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主演：东山奈央,近藤隆,田中秀幸,悠木碧,矢作纱友里,佐藤利奈,仪武祐子,能登麻美子,铃木清信,中岛爱
简介： 历史上的酒吞 酒吞童子是日本平安时期著名的妖怪，居住在丹波国大江山上的他在此处纠集了一群恶鬼成为了鬼族的首领。在传说中的酒吞童子是一个有着英俊少年外表的妖怪，凭借着精致的面容，酒吞童子专门勾引女性。将容貌较好的女性作为奴隶，而将那些容貌平平的女孩作为食物，吸干她们的血液之后，再将她们的肉与众鬼分食。历史上的酒吞作为鬼怪就是如此的残暴，令人心生畏惧。酒吞最后被源赖光用毒酒迷魂之后用刀将其的头颅砍下，历史上的酒吞童子的故事因此画上了句号。 " 型月世界中的酒吞 酒吞童子首次出现在型月世界中便是在type-moon开发的《fate grand order》中，作为当时的活动从者加入了卡池。在型月的设定上对原本的酒吞童子做出了少许改变。酒吞不再是传说之中那个不断地杀害人类以此为乐的大江山的鬼首。对于作为鬼首，对于杀害人类，在型月世界中的酒吞比起这些来说，更加喜欢的是沉浸在美酒之中。当然其中最让人津津乐道的新增加的设定还是其和原本对立面的坂田金时产生了近似爱恋的情感，这也就造成了现在被玩家们所津津乐道的金色相簿。 " 酒吞童子的声优 酒吞童子的声优是悠木碧，悠木碧通过《魔法少女小圆》中的小圆这一角色彻底打响了名号。之后相当长的一段时间所担任配音的角色都是有着【萝莉】这一属性的角色，诸如《异国迷宫的十字路口》中的爱丽丝、《gosick》中的维多利亚、《天才麻将少女》中的高鸭稳乃等。近些年或许是为了改变众人对其的固有印象，开始接手一些比较有特点的角色，《笨女孩》中的佳子就是一个很明显的改变，成功让圆神转变为猿神的一个角色。酒吞童子的声线相当具有诱惑力，听的诸位【master】们骨头发麻，成功骗氪，可喜可贺。 " 酒吞童子的宝具 酒吞童子的宝具是名为【千红万紫·神便鬼毒】的蓝卡宝具，能够对敌方全体造成伤害。宝具的光炮倍率是标准倍率，但是，酒吞的宝具伤害并不是其亮点，而是在于附加的众多debuff、赋予技能封印状态一回合、赋予毒状态五回合。因而宝具更偏向于控场或是辅助。 " 酒吞童子的技能： " 酒吞童子是在《fate grand order》中出现的第一个【assassin】职阶的金卡光炮，在游戏早期对于玩家们的帮助还是相当巨大的。不过因为缺少一个宝具本，宝具的伤害并不足，是不小的遗憾。再来看一下酒吞的技能，酒吞的一技能【果实的酒气】是一定概率能够赋予敌方全体魅惑状态并且使对方防御力下降。二技能的【鬼种之魔】是一个典型的提高自身输出的技能。三技能的【战斗续航】则是相当普通的续航技能，不过对于酒吞来说，总体感觉上有些多余，若是能有一个类似于蓝魔放的技能就好了。（白日做梦中…）以上便是这次酒吞的测评。

主演：杉山纪彰,铃木达央,钉宫理惠,泽城美雪
简介：半夜醒来的神乐。揉着眼睛来到庭院。庭院里开着樱花，花瓣不时散落一地，就着月色，格外漂亮。神乐就坐了在正对着庭院的走廊下，一边纳凉一边赏花。神乐：(自言自语)晚上的庭院，仿佛随时都会发生什么似的呢……突然一只蝴蝶从神乐的眼前飞过，带着闪亮亮的鳞粉。蝴蝶精：是的哟。晚上，的确很适合讲故事呢。神乐在鳞粉的作用下，就开始困倦，眼皮也开始一开一合。耳边也隐约传来了另一个声音。食梦貘：噗，我不像你有翅膀啦，等等我噗——蝴蝶精：快点快点啦，神乐大人睡着之后——蝴蝶精：就是梦中故事的开始啦！

主演：伊藤静榎木淳弥今村彩夏石田彰
简介：如果说“脑残剧”是国产电视剧的高频词汇，换到日本，这个高频词就成了“大爆死”。 一个有知名度的日本演员，如果没有做过“大爆死”报道的主角，就证明他（她）还没有真正成功。 四岁在演艺界出道，十三岁开始做电视剧的女主角，二十六年主演过三十部电视连续剧，蝉联十九次电视剧女主角而进入吉尼斯世界纪录……像观月亚里莎这样四十岁，已婚，仍然活跃在演艺一线、拿到女一号的女演员，放眼亚洲已经所剩无几了。 观月亚里莎在日本演艺圈的口碑很好，事业线长红，人过不惑仍然担得起八头身美女的称号，也不能说没有演技，此三点大概就是成就她连续成为连续剧女主角的关键因素。 这些优点一点都不耽误她主演的富士台深夜档电视剧《樱子小姐脚下埋着尸体》因为收视率跳水而被日本媒体冠以“大爆死”一词。 " 《樱子小姐脚下埋着尸体》接档小雪主演的《大贫乏》，首集收视率不如后者，但好在跌幅也不如后者，总体平均下来应该“爆死”得不如家庭温情剧《大贫乏》厉害。 观月亚里莎在富士台繁荣时期就做过电视剧女主角，也算是有多年的交情。不过富士台并没有看在与主演多年交情的份上多给电视剧砸钱，没有大场面，角色服饰基本不换，最费钱的道具是食物，场景都像是同期同台其他电视剧不用时临时借的。 例如，电视剧中害死同学的女高中生凶手的家，与关西电视台播出的《crisis：公安特别搜查队特搜班》里的少女卖春场所用的是同一幢房子，区别不过在于门牌上的名字和画面光线、色调。 " 虽说美人在骨不在皮，就算在服装道具这些皮相上下功夫也未必就能成就好剧，但只有骨架没有充实紧致的戏肉，电视剧的看头还是不够的呀。 在被改编成电视剧之前，太田紫织这一系列轻推理小说已经有了动画片版本和广播剧版本，主角九条樱子的设定一直维持着二十岁出头的天才标本家大小姐这种典型的漫画形象。二十出头的年纪还能勉强抵消掉小说塑造人物时遗留的特征：表里不一，口是心非，除了对着骨骼十分坦诚，既无法直面自己也无法直面他人。 " 观月亚里莎饰标本家九条樱子 为了迎合主演观月亚里莎本人的实际年龄，电视剧中的九条樱子成了一个四十岁、独居、生活起居由佣人泽梅婆婆照料、爱好甜食和骨骼标本的真正意义上的“大”小姐。 就外貌而言，观月大姐姐出演这个角色并没有不和谐之感——仰赖近两年日剧大量任用熟龄演员出演漫画感强烈的人物，四十岁的大姐姐穿着皮衣、手捧骷髅头，说一些中二病晚期的台词已经显得不那么令人慌张了。 " 真人电视剧与动画同样借助美人捧骷髅这一略带寒意的场景展示女主角九条樱子对于骨骼的热爱，不同在于，电视剧版本并没有为这一动作布置樱花漫开的梦幻场景。 “樱子小姐脚下埋着尸体”一名脱胎于明治年间日本小说家梶井基次郎的短篇小说《樱花树下》，开篇第一句便是“樱花树下埋着尸体！请相信此言不虚”。并通过联想论证樱花令人不寒而栗的凄美之感、满树樱花盛开时的壮绝之感来自于死亡气息的渲染。 电视剧（大概是受制于经费）为这个动作安排了一个平实的场景，那种带有暗示性的场景被删除之后，人物的魅力也随之被削弱了。 " 由于主演选定了长腿熟龄美女观月亚里莎，小说中的人物在保留性格设定的基础上，年龄被整体调高了。原作和动画中只有十几岁的真·少年，变成了成熟女性眼中的小弟弟。馆胁正太郎（藤谷太辅饰）脱离了学校走向社会，进入自然博物馆做非研究性工作。 " 藤谷太辅饰馆胁正太郎 年龄骤升十岁的正太郎靠字幕组卖萌为生（误），存在的主要意义在于衬托女主角的睿智、理性、看似没人性但又人情味十足的一面，由于故事设定女主角将自己对于已故弟弟的感情寄托在男主角身上，因而好管闲事、乐于助人的男主角可以任意利用这一点把女主角卷入各种案件中。 " 《樱子小姐脚下埋着尸体》虽说以骨骼标本家为主角，撑起故事骨架的其实是一系列案件，总体上是以骨骼相关基础知识为支撑，以推理为主线的故事。 电视剧涉及医学知识、动物学知识、法医学知识较多，涉猎虽广，但并没有什么深度，基本上都是常识性的，即便是野外现场，场景处理得也相当干净，丝毫没有猎奇感（当然处理得干净且假对于道具、场景而言也更加节省经费）。 这些分散的知识点对于观众而言看似十分有增益性，其实不然。大多知识性场景一闪而过，是炫技的一部分而非授课过程。案件的重点仍然落在了人情部分上，多数人都对骨骼有血有肉时的过去感兴趣，对骨骼本身并不关心。 " 对比动画，电视剧中的女主角戏份更重，为了表现出骨骼爱好者九条樱子小姐的特立独行，观月亚里莎几乎全程处于无表情状态——全世界影视剧里的怪人侦探都是极端化的，要么就是死不正经，要么就是面部肌肉坏死，走人情派推理路线的多趋向于前一种风格，高智商推理路线的多为后者。 按照这个风格走下去，未来某一天，人工智能或将取代人类扮演高智商侦探的角色，到时候人类就只剩人情派侦探了。 " 小说也好、动画也好，故事都比较平淡温和，对于电视剧而言，骨子里的那股温情脉脉或许太平淡了些。 主角年龄几乎增长了一倍，电视剧版本的故事仍然不能脱离原著的限制，散发出浓烈的校园青春气息，让四十岁的樱子小姐和社会正太郎的表现和发言都缺乏真情实感，梳理人情部分堪比无感情朗诵心灵鸡汤类文章。 " 成人的世界就是勇者的世界啊，需要全方位直面真相，直面淋漓的鲜血，就是残酷的啊。来自少年时空中的温柔削薄了电视剧的戏肉。 没有戏肉光靠骨架是无法支撑起一部合格电视剧的。在剧情安排上，《樱子小姐脚下埋着尸体》太过单薄了，受制于表现手段，电视剧往往会将小说、动画中的缺点放大，一些在完全虚构的场景中得以合理化的人物情感、场景设置，放到电视剧中很难表现出顺理成章的坦然。 " 电视剧保留了九条樱子推理时的标志性动作 有些女主角角色，是吉尼斯世界纪录保持者都无法驾驭的。四十岁女性叫男青年“少年”和二十出头的小姐姐叫十几岁男孩“少年”，完全是两种感觉，当真是岁月不饶人啊，岁月带来的微妙差异，再戏剧化的场景也是摆不平的。

主演：绿川光,石田彰,杉田智和,武内健,堀江由衣,森久保祥太郎,田村由加莉,中原麻衣,生天目仁美,植田佳奈,高桥美佳子,游佐浩二,前野智昭,铃木达央,中田让治
简介： no.1《银魂》 是一直以来都很火，从未被超越的银他妈系列。 脑子中突然出现了小天使桥本环奈啊……（神乐真的还原，哭泣。） 咳，不说真人版了，就说动画，其实是属于热血的动漫，但是有了坂田银时以后……对不起打扰了，我现在就把它归属于搞笑番。 而且这个作品从某种意义上还教会了穷人如何活下来，毕竟像坂田银时这么穷的男主，已经不那么常见了…… " no.2《在下坂本，有何贵干》 高能提醒！前方逼王上线！请戴好防护眼镜！谨防被亮瞎！ 是一部十分多骚操作的动漫~ " no.3《政宗君的复仇》 男主因为是个肥宅而受到了美少女们的鄙视？于是进行了一波发愤图强努力减肥，最终变瘦变帅变完美然后去追那曾经拒绝过他的美少女。 这就是最强的复仇计划啊…… 你们不会理解这是多么励志的搞笑动漫……（够了，一点也不搞笑） " no.4《卫宫家今天的饭》 卫宫士郎家一直不太太平呢……然而这其实就只是来了一部fate系列的番外搞笑小剧场，顺带玩一下官方梗（比如saber阿尔托莉雅·潘德拉贡手动拔呆毛黑化） " no.5《美男高校地球防卫部love》 好了，美男高校这个东西最好不要随便去看，真的有毒。 看前几集的时候，我甚至对于日本的关东煮里面的竹轮面筋产生了奇怪的想法，而且看这个番之后的好一阵子我都没有再碰过竹轮面筋了…… 竹轮面筋强烈爱好者慎看。 "

主演：草尾毅,小野大辅,高冢正也,永岛由子,大本真基子,日野聪,松风雅也,山田真一,杉田智和,藤本隆宏,小西克幸,竹内良太,山崎和佳奈,桧山修之,石冢运升,铃木
简介：今天小编要为大家带来的是玩家“哲勒”分享的《战国无双：真田丸》游戏体验心得感受，不知道游戏怎么样的玩家赶紧一起来看看吧! " 1 暂时没感觉出特别大的毛病 2 整体进展十分!非常!基本类似rpg 没有op 点开始只有3个选项 1 开始游戏 2 继续游戏 3上传存档 跟讨鬼传非常的相似。另一个相似点是本座没有画廊 没有设定在标题界面 event的再生是在城下町内的 设定也再游戏内 3 战斗路线比较死板，另外换人不能输入指令了。还有就是战斗中炎阳化武将非常可怕，c打没硬直 各种霸体抢出招式。杀阵基本回到4本传 4 无论是跑图探索还是捡垃圾 都十足十的讨鬼气氛 5 本座战斗设定类似z53混合z52 1 有击破效果这样的设定(开始会给你列出来 完成后有奖励 不过名字换了) 特殊任务改为功勋，需要玩家自己探索一开始并没有列出。战场任务是固定列出的基本必须执行的。 最后还有过关评价 有给与伤害 和被伤害 击破数的计算 目测不计算任务数 6 关于武器强化。比较自由，可以解体技能可以附加技能升级技能 最大99 但明确的说素材获得坑爹 感觉强化武器就是讨鬼的复杂版 7 关于战场道具 道具改为一次性 可以在城下町合成从微开始逐渐升级 8 人物有练技等级 等级1只有一颗玉 只能用一次影技 9 本座育成设定坑大爹 目前感觉刷要素满载 10 剧情暂时感觉还行 毕竟我还没打到最雷的时候 用的基本都是坝坝 坝坝大好 11 关于坝坝 居然是普通攻击型。。 范围很大但系数一般 更多相关讨论请前往：战国无双：真田丸论坛

主演：夏吉优子,根本京里,铃代纱弓
简介：截止到目前，大多数四月新番都已经播出了一到两集。和以往相比，今年四月的番剧数量明显比较多，与之相应的，值得一看的作品同样也不在少数。 结合首话中个人的实际观感，下面给那些追番时间不多的小伙伴们，安利几部不错的新番。 （续作动画由于追番人群相对固定，主要都是前作的粉丝，因此推荐的这几部不包括续作，仅指新作动画） 首先是一部每季度必不可少的狗粮番——《我家女友可不止可爱呢》。 " 名字听起来就给人一种故意秀恩爱的感觉，事实的剧情也的确如此。故事的男主角和泉，是个性格相对弱势的高中生；相比之下，他的女朋友式守则属于帅气型的女孩子。 全作的主要剧情也正是围绕着这两人之间的校园恋爱故事展开。 " 该作的制作是由动画工房负责。这家公司此前一直专注于萌系作品，只不过最近这几年也开始尝试恋爱题材。并且还有过《昨日之歌》、《关于前辈很烦人这件事》等口碑比较不错的番剧。 此次的《我家女友可不止可爱呢》，首话观感也很不错。尤其是对于女主角，将原作中她那可爱而又帅气的形象很好地还原了出来。 同样也是动画工房制作，本季度还有一部风格相当治愈的萌系番剧——《rpg不动产》。 " 大概也是受到现实社会的影响，日漫很喜欢加入一些工作类的元素。这一点，即使是在异世界类型的作品中也不例外。而这部《rpg不动产》就是其中的例子。 女主角琴音原本是个魔法师，因为对独自一人冒险没有自信，无奈之下便来到王都找工作，她所工作的地点就是“rpg不动产”。 " 在这里的还有其他三位可爱的萌妹子。围绕着这四人之间带领客人看房子，以及平日里的日常生活故事就此展开。 除此之外，cloverworks制作的《女忍者椿的心事》，也是部很有趣的新番。 " 该作是《擅长捉弄人的高木同学》作者的另一部漫画，只不过却并不属于恋爱向的风格，而是偏日常和搞笑。出场的主要角色均为女孩子。 椿是个村子中一个充满前途的忍者，同时也是“茜小队”的班长。她的两个队员山茶花和朝颜，因为想要证明自己而擅自离开，前往隔壁村子希望能打败男性忍者。 " 为了找回两人，椿前去追击。结果，在大家归来的时候却意外遇到了在森林中训练的男生。以此为契机，椿变得没办法集中精神。不管是在上课，还是训练途中，总是会不经意间想起男孩子的事情。 本作首话的制作维持了cloverworks一贯的高水准。人设、作画和画面表现明显优于绝大多数新番。 单就制作层面来讲，四月的新作动画中（不包括续作），唯一能和它相提并论的也就只有《间谍过家家》了。 " 以间谍为题材，看起来应该是悬疑、智斗类型的作品才对。可实际上，该作却是部不折不扣的喜剧番。故事以一家三口为主角，讲述了他们之间不太一样的家庭故事。 这三人也都有着隐藏的身份： 丈夫洛伊德，对外自称精神科医生，真实身份是个间谍； " 女儿安妮亚，表面上看起来和普通的4、5岁孩子无异，实际上却是个有着读心术的超能力女孩； 妻子约尔，平时作为公务员工作，一旦有任务时，又能马上切换为杀手身份。 本作的原作漫画就挺受欢迎的，是集英社最近几年主推的漫画之一。而动画制作上更是wit studio和cloverworks的强强联合。 " 这两点因素，也使得开播前就积累了大量的人气。在b站，单是pv的播放量就已经接近一千万。 和这四部相比，《处刑少女的生存之道》制作虽然差了点，但是剧情以及世界观设定还算是挺有意思。前两话中也埋下了不少伏笔，很期待之后会如何解答。 " 另外，四月新番中的《测不准的阿波连》、《派对浪客诸葛孔明》、《相合之物》，前几集的观感也都很不错。 如果有喜欢追番，但时间不够充裕的小伙伴，可以尝试一下以上这几部番剧~

主演：武井咲,大仓忠义,永山绚斗,夏菜,上地雄辅,木南晴夏,水泽绘玲奈,光浦靖子,村上健志,铃木拓,柴田理惠,宍户开,西村雅彦
简介： " 『code blue 3』模特儿冠军田锅梨梨花参演当山p患者 『code blue 3』有新常规演员登场，「miss seventeen 2016」冠军，现役杂志「seventeen」模特儿田锅梨梨花将于今晚播出的第2话登场。她的角色天野奏是备受期待的14岁天才钢琴家，但脑部有问题，和脑科医生蓝泽耕作（山下智久）相遇，成为他考虑「作为医生到底什么是正确判断」课题的关键人物。 " 她是通过选拔胜出而演出这角色，已于6月中参加拍摄，她表示自己一直有看这作品，决定要演出时完全不能相信，因为自己没有钢琴经验要每天练习，拍摄第一天很紧张，但山下等人都很照顾她让她跨越困难。希望此作能成为大家看完能感到高兴的作品。 " 『东京艾丽斯』日剧化山本美月、特林德尔玲奈等演出 漫画『东京艾丽斯』决定真人化，由山本美月主演，《幸运情人草》原作者稚野鸟子2005年至2015年连载，讲述4位女同学在30大关前面对人生交叉点的真实姿态与恋爱故事， 主角有栖川枫（山本美月）是26岁的ol，虽然很在意冷酷的上司，却更热衷于差不多用上她所有薪金的时装。冷酷的心疗内科医生樱川理央（高桥メアリージュン）无法和男性交往，似乎对小枫怀有秘密的感觉，当漫画家的羽田水穗（特林德尔玲奈）总是遇上烂男人，在银座画廊工作的千金小姐圆城寺小百合（朝比奈彩）则忙于和精英相亲。 本剧主题曲决定由chay主唱「恋爱是冒险」，另外她还会有两首歌成为剧集的片尾曲。『东京艾丽斯』8月25日开始在amazon prime video独家配信，全12话。 " 内田理央初主演『将棋饭』当职业棋士以美食破解棋局？ 内田理央主演日剧『将棋饭』，是她首度主演连续剧，原著为松本渚连载中同名漫画，讲述职业女棋士峠菜丰（内田理央）在进行精彩对局时往往要进行10小时以上，她在当中不只是考虑棋路，还会认真考虑吃什么，甚至如何在吃饭顺序上胜过对手，然后她就能在所选的美食中找到胜利的关键，凭此不断击们多名棋士，以「名人」为目标。 内田理央表示在藤井聪太让将棋大热很多人都参与的时候，得到主演以将棋为主题的连续剧实在没想过，当收到邀请时很意外。她小学时在老家有和爷爷玩将棋，虽然是知道规则，但不知道详细，会为了下棋下得更好而学习。此外她也认同主角「能从美味的饭得到力量」的想法，拍摄时想到午饭会吃到肉就会情绪高涨。 『将棋饭』8月2日富士水26首播，全8话。

主演：井泽诗织新井里美杉田智和铃木玲子
简介：日本最大的手机运营商ntt docomo（“都科摩”）进行了定期的在线研究调查，要求其流媒体服务danime store的用户在2020年春季最期待的新电视动漫。这项调查是在3月20日至27日进行的，总共为56个标题投了60,515票（允许投票多个作品）。 " 1. "刀剑神域 alicization war of underworld 最终季" - 5,842 " 2. "辉夜大小姐想让我告白" (第二季） - 5,412 " 3. "我的青春恋爱物语果然有问题。完" - 4,788 " 4. "小书痴的下克上 第2期 为了成为图书管理员不择手段" - 3,347 " 5. "转生恶役只好拔除破灭旗标" - 3,276 " 6. "食戟之灵 第5期 豪之皿" - 2,606 7. "八男？别闹了" - 2,291 8. "新水果篮子 第2期" - 2,215 9. "新樱花大战" - 1,886 10. "隐瞒之事" - 1,832 11. "攻壳机动队sac_2045" - 1,830 12. "王者天下 第3期" - 1,635 13. "公主连接re:dive" - 1,464 14. "邪神与厨二病少女 第2期!'" - 1,276 15. "数码宝贝大冒险" - 1,186 16. "社长 战斗时间到!" - 1,076 17. "富豪刑事balance:unlimited" - 1,019 18. "白猫计划 zero chronicle" - 1,017 19. "棒球大联盟2nd 第2期" - 1,007 20. "啄木鸟侦探处" - 996 21. "文豪与炼金术 审判的齿轮" - 979 22. "怪怪守护神 第2期" - 958 23. "idolish7-偶像星愿- 第2期!" - 938 24. "放学后海堤日记" - 938 25. "魔神英雄传 七魂龙神丸" - 860 26. "奥特曼" - 739 27. "球咏" - 729 28. "昨日之歌/昨日恋曲" - 705 29. "re:重零开始的重来人生（已推迟到7月）" (第二季) - 666 30. "听着这电波" - 638 31. "arte" - 602 32. "天晴烂漫!" - 590 33. "辣妹与恐龙" - 505 34. "非枪人生" (第二季) - 450 35. "影之诗" - 401 36. "格莱普尼尔/被束缚的芬尼尔" - 381 37. "bna" - 377 38. "ore no yubi de midarero"（和谐版） - 349 39. "listeners" -305 40. "神之塔tower of god" - 300 41. "argonavis from bang dream!" - 276 42. "喷嚏大魔王2020" - 261 43. "座敷童子榻榻米酱" - 220 44. "游戏王sevens" - 214 45. "困扰的爷爷" - 180 46. "kiratto pri☆chan" (3rd season) - 164 47. "怪杰佐罗力 更加正经的不正经" - 150 48. "那个世界属于妖怪组!" - 140 49. "cardfight!! vanguard gaiden -if-" - 106 50. "altered carbon: resleeved" - 82 51. "tomica友情合体earthgranner" - 79 52. "mewkle dreamy" - 66 53. "奥林匹克之环" - 61 54. "胖腹动物的生活" - 52 55. "bakugan armored alliance" - 32 56. "norimonoman: mobile land no car-kun" - 21

主演：绫濑遥,大泉洋,关水渚,万田久子,要润,笛木优子,佐户井贤太,笹野高史,野间口彻,天泽神奈,生田斗真
简介：英式推理剧好看的地方在于推理逻辑严密，极其讲究情调，推理场景大都发生在古堡、别墅、列车之类有古典气息的地方。 最近，有一部新出炉的日剧，标准的英式推理模式，第一集悬疑感拉满，女主还是美到爆炸的绫濑遥姐姐—— 《前男友的遗书》 元彼の遺言状 " 在大型律师事务所工作的剑持丽子，是一名律师。 丽子做事果敢，从不拖泥带水，对客户的case往往能一针见血，有时还会耍点小手段。 由于名声在外，丽子给事务所带来了很多生意，“不做赚不了钱的工作”成了她的口头禅。 " 所谓树大招风，丽子要的酬劳多，自然有人眼红。 这天，她被投诉恐吓客户，老板把她的奖金和升职都取消了，丽子气得要死，一拍桌子，“老娘不干了”！ 就在这时，她收到一个震惊的消息，前男友森川荣治去世了。 " 丽子和荣治本来是大学同学，读书时期的丽子就已经锋芒毕露，那个时候很多男同学都不敢靠近这个女孩，唯独是荣治，看到丽子身上的不同之处。 虽然从相恋到分手只维持了一段时间，但丽子并没有记恨荣治。 " 这个时候，一个陌生男人找上门来，自称是荣治家的管家筱田先生，他告知丽子，荣治立了一份非常奇怪的遗嘱—— 遗产留给了高中足球队、读书时期的老师、一众前女友们、甚至爱犬及兽医。 可是，他的家人们却没有分到一分钱。 更奇葩的是，他的现金和股份由杀他的凶手来继承，当凶手的身份确认时，所有人都要对此保密，不可以报警。 天啊，杀了人不仅不用负责，还可以分到钱，这是什么操作？ " 为了继承这一大笔遗产，筱田先生找到了丽子，他希望丽子能帮助自己“成为”凶手。 " 起初，丽子是拒绝的，但是查了一圈资料下来，她就坐不住了。 荣治所拥有的森川制药厂，市场总额去到七兆两千亿元，减掉一些支出，再七扣八扣，她和筱田先生还可以分到150亿。 这等好事谁不想要，两个人一拍即合，开始制定完美的杀人计划。 " 不过，想要被认定是凶手，还要得到两个人的认可。 一个是荣治的父亲，一个是荣治的姑姑，两位都是老奸巨猾的老江湖，在公司明争暗斗多年了。 丽子为了博取信任，以代理律师的身份出场，承诺只要他们让凶手获得股份，就会推出新药，到时两方都能赚大钱。 两位长辈一听有钱分，立马就答应了，哪里还管得上凶手是谁，荣治是怎么死的。 " 几天后，大家都集聚在荣治的别墅里，亲戚朋友一大堆，乌泱泱地站满了整个院子。 前女友们站成一排，就像听候皇上赏赐的小主，她们得到荣治名下的各处豪宅，然而，丽子只得到一家律师事务所。 " 丽子气急败坏，本想一走了之，但是为了那150亿，咬咬牙，还是回到荣治的别墅。 等外人散去，荣治的家人原形毕露，开始互相指责、怀疑对方，从表象上看，每个人都有可能是凶手。 " 就在这时，丽子和筱田先生发现荣治书房的保险箱不翼而飞，书房被翻得乱七八糟。 最重要的是，遗书的正本不见了。 这样一来，问题就大了，这意味着遗书不再具备法律效力了。 " 荣治家的御用律师赶紧报警，然而还没和警察说上两句话，他就暴毙而亡了。 经法医判定，律师是被人下药毒死的。 很明显，凶手是别墅的人。 " 丽子不甘心，为了不让150亿的遗产化为乌有，她开始寻找线索，但是所有人都在顾左右而言他。 丽子决定逐一排查，第一位嫌疑人是照顾荣治起居饮食的护士小姐。 在荣治死的那天早上，从不迟到的她居然迟到了，同时，荣治养的狗一直在狂吠。 按理来说，狗不会吼经常见面的人，除非案发当天，荣治的房里还有别人。 " 经过一番威逼利诱，护士小姐坦白，那天其实她是第一个发现尸体，还看到了荣治左手臂上的针孔。 作为贴身护士，她知道荣治是左撇子，是无论如何不能给自己注射药物，很明显，荣治是被谋杀的。 " 六神无主的她，向荣治的堂嫂求助，堂嫂赶到现场，引起了荣治的狗的“不满”。 为了不影响新药上市，堂嫂和姑姑收买了医生，对外宣称，荣治是正常死亡的。 " 嫌疑人之二是荣治的哥哥。 在荣治哥哥在出生时，患了很严重的血液病，为了救他，荣治被生了下来。 为了感谢弟弟，荣治哥哥把继承权让给弟弟，正因为欠了弟弟太多，他承受了巨大的压力，杀掉弟弟也不足为奇。 " 不仅如此，荣治的哥哥这头说自己的车不见了，那头就把车子拿去报废。 幸好，丽子及时发现不对劲，赶到废车场，在车尾箱发现了荣治书房失踪的保险箱。 " 在保险箱里，丽子找到一份dna报告，她突然意识到，凶手杀人不是为了钱，而是要销毁证据。 荣治家的御用律师正是发现了某个秘密，才被杀人灭口的。 " 因为荣治的死，媒体对森川药厂大做文章，导致股价不断下跌。 为了不让公司的形象受损，荣治的父亲已经不想再让丽子他们查下去了。 他更想内定筱田为凶手，赶快结束这场闹剧。 " 说实话，密室杀人事件在日剧中不少见，光《名侦探柯南》中，类似的桥段就比比皆是。 该剧的原著，是一部非常出色的小说，在2020年拿下了最佳小说大赏，剧版以原著的推理案件为基底，从律师的贪婪演变成刑事案件。 " 当然，这部剧最大的看点，除了剧情，就是绫濑遥了。 在去年的《天国与地狱》中，同时饰演刑警与杀人魔，展现了两个角色不同状态，令观众眼前一亮。 这次首次挑战律师的遥酱，是一个金钱欲望大于一切的人，虽然在演技上，依然有很多不足之处，但幸好颜值挽救了一切。 正因为丽子的坚持，凶手呼之欲出，到底他是谁？为什么要杀死荣治？喜欢推理剧的小伙伴千万不要错过这部剧哦。

主演：约翰·加菲尔德,贝蒂·布莱丝,拉娜·特纳,休姆·克罗宁,奥黛丽·托特
简介：" 贾樟柯、陈冲在论坛现场 10月16日，第三届平遥国际电影展“新浪潮”论坛在平遥电影宫·论坛空间举办，作为今次影展“费穆荣誉”单元评审团评委之一，导演、演员陈冲当日作为唯一女性嘉宾出席。平遥国际电影展创始人贾樟柯担任此次论坛主持，两人就话题“冲啊，女性电影人”展开对话。值得一提的是，在2008年贾樟柯执导的电影《二十四城记》中，陈冲曾出演片中的80年代“厂花”，讲述故事里的人生际遇与时代变迁。 说起来，不会当主持人的中年导演不是好记者，在贾樟柯的“循循善诱”下，论坛现场某种意义上成了一次陈冲个人从影经历的全景式回顾：14岁从影，在1980年的电影《小花》中一举成名，此后更在《末代皇帝》、《红玫瑰白玫瑰》等影片中塑造了不同类型、性格迥异的女性形象。1997年，执导《天浴》开始，陈冲开始尝试导演工作。她最新的一部导演作品，是由作家王刚同名小说改编的电影《英格力士》。 " 陈冲 【以下根据陈冲在论坛上的发言整理】 演《小花》，是天赐的缘分 刚开始说要演电影的时候，我才14岁。当时全国要拍“长征三部曲”，上海电影制片厂分到的任务是“井冈山”。武珍年导演来挑演员，我当时是中学射击队的队员，天天在外面练打靶皮肤晒得黑黑的，挺像女游击队员，就把我招去了。剧组男主角是朱时茂，我演他身边一个小游击队员，只有一句台词，含着热泪说，“老罗叔叔，井冈山丢了……”我成天都在剧组呆着，找怎么把这句话说到位的感觉。后来在电影筹拍阶段，这部戏因故取消了，我自然挺沮丧的。 " 《青春》剧照 本来要回高中继续读书，当时上影厂一位前辈，也是非常知名的女演员张瑞芳办了一个演员培训班，她看我之前在剧组非常用功，对我说别回中学了，跟着我在演员培训班里正式学表演吧。我在培训班待了两三个月，排练话剧、学习打快板，念诗歌什么的。就在这个时候，谢晋导演准备拍摄《青春》来挑演员，我们班一共五个女同学，说我太小不用去了，后来谢晋看见我在边上待着，就把我叫去了。我的记忆是这样的，前几天跟一个同学聊天，她说没有呀，你给谢晋念了快板呢！当年，谢晋把我派到东海舰队和当地农村熟悉生活，揣摩人物关系，前后有一个月，现在看来为了一部片子做这么多前期准备是很奢侈的，到了片场至少我已经没了一开始的怯场和紧张了。《青春》这部片子中还有位女演员张瑜，她当时已经有一些表演经验，一起排练时我向她也学到了不少。 " 《小花》剧照 1979年推出的影片《小花》，让我成了家喻户晓的明星。那一年，中国迎来了改革开放，电影也开始了变革。当时我作为演员还很天真，我现在很老了（笑），其实也还是很天真的。当时也想不了那么多，就是想怎么努力把这个戏演好。从拍摄角度，厂里并没有拨给我们太多资金，彩色胶片有一部分是国产的，也有富士的，还有一些过期胶片。但还不够，最后片头回忆的片段，索性用了黑白胶片。如果说这部电影有一定先锋性，也有当时种种条件限制，不得已的结果（贾樟柯在对话中提及，《小花》中两极镜头的运用，比如大全景跳到大特写，很像法国新浪潮电影的实验方法）。 当时的创作气氛和现在也不大一样，我记得作曲家王酩从开拍第一天便一路跟组，每一个外景地拍摄他都在场。《小花》里两首歌曲，《妹妹找哥泪花流》、《绒花》就是这么创作出来的，到今天还有很多人翻唱。我记得特别清楚，有天一起吃饭，王酩兴奋地跟我们说，曲子出来了！他一边跺脚一边唱，他那个公鸭嗓，我还心想怎么那么难听，出来的却是这样一部完整的作品。《小花》鲜有地注重人情，有兄妹情，有家庭情感，在当年战争题材影片中确实是突破。之于我，则是一种幸运。从17岁进组演赵小花，一直到今天，仍然有观众见了我说，演“小花”的人回来了。 " 《末代皇帝》剧照 一辈子能演这样一部电影，真是天赐的缘分。《小花》之后，滕文骥导演来找我拍摄《苏醒》（贾樟柯在此提及滕文骥导演1981年的作品《苏醒》，并指出彼时“中国电影人正在试图一步步改变电影的语言”）。那时候，我还不到20岁，角色的年龄却是二十八九岁的年龄段，我缺乏生活经历，所以今天回头想的话，肯定没演好。滕文骥当时确实很潮的，赶在时代前面。对那段拍摄经历最深的印象，是第一次接触到古典音乐，滕文骥那时便是古典音乐爱好者。我去了西安，在他宿舍里，我们几个演员一起听贝多芬、拉赫玛尼诺夫、德沃夏克……当时对我的震撼都不是语言能够说出来，心里很澎湃，音乐居然可以这样？音乐居然可以给灵魂带来这样纯净、升华？！这是我一辈子都难忘的，也是我拍《苏醒》所得到的（收获），至今都是。当我第一次导演作品的时候，内心一直都在回响着那些音乐，我今天仍然对古典音乐如此热爱，也是从跟滕文骥在一起拍戏的那几个月开始的。 " 《苏醒》剧照 当一个人有了选择后，才会真正的成熟 我从小就是一个特别有忧患意识的人，十几岁时我很无知，很茫然，很懵懂，但灵魂深处仍然是有这样一种忧患：突如其来的，一个昼夜间成名的状态让我十分不安，非常不安。因为你自己心里是知道的，你是昨天同样的你，怎么今天就那么多人簇拥着你呢？我对这个状态无法信任。1977年恢复高考，我立刻就觉得自己必须得上大学，就是深深地感到自己的无知。 我14岁离开高中，高考恢复那年我17岁，已经那么多年都没好好读书了。当年的上影演员剧团在一个大院子里，就那么几栋楼，我天天坐在屋里复习功课，所有同学都比我大，最小的也比我大三四岁，最大的比我大十岁。他们看见这个孩子还有这机会（参加高考），还有这个梦想，就纷纷替我拿暖瓶，要不就打开水给我冲茶，一直支持着我，这样我考进了上海外语学院。 " 《小花》剧照 结果还是不经“勾引”，又去拍了《小花》。拍完《小花》又拍了《苏醒》，我明白了，如果还留在国内的话，其实这是下意识的——电影对我有吸引力，我那时只是非常理智地认为它不可信，它不是一个一辈子应该做的职业，必须去读大学。正好那个时候有一个出国留学的机会，继续读书，当时就是这么一个简单的愿望。当年出国这件事不像今天，好多人都可以去旅游，那时这可是一件特别大，特别困难的事。我记得特别清楚，办护照就非常艰难。 一到美国，从飞机里走出来，两眼一摸瞎——那种文化冲击跟今天也不能比，当年我们唯一知道的美国，就是美帝国主义，然后看过那么两三部西方电影，当时叫“参考片”，记得看过《滑铁卢桥》（《魂断蓝桥》），看过《茱莉亚》（1977年，简·方达主演），也是半懂不懂。就这样到了美国，那种不适应，太不习惯了。尽管我在国内生活一路走来也很艰难，很贫困。但从来没觉得自己贫困，从来没感觉自己穷，一直是很丰足的感觉，哪怕吃到一个鸡蛋都不容易。到了美国突然间觉得穷了。一下子要自己交房租，自己买吃的，这是我以前没有担任过的任务。早上醒来第一件事是去刷牙，牙膏味道都不一样。在上海，从我学刷牙开始一直到二十岁，一直用美加净牙膏，只用这牌子。到了美国后，第一次进超市，把我给吓的，就是说突然间有选择了，这不只是一个超市的选择，大米有6种，麦片有12种，牙膏有23种……象征着生活间也突然出现了无限的选择，会感到非常恐慌：只有当一个人有了选择后，才会真正的成熟，因为你要决定，你要选择。 我是一个很容易偏激的人，情感很激烈的。去美国之前我刚刚开始认识了一个初恋男友，到了美国以后，就有了两个最大的冲击：一个是对认知的疑问，也可以说是理想的死亡；然后就是对爱情的疑问，恋情的死亡。这两件事情让我骤然成熟了，实际上，我差不多花了十年的时间去消化这两个“死亡”。 " 陈冲第一次赴美登机前留影。 在好莱坞第一个角色，没有台词 到美国后，我干过很多杂活。当时家里没钱，我也没钱，自己怎么生活呢？就是经常到比如图书馆帮工，或者帮人带孩子，到餐馆端盘子，这些就是我在得到最佳女主角以后干过的事（陈冲曾凭借电影《小花》获得第三届大众电影百花奖最佳女主角）。后来洛杉矶一所大学有几位教中文的教授，办了一个“中国电影节”，从中国领事馆里借出四部电影，结果两部都是我主演的，一部《小花》、一部《苏醒》，就把我从纽约请到了他们学校。 我一到加州，天气怎么那么好！阳光这么灿烂，天这么蓝，还带我去迪士尼乐园玩了一圈，我就不想回纽约了，这样留在了加州这所学校读书，与此同时，一位教授也很好，替我找了一户人家，腾出一间房间给我免费住。当然，到了加州还得生活，还要在餐馆打工。上课的时候，我比一般的同学大了一两岁，又经历比较多，跟他们说不来。班上另外一位女同学，比我还大两岁，自然就聊起来了。她是在好莱坞做特技演员，专门替人骑摩托车，骑马，开车，做动作替身。她听说我演过戏，却不相信我得过最佳女演员，建议我继续从事演艺工作——当时在餐馆打工就是为了挣钱，没有什么理想（寄托），而且那是当地最大的一家中国餐馆，经理逢人便说，你看，这是我们中国来的最佳女演员，弄得我无地自容。 打听了一下，整个好莱坞东方人的脸孔，包括缅甸人、日本人、中国人、韩国人、越南人、蒙古人，只要是看上去是东方人，就那一家代理商。我从大学坐了差不多两个钟头的公共汽车，到了代理商经理的办公室，自我介绍在中国演过电影，他看了我一眼，似乎一句话都没相信，也许看我长得还行，让我去一旁拍张照片，头像照。回到学校，等了一段时间毫无音讯，突然有一天接到电话，一个炸鸡广告缺女演员。我紧张得不知道如何是好，化妆、梳头，穿上自己最好看的衣服。到了现场，乌央乌央的，一群美女都是新人在那等着。我掉头坐公共汽车就回去了，压根没敢进去，不习惯。当年国内受的教育是要谦虚，两千人试镜都不行，我怎么能比她们都强呢？ 后来又接到一个电话，当时美国一个挺红的电视剧，这次我决定一定要去。试镜之后，他们给我看了剧本：选美的场景，一个中国台湾地区的小姐穿上旗袍、高跟鞋，绶带上挂一牌子，这就是我在好莱坞第一个角色，没有台词，在台上从左到右走了一遍。当年还有一个挺红的戏叫《mike hammer》，让我去试试。这回有台词了，试镜时我说了一句台词，“mr hammer，do you like some tea？”参演了这两部电视剧后，我进入了美国演员工会，后来客串了很多小角色。 " 《大班》截图 在这之后接演了《大班》。当时我是去另一部戏试镜，他们要找一个夏威夷女孩，看我是中国人，就否决掉了。在停车场，我往自己车子的方向走，一辆重型皮卡跟在我后面。车窗摇下来，车里一个老头冲我喊， “嘿，你知道lana turner（拉娜·特纳，美国三四十年代的电影演员，主演过《邮差总按两次铃》，据说在一次药房买药时被星探发掘）是怎么当上女明星的吗？”我当时完全不知道他说的是谁，心想这糟老头想干嘛啊？他递给我一张名片，让我的代理人给他去电话。后来才知道他是好莱坞一位非常知名的意大利制片人，迪诺·德·劳伦提斯。就这样，我是在车库被人看上，主演了他担任制片的《大班》。 出演《末代皇帝》，让我恢复了信心 《末代皇帝》的机缘是这样，当年导演贝托鲁奇已经在全球各地找东方人的脸孔，同时会说英文的演员。找了一大圈，在皇后婉容这个角色上，副导演joanna merlin已经把我同其他人分开了——她对我非常了解，向贝托鲁奇推荐我，“百分之百知道就是这个人（能胜任角色）。”这是我的一个优势，当时甚至都没去试镜，就见到导演本人，一开始就带有一种亲切感。能出演《末代皇帝》让我觉得，你所有付出的努力可能在当时没有（一个机会），但只要你付出了，这一辈子当中一定是有用的，哪怕是所经受的绝望也是一种财富，这让我恢复了做演员的信心。 " 《末代皇帝》剧照 作为演员，我当时多少有了一些经验，尽管还比较幼稚。当时我们把溥仪的回忆录读了，庄士敦的回忆录也读了。能看到溥仪和婉蓉在一起的照片很少，大概就两三张，所有的回忆录里对他们的记述也就三两句，你能够感受到这个人物的悲剧性，她几乎就没有被任何人关注过。这个任务落在了我身上，需要我来关注她。《末代皇帝》拍摄周期有八个月，我所参与的部分差不多就有半年，这样的电影在今天是不可能再拍了。这半年当中，我见识了全世界电影制作领域，各部门技术上、才华上最顶尖的艺术家。跟他们在一起工作，就是一种耳濡目染，我这才感受到自己对电影的情感，对电影的爱，这一辈子不干别的了，不再逃跑了。而且我日后做导演，这也是我最有用的一次“沉浸式”的导演课。我没上过电影学院，所有（的电影知识）都是在实践当中学习、领会的。 同导演的互动让我发现，导演对演员的欣赏，就足以让演员做得更好。这个导演对你的欣赏，对你的关注，他能告诉你自己所不知道的优点。当导演把这种理解和关注灌注在你身上，你会突然意识到自己的力量在哪。每个人都有一种内在力量，好的导演总是可以把它启发出来。所以这次参演，对我最大的改变是我知道自己所能达到的层面是什么，在这个时候你就会把最好的表演呈现出来，这对我是最大的收获。 " 《末代皇帝》剧照 《末代皇帝》也是我第一次感受到电影的诗意，电影比起小说来，更接近诗歌。电影中有些地方接近小说，有些地方接近散文，但它最绝妙之处一定都是诗，在视觉上、声音上、音乐上、语言上更接近诗歌，我这个概念是从《末代皇帝》开始有的。还有就是片场的气氛，当时我们的摄影师维托里奥·斯托拉罗也是胶片世界的王（两次获得奥斯卡最佳摄影奖），他说话总是轻声细气的，在片场不会大吼大叫发脾气，而是非常沉着、很细致地工作，透出一种尊严。这也是我自己做导演时，希望或者奢望片场该有的一种氛围。 " 《the blood of heroes》剧照 《末代皇帝》之后，我拍过一部美国电影《the blood of heroes》（1989）。头一次剪掉头发。那时候真的很傻，当时觉得自己突然间成了一个东方的花瓶，各种杂志都希望你上封面，到处拍照。然而我却觉得要打破这种框架，不能总是以一个花瓶的姿态出现，要有实质，要有不同，所以就争取出演了那部电影。电影中，我的头发全剃掉了，脸上还做了很多疤，我觉得这是在考验自己表演实力了。其实很傻，你有花瓶可演多幸福啊，尽量把花瓶丰富起来不就完了吗？电影出来后影评人都非常失望，说我演得是挺好，但这不是他们要看的陈冲。 " 《双峰》剧照 在那之后，我出演了大卫·林奇导演的《双峰》，当时我的角色josie本来是导演为自己女朋友，当年时尚圈最知名的模特伊莎贝拉·罗西里尼（瑞典国宝级女演员英格丽·褒曼的女儿）写的。与伊莎贝拉之前出演过的《blue velvet/蓝丝绒》（1986年）类似，《双峰》的故事也发生在一个小地方，好比平遥这么大的一个地方，一个大家彼此互相认识的熟人社会，突然闯入一个外来者。但后来导演和她分手了，这个角色就得另找演员，就这样我出演了这部系列剧的第一季，人生真是有很多奇妙的因缘。 " 拍《天与地》时，陈冲跟导演奥利佛·斯通和他当时的夫人一起在酒吧唱歌。 电影《天与地》是我在《洛杉矶时报》上看到一则美籍越南人海斯利布自传的书评。我找到了这本自传并被深深地吸引，虽然她是越南人，毕竟还是东方人。当时就想把这本自传版权买下来，这是我第一次去买版权，快同书商签合同的时候，杀出一个程咬金。书商说我们不知道你买了能不能拍出来，他就一定可以，这个人便是导演奥利佛·斯通导演。 奥利弗·斯通买了版权搁了两三年，等自传续集出来了，他觉得可以开拍了。那时候我都快30岁了，女主角年龄才14岁，当时要是有刘晓庆的勇气就演了（笑）。导演后来又问我能不能演她妈妈，我说行啊，你让我演她爸我都答应。那个片子里的化妆，我要化到老年，七八十岁，拿吹风机吹出脸上的皱纹。奥利佛·斯通是一个特别有激情，非常绝对的导演。同谢晋导演一样，他也相信要下生活。当时我，还有一群非职业演员每天在稻田里种地，腰酸腿痛，我还是一个平常锻炼身体的人，也累得浑身酸痛。在越南下田一个月，才去泰国拍电影。 我的三十岁生日过得特别隆重，洛杉矶过完回到上海接着过，当时有种在为青春送葬的感觉，真的，现场鲜花多得就跟葬礼一样。不知谁向我介绍，关锦鹏导演和他的美术师也想来参加。行啊，那就来吧。我们在生日晚会上随便聊聊，便有了之后的《红玫瑰白玫瑰》。我对关锦鹏是有了解的，对他的电影也很欣赏，他对女性人物有细腻的观察。当时他们让我演红玫瑰，我觉得很幸运。当时也挺奇怪，觉得自己更像白玫瑰啊（笑），反正机会就是这样来的。很喜欢《红玫瑰白玫瑰》的片场，如果你仔细看的话，红玫瑰家中墙面上的马赛克很奇怪，其实整个布景是很抽象的。 " 《红玫瑰白玫瑰》剧照 感受到自己成长的弧度，是最幸福的 后来通过电影摘得金马奖最佳女演员，这引起了我的一番思考：三十多岁的人了，在好莱坞的角色大都是反角，《龙女》那样的类型，外国人眼中特别恶毒的角色。就在这个时候觉得没有意义，毕竟自己对电影是热爱的，而电影的可能性我也看到了不少。如果说继续这样将就下去，似乎是在践踏自己所爱的东西，就不太愿意表演了。也是在这个时候，我被请去做柏林电影节评委，正好是新千年前后，那时电影都有一种绝望的气息，这让我再次思考，我个人经历过悲剧，我们民族也经历过悲剧，但我的感受和他们（外国影片）不一样，觉得要讲一个自己的故事。正好好朋友严歌苓跟我说起这样一个故事，是她朋友的一个经历，听完以后我也很有感触。就在去柏林之前，她把这部短篇小说给我，我一路在看，看完心潮澎湃。电影节结束以后，从柏林到旧金山的飞机上，这12个小时我不停地在写剧本，差不多就把剧本写出来了，到了旧金山找到严歌苓一起修改。她一开始还有疑问，你确定真的要拍吗？ 我不知道自己为什么会对这个故事有那么大的冲动。在我很小的时候，家里就在讨论如何保住我和哥哥不要去很远的黑龙江、云南插队落户。当时邻居们、同学们都非常关心这个问题，被送到很远的地方去……我当时很好奇，也夹杂着恐惧，这样在心里埋下了一个种子，其实是对这件事我有一个情结，一个幸存者的情结。当时就觉得，如果不拍这部戏，就不能拍任何其他的戏了，这是我们那一代人的青春，也是那一代人的牺牲，我必须要把这个电影拍出来。但当时既不懂制片，也没写过正式的剧本，凭着一股要把这个故事讲出来的冲动去筹资，我其实是个很害羞、自闭的人，去找富人谈投资，他们打麻将一晚上就可以输掉一百万美金，却要我证明如何投资了一定就能回本？我心想，我哪懂啊。 这次到平遥来，我也喜欢同年轻人一起聊天，因为知道处女作对于导演而言是什么意义，它的可贵，就在于你一辈子的创作都将从这一部开始。回想《天浴》的拍摄经历，就是整个人一直在一个特别嗨的状态里，当时租了好几辆公共汽车，座位拆掉一半放器材，边上才坐人。高原上没有什么路，每天颠簸着去一个小山坡，一路听，一路看，觉得天上云彩的色彩是从没见过的，草地上新长出的一束花也是从没见过的，眼前的一切，色彩都变得更加浓厚……这份处女作的激情，是我一辈子都要怀念的。当时在外景地拍了两个月，回上海拍了两个礼拜左右，整个过程我个人的成长幅度特别大，当你能够感受到自己成长的弧度，那是最幸福的。 " 《太阳照常升起》剧照 认识姜文导演其实挺久的了，特别欣赏他。没有想到会跟他合作，有一次在北京他跟说我，给你讲一个故事吧。他不给人看剧本，老给人讲剧本，讲完了我觉得挺美妙的。突然有一天他就说，你来给我演戏吧，我说行，也不知道他让我演什么。订了机票飞云南，出发前收到他递来的剧本，原来要我演林大夫，原来我在姜文脑子里就是一个十三点啊（笑）。这个人物该怎么去演？其实表演这行当挺奇妙的，很多时候要依靠一种本能，你不可能有太多的设计。说实话，我们演一个高位的人也好，演一个卑贱的，无恶不作的人也罢，内心都有“他/她”的种子，人的丰富性也正在于此。我能够感受到自己就是个老天真，林大夫其实也是个老天真。这种对爱情的向往，哪个人没有啊？七八十岁的人也有。就这样慢慢地接受了角色。在演每个角色的时候，其实不是说我进入了角色，而是在我内心去寻找她，然后把她承认下来，肯定下来。 " 《二十四城记》剧照 我跟贾导（贾樟柯）也合作过，他就是一个好导演，你在他面前自然就会演戏了，他知道怎么引导你，姜文也是一个非常能引导演员的导演。先说跟贾导合作的《二十四城记》，当时拿了剧本，读了记住了，就到了片场。那是个理发店，到了以后走戏没走我都不知道，然后架好机器就开始拍了。我饰演的角色是个女工，她等于像在被采访一样的，讲自己的事情。但一个女工面对陌生人，陌生的镜头该有什么样的声色？其实我也不知道，导演就是把我往那一放，什么也没交代，开拍。后来看成片，我琢磨出味道来了：再有经验的演员刚到片场第一天，也是生涩的，也会有点紧张，而这恰恰也是片中角色第一次面对镜头的感觉，那种因为陌生而来的紧张是天然生发出来的，如果给我排练十几次，反而没了。 和姜文导演合作《太阳照常升起》，有一场同黄秋生的戏，我要向他示爱。姜文当时给我一个提示，你们肯定想不到，他说你就想想上台领奥斯卡最佳女主角的感觉，那种激动，又想哭又想笑，喘不过气来的感觉还要发表获奖感言，那就是你要同他示爱的感觉！跟这样的导演合作，确实挺过瘾的。这种提示吧，很不一样，但很管用。当过演员的导演，他知道有一些提示是可行的，相反有些导演给你说了一大堆，却不是一个具体的东西，就挺难让演员受到启发。我也逐渐明白了自己做导演，该怎么跟演员交流是有效果的，即便在片场我一下子没法给他们什么提示，宁可不说也不会吧啦吧啦讲一套，人家听来反而困惑了。 作为女演员，我在片场有被人冒犯过经历。我这人遇到冒犯就像是雨衣上的水，滴着滴着就滴走了，它不会渗入给我，我也不会把它特别记住。合作过的大部分导演，工作人员都是尊重女性的，我也不觉因为自己是个女性，就要被拎出来特别尊重一下才好。人与人之间本来就该是互相尊重的，如果我看到，比方讲上级对下级，对自己的驾驶员、助理，对身边的工作人员叱骂的情况，就会觉得非常不可忍受。人与人之间必须要有一个起码的尊重，人格的尊重。 对于女性电影人来说，创作中面临的问题太多了。比如现在经常被问到如何看待中年女演员的困惑，戏演到了炉火纯青的时候，自己老了，没有角色可演了，这的确是个问题。电影是一个造梦的东西，如果说观众特别想看到青春亮丽的美女，制片方也没办法。但不管在哪一个年龄层次，人的渴望、人的失落、人的生存条件，人的灵魂和人性都是不变的，一个有趣的人，多大岁数也仍然是有趣的，年龄所提供给她的丰富性，怎么就没有机会被展示出来了呢？我想一定是有的，而不是像我如今所接到的这些剧本，难怪人家不要看。