理查德·德莱福

主演：吉娜·卡拉诺,理查德·德莱福斯,西黛尔·诺尔
简介：相信看过《自杀小队》的人，都会被玛格特·罗比饰演的“小丑女”癫狂美艳的造型所惊艳，她那漂亮的脸蛋，傲人的身材，百变的造型和精湛的演技，都给大家留下了不可抹灭的深刻印象。从《华尔街之狼》中的金发尤物到疯狂的“小丑女”，再到坚韧的“花样女王”，玛格特.罗比完成了演技的完美蜕变，证明了她不只是一个漂亮的花瓶，还是真正的演技实力派。 "玛格特.罗比：金发尤物，傲人身材，却因“小丑女”而成名 一、实力派女星 玛格特·罗比，1990年7月2日出生于澳大利亚的昆士兰州多尔比。从小在单亲家庭长大，母亲是一名理疗师，家中还有哥哥，姐姐和弟弟，她排行老三。 "玛格特.罗比小时候 玛格特·罗比小时候生活在黄金海岸郊区的农场，那里是著名的风景胜地，有美丽的海景沙滩，著名影星妮可·基德曼，娜奥米·沃茨等也诞生于此。 玛格特从小就要在农场帮忙干活，业余时间她喜欢冲浪和攀岩，她有很好的运动天赋，还在一支业余冰球队担任过右边锋。她和“寡姐”斯嘉莉.约翰逊一样，从小就有一个当演员的理想，小时候拍过一些商业广告。 "玛格特·罗比 10岁时，就开始利用课余时间打工挣钱，16岁时，同时打三份工，这样辛苦的日子一直持续到17岁。 18岁时，玛格特.罗比出演了人生首部电视剧《邻居》，同年11月，主演动作电影《治安会委员》，是她的电影处女作。 "泛美航空 2011年，玛格特出演《泛美航空》的美丽空姐，但收视率不高。 2013年，玛格特出演《时空恋旅人》，她是让人过目不忘的初恋对象。 "华尔街之狼 2013年，玛格特.罗比是个胆子大，有想法的人，在《华尔街之狼》试镜时，玛格特·罗比直接给了莱昂纳多一个大耳光，和剧本完全不同，却因此获得这个众人抢破头的角色，饰演莱昂纳多片中的老婆，她凭借该片获得了英国帝国电影奖最佳新人女演员。 " 2014年，出演《法兰西组曲》、《撒迦利亚》。 "焦点 2015年，玛格特与威尔·史密斯在犯罪喜剧片《焦点》中扮演一对“相爱相杀”的骗子情侣，演艺事业开始顺风顺水。 "泰山归来：险战丛林 2016年，出演《泰山归来：险战丛林》。 "我，花样女王 2017年，玛格特出演《我，花样女王》，饰演美国著名花样滑冰选手托尼亚·哈丁，贡献了从影至今最巅峰的一次演出，堪称演技大爆发，由于表现优异，获奖无数，并获得第90届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。 " 2018年，出演《终端》、《玛丽女王》。 "金发尤物 二、小丑女 2016年，玛格特出演dc漫画的重磅力作《自杀小队》，饰演痴迷小丑而精神错乱的“小丑女”哈莉.奎茵，让玛格特·罗比尝到了“一夜爆红”的滋味，也让玛格特.罗比的桀骜不驯的“小丑女”造型，成为了经典。她凭借该片获得了第22届评论家选择奖最佳动作片女主角，第18届青少年选择奖最受期待女演员 。 "自杀小队 蓝红眼影，标志性的双色马尾，塑身衣和热裤，这样的造型更贴近三次元一些，却让玛格特获得了连华纳和dc都吃惊的超高人气。 "经典造型 小丑女的造型灵感来源于黛比.哈利年轻时的形象，摇滚铆钉腰带，破洞t恤，高跟运动鞋，玛格特就是穿着一身小丑装演完整部电影，玛格特最痛恨的单品还有带铆钉的金手环，因为它总是扎到自己。 "漫画中的小丑女 她说:"无论什么时候，有任何人向我抱怨，拍摄很辛苦，我已经精疲力竭了，我就会回怼，你做的事情我也踩着眼天高在做，好吧？我和你做了同样的事情，这么多台阶，我还是穿着高跟鞋爬的。" " 化妆成哈莉.奎茵既是她最喜欢的，也是她最讨厌的事，她喜欢把自己的皮肤涂白，覆上纹身，带上标志性的假发，但在拍摄的过程中，每天都得花上三个小时，考虑到许多下雨和打斗的场景，一层又一层的戏服，这样的造型让她行动越发不便。 "经典造型 为了了解哈莉.奎茵和自杀小队的故事，玛格特变成了漫画迷，电影开拍之前，玛格特找到她能找到的资料来研究自己的角色，出于对小丑的痴迷，她不太明白小丑是怎么就变成坏蛋的。 " 当她看了《爱情傻子》的剧本后，她的想法改变了，这出戏剧展示了一段极度病态爱恋，促使她去了解奎茵对小丑的依赖，经过很长一段时间的推敲后，玛格特终于理解了哈莉的行为，与她产生了共情。 " 她将这个角色视作一个成瘾者，类似酒鬼，另一方面，奎茵也被比作汉尼拔.莱克特，因为她们都能利用言语的力量深入他人脑海，并千万毁灭性的影响。同玛格特不喜欢和人冲突的天性相反，奎茵唯恐天下不乱，为此，导演鼓励玛格特在排练和即兴发挥时，故意去刺激别人，她得找到同事们的痛处去踩，让别人难受，羞愧。玛格特承认这种感觉很糟糕，但是这是出于角色要求没办法的事。 " 关于“小丑女”的声音，由于“小丑女”的角色设定的出身是纽约布鲁克林，而玛格特在饰演《华尔街之狼》中的娜奥米.贝尔福特时,已经掌握了布鲁克林口音，不过，这个方案被否定了。她想到了黑帮片《好家伙》中凯伦希尔闻名的海南布雷科，她完美的纽约郊区口音非常适合模仿，她说：“我的音域介于洛南布雷科和动画中的哈莉.奎茵之间，在整部电影中像过山车一样切换。” " 演员和画画一样，都是在进行艺术创作，它们的不同点是，画画是用画笔，而演戏是用演员的身体表演创作，在演戏中，经常会有许多的临场即兴发挥。 " 玛格特要跟上小丑的即兴发挥，需要随机应变，这是最难，也是最有意思的一件事。 " 为了表现奎茵的心理学背景，罗比学习了许多精神病的基础知识，为了找到小丑的突破口，她对他明尼苏达多项人格测试，这种测试通常被用来检测一个人可能患有的精神障碍，罗比了解过测试中的500多道题后，试着在即兴表演中使用这些问题，比如：如何让小丑放下防备，他会作何反应？尽管这要经历许多试错，但玛格特非常享受这一过程。 玛格特罗比成功出演了小丑疯狂的女友，她的精彩表演，赢得了观众的广泛好评，2020年还让dc推出了她的独立电影《猛禽小队》。 "猛禽小队 在《猛禽小队》中，哈莉.奎茵终于同她疯狂的恋人分手了，而这个转变让演员同角色结合得更紧密了，这部电影让粉丝们看到了一个不一样的哈莉.奎茵，不再是一段病态爱情中的受害者。 "歌坛魅影 哈莉·奎茵、猫女、毒藤女组成的歌坛魅影太过经典，在明年的《自杀小队2》中，玛格特罗比将继续饰演“小丑女”。 三、玛格特罗比是如何健身的？ 为了更好地演绎角色，玛格特在《自杀小队》电影开拍前6个月，就开始了地狱般的训练，她健身的理由很简单，一是想亲自完成 大部分动作戏，二是为了在戏里穿紧身短裤更好看。 " 她的健身教练安迪海克尔说：“玛格特主要用普拉提核心床练腹肌，以及做包括跑步，游泳，冲浪，蹦床的有氧运动。” " 玛格特每天会花2-3小时来做一整套健身塑形，练习抬腿，跳跃等各种动作，除了一些经典训练项目之外，还学习了拳击和射击。 " 玛格特表示有些技能她掌握了理论部分，但很长一段时间内她都缺乏体力，才能把这些技能用到动作戏里，你能想像哈莉.奎茵举着枪时手抖个不停吗？这就是罗比面临的问题之一。 "健美的身材 玛格特的运动能力超强，她说：“动作戏是拍这部电影最最有趣的部分，我简直觉得自己入错了行，应该去当一个 动作替身演员！”她一整天的训练后肌肉酸痛就会这样，而她希望自己能把骇人的反派刻画得入木三分，吃苦是不可避免的。 "潜水 为了出演哈莉.奎茵所做的训练中玛格特最喜欢的就是水下憋气，如今她的最高纪录是5分钟，这是她的绝活，她说：“我同这位出色的自由潜水员合作，他对我进行了4个阶段的训练，其关键就是让你的新陈代谢慢下来，就像在水中冥想一样，这是每个自由潜水员的基本功，但很神奇。” " 兴奋又好胜的玛格特，想挑战替身 演员的憋气记录，超过了5分半钟，不过，专业人士建议她别那么做。虽然，罗比喜欢上了潜水，但她对哈莉跳进化学池漂白皮肤的那一段戏深恶痛绝，她说这是她这辈子最难受的经历，她说：“那些像油漆一样的液体灌进了耳朵和鼻子里，呛得我没法呼吸，我一睁眼睛这些液体就会糊上眼球，除了一片白啥都看不见，这种感觉很糟糕。” " 在《我，花样女王》，她还苦练数月练习花样滑冰，精心演绎“最完美时刻”。 " 片中除了“三周半跳”动作外，旋转，舞步，转圈，滑行都是由她自己完成，她骄傲地说：“花滑前一分钟的表演可以完全独立完成”，可见其运动能力之强。 ...... 没想到吧？玛格特的隐藏身份还是个纹身师，到现在为止，她的纹身作品已达100多个。 " 玛格特是个很有野心的人，性感只是手段，她能演好花瓶，也能演好“小丑女”和“花样女王”，她非常清楚：“无论从自己的人气积累，还是角色的名气度而言，自己的票房号召力都无法与斯嘉丽·约翰逊的寡姐，以及盖尔·加朵的神奇女侠相提并论。” "小丑女，神奇女侠，黑寡妇 没有谁的幸运，是凭空而来，只有当你足够努力，你才会足够幸运。“影坛劳模”玛格特就是这样，优秀的人都有自己的目标，自然，在竞争激烈的好莱坞名利场，玛格特.罗比还有更大的舞台等待着她去开拓。

主演：罗伊·施奈德,罗伯特·肖,理查德·德莱福斯,莫瑞·汉密尔顿,卡尔·哥特列布
简介： 据《太阳报》8月1日报道，美国老兵年轻参战时曾在有鲨鱼出没的海中被迫呆了四天，一直听着800人在海中被鲨鱼撕碎时发出的尖叫声。 " 埃德加·哈勒尔(edgar harrell)到现在也似乎仍然能听到朋友们的尖叫声，他们无助的泡在水里，紧紧的抱在一起，被一群饥饿的鲨鱼撕扯他们的大腿时。 蓝色的太平洋海水被鲜血染红，成百上千的人被活生生地吃掉。 1945年，美国印第安纳波利斯号航空母舰被鱼雷击沉，埃德加是船上1195人中的一员，他和其他数百人在鲨鱼出没的海域为生存而战。 在四天的时间里，数百名男子在菲律宾海中遭到了鲨鱼的袭击，之后被一架轰炸机意外发现，最终得救。 埃德加在接受《太阳报》网站独家采访时称，袭击发生时他只有20岁，他不断听见周围人的惨叫。事后他去找到了他死去的朋友的尸体时发现，他的朋友的内脏和腿都不见了。 1945年的这起事件成为历史上最严重的鲨鱼袭击事件，在袭击中幸存了下来的昆特船长（captain quint）也找到了灵感，创造了轰动一时的电影——《大白鲨》。 " 900人被迫呆在鲨鱼出没的水域 1945年7月30日晚，“印第安纳波利斯号”在完成为广岛原子弹运送铀的秘密任务后，从蒂尼安岛驶向菲律宾。 当天上午12:14，一艘日本潜艇向印第安纳波利斯发射了六枚鱼雷，其中两枚直接命中。一枚炸毁了船头，另外一枚在炮塔下爆炸。 埃德加在接受《太阳报》采访时告诉我们，袭击发生后，船体开始进水，并不断下沉。他惊恐地看着被严重烧伤的人尖叫着从船里跑出来，他拿起救生衣，心中不断祷告，在船体即将沉入海中的最后一刻，跳入了海中。 大约有三百人与船一同沉下去，有九百人在漆黑的水中摇来摇去，其中有许多受了重伤的士兵在水中挣扎，最后死去。 " 水手们被鲨鱼活活吞噬 虽然埃德加和他的战友们对日本轰炸机心怀怨恨，但很快就发现他们面对的是一个更可怕的敌人——数百条在太平洋上巡游的白鳍鲨和虎鲨。 在接下来的几个小时里，埃德加就和在他周围的大约80个人一起漂浮在水面上，周围有无数条鲨鱼围着他们开始盘旋。 这80多个人紧紧地抱在一起，想吓走这些鲨鱼。但是那些受伤的人体力虚弱，很快就脱离了队伍，鲨鱼会很快的吞噬掉那些落单的人。 他们不断的听到令人毛骨悚然的尖叫，然后看到有人倒下。当受害者的血液在水中扩散时，鲨鱼被血腥味刺激、吸引，开始了疯狂的捕猎。 埃德加每天都能听到有人被活活吃掉时发出的惨叫。 " 生存之战 水手们没有食物，白天酷热难耐，晚上极度寒冷，每天还要面临鲨鱼的袭击，活着的人变得越来越少。 大家都严重脱水，这迫使一些绝望的人开始喝海水，喝完海水后不到一个小时，这些人的大脑就会产生幻觉。 第二天，他们只能喝一点自己的口水。到了第三天中午，埃德加周围的80人团队中，只有17人还活着。 当天晚些时候，另外五名船员带着他们用空铝弹药箱和橙色板条箱做成的临时木筏漂到了埃德加周围，他们计划尽量往菲律宾方向靠近，否则他们将永远不会被发现。 埃德加和他的朋友史普纳（spooner）和五个坐在木筏上的人一起前行——剩下的12个人都活不下去了。 就在那天，他们发现了一箱腐烂的土豆漂过。他们用牙齿把霉菌剥了下来，吃到了四天半来的第一口食物。 " 意外得救 第二天，一架美国轰炸机在执行反潜巡逻任务时，意外从他们头顶飞过。 在那之前，美国海军根本不知道印第安纳波利斯号沉没了，而且还有幸存者等待救援。 一场大规模的搜索行动立即展开——罗伯特·艾德里安·马克斯（robert adrian marks）第一个乘坐水陆两栖飞机到达现场开始指挥救援。 罗伯特看见了鲨鱼的疯狂进食，看见了远处掉队的士兵，飞机面积有限，他只能把49名幸存者拖上这架小型飞机，并在机翼上绑了另外7名幸存者。 那天晚上，在持续了近五天的鲨鱼袭击和严重脱水之后，七艘救援船终于抵达，并把其他的幸存者带到了安全的地方。 当这艘船被鱼雷击沉时，船上共计有1195名船员，时间发生后，当中只有316人幸存。 埃德加得救后被送往医院休养，他因勇敢而被授予了紫心勋章。 他表示，是上帝的眷顾让他活了下来，他没有一刻忘记那次可怕的经历，他发自内心的感谢上帝。

主演：理查德·德莱福斯,霍利·亨特,布拉德·约翰逊,约翰·古德曼,奥黛丽·赫本,罗伯茨·布洛瑟姆,凯斯·大卫,Ed Van Nuys,玛格·海根柏格,代尔·戴,布莱恩·黑利,Ja
简介： 由丁晟执导，凌潇肃、贾乃亮、金晨、张云龙、刘俊孝等主演，真实一线特警队员参与拍摄的动作警匪电影《特警队》今日发布片尾曲《直到永远》mv，影片片段与真实特警执行任务的画面在汪峰厚重而情感充沛的嗓音中缓缓铺开，将中国特警勠力同心的兄弟情和一往无前的守护情感淋漓尽致地展现，令广大观众动容不已。同日，影片“守护你”路演走进广州，导演丁晟携主演凌潇肃、张云龙、刘俊孝惊喜现身，与影院观众倾力互动，分享幕后花絮，讲述拍摄感受。台下观众积极踊跃，气氛异常热烈。 " 片尾曲《直到永远》mv曝光 情真意切唱响“生命宣言” 电影《特警队》自上映以来，凭借极致爽燃的视效奇观、震撼人心的守护力量，收获好评如潮。片尾彩蛋真实特警执勤、执行任务的画面更是直戳观众泪点，不少网友表示“没想到一部酷燃爽片，在结尾看哭了”。片方今日发布片尾曲《直到永远》mv，将这段广受好评的彩蛋片段，糅合影片中特警队员训练、演习、实战的“精彩”瞬间，随着汪峰真挚饱满的歌声娓娓道来。“我们特警的使命就是守护这万家灯火，再危险的任务都要完成”，影片中这句沉甸甸的台词，成为mv的开场，奠定了整体的情感基调。汪峰的声音给人以冲出苦难的力量，在真实画面的映衬下，赋予了更深层次的含义，传递了对生命的赞扬。 " “突然间袭来生命的危险，还来不及完成春天的心愿”，字里行间朴实无华，却凸显了任务的极端危急，将观众带入到起伏澎湃的心绪之中。“我坚定地不让泪水涌上双眼”、“我微笑着矗立在生死之间”，面对未知的、危机四伏的任务，有过成功的喜悦，也有过失落和彷徨，但特警队员们团结一心、无畏无惧，千言万语化作一句“别害怕我就站在你身边”，也蕴含了中国特警对普通民众的守护。他们为构筑美好的城市奋力一搏、“付出一切”，这份信任与责任，引发了观众的强烈共鸣，纷纷自发为影片点赞。 " “守护你”城市路演空降广州 “真爷们儿”诠释硬核力量 同日，导演丁晟，携主演凌潇肃、张云龙和刘俊孝来到广州进行路演活动。当被问及选角原因，丁晟导演表示首先得是“真爷们儿”，力求展现男儿血性和阳刚之气，希望在大银幕中还原真实的警察形象，输出硬核的中国力量。导演同时表示，自己在不断挑战和尝试新的东西，不仅是视效奇观、动作对抗方面的突破，影片中摇滚乐、呼麦等音乐元素的运用，也是同类型影片中前所未有的，大大增加了观赏性。导演直言是怀着忐忑的心情“交作业”，获得了在座观众的认可，更有两位好友远道前来为影片打气，大呼“丁导牛逼”！ " 几位主演讲述了与导演初次见面的场景，凌潇肃爆料“一进门直接让脱衣”遭张云龙和刘俊孝起哄，凌潇肃十七年“老粉”现场表白，真情落泪。不少观众对影片中的“浴室戏”兴趣颇深，表示让人热血沸腾，非常“上脑”，对此丁晟导演解释道，其实澡堂是特警最常去的地点之一，这场戏也是从真实出发，展现中国男人的自信与力量。一位警察家属现场“拷问”主创对特警群体的了解程度。凌潇肃表示，特警是平凡人做着不平凡的事，张云龙和刘俊孝在一旁补充道，他们虽然是普通人，但面对任务时，不畏生死，守护万家灯火。一位五岁的小朋友还穿着警察制服来到现场，梦想是“成为警察，保护大家”，稚嫩但真挚的话语让主创和观众不禁为小朋友的梦想鼓掌，现场沉浸在浓浓的欢乐与感动之中。 电影《特警队》目前正在热映中。

主演：瑞凡·菲尼克斯,威尔·惠顿,基弗·萨瑟兰,理查德·德莱福斯,约翰·库萨克
简介：《伴我同行》是一部1986年的美国电影，改编自史蒂芬·金的小说《尸体》，这是一部关于成长的电影。这部电影获得了1987年金球奖最佳电影、最佳导演提名，1987年奥斯卡奖最佳编剧提名，位居豆瓣“评分最高儿童片”高分榜上，被许多影迷评为“80年代最好的影片之一”。 电影中的四个少年是一个“坏孩子”组合，他们不过12岁，但已经开始学着大人的样子抽烟、打牌、骂人。为了成为被人关注的“英雄”，这四个少年决定去到50多公里以外的铁路旁，寻找一个男孩的尸体。 " 这是一场属于“坏孩子”的冒险之旅，也见证了少年们的友谊。少年们的友谊真诚又纯粹，但家长们仍会担心自己的孩子和“坏孩子”做朋友。在看了这部电影之后，我更加深刻地意识到，在“坏孩子”的纯真友谊背后，隐藏着的是家庭教育的不足。 01 不懂情绪管理，自己沉溺伤痛让孩子沦为“隐形人”，又用踢猫效应持续伤害孩子！ 在少年们通往目的地的路上，戈迪的情绪并不高涨，其他的小伙伴都因为要去寻找失踪小男孩的尸体，以得到人们的关注成为“英雄”，而感到兴奋，但戈迪却兴奋不起来，因为那年夏天，他在家里成了“隐形人”。 他向来优秀的哥哥死于车祸，父母沉浸在失去心爱的大儿子的伤痛中，几乎看不到他这个小儿子。 电影中，当戈迪从窗户探出头来问：“妈，我的水壶在哪？”他的母亲头都没有回，继续做着自己手中的事，就像没有听到一样。而他的父亲在他问第二遍时，才告诉戈迪他的水壶在哥哥的房间里。 戈迪来到哥哥的房间拿自己的水壶时，电影的画面变成戈迪对哥哥的回忆：哥哥将寓意着好运的帽子送给了戈迪。这段回忆展现了哥哥对戈迪的宠爱，也代表戈迪对哥哥的怀念。 " 戈迪的父母只顾为失去优秀的大儿子而伤心，却不曾想到，自己的小儿子，也同样在因为失去了关心爱护自己的哥哥而难过伤心，也同样需要关爱和安慰。 与父母的冷落形成对比的，是戈迪的朋友克里斯对他的密切关注。当戈迪戴着哥哥的帽子出发，克里斯见到戈迪就立马察觉到他的低落，询问他的心情。 当他们进入垃圾场，两个人一起赛跑，克里斯会装作解说员的样子，一边跑步，一边逗朋友开心。当两人到达指定的终点时，克里斯认真地看了看戈迪的脸，确定他真的开心起来，才松掉一口气。 “坏孩子”的友谊里，是对朋友情绪的关心，更是逗朋友高兴的用心。而在这背后，藏着的是父母对自己孩子情绪的忽视和不自知。 当父母一味地沉浸在自己的情绪中，不仅可能造成对孩子的冷落，还可能将自己的坏情绪传递给孩子，这种情况在心理学上被称作“踢猫效应”。 “踢猫效应”是指对弱于自己等级低于自己的对象发泄不满情绪，而产生的连锁反应。 这个效应来源于一个父亲和孩子之间的故事：父亲在公司受了批评，回家就把孩子臭骂了一顿。生气的孩子狠狠踹了身边的猫，猫逃到街上，卡车的司机赶紧避让，却把路边的孩子撞伤了。 “踢猫效应”在生活中的发生频率很高，我自己就曾亲眼见证这样的情况：有一次我妈辅导弟弟做作业，刚开始的状态都很好，妈妈为弟弟解释数学题也很耐心。但这样的耐心在妈妈接了一个电话之后就消失了。 我不知道电话的内容是什么，但从妈妈加大的音量和生气的语气，很明显这次通话并不愉快。而这种不愉快马上就从电话蔓延到现实生活中。 " 挂掉电话的妈妈，再次为弟弟讲解数学题时明显不如之前耐心，并且因为弟弟题目中出现的错误，大声地批评了他。弟弟低着头没有说话，但我明显感受到了他的委屈。 那次妈妈辅导弟弟做作业的经历，仿佛“踢猫效应”在我面前的重现：有坏情绪的是家长，可被伤害的，是处于弱势地位的孩子。 那么如何避免踢猫效应对孩子的隐形伤害呢？这需要家长意识到情绪管理的重要性。情绪管理是值得父母去学习的一门重要功课，优秀的家长更需要意识到这门功课对于家庭教育的必要性。 好的家庭教育应该时刻警惕“踢猫效应”的出现，当坏情绪出现时，先自我排解，不要用自己的坏情绪再去二次伤害孩子。 同时，当家长意识到“踢猫效应”的发生时，也不要害怕没有面子，要学会及时向孩子解释自己的坏情绪并不是他的错，告诉孩子自己希望得到他的原谅，也会降低“踢猫效应”对孩子造成的伤害。 02 认知偏见，带着有色眼镜看待孩子的友谊，用暴力沟通断定孩子的朋友是“怪咖”和“贼” 寻找男孩尸体的路上，四个少年在森林里睡了一晚。当守夜的克里斯哭着向朋友戈迪诉说自己的委屈“没有人问我牛奶钱是不是我拿的，就把我停学三天。”我想起戈迪爸爸提起戈迪朋友们时脸上的不屑。 “你能不能交一些好品质的朋友？你的朋友，一个是偷牛奶钱的贼，另外两个是怪咖。”戈迪的爸爸轻易地就带着偏见的有色眼镜评价并否定了孩子的朋友，却从未尝试去了解在这些孩子们身上发生的事情，和这些孩子的真实性情及品质。 " 实际上，被评价为“偷牛奶的贼”的克里斯，是最会照顾朋友的那个少年，他总是观察戈迪的情绪，会在危急时刻救下执意要“闪火车”的朋友，他也没有拿走牛奶钱，而是归还给老师，却被老师拿去买了新裙子。 被评价为“怪咖”的另外两个小伙伴，他们一个坚信自己的父亲是“登录诺曼底的英雄”，不允许有人侮辱他的父亲；另一个虽然胆小，但格外真实，会赞美朋友创作的故事，肯定朋友的优点。 当戈迪的父亲轻易地给出自己的负面评价，更深切说明了他不仅从未了解过自己孩子的友谊，甚至从未了解过自己的孩子。因为他不相信自己的孩子，不相信自己的孩子会与有“优点”的朋友在一起玩耍，更不相信孩子间的友谊。 著名的马歇尔·卢森堡博士在《非暴力沟通》中说过：“如果我们的表达言过其实，别人就可能产生逆反心理，而不愿意做出友善的回应。” 这句话在戈迪父亲和戈迪之间很好地被体现：戈迪的父亲得出了“言过其实”的结论，导致戈迪产生厌恶逆反心理，便不愿做出友善的回应。 所以，在家庭教育中，家长需要学着和孩子进行“非暴力沟通”，通过这种方式沟通，不仅可以更了解孩子的内心所想，也能够增进和孩子的感情。 " 马歇尔·卢森堡博士这样定义“非暴力沟通”：“非暴力沟通是动态的语言，不主张绝对化的结论。它提倡在特定的时间和情景中进行观察，并清楚地描述观察结果。” 举例来说，当一个孩子经历5次考试，3次的考试结果都不太理想，不应该做出“这个孩子成绩不好”的结论，而是客观地描述“这个孩子在5次考试中，有3次考得不太好。” 记得在我读初中的时候，我妈给我买了我的第一部手机，在拥有手机后的第一次月考，我的成绩有所下滑。我妈很生气地说：“就不该给你买手机，你就是天天玩手机才会成绩下滑！” 但实际上，我的成绩下滑是因为当时我最喜欢的任课老师被调走，我对于学习的热情有所下降。但因为妈妈不问缘由的批评，当时的我觉得很受伤，没有和她解释，并且因为这件事和她冷战了一周。 我想，如果当时我妈选择用“非暴力沟通”的方式和我交流，客观地描述我的成绩下滑是在拥有手机之后，问我是不是因为玩手机导致精力分散，我会告诉妈妈任课老师被调走带给我的影响，和妈妈的距离也会更近。 " 当父母简单粗暴地对孩子的友谊、生活和学习情况下“结论”时，不仅会失去孩子的依赖，同时也会加重自己的主观情绪，被“误解”蒙住自己的眼睛，无法看到孩子真正的生活和心理情况。 而当父母学会使用“非暴力沟通”，懂得用客观的“观察”代替主观的“结论”，将让孩子更容易打开心扉，从而更容易了解到孩子内心的真实想法，也能避免因为误会产生亲子之间的隔阂。 03 缺乏认同感，注意力在两个孩子之间过分失衡，用各种负面标签轻易否定孩子的天赋 电影中让我最感动的一句台词，是克里斯听到戈迪否定自己的写作天赋，想和他一起去上专科学校后，很认真地对戈迪说：“除非是有人替他看好，否则孩子是很容易弄丢礼物的。假如你的父母无法照顾你，那只好由我来。” “孩子的礼物”代表着孩子的天赋，他们是年龄相仿的朋友，但克里斯却想过要像父母照顾孩子那样，去照顾自己擅长写作的朋友。 反观戈迪的父母，在饭桌上，父亲一直和哥哥讨论关于足球比赛的事情，母亲只关心哥哥的感情生活，戈迪说了好几句“请给我递一下土豆”，却没有人理他。 当哥哥想向父母介绍戈迪的作品，“戈迪写了一个故事。”父亲连停顿都没有，继续叮嘱哥哥的足球比赛。整个饭桌上，只有哥哥看过戈迪的故事，只有哥哥赞美他的才华。 " 所以才有电影后面戈迪想要放弃自己成为作家的梦想，向朋友哭诉：“我是个坏孩子，我爸说我是个坏孩子。他恨我，我的爸爸恨我。”一个孩子，认为自己是一个坏孩子，因为他的父亲这样评价他，这是多让人难过的画面啊！ 因为父母的评价使孩子产生不正确的自我认知，这就是典型的“贴标签效应”。 “贴标签效应”是指当一个人被一种词语名称贴上标签时，他就会作出相应的自我印象管理，使自己的行为与所贴的标签内容相一致。 如果一个孩子被贴上“优秀”的标签，他就会表现得自律又自信。如果给一个孩子贴上“坏孩子”的标签，他便可能自暴自弃，想要放弃自己。 我小的时候看过一个故事，印象十分深刻，一直记到现在： 有一个小孩，在上幼儿园的时候被发现智商不太高，老师曾和家长反映这个问题，但孩子的妈妈始终鼓励孩子学习。 家长会时，老师总会劝妈妈，这个孩子不适合上学，但每次这个妈妈回家，都会告诉孩子，“老师说你是幼儿园最聪明的小朋友！”。小学、初中，老师在家长会时总会告诉妈妈对孩子学习的担心，但妈妈回家之后永远都是告诉孩子：“老师说你很棒！” 而慢慢地，孩子的学习真的一点点好起来。高中的家长会时，老师开始担心，如果孩子发挥失误会考不上重点。妈妈回到家依然告诉孩子：“老师说你一定能考上你的目标大学。” 故事的最后，孩子拿着最高学府的通知书，哭着抱住妈妈说：“我知道我一直是个笨小孩，是您让我成为今天的样子。” " 正如一枚硬币会有正反两面，“贴标签效应”也有正反两面的影响。 正面的“贴标签效应”能够让孩子发掘自己身上的优点，根据“标签”进行自我形象管理，在这个过程中，付出往往会带来收获，而收获又形成了一种“正向反馈”，让孩子更加相信自己。而负面的“贴标签效应”则会有刚好相反的效果。 在我们的生活中，我们应该避免让负面的“贴标签效应”影响孩子的成长，努力给孩子贴上积极的、向上的标签。 每个孩子都是一张白纸，能够赋予白纸颜色的父母应该谨慎地使用自己的画笔，在白纸上画上如阳光般温暖的颜色，而不是轻易地将不合适的颜色挥洒在这张白纸上。 结语 电影《伴我同行》的结尾，已经长大成为作家的戈迪，在回忆他12岁时的友谊时说：“我再也没有交过十二岁时那样的好朋友了。”少年的戈迪被父母认为是和“坏孩子”交朋友，但这却是他人生再也没有过的最好的友谊。 “坏孩子”和“好孩子”其实都是被家长定义的。家长眼中的“坏孩子”或许是源于对孩子与孩子朋友的不了解。所以，当孩子和“坏孩子”交朋友时，家长不要第一时间否定，而要反思一下是否是家庭教育有不足。 家庭教育是孩子的第一所学校，影响着孩子的个性形成和成长，也影响着孩子间友谊的形成。 当我们因为家里的孩子和“坏孩子”来往过多而担忧，不如多去关注孩子的情绪，多观察了解孩子的朋友，认可孩子的优点和天赋，为孩子贴上正面的“标签”，给予孩子正向的鼓励。 当我们做好这些家庭教育时，我相信，“坏孩子”的友谊将被重新定义，每一个孩子都能在好的友谊和亲情的呵护下，健康成长。

主演：理查德·德莱福斯,雷瑞克·本特,科鲁姆·费奥瑞,克里斯塔·布里吉斯,
简介：记得上次被集火的人是陈绮贞，这次又换成了吴青峰，看来台湾音乐人还是一直蛮受关注的。比起上次时的兵戎相见，这次吴青峰的一些粉丝却成了鸵鸟。把一个活生生的成年男人定义成“自家xx”，还为了“不让邹小樱蹭热度”所以不去评论不去回答，在自己的小圈子里自娱自乐。吴青峰想从苏打绿这个圈子中跳出来，你们又兴高采烈地从歌迷变成私生饭（不追星，也不知道词语准确不准确，就算不准确我也不会改），活生生表演了一出粉丝迷惑行为大赏。比起普通地球人，你们确实挺“太空人”的。 为什么要来凑这个热闹，主要是这几年国内歌手的歌迷私生饭化明显，真的是tmd说一句不好听都不行，说了就是不懂音乐；反倒是我接触的一些混akb48圈的，能跟我心平气和的讨论柏木由纪的作品好在哪里，哪里有缺陷。急了还咬人，你们就真觉得我们这些平时默默听歌的喜欢这样的幼稚行为？看完通稿本来想用听听到底如何，结果点开了评论就是屁满天飞的粉丝内部大联欢，真令人恼火。所以趁这个机会，好好发发牢骚。 所以应该如何反驳邹小樱呢？首先，你得提炼出他的主要观点。把那些有关文学音乐评论的主要内容去掉的话，他的观点可以概括为:吴青峰的新专是对james blake拙劣的模仿（吴青峰想在新专中体现james blake的感觉，但他搞砸了；他在用中国人做专辑的方法去做一张西方式的专辑）。接着，开始解决一些概念性问题，比如james blake是谁？ 如果你是个不懂什么理论的pbr&b的爱好者（比如我），那对这个名字一定是不陌生的。他的氛围电子乐是了解pbr&b不可错过的曲目，但由于太过性冷淡，我也就听了几首，就转向the weeknd、frank ocean、drake、fka twigs们的怀抱了。在风格相差不大的情况下，选一个你了解的做等效替换。这次我的选择是三部曲时期的the weeknd。好了，现在可以进一步讨论了。 放你叙述完这篇文的写作背景（向zz的鸵鸟私生饭们发牢骚），并将论述主体改为你都比较熟悉的东西后，就可以开始论述了。 比如我要论述的是这张专辑确实做的不好。从主题上说，用氛围电子乐（可近似为pbr&b，毕竟也融合了氛围音乐与电子乐）的形式叙述宏达的主题属于出力不讨好。当弱化律动破坏听感时，需要把握好整张专辑的主线以及良好的stroy-telling能力。我在听到这张专辑以前，本以为《太空人》是要描述一个人从地球到太空的全过程，中间穿插着自己的想法的变化。结果……《回音收集员》《巴别塔庆典》《男孩庄周》，妥妥的宏大叙事路线，的方方面面都要讨论一遍；但整张专辑的视角还是非常私人化，听完之后，脑海中立马浮现出一个看完百科全书的孩子向小伙伴滔滔不绝的样子，在南方某个潮湿多雨的小镇上。 如果想要在不让别人插嘴的情况下增加自己的说服力，那么就应该用自己熟悉的小众例子。比如我为了显得专业一点儿，把《太空人》与《假面骑士build》做对比。同样有受人瞩目的新星（事务所力推vs颇有名气的单飞歌手），庞大的设定（三分天下vs太空、庄子、巴别塔……），吸睛的宣传片与老到的制作团队，但成品总给人一种说不清道不明的小家子气。反观早期的the weeknd、drake、frank ocean，虽然依旧没有跳出传统r&b的两性关系主题，但是“性冷淡风”+自省化跳出了之前的老套感，故事完整，风格统一且创新（用2011年的眼光看）。所以在我个人看来，氛围感与碎片化的特性天生适合进行私人化的表达，比如爱情；或者在主线明确的情况下，用各种碎片拼凑出主题真正的面目，例如当年让我听的目瞪口呆的bee姐同名专。就像乔伊斯《一个青年艺术家的自画像》中的斯蒂芬，各种碎片拼凑出一个完整的形象，最后将斯蒂芬的命运与当时爱尔兰的国运联系到一起，让这个人物更加丰满真实。 我不懂专业的乐理知识，但是在听的过程中明显能感觉到，吴青峰这张专辑，就像写了一年之后的鼓鼓囊囊的手帐，不管是旋律还是歌词，他都塞了很多的东西进去。我脑海中瞬间想起了听《blonde》时的不耐烦与无力感:太多私人的小心思，需要将歌词前后对照，需要熟悉歌者的经历，有时甚至需要去了解他的种种爱好与癖好；再加上繁多无序的编曲元素，这注定是一张乐评人笑开花普通听众苦瓜脸的专辑。所以这样必须依照乐评粉丝们才能说出几句和专辑有关的内容的专辑，就是好的吗？你们倒是用自己的话说说它好在哪儿啊？不要像蔡依林的《ugly&beauty》一样，知乎上一百六十多个答案，一百四十多个说乐评人的套话，十几个是蔡依林的粉丝，还有几个大谈“努力”；说到“听不懂”“不好听”立马被群嘲:小圈子式的狂欢，有意思？ 关于吴青峰用猎奇节目大赏的方式完成了一次文人写作，这个问题其实没啥可讨论的，《男孩庄周》的评论基本可以说明这个问题了。我一直坚信好的编曲与配器更能表现歌者的感情与心绪，卸下歌词的重担。但你已经在编曲大秀肌肉，却又把歌词写的这么晦涩唯心，我则倾向于这是“中学为体，西学为用”。 《太空人》有这样一段文案:“每首歌曲互相连结，更甚者歌词也在不同的歌曲中互相对话，像是一本书，章节前后呼应，剪贴又拼凑；又像跳着后现代华尔滋似的，透过歌词的架构、乐句的结构、故事的网罗，与听者一同舞动。”说实话，把它放在某本和音乐有关的现代小说的序言中，丝毫没有违和之感，反倒有那么一丢丢量身定做的意思。写到这里我好像能够理解编曲呈现出的状况了，这某种意义上就是中式命题作文，框架和中心思想已经构建好了，让你用音乐或者绘画的形式展现出来。他希望通过作曲编曲用破碎而多样的形象拼凑出一个面目完整的太空人，但这之前却已经用概念（词）的形式塑造出一个完整的脉络架构，打碎后分给曲子。也许是这种完全相反的操作行为，让这张专辑听起来相当别扭。 应在听完《男孩庄周》的那一刻，我觉得吴青峰这次的尝试失败了。而听完整张专辑最大的感触是:有几首旋律真的写得很不错，词也真的像林怡凤与李荣浩的奇怪结合体。也许不同的人永远无法做到相互理解，但如果说吴青峰专辑不好就是蹭他热度的话，那我很庆幸我们拥有不一样的屁股。 完。

主演：蒂姆·罗斯,加里·奥德曼,理查德·德莱福斯
简介：在阅读此文前，诚邀您点击一下“关注”，既方便您进行讨论与分享，又给您带来不一样的参与感，更能方便随时回来阅读更多精彩内容，感谢您的支持。 纵观电影的发展，电影并非是一门独立成长的艺术，它是融合了其他艺术形式的综合形式，而其中，就戏剧与电影的关系最为密切，戏剧是一种以对话、动作等为主要表现的艺术形式，同时，它的台词、舞美、调度等创作手法也总被借鉴到荧幕空间中。 “嵌入式戏剧”电影类型不仅在内容上，也在艺术形式上汲取戏剧的力量，用戏剧“舞台化”的方式连接此类电影包含的两个空间，同时也借助戏剧的特殊艺术形式辅助电影进行空间叙事。 " 调度：虚实的游走 场面调度原意“放在场景中”，这个词一开始是作用于舞台剧方面，后被艺术家们延用于影视创作中，指的是对镜头内事物的安排。 " 在“嵌入戏剧式”电影中，镜头跟随人物的调度在戏剧空间与现实空间游走，将两个空间进行粘黏，以明确的方式提示观众此刻的人物所处的空间及“出戏”与“入戏”的状态。 一、移步换情 第一种是“移步换情”。在戏剧的创作中常常因为空间的局限，将广袤的空间浓缩在一个狭小的舞台空间，舞台空间的简约设计是间离观众的剧场性方式，以达到舞台空间的假定性，利于场景的转换，场幕之间的连贯，也利于时空的自由切换。 " 观众只需要根据舞台空间的假定性，随着戏剧角色的人物调度，将视点集中在动作表演与故事情节上即可，这样具有“舞台化”的场面调度同样“嵌入式戏剧”电影所借用，现实空间与戏剧空间以拼贴并置的方式共同呈现在电影镜头的画框内，以提示观众人物身份的转变及情绪的转变。 电影《君臣人子小命呜呼》（1990，英国，汤姆·斯托帕德）,罗森格兰兹和吉尔登斯敦是两位被莫名卷入戏剧《哈姆雷特》的小人物，他们走到哪里，哪里就是戏剧空间。 " 例如一开始两人刚揭开蒙在身上的被缎，身边就突然出现“哈姆雷特王子与女人嬉闹”与“国王克劳迪亚斯和格特鲁德请求他们留意哈姆雷特”的戏剧情境，当他们疑惑不解地在楼内与庭院中寻找戏剧的出口时，可所到之处就是戏剧舞台。 “导演斯托帕德不是运用传统的镜片突然切换，而是通过使用人物的入场和退场来给观众提供判断真实和艺术的线索。”于是，电影《君臣人子小命呜呼》（1990，英国，汤姆·斯托帕德）就在镜头人物的调度之中实现戏剧空间与现实空间的无缝转换。 " 电影《化妆师》（2015，英国，理查德·艾尔）、《一出大戏》（2020，法国，埃马纽埃尔·库科尔）及《鸟人》（2014，冈萨雷斯）都是将镜头对准演员，跟随演员从现实空间进入戏剧空间的，经过耐心或焦急的上场准备后，走进戏剧空间的一刹那，同时进入戏剧角色。 此时电影也将戏剧的后台暴露给电影观众，产生陌生化效果，镜头从舞台的后台跟随人物的调度，镜头画框被分割为两到三个空间，以提醒观众接下来人物身份的转变。 " 《化妆师》（2015，英国，理查德·艾尔）中的“sir”饰演《李尔王》中“李尔”，因为身体状况的原因，在提示音的音效已经结束后还未走进舞台，完成身份的转变，此时的画面上的空间为后台现实空间和戏剧空间，而后挣扎着进入戏剧空间后，“sir”就变成了“李尔”。 进入戏剧角色的同时画面仍未改变，揭示后台工作人员的状态也提醒观众“sir”在表演。电影《一出大戏》（2020，法国，埃马纽埃尔·库科尔）也是同样的手法，镜头跟随人物的调度，走进戏剧空间，实现身份的转变。 " 同样地镜头仍停滞在被分割的空间画面上，也体现出人物状态的不确定性，导演或其他人员仍需要在后台注视直到演员可以完全进入戏剧角色身份，画面才会进行切换。 电影《鸟人》（2014，美国，冈萨雷斯）中的里根是专业的演员，所以是完全跟随人物的调度进行拍摄，镜头跟随人物从后台现实空间走戏剧空间，甚至跟随人物走上舞台与走下舞台。 " 尤其是里根第三次扮演“尼克”进入戏剧空间时，镜头在跟踪的过程中，将画面分割为三个空间，后台现实空间、戏剧舞台空间和观众所在的剧场空间，以一镜到底的拍摄方式连贯穿梭在各空间，将焦点集中在电影人物身上，用彻底直接的方式呈现里根的生活状态。 微小的情绪起伏都暴露在镜头之下，由于里根一人分饰两角，台上艾德的愤怒、尼克的侃侃而谈与台下里根的麻木任意切换在不同的空间中。 二、观众的在场 " 戏剧与其他艺术最大的不同之处，就是戏剧是现场表演的艺术，观众与演员共处一个观演空间，观众与演员的交流是同步进行的，舞台上的信息都是即时的，没有任何延迟。 电影的镜头会模仿人的眼睛，与戏剧观众的视点同化，所以在“嵌入式戏剧”电影中出现了很多从观众的视角、后台的视角来拍摄舞台，将戏剧空间嵌套在现实的剧场空间之中。 " 首先是模仿观众的眼睛来观看戏剧，用固定镜头的拍摄方式直接显示“观众的在场”。 电影《首演之夜》、《大人别出声》、《奇迹男孩》、《化妆师》、《一出大戏》、《婚姻故事》、《纽约提喻法》等中导演经常用这种方式来辨析戏剧空间与现实空间。正如《首演之夜》中的戏剧《另一个女人》在影片的开头就以展现，导演用全景镜头交代了观众正在看，演员正在演。 " 其次是将镜头对准观众，展现观众的反应，建立观演关系。电影《奇迹男孩》（2017，美国，斯蒂芬·卓博斯基）中姐姐维娅第一次出演重要角色，动情演绎，镜头特意展现了坐在观众席的父母被维娅的戏剧独白感染流泪，体现出复杂的情感层次； 电影《一出大戏》（2020，法国，埃马纽埃尔·库科尔）频繁将镜头对准观众，是因为演戏的囚犯，观看的有家人，例如卡缪的参演是为了让四岁的儿子骄傲，派屈克是为了妻子，而导演艾提言这期待女儿能看自己的戏剧。 " 还有频繁出现的典狱长，是给予《等待戈多》支持的人，因此他们除了是观众，更是戏剧演员演戏的初衷；电影《鸟人》（2014，美国，冈萨雷斯）中的里根和麦克在第一场戏剧《当我们在谈论爱情，我们在谈论什么？》中发生了争吵。 麦克表演的时候，不满杯子里的杜松子酒变成了水，失控搞砸了演出，此时的观众席不再是安静乌黑的一片，很多人都拿起手机记录比戏剧还戏剧化的一刻，体现出人们面对突发事件的本能反应，同时也通过观众的哗然打断原本沉浸的剧情； " 而《纽约提喻法》（2008，美国，查理·考夫曼）这是根据导演凯顿的在场来区分戏剧空间还是现实空间的，他一直站在正在上演的戏剧附近观看并提出疑问及指导意见，所以凯顿是导演也是观众，因为他导演的是关于自己人生的戏剧，因此在情节之后凯顿的反应镜头就是现实与戏剧的区分。 最后是推拉镜头，通过发现观众的在场来揭示被隐藏的戏剧空间。电影《最后一班地铁》（1980，法国，弗朗索瓦·特吕弗）将故事拉回了1944年的夏天，精美的布景，男女主的重逢，让电影观众以为结局被改写。 " 但随着电影的后拉，幕布的闭合，才发现故事发生在戏剧空间；电影《纽约提喻法》（2008，美国，查理·考夫曼）中也经常用同样的手法，在饰演凯顿的山米去世后的葬礼上，凯顿对海柔儿耳语的情节，随着镜头的后拉，才可以确认出现实被演绎进的戏剧空间。 因此，戏剧中“观演关系”被电影借鉴，用多种形式的镜头调度，通过“观众的是否在场”来区分戏剧空间与现实空间。 三、“脱装”与“换装” " 在戏剧舞台上，角色的经常通过“脱装”与“换装”实现人物在时空的迁移，以及扮演其他角色的方式，在电影中的“‘换装’不仅是在换装，还在切换人物身份，象征着人物间的权力关系，属于空间造型的具体形式之一，此影片借助空间造型实现多重空间叙事。” 在《穿裘衣的维纳斯》（2013，法国，罗曼·波兰斯基）中通过八次换装实现了空间的转换及人物身份的转变。电影人物通过“换装”在各种人物身份之间来回切换，在电影中优化戏剧手法，丰富电影空间的叙事张力。 " 戏剧式台词：情节的助力 将声音落脚在台词对白上。戏剧台词，“从广义上讲就是戏剧人物所说的‘话’，所唱的‘词’，它包括对白、旁白、独白和唱词等。” 台词在戏剧中占据重要的地位，亚里士多德曾指出：“悲剧是对于一个严肃完整有一定长度的行动的仿它的媒介是语言具有各种悦耳之音分别在剧的各部分使用……”以证明戏剧台词的重要部分。 " 因此，在有限的戏剧空间内，大量的对话可以用来展现人物性格关系及情节推动。但是由于电影打破了时空的界限，可以用更丰富的表情特写来体现人物心境，因此这种大量的戏剧式话语的堆砌在大部分电影中已少量运用，但在“嵌入式戏剧”电影中还能窥其踪迹。 一、“未见其人先闻其声” “未见其人先闻其声”通俗的来说就是“声画分离”，此创作手法曾经常用在戏剧创作中，来提醒观众戏剧的开始与沉浸。 " “声画分离的一个重要功能就是拓展镜头的叙事空间……画外音的‘传入’彻底冲破了戏剧舞台的封闭空间，加强了电影表现空间的可能性。在“嵌入式戏剧”电影中也有这样的手法应用。 电影《君臣人子小命呜呼》（1990，英国，汤姆·斯托帕德）通过声画分离来达到电影风格更高层次的统一。其一是“天外飞音”，罗森格兰兹和吉尔登斯敦在剧团的舞台上投掷硬币时，远处传来越来越清晰的尖叫，紧接着他们就进入到《哈姆雷特》的戏剧空间。 " 与此同时奥菲利亚满脸惊恐的跑进来，后面跟着纠缠她的哈姆雷特。那个不知所踪的尖叫与奥菲利亚有着意外的相似，观众在其中构建参与性想象，现实空间与戏剧空间的链接，主动跟随莎士比亚的戏剧情节一探究竟； 另一种“闻声而来”，这类声音具有引导性，每当罗森格兰兹和吉尔登斯敦在戏剧空间踌躇不前时，总是会出现《哈姆雷特》人物对白的声音，他们循声而去，但其实还是戏剧的情节，通过这种手法书写重要的戏剧篇章，同时也暗示两人的最终归宿。 " 而电影《鸟人》（2014，美国，冈萨雷斯）和《穿裘衣的维纳斯》（2013，法国，罗曼·波兰斯基）的“声画分离”体现在戏剧的上演，镜头还聚焦在另一个主演身上，例如《穿裘衣的维纳斯》中，导演托马斯不情不愿且没有期待地等待旺达的试验，于是自顾自的看剧。 " 可是旺达的一投入戏剧角色，其音色给托马斯带来极大的震撼，因此镜头随着托马斯的情绪停滞了一会，才转头配合旺达试戏。电影《鸟人》则是用这种方式烘托戏剧职场氛围，镜头跟随人物进出戏剧空间，暗示电影人物在他人的人生中皆是过客的存在。 “嵌入式戏剧”电影延用戏剧的创作方式，丰富了电影语言的同时也统一和侧重“舞台化”的电影风格。 "

主演：理查德·德莱福斯,米其林·兰克图,杰克·瓦尔登,兰迪·奎德,约瑟夫·怀斯曼,丹霍姆·艾略特
简介：生于蒙特利尔工人阶级犹太家庭的小儿子，Duddy Kravitz盼望自己能在社会上闯出自己的世界。这部影片记载他短暂而爆发的权利经验，还有他与家庭和朋友变化的关系，以其成年故事来探索反社会和反种族主义。

主演：罗伊·谢德,罗伯特·肖,理查德·德莱福斯,洛兰·加里,莫瑞·汉密尔顿,卡尔·哥特列布,杰弗瑞·克莱默,苏珊·巴克林尼,乔纳森·菲利,泰迪·格鲁斯曼,克里斯
简介：艾米蒂岛是一个旅游度假胜地，有大批的游客来这里游泳。然而，大白鲨的出现却改变了这一切。事故从一对情侣开始，他们下海游泳，女的不幸成为了第一个牺牲者，支离破碎的尸体令人惨不忍睹。当地官员却不愿意封场调查，他们怕影响旅游收入，于是请来了生物学家布朗（理查德•德莱福斯 Richard Dreyfuss　饰）。　　布朗断定，这是一只非比寻常的巨大白鲨。他的提醒并没有引起当局的足够重视，紧接着又有人死于非命，事态才变得越发严重。当地一个熟练捕鱼手、警察和布朗一共三人，决心要捕杀大白鲨，凶险重重的搏斗开始了，谁才是最后的胜者？要获得这场战斗的胜利，又要付出怎样的代价？

主演：理查德·德莱福斯,丹尼·德维托,芭芭拉·赫希
简介：汤用彤(1893年6月21日-1964年5月2日)，字锡予，祖籍湖北省黄梅县，生于甘肃省渭源县，哲学家、佛学家、教育家。是现代中国学术史上少数几位能会通中西、接通华梵、熔铸古今的国学大师之一，与陈寅恪、吴宓并称"哈佛三杰"。 著作有《汉魏两晋南北朝佛教史》、《印度哲学史略》、《魏晋玄学论稿》等。 " 邓宝珊(1894年-1968年)，名瑜，字宝珊， 甘肃天水人。民国时期纵横西北几十年的智囊人物，早年参加中国同盟会，是国军的陆军上将，西北军的重要将领。辛亥革命时，曾参加新疆伊犁起义。1924年任国民二军师长，后代理甘肃省主席。1932年起，任西安绥靖公署驻甘行署主任、新一军军长等职。抗日战争期间，任第二十一军团军团长、晋陕绥边区总司令，多次到延安与共产党领导人会晤，赞同抗日民族统一战线政策，联合阻击日军渡过黄河。1948年8月，任华北"剿总"副总司令，年底代表傅作义同人民解放军代表谈判，达成和平解放北平(今北京)协议。 " 张一悟(1895年-1951年1月3日)，原名种德，字芸生，号玉圃，甘肃榆中人。1924年底加入中国共产党，1925年参加组建中共甘肃特支，任支部书记。大革命失败后离甘赴陕，任中共华县县委组织部长、宣传部长，参与了渭华起义的准备工作。1932年3月在济南被捕，在狱中始终坚贞不屈。七七事变后出狱，次年1月回到兰州，经中共甘肃工委批准恢复了组织关系。1940年6月，因甘工委遭到破坏，张一悟与上级再次失去联系，但他对革命坚定不移，秘密从事党的地下工作。1948年8月奉西北局指示前往延安。兰州解放后，曾任甘肃行署教育处第二副处长、兰州市军管会委员兼文教处副处长、甘肃省人民政府委员会委员等职。 " 王孝锡(1903年-1928年12月30日)，出生于甘肃省宁县一个农民家庭。1924年考入国立西北大学，并结识了魏野畴等共产党人。1925年，在学校党组织的领导下，积极投入反对陕西军阀吴新田统治和五卅运动斗争。1926年加入中国共产党，是中国共产党在甘肃早期革命的领导人之一，也是甘肃青年运动的先驱者之一。并创建了甘肃省第一个农村党组织—中共彬宁支部以及甘肃省第一个革命青年组织—青年社。1928年11月26日，王孝锡被国民党陕甘青"剿匪"总司令部逮捕。1928年12月30日，王孝锡壮烈牺牲，年仅25岁。 " 马光宗(1903年-1987年)，甘肃广河人，回族。1921年投身于青海马麒的巡防营，1929年随马步青部由青海调防陕西，被编入马鸿宾师，中原大战后被马鸿逵收编。1937年全面抗战爆发后，率部入绥西，参加抗战。抗战胜利后，升任马鸿逵部168师师长，1949年9月21日在宁夏通电起义，为宁夏人民避免战祸、保护国家财产物资做出了有益贡献。1950年，被分配到西北军区参议室任参议。1953年后历任甘肃省人民代表，全国第四届、五届、六届人大代表，政协甘肃省第一、二、三、四、五届委员会常务委员;民革中央委员，民革中央监察委员会委员，民革甘肃省委员会常务委员、秘书长、副主任委员等职。 " 李振西(1906年-1979年12月6日)，原名李魁山，甘肃定西县李家堡乡李家堡村人。1936年12月，"西安事变"时，李振西是杨虎城的高级参谋兼警卫团团长，负责警戒西安新城指挥部，直接参与了西安事变。1938年10月率部血战娘子关，歼灭日军3000多人，收复阵地，振奋全国。后升任38军旅长、师长、中将军长。1950年率部在四川茂县起义，任中国人民解放军西南军区炮兵战术研究会办公室主任。1951年11月，以“反革命嫌疑案”逮捕关押。1975年2月，以材料失实彻底平反，重新安排工作，先后任陕西省政协秘书处专员，全国政协委员，并当选为第五届全国政协委员。1979年12月6日病逝于西安，终年74岁。 " 王仲甲(1907年-1949年9月5日)，字鼎武，甘肃临洮县衙下集洼下村人。毕业于洛阳军校，曾在冯玉祥西北军中参加过北伐革命。王仲甲是甘肃民盟早期的重要骨干之一，"甘肃农民抗日义勇军"总司令，甘南农民起义主要领导人之一。甘南农民起义失败以后，王仲甲开始以游击战方式进行革命斗争，并于l946年"西北民主政团"改称为"中国民主同盟甘肃省支部"后经史鼎新介绍转入了中国民主同盟。兰州解放前夕，王仲甲被马步芳匪徒押往武威，旋于1949年9月5日被杀害于武威西门外，时年42岁。 " 黄德魁(1910年2月14日-1992年5月11日)，甘肃省临夏市人。1931年宁都暴动后参加中国工农红军，同年加入中国共产党。参加了土地革命战争、抗日战争、解放战争。中华人民共和国成立后，任湖北军区宜昌军分区司令员兼鄂西北剿匪指挥部指挥长，中南军区公安部队第十一师师长，建筑工程第七师师长，第五步兵预备学校校长，河南省冶金厅、湖北省民政厅副厅长，湖北省副省长。1955年被授予少将军衔，荣获二级八一勋章、二级独立自由勋章、二级解放勋章。1988年7月被中央军委授予中国人民解放军一级红星功勋荣誉章。 " 侯世奎(1911年-1976年)，甘肃省皋兰县人。1931年参加宁都起义，次年加入中国共产党。曾任中国工农红军第五军团连、营长。参加了中央苏区反"围剿"和长征。1938年入延安抗大学习。后任八路军一一五师营长，滨海军区团长，东北民主联军旅、师长，安东军区参谋长。参加了辽沈等战役。建国后，历任甘肃省军区参谋长、西北军区干部文化学校校长、甘肃省军区副司令员。1955年被授予少将军衔。曾获二级八一勋章、二级独立自由勋章、一级解放勋章。 " 靳虎(1911年-1989年8月9日)，甘肃省榆中县人。1931年参加宁都起义，加入中国工农红军，1932年加入中国共产党。参加了土地革命战争、抗日战争、解放战争。中华人民共和国成立后，任海军炮兵学校副校长，海军预科学校校长，中国人民解放军海军军械部副部长。1961年晋升为少将军衔。1988年8月，被军委授予一级红星功勋荣誉章 。 " 今天的内容就到这里了，欢迎大家补充。喜欢就点赞关注小编吧，谢谢大家！

主演：法米克·詹森,朗·普尔曼,理查德·德莱福斯,杰奎琳·比塞特,彼得·费辛利,盖·布耐特,玛尔塔·米兰斯,布拉克·珀尔曼,麦卡·霍普特曼,大卫·沃尔,杰伊·赫
简介：影片讲述了一名杀手Asher（朗·普尔曼 饰）在执行最后一个任务时，遇到了一个让他生活颠覆的女人（法米克·詹森 饰）。