迦南的牛奶和蜂蜜，英国的印度群岛”。他同意金银本位主义者对金银损失和收益的观点：“金钱是交易的核心精神，如果精神衰减，身体必然虚弱。”他抨击高利贷危害经济增长，甚至同意低估硬币价值是当时英国面临的大萧条的主因之一这样的观点。他认为与欧洲国家的贸易同与欧洲以外地区的贸易有本质上的不同，因为与基督教国家的贸易仍然存在于“基督教家族的圈子”中，这个圈子“来来回回，转来转去”。在许多方面，他仍然认同或至少吸取了我们现在所认为的中世纪经济世界观。 米塞尔登也是企业治理哲学的倡导者，该哲学早些时候得到惠勒的支持，尽管他在如何落实这一想法上未必前后一贯。他对特许公司是否真正构成垄断提出质疑，但同时又得出结论认为，这些公司对其特定贸易部门提供的“管理和秩序”超过了它们的特权导致的自由的丧失。“没有秩序和政府的贸易，就像人一样，他们在船底打洞，而自己也恰恰是乘客。” 米塞尔登的大部分著作读起来像是早期重商主义者，在坚持经院派思想和假设方面与马雷尼斯所差无几。二人间的核心分歧为，米塞尔登辩称东印度公司的贸易带来的次级后果足以弥补其黄金出口造成的损失，以及他驳斥了马雷尼斯对外汇监管的担忧。如前所述，马雷尼斯指责个人破坏了交易条件，因此支持政府在这方面的严格监管。两位作者在这些问题上的分歧在不断的争论中变得愈发明显。 马雷尼斯很快发表了对米塞尔登的回应，指责他忽视了贸易的一个主要组成部分：“交换的奥秘”。这句话出现在《自由贸易的维持》中，这本书本来是马雷尼斯倾注了一段时间心血完成但在1622年同年出版的《古代商人法》一书的附录。《古代商人法》是古代法律和文件的汇编，有助于讨论国家在商业规则发展中的作用。马雷尼斯似乎巧妙地改变了《自由贸易的维持》以应对米塞尔登的文本，称其为“自由贸易论文的答案”。 与他之前的研究一致，马雷尼斯把交易滥用视为经济萧条的根本原因。他批评米塞尔登忽视了贸易体系中的这部分关键构成。他用人的器官描述它的作用：“就像肝脏（钱）、心脏（商品）带来精神，并且让心脏服务于智慧（交换），同理，大脑服务于整个生态循环系统。”马雷尼斯对所有的特许公司采取了谨慎的批评态度，唯独挑出商人冒险家公司和东印度公司（两家公司都是米塞尔登的雇主）特别批评。他主张政府干预，以及我们现在所认为的保护主义政策，声称“商人可能很容易犯错误，损害国家的利益，尽管这会增进他们的私人利益”。 米塞尔登把这种相对温和的批评视为向他发出的决斗挑战。他用一篇充满人身攻击的尖刻文章迅速作出回应。马雷尼斯用一个从普卢塔克的小鱼引导一头大鲸鱼到安全水域的例子来形容自己。米塞尔登无情地取笑马雷尼斯的这个比喻，在1623年的回应文章《商业圈，或贸易平衡——辩护自由贸易》中一直称马雷尼斯为“小鱼”。米塞尔登的中心论点是，货币交换不是一种贸易形式，因为货币不是一种合适的商品。通过这种方式，米塞尔登试图——多少有点固执己见地——支持这样一种观点：贸易平衡影响货币兑换；货币兑换无法推动贸易平衡。 " 《海盗旗升起》（our flag means death 2022）剧照。 公司的角色一直是争论的中心，可以说推动了关于货币兑换相对于商品贸易的重要性的其他更加理论化的描述。米塞尔登针对马雷尼斯著作中对公司的一切批评进行辩护：没有人比商人更适合来描述自己是否得到良好的交易条件，并且在国家层面创造健康的贸易平衡。时至今日，这种说法仍不鲜见。值得记住的是，他总结道：“除了私人财富，还有什么能创造共同财富？”在《商业圈的中心》（1623）中，马雷尼斯同样不客气地给予回应，但不那么含有恶意。他断言，货币交换是商业圈的中心，它塑造了整个社会的形态，这在米塞尔登的论述中不幸被忽略。这篇文章结束了米塞尔登和马雷尼斯之间的公开辩论，但历史表明马雷尼斯输掉了这场战斗。然而，这个结果更多归功于孟而不是米塞尔登。 对于这次学术交流之后的几代人来说，贸易平衡的首要地位是不容置疑的。孟的最后一部作品《英国得自对外贸易的财富》，直到1664年才出版，但已经在几十年前写就并私下流传，最终成为公认的经济学原则。 " 托马斯·孟的《英国得自对外贸易的财富》（england's treasure by foreign trade）。 孟去世后发表的著作的持久影响源于他对其观点的组织。早期作品往往像是松散相关的要点清单，孟则开始以多种方式来论证他的核心观点。在早期《论英国与东印度的贸易》的基础上进行改进后，他的论点从贸易委员会时期与马雷尼斯的辩论一直延续下去。人们相信孟是在17世纪20年代后期写下了《英国得自对外贸易的财富》，这时马雷尼斯和米塞尔登之间的委员会辩论以及公开辩论终于开始平息。这些文字已经足够清楚地表明了他的立场。在题为“我们的货币被低估，这里或海外的汇票收支并不能减少我们的财富”的第十二章中，他针对马雷尼斯关于外汇商人在衰落的英国贸易中的作用的中心论点进行了回应。 在《论英国与东印度的贸易》中，孟谈到了一系列话题，包括商人品质、西班牙财富、外国硬币、“雇佣法令”、国家收入和土地价格。所有这些都是为了论证海外贸易平衡在决定国家财富中的核心作用。让商人们以高或低的价格兑换，或按同等比例兑换，或按全额兑换；让外邦的君主增加他们的钱币，或者降低他们的标准，让他们的国王也这么做，或者保持他们现在的标准不变；让外国硬币在这里以高于造币厂价值的利率流通；让外国人受雇的法令生效或废除；让卑微的交换者尽其所能；让君主压迫，让律师敲诈，让高利贷者咬人，让浪子挥霍，最后也让商人们把他们有机会用来做生意的钱都花掉。 " 《火药、背叛和阴谋 》（gunpowder, treason & plot 2004）剧照。 然而，所有这些行动在贸易过程中所起的作用并不比这篇演说所宣称的更大。因为只有在对外贸易的价值超过或低于收支平衡的情况下，一国才能引进或运出如此多的财富。很难找到更强有力的措辞来强调贸易平衡优于所有其他的金融机制和国家监管。在孟的世界观中，海外贸易支配着经济生活的所有方面。 不管孟是否构想过“经济”这个概念，他也清楚地认识到贸易是一个按照自己的原则运行的系统，并认为该系统超越了政府的控制。贸易平衡是解释其运作的规则之一——对孟来说，也许是唯一的规则。孟出版的著作从对自己公司商业实践的原则性辩护演变为早期的经济理论原则的讨论。 最后，作为三位作者中最没存在感的人，托马斯·孟却成为了重商主义贸易理论的关键设计师。孟对贸易平衡理论的建构成为17世纪后半期严肃的商业和贸易著作的指导性理论原则。亚当·斯密在《国富论》中引用了他的观点，他仍然是这一时期最著名的作家之一。然而，这三人之间的争论对他的思想的发展和影响至关重要，在重商主义思想史上占有重要地位。 原文作者/埃米莉·埃里克松 摘编/罗东 编辑/商重明 导语校对/刘军