弗雷德里克

最新好看的“弗雷德里克”的搜索结果推荐

2015 法国

更新至HD

杀手一号

主演：弗雷德里克·特利尔,拉斐尔·佩尔索纳,纳塔莉·贝伊,奥利维埃·古尔梅,克丽丝塔·特瑞特
简介：刚被分到巴黎第36分局刑事重案组的法兰克·马涅是一位年轻的警察，他接手的第一个案件是关于一个年轻女孩的谋杀案，由于方向错误以及探案手段陈旧等一系列问题，八年来，案件仍是毫无进展。马涅对这起案件非常痴迷，后来发生了好几起案件与此案类似，他申请合并调查，却屡屡遭拒。某天，调查组又接到一起入室案件，作案顺序和方式与之前的谋杀案非常相似，这一次受害者甚至侥幸逃出。在掌握了如此重要的证据后，调查组开始大海捞针式搜索。通过崭新的DNA比对技术，把几个相似案件合并调查，终于锁定了嫌疑人……影片根据法国最出名连环杀手“巴士底野兽”真实案件改编。

弗雷德里克·特利尔,拉斐尔·佩尔索..

04-01 科幻片

2016 法国

摩卡

主演：艾曼纽·德芙,纳塔莉·贝伊,Diane Rouxel,塞缪尔·拉巴特,让-菲利普·艾科菲,David Clavel,戴安·罗赛尔
简介：因为校园青春偶像剧《继承者》走红的金宇彬，近日接拍了这部韩国maxim摩卡速溶咖啡广告，清新的画面，舒缓的节奏，即便是速溶咖啡，在这样的情景里，都有了现磨咖啡的情调，让人似乎融入了袅袅的咖啡香气中。随着“暖男”一词的流行，塑造温和友好的男性形象，成为品牌们最近的选择倾向。我们之前分享过的李敏镐森马暖男微电影《给平凡的生活来点色彩》，便是通过不同的场景，烘托出李敏镐的暖男形象，树立产品形象。感性篇金宇彬代言的maxim摩卡咖啡，托腮思考，侧头打电话，冲调咖啡，手握咖啡杯细品，微微向上裂开的嘴角，画面温馨恬淡，通过这样的形象，传递出maxim咖啡给人的影响和品质生活，让人想起金城武复古文艺范儿广告短片《慢》。秋季篇这支30秒的tvc，以橙红色的树叶烘托出秋日的气氛，一男一女的互动和温情的氛围，让人也好像端坐在漫天枫叶的窗前，惬意潇洒，细品着热气腾腾的咖啡，感受生活的美好。金宇彬&李娜英在之前，金宇彬曾和李娜英拍摄过一支maxim的广告，前后辈的友爱关系和对话让咖啡的魅力得到了体现。片尾两人一同赏樱的画面，如同电影海报，温情舒适。金宇彬：哦，前辈，出差觉得怎样？李娜英：先让我喝口咖啡吧...嗯，哦...现在才像是喝了咖啡啊... （字幕）世界上任何地方都没有的味道。（字幕）好味道咖啡的黄金比例 " 微电影金宇彬摩卡咖啡优雅广告《maxim》评论内容归本站版权所有，转载请注明来自v电影（vmovier.com）

艾曼纽·德芙,纳塔莉·贝伊,Dia..

04-01 华语剧

1931 美国

HD中字

化身博士

主演：弗雷德里克·马奇,米利亚姆·霍普金斯,罗丝·霍巴德
简介：弗雷德里克·马奇，1897年出生于威斯康辛州，温斯洛小学接受初等教育，毕业于拉辛高中，高中假期曾做过银行出纳员，后来在威斯康辛大学麦迪逊分校获得经济学学位。他从小就对表演产生了兴趣，但完成学业后决定从事更稳定的职业。 " 他在第一次世界大战期间在美国陆军部队里服役了一年，担任炮兵部队中尉，并被授予陆军中尉。他入伍一年后移居纽约，在纽约第一国民银行当出纳员和实习生，直到患上阑尾炎，并因阑尾破裂导致紧急阑尾切除濒临死亡。他意识到生命短暂，在康复后决定追求自己的演艺梦想，并搬到纽约。 " 弗雷德里克在大卫·贝拉斯库的舞台剧在巴尔的摩首演，后来他打入了百老汇成为一个电影临时演员。1924年，导演约翰·克伦威尔说服他改名，克伦威尔认为“比克尔”听起来不像好莱坞的明星，弗雷德里克的第一任妻子想让他使用他的中间名和她的名字：麦金太尔·埃利斯，但他拒绝了这个想法，最后改名为弗雷德里克·马奇，来自母亲的娘家姓marcher的缩写版本。 " 后来与女演员弗洛伦丝·埃尔德里奇在丹佛演出时相识结婚。1970年他与妻子一起参加戏剧公会的演出，首次诊断为前列腺癌，并接受治疗。 " 他被导演鲁宾·马莫利安选中出演恐怖电影《化身博士》，扮演杰克·杰基尔博士、海德先生，在造型化妆和特效摄影的帮助下，他的表演获得了巨大的成功，并成为第一位凭借出演恐怖电影获得奥斯卡奖的演员。在拍摄过程中由于角色的化妆非常厚重，几乎永久性地损坏了容貌，并且导致了他住院三周。 " 1930年以《皇室家庭》首次获得奥斯卡提名，《化身博士》和《黄金时代》两度登上金像奖影帝宝座。此外，他也两度获得舞台剧托尼奖，直到60年代淡出影坛，1975年病逝，享年87岁。 "

弗雷德里克·马奇,米利亚姆·霍普金..

04-01 韩剧

2012 法国

HD中字

迈阿密行动

主演：凯德·麦拉德,梅兰妮·杜迪,法朗西斯·瑞纳德,Nick Simmons,梅拉妮·杜泰,尼古拉斯·西蒙斯,布里吉特·布歇,亚历山大爱奥那,大卫·勒布朗,娜塔莉·列维-朗,丹
简介：亚瑟（凯德·麦拉德 Kad Merad 饰）遭到相恋五年女友的突然劈腿，难以接受事实的他决定远赴千里赶往迈阿密阻止她的婚礼。不料在机场阴差阳错的被女飞贼艾米丽（梅兰妮·杜迪 Mélanie Doutey 饰）缠上，艾米丽身怀绝技、专偷名画的女贼艾米丽盗走了一幅价值不菲的名画，为了躲避警察的搜查，将偷取的名画放入了亚瑟的行李包中。一路上艾米丽千方百计想取回名画，却一路被跟踪而来的警察扰乱计划，无辜的亚瑟也被误认为是同伙，阻止前女友婚礼的计划眼看要泡汤，“绝顶”衰男亚瑟不得不与绝色神偷共同进退，一路浪漫逃亡。

凯德·麦拉德,梅兰妮·杜迪,法朗西..

04-01 华语剧

1960 美国

风的传人

主演：斯宾塞·屈塞,弗雷德里克·马奇,吉恩·凯利,迪克·约克
简介：光明日报记者韩业庭非遗给人的印象总是古老而传统。95后则是新潮而前卫的一代。这二者似乎很难有交集。可在当下的非遗传承实践中，有一批95后，他们中有捕捉潮流元素的网络达人，有走向国际舞台的国风音乐人，也有引领粉丝一起关注传统文化的青年偶像。当越来越多的非遗被新青年们“玩转”，古老非遗便在当代社会获得了真正的传承活力。 1.没有不酷的非遗项目，只有不酷的非遗传人 95后、北大研究生、文艺体育发烧友、演过话剧、剪过片子……看上去和流行文化更为靠近的郎佳子彧，颠覆了人们对非遗传承人“年纪大”“传统”的刻板印象。 " 95后“面人郎”传承人郎佳子彧。资料图片郎佳子彧是国家级非物质文化遗产项目“面人郎”的第三代传承人，他的爷爷是冰心先生在《面人郎》中提到的郎绍安。 “关于面人这项非遗，大家一直谈得比较多的是它的文化价值、艺术价值，可我觉得，它的价值首先是能给人带来快乐。”这位五岁起就跟随父亲学习捏面人的大男孩跟他的父辈的确有些不一样，他说：“面人技艺只有带给人欢乐，大家才愿意去接触、了解、传承。如果我们老是强调非遗的价值，可人们对此无感，那非遗传承只能是一句空话。” 传到郎佳子彧这代，面人已成为他认知社会、思考当下的载体。因此，郎佳子彧对面人的专注已不仅仅停留在技法本身，比起如何让作品栩栩如生，他更希望作品表达的观点被关注，“我想让人对我所捏的东西能注视得再长久一点”。郎佳子彧一直在尝试多维度开发面人，比如，去年大热的电影《哪吒之魔童降世》里的混世魔王小哪吒和龙王三太子敖丙，漫威系列电影中的各路英雄，还有抗击新冠肺炎的钟南山院士等医护人员，都成了他的创作素材。 " 海南琼海举办主题为“玩转苗寨感受非遗”的非遗展示活动，图为当地苗家姑娘为客人送来粽子。新华社发不仅如此，郎佳子彧还尝试将自己的面人制作过程拍摄成网络短视频与大众分享。他惊喜地发现有很多人在评论区留言“想学”“在哪里能上课”。为此，他开始在一些教育机构的邀请下教小朋友捏面人，希望把面人的传承之路走得更宽些。郎佳子彧在微博中写道：“传统文化太酷了，我只能管中窥豹略得一点，但已经沉醉其中。其实没有不酷的非遗项目，只有不酷的非遗传人。”已经坚持做了20年面人的他，希望通过新一代人的努力，让捏面人不再作为受保护的非物质文化遗产，而成为未来人们审美和表达情绪的方式。 2.只有热爱，故事才有魅力过去很多非遗的传承，主要依靠传承人“口传心授”。如今，借助互联网，一群热爱传统文化的年轻人，正在用新潮的方式，让非遗不仅活了起来，也火了起来。音乐创作达人王小潮就是其中的代表。她凭借一双善烹佳肴的巧手和极具个人特色的声线，在多家短视频平台均收获了数百万的粉丝。王小潮标志性的双髻国风装束，总能让人轻而易举地记住她，哪怕是第一次看她的短视频作品的人。她的短视频，不单单教大家怎样做美味又好看的食物，还融入音乐、手工等元素，巧妙地将创意与国风结合在一起，营造出一种混搭的“高级感”，这让她在众多网络达人中显得独具一格。 2020年春节期间，王小潮根据“寻找年味”的主题，原创发布了传统糖画题材短视频。视频以趣味十足的拍摄方式和通俗易懂的原创歌曲科普了糖画的制作工艺，用“混搭”的作品风格给人留下了深刻印象，收获了众多粉丝的点赞，创造了一种新颖的非遗传播方式。 " 广西柳州年轻的手艺人展示客家娘酒酿造技艺。新华社发王小潮介绍，每次制作传统文化题材的短视频，她都要提前做大量功课，先请教有经验的前辈，然后自己多次练习打磨，直到技术成熟才会在视频中展示，以避免出现失误误导观众。比如，视频中朗朗上口的歌词，想要做到既押韵又易懂，往往需要修改几十遍。“既让人记住食品的制作方法，又让人耳目一新，那样才能形成带有个人特色的作品，进而让传统文化的传播突破圈层。”她说。除了王小潮，总是身着一袭白色汉服的“白无瑕”，凭借自己的古琴短视频，收获了近40万粉丝。她的作品中既有《流水》《梅花三弄》等传统曲目，也有《大鱼海棠》《白蛇缘起》等电影大片的主题曲。即使对古琴不怎么了解，猛然看到她的古琴短视频也会被吸引，接着则可能被吸引去了解更多。在中国社会科学院荣誉学部委员刘魁立看来，“当社会发展到网络时代，非遗传承更不能离开数字化和网络手段”。可喜的是，当非遗传承在现代社会遇到障碍的时候，z世代（受互联网、智能手机和平板电脑等影响很大的一代）的年轻人，借助技术手段，找到了与古老非遗对话的方式。 3.古风+现代=“网生代”粉丝 sing女团是由酷狗音乐推出的亚洲首个电子中国风女团。女团成员的着装是统一的“中国红”，演唱的都是融合各类传统文化元素的国风歌曲，在海内外吸引了超高的人气。其中，人气单曲《寄明月》还受到海外网友的点赞，中、英、日、韩、越、泰等各种语言的留言一度霸占歌曲mv的评论区：“因为这首歌想要开始探索中国文化”“在这首歌里看到了中国特色风格的造型和中国传统文化元素，感受到中国文化的美感”。《寄明月》的走红，除了凭借极具古典风格的歌词，还因为mv中十分亮眼的扇子舞。扇子既是工具，也是文化象征，多项扇子制作技艺已收录进非遗名录。将扇子元素融入现代歌舞中，是对传统文化元素的创新利用，为非遗的活态传承提供了新的思路。除了《寄明月》，在sing的其他作品中，非遗元素也都是亮点。例如，《夜笙歌》编曲时采用了大量川贵地区少数民族的打击乐器，并将民族元素与电子国风完美融合，在感官上给人以丰富的变化感；而作品《花枪》则糅合京剧元素，配器使用了古筝、琵琶、镲，歌手们还采用戏腔唱法，用音乐碰撞出“戏潮”的魅力。今年文化和自然遗产日前夕发布的《酷狗非遗音乐图鉴》显示，在酷狗音乐平台上，每个月有超过1亿的90后、00后听众会收听非遗元素的音乐内容。得益于多年来非遗传播的影响，越来越多像sing女团成员一样的年轻人开始将非遗元素融入音乐创作，特别是围绕传统文化的国风音乐、古风音乐，日渐成为非遗传承的全新载体。 4.新偶像，新力量《天天向上》是一档以传承中华礼仪文化和倡导社会公德为主旨、以青少年为受众的综艺节目，经常用年轻人喜闻乐见的形式传播生活中的传统文化知识。“雷家酸辣粉”“贵州花脸龙”“德宏户撒刀”等众多非物质文化遗产都曾登上该节目的舞台。曾有一期节目以“继承者们”为主题，邀请木偶剧团现场表演木偶戏。主持人“天天兄弟”中的青年偶像王一博与提线木偶传承人合作，操作多个提线木偶挑战迈克尔·杰克逊的经典动作“太空舞步”，吸引了大量年轻粉丝的关注，展现了新一代青年偶像对于非遗传承的积极态度。类似的例子还有很多，比如偶像男团r1se曾走进贵州黎平县，跟当地的“侗族七仙女”学习侗族大歌，住进北京四合院跟麒麟剧社的陶阳学习麒派京剧。今年的文化和自然遗产日，许多青年偶像更是积极参与其中。比如，乐华七子组合中的朱正廷、黄明昊、毕雯珺以及《创造营2020》中的多位学员，都为文化和自然遗产日主会场活动“云游非遗·影像展”录制了官方宣传短片；一些偶像艺人参与非遗主题影片拍摄，通过非遗影像作品，呼吁大众一起感受、发现、拥抱身边的非遗。在首都文化发展研究中心研究员黄仲山看来，非遗是传统文化的一部分，过去人们总习惯将其与流行文化进行对照，甚至将二者对立起来，这在客观上拉开了非遗跟年轻人的距离。站在历史角度来看，非遗在特定历史时期往往也是一种流行文化，只不过随着时代更替，时尚成为传统，流行成为经典。当代青年偶像加入非遗传播队伍，为年轻人架起了了解非遗的桥梁，有利于打破非遗与当下流行文化的隔阂。通过青年偶像的引领，越来越多的年轻人开始关注传统文化。这一代新青年是一群不愿被“定义”的人，他们追逐新潮流、新科技，也热爱精彩的传统文化——愿意身着汉服行古法之礼，看到唯美国风画面会潸然泪下，会去亲身体验传统技艺，也热衷购买精巧雅致有文化内涵的非遗产品。这一代新青年，用自己的方式跟古老非遗对话，用青春力量唤醒传统文化之美，找到了非遗传承的新方式。《光明日报》（ 2020年06月17日13版）

斯宾塞·屈塞,弗雷德里克·马奇,吉..

04-01 剧情片

2020 德国

超清

地产老千起落记

主演：大卫·克劳斯,弗雷德里克·劳,艾米丽·高斯,亚妮娜·乌泽,苏珊·安吉洛,汉勒斯·魏格纳,恩里克·洛维索,索菲亚·汤玛拉,吉娅·贝,尤韦·普罗伊斯,大卫·哈
简介：一、《拜金一族》这部电影还原了萧条时期地产销售人员的压力与无奈。讲述了一个房地产中介公司，为了打开销售局面制定销售奖励政策，四位推销员为了奖励想尽办法拉生意的故事... "《拜金一族》二、《优势合作》该片讲述了公司被收购后，51岁的老员工与26岁新老板从一开始的相互排斥到并肩作战的故事... "《优势合作》三、《99个家》该片讲述了一个佛罗里达州的普通蓝领，与房地产大鳄展开的一场可怕的交易，一个发生在美国的强拆故事... "《99个家》四、《地产老千起落记》该片讲述了两个房地产骗子的崛起和没落。主人公在短时间内暴富，却又很快陷入了一个满是谎言、欺诈和欺骗的漩涡之中，最终明白他们真正看重的是什么... "《地产老千起落记》五、《为房痴狂》该片讲述了小业主们买房时的酸甜苦辣，并引导人们如何买房、选房的故事... "《为房痴狂》六、《方寸之爱》该片讲述了一对印度年轻的夫妻想尽办法在孟买买房的故事... "《方寸之爱》你还看过哪些关于房子的电影呢，欢迎推荐！

大卫·克劳斯,弗雷德里克·劳,艾米..

04-01 喜剧片

2017 欧洲

高清

妈咪宝贝

主演：Isabelle,Nanty,托马·索利韦尔
简介：一位名为@糖宝麻麻的网友分享了一件她自己带娃并且觉得挺神奇的事：她家才两个多月的宝宝自己抱在怀里时，显得特别乖巧安静，但如果是爸爸或家里其他人抱，他就会大哭！看着那么小的宝宝难道就能认出妈妈了吗？又或者说是传说中的“母子连心”？可不都说新生儿的视力不好，看不清眼前的东西，也辨认不了人脸的轮廓，那宝宝是怎么认出妈妈的呢？有句俗语：小儿三月认母，意思是宝宝3个月以后才会慢慢认得自己的妈妈。而且宝宝“认妈”的方式也很独特，除了通过眼睛看以外，还可以通过气味、声音和触感等来辨认。 " 随着宝宝“认妈”技能的升级，这个小人精也从“谁抱都可以”，发展为“只认妈妈”。可见宝宝对妈妈的依恋与日俱增，那这个过程当中，他到底经历了怎样的心理路程？让我们一起来揭秘吧。英国著名发展心理学家约翰·鲍比经过大量的实践研究发现，婴幼儿对母亲的依恋关系会普遍经历4个阶段。所谓依恋关系，是指宝宝与主要照料者之间特殊的情感联结。这个照料者的角色通常是妈妈，也可能是爸爸或家中的长辈等。阶段一：0-3个月，无差别的社会反应阶段这个阶段的宝宝确实是谁抱都可以，对每个亲近自己的人反应基本上差不多。虽然在出生之前，宝宝在肚子里与妈妈朝夕相处10个月，是最熟悉的人，通常也能辨出妈妈的声音。 " 但妈妈长什么样子的呢？这对宝宝来说可是个巨大的考验。因为是个天生的“大近视”，刚出生时眼前只能看见黑白模糊的一团。直到3个月左右，宝宝才勉强能看清30cm距离以内的东西。而这个距离，差不多刚好是妈妈给宝宝喂奶时，两人面孔之间的距离。所以每次喂奶，是不是发现宝宝总睁着一双乌溜溜的大眼睛盯着你？这是宝宝在努力认清妈妈的模样呢！阶段二：3-6个月，有差别的社会反应阶段这个阶段宝宝才是真正开始“认妈”了。虽然还是看得不太清楚，但他能结合声音、气味、触感等，总能认出自己的妈妈。每当妈妈接近时，他会露出愉悦、兴奋和期待等表情。与此同时，他对接近自己的人开始区别对待：妈妈来了是满心欢喜；爸爸或家里其他成员他也不排斥，但如果妈妈同时在场，就会哭闹想要妈妈抱；若是陌生人靠近，则会表现出格外抗拒！ " 虽说这个时候宝宝已经相当依恋妈妈，可是如果妈妈离开，他是不会有太多反应的。如果很长一段时间不见妈妈，他会变得越来越粘人，甚至一步也不能离开。阶段三：7个月-2岁，特殊情感联结阶段宝宝6个月以后，出现一个明显的变化：开始理解“客体永存”的概念，知道如果物体不见了，是可以找回来的。比如妈妈离开，他知道去找，找不到也会一直等到妈妈再次出现。这个阶段，如果遇到妈妈离开去上班，宝宝可能会哭得撕心裂肺！哪怕妈妈在家里，宝宝也会因为一时半会儿看不到而急得大哭，连上厕所都得跟着！这个阶段的宝宝，眼里只有妈妈。此时他还没有时间概念，并不知道妈妈会什么时候离开，又多久才会出现，所以只能时时粘在妈妈身边，甚至半夜醒来也会找妈妈…… 种种表现，意味着宝宝与妈妈的特殊情感联结阶段到来。此时妈妈在宝宝眼里，任何人皆无法代替。所以大家都觉得娃越来越难带，其实这是认知和感情发展的表现，而且变得越来越聪明了！ " 阶段四：2岁以上，伙伴关系阶段这个阶段的宝宝，慢慢地可以接受妈妈的离开。毕竟孩子都会长大，随着认知和各项能力的提高，他理解妈妈有自己的事情要做，忙完了就会回来，所以便能坦然接受妈妈暂时离开了。如果这个阶段你家宝宝依然十分地“粘妈妈”，那么很可能是内心的安全感不足。这种情况，妈妈要尽可能地多抽时间陪伴宝宝。比如带着娃一起做家务、在他看不见的地方与之保持对话等。其次，每次离开都要告诉宝宝，你要去做什么，多久回来，并且说话算数。慢慢地他就会知道，妈妈只是暂时离开，不久就会回来，心里就没那么焦虑了。 " 写在最后从宝宝的成长和心理发展轨迹来看，你会发现，宝宝表现出的粘人、认生、分离焦虑等，其实都是对妈妈爱的表达，是每个孩子成长的必经之路。宝宝爱妈妈这点是毋庸置疑的，但其实宝宝并不是只能和妈妈建立依恋关系，也可以和多个人建立依恋关系，比如爸爸、奶奶、保姆阿姨等。当宝宝表现出强烈依赖妈妈的时候，尤其是3月龄，6-7月龄这两个特殊的时期，宝宝可能只要妈妈。但是尽管如此，也不能把宝宝完全交给妈妈一个人带。只有处在全家人爱的包围下，宝宝感受到来自不同的人呵护，才会更有安全感。这有助于冲淡宝宝对妈妈的依恋，也能缓解他的认生和分离焦虑等问题。 " 无论如何，宝宝生命的前两三年，妈妈的角色确实是无人可取代的！只有妈妈能陪在身边，才是成长最大的幸福！关注健康管理师/家庭教育指导师@莞家妈妈一起科学育儿，智慧养娃。

Isabelle,Nanty,托马..

04-01 电影

2008 法国,德

高卢英雄大战凯撒王子

主演：热拉尔·德帕迪约,克洛维斯·科尔尼亚克,伯努瓦·波尔沃德,阿兰·德龙,
简介：说到凯撒大帝这个人，硬要说他崛起的政治事件，既可以说是他成为罗马共和国的终身大祭司，也可以说是他与庞培、克拉苏等人的秘密同盟的建立，但说起他在军事上崛起的标志，那无疑就是征服高卢。广阔的高卢地区的征服使得凯撒一跃成为同时代最顶级的征服者之一，而在他历时多年的高卢征战中，最惊险的一战，莫过于与高卢联军领袖维钦托利的阿莱西亚之战。 "凯撒在高卢然而，这场决战，其实从凯撒的角度来看，并非是一场明智的战斗，但凯撒背后的非军事原因，却促使了凯撒下定决心进行一场极度危险的豪赌。凯撒最早进入高卢地区的时间，大概在公元前58年，他之所以选择高卢，也是与元老院派系博弈的结果，原本后者将凯撒送到一个管理意大利本土地区的职位上，这样三头同盟中最激进的凯撒在卸任执政官后，便只能当个没兵的光杆司令，但凯撒通过三头同盟的势力，还是将自己担任行省的地方改成了山内高卢地区，再加上现代法国马赛地区的罗马总督去世，凯撒于是一同兼任了三个行省的最高长官，这些都成了他征服高卢的基本盘。 "由于战争性质的特殊，凯撒的军队中不乏大批当地高卢人凯撒在高卢的这几年，与一般来说的“征服”大为不同，他并不是直接带兵攻城略地，而是多次以保护罗马共和国在高卢的盟友的名义来出兵作战，例如高卢地区较强的埃杜伊部落，就是凯撒在高卢地区的重要助力。在这期间，包括渡过莱茵河的日耳曼人，凯撒基本和高卢地区乃至于不列颠地区的各路蛮族打了个遍，这时的“征服”，总的来说就是让当地蛮族部落成为罗马共和国同盟的一员，通过人质来保证和平。而在公元前52年，即凯撒开始征服高卢的第七年，高卢人终于结束了以部落姿态应对罗马共和国的状态，转而以整个同盟为名，开始了反抗罗马共和国的运动。高卢人的这一行动并非心血来潮，不少部落与罗马人的战争一直都在发生，也有部分部落出现过反复向罗马发起战争的情况，而在一个叫做加努特斯的部落战败以后，凯撒下令让人对其首领亚克处以极刑。凯撒或许是希望能震慑住反复无常的高卢部落，但正是这个过于残忍的刑罚，导致了各个高卢部落人心浮动，加努特斯部落于是和另外一些“有心人”开始活动，联络各个高卢地区的部落，秘密结成了反罗马的高卢同盟。 "维钦托利这些“有心人”的核心，正是阿维尔尼部落的王子，现任部落酋长的侄子，将为凯撒带来大麻烦的高卢英雄——维钦托利。维钦托利这个人并非一开始就做好了建立同盟的准备，他更像是一个等待时机的猎人，他的父亲曾经是部落内反对罗马人的领袖，在内战中输给了亲罗马派，因此被处死，而维钦托利据说还曾经参加过罗马人的军队，对罗马人的方方面面进行过学习，因此当加努特斯人开始屠杀在高卢地区的罗马人时，只有维钦托利拥有可行的联盟纲领，也是因为他的影响，阿维尔尼部落不仅迅速响应了加努特斯人，而成为了高卢联盟实质上的核心部落。那么作为高卢联盟的心腹大患，凯撒在起义前的情况，其实并不好，甚至有点糟糕，因为作为凯撒后方的罗马城，这时候政局已经出现问题了，这倒不是因为元老院压倒了三头同盟，而是三头同盟自身濒临解体，三个支柱中的一个崩塌了，这个崩塌的巨头，正是克拉苏。年近60的克拉苏不满于日渐低迷的声望，希望能在军事上有所建树，因此身为首富的他耗尽家产，编组了大军，希望通过东征帕提亚帝国来挽回颓势，结果却横死战场。 "克拉苏的意外战败动摇了凯撒的大后方克拉苏的死导致了三头同盟沦为了凯撒和庞培的二人联盟，尽管庞培此时已经处于半退休的状态，对于凯撒的威胁颇有些无所谓的感觉，但是元老院派就开始有所活动了，因此，凯撒不得不回到罗马城稳定局势，同时，他也明白，在政局动荡的当下，一旦他一手打造的高卢征服战役出现任何问题，那么元老院派一定会咬紧不放，别说来自本国的支援，到时候元老院会不会趁机处理凯撒，都是个有可能的危局。对于凯撒的处境，维钦托利可能有所了解，但应该并不深入，实际上，对于高卢人而言，他们似乎只看出来克星凯撒回国了，而不了解凯撒所处局面的实际情况，因此，维钦托利等高卢高层，在巩固了联盟的力量后，选择的主攻方向，是凯撒征服高卢的基石，即纳尔滂高卢以及山内高卢地区，高卢联盟的意图，是希望通过攻取凯撒进入高卢的根据地来堵截罗马人援助驻扎在高卢地区军团的通道，避免罗马人汇聚力量，然后再彻底消灭这些来自南方的入侵者。 "庞培大部分时间都是凯撒的一大助力不过实际上，这个意图却在某种层面上帮助了凯撒。当时的罗马城里，除了克拉苏的死造成的动荡之外，还有一个事情让凯撒不得不集中精力，那就是执政官的选举问题，原来凯撒遥控指挥的护民官克劳狄乌斯死了，因此凯撒为了保证三头同盟的政策继续执行，只得想办法把庞培再度送上执政官的宝座。这里解释一下，很多人认为克拉苏一死三头同盟里庞培和凯撒就开始对立了，这其实是不对的，庞培其实直到凯撒结束高卢战争之后，他对于凯撒的态度都很令人捉摸不透，但在凯撒仍然深陷高卢战争的泥潭中时，庞培无疑是支持凯撒的。那么庞培这边没问题，元老院这边就好解决了，高卢人主动进攻罗马共和国的行省，那依照法律，作为总督的凯撒当然义不容辞地要去保护行省的安全，因此元老院很难干预凯撒回归高卢，另外，罗马共和国的法律有一个特点，那就是官员在任期内时，只要不是特别重大的问题，一般来说是不能在此时审判官员的，因此，即使元老院派真有想法，也不能对保家卫国的总督凯撒做什么。 "高卢人被凯撒主导的防御体系拦住凯撒回到了自己的行省，第一步就是快速巩固防御体系，让高卢联军占不了便宜，第二步他居然选择了主动出击，翻越阿尔卑斯山，直接对高卢人发起了反击。凯撒的行动出乎预料，使得维钦托利不得不专攻为守，但是，这位高卢领袖提出了一个极为犀利的战法，那就是焦土战略，他深知罗马人已经不可能从高卢本土部落获得补给了，毕竟高卢人要么已经起兵，要么就是作壁上观，因此罗马人只得从本土运送粮食，只要高卢人不给罗马人以战养战的机会，时间一久，凯撒的部队自然就会撤退了。可惜，高卢人自己舍不得玩这个战术，这也难怪，这些人一是不了解战略，二也是长期处于艰难的原始生活，必然舍不得主动毁坏家园，结果，维钦托利的战术根本得不到实行，只能老老实实和凯撒正面交锋，而凯撒在这一期间，明显急躁了起来。 "强如凯撒也在高卢尝到了苦头凯撒一回到高卢，就开始疯狂反击，一开始确实取得了一些胜利，但之后，他开始分兵进军，同时还做了一件令人震惊的决定，那就是直接袭击阿维尔尼人的老巢-日尔戈维亚。倘若能直接攻克这里，那核心被瓦解的高卢联军即使不崩溃也会实力大损，但是问题来了，凯撒凭什么认为维钦托利会无能到眼睁睁地让老巢被轻易攻克呢？事实果然也是这样，凯撒在这里不仅是无功而返，而且还因为军队冒进而在高卢人的城墙边上损失了不少老兵，大多数后世学者都认为，凯撒在日尔戈维亚经受到了征战高卢以来最大的挫折。凯撒的失败反过来鼓舞了高卢人，因此他们选择了主动出击，维钦托利领着近10万人的部队追击凯撒，后者此时只有不足5万人，结果，得到了日耳曼部落支援的骑兵的凯撒反过来击败了高卢人，维钦托利不得不选择逃到附近的阿莱西亚城中。这里有一个非常有趣的历史事实，那就是凯撒早先在高卢的敌人中，日耳曼人扮演了一个相当主要的角色，但在最终面对高卢人的决战中，日耳曼人的支援又对凯撒的胜利起到了至关重要的作用。 "虽然罗马人强于建筑，但凯撒的决定依然非常危险那么当凯撒击败维钦托利之后，他的选择同样令人出乎意料，他立刻放弃了撤退，转而围攻起了阿莱西亚城，这一行动，其实和围攻日尔戈维亚相比，同样是一件非常莽撞冒进的危险举动。凯撒的军队此时就是一支孤军，他们在四面受敌的高卢地区内部与高卢人的领袖决战，不仅要担心高卢人的军队，还要关注随时可能被掐断的补给，一旦再次失败，那么他们很有可能全军覆没，特别是维钦托利本人的军队虽然战败过一次，但元气并没有受损，军队人数依然逼近10万人，而且，当凯撒完成阿莱西亚的包围时，维钦托利已经派遣出了骑兵召集高卢各地的部落军队，一支近25万人的高卢军队已经朝着阿莱西亚逼近了。可是，凯撒却在这里选择了原地修建营垒，包围整个阿莱西亚城，不管罗马人的建筑技术如何高明，罗马军团如何善战，在别人的土地上，与总计30多万的敌人作战，凯撒为何要冒险到这个地步呢？ "凯撒早年一直在各个英雄的阴影下拼搏其实原因很简单，对于那些了解凯撒此前人生的人来说，凯撒的决定，其实是一种对于野心的不甘。凯撒这个人，说起来一生波澜壮阔，但是在他37岁之前，可以说是空有一点家族名头，但其实一点政治家的实绩都没有。凯撒的家族在他上一辈非常厉害，他姑父马略是“罗马军团之父”，号称是罗马共和国的又一位国父，是在日耳曼人迁徙狂潮下改革军队、拯救国家的大英雄，他的伯父路奇乌斯·凯撒，是结束共和国内战“同盟者战争”的第一功臣，但凯撒，就不行了。凯撒在成年前，姑父和伯父就都因政治斗争死了，他自己都差点被独裁官苏拉的手下杀死，等到苏拉死后，原本指望出人头地的凯撒却没有在政治上出头，想学习西塞罗当个律师，结果却一个官司都赢不了，只得灰溜溜地再度离开罗马城。他后来能得到官职，也是因为舅舅死了，他接替舅舅的位置，就这样熬着资历缓缓晋升，据说，当凯撒好不容易在西班牙担任地方财务检察官时，他有一次看到了当地神庙里亚历山大大帝的雕像，泪流满面，感概后者在他的年龄已经征服了大半个世界，自己却一事无成。 "元老院对凯撒一直虎视眈眈凯撒的说法不无道理，他是个非常努力自律的人，他热衷于学识，同时也不忘锻炼体魄，通过借款来维持体面生活和慷慨的名声，目的则是为了在上流政治圈出头，为此他债台高筑，可以说，为了政治野心，他的物质生活和精神状态，都已经到了一种极致的程度了，因此，在三头同盟结成后，凯撒可以说是非常激进，而作为他政治野心的一个关键，征服高卢某种意义上决定了他的未来，倘若成功，那么凯撒将继续为野心而拼搏，但假如失败，他从不惑之年才开始的政治征途，就只能到此为止了，同时因为他暴露出来的野心，他还极有可能遭到元老院或者其他派系的清算，因此，凯撒已经没有了退路。有一句古话说得好，“善战者无赫赫之功”，善于战争的人，是不会将自己置于危险的境地的，而凯撒这样的绝世将才，在面对高卢反叛时屡出险招，显然不是明智的选择，不过一旦考虑凯撒此刻的心情，他的冒险之举，多半也能理解了。有人也许还会产生一个疑问，假如凯撒回到行省重整，卷土重来如何？这样的想法，其实是不大了解凯撒的政治问题的关系，实际上，在三头同盟最后一次会议时，凯撒、克拉苏和庞培三人各自分配的政治权力，而凯撒的行省总督位置，已经被很大程度地延长了，可即使如此，也不过是到了公元前50年，也就是说，倘若凯撒撤退重整，他就只有1年多一点的时间来处理高卢问题，显然，这段时间是远远不足以打败高卢同盟的。 "阿莱西亚之战话归正题，阿莱西亚之战到底有多危险呢？简单的说，这是一场已经脱离了传统古典战争的奇特战役。一般介绍这场战斗的文章，往往会集中描述罗马人的营垒如何优秀，这固然是事实，但实际上，凯撒的困难并没有因为营垒的存在而大为减少，尽管维钦托利军因为围困而缺衣少食，但罗马人实际上也处在同样的危机中，他们包围了维钦托利，而维钦托利的援军又包围了他们，罗马军队必须两线作战，一旦营垒有一处被突破，罗马军队都将全军覆没，而且，即使维钦托利军真的先撑不住战败了，凯撒又怎么能保证外围的援军也会溃散呢？因此，城外的决战，对于罗马军队而言，的确是一场豪赌。凯撒为了这场赌局可谓用尽了全力，在战斗中，为了让士兵能及时看到自己从而鼓舞士气，凯撒专门披挂着大红色的袍子，这种明显容易吸引敌人弓箭手的行为，足以表面凯撒此刻对于胜利的迫切心情了。同时，阿莱西亚之战中，凯撒最后取得胜利的方式也非常冒险，他将本来就不多的骑兵分成两部分，一部分自己率领前往支援阵线，另一部分从营垒的某处出击，从背后夹攻已经突破了多层防线的高卢人。 "凯撒的骑兵分队按照凯撒本人的记录，当罗马骑兵们还在路上奔驰时，罗马人的营地其实已经快要被攻克了，摇摇欲坠的阵线如果比骑兵发起夹攻的时间晚一点，那么可能现在历史上的凯撒就不会是一位威名赫赫的罗马传奇英雄，而是成为了一个在敌人腹地作茧自缚的“克拉苏第二”了。 "维钦托利投降不过命运最终还是眷顾了凯撒，罗马人的夹攻成功了，高卢联军的援军因而崩溃，维钦托利在目睹援军惨败后只能主动投降，高卢战争就这样以不可思议的方式迎来了决战的结束。凯撒因为高卢战争，一跃成为了声望足以匹敌庞培的大英雄，但我们细细回想之前的分析，不得不感慨阿莱西亚这场决战的惊险，个人认为，维钦托利的失败，其实也和凯撒的疯狂脱不开干系，凯撒在这一连串战争进程中做出的种种举动，很大程度上动摇了维钦托利的战略，假如凯撒的行为更谨慎一些，那么维钦托利或许能贯彻他自己的想法。然而，凯撒的决定，并不会单纯让他服从单一军事层面的现实，他炙热的野心与恶劣的现实，注定了他会在明智的将军和疯狂的赌徒中变换身份，而正是这个特点，最终促使了阿莱西亚之战的诞生。

热拉尔·德帕迪约,克洛维斯·科尔尼..

04-01 喜剧片

2019 其它

HD1280高清中字版

双面甜心

卡洛琳·赫弗斯,汉娜·赫茨施普龙,..

04-01 喜剧片

2008 德国

超清

浪潮

主演：于尔根·福格尔,弗雷德里克·劳,马克思·雷迈特,詹妮弗·乌尔里希,
简介：【文/观察者网严珊珊】“我们虽然在革命的低潮中死去，但我们的死势必会换来革命更大的浪潮。”当1931年的李求实穿越时空，在舞台上发出呐喊时，字字叩击人心。 5月17日晚，为了庆祝中国共产党百年华诞、再现中国左翼作家联盟（简称“左联”）五烈士在上海龙华牺牲的故事，舞台剧《浪潮》在上海话剧艺术中心首次试演。 1931年2月7日，五位年轻的左翼革命作家——柔石、胡也频、李求实（唯一非“左联成员”）、冯铿、殷夫，被秘密杀害于龙华警备司令部。他们中年纪最大的29岁，最小的才21岁，年轻的他们用笔做武器，为解放民众思想战斗到了最后一刻。 “我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年。”为了纪念“左联五烈士”，鲁迅曾于1933年写下了《为了忘却的记念》一文。今年，是建党一百周年，也是“左联五烈士”牺牲90周年。这段不能忘却的历史，在安福路上以舞台剧的形式再次展现时，年轻观众纷纷红了眼眶。演出前，导演何念和总编剧韩丹妮接受了观察者网的采访。从“我们为何而死？”的叩问到“我们为何而生？”的反思，《浪潮》不是一部传统的革命舞台剧，用五烈士的灵魂在意识世界里相聚的浪漫主义手法，五条并举的故事线与不断变幻的“水舞台”结合，主创团队献上了一次感人而创新的视听体验。 " 五位烈士故事的时间定在了1931年2月7日，那一夜，五烈士被秘密杀害于龙华警备司令部，面对突如其来的死亡，他们的灵魂在意识世界里相聚。五位年轻人叩问自己到底为何而死：是因为对我们开枪的士兵吗？是因为在东方旅社的那次会议吗？是因为文学吗？是因为仇恨吗？又或是因为爱？ " 当五人的灵魂重聚后，他们的生前回忆分段铺开，亲人、同僚、前辈的叙述帮他们逐渐看清了自己的选择，找到了选择革命的初心。五段支线，均充分运用了“水舞台”和升降悬浮板等设计元素，配合演员精湛的演技和深厚的台词功底，北京9当代舞团及三位舞蹈演员的水中起舞加持，现场给人带来很大冲击。 " 五段故事中的温情画面也令人动容：当质朴甚至有点“迂”的柔石，担心鲁迅先生被汽车或电车撞到，不停嘱咐他好好看路的时候；当殷夫与深爱自己但选择不同的亲哥、民国军官徐培根道别时坚定留言，“别了，哥哥，别了，此后各走前途，再见的机会是在，当我们和你隶属着的阶级交了战火”；当冯铿姐姐告诉她，女性“要为自己而活”的时候；当胡也频的年轻妻子为了信仰，在丈夫死后把孩子送回家乡，独自留在上海坚守革命事业的时候；当李求实高呼“我们必须要学会既能用枪又能用笔，我们才能称为有共产主义思想的文武全才的革命家”的时候……在场的观众屡次湿了眼眶。 " 从“我们为何而死？”的疑惑到“我们为自己而活”“我们为自由而活”的坚定，这场跨越历史时空，由一群青年人演绎另一群青年人的故事，感动了许多年轻观众。导演何念告诉观察者网，这部舞台剧之所以叫“浪潮”，就是把“浪潮”当做一个意向，象征一代代人的努力叠加，才能有我们今天的美好生活。“浪潮”这两个字，曾多次出现在“左联五烈士”的诗文中，也多次被左联旗帜人物鲁迅先生提起，因此在剧本敲定前，就定下了这一主题。对于当下热议的革命先烈选角话题，何念自信地介绍，饰演“左联五烈士”的五位演员——钱芳（饰冯铿）、王梓（饰柔石）、刘炫锐（饰李求实）、陈山（饰殷夫）、程子铭（饰胡也频），是上海话剧艺术中心最有实力的青年演员，他们代表了话剧艺术中心年轻团队的最高实力。 " 钱芳饰冯铿 " 陈山饰殷夫 " 程子铭饰胡也频为了精准刻画人物，主创团队经过了几番筛选，直到真正落地排练，才确定了阵容。 " 刘炫锐饰李求实 " 王梓饰柔石主旋律艺术作品，如何把握年轻观众的需求？何念认为最重要的是故事和情感。故事是对主流价值观的表现，“让当时的青年来感染现在的青年”，情感是用剧中人物的故事来唤起年轻人的共情，让年轻观众感动，让当下的年轻人去体会和理解剧中人物在当时历史背景下的选择。在献礼片频出的今年，对于舞台剧能否脱颖而出，何念看得很开，他相信艺术创作者只要扎根创作、真诚地去创作就可以。要说《浪潮》最大的亮点，何念认为是“感人”，这部舞台剧旨在引起观众反思，让大家更加珍惜今天来之不易的美好生活。而加入“水舞台”的特别设计，也是为了和剧名“浪潮”呼应，把水作为舞台元素，既具有浪漫主义，也与故事走向贴合，希望给观众带来诗一样的氛围。创作如此体量的舞台剧，要将五个支线故事融为一体，还要在基于史实的基础上架构出灵魂相聚的新故事，《浪潮》的年轻编剧们做了勇敢的尝试。 " 《浪潮》剧照以90后总编剧韩丹妮为首，肖诗瑶（总编剧）、潘雨昕（编剧）、宋文琪（编剧）在内的全女性团队，这次挑起了剧本创作的大梁。韩丹妮告诉观察者网，《浪潮》这一主题的筹备有两到三年，但她们真正参与创作是去年11月，从去年冬天一直到今年5月，剧本不断被打磨，直到今年春节前都在找剧本方向，不停推翻重来。历经七到八稿，才最终确定了五烈士灵魂相聚的大结构，体现浪漫主义、虚实结合。据韩丹妮介绍，创作期间，编剧团队查阅了大量历史资料，从史实中挖掘五位烈士的形象，以找到他们内心挣扎的点。 " 《浪潮》剧照提到印象最深的情节，韩丹妮特别举例，主创们借五烈士中唯一的女性——冯铿，将女性话题“大说特说了一番”。在这场戏中，冯铿的姐姐、冯铿帮助的少女和失足女性，在相互鼓励下，从黑暗中看到了光亮，她们叩问旧社会的性别偏见，她们努力冲破家庭和社会加在女性身上的枷锁，她们的故事凄凉又勇敢，令人叹惋。有意思的是，韩丹妮观察到，冯铿这场戏联排时，女性观众都感触很深，在表演没有声光电配合的情况下，女观众依然感动到落泪。但男性观众看到的更多是导演、编剧和演员的“技巧很好”，却“get不到”情感点，韩丹妮笑称，这就是“男女之间天然的屏障”。观察者网发现，试演当天，冯铿的这场戏，是大幕拉上后掌声最长的一次，不少观众都在演出时默默拭泪。其实，弘扬“左联五烈士”革命精神的舞台剧《浪潮》，不仅用情绪感染了观众，也帮不少年轻观众补了一课，传递了信仰的力量。 1928至1929年间，革命文学论争传播了马克思主义文艺理论，提高了革命作家的思想理论水平，而在该运动发展过程中暴露出的弱点，也引起了中国共产党的重视。 1930年3月2日，在中国共产党领导和推动下，中国左翼作家联盟在上海成立。成立大会上，鲁迅先生发表了题为《对于左翼作家联盟的意见》的讲话，第一次提出了文艺要为“工农大众”服务的方向，并且指出左翼文艺家一定要和实际的社会斗争接触。被称为“左联五烈士”的青年作家柔石、胡也频、李求实（唯一非“左联成员”）、冯铿、殷夫，生前在从事实际革命斗争的同时，积极进行文学活动，以各自不同的斗争经历和亲身感受创作出一批优秀的文学作品：《孩儿塔》（殷夫），《湖南善后问题》（李求实），《为奴隶的母亲》（柔石），《妇女运动的我见》（冯铿）和《光明在我们的前面》（胡也频）…… 他们作为“革命文学”的代表，成为了中国文坛的一支新锐力量，为初期无产阶级革命文学的发展发挥了积极作用。 1931年2月7日，他们被国民党反动派同时杀害于上海龙华。与柔石、殷夫熟识，和冯铿、胡也频有过一面之缘的鲁迅先生，在五烈士牺牲两周年时，因悲愤提笔写下《为了忘却的记念》，称“夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢。但我知道，即使不是我，将来总会有记起他们，再说他们的时候的……” 九十年后，年轻的文艺创作者没有忘却他们。从多伦路的左联会址纪念馆汲取营养，上海话剧艺术中心把红色基因融入到了舞台剧《浪潮》的创作中。 17日晚，演出结束后，掌声在安福路的上海话剧艺术中心久久没有停息。 " 《浪潮》演员上台谢幕 5月18日至5月23日，舞台剧《浪潮》将率先在上海话剧艺术中心·艺术剧院进行预演场演出。之后于7月1日至3日，作为“庆祝中国共产党成立100周年新创舞台展演季”参演剧目，由上海话剧艺术中心与上汽·上海文化广场联合主办、成为投资管理咨询（上海）有限公司党支部特别鸣谢的舞台剧《浪潮》，将正式在上汽·上海文化广场上演，以庆祝党的生日。 " 上海话剧艺术中心庆祝党的生日新闻发布会现场合影

于尔根·福格尔,弗雷德里克·劳,马..

04-01 剧情片

9/12 首页上一页

下一页尾页