凯瑟琳·德纳芙

主演：齐雅拉·马斯楚安尼,凯瑟琳·德纳芙,法布莱斯·鲁奇尼,妮可·加西亚,班哲明·比欧雷,梅尔维尔·珀波,休·斯金纳,斯特法尼娅·桑德雷莉,马莱娜·索尔达纳
简介：文丨twy 2024年第77届戛纳电影节在今天下午刚刚宣布了包括首批主竞赛18部影片，以及「一种关注」、「戛纳首映」、非竞赛单元等首批片单，今年主竞赛评审团主席为《芭比》导演格蕾塔·葛韦格，「一种关注」单元评审团主席则将由泽维尔·多兰担当。 "格蕾塔·葛韦格 在此之前，戛纳已经官宣昆汀·杜皮约的《第二幕》将以非竞赛的身份为电影节开幕，并将在首映当天在法国上映。 由蕾雅·赛杜、文森特·林顿、路易·加瑞尔主演，这是一直以来极为高产的杜皮约在一年内首映的第三部长片（加上去年洛迦诺首映的《扬尼克》和威尼斯首映的《达达达达达利！》），时长也保持在轻快的76分钟。 原名为「敬我们美丽的职业」，这部围绕着一群演员展开的公路片，预计也是戛纳开幕片最钟爱的迷影元电影类型。 "《第二幕》 当然，就在片单宣布前的几天前，美国媒体deadline首先曝光了本届电影节的重磅炸弹：弗兰西斯·福特·科波拉的《大都会》确认入选主竞赛。 " 由亚当·德赖弗、娜塔莉·伊曼纽尔和吉安卡罗·埃斯波西托主演，科波拉历尽四十年写作，自行投资1.2亿美元完成的作品终于在上个月底在洛杉矶面向科波拉的亲朋好友，以及一众好莱坞高层人士进行放映，并被称为是一部「极具实验性的、高度视觉化」的政治寓言，其中科波拉将来自罗马帝国的灵感应用到一个架空的现代美国之中。 这将是科波拉时隔45年前的《现代启示录》后再度入选戛纳主竞赛（他2009年的长片《泰特罗》也曾作为开幕片亮相戛纳「导演双周」单元）。 "《现代启示录》 关于《大都会》，科波拉方面先前表示希望能首先确认发行商，然后才会在电影节亮相，但在前几天一些美国行业媒体发表了一些关于影片「过于不商业化」、「发行将非常困难」的言论后，宣布影片入选戛纳主竞赛，显然是科波拉能做出的最强有力的回应。 "弗兰西斯·福特·科波拉 接下来，大卫·柯南伯格也凭借其科幻新作《裹尸布》回归戛纳主竞赛。由文森特·卡索和黛安·克鲁格主演，影片设定在一个未来世界，其中卡索主演的发明家为了保存自己对亡妻的记忆，发明了新的殡葬技术，允许自己和死去的家人联络。 年初发表于《电影手册》的首张剧照，展示了主角们走在一片在夜幕中发光的墓碑之前，而卡索的形象也无限接近导演自己——柯南伯格曾直言，这是他最具自传性的作品，也是对自己2017年去世的妻子的纪念之作。 "《裹尸布》 除了上述两位巨匠以外，保罗·施拉德的《哦，加拿大》也惊喜入围主竞赛，近几年高产的施拉德预计依旧会在本片中延续前几作男性与创伤的主题，这也是他在1988年的《红色八爪女》之后首次回归卢米埃尔大厅。 其它英语片方面，肖恩·贝克凭借《阿诺拉》再度入围主竞赛，该片由neon出品，和《红色火箭》一样，据悉也是一部关于性工作者群体的喜剧，不过没有具体情节信息透露。 此外，曾执导《复仇战姬》的美国女性导演科拉莉·法尔雅凭借新作《某种物质》首入主竞赛，被称为是一部极为血腥的身体恐怖片——它会成为《钛》之后下一个戛纳类型片大热门吗？ 除此之外，主竞赛的恐怖片选手还有瑞典导演马格努斯·范·霍恩的《带针刺的女孩》（原名《道格玛杀手》），是一部连环杀手题材的影片。 "《带针刺的女孩》 葡萄牙导演米格尔·戈麦斯的上一部独立长片《一千零一夜》三部曲已经是九年之前，而他今年入选主竞赛的新作《壮游》将讲述20世纪初「派驻缅甸仰光的大英帝国殖民官员爱德华在未婚妻莫莉到来当日仓皇落跑，逐渐深入亚洲腹地的故事。」 据戈麦斯在《手册》的自述，影片中横跨亚洲的旅程将融合摄影棚创造的1918年的场景，以及主创在2020年于亚洲各国游历时拍摄的16毫米纪录片片段，从缅甸、泰国、越南、菲律宾、日本大阪、最后到达上海（在2022年疫情期间，戈麦斯还与一支中国内地的团队远程拍摄了一些内容）。 说到华语片，贾樟柯第六次入围主竞赛的新作《风流一代》同样也结合了多年的拍摄内容，从2001年开始不断累积素材，「以中国北方小城恋人巧巧和郭斌的分分合合为主线，讲述他们与身边形形色色的基层小人物在新世纪头21年的人生故事。」 "《风流一代》 其它华语片方面，在「一种关注」单元则有管虎导演的《狗阵》，在非竞赛展映单元有陈可辛导演、章子怡、雷佳音等主演的的悬疑片《酱园弄》，香港导演郑保瑞的《九龙城寨之围城》则入围「午夜展映」单元。 福茂也在发布会上表示，这是中国电影在疫情之后的一次全面归来。 "《狗阵》 但值得一提的是，王兵导演的《青春：春》是去年主竞赛单元的最大亮点，但这套纪录片三部曲的第二部目前尚未出现在公布的片单中。此前被广泛预测将入围主竞赛的娄烨未命名纪录片新作，最终也没出现在这份片单中。 法国电影这边，克里斯托夫·奥诺雷入围主竞赛的新作《我的马塞洛》或许也能切中不少迷影情怀，其中齐雅拉·马斯楚安尼将会在片中反串「扮演」自己的父亲马塞洛·马斯楚安尼，凯瑟琳·德纳芙——齐雅拉的母亲——也有可能在影片中本色出演。 其它入围主竞赛的法国电影还包括法国演员/导演吉尔·勒卢什的《狂爱》，以及雅克·欧迪亚执导、赛琳娜·戈麦斯主演的西语歌舞片《艾米莉亚·佩雷斯》。 "《狂爱》 当然，在非竞赛性质的「戛纳首映」单元，莱奥·卡拉克斯带着他的中篇《这不是我》回归戛纳。影片据称是一部「自由形式」的生涯回顾，穿插着使用iphone拍摄的纪录片画面，当然也少不了导演的搭档德尼·拉旺出演。 「首映」单元还包含了法国名导阿兰·吉罗迪（《湖畔的陌生人》、《跟我走吧》）的新作《宽恕》，被作者称其为「一部乡村的黑色电影，其中我们站在凶手的一边」。 同时入围的还有潘礼德导演的《约见波尔布特》、阿尔诺·拉里厄和让-玛丽·拉里厄的《吉姆的小说》（le roman de jim）、摩洛哥裔导演那比尔·艾奥殊的《杜达》等片。 在「午夜展映」单元，则有演员诺米·梅兰特的第二部导演作品《小阳台》，是一部和瑟琳·席安玛合作编剧的恐怖片。 该单元的其他作品还有尼古拉斯·凯奇主演，罗根·费纳根导演的《冲浪惊魂》，以及该单元常驻的韩国动作惊悚片——柳昇完导演的《老手2》。 "《小阳台》 此外，英国导演安德里亚·阿诺德则凭借新片《鸟》第四次入围主竞赛，据称会延续她前作中标志性的青少年元素，由巴里·基奥恩、弗兰茨·罗戈夫斯基、贾思敏·乔布森等主演。 新人导演这边，印度导演帕拉尔·卡帕迪亚也是今年主竞赛的四位女性入围者之一。她的上一部讲述印度学生运动的纪录片作品《无知之夜》曾入选2021年戛纳双周，本届入选的《想象之光》将是她的剧情片首作，被称为是一部神秘主义的公路片。 "《想象之光》 此外，法国女性导演阿加特·里丁格凭借导演首作《野钻石》（diamant brut）入围主竞赛，同样也是青春题材。 来到更多戛纳宠儿这一边：近几年一直受戛纳青睐的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫，在移居法国后带来了新作《利莫诺夫：埃迪的歌谣》，由本·卫肖饰演俄罗斯激进诗人爱德华·利莫诺夫。 去年凭温吞水的《煽动者》入围的巴西导演卡里姆·埃诺兹，新作《目的地汽车旅馆》则回到了他熟悉的祖国，据称是一部充满反叛和暴力元素的情色惊悚片。 当然，戛纳忘不了它所培养的嫡系：阿里·阿巴西的《飞黄腾达》（由塞巴斯蒂安·斯坦饰演年轻的唐纳德·特朗普）、欧格斯·兰斯莫斯的《善良的种类》、保罗·索伦蒂诺的《帕特诺普》。 "《飞黄腾达》 在「一种关注」单元，奥山大史导演的《我的阳光》是目前片单中唯一一部日本电影（之前被广泛期待的黑泽清法语新作《蛇之道》暂未出现），其它入围的还包括越南导演张明归的《越和南》、意大利导演罗伯托·米勒维尼的《可恶的人》、赞比亚导演伦加诺·尼奥尼的《成为一只珍珠鸡》、保加利亚导演康斯坦丁·博扬诺夫的《无耻之徒》等。 在纪录片聚集的特别展映单元中，乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察再度带来新片《入侵》；法国纪录片导演克莱尔·西蒙（《我们的身体》）聚焦教育的纪录片《学习》（apprendre）；曾执导《我不是你的黑鬼》的哈乌·佩克拍摄了《欧内斯特·科尔，失而复归》，关于1960年代的南非摄影师欧内斯特·科尔；最后，法国导演尤朗德·祖贝尔曼拍摄了纪录片《加沙之美》（la belle de gaza），聚焦在以色列特拉维夫生活的阿拉伯跨性别者，被《电影手册》列为2024年期待影片之一。 "《加沙之美》 最后，在非竞赛展映单元，除了之前宣布的乔治·米勒的《狂暴女神：疯狂的麦克斯前传》，以及凯文·科斯特纳的西部片《地平线：第一部分》外，加拿大超现实主义导演盖伊·马丁带来了他和凯特·布兰切特等人合作的《谣言》（与埃文和加伦·约翰逊共同导演），故事简介如下： 「世界上最富有的民主国家的七位领导人，在参加七国集团峰会时迷失了方向......」 鉴于马丁的风格，大概会是一出风格迷幻的诡异作品。 "《狂暴女神：疯狂的麦克斯前传》 除了上述片单外，戛纳的两个平行单元，影评人周和导演双周，将各自于4月15日（下周一）和4月16日（下周二）公布入选名单，而官方单元候补入选作品预计会在4月18日（下周四）公布。 还会不会有华语片惊喜？很多人期待的娄烨，会稍后现身吗？

主演：凯瑟琳·德纳芙,大卫·鲍伊,苏珊·萨兰登,克利夫·德杨,Beth Ehlers,丹·哈达亚,Rufus Collins,苏珊娜·伯蒂什,詹姆斯·奥布里,安·麦格纽森,John Stephen Hill,谢恩·里
简介： [战狼2]仍在发力，[贪狼]已突破重围 这个八月，是狼的月份，更是动作片的月份 " 上周我们提到一个动作片神级导演 保罗·格林格拉斯 就有网友说提到动作片导演 有个人绝对不能忘 他和哥哥在好莱坞称霸一方 " 他更创造了一个时代 他就是雷德利·斯科特的弟弟 托尼·斯科特 tony scott 1944.6.21-2012.8.19 " 看照片你可能觉得不熟 但他的作品你绝不陌生 " 壮志凌云、国家公敌、怒火救援、危情时速 2012年8月19日 他在洛杉矶文森特·托马斯大桥纵身跃下 整个好莱坞都为之震惊 斯人已逝，他给我们留下无数经典 有的甚至值得刷至少三遍 今天秋裤就带你回顾这个斯科特的动作片黄金时代 ▼ 托尼·斯科特 从未被奥斯卡提名过的动作片大咖 好莱坞传奇兄弟 雷德利·斯科特的名字大家早已如雷贯耳，[普罗米修斯]、[异形：契约]、[火星救援]、[角斗士]、[黑鹰坠落]每一部都是大师级别。 作为雷德利·斯科特的弟弟，托尼·斯科特在好莱坞亦是叱咤风云。两兄弟在好莱坞书写了不少传奇。 1995年，两人双双获得bafta（英国电影与电视艺术学院）电影杰出贡献奖，2010年，两人更获得bafta的全球电影业贡献奖。 " bafta的全球电影业贡献奖颁奖礼，2010 但托尼·斯科特深受哥哥影响。 托尼·斯科特tony scott，全名anthony david scott，1944年6月21日，出生于英格兰诺森伯兰郡，他是三兄弟中最小的，雷德利是老二（比他大6岁），大哥弗莱克·斯科特1980年因皮肤癌逝世。 " 托尼·斯科特左和雷德利·斯科特右 从英国格兰菲尔德学校、西部哈特尔普尔学校，再到伦敦皇家艺术学院，托尼一直跟紧跟哥哥的步伐。 首次“触电”时，托尼·斯科特16岁，他是哥哥导演的短片[男孩和自行车的故事]的主演。 " 男孩和自行车的故事 虽然最后两人都毕业于英国伦敦的皇家艺术学校，专业学习的都是美术，但托尼·斯科特开始并没有打算拍电影，而是当一个画家。 雷德利知道托尼喜欢车，就对他说：别去给bbc拍纪录片，跟我干，保你一年内开上法拉利！ 托尼信了，不知道他有没有买法拉第，但我们知道他倒是拍了不少关于车的电影。 " 托尼·斯科特和汤姆·克鲁斯雷霆壮志片场剧照 是1968年，兄弟俩联手创办了雷德利电影和广告制作公司rsa（ridley scott associates），托尼在这里拍摄了许多电影和广告。在此期间，他也拍摄了不少短片。 1983年，托尼完成了他的长片处女作[千年血后]。这是一部非典型性吸血鬼电影，影片风格诡异而惊悚，后来成为cult片经典，但在当时却票房失利。 " 千年血后 捧红阿汤哥，步入辉煌的90年代 随后托尼便被冷落，只拍摄了一些广告和mv，直到1985年，托尼遇到了伯乐，好莱坞金牌制片，杰瑞·布鲁克海默jerry bruckheimer。 " 杰瑞·布鲁克海默右 杰瑞也是广告出身，在看了[千年血后]以及托尼为saab汽车拍摄的广告后，他看到一个广告导演的潜质，邀请托尼指导[壮志凌云]。 杰瑞找对了人。 1986年，[壮志凌云]横空出世。嫩到出水的阿汤哥，和帅到爆炸的方·基默成为一代人的回忆。 " 28岁的汤姆·克鲁斯风华正茂，[壮志凌云]更让他成为好莱坞一线吸金男性。托尼也凭借[壮志凌云]跻身一线动作导演行列。 紧接着1987年，托尼和杰瑞合作拍摄了[比弗利超级警察2]，由黑人喜剧明星艾迪·墨菲主演，影片不仅诙谐幽默，动作场面也是惊险刺激。 [比弗利超级警察2]是当年最卖座的电影。 " " 随后，托尼便步入令人神往的90年代，好莱坞大片不断。 " 其中评价最高的，莫过于[雷霆壮志]、[真实罗曼史]和大家熟悉的[国家公敌]。 [雷霆壮志]是托尼和阿汤哥的第二次合作，现在再看，这部影片绝对能量爆表。 汉斯季默配乐，阿汤哥和尼克·基德曼上演才子佳人的浪漫大戏。 " 这是一部赛车电影，讲述的是天才车手和一名老教练携手夺冠的通俗故事。 " 托尼幽默细胞爆棚，作为一部赛车动作片，能让人笑出眼泪。 " 飙车无处不在 看了这部影片之后，你也会明白，阿汤哥撩妹靠的绝不是仅仅是颜值。 " 检查视力，眼睛请跟着我的手指……手指！ 动作戏作为重点，托尼一点都不含糊，该飙车的飙车，该炸飞的炸飞，比起现在的素鸡丝都不逊色。 " " 紧接着1991年，托尼携手动作巨星布鲁斯·威利斯和当红女星哈里·贝瑞拍摄了[终极尖兵]。虽然阵容豪华，但很快，它就被另一部神片盖过——[真实罗曼史]。 在这部影片中领便当，跑龙套的明星都火了。 托尼导演，昆汀·塔伦蒂诺编剧，加里·奥德曼，塞缪尔·杰克逊，布拉德·皮特都是龙套。 " 那时候，皮特都没几句台词。 " 这是一部爱情、犯罪、动作片。讲述的是一名漫画店店员爱上了援交女，他杀死皮条客而卷入了一场纷战。 这部电影是托尼和昆汀两个鬼才的神奇结合，台词都是昆汀式的段子。 " 动作既有昆汀式的疯狂，又有托尼情有独钟的[英雄本色]的韵味，高潮的枪战，嗨到让人爆炸。 " " 当然，少不了托式幽默与浪漫。 " " 神片嗨完后，托尼开始携手明星开启爆红模式，影片不仅口碑爆棚，而且票房大卖。 1995年，黄金搭档托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿首次合作，[核艇暴君]（又名红潮风暴）为观众奉献了叫人窒息的水下潜艇大战。 1996年，牵手罗伯特·德尼罗，过了运动片的瘾。 " 1998年，一部[国家公敌]，让威尔·史密斯在中国家喻户晓，更成为90年代最卖座的电影。比起斯诺登的棱镜门，[国家公敌]对美国政府也毫不客气。 " 余生的光芒 2000年之后，托尼和丹泽尔·华盛顿亲密无间，又合作了4部电影，[怒火救援]、[超时空效应]、[地铁惊魂]和[危情时速]。 每一部，都是经典。 [怒火救援]是复仇。 " [超时空效应]是牺牲。 " [地铁惊魂]是智慧。 " " [危情时速]是责任。 他的电影中，飞车、爆炸和打斗样样齐全。 " 超时空效应 他的镜头和剪辑虽不像保罗·格林格拉斯一样风格那么极端，但同样在好莱坞独树一帜。 他影片的节奏毫不拖泥带水，一气呵成，影片最后的高潮更是万分危急，引人入胜。 令人迷幻的剪辑，动静结合，远近镜迅速切换，比起保罗，托尼的镜头，不仅让人紧张，更让人舒服。 而他的动作电影，也绝不是简单的飙飙飙，炸炸炸。 除了这些暴力元素，还有大到美国的主旋律和小到普通市民间的温情。 " 地铁惊魂 " 怒火救援 这让他的影片充满了别样的味道，惊险、刺激又简单而温馨。这可能也是这位老人内心的写照。 " 与他合作的人都形容他和蔼有趣。他从未有过奥斯卡提名，电影风格也市场被一些评论家所诟病，但看他最后留下的几部电影，风格依旧， 只是更加成熟。 " 2012年8月19日，有人看到他把车停在桥边，不慌不忙的翻过10英尺的栅栏，毫不犹豫，纵身一跃。 那一天，结束的，是一个时代。 从此，电影片头再看不到by tony scott的字幕。 " 超时空效应 有人说他自杀是因为得知患上无法治愈的脑癌，虽然他留有遗言，最终都没有公布。一代巨匠，为何选择自杀我们可能永远也无法知道。 现在，只剩下他80岁的哥哥，雷德利·斯科特仍旧坚守在片场。 " 愿逝去的人安息，活着的人生命能够更加精彩。 " 真实罗曼史

主演：凯瑟琳·德纳芙,伊恩·亨德里,约翰·弗拉瑟,伊冯·弗奴克丝,帕特里克·怀马克,勒妮·休斯敦,瓦莱丽·泰勒,詹姆斯·维利尔斯,HelenFraser,迈克·普拉特,WallaceB
简介： （本文由毒舌电影原创：dsmovie） 最近，有一部sir惦记的英国电影出了资源。 它不仅获得了英国独立电影奖（bifa）6项提名，还将代表英国参选奥斯卡最佳外语片的角逐。 喏，就是这部： 《阴影之下》 under the shadow " 烂番茄一片赞好，影评人打出98%的新鲜度。 " imdb上口碑也还不错，7.4分。 " 而sir对它的评价，就四个字：画风清奇。 申奥片不稀奇，但——这是部恐怖片。 更准确地说，这部英国申奥电影，是一部讲波斯语的伊朗恐怖片。 有点绕？门道还深着呢。 《洛杉矶时报》评论说： 它讲鬼故事的同时，也在研究着经历巨变的社会。这部电影迷人是首要的，恐怖倒在其次。 " 有多迷人？ 别急，听sir慢慢给你扒。 故事发生在1988年，两伊战争（伊朗和伊拉克的8年战争）还打个没完，女主角一家就生活在伊朗首都德黑兰。 政治不太平，生活各种不如意。 夫妻都是学医的，而妻子为了照顾女儿，一度中断了学业。 母亲去世后，她决定重拾医生梦想，回到学校，继续念书。 " 然而，书可不是想念就能念。 渴望求学的女主，已经悲惨地被拉进了“入学黑名单”—— 因为参加过呼吁男女平等的先进政治运动，她只能成为失学少妇。（字幕翻译：不想哈拉胡永儿） 根据你的个人历史，根本没有一点可能性 你不能继续你的学业 " 上学梦破灭了，夫妻感情还闹危机。 同样念医学的丈夫，对女主失学的遭遇并不同情，反而觉得“对大家都好”。 还没吵明白呢，丈夫就收到征兵通知，前往战场…… 不公平的是你出尽风头去扮作医生 但是我没有机会 却是“对大家都好” " 临行前，丈夫想让女主带着女儿离开德黑兰去投奔自己爸妈，被她高冷地拒绝了。 吵架没和好，还想让老婆搬去和公公婆婆住？！ 丈夫走后，剩下女主和女儿，在硝烟弥漫的城市相依为命。 好在女儿很乖巧，总抱着洋娃娃自己玩。 直到一个古怪的邻居小男孩，对小萝莉说了些奇怪的话，开始让人不省心…… 迈赫迪说巨灵是真的，它们是邪恶的而且想伤害我们 " 女主担心邻居家小男孩带坏女儿，前去沟通，才发现邻居也相信着“巨灵”的存在。 " 所谓巨灵（djinn），是伊斯兰世界传说中一种超自然的生物，和人、天使并列为3种智慧的生灵。 《古兰经》称，巨灵能以看不见的形态来与人和物交流。 一个大房间，小女孩和她的洋娃娃，种种奇怪的现象，巨灵的传言…… 神神道道的，又是一部套路的恐怖片？ " 并不。 再看看片名：《阴影之下》。 电影中的女主，根本没有精力去留意种种可疑的细枝末节。 因为比起这些虚无缥缈的事，沉重阴暗的现实，才更加恐怖。 导演并没有直观地表现硝烟弥漫的战场，但正如开篇的导语所说： 1980-1988年两伊战争期间，在恐惧与焦虑之中，生命陷入了无尽黑暗。 " 就如同片头引用的两伊战争真实新闻片段一样。 " 黑暗的大背景、恐惧、焦虑，才是无处不在、让人无力招架的威胁。 片中的第一场谈话，背景就是烽烟。 " 远在战地的丈夫打回电话，导弹攻城的传言也听得人忐忑不安。甚至有一天，一枚导弹真的落到了女主家的楼上。 楼上的邻居，也在遭遇导弹袭击后，经女主抢救无效而离开人世。 " 从未停歇的炮火，近在咫尺的导弹，离开人世的邻居…… 甚至类似胶带贴窗户的琐碎小事……都让人心好累。 " 这样焦头烂额的日子，哪还有闲心管女儿丢失的洋娃娃？ " 导演费尽心思，在战乱里拍出一部恐怖片，玩的当然不是装神弄鬼这么简单。 电影中，对社会和战争的思考，让恐怖脱离了肾上腺素飙升的狭窄定义。 活在战争年代的伊朗，最根源的恐怖，是压抑和焦虑。 这种不安混杂着对未知巨灵的恐惧，由梦境蔓延到现实。 来看电影中这一段具有超现实感的画面—— 梦醒时分，镜头由垂直九十度变为水平，女儿出现，对她说： 妈妈，我做了一个噩梦 " 抱起女儿后，画面有轻微的摇动，镜头跟随母亲视角…… 怀中的女儿，一刹那变成洋娃娃。 " 原来做噩梦的不是女儿，是母亲。 梦境和现实迷离错乱，渐渐地让人无法分清究竟这是女主心底的焦虑还是实际的鬼怪。 连邻居口中神神叨叨的，落到楼上的导弹，似乎也有猫腻。 那个东西（导弹）掉到这里，绝不是意外 我认为它把一些东西带进来了 巨灵 " 黑影、巨灵、诡异的梦…… 真假混杂的恐怖，一步一步将女主带向深渊。 " 看《阴影之下》，sir不免想到波兰斯基。 这位拥有法国和波兰双重国籍的大师，最擅长的表现手法之一，就是将精神上的苦痛具象化。 比如这些墙上伸出的手，就是女主心理极度压抑之下产生的幻象。 " 《冷血惊魂》剧照 但《阴影之下》又与波兰斯基的风格不同。 后者的恐惧是由外而内，是心里那团最黑的浓雾长出来的鬼魅，而前者的恐惧是由内而外，那些虚实莫辨的对手，更像是世界加诸在她身上的暴力。 正如片名所揭示的，女主一直在被阴影笼罩。 这层阴影，不仅来源于个人的生活烦恼、巨灵的恐怖传说，更关乎人们无力改变的时代背景。 阴影，首先是社会对女性无所不在的压制。 比如片中讽刺的一幕： 母女俩在家里受惊，狂奔到大街上。执法人员却不关心她们的遭遇，只在乎女主不戴头巾。 一个女人最应该感到恐惧的就是暴露自己 " 阴影，还是乱世中的家破人亡。 这是所有悲惨和怪异的外化，正因如此，父母双亡的邻家男孩虽然行为诡异，却难以令人厌恶。 " 阴影更是战争，是一切的根源。 它就像这个突然闯入生活的导弹，带来裂缝、创伤和恐惧。 " 而这些阴影，在片中，体现为令人恐惧的种种实物—— 无穷无尽、令人无法摆脱的头巾，像不像伊斯兰妇女的黑纱变形体？ " 导弹留下的惊悚裂缝，是战争强迫人们接受的纪念品。 " 从《阴影之下》，不难看出导演的野心。 战争、女权、家庭、宗教、民族传说互为交织，让人尖叫过后，陷入沉默。 这种沉默，是这部“恐怖片”的余韵，也是它真正的迷人之处。 更值得沉思的是，电影的拍摄历程也切合“阴影”主题。 主创为逃避伊朗当局的审查，真实拍摄地点选在约旦，由四个国家：英国、伊朗、 约旦 、卡塔尔联合制片。 导演四处找寻演员，他们流落在世界各地，最后聚集在一起，饰演女儿的小演员就是完全业余的。 " 拍摄现场的导演和演员 这其实是一本用类型片元素装点的政治控诉书。 它远非完美，甚至某些段落意图过于讨巧，但足以被认可。 因为它让观众看到导演打破恐怖类型片窠臼巧思的同时，也传达了导演本人为故土千万阴影之下同胞发声的强烈愿望。 这也是一次正确示范—— 主题先行又不放弃人性，意识至上又不忘记个体，最最重要的，有扎实的手艺为情感铺路。 什么时候我们能做到，就不用年年操心奥斯卡，白白陪练年复年了。 " 本文图片来自网络。 想看的，a站有汁源。 编辑助理：猫喵喵 毒舌电影原创，微信id：dsmovie 微信搜索关注：毒舌电影

主演：凯瑟琳·德纳芙,艾曼纽·贝阿,艾曼纽・贝阿,文森特·佩雷斯,约翰·马尔科维奇,帕斯卡·格里高利,马切罗·马扎雷拉,Catherine Deneuve,基娅拉·马斯特洛亚尼,帕
简介：人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。 随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。要以短短的2个小时又40分钟的影片，呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有，无疑是缘木求鱼，因此导演聪明地抓住原著中

主演：凯瑟琳·德纳芙,皮埃尔·布拉瑟,菲利浦·诺瓦雷,卡洛斯·汤普森
简介：" 活动现场合影，高晓松（左）、谭盾（右）本文图片来自文汇报 电影、戏剧、音乐会、展览、文学演出……4月17日下午，2019年“中法文化之春”媒体发布会在上海的思南公馆举行，法国驻上海总领事柯瑞宇向现场观众介绍了即将开展的一系列活动。宣传大使之一、音乐人高晓松和作曲家、指挥家谭盾在现场致辞。 “法国是一片特别幸运的土地，我常觉得是老天爷打盹，把文学和艺术的礼物都撒给法国了。我从小就读梅里美、莫泊桑，喜欢玛格丽特·杜拉斯，还翻译过《悲惨世界》的音乐剧。每一个热爱艺术的文艺青年都向往法国。”高晓松说。 " 谭盾 谭盾在致辞中表示，全世界许多非物质遗产都在法国，法国对世界文化的传承令人印象深刻。他非常高兴能参与活动，有机会与法国里昂国立管弦乐团合作，“感谢中华文化给了我钥匙，让我打开法国人的心灵世界。” 据了解，2019年“中法文化之春”活动将在全国35个城市中展开，亮点纷呈。法国歌剧院芭蕾舞团将在上海大剧院上演《天鹅湖》，谭盾将携手里昂国立管弦乐团，共同呈现《法国之夜》《敦煌·慈悲颂》等音乐作品，来自法国凯布朗利博物馆的太平洋艺术珍品也将在上海博物馆展出。 戏剧方面，由大卫·莱斯高创作导演《庞氏骗局》将在中国十座城市巡演，蒋雯丽扮演剧中主角查尔斯·庞兹，江映蓉饰演庞兹的妻子。故事改编自真实历史：1919年，美籍意大利裔投机商查尔斯·庞兹用“拆东墙补西墙”的手段策划了一个阴谋：他虚构了一家企业，许诺投资者在短期内得到巨额利润回报，然后把新投资者的钱作为快速盈利付给最初投资的人，以诱使更多的人上当。这场阴谋持续了一年之久，数万人受骗，被称为“庞氏骗局”。 舞蹈和演出方面，法国导演、舞蹈家、编舞家菲利普·德库弗列因执导阿贝维尔奥运会和闭幕式而声名远扬，这一次他瞄准了中国经典科幻小说《三体》。根据刘慈欣同名科幻小说改编的舞台剧《三体 ii 黑暗森林》将在活动期间上演，在表现外星人入侵的同时，不乏对自由和叛逆的思考。菲利普·德库弗列表示，在改编时希望摆脱科幻作品冷漠疏远的美学，试图创造出一个更热情更有画面感的天地。 音乐方面，作曲家谭盾将携手法国里昂国立管弦乐团在中国举行巡演。曲目包括《敦煌·慈悲颂》，这是第一部以中文及梵文吟唱的东方旋律，谭盾作曲，将在西安、敦煌、长沙、青岛、上海、北京展开巡演，拉威尔的不朽名曲《波莱罗》亦在演奏曲目中。 " 除此之外，世界著名音乐组合“马斯谢尔三重奏” 将莅临现场，为上海听众带来勃拉姆斯全套钢琴三重奏。“马斯谢尔三重奏” 成立于2013 年，由钢琴家达维德·索迪布莱、小提琴家纪尧姆·莫尔科和大提琴家格雷戈里·罗比诺组成。三位音乐家均毕业于巴黎国立高等音乐学院，他们有丰富的音乐资历和广泛的国际知名度。 电影方面，5月将举办法国导演让-保罗·拉佩纽的电影回顾展，共展出他八部长片中的七部： 《屋顶上的轻骑兵》《城堡之恋》《乱世冤家》《如火如荼》《一路顺风》《大鼻子情圣》《野岛真情》。让-保罗·拉佩纽本人将亲临现场，与观众见面。 同时，第四届图像小说节也将亮相2019年“中法文化之春”。今年共邀请10位漫画家，包括雅克·费朗代、泽娜·阿比拉赫德、口袋巧克力、矩阵和罗殷等。

主演：凯瑟琳·德纳芙,热拉尔·德帕迪约,让·普瓦雷,安德烈亚·费雷奥尔
简介： " 这二三十年来，陈建斌一直在写诗、写剧本、写歌，导演了两部电影。他身上还有这样一层隐秘的叙事：一个有浪漫天分和体质的人，如何在漫长的一生中保有这种浪漫，以及他的身边人如何提供了保护，让这种浪漫长久留存。 文｜林松果 编辑｜金匝 摄影｜吴明（除署名外） 化妆｜钗钗 造型｜橘 导演先生要去火星 2018年夏天，在陈建斌、蒋勤勤夫妻俩的记忆里，都是一段相当充实美好的日子—几乎是同时，他们都拥有了自己的第二个作品。7月，蒋勤勤产下第二个儿子锵锵。8月，陈建斌开始在延庆拍摄他的第二部电影《第十一回》。 蒋勤勤住在月子中心，陈建斌每隔几天都会去看一看，也住下来。每回夫妻一见面，他先逗逗孩子，然后就拿出ipad，把刚拍完、剪好的素材给妻子看，又累又激动。电影和孩子，都在一点点长大。 入行20多年，陈建斌第二次做电影导演，整个人兴奋得紧。 在不远的延庆剧组里，住着一个五人文学小组，是陈建斌专门为了这个电影组的。那之前不久，他得到了这个名为《刹车杀人》的剧本，打电话给先前合作过的导演饶晓志和编剧雷志龙，大意是说，自己有个伟大的想法，要拍一个剧组在剧院里排练，他们排练10次，被打断了10次。 「哎哟，这个想法太棒了，怎么能让人打断10次呢？你想想，这可能吗？干什么事能让人打断10次啊？」 小组五个人，有陈建斌、饶晓志、雷志龙、导演韩杰，还有老朋友王学兵。这5个人都是戏剧出身，背景相似。陈建斌还给这个小组起了个名儿，叫「复眼文学小组」。他们在这一年的春天去了三亚、重庆，后来又漂流到延庆的拍摄现场，光打磨剧本就花了8个月。 所谓「复眼」，来自日本编剧桥本忍的书《复眼的影像》，讲的就是黑泽明和小国英雄、桥本忍的三人小组，如何在绝望和痛苦中写出了《七武士》。「复眼」是指苍蝇的眼睛有360度视野，韩杰说，陈建斌起这个名字，意思是他们也是几个人在一起，360度看这个剧本。凡事爱用典，这也是陈建斌的趣味。 如有神助般，剧组建组很顺利—陈建斌刚好去参加一个综艺，在那儿把剧本递给了周迅，周迅很喜欢，同意出演，又推荐了窦靖童演她的女儿。窦靖童头戴个方巾，腰上挎着个喝水的搪瓷大缸子，话不多，悠悠地来了。剧场里的那几个角色，导过电影的大鹏愿意演导演，有小鹿般眼神的春夏，腾挪着档期，接演了话剧女主角。都是好演员，堪称梦幻班底。 片场找得也不错，是延庆的一个剧场，那个剧场把整个夏天都留给了他们，拍摄时间充分。那儿的温度能比北京低5度，凉快，整场拍摄下来，大家没受过高温之苦。在剧场里拍戏也舒服，所有东西都能掌控，不像在外头、路上或者车里，不可控因素太多。在那个剧场，导演和演员都很恣意，随意折腾，没人打扰。 "图源《第十一回》 唯一有点障碍的是，陈建斌对剧本还是不满意。常常是夜里，明天要拍了，某个细节还是没解决，小组的几个人坐着苦想，陈建斌一着急，就站起来说半天：「我们什么都有了，我们有最好的演员，可是我们要给别人看什么呢？难道我们就要给别人看这个吗？这是什么东西？这一点都不好。」 他讨厌庸俗的点子，常常反问其他人：「这不是电视剧吗？」 当一位演员，开始做电影导演，整个都变了。王学兵认识陈建斌30年，觉得他当时的状态像回到大学，脑子里有一万多个想法，思维在爆炸。 王学兵演一个律师，电影要拍律师事务所，他们看了很多景，都觉得太现实了，不好。后来陈建斌说，「我们在一个船上拍吧，怎么样？」「有这船吗？」王学兵问他。他说：「有啊。不行我们弄一个，弄一艘在陆地上的船。」王学兵惊了，心想他真是天马行空。 陈建斌把这律师的角色设计成瘸子，暗示他满脑子正义，却什么也做不了。他还想把周迅那个角色也弄成瘸子，周迅拒绝了。 他还让小组成员找来100段经典的戏剧台词，最后挑了来自《哈姆雷特》《玩偶之家》等等的段落揉了进去。陈建斌说，大家讨论的时候特别愉快，特别高兴，觉得这东西谁都能理解，没有门槛。「斯坦尼，契诃夫，那谁不知道？我们一致觉得，这太有趣了，太有意思了，我们就是这样说话的。」 他把电影名字从《刹车杀人》，改成《如是我闻》，又改成《第十一回》。剪辑也没少折腾，在上映前夕，他还找来了校友史航，把它变成了章回体。 这些想法把电影挤得满满当当，韩杰打了个比喻—说陈建斌当时就像一枚火箭，被点燃了，想上天，拉都拉不住。这里的「上天」，不是贬义，「不管这个戏拍完了观众怎么看，不管它降落在太平洋，还是朝阳区大山子，但它出发的时候肯定是奔火星去的。这是我们特别为他骄傲的地方。大部分人都是想要一个标签，但陈建斌不是，他是真想去。」 但另一方面，如王学兵所说，做演员就是当爹，当爹很潇洒，做导演就是当妈，将一个孩子生下来，要经历漫长的过程。韩杰和陈建斌合作过电视剧，那是一个陈建斌特别熟悉、特别受敬仰的地方。拍电影则不同，不舒服，受折磨，战战兢兢，谨小慎微，「像个小孩拿块儿糖，怕掉在地上」。 过去20年，陈建斌是角儿，从《乔家大院》里的乔致庸、《三国演义》里的曹操，到《甄嬛传》里的雍正，一步步走入电视剧的殿堂。 但许多人不知道的是，这二三十年来，陈建斌一直在写诗、写剧本、写歌，也导演了两部电影。他身上还有这样一层隐秘的叙事：一个有浪漫天分和体质的人，如何在漫长的一生中保有这种浪漫，以及他的身边人如何提供了保护，让这种浪漫长久留存。 " 深蓝色牛仔外套/ kiton 黑色休闲长裤/ gieves&hawkes 黑色t恤/ 造型师私人物 浪漫的天分 把电影名改成《第十一回》，这跟陈建斌少年时的生命体验有关系。 10岁那年，在新疆乌鲁木齐市中心的一家电影院，他偶然看到法国导演弗朗索瓦·特吕弗的电影《最后一班地铁》。电影讲的是二战时期，德军占领巴黎，一家剧院的导演是犹太人，被迫藏身于剧院地下室，他的妻子是一位法国女演员，照旧在剧院里排戏、演戏。导演白天就通过通风管道听大家排练，到了晚上，就指导妻子怎么改进表演。有一天，听戏的过程里，他突然发现，妻子与戏里的男主角相爱了。 电影是一个开放的结局，散了场，这位年轻的观众从黑暗中走出来，整个人很恍惚，故事还在脑中盘旋，他有很多困惑：「电影里的人后来怎么样了？他们去哪里了？他们后来结婚了没有？」 30年后，他自己拍电影，希望能与观众共享年少时的感受。这部电影有10回，10个场景，等电影散场，走出剧院，那出演了几千年的最伟大的戏剧开始了，它的名字叫生活，也就是观众的第十一回。 如果说每个人生来都有些什么天赋，陈建斌觉得自己的天赋，就是那种强烈的共情能力。似乎是从十几岁的某一天，无人指导，突然降临，他看到什么电影，读到什么小说，都会沉浸其中，难以忘怀。 这种感受很难从外界找到源头。他出生在乌鲁木齐的一个普通家庭，父亲在体委工作，是个典型的新疆汉子，周围所有人也都跟文艺八竿子打不着，惟独这个小儿子，上了中学，突然开始痴迷电影、书和音乐，成天异想天开，想搞艺术。有一天他跟父亲说：「我想当演员。」父亲哈哈大笑。 中学时，陈建斌从家到学校，要穿过一片闹市区，那里有三家电影院，那时电影院不检票，只是偶尔抽查—这诱惑太大了，他开始整天逃学，吃完早饭就去看电影，这场看完，换个电影院继续看，中午吃完饭，下午再继续。老师管不了他，他就过上了自由自在的、晃悠而愉快的生活。父母最开始不知道——后来，是通过他不及格的成绩知道了。父亲揍了他一顿，但也并没有让他学乖。 到了高中，他的痴迷愈发强烈，只要是看文字，都觉得特别愉快。他的床底下铺满了各种杂志，《读者文摘》《青年文摘》《辽宁青年》《中篇小说选刊》……也痴迷于音乐，抽屉里全是录音磁带。这种兴致夸张到什么程度？高中离家近，快跑只要5分钟，做课间操的半小时，他都能跑回家，用录音机放磁带听几首，再跑回去上课。「我们家那个双卡录音机，多厉害啊，简直喜欢到不行了。」 那个年代，书和磁带都稀有且昂贵。有同学家里订了《中篇小说选刊》，但不看，这书对他不重要，到了杂志要送的那一天，陈建斌就在人家家门口等着，借到了就一晚上囫囵看完，第二天一早得还回去。 30年过去了，今年4月，一个刮大风的天气，年过五十的陈建斌对《人物》讲到这一段时，仍然兴致高昂，充满画面感，讲到了精彩处，一对短眉毛动起来。 "年轻时的陈建斌（左）和王学兵 图源 这种匮乏也影响着陈建斌，有了钱，他买碟可以一次买三张，「万一要搞丢了呢？万一要弄坏了呢？」妻子蒋勤勤原来也喜欢买cd、买碟，在一起之后，她带陈建斌去北京、上海自己熟悉的碟店，后来陈建斌比她买得还多，恨不得有事没事就去逛，家里有个人比你更疯狂、更爱买，你就很可能不想再买了，说起这件事，蒋勤勤说自己非常「愤恨」：「我觉得他把我的一项热爱给剥夺了。」 直到现在也是，只要陈建斌进了买碟或买书的地儿，一进去就要待很长时间。他说：「就好比我老婆进了一个买包的地儿。我叫很多人陪我去，我老婆也陪我去，我朋友跟我一块去，最后都不堪忍受，全走了，说你就在这儿吧。」 命运的另一种阴差阳错，还在于父亲希望陈建斌报考体校，那时体校只招理科生，他于是学了理。在理科班，他成绩不行，理化生学不进去，上课就写诗，和一群臭味相投的人互传。要是让他出个板报吧，他特别高兴，特别愿意，一个人在那儿写诗画画，能忙活半天。虽然老迟到，但擅长在人前表演，老师问他今天又有什么理由？他就能在讲台上做即兴演讲，把同学逗得哈哈大笑，大家都喜欢听。如今想起来，那时候他已经有模糊的意识，觉得自己是适合做演员的。 到了高二，他发现世上是有戏剧学院的，但是，戏剧学院只招文科。他试图转到文科班，因为成绩太差而失败了。很自然，一个不喜欢理化生，也不喜欢体育的人，没有考上体校，高考落了榜。 18岁，人生没有着落，他跟着新疆电视台的一个剧组去拍戏，做剧务助理，第一站到了南疆。「到了以后呢，演员们就聚在一起，就开始唱歌。暮色黄昏，有人拉起手风琴，开始唱歌。哎呦，我说这种氛围，这种生活，我喜欢。我觉得我深深地被它打动了，在里头干什么我都愿意，挣钱不挣钱我都愿意。」 一切都是他喜欢的，但一个月之后，剧组精简人员，他被裁掉了。那时候他想，「如果我想做这个事情，我需要学习的东西还有很多。但是我到哪里去学呢？」 那是1990年，恰逢其时，命运给他送来一份大礼——那一年，中央戏剧学院决定在新疆招一个表演班，他去考试，朗诵了北岛的《回答》，顺利拿到录取通知书，然后开始准备文化课。关在房间里学了4个月，考上了。 也是那时候，他认识了同样在备考的王学兵。之后好些年，王学兵一直坚持讲一个段子——有一天，他俩一起补习功课，墙上贴的地图突然掉了，陈建斌马上沮丧地跟他说：「你看，它都坚持不住了。」多少年了，王学兵说起这个细节，还是觉得好笑，「我觉得这特别像老陈」，一个多愁善感的、永远在琢磨事儿、永远给事物赋予意义的老陈。 " 浅灰色格子西服套装/ kiton 白色高帮休闲鞋/ palladium 白色t恤/ 造型师私人物品 拍电视剧，读契诃夫 毕业多年，中戏的同班同学曹卫宇还会提起他们刚入学时的事儿。有一天，宿舍里有人打了个喷嚏，陈建斌说：「不如我们来写诗吧！」居然大家也回应他，根据这个喷嚏做诗，有人胡诌，有人特认真地写了。在当时，陈建斌往往是这种「文化运动」的发起人。 那一届新疆班，很多人都是高中毕业直接考上了中戏，对表演有模糊的喜欢，但不确切，是一个空的容器。但陈建斌不同，入学时他已经20岁，对于自己要做什么，要学什么，有了方向，而且越来越清晰。 那是快意人生的4年，没有曲折、困难，以至于每次提起，他都会总结性地略过。「到了中戏，那就是一个人找对了事，找对了地方，就能从一个差等生变成一个优等生。我终于到了我最喜欢的氛围里了，鱼到水里了，那4年我就是一个非常好的学生，所有东西我都特别喜欢，所有东西都是我想做的，所有东西我也都能做好，从来没有发现自己那么像自己，我觉得这个特别重要。」 本科毕业，大家的命运出现分野，同班的李亚鹏、王学兵很快走红，而陈建斌在新疆延宕了一年，再回到中戏读研，不为人所知。那时他二十六七岁，晃荡在学校里，有取之无尽的时间，没有任何事情可干，也没人找他，他只有一件事，就是读书。 某一天，他读契诃夫的剧本《万尼亚舅舅》，万尼亚舅舅说：「我有勇气，我有才华，如果我的一生不是在这些琐碎的事情上，我何尝不能成为一个陀思妥耶夫斯基，何尝不能成为一个叔本华。」读到这儿，陈建斌流泪了，后来在一次演讲里他回忆起那一刻：「我第一次知道什么叫哽咽，哽咽就是当你哭的时候，你会觉得就是喘不上气来，要被这个哭泣给憋死了。我深刻地记得那一天，就是我第一次跟契诃夫神交的那一天，因为所有的剧本它其实只有一个命题，就是人如何能够获得幸福。」 研究生二年级，他碰见孟京辉，两人开始排话剧。好不容易获得这样的机会，他像溺水的人，终于浮出水面呼吸。从《爱情蚂蚁》到《一个无政府主义者的意外死亡》，从刚开始演不好，到后来在痛苦中顿悟。如今在网上还能看到当年他的作品，一个瘦瘦的、头发黑而浓密的年轻人，穿着蓝白条纹的戏服，在台上高声念着台词。到了1998年的冬天，他认为自己真正地成为了一名演员。 但很快，另一个问题就出现了——钱。当时北京的话剧市场不像现在，排一出话剧，所有的经费就是学校给的两万块，演员一分钱的演出费都拿不到，但陈建斌毕业了，要吃饭，要租房，这不是挣钱的问题，而是挣饭。1999年，与孟京辉吃了一顿散伙饭，他进了电视剧剧组，从此可以吃饱饭，可以有地方住。 新世纪的前10年，被许多演员认为是电视剧的黄金10年。但即便如此，演过话剧、受过正统学院派训练的陈建斌，也常常觉得剧组的环境糟糕，「不可能每部戏都是好戏，不可能每次都是好导演，不一定每次都是好剧本，对手演员不是每次都能理解你，你碰到那种别扭的、不理解你的，就很难受、很痛苦。」 "早年出演话剧的陈建斌 图源网络 在节目《表演者言》里，作为前辈的陈建斌说起当年的自己，是「一个年轻的演员，练好的一身的技艺，他准备用他所有的热情改变这个剧组……当这个演员成熟了以后呢，他就知道，改变世界是不可能的，能做的事情是改变自己」。 最开始，他会随身带着两个剧本，一个是贝克特的《等待戈多》，一个是契诃夫的《万尼亚舅舅》。在电视剧鸡零狗碎的剧情之外，那是更高远的东西，它会让陈建斌心一下就沉下来，穿透现实的空间。 但这不意味着对自己的角色不作为。30年的朋友了，王学兵说，别听老陈怎么说，要看老陈怎么做。上大学那会儿，陈建斌就想演曹操，宿舍里挂着《短歌行》，别人都说曹操是枭雄，挟天子以令诸侯。陈建斌经常读那首诗，「那首诗里面写的那些诗意啊，我觉得（他） 不像是一个奸人。」 曹操写：「白骨露於野，千里无鸡鸣，生民百遗一，念之断人肠。」他琢磨：一百个人，才有一个人能活下来。曹操看到这些，心都碎了，那他就不是一个坏人啊。他一定是一个鲜活的人，跟我们一样，对妻子，对孩子，对他周围的环境有爱，但因为老是有人在弄、在杀，他生了恨，菩萨心肠配以霹雳手段，变成了曹操。 戏剧在他身上打下的烙印太深，他也把这些用到电视剧里，按韩杰的话说，「他给予电视剧的营养是挺多的」。《新三国演义》里，曹操去世那场戏，他用了海涅的诗：「死亡是凉爽的夏夜，可供人无忧地长眠。」另一场戏他化用了歌德写的《浮士德》——这都是剧本里没有的东西。 作家柏小莲发过一条微博，讲十几年前采访陈建斌的经历。那时陈建斌刚拍完《乔家大院》，36岁，认为自己还年轻。当时他说了一段非常诗意的话，说他最想演的人物是李白。演想家的李白，害了相思病的李白，演那个一辈子都想回家，但始终没有回去的李白。 「李白出生在今天的吉尔吉斯斯坦，那个城叫托克马克，历史书上叫碎叶，那么远……」「他当时一定很惆怅，一定很悲伤。」「你说，李白喝醉了，倒在一个小酒馆里面，半夜突然间睁开眼睛，一灯如豆，一个小伙计正在关门，周围一片漆麻麻的黑，李白那个时候是什么心情哪，他想不想家啊？」 在微博最后，柏小莲说，之后她很少去采访明星，怕一接近就会失望。「真的，现在谁还会在采访里说出这么诗意的话啊。」 这个采访过后没多久，陈建斌真的演了李白，电影在无锡杀青，他当天回到北京，晚上10点，准备上床睡觉。妻子蒋勤勤已经睡了，他太激动，把她摇醒，说：「你还记得吗？两年前我跟你说过，我想演曹操和李白，现在我都演完了。」 蒋勤勤困了，说了句「烦死了」，就睡着了，但陈建斌特别高兴，「我真的想演曹操，我喜欢他。我还想演李白，我只要能把这两个人物演了，让我怎么着都行啊。用了三年的时间，真的是很苦，但是我把它拍完了，我觉得我很幸福。」 " 深棕色格子西服外套/ kiton 白色衬衫/ 造型师私人物品 「来吧！我们一起去搞艺术」 2005年春天，山西祁县，电视剧《乔家大院》开机，这是一部大男主戏，陈建斌饰演的乔致庸，是绝对的主角。 开机没多久，男女主角就起了争执。男主角陈建斌有很多想法，很较真儿，不断跟人掰扯，这场戏该怎么改，怎么弄。而且他不光管戏，还要管其他演员，还要管道具和灯光。但问题在于，戏一改，提前背好的台词都没用了，女主角蒋勤勤生了气，打电话给经纪人，说不想拍了，要回去。 剧组里有人配合陈建斌，也有人不配合，下了戏大家聚餐，也不叫他，但他完全沉浸在戏里，浑然不觉。 后来，男女主角有一场关键的亲热戏，拍摄前蒋勤勤长了疹子，提出要回北京看病，说暂时不能拍了，陈建斌一听，倒觉得挺好，适合这场戏，「咱们就以这疹子来段戏吧！」 再后来，蒋勤勤成了他的妻子，早就不再生气了，她认为从那时候起，丈夫就是一位很有导演意识的演员。那时候，他已经开始随身携带笔记本，蒋勤勤在他的本子里看到过剧本和故事大纲，还有诗，还有他想表达的各种东西。他是个敏感的人，看到生活中的某个细节，都会掏出本子记下来。后来笔记本变成手机，再变成ipad，这个习惯始终保持。 王学兵也记得，大学时大家一起排戏，陈建斌已经展露出明显的导演意识。他们是表演系，不光学表演，也要写小品，要排练小说，也要做编剧的工作。那时候的陈建斌，就不仅仅关注单一的角色，他更关注整体，有导演的志向。 研究生毕业前后，1999年，他写过一个剧本叫《菊花茶》，后来也拍成了电影，但被他视为年轻时的矫情之作。之后这些年，他没有停笔，看到了好的小说，就会把版权买下来，自己听到了什么故事，也会写下来，自己没工夫写，就花钱找编剧来写。有一次蒋勤勤看到一个新闻，说给他听，他听完就觉得太有意思了，马上开始找编剧，找人聊。好些年了，在这件事情上花了不少钱。 长时间拍电视剧的倦怠，与读到一个好故事时的认出风暴而激动如大海，是同时发生的。 2013年，陈建斌已经拍了整整13年的电视剧，《三国演义》90多集，《甄嬛传》70多集，都是长跑，是体力活，工作量是巨大的。 《甄嬛传》里他演雍正，看起来总是很心烦，那种倦怠是真实的——现场拍戏，一大屋子女演员，拍的时候，他是皇帝，还觉得挺享受，但拍完，所有女演员同时开始说话，他坐那儿，又烦又郁闷，只能默默走出现场，去找导演郑晓龙，跟他聊会儿天。 "饰演雍正的陈建斌 图源《甄嬛传》 就在那个时刻，他读到了作家胡学文的中篇小说《奔跑的月光》，那是一个发生在北方乡村、关于底层小人物的故事。这个故事唤醒了他的热情——他在西北乡下的外公外婆家长大，村庄叫八家户村，这至今还是他的微博名，小说里写的一切，他都异常熟悉。 在遇到这个熟悉的故事之前，是十几年的积累，从开始写剧本，到朦朦胧胧地知道什么是好的，再到那一刻，视野无比清晰，他知道——就是它了，这个故事好在哪儿，他应该怎么弄，他能弄成什么样子。 在金门拍着《军中乐园》，他就开始在房车上用ipad写剧本。拍摄现场换光，二三十分钟时间，别人都休息了，他也抓紧写一点。没有特定的写作习惯，随时随地都能写。很快，这个剧本就完成了，换了新名字，叫《一个勺子》。勺子，在西北方言里就是傻子的意思。 演员金世佳接下了电影里「勺子」的角色。见陈建斌之前，他准备了很多想法，见了面，陈建斌气场太强，准备的话一句都没说出来。出发去拍戏，陈建斌说：「来吧，我们一起去搞艺术。」他一听搞艺术，高兴，去！ 这之后不久，《一个勺子》拍完，在第二年的金马奖拿下了最佳男主角和最佳新导演两项大奖。他获得了一位新人导演在华语影坛能获得的最高荣誉。 " 深棕色格子西服外套/ kiton 白色衬衫/ 造型师私人物品 保护浪漫的人 2018年，陈建斌和蒋勤勤一起上了综艺《幸福三重奏》，节目播出后评价两极。有人喜欢陈建斌的幽默和孩子气，还有人嫌他懒，完全不做家务。蒋勤勤特地发了一条微博为丈夫说话：「你们姐夫不会做饭但会养家，不会打扫但会疼人，不会甜言蜜语但会写写小诗。我们有共同的话题，共同的梦想。」 4月的一个上午，我们和蒋勤勤通话，电话那头，房间里是一位母亲的兵荒马乱，因为要照顾孩子，电话还因此中断了一次。 2005年，蒋勤勤和陈建斌因为合作《乔家大院》相识，戏拍完了，陈建斌开始给她发短信，有事没事就写点东西给她，比如「今天看见麦子了，长势很好」，蒋勤勤喜欢这些，恋爱就是因为这样才谈上的。 她说他身上有两点最吸引她，一是真正有才华，二是不装，他们在生活里都不算情商特别高的人，但好在踏踏实实，足够真诚。她认为两个人生活在一起，最重要的是精神世界的契合。「我要的不是一个很会做饭做菜的人。如果他是这样，可能那是另一个女人喜欢的。」 在一起之后，吵了架，蒋勤勤不理陈建斌，他给她发过去一首诗：「君行百里晨雾迷，妇起五更暖茶靡。人间烟火烧寒夜，红茶已淡未新沏。」意思是，你早上给我泡的茶，到下午已经很淡了，但我都没舍得把它换掉。蒋勤勤最吃这套，一看到诗，马上就原谅了他。有时候起了争执，她恨得跺脚，觉得日子没法儿过了，陈建斌搬出自己的一套理论，蒋勤勤听了就觉得有道理，还是非常爱他，「我比较单纯，三言两语就被他说晕乎了。」 关于陈建斌在家庭中的角色，老朋友王学兵做了个准确的总结——陈建斌上研究生那会儿，学校宿舍装修，他住到了同学曹卫东家里，但陈建斌不会做饭，那就只能是曹卫东每天做，那陈建斌做什么呢？他赋予这顿饭意义，坐在饭桌边，高谈阔论，像李欧·李奥尼的绘本《田鼠阿佛》里的阿佛，小田鼠们忙着为过冬采集食物的时候，阿佛却独自搜集阳光、色彩和故事，到了呈现出来的时候，大家都觉得这些「无用」的东西很有意思。 「你知道生活就是这样的，有人负责做饭，有人负责赋予这顿饭意义，老陈就是赋予这顿饭意义的人……他就是那样子，现在谁还有闲工夫去写几首酸诗呢？这不是生活中一定要的，但这也是有意思的。」 陈建斌的浪漫不仅仅是写几首酸诗，他还要花非常多的时间建设自己的精神世界，做自己想做的事情，与家庭琐事保持距离。这种浪漫是奢侈的，需要他人的保全和牺牲。 "陈建斌夫妇参加《幸福三重奏》 妻子蒋勤勤就是这个保全浪漫的人。她毫不犹疑，电话里笃定又干脆：「你就是要去纵容他的。这种纵容是各方面的，就像大家在《三重奏》里看到的，他怎么这么懒啊，他怎么这么直男啊，那可不是就得纵容他吗？」 在家里，蒋勤勤承担了更多的家务，陈建斌就会更自由。他想带孩子可以，不想带也没问题。「他就是那种在旁边提要求的人，他觉得应该怎么样，然后什么都是妈妈和外婆去做，因为他没有那么多时间，他要去思考，要去做他的事情。」 这些年，陈建斌在精神生活上花了不少钱。他家里堆着许多剧本，看到好的小说版权也会买。想到了一个好的故事，他会找编剧来写。但很多都是推进到后面，他还是觉得不满意，就搁那儿了。很多人不知道，他还写过八九首歌，找的是汪峰推荐的最顶级的编曲，在棚里认真录的，每首歌都花费不菲。 但这纯粹是爱好，他得不到任何经济回报。他花钱是自由的，这部分花销，他也不需要和蒋勤勤商量。「我录这些歌有什么用呢？但我自己很满足，这是给我自己的一个奖赏，就像其他人打高尔夫球一样，我吃也不讲究，穿也不讲究，怎么样都可以，只有精神生活，我应该为它付出一点。」 谈到这个话题，蒋勤勤甚至比他本人更坚定，「这些东西都非常可贵，不是物质性的东西，都是从他灵魂里长出来的东西。这是无价的，你就会义无反顾地就支持他。你想想，儿子们以后会觉得，爸爸讨论过那么多戏，他们会看到，爸爸曾经做过这样的音乐，我觉得非常有意义啊。」 这种保护还在于，从几年前开始，陈建斌逐渐开始减少接戏，每年大概拍一部电视剧，剩下的时间都用来弄剧本、筹划电影。但实际上，他的两部电影《一个勺子》《第十一回》，自己做导演、编剧、主演，出钱出力，但因为没有收回成本，他都没有拿过酬劳。蒋勤勤是《一个勺子》的主演、《第十一回》的制片，同样没有拿钱。 涉及到钱和现实生活，蒋勤勤不再是综艺里那个敏感的、常常落泪、需要哄的妻子，而是一个大度又明确的支持者，从来不会说「老陈，你一年得拍多少戏，要挣多少钱」，反而常常说「我不需要你（为了）挣钱演电视剧」。陈建斌又想买剧本，又想拍电影了，她从不犹疑：「好啊，去啊，做啊，没关系。你今年不拍戏都成，我不要求你。」 很多人大概已经不知道，蒋勤勤同样是一个追求精神生活的人，她买碟，看电影，喜欢诗。2019年，《人物》也采访过这对夫妇，当时陈建斌很纳闷儿，为什么全家去京郊旅行两天，蒋勤勤要带两车行李？蒋勤勤也爱自由，偶尔出门拍戏，整个人会非常愉快，但她不愿意，也不能出门太久——她是轻松了，但这意味着，家里老人要做得更多。成为母亲和妻子，意味着她同时成为一个精神上也带着两车行李的人，也正是因为这种让渡，她的丈夫可以轻松出门。 " 深棕色格子西服外套/ kiton 白色衬衫/ 造型师私人物品 有话要说 2018年拍《第十一回》，是制片人朱子亮第一次和陈建斌合作，这种合作关系从那时延续至今。朱子亮记得，刚建组没多久，陈建斌就跟他提了一个很直接的要求：剧组任何人都不要给演员讲戏，包括执行导演、灯光、摄像……类似「你往这边站点」「你说话的时候能不能看着我」这样的话，一句都不要说。 剧组里都是很好的演员，这些都是对他们的限制。实在有问题，陈建斌会先说一句「特别好特别好」，然后走到演员身边悄悄说：「你看能不能这样……」不会有第三个人参与到这种对话里，拍摄现场因此有一种轻松的氛围。 每个导演的风格都不同，朱子亮说，有的导演拍的时候不清楚自己要什么，是拍着拍着明白的，有的一天能工作18个小时，合作的演员熬不住，那得疯。但陈建斌不是这样的，他心里有数，要拍什么，特别清楚，他会提前跟演员讲好，演完了也不恋战。拍《第十一回》，每天的拍摄时间大概6到8个小时，到了晚上，其他人正常出去吃饭喝酒，陈建斌就自己回去弄剧本，所以回忆起来，2018年在延庆拍摄，大家都觉得度过了一个愉快的夏天。 陈建斌的「磨」，更多是在磨自己。大学时如此，后来开始做剧本了更是如此。拍《一个勺子》前，王学兵看着他认认真真做过很多剧本，有几个他觉得挺不错的，但陈建斌还是不满意。「我觉得他这点特别可贵，因为现在整个行业，好多都是大差不差就拿出来了，但他不是这样的。」 一个更根本的原因是，陈建斌是真有话要说，他有很多想表达的东西。一个有表达欲的人，不会甘心只做演员，从某种程度上说，演员更像是导演表达的工具。 韩杰也和陈建斌聊过许多剧本，《第十一回》之前也有两个，但最后陈建斌拿到了《第十一回》，立刻把这个戏送到最前面。「这就说明，他手上有好几句话要说，但他最想说这句。他十句话拿出来一句说，是不是应该觉得他很珍贵？不管是俄语、英语还是火星语，当他真有话说，那这句话就值得倾听。」 这种非职业的状态，意味着陈建斌依然在做演员、拍电视剧，靠这个挣钱养家；拍完戏，他回到家，钻进书房开始研究剧本，这是他的月亮和他的六便士。 但还有另一个现实的情况是——《第十一回》今年4月2日上映，已经接近一个月时间，截至4月27日，票房是7300万——时至今日，电影导演已经是一个自由度没那么高的工作，它受制于资本、市场等各种因素。 " " " 蒋勤勤也能明显感受到，陈建斌的情绪受到了票房的影响。前几天她问他：接下来还会不会再拍？这种失利，会不会让他转做其他类型的片子？陈建斌说，这是他想做的东西，他不会因此就不做。 在北京四月的大风天里，陈建斌跟我们谈起他人生的几个重要段落——当一个人刚刚开始创作，他的作品往往与自己的生命经验相关。 第一段是6岁以前的农村生活。他在外公外婆家长大，在乌鲁木齐乡下的八家户村。你可以说，那是世界上最偏僻荒凉的角落之一，但对一个孩子而言，那是最有意思的地方。到处是菜地、水渠、麦场，没有任何玩具，孩子们在一起玩泥巴、玩水，就足够快乐。 后来他长大，上了大学，读了研究生，但始终觉得自己是农村走出来的读书人，微博名一直叫「八家户村」。他对自然的东西感到亲近，一看到泥土，看到植物，就觉得自在和舒服，到院子里看看树，今天比昨天多长出来一点，也觉得愉快。尤其喜欢去菜市场，「我到菜市场去，我一看到那些蔬菜，一闻到那个味，各种新鲜植物的味道，那个味道之浓郁，不管我有什么不高兴的事儿，到那儿马上就会觉得我很高兴，马上就心情特别愉悦。」 因为这样，他去拍《一个勺子》，不需要做任何功课，他了解西北农村生活的所有细节：他们在哪里吃饭，吃什么，他们怎么睡觉，枕头摆在炕的哪一边……而《第十一回》，则完成了他人生20岁到32岁的叙述，那是一段漫长的与戏剧为伴的日子。 接下来，他也许会拍人生中剩下的另一段，就是8岁到18岁，他在乌鲁木齐度过的少年时代。他在黑暗的影院看电影，在深夜打着手电筒在被子里读小说，在烈日下飞奔回家，只为听一首歌。那是一段一个人刚刚开始知道自己要什么，并且全情投入，最汪洋恣肆、痴迷愉悦的日子。 " 深棕色格子西服套装/ kiton 白色衬衫/ 造型师私人物品 黑色皮鞋/ corneliani

主演：凯瑟琳·德纳芙,罗德·帕拉多特,伯努瓦·马吉梅尔,莎拉·弗里斯蒂
简介：" 2015年戛纳电影节海报 " 法国女导演艾玛纽尔-贝克特 根据戛纳电影节官方消息，法国女导演艾玛纽尔-贝克特(emmanuellebercot)新片《昂首挺胸(latêtehaute)》成为第68届戛纳电影节的开幕影片，这是戛纳电影节历史上第一次邀请女导演的影片作为开幕片。 影片由新人男演员rodparadot主演，聚焦一名少年犯的成长。主演还包括法国知名女演员凯瑟琳-德纳芙(catherinedeneuve)、《钢琴教师》男主角伯努瓦-马吉梅（benotmagimel）等。电影将于当地时间5月13日在戛纳举行盛大的首映礼。 本届戛纳电影节将于5月13号至5月24日举行，科恩兄弟担任主竞赛单元评委会主席。主竞赛完整片单将于北京时间4月16日公布。（完） （原题：法国女导演《昂首挺胸》为戛纳电影节开幕——来源：新华网云南频道-新浪娱乐） 投稿邮箱：chuanbeiol@163.com 详情访问川北在线主页：https://www.guangyuanol.cn

主演：凯瑟琳·德纳芙,露德温·塞尼耶,米洛斯·福尔曼,路易·加瑞尔,
简介：1月6日，人民文学出版社在北京图书大厦隆重举办作家魏微全新长篇小说《烟霞里》的新闻发布会。这是魏微在文坛沉潜十几年后推出的，致敬《喧哗与骚动》《光荣与梦想》的转型力作。 发布会以“三千里山河故园，四十载人世编年”为主题，邀请了中国作协书记处书记施战军、中国文化与文学研究所所长孟繁华、中国作协创研部主任何向阳、中国作协小说委员会副主任潘凯雄、中国当代文学研究会常务理事贺绍俊、茅盾文学奖获奖作家李洱、中国社会科学院研究员刘大先、北京大学中文系副教授丛治辰与作家魏微一起探讨《烟霞里》独特的编年体结构对小说创作形式的创新，以及70后作家对家国故园这一文学主题的责任承载和书写深情。 " 上半场对谈 " 下半场对谈 沉潜十年的转型之作 魏微成名较早，她的《化妆》《大老郑的女人》《一个人的微湖闸》《拐弯的夏天》《胡文青传》等作品都是当代文学的重要作品。2004年魏微获得鲁迅文学奖时，刚刚三十四岁。2011，她又获得华语传媒大奖年度小说家奖项。期间，她还拿过很多小说奖项，创作水准稳定，作品虽不高产，产出也算均衡。她是70后作家中公认的实力派，也是评论家和读者都非常期待的当代作家。 但自2012年在《花城》发表了《胡文青传》之后，批评界关于她创作的研究文章仍在陆续呈现，魏微却几乎再也没有新的作品面市。魏微自己也承认，这些年，有很多人曾催促她写小说。但她迟迟不肯动笔，似乎淡忘了自己小说家的身份。 整整十年，魏微在做什么？ 我们隐约都知道，如果一个小说家，有整整十年的时间内没有发表新的作品，那意味着什么？或者，一直在一部作品中艰难跋涉；或者，已生疏了写作这门手艺。 " 2022年12月，魏微新作《烟霞里》在人民文学出版社出版，用作品回应了大家的这份期待。这部小说采用了崭新的编年体形式，把一个女人的成长经历与四十年来我们时代发展的重要步骤编织融合在一起，实现了虚构与非虚构两种文学气质的完美对撞，完成了个人与历史的直接对话，给文学处理记忆提供了新的尝试路径和样本。 这部积蕴十几年交出的长篇小说《烟霞里》一经发表，就获得了大家的一致关注，读者称《烟霞里》为“中国版的《悠悠岁月》”。评论家阎晶明在文章中肯定了魏微新长篇的重要突破：“半个世纪的中国经历了怎样的风起云涌，世事变幻，魏微用《烟霞里》对这样一个巨变的、转型的时代提供自己的小说记录。” 70后80后90后的成长编年史 魏微在创作《烟霞里》时，大胆而又诚恳地采用了极富挑战性的编年体结构方式。她借由女主田庄的出生到离开，逐年检视和铺写了田庄在1970年-2011年间的生命段落：学龄前的烂漫童年，小学中学时的叛逆懵懂，大学青涩的恋爱和对大城市的憧憬想象，工作结婚后平直疲乏的日子，步入中年的空虚与挣扎。 出生于1970 年的田庄，有着乡镇、县城和一线城市等三种生活体验，她的经历完美涵盖了当下大多数人的成长轨迹。上县城、离开乡土；盖房子，成为城里人；高考冲刺，南下广州；买房炒股，赚外快；旧城改造，招商引资；互联网经济、智能手机时代；家庭主妇、女性意识，等等。 " 中国出版集团有限公司党组成员、中国出版传媒股份有限公司副总经理茅院生 中国出版集团有限公司党组成员、中国出版传媒股份有限公司副总经理茅院生说：“《烟霞里》是一幅幅的画面，让我们看到曾经经历过的改革开放、市场经济、国企改革、城市化等等推动我们时代发展的一行行历史足迹。既有时代的波澜壮阔，又有平凡人生的生动细节”。 沿着田庄的成长地图，无论是70后80后还是90后，都能在其中找到自己的共鸣的一个角落。《烟霞里》实现了对三代人成长的编年，小说中藏有每个人的记忆元年。 " 人民文学出版社社长臧永清 编年体的写法难度很大，人民文学出版社社长臧永清先生谈到了《烟霞里》自我设置的创作难度：“选取最具代表性的事件需要翻阅大量的历史资料，人物命运与时代变迁融合不好就会变成社会调查报告，魏微在创作中成功克服了这些难题。”广东省作协党组书记、专职副主席张培忠认为，“魏微将自叙传、纪传体、编年史、综合视角、田野调查、散文笔法等熔铸一炉创造了一种崭新的小说文本。” " 北京大学中文系副教授丛治辰 关于编年体，北京大学中文系副教授丛治辰分享了编年体的阅读体验：“读者会自觉不自觉地将个人在某一年的经历，拿来跟小说人物这一年的经历对照起来，这是一个探索和唤醒记忆的发现过程，非常有趣。 " 中国作协小说委员会副主任潘凯雄 《烟霞里》是一个非常丰富的小说。” 中国作协小说委员会副主任潘凯雄进一步指出：“《烟霞里》实际是两个编年体的融合。一个编年体是田庄四十多年的人生编年体，是虚构的编年体；还有一个编年体，是这四十多年社会时代的编年体，这是一个非虚构的编年体。《烟霞里》将两个编年体置于同一个屋檐下，虚构和非虚构并存在一个文本当中，这是这个小说最重要的一个特点，也是魏微在二十年间，成长成为让我们不认识的一个魏微的原因。” 既有宏阔的历史感，又有女性抒情的特点 文学总是处理记忆，《烟霞里》同样也选择处理一段记忆，它用社会变迁与个人生活起伏所交织的力，以1970年为起点，平行推起每一年的生活流，直到2011年女主离开。所不同的是，《烟霞里》的这段记忆刚刚过去，还留有新鲜的味道。这使《烟霞里》这部小说获得了十足的当代性，极易与读者产生强烈的共鸣。 魏微沿着女主田庄人生的时空变迁，回顾当下中国走到今天的每一段旅程，只为提示：历史的潮流中有你有我，我们的今天看似各不相同，但却都有一个共同的来处。 " 茅盾文学奖获奖作家李洱 面对历史记忆，并将它在小说中准确再现，这对善于处理内心情感的女作家来说，是一个很大的挑战，魏微用《烟霞里》跨越了这个挑战。茅盾文学奖获奖作家李洱敏锐指出魏微创作上的变化：“《烟霞里》对时代脉搏的把握，对个人命运和大时代之间那种细小、直接的关系的建立，下手非常准确，利落，坚实。”小说的坚实，来自魏微写作的沉着与冷静，“从容不迫地回顾已经过去、蓬勃的、野蛮生长的、秩序还不明晰的、有巨大生命力的九十年代，是《烟霞里》重要的贡献。” " 中国社会科学院研究员刘大先 中国社会科学院研究员刘大先则认为：“这是一个新存在主义式的小说。它让这个时代、历史、社会的内容附着在人的身上，让人的形象本身体现出我们时代的内容。” " 中国当代文学研究会常务理事贺绍俊 尽管魏微在《烟霞里》中实现一种力量的转型，但她此前文本中细腻婉转的抒情特质并没与丢弃。中国当代文学研究会常务理事贺绍俊敏锐捕捉到了这种气质：“整个小说其实就处在一种烟霞里的状态。”丛治辰意识到魏微《烟霞里》抒情性与历史感的融合，“经过这么多年的沉潜之后，魏微那种抒情性依然在，时不时给人以惊喜，但又有一个非常坚实的内核，使得《烟霞里》既具有宏阔的历史感，又有女性抒情的特点。” 保存了县城家庭流变和持守的典型经验 《烟霞里》的女主田庄在1979年，离开了生活了九年的小乡村李庄，来到了青浦县城，实现了母亲多年以来的“上县”梦想。接下来，小说交代了田庄一家想要融入县城生活的各种努力和适应。生活的流动性，生存经验的陌生化，新生事物的持续闯入，从此成为田庄一家所要面临的永恒挑战。这些在今天提起，依旧历历如在目的生活变迁，完整展示了中国传统家庭在城市化进程中所遇到的各种挑战。魏微通过田庄一家表达了她对家国故园这一深沉主题的思考。 中国作协书记处书记施战军说：“六十年代到七十年代出生作家的家国情怀是确凿的、实在的，他们羞于直接表达这份关切，更擅长通过日常生活，人与家、人与其他人的关系串联起时代链条。《烟霞里》家国把两种状态拢扩在一起，有《红楼梦》的精髓。” 从1980年代开始的城市化进程，到了1990年代以加速度的方式迅速席卷整个中国。年轻人要外出，与更广阔的世界对接，新的生活方式和观念被新一代年轻人所接纳，但是城乡接合部的县城却承载了更多的传统生活模式。于是矛盾和冲突，在每一个县城家庭中上演。《烟霞里》女主田庄后来读大学、考研，又南下定居广州，她的每一次回家过年，都变成了一种警醒：故乡，是回不去了。但仍然要回。同样的命题也给到县城里的父母：儿女，长大了是留不住的。但仍然要留。于是，漂泊、返乡成为70后80后的集体心结，流变、持守也是乡土中国现代性的核心经验。 魏微曾在《烟霞里》的开篇点明创作旨意，写一个人的出生入死，女主田庄的一生平淡琐碎，但哪一个的一生不起波澜？中国作协创研部主任何向阳说：“《烟霞里》写的是日常的、平常可见的生活，但也仍然有出生入死。”田庄就出生入死在非英雄式的无事的消磨中，魏微用尽耐心给读者呈现了她的这种难以诉说的生命体验。中国文化与文学研究所所长孟繁华肯定了魏微对此的努力：“魏微对时代生活氛围，特别是对日常生活的营造确实有天才般的能力。她对生死、情谊、爱情、男女两性关系的思考，提供了我们经验之外的很多新体验、新思考。”施战军说：“《烟霞里》是由凡人琐事有序累积而成，但这些凡人琐事的细节读完，书一旦合上，就会发现我们手里捧的是庞然大物。” 小说创作的核心恢复到塑造人物形象上 《烟霞里》在内容上极具当代性，在艺术上则完全致敬传统，始终把塑造人物形象当作首要任务。小说的女主田庄是70后一代人的典型形象，既温柔又叛逆，满心是爱又缄默不语，不喜欢出风头，内心却又骄傲又自尊，独处时欢愉，人多时无力，没有太宏大的抱负，却对自我设置明确又不低的底线。这可以说是县城青年走入大城市之后的一个写照，传统与现代在他们身上势必要撕扯一辈子。 田庄的母亲孙月华同样光彩照人。孙月华勤劳节俭、泼辣能干，对子女有无尽的炽热的爱，也有永不甘心的无处不在的束缚。这个人物可以说是中国母亲的经典代表，她用尽全力去爱自己的家人，却又不懂爱的方法，致使每一个被她爱的人都想逃离。 书中围绕着主要人物还塑造了一些次要人物，像系出名门的外婆，身上总有淡淡的淑雅；像李庄的邻居五奶奶，温厚通达，风趣幽默，让人疑心这个五奶奶在全中国的乡村都有一个同款的存在。这些个性鲜明，形象生动的人物，恢复了小说自身的交流体系和言说功能，也恢复了读者对文学的信心，难怪读者慨叹，“好久没有读到这么让人愉悦的小说了”。 而魏微的小说语言也是历来被人称道的，在这次创作中，她对语言文字的表达又进阶了一个层次，所有人物的语言都是贴着人物自身特点流淌出来的，生动、准确。所有的技巧都被魏微摒弃或者忘却了，塑造人物成了语言选择的潜意识。这或许在某种程度上，矫正了那些太过偏执于技术的创作认识，也是小说语言的一次本真回归。 作品为作家命名 《烟霞里》是魏微沉潜十几年的转型作品，外界对于她创作的猜想与困惑，魏微用这部厚重有力的作品给出了答案：这些年，她沉潜在历史的卷帙中，迷失在家族年谱的册页里；“她走在艳阳里、酷暑里，她走在风沙扑面的街上”，她看见“人潮涌动，人人是主角”；她看见时代的光照见每一个人的脸，大地上有每一人的影子，风中吹过每一个人的声音。 " 作家魏微 并不是她淡忘了小说家的职责，反倒是太过看重。于是，她在给虚构文学做非虚构文学的功课，在给小说嫁接生活鲜活的枝叶，她在寻找一个新的自己。 她终将回到创作的工地，用作品构建这一切。魏微谈及自己的新作时，淡淡地说：“魏微不是我的名，作品才是我的名。” 南都记者 黄茜

主演：塞巴斯蒂安·科赫,叶夫根尼·斯迪查金,胡安·迭戈·博托,欧嘉·苏图洛娃,约翰·克里斯,凯瑟琳·德纳芙,阿克斯·萨克拉里欧,Alexandra Sakelaropoulou,弗蒂尼·班
简介：" 1943年10月22日生于巴黎演员家庭， 法国影坛常青树， 几乎近代所有欧洲著名的导演都和凯萨琳家族合作过，有“冰美人”之称，集美丽和高贵于一身。生于巴黎演艺世家，13岁跨入演艺圈，在明星姐姐引荐下进军影坛。1964年，她在歌舞片《瑟堡的雨伞》中扮演女主角，她发自内心的激情和令人抑郁的幽默使她获戛纳国际电影节大奖。1966年主演《白昼美人》 ，成为国际知名明星。 " " —— 合集包含凯瑟琳·德纳芙的137部作品 1957 女中学生 les collégiennes 1960 门槛 les portes claquent 1962 巴黎女郎 les parisiennes 1962 魔鬼舞会 et satan conduit le bal 1963 乱世姊妹花 le vice et la vertu 1963 葡萄牙假期 vacances portugaises 1964 男伴 un monsieur de compagnie 1964 瑟堡的雨伞 les parapluies de cherbourg 1964 完美的骗子 les plus belles escroqueries du monde 1964 一致的原因 la costanza della ragione 1964 诱惑的艺术 la chasse à l'homme 1965 何人欲眠 das liebeskarussell 1965 冷血惊魂 repulsion 1965 世界之歌 le chant du monde 1966 城堡之恋 la vie de chateau 1966 创造物 les créatures 1967 白日美人 belle de jour 1967 柳媚花娇 les demoiselles de rochefort 1968 魂断梅耶林 mayerling 1968 狂乱 la chamade 1968 情妇玛侬 manon 1968 童男日记 benjamin ou les mémoires d'un puceau 1969 八十年代人生 the april fools 1969 莫忧伤 tout peut arriver 1969 骗婚记 mississippi mermaid 1970 朗格鲁瓦 langlois 1970 驴皮公主 peau d'ane 1970 特丽丝塔娜 tristana 1971 流不尽的眼泪 ?a n'arrive qu'aux autres 1972 大黎明 un flic 1972 丽莎 liza 1973 怀孕的男人 l'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune 1974 不要伤害白种女人 touche pas à la femme blanche 1974 红靴女郎 la femme aux bottes rouges 1974 莫莉事件 fatti di gente per bene 1975 歌舞女郎 zig zig 1975 活跃 hustle 1975 侵略 l'agression 1975 野岛真情 le sauvage 1976 爱能否重来 si c'etait a refaire 1977 海滨度假屋 casotto 1977 前进或死亡 march or die 1977 失落的灵魂 anima persa 1978 别人的钱 l'argent des autres 1979 听我说 écoute voir...? 1979 放胆高飞 courage fuyons 1979 孩子们长大了 ils sont grands, ces petits 1979 为我俩干杯 à nous deux 1980 我爱你们 je vous aime 1980 最后一班地铁 the last metro 1981 美国旅馆 h?tel des amériques 1981 新闻记者 reporters 1981 武器的选择 le choix des armes 1982 冲击 le choc 1983 非洲人 l'africain 1983 千年血后 the hunger 1984 对话与音乐 paroles et musique 1984 沙岗堡 fort saganne 1984 失落的一封信 le bon plaisir 1986 犯罪现场 le lieu du crime 1986 让我们祈祷这是个女孩 speriamo che sia femmina 1987 暧昧的因素 agent trouble 1988 频繁杀手 fréquence meurtre 1988 相会的可笑地点 dr?le d'endroit pour une rencontre 1992 印度支那 indochine 1993 洛城少女二十五岁 les demoiselles ont eu 25 ans 1993 我最爱的季节 ma saison préférée 1994 棋局 la partie d'échecs 1995 101夜 one hundred and one nights 1995 爱欲修道院 o convento 1995 雅克德米的世界 l'univers de jacques demy 1996 夜夜夜贼 les voleurs 1997 犯罪家谱 généalogies d'un crime 1997 无题 sans titre 1998 五克拉的爱情 place vend?me 1999 爱上岳母大人 belle maman 1999 宝拉x pola x 1999 东方西方 est - ouest 1999 夜风 le vent de la nuit 1999 追忆似水年华 le temps retrouvé, d'après l'oeuvre de marcel proust 2000 黑暗中的舞者 dancer in the dark 2001 美妙至极 absolument fabuleux 2001 三剑客 the musketeer 2001 我要回家 je rentre à la maison 2001 小布塞 le petit poucet 2002 八美图 8 women 2002 天堂的呼声 au plus près du paradis 2003 会说话的照片 um filme falado 2004 国王与王后 rois et reine 2004 玛丽公主 princesse marie 2004 岁月无情 les temps qui changent 2005 王宫风云 palais royal! 2006 家族英雄 le heros de la famille、 2006 灵石会议 le concile de pierre 2006 整容室 第四季 niptuck season 4? 2007 圣罗兰庆典终章 celebration 2007 我在伊朗长大 persepolis 2007 与陌生人吃早餐 frühstück mit einer unbekannten 2007 在他之后 après lui 2008 阿涅斯的海滩 les plages d'agnès 2008 属于我们的圣诞节 un conte de no?l 2008 玩转大明星 mes stars et moi 2008 我想看 je veux voir 2009 爱情专卖店 bancs publics 2009 列车上的女孩 la fille du rer 2009 秘密日记 mères et filles 2010 变身杀人事件 l'homme qui voulait vivre sa vie 2010 花瓶 potiche 2010 我们都为比尔着盛装 bill cunningham new york 2010 这样的爱 ces amours-là 2011 被爱的人 les bien-aimés 2011 罗曼·波兰斯基：传记电影 roman polanski a film memoir 2011 他母亲的眼睛 les yeux de sa mère 2012 高卢英雄拯救英格兰 astérix et obélix au service de sa majesté 2012 上帝深爱鱼子酱 Ο Θε?? αγαπ?ει το χαβι?ρι 2012 威灵顿之线 linhas de wellington 2013 她在路上 elle s'en va 2014 三心两意 3 coeurs 2014 庭院情缘 dans la cour 2014 我们曾深爱过的男人 l'homme qu'on aimait trop 2015 昂首挺胸 la tête haute 2015 超新约全书 the brand new testament 2016 差等生 le cancre 2017 芭蕾新秀 naissance d'une étoile 2017 可口的你 belle à croquer 2017 人善被人欺 bonne pomme 2017 一切让我们分开的 tout nous sépare 2017 助产士 sage femme 2018 爱是一场盛宴 l'amour est une fête 2018 克莱尔达林的最后疯狂 la dernière folie de claire darling 2018 甜蜜香草 mauvaises herbes 2019 告别黑夜 l'adieu à la nuit 2019 真相 la vérité 2019 祝你生日快乐 fête de famille 2020 赫尔姆特·牛顿：坏的与美的 helmut newton the bad and the beautiful 2020 恐怖雨林 terrible jungle 2021 在他的一生中 de son vivant

主演：凯瑟琳·德纳芙,尼莫·谢夫曼,杰勒德·加诺斯特,卡米尔,克洛德·让萨克
简介：这房间真热，热的女人一进门就脱衣服。其实这是一对情侣，男人叫董小凤。主业是县城一家夜总会的保安，兼职杀手。董小凤接了个大单子，对女人说很快就能去大城市买房了，今天是他们最后一天上班，女人很激动。 " 董小凤带着雇主提供的情报来到宋老二的修车铺，动手前准备拿照片比对下，谁知左右一翻兜发现照片丢了。看到有人正在修车，董小凤就喊了一句 宋老二，得到的回答却是有屁就放。董小凤当即断定这个人就是自己要杀的对象，于是以自己的车在路上抛锚为由，出了高价让他跟自己走一趟，可董小凤哪里知道，这人根本不是什么宋老二，不过是恰巧过来找宋老二修车的司机阿华。 阿华骑了自己的摩托车，载着董小凤去帮忙修车。到了目的地，董小凤主动挑起了话题，把曾经的经历讲给阿华听。说自己曾经抢过金店杀过人，后来被兄弟出卖坐了牢，一蹲就是七年，阿华拿烟的手颤抖起来，他佯装镇定的打算想偷偷离开，结果被身后的董小凤猛扎了一刀。 " 求生的本能让阿华挣扎起来，可他一个深受重伤的人怎么可能斗得过穷凶极恶的杀手。很快阿华就没有了呼吸，而董小凤非常满意的拍了照片打算回去交差。结果他还没等处理好尸体，一转头就看到阿华的摩托车被一个黄毛偷走了，而董小凤之前脱下的西装外套还在车上。 完成任务后的董小凤急着交差，也就放弃了追人。他高高兴兴的找到了雇主贵哥，拿了自己的酬劳，在路上顺走了别人的摩托车，一路潇潇洒洒的去找他的女友。不过他在路上却无意中看到了偷车的黄毛，连忙追了过去。但是黄毛地形熟悉，左拐右拐的就不见了踪影，董小凤只能再一次放弃追人。 " 等董小凤找到女友时，却在这里见到了贵哥。贵哥二话没说就对董小凤开揍，指着董小凤的鼻子臭骂一通，董小凤听了半天才反应过来，自己杀错了人，更让贵哥气恼的是，董小凤的西装丢了，这可是罪证。为了保住自己在杀手界的名声，也为了拿到那笔钱，董小凤只能向贵哥许诺“买一送一”三天之内杀了宋老二，并找回西装。 贵哥是镇上的治安队队长，他之所以要杀宋老二。是因为镇上发现了锰矿。要开矿就必须迁坟，全村人只有宋老二不同意。贵哥的背后有一个极其有钱的矿老板，矿老板给了20万的补偿款让宋老二迁坟。可宋老二说什么都不听话，软硬不吃，顽固不化，导致开矿的工作迟迟无法进行，严重影响到大家的利益，为了钱，贵哥这才动了杀心。 " 而董小凤错杀的阿华和宋老二有矛盾，现在阿华死了，宋老二这个被杀目标反倒成了警方眼中的嫌疑犯，被带到了警察局。宋老二和阿华媳妇大吵了一架，吵的面红耳赤，各不相让。警方对宋老二进行了盘问，结果宋老二自己也是一头雾水，根本就说不出什么有力信息。 最终警方因为证据不足暂时放宋老二离开。可村民们不这么认为，愚昧的村民们本就为宋老二挡了他们拿补偿款的路而耿耿于怀，现在又被列为嫌疑人，自然就直接给宋老二打上了杀人犯的标签。宋老二心里憋屈，对警察办案过慢不满的他开始了追凶路。 村民们自发组织起来监控宋老二，就生怕宋老二再行凶杀人。而宋老二想躲开这帮人的监视自己去寻找凶手，于是在路上撒了钉子，以防止被村民追上。随后宋老二躲到一个村子，却意外发现了阿华的摩托车，还看到黄毛要骑走，宋老二没多想就冲了过去。而偷车的黄毛自知理亏，慌忙丢下摩托车，拔腿就跑，边跑还边大喊杀人了杀人了。 " 后面的宋老二想追到人洗刷冤屈，前面的黄毛害怕被抓到自己偷车，两个人在路上激烈的追逐起来。可很快宋老二就被蹿出来的村民拦住了，而警察也赶了过来。宋老二向警察道出原委。并带着警察去找阿华的摩托车，宋老二还在朋友的帮助下，找到了黄毛的女友，要求女友告知黄毛的下落，可女友却是一句话都不说，宋老二追问无果，只能垂头丧气的回家。 宋老二走后不久，黄毛就找到了女友，还骑着偷来的摩托车带着女友去兜风。女友问摩托车是哪来的，黄毛说自己买的，可黄毛连正经工作都没有，怎么可能有钱买摩托车？女友再次对他进行追问，黄毛只好说是找朋友借的。 黄毛要坐车回老家，谁知在路上接到了女友打来的电话。女友告诉他，，一个叫宋老二的找过他，说黄毛杀了人，抢了摩托车。黄毛自然不认杀人的罪名，于是下了车，通过女友联系了宋老二，还约了见面。见面后，黄毛就把偷车的经过一一道出。并把那件遗留在摩托车上的白色西装给了宋老二。 " 宋老二翻找了西装口袋，从里面找到了一把夜总会的钥匙、自己的照片，以及一张户主是董小凤的存折。存折显示在阿华被害的前一天收到了五万块钱的转账。宋老二信不过办事缓慢的警察，而是决定自己寻找这个名叫董小凤的人。 " 宋老二找到线索的事，很快被同村的贵哥知道，贵哥害怕自己会暴露，就赶紧找到了董小凤。贵哥见到董小凤上来就是两个耳光，要求董小凤现在的任务不是去杀宋老二，而是赶紧找回丢失的西装。贵哥把黄毛和前女友的照片给了董小凤。很快董小凤就找到了黄毛和其女友的住处。已经一天没吃东西的董小凤刚挑起一筷子就看到黄毛出现，于是董小凤顾不得吃面直接拿碗敲晕了黄毛。威胁三轮车司机将两人带到了湖边。董小凤将人拖到船上，很快黄毛就被水冲醒。董小凤不断问着黄毛西服的下落，这时黄毛的电话响起，董小凤去接电话，就在这时黄毛一头将黄小凤撞晕。醒来的黄小凤拿着铁棒就追了上去，由于一天没有吃饭，董小凤的体力严重不足。只能眼睁睁的看着黄毛逃脱。之后董小凤只能迈着踉跄的脚步打着电话离开。 " 另一边宋老二拿着裹着蛇皮袋的枪找到了贵哥，宋老二拿出了照片给贵哥，因为这张照片是他和贵哥合照的一部分，只有他和贵哥有。他告诉贵哥他知道阿华是他的替死鬼，他也知道为什么会有人杀他。他质问贵哥为什么照片会在凶手手里。突然贵哥开始怒怼宋老二。 这时宋老二的手机响了，他的儿子被人绑架，气氛的宋老二一脚踹飞贵哥，押着贵哥回到了家。而那个绑匪既然是那个憨贼董小凤。就这样宋老二押着人质，和董小凤人质。做了人质呼唤。宋老二和儿子成功脱险。此时的贵哥愤怒的又给了董小凤几巴掌。结果却被狗急跳墙的董小凤一刀毙命。已经杀红眼的董小凤想要杀掉宋老二，结果被宋老二的儿子一枪撂倒。紧接着宋老二带着儿子赶紧离开。不甘心的董小凤骑着摩托车追赶，慌张的宋老二不小心把车开到了悬崖。 " 董小凤觉得宋老二已死。就骑着摩托车去找他的女友。已是穷途末路的董小凤在女友楼底下被警察包围。已经走投无路的董小凤像警察诉说着自己命运的不公。诉说着是这个社会的不公，才让自己沦落成一个杀手。最后也向女友表达自己的对她真爱。 在董小凤被击毙后，这个案子好像就皆大欢喜般的“被结束”了。看似完美，但真正被利益唆使的幕后黑手却未落网。宋老二依然面临着潜在的生命危险，并且接下来的杀手可能较之董小凤更加专业。 " 利字当头，对于某些人来说，可能比生命和名誉更宝贵些吧!