杰瑞米·雷乃

主演：本杰明·瓦赞,杰瑞米·雷乃,琳娜·库德里,埃里克·格恩斯,Pauline Sagetat,Jonas Bachan,Geoffrey Carlassare,阿克赛·百利,洛丽塔·夏马,朱丽叶·阿曼尼特,Frank Molinaro,谢
简介：电视剧《名厨卡雷姆》（Carême）是一部于2025年4月30日在法国首播的剧情、传记和历史类型的剧集，由美国和法国联合制作。该剧共有8集，语言为法语，并在上暂无评分。 剧情简介 《名厨卡雷姆》聚焦的是历史上被誉为“法国第一个名厨”的安托南·卡雷姆（Antonin Carême）。他在拿破仑时期从零开始，逐渐成为了全欧洲闻名的厨师。除了作为厨师的身份外，卡雷姆还扮演了间谍的角色，剧中通过他的视角展现了19世纪厨师界以及贵族社交圈的风貌。 演职员表 - 导演: 蕾娅·马拉茨 (Réa Marts)、马丁·布尔布隆 (Martin Bulbon) 和 Matias Boucard。 - 编剧: 由 Rémy Diaz 领衔的一组编剧团队共同完成，包括奥利维尔·科恩 (Olivier Cohen) 等多名编剧。 - 主演: - 本杰明·瓦赞 (Benjamin Wanz) 饰演 Antonin Carême， - 杰瑞米·雷乃 (Jérémie Renard) 饰演 Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord， - 琳娜·库德里 (Lina Koudri) 饰演 Henriette， - 埃里克·格恩斯 (Eric Gerns) 饰演 Lord Banks Jenkinson。 故事背景与角色发展 故事讲述了卡雷姆如何在动荡不安的历史背景下崛起成为一代名厨，并深入描绘了他作为一名厨师同时也是一位间谍的经历。通过这个人物的故事线，观众不仅能了解19世纪欧洲烹饪艺术的发展，还能窥见当时复杂的社会政治环境及其对个人命运的影响。 这部剧不仅关注卡雷姆的职业生涯，也探讨了他的个人生活，包括他与贵族阶层的关系以及如何利用自己的烹饪才能为自己开辟道路。此外，剧中还涉及到一些历史上真实存在的著名人物，如查尔斯-莫里斯·塔列朗-佩里戈尔等，这为剧情增添了更多历史的真实性与吸引力。 综上所述，《名厨卡雷姆》是一部结合了历史、烹饪与间谍元素的独特剧集，它以独特的视角展现了一个多面性的历史人物及其所处的时代背景。

主演：塞缪尔·勒·比汉,马克·达卡斯考斯,杰瑞米·雷乃,文森特·卡索,
简介： " 加拿大风头旺盛的文艺片导演泽维尔·多兰xavier dolan是加斯帕德·尤利尔gaspard ulliel的超级粉丝，虽然泽维尔·多兰比加斯帕德·尤利尔小5岁，但在自己的同志作品《只是世界尽头juste la fin du monde》(2016)中，邀请加斯帕德·尤利尔饰演男主角，并让加斯帕德·尤利尔最终凭借此片夺得2017年第42届法国凯撒电影奖最佳男主角。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《只是世界尽头》(2016)中的影像 银幕之上，加斯帕德·尤利尔是让夏洛特·兰普林charlotte rampling情迷的男孩，让艾曼纽·贝阿emmanuelle béart心碎的少年，让奥黛丽·塔图audrey tautou苦侯的情人，成为《少年汉尼拔/沉默羔羊前传hannibal rising》(2007)之后，又多了被那张食人面具所蛊惑的巩俐。而摘下面具，他便如勒马雷街头的帅气翻译一般，隐没在同样多情而神秘的巴黎。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 正是《少年汉尼拔》才让全球的观众知道了这位来自法国的男星，要知道加斯帕德·尤利尔当年拍摄《少年汉尼拔》时，还不到22岁。 而比他大19岁的巩俐在片中饰演汉尼拔的婶婶紫夫人。 这对超越辈分的男女之情，不仅让汉尼拔在婶婶身上找到了久违的母爱，而且加斯帕德·尤利尔与巩俐的精彩对手戏，也再次展现了他的演技实力与银幕魅力。 " " 加斯帕德·尤利尔和巩俐在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 其实加斯帕德·尤利尔做演员并非本意，只怪他长了那样一张英俊到让人无法漠视的脸。 父母都是设计师的加斯帕德·尤利尔，艺术气质自然早已流淌在血液里，假若没有1997年的阴差阳错，他可能已经顺利从圣丹尼斯大学导演系毕业，日子从此在镜头背后渡过。 " 电影《吻你想吻的人》(2002)剧照，加斯帕德·尤利尔和梅拉尼·罗兰mélanie laurent 6岁时，加斯帕德·尤利尔想把家里的杜宾犬当马骑，最后却被狗爪挠破左脸落下疤痕。加斯帕德·尤利尔不苟言笑时不显不露，微带忧郁；笑起来时，左脸颊就露出那道小小的凹痕，似酒窝非酒窝。 上帝在他脸上留下一道伤疤，却意外地为他的脸增加了一个不小的记忆点。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《吻你想吻的人》(2002)中的影像 而上帝显然不打算浪费自己这次完美的创作，于是12岁那年，加斯帕德·尤利尔便偶然得到了出演电视电影《亲情家园le refuge》(1996)，接下来在源源不断的电影剧集、电影短片中频繁惊艳，整个法国都为这个俊美少年心醉神迷。 纯属偶然，2000年被克里斯多夫·甘斯christophe gans钦点加入《狼族盟约le pacte des loups》(2001)，在片中扮演一个被猛兽所伤的年轻牧人——路易斯，角色和名字一样无趣。 " 电影《吻你想吻的人》(2002)剧照，加斯帕德·尤利尔 相对于文森特·卡索vincent cassel等主角的冷硬表现，加斯帕德·尤利尔的花瓶程度比同台的莫妮卡·贝鲁奇monica bellucci有过之而无不及，不过，三人在影片中这次偶然交手，还有后话要提，这里暂且卖个关子。 虽然只是惊鸿一瞥，《狼族盟约》中的加斯帕德·尤利尔，依然吸引了导演米歇尔·布朗michel blanc的注意。 " 电影《灰眼珠的男孩》(2003)剧照，加斯帕德·尤利尔 正在为《吻你想吻的人embrassez qui vous voudrez》(2002)演员人选头大不已的米歇尔·布朗，看这部动作片不过是为消遣，加斯帕德·尤利尔的面容却自此在脑中挥之不去。 于是在这部标准的法式讽刺喜剧中，加斯帕德·尤利尔与夏洛特·兰普林在酒店套房中度过了引人遐思的一夜，让同行的年轻女孩心碎不已，而他邪魅与纯真同在的气质，更让次年的恺撒奖迫不及待地奉上“最有前途新人”提名。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《灰眼珠的男孩》(2003)中的影像 《吻你想吻的人》之后是《灰眼珠的男孩les égarés》(2003)，在这段悲情弥漫的烽火恋情中，19岁的加斯帕德·尤利尔不仅从之前惯任的配角晋升男一，与之忘年相恋的女主角，也由知性睿智的夏洛特·兰普林，转换成风情万千的艾曼纽·贝阿。 《灰眼珠的男孩》2003年一举入围第56届戛纳电影节金棕榈提名，艾曼纽·贝阿在片中洗尽铅华的内敛表现，更被众影评人赞作难得一见的演技展现。 " 电影《灰眼珠的男孩》(2003)剧照，加斯帕德·尤利尔和艾曼纽·贝阿(右) 而不能否认的是，这显然并不是一部属于艾曼纽·贝阿的电影，在加斯帕德·尤利尔的光环之下，这位性感女神竟也如此黯淡。 影片里17岁的少年伊万，在战乱中悉心照顾萍水相逢的母子三人，而加斯帕德·尤利尔的独特魅力，则让角色征服了每一个人：故事之中，小女孩会走进伊万的房间轻轻问道，“亲爱的王子，我可以和你结婚吗”，男孩会为一句“我们是朋友”兴奋莫名，然后因他的不辞而别伤心哭泣。 " 加斯帕德·尤利尔接受媒体采访时的影像 艾曼纽·贝阿扮演的母亲，会在夜幕降临时难以自持地与他相拥。 银幕之外，《灰眼珠的男孩》的导演安德烈·泰希内 andré téchiné盛赞加斯帕德·尤利尔拥有“最神秘的诱惑眼神，天堂抑或地狱，只在眨眼之间”。 " 加斯帕德·尤利尔为杂志拍摄的生活照 恺撒奖甚至放弃了在贝纳尔多·贝托鲁奇bernardo bertolucci(1941-2018)《戏梦巴黎the dreamers》(2003)中表现惊艳的路易·加瑞尔louis garrel，再次为他送出“最有前途新人”提名.......而二度错失后，所有人都在猜测加斯帕德·尤利尔的下一步会走向哪里。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《漫长的婚约》(2004)中的影像 2003年，加斯帕德·尤利尔变身为一个年轻士兵，与奥黛丽·塔图主演《漫长的婚约un long dimanche de fian?ailles》(2004)。 假若曾和奥黛丽·塔图一起亲历漫长的婚约，对这独特的爱情宣言肯定不陌生，无论法语里的" manech aime mathilde"，还是英文中的" manech's marrying mathilde"，"mmm"是恋人间心领神会的许诺。 " 加斯帕德·尤利尔和奥黛丽·塔图(左)在电影《漫长的婚约》(2004)中的影像 马涅克将这个誓言刻在海边的礁石、钟楼的顶端、战场上的树干，简单的三个字母，组合成未婚妻玛蒂尔德守候时不灭的信念。 烽烟弥漫的战场上，加斯帕德·尤利尔雕塑般的面孔超乎剧本预想地反衬出战争的残酷，在自残的那一刹那，马涅克脑海中浮现的也许是玛蒂尔德与他吻别时的泪眼。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《漫长的婚约》(2004)中的影像 手上伤口的疼痛抽搐仿佛让他再次感受到情人的心跳，记得第一次做爱之后，马涅克无意中睡着了，20岁的脸上，洒满法国南部的金色阳光。 得到与《天使爱美丽le fabuleux destin d'amélie poulain》(2001)对戏的契机时，加斯帕德·尤利尔正在读大学，继续学习自己的导演课程，因时间冲突，差点与这个执着的小兵擦身而过，不过最终的休学参演的决定，再次验证了命运对这个少年的眷顾。 " 加斯帕德·尤利尔接受媒体采访时的影像 《漫长的婚约》上映后大获成功，影片也成为加斯帕德·尤利尔表演生涯中最重要的一部作品——如果不算上后来那部《少年汉尼拔》的话。 更重要的是，这一次，他在2005年的法国凯撒电影节上最终斩获“最佳新人男演员奖”，这一年他不到21岁。 作为米兰·昆德拉的狂热书迷，加斯帕德·尤利尔真正体会这句名言的契机，便是《少年汉尼拔》。 " 加斯帕德·尤利尔和巩俐在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 尽管英文十分流利，加斯帕德·尤利尔却始终坚持在法国拍片，而之所以接下这部万众瞩目的杀人魔前传，他的理由简单到令人无语：安东尼·霍普金斯anthony hopkins在扮演汉尼拔时移动眼睛的方式太神奇了，简直像蛇一样，我也想试一试。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 如果这个理由不足以说服你，那不妨从加斯帕德·尤利尔之前的言论中寻找蛛丝马迹。他曾说自己最喜欢的电影是《朱尔和吉姆jules et jim》(1962)，因为被无数新浪潮导演用镜头礼赞的让娜·莫罗jeanne moreau(1928-2017年)，永远是他最着迷的偶像——坚韧、美丽、神秘、成熟的女性形象，可以是《吻你想吻的人》中的夏洛特·兰普林，《灰眼珠的男孩》中的艾曼纽·贝阿，在《少年汉尼拔》中便是扮演紫夫人的巩俐。 " 加斯帕德·尤利尔和巩俐在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 在《少年汉尼拔》里同样经历过残酷战争、亲人丧生的两人，保护和被保护的欲望让他们彼此依靠，加斯帕德·尤利尔更对巩俐的提点大为感激。 这次火花四溅的交手，虽然没有挽救影片的整体平庸，却令加斯帕德·尤利尔的面孔一夜之间被世界熟记。 " 加斯帕德·尤利尔和巩俐在电影《少年汉尼拔》(2007)中的影像 精致冷漠的外表让他成为高贵与变态的魔鬼代言人，可以不动声色地将杀戮淹埋在眼神之中，听听《首映》对他的评价吧，“加斯帕德·尤利尔的动人心魄却不带感情的面部表演，让汉尼拔仿佛灵魂附体”，再看看那些狂热的女影迷，所有人都在诅咒那遮盖住他英俊脸孔的该死面具。 " 加斯帕德·尤利尔和伊莎贝尔·于佩尔isabelle huppert(右)在电影《抵挡太平洋的堤坝un barrage contre le pacifique》(2008)中的影像 首次出演英语大片的加斯帕德·尤利尔，在《少年汉尼拔》的同时，也找到了属于自己的别处生活，他的名字开始在各类性感型男、花样少年的榜单上频繁出现，走到哪里都有粉丝为他尖叫。 " 电影《巴黎，我爱你paris, je t'aime》(2006)剧照，加斯帕德·尤利尔(右) 《少年汉尼拔》浩大的宣传声势，几乎淹没了早一年上映的《巴黎，我爱你paris, je t'aime》(2006)，这部大师会聚的集锦片，他的面孔再次出现在格斯·范·桑特gus van san执导的“勒马雷”段落中，一段微妙短暂的同性恋情，宛若《我自己的爱达荷/不羁的天空my own private idaho》(1991)的纯情缩影。 " 电影《巴黎，我爱你paris, je t'aime》(2006)剧照，加斯帕德·尤利尔 加斯帕德·尤利尔扮演的帅哥翻译，在印刷厂中对一个沉默寡言的男生一见钟情，忘情表白并留下电话号码的同时，完全不知道对方不懂法语……加斯帕德·尤利尔在精简场景中把握角色的能力，得到了影评界一致赞许，影迷们津津乐道他的新发型，当然，最重要的是，他又回归了自己熟悉的巴黎。 " 加斯帕德·尤利尔和路易·加瑞尔(右)在电影《圣罗兰传》(2014)中的影像 继他在格斯·范·桑特的短片中初尝同性角色后，几年后他在两部同志电影中大放光彩，并凭借其中的角色最终拿下法国电影界的最高大奖。 《圣罗兰传/时装巨人的狂情岁月saint laurent》(2014)是一部是典型的、不难看但很压抑、琐碎的同志人物传记。 " 加斯帕德·尤利尔和杰瑞米·雷乃jérémie renier(右)在电影《圣罗兰传》(2014)中的影像 当导演贝特朗·波尼洛bertrand bonello2013年6月邀请加斯帕德·尤利尔担任《圣罗兰传》的男一号，饰演已故的时尚界巨人、知名设计师伊夫·圣·罗兰yves saint-laurent(1936-2008)时，他毫不犹豫地答应了下来。 为了更贴切地诠释圣罗兰，加斯帕德·尤利尔在开拍前大量阅读资料，一遍又一遍地观摩有关圣罗兰的纪录片，揣摩他的姿势和表情，模仿他那不易重现的温柔声调，寻找自己的节奏，直到抓准那个音调。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《圣罗兰传》(2014)中的影像 为了更接近圣罗兰颀长的外形，加斯帕德·尤利尔更是下足狠功夫为这部戏减重11公斤。 显然他的付出并没有得到回报，《圣罗兰传》在2015年第40届法国凯撒电影奖上获得十项提名，而加斯帕德·尤利尔也获得了最佳男主角的提名。 " 电影《伊夫圣罗兰传》(2014)剧照，皮埃尔·尼内 但皮埃尔·尼内pierre niney饰演的另一个版本的圣罗兰传记片《伊夫圣罗兰传yves saint laurent》(2014)则强势击败呼声最高的《圣罗兰传》里加斯帕德·尤利尔，成为凯撒影帝。 两部圣罗兰传记片的男主互撕成为当年该奖项的最大看点，引起法国观众的集体瞩目，当时有不少观众摇旗大呼此奖为“本届凯撒奖最大丑闻”。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《圣罗兰传》(2014)中的影像 最终获得十项提名领跑的《圣罗兰传》被彻底冷落，只拿到最佳服装一项，成为第40届法国凯撒电影奖最大的悲剧。 接下来泽维尔·多兰向加斯帕德·尤利尔发出邀请，在《只是世界尽头》出演一位即将死去的同志作家，在独自离家12年后，再次重回故乡，打算告诉家人自己即将离世的故事。 " 加斯帕德·尤利尔在电影《只是世界尽头》(2016)中的影像 在这12年的时间里，主角路易斯没有和任何一位亲人见面，没有电话联络，只有在重大节日和生日上，他们会陆续收到他那短短的三两字亦或是一个微笑表情的明信片。 这部《只是世界尽头》，作为导演兼编剧的泽维尔·多兰依旧着眼于同志主角，并将“母亲”的话题探讨扩大到“家庭”以及“亲人”。 " 同时加斯帕德·尤利尔在片中不俗的表现，最终获得法国凯撒电影奖的认可，夺得最佳男主角奖。 加斯帕德·尤利尔在和塞西尔·卡索cécile cassel结束了3年的恋情后，感情生活一直处于地下阶段，塞西尔·卡索是文森特·卡索的同父异母的妹妹。 之后曾与夏洛特·卡西拉吉charlotte casiraghi谈过几个月的恋爱，接着和乔丹·克兰泰尔jordane crantelle往来密切。 " 加斯帕德·尤利尔为时装杂志拍摄时的影像 2015年11月9日加斯帕德·尤利尔突然对外宣布和女友盖勒·皮埃特里ga?lle piétri正在一起期待他们的第一个孩子。 2016年2月9日，他在31岁时第一次成为父亲，当时他的女朋友盖勒·皮埃特里生下了他们的儿子。 " 加斯帕德·尤利尔接受媒体采访时的影像 有媒体曾问他为什么不去好莱坞发展时，加斯帕德·尤利尔认为：“我在好莱坞的时候，有种感觉是：天哪！我又回到事业的起点了，在这里我还是一个愣头青。当然，我也愿意去好莱坞拍戏，谁不想呢？但这目前不是我的主要目标，事业重心还是得在法国。” " 如今，加斯帕德·尤利尔加盟了漫威剧集《月光骑士moon knight》(2022)，他饰演反派安东·莫加特anton mogart。目前该剧集正在美国拍摄。 " 恃靓行凶的他，被两位大导演潜规则后，最终变成大明星 凯瑟琳·德纳芙：花无重开日，回眸百媚生，前尘情事成云烟 她让情人在“弯”道上改变取向 离去后大导们为何念念不忘 "拉丁美洲梁朝伟"情史丰富，既是演员又当导演，前妻曾在中国获奖 法国“第一情人”转行做导演，前女友是前总统夫人，57岁享受家庭

主演：伊莎贝尔·于佩尔,布莱丹·格里森,玛丽莎·托梅,杰瑞米·雷乃,格雷戈·金尼尔,雯叶特·罗宾逊,森尼娅·纳阿,阿利安·巴克瑞,卡里托·科塔,帕斯卡尔·格雷
简介： " 近日，伊莎贝尔·于佩尔、玛丽莎·托梅、格雷戈·金尼尔、杰瑞米·雷乃等主演，艾拉·萨克斯执导的电影《弗兰琪》登上《电影手册》2019年1月刊封面。2019开年封面电影实力不容小觑，有网友评论“这是保送戛纳的意思啊”。 " 《弗兰琪》在10月1日辛特拉展开拍摄。故事围绕一个三世同堂的家庭在辛特拉度过了一个难忘的一天，而这一天将彻底改变众人的命运。目前影片暂无其他消息，但是影片的主创阵容实力非同小可。 导演艾拉·萨克斯曾编剧和执导电影《小大人》、《爱很奇怪》、《点亮灯光》、《婚姻生活》等多部同性题材电影。其中《爱很奇怪》2014年8月22日在法国上映，由约翰·利特高、阿尔弗雷德·莫里纳、玛丽莎·托梅等主演。电影讲述了一对被迫分居纽约两地的同性恋人为了寻找新公寓而奔走时，生活也在考验他们白发苍苍的爱情。电影获得第24届哥谭独立电影奖最佳影片提名，第30届独立精神奖最佳影片提名。 " 《弗兰琪》的主演更是鼎鼎有名。其中伊莎贝尔·于佩尔更是拿遍了各大重要电影奖项。1978年，就凭借家庭伦理片《维奥莱特·诺齐埃尔》获得第31届戛纳国际电影节最佳女主角奖。1988年，主演爱情片《女人韵事》，并获得了第45届威尼斯国际电影节最佳女主角奖。1995年，凭借文艺片《仪式》获得了第二座威尼斯电影节最佳女主角奖以及第21届法国凯撒奖最佳女主角奖。2001年凭借伦理片《钢琴教师》再获戛纳最佳女主角奖。2002年，因出演伦理片《八美图》获得了第25届欧洲电影奖最佳女主角和第52届柏林国际电影节银熊奖特别奖。更是获得了第22届欧洲电影奖终身成就奖和第13届罗马电影节期间获得终身成就奖。 " 如此庞大的主创阵容，更有于佩尔的加盟，影片值得期待。 "

主演：奥黛丽·塔图,贝热尼丝·贝乔,梅拉尼·罗兰,杰瑞米·雷乃,Pierre,de,Ladonchamps,伊莲娜·雅各布,瓦莱丽·斯特罗,阿里耶·沃索尔特
简介： 重播 播放 00:00 / 00:00 正在直播 00:00 进入全屏 50 画中画 点击按住可拖动视频

主演：阿黛拉·哈内尔,杰瑞米·雷乃,奥利维埃·古尔梅,托马斯·多雷,法布里齐奥·隆吉奥内,摩根·马林,马克·泽戈
简介： " 一天夜晚，诊所已经关门，突然有人按响门铃。实习生朱利安（杰瑞米·雷尼耶饰）要去开门，却被年轻的女医生珍妮（阿黛尔·哈内尔饰）制止。朱利安赌气离开。珍妮则在第二天早上得知，河边发现一具无名女孩尸体，正是她在死前按响了诊所的门铃求救，却无人回应。 珍妮陷于内疚无法自拔。为了寻找女孩的真实身份，她放弃了肯尼迪中心为她提供的职位，接管了老医生的小诊所，并拿着无名女孩的照片开始了寻找。她去了所有可能与这个非法移民的黑人女孩有关的地方，四处询问她的名字。人们纷纷否认自己和这桩死亡有关，然而在珍妮反复不断的坚持追问下，人们各自暗藏的心事逐渐泄露出来。 " 2016年戛纳电影节，达内兄弟再次毫无悬念的进入主竞赛单元，带来了他们的第九部长片《无名女孩》。 本质上来说，《无名女孩》就是一连串暴力的因果链。从推搡杰妮的小男孩布莱恩，到无意识状态下嫖妓的兰姆伯特，几乎每一个涉事者都在以不同方式向外施加着暴力。 " 但另一方面，每一个宣泄暴力的人又承受着病痛，这就使得暴力和病痛成为了孪生兄弟。而看似完全背反的二者之间的唯一关联，就是惊人的谎言。 医生杰妮就像一枚嵌入暴力和病痛之间的小楔子，先是成为了病痛的治疗者，后来又无意之间在寻找女孩姓名的过程中做了暴力的承受者和谎言的揭露者，一手造就了医生与病人、医生与施暴者之间显性的不解、矛盾和疏离。

主演：杰瑞米·雷乃,朱莉·德帕迪约,亚历山德拉·拉米,卢德维克·伯特希尔克
简介：「今天是木子读吧陪你的第1335天」 价值投资，学会分析财报是必不可少的，其实分析财报有一套逻辑在里面的，了解了它的结构和原理，再进行分析就会相对简单些。多看勤思考，再结合具体企业情况，便能对财报有一定的敏感度了。 木子起先也是应着头皮，看了很多关于财报分析的书籍，过了那作难的关后，就不觉得难了。凡事越想越难，越做越简单。 本周还有三天，未来三天木子会跟伙伴们详细介绍财务报表中的资产负债表，相信一定会对你理解资产负债表有帮助，有兴趣的伙伴可以从今天开始到周五持续每天05:20关注“木子读吧”公众号的文章更新。 资产负债表的结构分为左右两个部分：左边只有一类，就是资产；右边有两类，是负债和所有者权益。财务恒等式就是：资产=负债+所有者权益。 如果企业花出去的钱换来了对以后有用的东西，那这个东西就是资产；如果钱花完后没有给未来留下什么，那就是费用。所以，资产是用钱换来的，在运营过程中把投入企业的资金花掉，其中那部分对未来有用的东西就形成了资产。 资产不是一成不变的，随着企业正常的运营，这些资产还会再继续变回钱。你也可以这样理解：所有的企业都可以抽象成一个不断重复的从现金到现金的过程。 在一个完整的经营活动中，企业首先要进行采购业务，通过付现金或者产生应付账款、预付账款的方式来购买原材料；然后进行生产业务，将买进来的原材料变成产品；最后进行销售，把生产出来的产品卖掉，在现在或者未来将货款收回。这就是一个从现金到现金的完整循环。 投资活动也一样，企业通过投资获得了金融资产、股权投资、固定资产、无形资产等各种各样的资产。金融资产和股权投资是单独的资金流转过程，它们可以通过出售又变成现金。固定资产和无形资产是将价值附加在产品中，随着产品的销售和回款变成现金。 资产负债表左半部分从上到下，把资产分为流动资产和非流动资产。资产都是用钱换来的，大部分资产最终会再变回钱。不同资产变成钱的速度是不一样的。 比如，存货变现的速度一定比应收账款慢，因为存货首先需要出售变成应收账款，然后才能通过回款变成钱。有些资产在一个现金循环中才能变成钱，比如，原材料先变成产成品，产成品被卖掉变成应收账款，把货款收回就变成了钱。 但还有些资产需要通过若干个循环才能把自己全部变成钱，比如机器设备，每参与生产过程一次就把自己的一部分价值转移到产品身上，然后随着产品的销售和回款，把这一部分价值变成钱，但要把它全变成钱就需要很多个循环。 把那些一个循环就可以变成钱的资产称为流动资产，而将那些需要若干个循环才能变成钱的资产，称为非流动资产。你大致可以理解为：流动资产主要表现经营活动，而非流动资产主要表现投资活动。 在流动资产内部，资产是按照变成现金速度的快慢来排列的。货币资金排在最前面，因为它不用变，本身就是现金；应收账款只需要完成收款这一个业务就能变成钱，所以它紧跟在现金的后面；存货就不一样了，企业要先把存货卖出去，变成应收账款，然后才能变成钱，多了一个业务步骤，所以排在应收账款的后面。 木子按流动资产和非流动资产，详细介绍一下包含的具体每一项到底是什么意思，以便帮助大家更好的理解。 流动资产 ①货币资金。首先看到的是货币资金，无论是存放在公司里的现金，还是存放在银行的现金，都属于公司的货币资金。另外，银行承兑汇票、银行承兑汇票的保证金，以及因为对外拆借资金所产生的存放在中央银行的法定存款保证金，都属于货币资金的范畴。 ②以公允价值计量且其变动计入当期损益的金融资产。这部分是划分为第三类的金融资产，有些企业是没有这类金融资产的。 ③应收票据、应收账款和预付账款。接下来的三项是应收票据、应收账款和预付账款。应收票据和应收账款都是在销售业务中产生的，在先发货、后付款情况下，这是两种不同的结算方式。 应收票据是客户通过付给企业商业承兑或者银行承兑，在承兑截止日期企业可以到相应银行兑付现金；应收账款就是客户口头承诺付款，还没有收回的款项。 预付账款是先付款、再拿货产生的，是供应商欠企业的货款。有一点请大家清楚，这里的应收款是净额，也就是扣除了坏账准备的金额。 ④应收股利、应收利息。应收利息和应收股利从字面上不难理解，应收利息与企业的利息收入有关。企业在银行有存款，就应该获得利息收入，但银行不会每天都发放利息，而是定期结算，会计在月底做报表时，就会将应收但还没有结算的利息记录为利息收入，同时记录相应的应收利息。 应收股利是与股权投资有关，被投资企业的分红。 ⑤其他应收款。企业之间临时周转很快会被偿还的资金，或者是企业为员工垫付的各种款项，比如员工出差借的备用金、企业为员工垫付的医药费等等。这些费用在没有报销之前都记录在其他应收款中，等报销之后才记录到相应的费用项目里。 另外还有几笔款，比如进口设备保证金、土地出让保证金、广告预付款，这些都是预付的款项，本来应该记入预付账款中，但因为这些预付款项还没有取得对方的发票，暂时无法入账，就先以员工借用备用金的方式体现在其他应付款中了。 ⑥存货。存货主要指各种原材料、在产品和产成品。在产品是正处于生产过程中但没有完成的产品，不会被单独出售或使用；产成品自然就是已经完成生产的产品。这里的存货是已经扣除了存货跌价准备之后的净额。 ⑦其他流动资产。其他流动资产是一个不太重要的项目。企业里有些进项税可以在未来期间可以抵扣，从而可以减少公司未来税收的现金流出，所以它也算是一种资产。 非流动资产 ①发放贷款和垫款。非流动资产第一项是发放贷款和垫款。有些企业有对外拆借资金的行为，所以这些拆借资金一部分在流动资产中，还有一部分在非流动资产中，这说明它的对外拆借有长期的，也有短期的。 ②可供出售金融资产和持有至到期投资。这两项都属于金融资产，按照2018年1月1日开始执行的新会计准则，它们的名字改为按摊余成本计量的金融资产和按公允价值计量且其变动计入其他综合收益的金融资产。 ③长期应收款、长期股权投资和投资性房地产。如果企业将自有资产通过融资租赁的方式租出去，就相当于一种分期收款的出售行为，需要将它未来应收的所有租金在办理出租业务时，就记入长期应收款中。 ④长期股权投资。只有能够施加重大影响的投资，才算是长期股权投资，如果企业报表中没有长期股权投资，就说明它没有能够产生重大影响的长期股权投资。 ⑤投资性房地产。投资性房地产是企业持有，但不会自用的房地产和土地。这些房地产是以公允价值来计量的，而其他大多数资产都是按历史成本来计价的。 ⑥固定资产、在建工程。固定资产包括好几个项目：首先是已经完工的固定资产；其次是在建设中的固定资产，即在建工程。 ⑦无形资产、开发支出、商誉。在研发活动中，开发支出是可以记录在无形资产中的，而研究支出则必须记录在管理费用里。商誉就是收购溢价。 ⑧长期待摊费用。长期待摊费用是那些最初作为资产计量，后来随着时间的流逝和企业正常的经营，逐渐变成费用的项目。把那些期限在一年及以上的待摊费用放在这个科目中。 ⑨递延所得税资产。它是由于税法和会计准则的要求不同，而导致的会计记账和实际应缴所得税之间的差异，所以需要做调整处理，是一个调整项目。从投资的角度，这一项不太重要，所以，你只需要知道有这个词就好，不用深入研究。 最后，我们再来梳理一下：资产负债表左半部分为资产，右半部分为负债和所有者权益。资产=负债+所有者权益。左半部分的资产从上到下又分为流动资产和非流动资产，两者最大的区别就是以一年为期限。 明天木子继续为大家介绍资产负债表的右半部分：负债，那负债的结构又是怎样的呢？请你持续关注。 " 深入理解财务语言：企业财务和业务的关系 财报分析的四个匹配原则 三招轻松识别企业财务风险 专注运动+财富管理：关注公众号（搜索）：木子读吧。关于价值投资的音频内容已经上线《喜马拉雅》，首页搜索“木子读吧每天10分钟”免费收听。踔厉奋发，勇毅前行！2023与你一起见证成长！ "

主演：杰瑞米·雷乃,黛博拉·弗朗索瓦,杰瑞米·瑟卡拉
简介：电影《孩子》是由比利时著名导演让·皮埃尔·达内、吕克·达内联合执导，由著名演员杰瑞米·雷乃、黛博拉·弗朗索瓦主演的影片，此片于2005年9月14日在比利时上映，并且获得了第62届戛纳电影节金棕榈奖。 电影的灵感来自达内兄弟某日在街头看见一位年轻妇女推着婴儿车走过街头。 日后他们过后经常想起这个画面，年轻妇女所推的婴儿车、睡着的孩子，和一个应该在场的人—孩子的父亲，这个不在场的人物在他们的故事中占据重要位置。 在影片中，孩子的父亲-布鲁诺总是推着婴儿车也许正是达内兄弟对于这个画面的补充。 电影讲述了一个男孩成为男人的故事，影片名字一语双关，虽然整个电影围绕年轻的布鲁斯卖自己孩子去展开，但是实际上也在描述大男孩布鲁诺的变化。 " 布鲁诺是一名20岁的街头混混，一些非法的手段成为他获取经济的主要来源，而他的18岁的女友索尼亚也没正当的工作，平日仅靠政府补贴的微薄的救济和他度日。在索尼亚意外怀孕期间，他们依靠钻政府政策的空子过了一段不错的日子，但在生下孩子后，他们的生活再次陷入了非常困难的境地。 布鲁诺在孩子出生后，虽然表面表现出了自己的高兴之情，但是从内心深处，布鲁诺认为自己根本没能力担负起父亲的责任，他心理打着卖掉孩子的算盘。 《孩子》这部影片，与其说这是一部电影，更不如说他是一部纪录片，影片以嘈杂、喧嚣的环境代替背景音乐，以冷清的色调通过简单的拍摄手法来讲述了一个完整的、能够打动人心故事，相信大家看结局索尼亚和布鲁诺拥抱痛哭的时候，大家也会对这个"渣男"的想法有了一些改变，也会对男人有更深的理解。 4个因素让布鲁诺成为不合格的父亲 一个人的表现是由多种因素导致的，而电影的主人公布鲁诺成为不合格父亲也是受到了不同因素的影响，多种因素导致不良影响的汇集，致使布鲁诺无论是对于孩子还是对于妻子都没有尽到应尽的责任，成为了一个不合格的父亲。 " 1、少年精神 法国著名社会家和教育家卢梭说：年少的人，冲动懵懂，对这个世界充满了未知和探索精神，可是有时候方式总是选错。 首先影响到布鲁诺的就是少年精神。 而且布鲁诺当爸爸时也才20岁，这个时候他还没有摆脱少年的稚气，仍然以一种孩子所认为的英雄气概以及劲头做事情，受到这种原因的影响，布鲁诺并没有尽起一个父亲应有的责任，在影片开头，索尼娅带着孩子去找布鲁诺的时候，布鲁诺对于孩子的态度也是非常敷衍，从他的身上并没有看出一点一个父亲应有的表现，而是年少轻狂，不谙世事，为所欲为！ " 2、家庭原因 电影中并没有明确的介绍布鲁诺的背景，也没有提到布鲁诺的父亲与母亲，这让我们不难以猜测，布鲁诺可能从小就缺少来自父母以及其他人的教育，无法判断好坏以及没有受到正确的引导从而变成了一名混混。 达内兄弟曾经把家庭对“问题少年”的影响在另外一部经典电影《单车男孩》中体现。单车男孩中的主人公被自己的父亲抛弃之后，稍微受到一些坏蛋的怂恿以及"温暖"就会被其利用，从而干出一些非法的事情。 达内兄弟说：家庭肯定是布鲁诺行为最深远的影响，之所以我们没有描述，想希望引起观众的思考。布鲁诺是他父母的孩子，孩子的行为有偏差，父母难逃其责。 养育孩子要一代一代传承，每一代人对待自己孩子的方式，总有自己父母的影子。 " 3、经济问题 经济问题对于布鲁诺来说是一个不得不谈的问题，对于布鲁诺来说，他没有固定的工作，也就没有固定的经济来源。他获得经济的方式是通过非法的方式或者钻空子的方式获得的。而且他的经济问题在电影中直接明了的表现了出来，时不时谈到钱的镜头以及当他被女友赶走时，仍然希望自己的女友能够给他一点钱，更是展现了布鲁诺在经济上的窘迫。 " 在电影中，他的朋友告诉他"养孩子需要花很多钱"，这句话也许是在一定程度上刺激到了布鲁诺，自己已经这么贫困了，如果再养育孩子，自己的生活又会变得怎么样呢？ 所以布鲁诺也许在一开始就没有要抚养孩子的意思，他所想做的只是想卖掉自己的孩子换点钱来改变自己的生活。 " 4、缺乏目标 布鲁诺在没有支持、没有参考的情况下，对未来没有任何计划。当布鲁诺知道自己有孩子之后，并没有和索尼亚谈及他们的将来、孩子的教育问题，对于孩子没有尽到一个父亲的责任，对于索尼亚他也没有尽到男友的责任。在影片前中期不免可以看出布鲁诺只是走一步看一步的人，他只为自己活着。所以他之所以会成为一个不成功的父亲就是意料之中的事情了。 这四个因素导致布鲁诺成为了一名不合格而的父亲，但是这四个因素，哪个男人又能逃得过呢？只不过表现形式不同罢了。 布鲁诺的问题其实是大千世界里，每个男性的缩影，从懵懂的少年，到成为人父，家庭背景，事业金钱，生活目标成为男人成长中一道又一道的槛。 男人总在抱怨，不是我不想做好，是我的压力太大，直到成为父亲-这或许是他们人生中真正遇到的第一次危机，大有四面楚歌之势，挤压的一切或许会爆发。 " 成为父亲或许是人生的一次危机 不仅仅是布鲁诺，对于大多数的男人来说，想要成为一个合格的父亲并不是一件容易的事情。不少人认为，成为父亲是男性人生中的第一次危机。 加拿大学者斯塔坎特·卜烈妮做了一项长达20年的追踪和研究，他们的研究对象为18岁的男孩，并且持续观察到他们38岁。在这20年里，男人会经历考大学，离开父母独立，有了第一份工作，然后升值加薪，也或者被解雇；他们还会经历结婚，有了自己第一个孩子。 在这二十年里，在男人生活的林林总总中，研究者发现，在成为父亲的时候，男人的压力最大，可以称得上是“人生的第一次危机”。 " 1、家庭地位的改变 一个新事物的出现或者一件事情的发生，大概率上会对现有情况造成影响以及改变，一个新的生命也是如此。家庭中增加了新的成员，就会使家庭中每个人的地位发生变化。 影片中布鲁诺以及索尼亚的经历也体现了这件事情，在有孩子之前，布鲁诺的地位是比较高的，在影片中也可以看出在有孩子之前索尼亚很听布鲁诺的话，可是有了孩子之后，索利亚所考虑的不仅仅是布鲁诺了，他还要考虑他们孩子，所以当她知道布鲁诺将她的孩子卖掉之后，就立刻与布鲁诺进行切割。 " 所以，对女人来说：孩子永远胜过男人。成为父亲后，男人才深刻意识到这一点。他们可能第一次在家里有了失落感，感觉妻子的爱被夺走了一部分。 2、经济问题 经济问题是一个不得不谈的问题。孩子的出生，无疑会对一个加重一个家庭的经济负担。打个比方，也许一对夫妻在有孩子之前需要承受房贷所带来的压力。可是有了孩子之后，还要拿出额外的一部分来供养孩子，比如每月的尿不湿、奶粉、衣服等等。 这还只是一小部分，随着孩子的长大，学费、补习费、生活费等等费用是每个家庭不可避免的要支出一部分。所以不少男性在成为父亲之后，除了感受到喜悦之外，还会感受到非常大的压力。 " 3、父权没有尽早得到体现 父权问题也是造成男性感到危机的一个原因。在电影中也有这样的画面，孩子全程由索尼亚带着，根据布鲁诺的表现不难看出，他除了推婴儿车之外，很少与自己的孩子接触，所以难以展示父权。 " 在生活中父权未尽早体现的现象也是很常见的。 因为女性养育婴儿有天生的优势，所以对于孩子展现的母权是远远大于男性对孩子展示的父权。父亲对于孩子做出的影响在孩子小的时候很难做出反应，这就会让男性感受到自己的父权没有体现，这是很常见的问题。 儿童心理学家布莱恩在《孩子的父亲》一书中说：当孩子慢慢长大，逐渐的有了思考能力，能够慢慢的接受父亲的思想，父权才会慢慢的体现出来，确切说是孩子六岁之后。 但是很遗憾，大部分男人很难意识到这一点。 " 成为好父亲并不难，做到4点即可 布鲁诺不算是一个好的父亲，每个男性都不想重蹈布鲁诺的覆辙，想要成为一个好的父亲，应该怎么办呢？ 《养育孩子》中说：父亲给孩子最好的东西永远都是看不见摸不到的，但是却能深深影响孩子的一生，而这些是母亲所没法比拟的。 所以，好父亲，不一定要多有钱，也不必每天围着孩子转，但是一定要给孩子传递出下面几方面的影响： 1、传递权威 自古以来，父亲在家庭和孩子心中就有不可撼动的权威和地位。父亲的决定是最终的，他的影响力在与家庭有关的所有事务中占主导地位。妈妈只是孩子的看护者，是父亲责任的承担者。 但是，随着家庭结构和社会的变化，父亲的权威也随之发生了变化。他的影响越来越被认为是次要的，甚至可以忽略不计，而其重要性也变为为家庭提供的良好经济来源。 近些年来，越来越多的心理学家和教育学界认识到父亲的权威对于孩子成长的重要，专家呼吁要找回“父亲的权威”。 而方式也很简单：只需要父亲对孩子要有高质量的陪伴。让孩子从小对你产生感情，给孩子留下好的印象。当孩子慢慢的长大之后，就可以向孩子传递权威，给孩子起一个好头，做一个好的榜样，这些措施对于孩子在成长之路上会起到非常积极的作用。 " 2、传递激情 2008年，有一篇文章点燃了大众媒体的视线。文章说：英国学者对英国的2,000名成年人进行了调查，研究表明父亲和孩子拥有相同的“嗜好基因”。 研究人员说：爱好和兴趣可能不是基因所继承，而是激情本身，也就是说“嗜好”可以影响下一代，而影响的方式就是父亲传递了自己对某一项爱好的激情。 父亲要经常跟孩子分享自己的兴趣爱好，不要精心计划自己的孩子的生活，而是让孩子看到自己对生活的激情和热爱，鼓励孩子自己探索。 除此以外，随着孩子慢慢长大，对这个世界了解的越来越多，孩子对于精神上的需求就会变大，尤其是到了孩子青春期甚至是更大的时候，孩子就会变得想要做一些对他们来说比较刺激的事情，比如独自去旅游，独自去完成一项比较困难的任务，或者是做一项挑战。 对于家长来说，在绝对安全的前提下，要支持孩子这么做，要将家长的激情也传递给孩子，除了让孩子得到精神上的满足，还可以促进孩子与家长的情感。 " 3、传递责任 责任是一个人必不可少的品质，培养孩子责任心是每个家长的重要任务。以影片中布鲁诺为一个反例，他在应该负起作为一个父亲和丈夫的责任时，他选择了逃避，在影片前期，我们不难发现，他是一个只会为自己负责的人，可是在结局他为了他的同伙去自首的时候，我相信，他的想法已经做出了改变。 父亲长也要从小培养孩子的责任意识，增强孩子的责任感，一个负责任的人无论走到哪里，都会受到别人的欢迎，最重要的是自己对重要的人尽心尽责，又何尝不是对自己尽心尽责呢？ 父亲在跟孩子传递责任的时候，要担当两个角色： 第一是关怀的角色：父亲要对孩子很友善和充满爱心。正是这种角色，父亲才能倾听孩子，支持他们，与他们共度时光，并对他们充满感情。 第二是执行角色：当父亲履行执行角色的职责时，要设置限制和界限，施加纪律，教会孩子们应该如何在遵守这些界限的同事，达到自己的目标。 父亲可以确定孩子违反规则的后果，并跟孩子一起遵循这些后果。 通过担当执行角色，父亲可以让孩子对自己的行为负责，从而促进孩子养成责任感。 " 4、传递勇敢 作为一个好父亲，向孩子传递勇敢的精神是非常重要的。而向孩子传递勇敢的最好方式就是以身作则、鼓励孩子。在影片中，布鲁诺在用钱赎回孩子的过程时，受到别人的讹诈却只能默默的接受，这难道不就是一种懦弱的行为吗？相信各位父亲一定不想自己的孩子任人宰割，所以就需要家长从小培养孩子的勇敢精神，让孩子敢于与不公叫板，免受一些坏蛋的欺负。 父亲要起到示范作用：让孩子看到自己的爸爸走出自己的舒适区，孩子将通过目睹如何解决恐惧来学习如何应对所面临的严峻挑战。 父亲要跟孩子谈论价值观和勇气：研究发现，如果孩子们相信父母会支持自己，他们就会更有勇气。爸爸可以经常跟孩子讨论勇敢：告诉他们，“即使感到害怕，也要有勇气去面对。父亲要传达无条件的爱 ，无论发生什么情况，都会爱孩子。这样，孩子就可以知道自己有父母的无条件支持和爱心，冒险，犯错。 给孩子锻炼勇气的机会并且分享：，在保证安全的情况下，降低孩子对父亲的依赖，并让他们勇于寻求自己的解决方案。学会勇敢需要实践，父亲要鼓励孩子每天做一些勇敢的事情，例如向新朋友介绍自己，邀请新同伴一起玩。 分享一个小方法，就是父亲和孩子做个“勇气链”，让孩子在纸条上列出了他们的“勇敢的成功”，然后将这些条钉在一起，有时间就跟孩子一起回顾下每件“勇敢的小事”。 " 戛纳大棕榈奖的得主《孩子》，当年上映后，引起了很久的热议，但是这种讨论在今天仍然具有普通和重要的意义。越来越多的90后甚至00后，也当上了父母，但是他们内心还是个“孩子”，特别是心理上成熟相对较晚男性。 成为父亲是人生的一道坎，但是成为好父亲，真的不难！ 聪明的父母都会关注j妈学堂，每日分享孕产育儿小知识。 有爱的父母都会分享这篇文章，让更多的人受益。 若图片侵权，联系删。 加入j妈粉丝圈，点击 （此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看） ，更多科学育儿知识在那里等你哦！ 我是j妈，曾经以为自己足迹踏遍几十个国家和地区是值得骄傲的一件事情，现在认为做了妈妈才是人生的王道！曾经的职场达人，现在的育儿达人，专心在头条码字，每天更文，专注于育儿经验和宝妈自我提升以及时间管理，分享我的所学所思，所有文章，一字一标点，全部是我一个一个敲打出来。 " 每一个文章都是我的原创，如需转载，必须取得授权。 文内如果有错别字，请见谅。 图片全部来源于网络，如果有侵权，请联系删除。

主演：加斯帕德·尤利尔,杰瑞米·雷乃,路易·加瑞尔,蕾雅·赛杜,艾梅琳·瓦拉德,阿蜜拉·卡萨,米沙·莱斯科特,赫尔穆特·贝格,瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基,薇拉
简介：文章题目：《圣罗兰传》影评 作者：boris nelepo 来源：cinema scope杂志 译者：james 校对：龙猫公子 " “名字显然是位随兴所致的画家，它为人物地点所作的速写异想天开，因此当我们面对的不是想象的世界，而是可见世界时（它并非真实世界，因为我们的感官和想象力一样，不擅长于重现真实；看见的世界和想象的世界大不相同，我们对现实的略图也和看见的大相径庭），我们往往大吃一惊。” ——马塞尔-普鲁斯特(marcel proust)，《在少女们身旁》(within a budding grove) 传统的传记片通常都不够好，原因是创作者们总在寻求真相，他们会仔细分析角色的心理动机，搜集和角色有关的细节，试图重现本不可能重现的东西。整个传记体裁都存在这个难题，它们一开始就被包裹在某个著名人物——比如说，伊夫-圣罗兰（yves saint laurent）——带来的充满魔力的光环里，之后又在与这鼓舞人心的幻象一样是编造出来的“现实”之中讲述故事。那么，圣罗兰究竟是何许人？只有像贝特朗·波尼洛（bertrand bonello）这样的天才导演才能回答这个问题，并且给出一个几乎没人会满意的答案：他是个谜。“这就是你，但是个更平静的你，”电影中，一位正在观看安迪-沃霍尔(andy warhol)为圣罗兰创作的四格肖像的观众对这位时装设计大师如此说道。一千个人眼中有一千个圣罗兰。沃霍尔作品中的圣罗兰，波尼洛导演的主角圣罗兰，还有属于笔者自己的圣罗兰——在戛纳电影节观看了“导演版圣罗兰”的首映后，他就永远根植在了笔者的想象里。 故事发生在1967年到1977年（有一个短暂闪前到1989年），《圣罗兰传》一开始就通过舍弃传记体裁典型的大起大落情节从而避免了传记片特有的隐患之一——这是因为圣罗兰成名很早，年轻时没有经受过什么艰苦奋斗或失败，21岁就成了迪奥(dior)的首席设计师。当然波尼洛的影片涵盖或至少提及了主角经历中的大部分重要事件：圣罗兰(加斯帕德-尤利尔 gaspard ulliel饰)为玛格丽特-杜拉斯(marguerite duras)的《英国情人》(l’amante anglaise)的舞台演出设计礼服，为凯瑟琳-德纳芙（catherine deneuve）在阿兰-卡瓦利埃（alain cavalier）的《狂乱》(la chamade, 1968)和弗朗索瓦-特吕弗（fran?ois truffaut）的《骗婚记》(la sirène du mississipi, 1969)中的角色设计服装，与安迪·沃霍尔的通信，亲自出镜拍摄裸照以及引发时尚界地震的40年代复古“解放系列”。有些东西则被省略了，例如他在迪奥的经历，他与迪奥的联合创始人皮埃尔-贝尔热(pierre bergé，之后成了他的人生伴侣)致命的缘分，阿尔及利亚战争期间圣罗兰在军队度过的导致了精神障碍、毒瘾发作最终被迫接受休克疗法的20天。（你看不到任何发生在阿尔及利亚的事情。什么也看不到。） 波尼洛这部最新作品的标题十分简洁，实际上，我们应该为它附上导演上一部作品——一部关于女演员兼歌手英格丽-卡文(ingrid caven)，同时也是法斯宾德(fassbinder)前妻的音乐会电影——标题里同样的后缀：“音乐和嗓音”。这是一部可以闭上眼睛欣赏的电影，让自己沉浸在尤利尔治愈的低吟中，沉浸在精心编排、穿越数十年、以地震仪般的精准捕捉着时间流逝的音乐中，沉浸在t台上每一次浮华的走秀中。每一条都像是一次纵情的舞台表演，其间贝尔热将咒语充满仪式感地诵念给下属：音乐越大声越好。 圣罗兰是个臻于完美的收藏家——他拥有世界上规模最大的私人藏品，包括装饰艺术(art deco)家具，一些蒙德里安(mondrians)和罗斯科(rothko)的作品，一册17世纪的动物寓言集，无数彩绘和天使塑像，还有一尊佛陀的雕像——当沃霍尔创作的圣罗兰肖像被拖入卢浮宫时，后者自己也成了件收藏品，为此他嘟哝着抗议道：“我不想进博物馆。我想活着。”在《唯爱永生》(only lovers left alive, 2013)里，蒂尔达-斯文顿(tilda swinton)教导我们，活着就要跳舞，而《圣罗兰》本质上来说就是部舞蹈电影。当圣罗兰的模特和缪斯贝蒂-卡特鲁（betty catroux, 艾梅琳-瓦拉德[ aymeline valade]饰）欢跃着进入一个夜店时，屏幕突然分成两半：左侧放映着1968年5月那场骚乱的简短概览，戴高乐的卸任和死亡，以及扬-帕拉赫(jan palach)在布拉格瓦茨拉夫广场(wenceslas square)的自我牺牲；右侧展开了一场春夏季时装表演，然后是秋冬季，之后又是春夏季。（这会让人们想起实验导演松本俊夫1968年的作品《受伤的右眼》，影片把三幅独立的抽象风格影像投射到了一个分割银幕上：集会的学生，警察镇压学生，人们随着滚石的音乐跳舞。当然，还有沃霍尔1966年的《雀西女郎》[chelsea girls]。）金发女郎贝蒂的舞蹈贯穿始终，就像在波尼洛的上一部长片《妓院里的回忆》(l’apollonide—souvenirs de la maison close, 2011)，片中一家巴黎高档妓院的老顾客们把门拴住，伴着60年代迷幻风格的摇滚乐沉醉而忧郁地跳舞，以此逃避正以无法阻挡的势头到来的20世纪。 正如波尼洛不能与多个时代合拍，圣罗兰也在否认时间的流逝。他的藏品重现了逝去的年代，展示着20、30、40年代的风尚；当心爱的有着俄式名字的斗牛犬moujik死去时，他开始了一次极为细致的搜寻，从数十只幼犬中查找爪子上拥有相同斑点的作为替代品。在梦里，他甚至想要拒绝死亡：在康邦街(rue cambon)的寓所和香奈儿见面时，他碰到了情人雅克-德-巴谢(jacques de bascher, louis garrel饰)，最早的艾滋病患者之一。（德?巴斯彻的角色就像是《妓院里的回忆》中身染梅毒的高级妓女们的幽灵：参加他葬礼的人数令人感到悲哀。）时间当然没有理会这些，无情地行进着，一个个偶像也依照自然的节律在坟墓或者博物馆里找到了各自的位置：1989年，圣罗兰——赫尔穆特·贝格(helmut berger)扮演了这个时期的圣罗兰——照镜子时看到镜中的自己就像是壁画里的圣人。“我讨厌看到自己，”圣罗兰说，他对变成一个过气名人的担忧被这位年迈的演员（由尤利尔配音）伤感地再现了——当他躺在床上，看着年轻俊美的贝格（赫尔穆特·贝格）出现在电视里放映的法语配音版维斯康蒂(visconti)的《纳粹狂魔》(the damned, 1969)时，这种再现变得尤为动人。 普鲁斯特是圣罗兰最喜欢的作家，这位设计师一直梦想能够走进作家简朴的房间，愿望如此强烈以至于他在自己的寓所中精确地仿制了那个房间。事到如今，卧床不起且整日被回忆困扰，他终于可以真的待在普鲁斯特的卧室里了，圣罗兰回想着童年（青春期时的诗句，一绺由母亲收起来的头发），回忆着喜欢的电影中的镜头，尤其是奥菲尔斯(ophüls)的《伯爵夫人的耳环》(madame de…, 1953)中达尼尔-达黎欧(danielle darrieux)的画面。（电影会永远陪伴我们，只要人们不先忘怀，达黎欧就不会抛弃那些曾经梦想过她的人——不论圣罗兰还是与他同时代的保罗-韦基亚利[paul vecchiali]。韦基亚利六岁时看到银幕上的达黎欧，从此爱上了电影。那些生活被韦基亚利1974年的电影《女人们》(femmes femmes)改变的人此刻一定会情不自禁地回想起这位法国导演。）片中的一个时刻，圣罗兰靠在一面贴着几十张著名女星黑白照片的墙上，两位不那么成功的女演员海伦(hélène)和索尼娅(sonia)正在这些永不会凋谢的容颜之下愁容满面，无声地宣告了自己的失败。人们会好奇当和这些画像里与他声名同样显赫的人物四目相视时，圣罗兰——这个年纪轻轻便功成名就，年长时才意识到自己也是个凡人，才体味到无力改变自己命数滋味的人——脑子里在想些什么。 类似于普鲁斯特的风格，波尼洛电影里的每一个场景都会按照某种逻辑引出下一个。当试图描述这部电影本身时，使用这种逻辑便再恰当不过了。（毕竟，每部电影都需要一门不同的语言。）圣罗兰接受过电击休克治疗，而菲利普-加瑞尔（philippe garrel）是法国电影里休克治疗的代言人——所以他的儿子路易(louis)——一个迫不及待想要突破之前角色类型的演员——出现在《圣罗兰》里便再合适不过了。“我好累。我好疲倦。我能睡上一千年，”这是《巴黎妓院回忆录》的开场戏里一首地下丝绒(velvet underground)乐队歌曲中的歌词：所以《穿裘皮的维纳斯》(venus in furs)再次出现在《圣罗兰》的配乐里不足为怪。圣罗兰因玛丽亚-卡拉斯(maria callas)而神魂颠倒，沃纳-施罗德(werner schroeter)也迷恋于她，他比波尼洛早30年就邀请英格丽-卡文出演了自己的电影《白痴之日》(day of the idiots, 1981)。另外，波尼洛的短片中对让-雅克-舒尔（jean-jacques schuhl）的《布满灰尘的玫瑰》(rose poussière)中句子的引用是多么自然啊，这位作家是卡文的丈夫，也是小说《英格丽-卡文》的作者。舒尔的《布满灰尘的玫瑰》（rose poussières），施罗德的《爱的残骸》(poussières d’amour, 1996)——“poussières”这个词包含了尘土、灰烬、土壤和岩石这些含义，当圣罗兰躺在一个基坑里沉湎与对一个失去爱人的回忆中时，他脑海中浮现的便是这些意象(这是影片的头一个镜头，是圣罗兰对阿尔及利亚的记忆)。 名字们。普鲁斯特总在追踪名字的变化：风流成性的奥黛特-德-凯西(odette de crécy)变成了斯旺(swann)夫人，然后又成了在沙龙款待客人们的贵族德-福什维尔夫人(madame de forcheville)。圣罗兰的名字在变短：伊夫-亨利-多纳-马修-圣-罗兰(yves henri donat mathieu-saint-laurent)缩减成了伊夫-圣-罗兰，后来还必须努力保住开头的“y”，因为ysl此时已不仅是一个人，还是一个国际品牌，一项要为之战斗的事业。（那场战斗在8分钟令人惊叹的双语谈判戏里得到展现）。波尼洛在电影里重现了传奇摄影大师赫尔穆特-纽顿(helmut newton)拍摄模特维贝克-努森(vibeke knudsen)身穿圣罗兰设计的吸烟装晚礼服的情景。“他还活着吗，”努森打听起起这位时装大师来，“还是说他已经永远成了香水的代名词，成了三个字母的缩略语？”对啊，圣罗兰先生，如今你又在何方呢，只待在35mm的大银幕里了吗？ 小说家艾尔维-吉贝尔（hervé guibert）曾说圣罗兰“证明了一个女装设计师同时可以是也必须是几何学家，是心中的爱还未枯竭的热情的人，是魔术师、孩子、天文学家，是一个简单的人以及天才，是周日或者晚上写作的作家、模仿者、驯养师、熟练的操作员和预言家。”他还是什么呢？准确地说，圣罗兰是一位由两个忠诚的天使护佑的圣人，她们是他的模特露露-德拉法蕾斯(loulou de la falaise, 蕾雅·赛杜[léa seydoux]饰)和贝蒂-卡特鲁(她的姓氏是“圣”[saint]，很明显一开始就是为圣罗兰而生的)。年迈而虚弱的圣罗兰躺在医院的病床上，医生们围在他身旁，上帝似乎降恩于他，召唤出了贝尔纳诺斯(bernanos)和布列松(bresson)的《乡村牧师日记》(journal d’un curé de champagne, 1951)中将死的神职人员，此刻圣罗兰那永远带着微笑的脸庞像极了他珍藏在壁龛里的黄金佛陀。“我经常跌倒，但每一次都会爬起来，”圣罗兰如是说。15年前，有一次他陷入吸毒导致的迷乱状态，一个瓶子从他手中掉落，然后他摔倒在瓶子的碎片上；爬起来的时候，赤裸的身上已经满是伤口和血迹，俨然圣塞巴斯蒂安(saint sebastian)。正如用弓箭射穿这位圣徒身体的行刑者们误以为他已经死了，在这部电影的最后篇章里(1977年)，《解放报》(libération)办公室里的记者们(波尼洛也在其中)为这位时尚巨人的讣告绞尽脑汁，他的去世可会个是大新闻。皮埃尔·贝尔热请他们来到工作室：“证明给他们看你还活着。动动你的手。”圣伊夫，一座凝固了的塑像，并没有动——他只是在微笑，从银幕中注视我们的眼睛。 （编辑：果仁）

主演：安塔·多布罗西,杰瑞米·雷乃,法布里齐奥·隆吉奥内,摩根·马林
简介：罗尔娜（艾塔·多布雷西Arta Donbroshi 饰）通过一桩移民婚姻取得比利时合法居住权，她和她那个跑遍欧洲打工赚钱的阿尔巴尼亚男友索科尔（Alban Ukaj 饰）最大的梦想就是存钱合开一家酒吧。　　瘾君子克劳迪（杰里米·雷乃 Jérémie Renier 饰）通过 与罗尔娜结婚帮她拿到比利时合法居民身份，同时他也从中间人费比奥（布里奇奥·罗吉恩 Fabrizio Rongione 饰）那里拿到一笔钱。中间人费比奥一边策划用过量毒品害死克劳迪的阴谋，一边和罗尔娜准备合作通过同样的方法使一个俄罗斯人成为比利时公民。在罗尔娜和克劳迪一起生活期间，居然生出几份温馨的感觉，汉尔娜决定尽快和克劳迪离婚从而让他免于一死。　　克劳迪因吸食毒品过量而死，罗尔娜按照原计划进行的相当顺利，可是她却感觉自己怀孕了，而且她告诉费比奥孩子的父亲是克劳迪。　　在2008年第61...

主演：杰瑞米·雷乃,露易丝·莫诺特,布鲁诺·托德契尼,尼古拉斯·高布,夏洛特·德·特汉姆,Michel Jonasz,弗兰南·欧比,米罗斯拉夫·科塞夫,Irinei Konstantinov,尼古拉·
简介：“我不在乎你是否完全属于我……只要我爱的人一直在我身旁，即使他爱的是别人。”　　1942年巴黎，Jean（杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier 饰）和Philippe（布鲁诺·托德契尼 Bruno Todeschini 饰）这两位青年同志恋人冒着生命危险，庇护一个孩童时的犹太朋友-Sarah Yvonne（露易丝·莫诺特 Louise Monot 饰），她的家人都被盖世太保杀害了。他们三人挣扎求存，在这个没有怜悯的社会组成一个临时家庭。Jean的不肖兄弟Jacques（尼古拉斯·高布 Nicolas Gob 饰）是个盖世太保的走狗，他出现后，他们三人的关系受到威胁。当Jean的同志身份被暴露，并且被指控与一名纳粹分子有染之时，一场悲剧正在徐徐展开……