斯特凡

主演：伊莎贝尔·于佩尔,阿弗西娅·埃尔奇,纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特,Romane Meunier,穆斯塔法·姆本格,Elyjah Timera,斯特凡·里多,Emmanuelle Hiron,Elisabeth Puig,Antoine Mau
简介：电影《我的新朋友》（Les gens d’à cté）是一部2024年上映的法国剧情片，由安德烈·泰希内执导并参与编剧。主演包括伊莎贝尔·于佩尔、阿弗西娅·埃尔奇、纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特等。 剧情简介： 影片围绕着一位名叫露西的经验丰富的警察展开，她因为男友的离世而独自生活，陷入了孤独之中。在这样的背景下，露西与邻居朱莉娅一家建立了深厚的友谊。然而，随着时间的推移，露西发现朱莉娅的丈夫扬经常参与示威游行，并且他正处于保释期，这意味着他不应该外出参加这些活动。这使得露西陷入了两难的境地：一方面，她想要维护与邻里的友谊；另一方面，作为警察的职业责任要求她遵守法律，不能协助或隐瞒任何违法行为。 露西的角色因此被置于一个复杂的社会背景中，通过警察和反抗者的对立来制造戏剧冲突。这种对立并非简单的正义与否的问题，而是涉及到个人道德选择和社会责任的深层次探讨。故事进一步深入，探讨了即使在政治立场截然不同的情况下，是否有可能维持一段真诚的友谊，以及如何在“和平”乱世中找到自己的立足之地。 在整个过程中，露西不仅要面对外部环境带来的挑战，还要处理内心的挣扎与矛盾，最终经历了一系列事件后找到了心灵上的解脱。电影通过对角色细腻的心理描写和社会议题的深刻探讨，展现了人性中的光明与阴影，以及人们在面对困境时的选择与成长。 请注意，以上信息基于提供的内容进行整理和扩展，旨在提供一个全面的故事概览。对于更详细的剧情发展和结局，可能需要观看电影或查阅更多相关资料。

主演：让-米歇尔·波特尔,马西亚尔·迪丰佐·博,玛蒂尔德·瑟妮,Vittoria Scognamiglio,Jacques Hansen,Stéphane Lévêque,Karim Lounis,Bernard Nissile,斯特凡·朱思迪
简介：《我爱的男人》——在死亡阴影下，爱得热烈而清醒 --- 【片名】：《我爱的男人》｜1997年法国同性电影经典 > “那天，你将明了；那天，我们也将明了。你是生命，你是虚无。” 这是一部关于爱、死亡与选择的电影。 它没有催泪弹般的生离死别，没有歇斯底里的悲情呐喊，却用最温柔的方式，讲述了一个注定无法圆满的爱情故事。 --- 剧情简述：一段泳池边开始的生命之恋 马丁（Marcial Di Fonzo Bo 饰）是一名艾滋病病毒携带者，在得知自己命不久矣后，他依然选择面对生活，甚至勇敢地去爱一个人。 卢卡斯（Jean-Michel Portal 饰），一个沉默寡言的年轻男子，偶然走进了他的世界。马丁一见钟情，毫不犹豫地向卢卡斯表白，尽管对方一开始只是个异性恋。 他们的爱情从怀疑开始，却在时间的沉淀中悄然升温。 但现实残酷：马丁是绝症患者，而卢卡斯才刚刚打开对同性情感的认知大门。 当两人终于彼此确认心意时，死亡的阴影已经悄然逼近。 --- 核心看点：爱不是逃避，而是直面命运的勇气 1. 艾滋题材下的深情告白 不同于以往同类影片的沉重，《我爱的男人》以一种轻盈的方式呈现“绝症之恋”。没有过度煽情，也没有刻意制造悲剧，它更像是在告诉观众： > “即使明天就要离开这个世界，我也愿意今天就爱你。” 这种“活在当下”的爱情哲学，打动了无数人的心。 --- 2. 同性爱情的真实写照 卢卡斯并不是天生的同志，他是在与马丁相处的过程中，逐渐意识到自己的真实情感。 导演斯特凡·朱思迪没有将这段关系理想化，而是通过细腻的镜头语言和人物互动，展现了一个普通人如何在爱中觉醒、挣扎、接受的过程。 这也让这部电影跳脱出传统“同志电影”的框架，成为一部真正意义上的“人类之爱”电影。 --- 3. 死亡面前的爱情抉择 当卢卡斯终于决定不再逃避，马丁却开始犹豫了。他害怕拖累对方，更害怕留给爱人一场空。 > “我不是不想爱你，我只是不敢让你陪我走向终点。” 这是马丁的自我牺牲，也是最深沉的爱。 --- 音乐与细节：浪漫至死的法式美学 - 马丁常常吹着口哨出现，那首《Bandiera Rossa》，是他自由灵魂的象征。 - 泳池边的黄色玫瑰，是他们初遇的信物，也是贯穿全片的情感符号。 - 卢卡斯为马丁跳水的那一幕，成了整部电影最唯美、也最心碎的画面。 这些细节，构成了这部影片的灵魂，也让观众在不知不觉中沉浸其中。 --- 8.3分，为何能成经典？ - 情感真挚：没有套路，只有真实的爱与痛。 - 节奏克制：不煽情、不狗血，却让人久久不能平静。 - 演员表现惊艳：两位男主角的表演自然到仿佛这就是他们的人生。 - 主题深刻：不只是同性恋题材，更是关于生命、尊严与选择的思考。 --- 影迷短评金句摘录： > “愿再有来生，不求相知相爱，只愿看他池边嬉戏，笑靥如花。” > “那天，你将明了；那天，我们也将明了。你是生命，你是虚无。” > “遇到你是我这一生最伟大的成就。” --- 结语：真正的爱情，是明知不可为而为之的勇敢 《我爱的男人》告诉我们： > 爱情从来都不是避风港，而是一场风暴中的拥抱。 哪怕知道结局注定悲伤，也要在有限的时间里，毫无保留地去爱一个人。 如果你曾质疑过爱情的意义，或许这部片子会让你重新相信： > 有些相遇，值得用一生去铭记。 --- 推荐人群： - 喜欢法式浪漫电影的朋友 - 关注LGBTQ+题材的观众 - 想看“不虐但走心”的爱情片的人 --- 评分：8.3 / IMDb：6.9 / 片长：90分钟 一句话： > 在死亡面前，他们选择了相爱，而不是逃避。 --- 你准备好被这份爱击中了吗？ 同性电影 绝症爱情 法式浪漫 高分 治愈系电影

主演：雅辛·法德尔,阿尔芭·贝露琪,扬·贝弗特,里贾纳·比基尼娜,洛朗特·卡普洛托,斯特凡诺·卡塞蒂,波林·艾蒂安,穆罕默德·库尔图卢斯,文森特·隆迪兹,克萨
简介：正在网上冲浪的朋友，不知道你听过多少洗脑神曲？ 作为当代流行文化的代表，几乎每年都有那么几首红遍大街小巷的洗脑神曲。 尤其是近些年短视频平台的火爆，各类洗脑神曲走红出圈的频率也越来越密集。 在已经似乎很遥远的彩铃时代，雪村的《东北人都是活雷锋》、杨臣刚的《老鼠爱大米》、庞龙的《两只蝴蝶》，成为初代洗脑神曲的代表； " 后来，洗脑神曲进入百花齐放的时代，以凤凰传奇为代表，还有慕容晓晓的《爱情买卖》，或是鸟叔的《江南style》、筷子兄弟的《小苹果》等等，真正开始了国民级的洗脑神曲时代。 再往后，洗脑神曲的迭代更新变得越来越频繁，很多歌曲可以一夜爆红，却也能够在爆红之后迅速淹没在潮水当中，比如：庞麦郎的《我是滑板鞋》、喊麦界代表的《一人我饮酒醉》，短视频平台爆红的《学猫叫》，以及代表东北文艺复兴的《野狼disco》。 " 时代终会老去，但总有人正年轻，自然也会有新的洗脑神曲出现。 心理学领域将“被旋律洗脑”的现象称为“耳虫效应”（earworms effect）。准确地讲，它描述了一段旋律在人脑中循环播放且无法控制的情形，这些洗脑旋律会在人脑内成为一种恒久的听觉记忆，以至于时隔多年再听到那首歌，可能仍会感觉一股来自dna的震动。 比如：最近迷影君就经常在弹幕网站上看到将一部国产老电影中的插曲《弹棉花之歌》进行鬼畜的恶搞视频，其中的歌词只有短短四句，但旋律却朗朗上口： 弹棉花啊弹棉花， 一斤棉花弹出八两八， 旧棉花弹弹出新棉花， 弹好了棉被姑娘就要出嫁…… " " " 很多网友被这首歌所洗脑，只要看到这几句歌词就能唱出来，以至于不少评论称： 也许是中国最早的影视洗脑神曲，听上两遍就能循环一天！ 而这首歌正是出自一部经典的国产喜剧《巧奔妙逃》，时至今日该片依旧被认为是国产最好的抗战题材喜剧片，比后来潘长江主演的《举起手来》要早了8年，至今在豆瓣上保持着8.1的高分，并好于88%的喜剧片。 本期「被遗忘的国产类型片」，让我们来重温这部26年前的经典喜剧—— 《巧奔妙逃》 " 影片拍摄于1995年，由峨影厂出品。 不少观众将此片，视为潘长江出演的另一部同类型的抗战喜剧《绝境逢生》的续集，因为两部影片都有老戏骨魏宗万参演，而且都采用了著名喜剧笑星做主角，题材也都是抗日喜剧，但其实二者之间并无关联。 " 《巧奔妙逃》拍摄于1995年，比《绝境逢生》晚一年，或许也是因为影片的创作者受到了《绝境逢生》的启发，而这两部电影又共同受到了经典法国二战喜剧《虎口脱险》的影响。 " 影片的主演是东北籍笑星黄宏，八十年代末，黄宏开始成为小品喜剧演员，并因此登上春晚舞台，创作出了《超生游击队》、《打扑克》等脍炙人口的小品。1995年，黄宏受邀参演了这部《巧奔妙逃》，首次以主演身份出演电影。 " 除了黄宏之外，片中还汇聚了“司马懿”魏宗万、“三德子”赵亮、国家一级演员徐玉琨等实力派阵容，此外值得一提的是，片中饰演日本军官佐佐木的是实力派演员孙敏，曾经获得过金鸡奖、飞天奖，他同时也是本片的导演。 " 故事发生在抗日战争期间，日军为追查受伤的八路军交通员展开大举搜捕。 这名交通员自知难以逃脱追捕，于是情急之下，只好将手里的一份重要情报，装有日军战略进攻图的油布包塞进弟弟二柱的手中，嘱咐他一定要送到火车站接应的同志手里。 " 交通员告诉了弟弟接头暗号：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 可弟弟二柱读书不多，情急之下，将联络暗号错记成：山清水秀找八路。 " 二柱冒险将受伤的交通员藏了起来，自己则孤身逃走，引开了正在追捕的日军。 日军没抓到人，司令官丰田大队长很生气，便将抓捕任务交给了手下的佐佐木小队长。 " 佐佐木在参军前是个音乐老师，他是一位资深的音乐爱好者，来到中国后，便一门心思放在搜罗中国乐器上。 丰田队长十分看重这次任务，于是严令佐佐木千万不能因为爱好而耽误正事，便威逼他交出了身上携带的所有乐器。 " 日军根据情报，推测八路会在火车站接头，于是当地的汉奸组织头目，便找到了男主角秦贵，让他伪装成接头人去火车站接头，想要暗中截取日军的战略进攻图。 秦贵虽然身在曹营，但骨子里并不坏，只是有些胆小怕事，因而被迫加入了汉奸组织，但也没有做过什么坏事。 " 对于组织的任务，秦贵不敢接，可他刚刚新婚不久，还有个漂亮的老婆阿英天天被无良的组织头目给惦记着。头目甚至直接威胁她，如果秦贵不答应，他的妻子阿英就要保不住了！ " 逼于无奈，秦贵只好接下任务，临走前不放心妻子，便交给妻子一本女人防身秘笈。 书中最重要的一招：握紧右拳猛挥手，打在下巴耳根间。 妻子阿英拿丈夫秦贵练了练手，果然将丈夫打倒在地，秦贵这才放心出门执行任务。 " 来到火车站，秦贵嘴里叨念着暗号，可转悠半天仍一无所获，愣是没找到接头人。 " 与此同时，在当地的茶馆里，农民顺子和老幺叔侄俩正式登场。 顺子和老幺以走街串巷给人弹棉花为生，俩人都是活宝，没事就爱拌嘴互怼，而且叔侄俩虽然没啥本事，但却有一腔热血，总是念叨着想找八路军大部队，一起投身抗日战场。 " 这天顺子和老幺来到茶馆，遇到了擅长口技的说书人。 说书人不仅舌灿莲花，而且口技了得，尤其擅长模仿枪支弹药的声音，简直栩栩如生。 " 说书人正在台上表演绝技，没想到茶馆外真的传来了枪声，是日军在追捕逃亡的二柱。 茶馆内，顺子、老幺靠着弹棉花的大弓和榔头，硬是将两名日本兵给打倒在地； " 二柱被日军打伤，便将油布包交给说书人，让他记住暗号并去火车站替自己接头。 " 三人甩脱日军的追捕，但混乱中，老幺随身携带的弹棉花用的大弓却落在日军手里， 带队的佐佐木队长没见过弹棉花，便误以为这大弓是一种传统乐器。 " 话分两头，说书人带着顺子、老幺来到火车站，打算找到接头人。 而秦贵恰好也在寻找接头人，虽然暗号没完全对上，但却引起附近的特务的注意。 " 几人拉扯中，被日军发现，引来追捕， 路上老幺见秦贵带着枪，并认定他是汉奸，两人就此杠上， " 明明炸弹就在身后要爆炸了，可顺子却还揪着秦贵的耳朵，不肯撒手。 关键时刻说书人使出自己的口技，以声音模仿枪炮声，扰乱追兵注意力， " 好不容易捡到一把枪，可几人都不会用，只能像扔摔炮一样，将枪往地上扔来触发子弹，荒诞的是，如此瞎蒙，居然还一枪一个准。 " 一番追逐过后，顺子与其他人失散， 老幺和秦贵他们则逃进附近的一农家大院，被迫躲进了地窖。 " 可没想到，日军追来并在大院安营扎寨，让他们被困在下面。 好在秦贵脑子活络，设法偷来三套日军服装，本打算找机会溜走， " 没想到正赶上日军全体集合，三人困在村里无法逃走。 偏偏在此时，老幺注意到日军拿着自己的大弓，一时不慎暴露了身份，被日军发现， " 幸好说书人再次施展口技模仿空袭，三人才趁乱逃出了大院。 说书人和顺子他们本以为逃出生天，没想到秦贵却顺手偷了一把枪，并用枪威胁说书人交出油布包，并将他们押至一大庙前，欲暂时关押起来自己好脱身。 " 没料到，佐佐木的人很快追到附近的庙里，说书人和老幺被抓，只有顺子只身逃脱。 佐佐木一直对那把大弓乐器很感兴趣，又从秦贵口中得知，老幺是大弓的主人，还谎称大弓名叫“单弦琴”，因此认定老幺他们是音乐家，提出让他们拿着大弓演奏一曲，换取活命的机会。 " " 于是，本片的名场面就来了！ 为了活命，老幺与说书人临时编了一首《弹棉花之歌》， " 而秦贵则在一旁翻译，称老幺唱的是一首情歌，献给一首姓谭叫棉花的姑娘。 " 佐佐木听完秦贵的忽悠觉得歌曲非常浪漫，而老幺他们的歌声也因此大受日本兵的欢迎。 " 恰在此时，秦贵的妻子阿英听到丈夫的歌声，也来到了庙里，这让日军误以为歌声真的可以唤来“花姑娘”，于是便开始集体大合唱。 秦贵趁机偷偷将油布包塞给了阿英，谎称放走一个花姑娘，会引来更多花姑娘。 " 然而日军的歌声没有引来花姑娘，却引来了当地拿着棍棒的乡民，冲进庙里与日军展开混战。 原来，是之前逃走的顺子，找来了乡民营救老幺和说书人。 日军大乱，秦贵本想逃走，却意外发现掉落在地上的油布包，只好捡起藏在身上， " 混乱中，秦贵被队长佐佐木抓住，只得跟着其他日本兵一起回到县城。 结果，秦贵身份暴露，油布包也被搜走， 秦贵趁佐佐木不防，夺路而逃，回到了自己的家。 " 恰好，说书人、老幺、顺子他们为了找丢失的油布包，也来到了秦贵的家。 双方再次碰面，秦贵被视为汉奸，可他却声称油布包已经落到佐佐木的手里， 然而意外的是，妻子阿英却从怀里掏出另一个布包，这才是真正的战略进攻图。 " 情报保住了，众人正高兴时，二柱和八路军联络员也找到了他们，暗号这才对上， 而秦贵也弃恶从善，主动交出了情报，洗清了汉奸身份。 " 至于佐佐木上交的另一份油布包，其实装的不过是一份唱本而已。 滑稽的是，作为乐迷的佐佐木到最后一刻，仍旧不忘对音乐的着迷…… " 电影的故事到此戛然而止。 以今天的眼光来看，这部《巧奔妙逃》依旧不失为一部妙趣横生的喜剧电影。据编剧傅保中自述，影片的剧本早在1990年就创作完成，最初是想交给八一厂拍摄，但因题材不够严肃而最终转到峨影厂，最终在1995年才拍摄完成。 " 电影的情节荒诞中带着戏剧性，故事开篇就设置了最大的悬念——敌我双方对战略图的争夺，由此设置了多组不同的人马，老幺顺子棉花叔侄二人组是一条线，秦贵是另一条线，两条线因情报图在火车站相遇又因逃命和说书人相遇。 之后顺子和老乡们汇合，剩下三人被围追堵截发现地窖得以顺利避险，后又为情报图落在地窖需要重新返回鬼子营地埋下伏笔。重新返回巧拿情报图又虎口脱险，最终靠伪装逃出生天。两条线时而交汇时而分开，剧情走向既在意料之外又在情理之中，情节荒诞鬼马但却非常接地气。 " 电影在喜剧包袱的构建上颇为出色，比如：作为搞笑搭档的朴实农民叔侄顺子和老幺，两人之间老侄少叔的关系就非常具有喜感，秦贵这个“半路汉奸”的角色，在黄宏的演绎下更是非常出彩，一方面谎言巧语胆小怕事，但对于自己的娇妻却能真情流露，尤其在片中的那首主题曲《弹棉花》中也得到了了完美展现。 " 就连作为反派的日本军官佐佐木，也有很深刻的人性刻画，他对音乐的痴迷有一定的象征意味，暗示了战争可以扭曲人性，却无法阻拦人们对毕生所追求的理想的热忱。 " 这也是本片能够打动观众的根本原因，片中的主角并非大英雄，也没有太高大上的情操和理想，说到底不过是一帮战争年代里挣扎求生的小人物，让人笑过之后又充满唏嘘。 好的喜剧一定是雅俗共赏的，而《巧奔妙逃》无疑就是这样一部优秀的国产喜剧。

主演：埃洛迪·布歇,加埃尔·莫雷尔,斯特凡·里多,弗雷德里克·戈尔尼,米歇尔·莫雷蒂,雅各·诺勒,Eric Kreikenmayer,Nathalie Vignes,Michel Ruhl,Fatia Maite
简介：1962年，原本平静的法国西南小镇受到了阿尔及利亚革命风暴的影响。一所寄宿中学里，羞涩的男孩弗朗索瓦（盖尔·莫雷尔 Gaël Morel 饰 ）与女孩玛依（艾洛迪·布歇 Élodie Bouchez 饰）是一对精神恋人。弗朗索瓦对来自意大利的英俊少年赛杰（斯戴芬·里多 Stéphane Rideau 饰）产生了强烈的情感，并诱惑他与自己发生了关系。而赛杰却表示自己爱上了玛依，但玛依因喜欢弗朗索瓦而拒绝了他。阿尔及利亚战争爆发了，赛杰的哥哥皮埃尔面临上前线的困境，玛依的母亲本来可以帮助皮埃尔逃脱兵役，但她拒绝给予帮助，导致皮埃尔战死在阿尔及利亚。被迫离开阿尔及利亚的恩利（弗雷德里克·戈尼 Frédéric Gorny 饰）来到了寄宿中学，他偏激和强烈的政治观点与大伙格格不入，他强迫弗朗索瓦直面自己的性取向而招来赛杰的憎恨。恩利得知阿尔及利亚革命成功，他愤恨不已，在去镇上抗议的路上遇到了玛依，对她产生了感情。四人在混乱的情感纠纷中迎来了毕业会考成绩的公布。

主演：斯特凡诺·阿科尔西,芭芭拉·朗奇,塞雷娜·罗西,弗朗西斯科·迪·莱瓦,Monica Nappo
简介：　　1946 年，一个名叫阿梅里戈的七岁男孩离开那不勒斯贫困的家庭，乘火车前往北方的一个富裕家庭生活，这是战后拯救儿童贫困行动的一部分。

主演：玛格丽塔·马祖可,盖娅·吉拉切,弗朗西斯·塞尔皮科,马特奥·切基,乔万尼·阿穆拉,杰纳罗·德斯特凡诺,阿莱西奥·加洛,瓦伦蒂娜·阿卡,安娜丽塔·维托罗
简介：本文是《我的天才女友》第一季第八集《承诺》的剧情解析。 埃莱娜和莉拉两位女主在本集都经历了人生至暗时刻，她们被自己所爱的男人深深伤害，本以为的“一诺千金”却变成了“空头支票”。 当她们置身婚礼修罗场，才发现此前所做的一切都是徒劳的：纵使苦苦挣扎也无法逃离原生家庭的阴影，或许终其一生都难以跨越阶级的鸿沟...... 【温馨提示：以下有剧透！】 01 埃莱娜在课堂上还不忘比较她和莉拉各自的感情生活： 尽管莉拉和斯特凡诺马上就要结婚还有了一套装修好的房子，然而他们仅仅只是接过吻而已。 相比之下，埃莱娜压根没有和安东尼奥提结婚的事情，但两人之间的体验却早已不只局限于接吻的层面了。 莉拉确实喜欢斯特凡诺，但埃莱娜发现自己并不喜欢安东尼奥，然而他们却偏偏比莉拉和斯特凡诺做了更多过于亲密的活动。这让埃莱娜感到很生气，她觉得自己必须要和安东尼奥分手。 埃莱娜上课心不在焉的样子，终究难逃宗教老师的法眼。被宗教老师点名之后，埃莱娜大胆反驳了宗教老师抨击共产主义者的言论，结果自然是被宗教老师赶到教室门外的走廊上反省去了...... 尼诺此时恰巧从走廊经过，得知事情的前因后果之后，他找来一位女老师帮助埃莱娜解除了麻烦。 尼诺似乎比较认可埃莱娜的胆识，觉得他们在思想上有共同话题，于是便向埃莱娜发出约稿的邀请，希望埃莱娜能够将这件与宗教老师发生矛盾的事情写出来，然后他会发布在正与自己合作的一家揭露社会问题的杂志上面。 " 埃莱娜将此事告诉了莉拉，并请求她帮忙修改一下文章。莉拉起初有点抗拒，但还是同意了，只有如此埃莱娜才会答应陪她去店里选婚纱。 两人谈话间无意中提到了尼诺，莉拉询问埃莱娜什么时候和萨拉拖雷成为好朋友？埃莱娜并未说实话告诉莉拉自己喜欢尼诺，而是声称自己只是偶尔在学校里碰到了尼诺。 在修改的过程中，莉拉询问埃莱娜是否可以做出删改以及调换顺序等更正行为，最后还特地坚持由她来抄写修改之后的文章，此举应该是对过去那个优秀的自己的认可和告别了。 莉拉在夸奖埃莱娜足够出色的同时，也毫不避讳地表示自己不想再读埃莱娜写的东西了，因为这会让她伤心。毕竟即将出嫁的莉拉，恐怕再也无法实现她曾经所提到的那个写小说赚钱的梦想了。 埃莱娜心里明白，莉拉的修改使得整篇文章的表达更加清楚直接，那些删改、调换和小增补甚至让她觉得仿佛已经逃离了自我，超前奔跑了一百步，浑身充满能量...... 尼诺看过文章之后也对埃莱娜大为欣赏，他承认自己确实如同老师所说的那样，写作能力不如埃莱娜。 尼诺还邀请埃莱娜陪他一起走在回家的路上，然而埃莱娜却意外在校门口遇见了自己的男友安东尼奥，她只能无奈带着安东尼奥先行离开了。 " 安东尼奥一路上说着婚礼的装扮问题，他计划自己到时穿着体面地带着埃莱娜一起出现在亲朋好友面前。 埃莱娜对婚礼的一切毫无兴趣，更何况自己迟早会和安东尼奥分手的，就并没有在意对方所说的话。她如今满脑子都在想着文章发表的事情，觉得这才是自己存在的意义和价值： “自从尼诺叫我写那篇文章之后，我就暗自确信，只有当我的名字埃莱娜·格雷科出现在杂志上的那一刻，我才算真的存在。” 02 婚礼的筹备阶段就出现了一些小插曲，先是莉拉和婆家的关系比较紧张。由于莉拉没去肉食店帮忙干活，导致斯特凡诺的母亲还有妹妹皮诺奇娅都对她有意见。 毕竟全家人都会在肉食店忙活，就连埃莱娜的同桌也就是斯特凡诺正在上学的弟弟阿方索，都会在学校放假的时候去店里帮忙。因此在她们眼里，只有莉拉这个未过门的媳妇整天吃闲饭，还动不动就花钱。 如果不是埃莱娜三言两语就化解了矛盾，恐怕莉拉在店里选婚纱的时候就会和婆婆以及小姑子打起来了。 莉拉由此感慨埃莱娜这个好孩子从小就讨喜，相比之下人们却都害怕她，甚至觉得她是个坏孩子。 为了安慰莉拉，埃莱娜感谢莉拉能够给安东尼奥的妹妹艾达安排杂货店的工作，以此表示她其实是个内心善良的好人...... 莉拉本以为嫁给斯特凡诺，就能凭借一己之力改善全家的生活。然而当她和斯特凡诺来到赛鲁罗鞋店查看鞋样时，却发现以父亲和哥哥的手艺做出来的样板鞋，基本达不到她此前在图纸里设计的预期水准。 尽管莉拉内心非常失望，但她还是在未婚夫面前，用实际行动表达了对家人的支持。 " 不过，莉拉的家人倒是并不领情，毕竟他们终究有着庶民的劣根性，为了自己的利益甚至不惜强迫莉拉做出牺牲。 由于鞋子的成本和定价太高，贫民区的穷人自然是消费不起，只有拿到市中心的富人区商店才会有人买得起，不过那里却是索拉拉家族能触及到的业务范围了。 眼看着每天埋头苦干的结果却无法换来经济收入，于是莉拉的家人和斯特凡诺便与索拉拉家族达成了协议： 他们可以在市中心的高端店里卖赛鲁罗牌的鞋子，条件是必须让西尔维奥·索拉拉当婚礼持戒人。婚礼持戒人意味着某种意义上的亲戚，他们的家族会一辈子绑在一起。 莉拉眼中的索拉拉一家都是人渣，然而未婚夫和家人明知道她痛恨索拉拉家族，却违背她的意愿与对方合作，而且还一起逼迫她同意合作，莉拉的哥哥里诺情急之下甚至还骂自己的妹妹是贱人，指责她不识大体想毁掉全家人辛苦得来的一切。 他们如今的所作所为，意味着莉拉之前的牺牲和反抗都是毫无意义的。 " 莉拉其实早已看透斯特凡诺是个利欲熏心的商人，她对埃莱娜说出了自己的怀疑：未婚夫斯特凡诺或许并不是真的爱她，现在对她好也只是因为没有危及到他的经济利益罢了。 虽然感觉到斯特凡诺并不可靠，但她当初决定嫁给他时便义无反顾地将赌注全部压在了斯特凡诺身上。如今没有经济自主权无法实现独立的莉拉，还能做什么才会让自己摆脱困境呢？ 她只能暂时做出让步，告诉斯特凡诺不要触碰到自己的底线，必须禁止马尔切洛·索拉拉踏进婚礼现场。 斯特凡诺再次对莉拉许下了空口承诺，一旦做出了背叛别人的举动，便预示着这个人以后非常有可能做出第二次甚至更多次...... 莉拉和埃莲娜曾去给奥利维耶罗老师送上结婚的请柬，可是她们的小学老师却拒绝承认自己眼前的这个贵妇打扮的女人，就是从前那个天赋异禀的女孩莉拉： “赛鲁罗我是认识的，但这个人我不知道她是谁。” 奥利维耶罗老师内心希望自己最出色的两个女学生，能够通过学习知识改变自己的阶级和命运。 当看到莉拉非但没有突破男权社会的禁锢，反而认同自身的庶民属性，依附于出身罪恶家族的男人，做出她最为不齿的选择时，奥利维耶罗老师多少有点恨铁不成钢的感觉。 奥利维耶罗老师的态度，让莉拉开始质疑自己的决定，她后来询问埃莱娜，结婚究竟是不是错误的选择？ 莉拉从小到大一直嫉妒埃莱娜能够得到别人的呵护以及继续学习深造的机会，相比之下孤苦伶仃的她就没有那么幸运了，独自苦苦挣扎却始终难以摆脱泥潭。 尽管如此，莉拉还是希望埃莱娜能够实现她未完成的梦想，于是便和埃莱娜约定无论发生什么都要继续读书，实在不行她会花钱供埃莱娜上学的： “你是我的天才女友，你必须比他们中任何人都更为聪明，不论男孩还是女孩。” 03 莉拉的婚礼无疑是一个大型修罗场，所有的爱恨纠葛都在这里上演。 埃莱娜和童年一起长大的小伙伴们坐车来到婚礼现场，从他们的站位和话语当中倒是看出了感情内部消化的意思： 原本喜欢莉拉的木匠帕斯卡莱和安东尼奥的妹妹艾达站在了一起；同样对莉拉有意的卖水果蔬菜的恩佐，似乎和帕斯卡莱的妹妹卡梅拉比较暧昧。 莉拉的哥哥里诺，在婚礼现场邀请妹夫斯特凡诺的妹妹皮诺奇娅跳舞，可见卡拉奇和赛鲁罗两家的兄妹有两两配对的意思了。 埃莱娜的母亲倒是挺有远见，并不愿意让自己优秀的女儿就这样随随便便陷入贫民区内部消化的圈子里。 于是当她看到埃莱娜和安东尼奥一起出现时，便奉劝女儿要理智决定自己的情感归属： “我们辛辛苦苦供你上学，可不是为了让你被一个技工糟蹋的，何况他妈妈还是个疯子。” 然而没过多久，埃莱娜却意外看到尼诺居然出现在了这里，原来尼诺和妹妹玛丽莎是被斯特凡诺的弟弟阿方索邀请前来参加婚礼的。 埃莱娜曾在校外把自己的同桌阿方索介绍给了尼诺的妹妹玛丽莎，她没有想到两人居然会成为关系亲密的朋友。阿方索想带玛丽莎参加自己哥哥的婚礼，玛丽莎为了能让父母同意就索性把尼诺也拉过来了。 安东尼奥只能郁闷地看着埃莱娜和尼诺坐在一起，随后忍不住向埃莱娜表示不满： 他借钱特地定做西装来参加婚礼，可不是为了看埃莱娜和别人亲密交谈的。更何况他之前还威胁萨拉拖雷不要骚扰埃莱娜，然而现在埃莱娜又跟萨拉拖雷的儿子纠缠不清...... 安东尼奥无法接受自己在埃莱娜那里就是一个工具人的事实，便直接愤怒地离开了婚礼现场。 " 埃莱娜并不打算去追离场的安东尼奥，而是回到尼诺身边主动和他搭话。 随后埃莱娜便郁闷地发现尼诺目不转睛地注视着正在跳舞的莉拉，相比之下他和自己说话时的态度就十分敷衍了： 尼诺果断拒绝了埃莱娜邀请自己跳舞的请求，他觉得跳舞很可笑愚蠢。 当埃莱娜试图谈起尼诺感兴趣的文学话题时，尼诺冷淡地表示看小说毫无用处。然而后来埃莱娜在餐桌上和阿方索谈到某本文学作品的时候，尼诺却对阿方索说自己同样也看了那本小说，这与他之前和埃莱娜所说的自相矛盾了。 埃莱娜发现了不对劲的地方，便当场指出尼诺明明是看小说的。尼诺却反驳说那又怎样，他并不觉得自己之前说谎欺骗埃莱娜有什么问题。 尼诺接下来继续做出了伤害埃莱娜的举动，他先是告诉埃莱娜那篇文章并没有发表，因为杂志没有版面了。然后就决意离开了婚礼现场，并没有理会在旁边想极力挽留他的埃莱娜。 尼诺临时取消给埃莱娜发表文章的计划，或许是因为之前埃莱娜放了尼诺的鸽子，没有履行放学一起走回家的承诺吧。 当时尼诺看到埃莱娜和安东尼奥走在一起，恐怕就已经有点鄙视埃莱娜了。尼诺本以为和他有共同话题的埃莱娜也是追求进步的学生，结果却失望地看到埃莱娜和贫民区的庶民谈起了恋爱。 更让他感到失望的是看到自己儿时曾经佩服的莉拉嫁给了罪恶的卡拉奇家族之子，女神在他心中的美好形象就此破灭了。 尼诺从小就和家人搬离了街区，莉拉既是他童年时期暗恋的对象，也是他对这个贫穷街区唯一的留恋了。 " 可怜埃莱娜在尼诺面前始终都是卑微的姿态，被自己喜欢的人狠狠伤害过之后，埃莱娜看着眼前婚礼现场一片混乱的情景，感到恶心反胃的同时瞬间明白了奥利维耶罗老师曾经对她说过的那段关于庶民的话： “假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子都会命若草芥，不值一提。” 婚礼现场的这些人，用实际行动诠释了庶民性，他们的言行举止揭露了庶民的悲哀： “在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。” 埃莱娜曾经劝莉拉不妨接受让西尔维奥·索拉拉当婚礼持戒人，因为觉得他们这些年轻人和老一辈人不一样，那时埃莱娜天真地以为莉拉暂时的隐忍妥协，能够换来今后更好的生活，甚至彻底改变这个街区恶劣的生存环境。 然而残酷的现实却是大部分人都从未真正逃离原生家庭之殇，虽然清楚地看到了父辈身上的狭隘，但却难以摆脱相似的命运甚至到最后同流合污，变成了自己曾经最讨厌的那种人。 或许一些与生俱来的东西早已潜移默化地刻进血液里，比如尼诺一边强调要和父亲不同，一边又不知不觉变成了他父亲那样的人...... 所谓“江山易改本性难移”，莉拉的家人和丈夫再次背叛了她，暗中和莉拉痛恨的索拉拉家族勾结。 马尔切洛能够肆无忌惮地来到婚礼现场，无疑是得到了他们的默许，这再次越过了莉拉所能承受的底线。 " 马尔切洛脚上穿着的正是那双莉拉无比看重的皮鞋，他内心非常清楚这是对莉拉此前拒绝自己最好的报复了。 这双皮鞋是莉拉和哥哥里诺一起亲手做的，然后被莉拉的丈夫斯特凡诺买下来了，如今却穿在了莉拉无比痛恨的敌人脚下，显然是斯特凡诺背叛了对莉拉的承诺，为了巴结索拉拉家族不惜献上了妻子最为珍视的东西。 " 埃莱娜和莉拉两人默契的对视让人心碎，她们曾彼此欣赏又互相嫉妒，但却在此时不约而同地感受到了孤立无援又力不从心的绝望与无奈。 那一刻，莉拉意识到自己所做的一切牺牲都是毫无意义的，向现实妥协的结果便是将梦想终于脚下。依靠丈夫斯特凡诺是绝不可能改变自身命运和阶级本性的，到头来自己信任的家人和丈夫都会为了利益不惜把她当作牺牲品。 那一刻，埃莱娜也发觉自己错得有多么离谱。她小时候就追逐莉拉的脚步想要逃离街区，然而如今才意识到她妈妈的世界和这个街区，就连莉拉都无力逃离。或许在那时她便坚定了继续学习下去的信念，明白了只有接受教育学习知识才有可能改变命运。 " 彼时只有十六岁的埃莱娜和莉拉，在婚礼现场看清了生活的真相和人性的本质，这是她们少女时代最为耻辱惨痛的经历。 然而，一切还远远没有结束，未来将有更多的考验等待着她们。 2万多人打出满分，hbo又出爆款 《我的天才女友》（一）：与天才相处，是一种怎样的体验？ 《我的天才女友》第一季第二集：庶民的悲哀 《我的天才女友》第一季第三集：每个人都会经历成长的阵痛 《我的天才女友》第一季第四集：消失的界限背后，是贫穷的原罪 《我的天才女友》s1e5：当自由的灵魂遇上残酷的现实 《我的天才女友》s1e6-e7：埃莱娜向左，赛鲁罗向右

主演：埃利·斯科切娃,Gerasim Georgiev,Rozalia Abgarian,斯特凡·德诺利博夫,伊万·博尔内夫,伊瓦洛·克里斯托夫,Stoyan Doychev,阿森·布拉特奇基,Irini Jambonas,塔尼娅·莎禾
简介：" 创立于2019年的“影展精粹”单元已成为上海国际电影节最受影迷追捧的招牌节目之一。本单元汇集了过去一年中全球各大知名影展最新的获奖或入选影片，让观众能在第一时间欣赏到一批顶尖水准的佳作，领略世界电影最新潮流。本届上海国际电影节“影展精粹”单元的片单依然豪华无比，今天先为大家介绍第一部分，它们分别是： 入围戛纳电影节导演双周单元的《戈德曼审判》；荣获卡罗维发利电影节最佳影片大奖的《布拉加的教训》；荣获洛迦诺电影节评委会特别奖的《不要太期待世界末日》；荣获塔林黑夜电影节最佳原创音乐奖的《磁铁人》；入围戛纳电影节一种关注单元的《罪犯们》；入围威尼斯电影节主竞赛单元的《霍莉》；入选芝加哥国际电影节的《派对继续进行》；入围柏林电影节主竞赛单元的《厨房》。 戈德曼审判（the goldman case, 2023, cédric kahn） 看点： 另一重“坠落的审判” " ?moonshaker 二战抵抗运动老兵之子，南美反殖民游击队战士，何以沦为危及平民的街头劫匪？一场控辩双方的较量，又如何成为透视上世纪七十年代法国社会的绝佳切口？通过复现对犹太裔极左翼活动家皮埃尔·戈德曼的庭审，导演塞德里克·康检阅着影响延续至今的法国社会裂痕：警察暴力执法、种族主义痼疾、左翼运动幻灭、阶级冲突加剧。《坠落的审判》联合编剧亚瑟·哈拉里出演辩方律师，再度为审判激情助力；戈德曼饰演者阿里耶·沃索尔特则荣膺2024年凯撒奖最佳男主角。本片为2023年戛纳电影节导演双周单元入围作品。 布拉加的教训（blaga's lessons, 2023, stephan komandarev） 看点： 旧时代知识女性在操守与堕落之间的无望摇摆 " 保加利亚影片《布拉加的教训》在去年的卡罗维发利国际电影节大放异彩，荣获最佳影片。导演斯特凡·科曼达雷夫的影像一如既往的直白激烈，他也凭该片第三次成为保加利亚报名角逐奥斯卡最佳国际影片的代表。片名也许译作《布拉加的课程》更合适，这是旧时代知识分子无奈的当代生存课程。在片中这个正义废弛的丛林社会，钱才是一切。人们无时无刻不在谈论钱，而只有变得麻木和冷血才能得到钱。主演斯科切娃将一个老年知识女性在操守与堕落之间的摇摆演绎得淋漓尽致。影片大部分时间里，达内式的狭窄视角和手提摄影营造出一种逼仄的不安全感，而在女主角决定彻底与社会同流合污后，摄影机的视野突然开阔起来——在这里，堕落才是唯一的出路。 不要太期待世界末日（do not expect too much from the end of the world, 2023, radu jude） 看点： “流氓知识分子”拉杜·裘德笑对世界崩坏 " 筋疲力尽的女制片助理，每日工作16小时，驱车替跨国金主在布加勒斯特全城奔波，解压方式唯有在短视频平台乔装油腻男发表厌女言论；因工致残的男工人，昏迷一年醒来后迟迟未得赔偿，为维持生计只得出演企业安全宣传片，其言辞却被资方百般歪曲。金熊奖得主拉杜·裘德再度火力全开，以其雄辩才华和好斗精神，对无可救药的当下世界嬉笑怒骂。充满活力的万花筒影像，为本片赢得《电影手册》年度十佳肯定和洛迦诺电影节评委会特别奖。 磁铁人（the magnet man, 2023, gust van den berghe） 看点： 一个注定在外漂泊的怀揣无用异能的梦想家 " 新作《磁铁人》里，导演古斯·冯·贝尔热没有继续前作《青鸟》和《路西法》中在色彩和画幅上的先锋尝试，而是回归了默片和杂耍喜剧的传统。影片有种纯真而腼腆的幽默气质，主角吕西安是内向的巴斯特·基顿，他有一种超能力，能像磁铁一样将金属吸在身上。母亲死后，他离开村子，遇到了一个马戏团。他是一个跟不上周遭变化的人，渴望被接纳却常常被忽略。异于常人的能力反倒成了束缚，让他无法成为自己应当成为的人，也无法满足他人的期待。他返回家乡却不属于那里，回乡路上，载着士兵的火车冷漠地在桥上驶过，背景是悠扬的圣歌，战争正沿着命定的轨道行进，而这个远离尘嚣的世界即将永远消失。这是一曲淳朴时代的挽歌。本片在第27届塔林黑夜电影节世界首映并获得最佳原创音乐奖。 罪犯们（the delinquents, 2023, rodrigo moreno） 看点： 挑战犯罪类型片叙事惯例 " 一部令人惊喜的阿根廷电影。银行职员莫兰厌倦了枯燥的工作，铤而走险偷取银行里的钱，他把现金交给同事保管，想用短暂的刑期换取自在的后半生。导演罗德里戈·莫雷诺继续讨论他热衷的主题——自由。这一次，他大胆挑战了叙事惯例，影片弥漫着淡淡的哲学气息，声音与音乐的运用充满趣味与巧思，隐藏危机的紧张生活中不乏幽默荒诞、慵懒随性的时刻，曾入围第76届戛纳电影节一种关注单元。 霍莉（holly, 2023, fien troch） 看点： 一个普通女孩无法逃离的被孤立的循环 " 《霍莉》是菲恩·特罗奇的第五部长片，在第80届威尼斯电影节的主竞赛单元全球首映。影片平静画面下潜流暗涌。主人公霍莉一直遭受同学的冷暴力，一天霍莉向学校打电话请假，反而逃离了当天学校可怕的火灾。她的老师将这解释为预言的能力，邀请她加入志愿小组，帮助那些走不出火灾悲剧的人。一直被孤立的霍莉也想借此去感受到别人的感受，让自己融入他们，然而换回的却是疏远，以及一种更微妙、更边缘化的孤立状态。大家开始将霍莉看作某种圣人，这反而让她身处一个逐渐令人窒息的牢笼，她无法拒绝人们对她的依赖，这事实上也是种霸凌，在他们眼中，她仍是一个女巫，她深陷在嫉妒、猜疑和单方面索取的漩涡中。 派对继续进行（and the party goes on, 2023, robert guédiguian） 看点： 政治与日常绵密交织，温柔而炽热的马赛微观故事 " 仍然是马赛，罗贝尔·盖迪吉昂从未离开过他所爱的底层人群，他用相同的演员不断创作马赛日常的微观故事，而这样的故事在他的镜头中一遍遍上演，似乎永远不会停息。底层的触觉总能让他的电影拥有某种力量，能看出，导演对作品中每个人物都充满了爱。相比《世界的胜利》，近几年亚美尼亚危局的涟漪让这部影片带上了更多对族群和政治的探讨，政治已经融入了主角们的血液。在怀旧的温和滤镜下，政治更像一种乡愁，一种对消逝年代的温柔回望，就像回不去的萨卡地区，乌托邦式的政治期许，某种程度上成了漂泊在马赛的这群亚美尼亚人一个永恒的金黄色故乡。本片曾在芝加哥国际电影节等多个国际节展上展映。 厨房（la cocina, 2024, alonso ruizpalacios） 看点： 兼具冲突与包容的纽约之魂 " 一间曼哈顿餐馆的后厨，成为对美国种族熔炉的绝佳隐喻；上至经理下至员工，都在其中被生活的火焰炙烤，在各自的困境中无路可逃。墨西哥新锐导演阿隆索·帕拉西奥斯（《男孩超级白》）将阿诺德·威斯克经典戏剧从伦敦挪至纽约，群戏掌控力沿承罗伯特·阿尔特曼遗风，抓马程度则直逼斯派克·李《为所应为》，再现“大苹果”兼具冲突与包容的城市之魂。本片入围第74届柏林电影节主竞赛单元。 注：如遇片目变动，请以实际排片为准。

主演：斯特凡诺·阿科尔西,卡罗利娜·克雷申蒂尼,埃琳娜·库奇,皮耶尔弗兰切斯科·法维诺,克劳迪亚·杰里尼,马西莫·吉尼,萨布里娜·因帕恰托雷,桑德拉·米洛
简介：到底什么样的家庭主妇才能幸福？豪门富太、完美妈妈、女强人还是单亲妈妈？来看看这“四姐妹”的故事你就知道了。 小妹本来是个模特，身材完美，脸蛋儿漂亮，为了安心做豪门太太放弃了自己的模特生涯。谁知道结婚几年后丈夫破产，连个普通家庭的开支都凑不上，自己也沦落为穷人家的全职主妇。 "美女模特 巨大的生活落差，常常让她觉得自己远没有其他姐妹幸福。 三姐是个上得厅堂下得厨房的女强人，却有一个永远长不大的丈夫。一边要抚育3个孩子长大，一边还要忍受丈夫的各种不成熟行为。 "女强人 每天鸡飞狗跳的生活，让她恨不得变成八臂哪吒，她觉得已经迷失了自己，不如别人活得开心。 ?? 二姐是个完美主义者，她生活精致，家庭富足。儿女优秀，丈夫听话。凡是家里餐桌上出现的食物必须高贵而且有品位。 "二姐 但是她说自己不幸福因为她的丈夫出轨了，而且是在儿女即将成年的时候，完美主义的她觉得这简直是让她颜面尽失。 ? 大姐是个单身妈妈，傻白甜的代表，她生活邋遢，收入不稳定，唯一可以拿得出手就是有一个漂亮懂事的女儿。凡是都不用她操心，有时候完全分不清到底谁才是妈妈。 "大姐 然而，她却觉得自己是幸福的，虽然没有了丈夫，但她还是遇见了真爱，浪漫体贴虽然不多金。 这其实是美剧《绝望主妇》的四个主角的故事，这四个不同经历的主妇住在同一条街上，是最好的朋友也是最好的姐妹。 她们分别代表着四种截然不同的主妇形象：漂亮多金的模特主妇嘉比（小妹）、女强人主妇勒奈特（三姐）、完美主妇布里（二姐）、单身主妇苏珊（大姐）。 "剧照 她们的生活看上去完美无缺，但事实上她们都在用“幸福”粉饰自己早已混乱不堪的生活。每个人都想极力呈现完美家庭生活幸福的样子，但其实每个人心里都知道，自己的生活有多么糟糕。 “desperate housewives” 虽然名字叫《绝望主妇》，但绝不仅仅是在讲几个家庭主妇的繁琐枯燥的日常，它其实是一部讲爱情、亲情、友情的喜剧片，同时还有许多悬疑的因素，剧情紧凑，全程无尿点，一环扣一环。 "美好生活 看完别人家的鸡毛蒜皮之后，你会真的领悟到片尾那句经典的“即使是最绝望的生活，也都如此美妙。” 强烈推荐大家取看看。 友友们，你看过这个剧吗？你觉得哪种主妇最幸福？

主演：卡罗利妮·舒赫,费利克斯·克拉默,卢卡斯·格雷戈霍威茨,斯特凡·韦纳特,温弗里德·格拉泽德,安德烈·赫尼克,Axel Moustache,Jan Krauter,Robert Glatzeder,Berit Künne
简介：雾气飘过大地，黎明时分，两个人正在前往奥德河的路上，准备钓鱼。突然，他们在泥土中发现了一具人体残骸。当他们抬起头时，恐惧袭来。一座尸体山在地平线上若隐若现。他们害怕了，逃跑并报警。　　前警察玛吉·克林(卡罗利妮·舒赫 饰)和侦探罗兰德·沃伊特(费利克斯·克拉默 饰)在 分隔20多年后再度联手调查此案，在调查过程中，他们面临着自己的恐惧、深渊和难以想象的痛苦。

主演：斯特凡·戈塔,龚丽悠,特奥多·科尔班
简介：作者：christer 译者：易二三 校对：鸢尾花 来源：the disapproving swede（2023年3月6日） 比利时导演巴斯·德沃斯的新作《小世界》在今年柏林国际电影节的遇见单元首映，并斩获了该单元的最佳影片奖。我们十分有幸邀请到了他和影片的主演斯特凡·戈塔进行简短的访谈。 "《小世界》 问：首先还是一个老问题，整部影片创作的契机是什么？ 巴斯·德沃斯：这要从斯特凡说起。我很早就认识了他，他在我之前的两部电影中也有出演。在《热带离魂》中，他扮演一名保安，出现在影片开头。就在那部电影的拍摄过程中，我觉得或许可以和斯特凡在一起拍些什么电影，不过我当时还不知道会是什么。然后我开始思考劳动力迁移的主题，以及自2014年（劳动力市场向罗马尼亚人和保加利亚人开放时）以来，大量罗马尼亚工人涌入比利时的问题。这带来了巨大的改变，因为你可以在周五晚上坐飞机回老家度过周末。 "《热带离魂》 问：就像片中的一位工人所说的：「可能坐瑞安航空回去」。 巴斯·德沃斯：是的，没错。流动性已经发生了很大的变化。我们和那些去土耳其或其他地方工作的人谈过，而他们不得不因为工作长驻在那里。现在，你可以在周五坐飞机回家，周日晚上再返回布鲁塞尔，很多人都这么做。与一个地方的联系变得更加流动或脆弱。与此同时，我开始对大自然和苔藓产生了越来越浓厚的兴趣。此外，必须有足够的注意力才能够感知到其中的美。你必须俯下身来，必须非常近距离地靠近它。 问：有时候甚至会过于靠近，就像女主角说过的一句台词：「你现在离得太近了」。 巴斯·德沃斯：对（笑）。 " 问：女主角淑秀（音译，shuxiu）首次亮相时，她谈到了失去语言和为事物命名，以及事物在有名字之前是如何处于不存在的状态的。这可能与外国人使用新语言的经历有关，但这里更多的是关于语言本身的描述，对吗？ 巴斯·德沃斯：是的，有两种互相矛盾的想法。一方面，为了与事物建立联系，我们需要知道它们的名字。如果我们知道了所有事物的名字，那会如何改变我们对它们的看法？比如说，苔藓。如果我们知道了所有事物的名字，我们在森林中的行动是否会有所不同？另一方面，它指出了我们作为人的思维的局限性，我们必须给事物命名，从而将它们与我们自己区分开来。 问：但就女主角而言，这是必要的，毕竟她是一位自然生物学家。她必须给事物命名。 巴斯·德沃斯：当然，她必须为事物命名，但在她梦境或幻想之中，一定会时不时地想要抛下这些东西，与世界真正地建立联系。这是我从著名生物学家罗宾·沃尔·基默尔的书中得到的灵感，这本书叫《三千分之一的森林》（gathering moss: a natural and cultural history of mosses），在书中她悠然地讲述了给事物命名的特殊性质。同时，她个人的背景（她是美国原住民）深深地扎根于与土地的联系，在同一个人身上看到这两种主题的碰撞是非常美丽的。因此，这部电影是对她所细致阐述的事情的一种反思。 " 问：是的，因为这部电影在某种程度上关乎于人类与自然的关系，或者说人类是为了承认自然的存在。 巴斯·德沃斯：对我们来说，重要的是，自然界似乎亘古以来就是存在的，而且自然界有很多东西我们很少会关注。例如苔藓，一旦你看到它，就无法忽视它，但在这之前，它几乎是隐形的。我自己也发现了这一点，突然用不同的视角来看待周围环境时，往往很有触动，而且会发现美。希望这也是整部影片能带来的共鸣。 问：你提到了「看」这个词，这其实和摄影是直接相关的。你是如何从「看」的角度来构思这部影片的？ 巴斯·德沃斯：我们想了很多关于微观世界与宏观世界的问题，以及如果在整部电影的一开始就直接谈论关于看的话题，可能会显得相对「廉价」。 问：也会有点流于世俗。 巴斯·德沃斯：没错，世俗。这部影片是一个很长的拉近镜头，从建筑工地开始，到最微小的苔藓结束。我们花了相当多的时间来考虑远近距离之间的对比，以始终强调人与周围环境之间的空间。 " 问：通过剪辑而不是镜头的缩放。 巴斯·德沃斯：是的，不是通过缩放，而是采取一种能让我、摄影指导和艺术指导都感到舒服的方法。 问：有一个像我这样嘴上滔滔不绝的电影爱好者常常喜欢问的问题，有没有什么导演影响了你的电影风格？ 巴斯·德沃斯：我确实经常被问到这个问题。有很多导演都对我造成了或多或少的影响，但每次拍电影时，我往往会摒除这些影响的干扰。 问：但如果回过头去看，你自己可能也会发现一些影响的痕迹，或许这是影评人该干的活。 巴斯·德沃斯：对啊，这是你们的事。 问：那么以《热带离魂》为例，我会联想到的是香特尔·阿克曼和她的《长夜绵绵》——她是我最爱的导演之一，我时不时就会想到她。 巴斯·德沃斯：当然，我也很喜欢阿克曼的电影。但如果要找一个更近的例子，也许是凯莉·莱卡特的作品。但要把我的电影和某个特定的导演联系起来是很难的。它们具有很强的流动性和不稳定性；我们之间有某种亲情关系，我希望它们对我也抱有同样的感觉。 " 问：斯特凡，你是如何接触到这个角色的？ 斯特凡·戈塔：是巴斯将我引向了我起初不知道会成为我的角色的东西。我们在做采访调查时，遇到了一些季节性的罗马尼亚建筑工，我们惊讶于他们总是很乐意分享自己的故事，但与此同时，他们也往往有所保留。我想我的角色也是如此。他在纠结于自己是该留下还是回家。我们一点一点地拼凑出了这个角色，在开机的前两周，我们也花了一点时间适应其中的节奏。 问：你们在开拍前做了很多排练吗？ 斯特凡·戈塔：有一些，主要是丽悠和我之间有大段对白的重头戏。不是很多，但有一些。 巴斯·德沃斯：排练也可以帮助我们更好地调整对白，找到最合适的状态。我很喜欢在拍摄前进行排练。