Goldstein

主演：法瑞斯·法瑞斯,托克尔·彼特森,Göran Ragnerstam,西西拉·凯尔,伊娃·罗斯,Christian Fiedler,Erik Ahrnbom,Harry Goldstein,Michael Fares,Viktor Friberg,Jan Fares,Yngve Dahlberg,Kersti
简介：《黑客异行》：探析现代科技与社会议题引言 影片《黑客异行》在电影界引起了广泛的关注，深刻地触及了现代科技与社会议题的纽带，引导着观众对隐私保护、个体权力以及伦理困境等议题进行深入思考。本文将通过对影片的风格、导演手法的深入剖析，同时将其与其他作品进行比较，全面解析这部具有深远影响的电影。 " 电影风格的审视 观众情感体验的精心打造 影片《黑客异行》采用了精心打磨的影片风格和导演手法，为观众创造了深刻而引人入胜的情感体验。其中，明暗对比和色彩运用是不可忽视的要素。镜头的明暗对比巧妙地增强了情感的冲击力，特别是在警察追捕黑客的场景中，观众能够深切感受到紧张和压迫。色彩的运用也在情感体验中起到了引导作用。在黑客活动的场景中，冷色调和暗色调的应用打造了紧张神秘的氛围，更深刻地融入了故事情节。 " 此外，电影充分运用了节奏和节拍的手法，通过剪辑速度和镜头跳跃的变化来控制观众的关注和情感状态。在紧张刺激的场景中，剪辑速度通常较快，快速的镜头跳跃加强了紧迫感。相反，在某些关键情节中，导演放慢了节奏，给予观众更多的思考和感慨的空间。音乐也在情感体验中发挥了重要作用，悬疑和紧张的场景伴随着紧凑的音乐，而平静的场景则可能伴随着简约的音效或静谧的音乐，从而营造出不同的情感氛围。 " 这些影片风格和导演手法的运用使观众更加深入地融入电影世界，与角色建立了共鸣，亲身体验电影所传递的情感和故事。 " 导演手法的探讨 剧情叙事的非线性呈现 导演在《黑客异行》中采用了非线性叙事结构，通过交错的情节呈现方式，增强了故事的张力和复杂性。这种非线性叙事结构要求观众积极思考和推测故事的脉络，使故事更具悬念和戏剧性。此外，导演还运用了闪回和前瞻来揭示角色的过去和未来，以及重要事件的发展过程。观众通过这些手法更深入地参与到电影情节中，体验到角色们的情感纠葛和发展历程。 " 角色的刻画与表演的引导 《黑客异行》中，角色的刻画和演员的表演技巧凸显了每个角色的特质和个性。每位角色都具备独特的性格和情感状态，演员们通过精湛的表演技巧将这些特质栩栩如生地呈现出来。主角黑客的冷静和聪明，以及反派警察的严肃和威严，都通过演员们细腻而有力的表演得以体现。这种角色的刻画和表演不仅丰富了故事，还加深了观众与角色之间的情感联系。 " 影片风格与导演手法对主题的支持 科技与社会的互动呈现 《黑客异行》通过影片风格和导演手法，巧妙地呈现了科技与社会的关系。摄影手法将现代科技对社会生活的深远影响具体化，通过高科技设备的运用，黑客们能够实施复杂的网络攻击和信息窃取。影像运用通过精心构图的场景和冷色调的色彩，营造了一个冷酷、高度监控的社会环境，强调了科技对个人自由和社会隐私的侵犯，引发观众对科技的反思和警觉。 " 观众情感体验与主题共鸣 《黑客异行》通过影片风格和导演手法的运用，创造了观众与主题之间的情感体验和共鸣。通过剧情叙事手法和影像美学的运用，导演有效地增强了观众的沉浸感，观众能够深入角色的内心世界，共同经历他们的冲突、挑战和成长。观众通过与角色建立情感联系，更好地理解并体验电影所探讨的主题和意义。 " 导演风格与其他电影作品的比较 将《黑客异行》与其他导演的作品进行比较，我们可以发现一些有趣的异同之处。 " 首先，与克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》相比，这两部电影都涉及到科技和人心的探索，具有悬疑和心理层面的故事。然而，《盗梦空间》主要关注人类潜意识的奥秘和梦境的操控，而《黑客异行》则聚焦于黑客团队和警察之间的对抗，强调个体隐私和自由的议题。两部电影在激烈的动作和视觉效果上都非常出色，但风格和主题上有着明显的区别。 " 另一方面，与大卫·芬奇的《社交网络》相比，这两部电影都涉及到网络和科技对社会及个体的影响。《社交网络》关注的是facebook的创始与社交媒体的兴起，借此探讨人际关系和个人隐私的矛盾。而《黑客异行》则更加聚焦于黑客技术和对个人权利的侵犯，具有更多的动作和悬疑元素。虽然这两部电影都涉及到科技与社会议题，但它们的故事、视角和风格都有所区别。 总的来说，与其他导演的作品相比，《黑客异行》通过其独特的影片风格、叙事手法和对科技与社会议题的深入思考，以及对观众情感体验的关注，展现出自己与众不同的特点，为观众呈现了一部富有想象力和独立思考的电影作品。 导演风格的独特性与类似性的探讨 导演的风格可以是独特的，也可以与其他导演存在某种相似性。这取决于导演的个人创作风格、叙事技巧、视觉语言以及主题选择。有些导演以其独特的拍摄技巧、叙事方式、题材选择等方面而被人们普遍认可。例如，斯坦利·库布里克以其视觉表现力和象征主义而闻名，克里斯托弗·诺兰则以非线性叙事和思维导图结构著称，奎尔·杜皮的作品常常涉及黑暗和扭曲的题材和剧情。这些导演的作品具有鲜明的个人风格，观众可以通过特定的视觉风格、叙事技巧或主题选择来辨别他们的作品。 然而，即使导演具有独特的风格，他们也可能受到其他导演或电影的影响，或在某些方面存在类似的元素。这是因为导演们受到了电影历史、文化背景和观众口味等多种因素的影响。因此，尽管导演的风格可能具有独特性，但在某些方面与其他导演存在相似性是很正常的现象。 在导演的创作中，他们可能会受到前辈导演的启发，借鉴某些元素或技巧，同时加入自己的创新和个性。这种综合性的创作过程可以导致导演的作品在某些方面与其他作品存在相似之处。因此，导演的风格是一个丰富多样且充满探索性的领域，观众和评论家常常会在导演的作品中寻找独特性和相似性。 结论 影片《黑客异行》通过其独特的影片风格、导演手法以及深刻的主题探讨，成为了一部备受关注和推崇的电影作品。导演通过精心构建的情感体验、剧情叙事方式以及角色塑造，成功地引发了观众对科技与社会、个体权利和伦理道德的思考。同时，与其他导演的作品相比，电影展现出了自己独特的风格和创作特点，为电影艺术的多样性和丰富性做出了重要贡献。最终，《黑客异行》不仅仅是一部电影，更是一次深刻的思考和情感体验的机会，留给观众许多值得探讨的议题。

主演：艾德·赫尔姆斯,克里斯蒂娜·艾伯盖特,克里斯·海姆斯沃斯,莱斯利·曼恩,斯凯勒·吉桑多
简介：1、无趣的假期 烈日炎炎，肆意地向地球输送着强大的热量；沙滩就像正在炒着板栗的沙锅一样冒着热气；岸边树上的鸟儿们也不再像往常一样叽叽喳喳，仿佛多叫一声都会嗓子冒烟一样，惜声如金。 一个小男孩，在沙滩上来回的走着，沙滩上印着他小小的脚印，远远的看去，这些脚印串在一起，好像一个大大的圆圈。 这个小男孩叫小石头，每年寒暑假，他都会回到南边的这个小海岛来度假。或许是度假吧，至少这是爸爸给他的说法。只是他的心里这完全没有度假的感觉，起码不是他心里想的度假的感觉。 “小石头！”一声清脆的叫声响起，把这份透着热气的安静一下打破了。 一个小女孩从岸边的石阶上慢慢地走下来。她是小铃铛，小石头在海岛上最好的小伙伴。小铃铛的爷爷奶奶家和小石头的爷爷奶奶家是邻居，两位爷爷还是出海捕鱼的搭档，所以两家算是世交。每天，做完作业，两人就相约在海边玩耍，顺便等早上便出海捕鱼的两位爷爷回来。 “你等很久了？” “还好，就是画了一个圈圈而已！” “对不起嘛，今天的作业有点难，所以耽搁了一会儿。你的作业做完了吗？”小铃铛看着沙滩上那一个沙子被踩得结实的圆圈，有点不好意思地说。 “做完了。”小石头漫不经心地说道。 “小石头，你是不是等太久，生我气了？” “没有。我只是觉得假期好无聊，上学时候要做作业，放假还是要做作业。我想到海上去玩，可是爷爷不同意。看着大海就在眼前，可是却只能在海边踩水。这么浅的水，太阳一晒都是温的，还好我不是青蛙，不然我踩进去，都成了温水煮青蛙了……”小石头像个小老太太一样嘟嘟囔囔起来。 “哈哈……煮青蛙是不行？涮羊肉还是可以的！”小铃铛知道小石头属羊，故意打趣道。 “哈哈……”小石头也被小铃铛逗乐了：“我们找个阴凉的地方坐会儿吧，不然真要变成烤羊肉了！” 两人在岸边的树荫下并排躺下，沙子松软，躺在上面就像躺在柔软的沙发上一样。 “小石头，今天咱们干啥去呢？还是去捡贝壳吗？”小铃铛很喜欢用贝壳做成各种叮叮当当响的风铃，所以虽然在岛上的时间，1/3都在捡贝壳，但实在没有其他更有趣的事情可做，去捡捡贝壳对小铃铛来说也是一种不错的选择。 “我想和爷爷他们出海，看看海上的风景。我听爷爷说，他们在海上还看到过粉色的海豚。” 小铃铛知道小石头的这个愿望，其实她自己也很想去看看，可是两家的爷爷像商量好了一样，都说出海太危险，不能带着他们一起去，所以虽然心里很想，但是好像也无计可施。 “要是我们能像鱼一样，可以在海里自由地遨游就好了。那样我就可以到海里去看看螃蟹脱壳、看鲸鱼喷水、鲨鱼捕食……”小石头开始幻想起来。 “万一被大鱼吃了怎么办？”小铃铛有点担心。 “呃……”小石头从想象的世界被拉回现实中，确实有这种可能：“那就拥有一个深潜器，像蛟龙号那样，这样既可以潜入海中看到海里的世界，又不用担心被大鱼吃掉。对了，那样你也可以和我一起去了，蛟龙号很安全，你不用害怕。” 虽然不知道蛟龙号是什么，但是小铃铛听到小石头说安全性很好，而且还能带上自己一起去，心里也开始憧憬起来。 大海在阳光的照耀下，蓝色的海面上泛着点点金光，像一个戴着光环的天使，在召唤着两个好奇的少年去探索。 两个孩子的目光被眼前的美景吸引，双眼怔怔地看着前方，嘴角带着微笑，陷入了自己的想象…… 海面的金光中，慢慢地驶来一艘小船，难道是孩子们的心愿被上天感知，派了小船来接他们？ “爷爷！爷爷他们回来了……”小铃铛叫喊着跑了出去。 小石头被小铃铛的喊声从想象中拉回现实，也小跑着跟了过去，两人使劲的朝着小船的方向使劲的挥着手。 小船慢慢靠岸，船上坐着两位戴着斗笠的老人，两人皮肤黝黑，都很精瘦，肌肉结实——海边的渔民大体都是这样。 “哈哈……你们两个小娃娃怎么来了？“船还没完全靠近，小石头的爷爷就从船上站了起来，笑着和两个孩子打招呼。 船停稳，小石头爷爷过来一把抱起两个小娃娃：”来看看爷爷们给你们抓了什么？“ ”是什么新奇的小鱼或者贝壳？“小石头问道。他喜欢养各种有趣的小鱼，尤其是没有见过的小鱼，小铃铛喜欢的则是漂亮新奇的贝壳。 ”老李头，拿出来给孩子们看看！“小石头爷爷大声地招呼着小铃铛爷爷。 小铃铛爷爷拿起一个小水桶，往小船的密水仓里轻轻捞了一下，递了过来。 小石头和小铃铛赶紧接过，两人往水桶里一看，都不约而同地惊呼起来：”哇……“ 水桶里到底装了什么呢？ "（图片来源网络，侵删） （未完待续，每周更新1-3章） 作者：识丁

主演：比利·博伊德,多米尼克·古尔德,热拉尔·德帕迪约,帕特里克·波查,杰弗里·凯里
简介：　　这部拍摄精美的科幻电影把我们带到机器人已经普及、并且已经开始拥有个性和感受的未来世界。两个主人公Henry和Jack是曾经的好朋友，现在他们在职业生涯和私人生活中都成为了对手。Henry冷酷、果断、精明，Jack却比较弱势和感性。因为孤独，Jack迷上了酒精。为了拯救他的主人，Jack的家庭机器人设计了一个危险场景，使Jack和Henry都不得不通过合作来挽救他们的生命和灵魂。这个悬疑的故事以机器人的视点讲述，由三个主人公魅惑而艺术的表演来强化故事情节。

主演：郑智薰 / 娜奥米·哈里斯 / 兰德尔·杜克·金 / Yoon Sungwoong / Kylie Goldstein
简介： top12、《弯刀》 男主丹尼·特乔把美帝的终极暴力美学演绎的淋漓尽致，还有不得不提的女主角—杰西卡·阿尔芭，简直是女神中的女神。 " " top11、《生化危机》 在第三部中，爱丽丝的主要武器就是她的尼泊尔双刀，在第二、三部的时候，女主也有使用爪刀。 " top10、《忍者刺客》 电影最吸引人的就是打斗场景的设计了，关于影遁术、锁链刀、忍者飞镖的处理十分新颖，画面也很劲爆。 " top9、《飓风营救》 在第二部中，有刀战的场面，十分精彩，反派使用的一般都是爪刀。 " top8、《孤单特工》 韩国版的《这个杀手不太冷》，也叫《大叔》。最经典的戏份就是最后那场主角与反派的格斗，反派是爪刀，元彬使用的是匕首。 " top7、《猎网》 又叫《捕猎游戏》，刀战戏份很足，主要是在丛林中。 " top6、《星际传奇2：天域战士》 迪瑞克在电影里使用的一把护手钺，又有点像爪刀，迪瑞克的刀法着实精湛，看得人眼花缭乱。 " top5、《杀死比尔》 电影里短刀格斗的场景不太多，女主用一把武士刀群战敌人那段十分精彩。 " top4、《刀锋战士》 刀锋一开始出场就超炫，不管是枪、飞镖，还是日本刀，绝对惊艳。 " top3、《座头市》 北野武的作品，日本式的暴力美学电影，以刀战为主体。 " top2、《第一滴血》 兰博在电影里的孤胆英雄形象让人十分难忘，强悍而富有魅力。而最吸引人的，还属兰博手中那把特征明显的求生刀，与兰博的硬汉角色形成了完美的经典组合。 " top1、《断刀客》 是我国早期武打电影的巅峰巨作，也是赵文卓的经典之作。 赵文卓在电影里只有一把断刀，半部刀谱，还有他的断臂。断刀和断臂虽然遗憾，可是，这种遗憾带来的就是最快的刀！ 电影虽然票房不高，但赵文卓的独臂旋风刀给人以非常真实的打击感，有那种刀刀致肉的视觉，不像现在的武侠影视作品，都打得那么花哨！ 其精彩程度绝不输于上面任何一个！ " " " 查看更多精彩内容，欢迎关注手锻大马士革刀制作中心的微信公众号：bd4488

主演：肖恩·康纳利,Mark,Harmon,梅格·瑞恩,Larry,Ferguson,杰克·瓦尔登,Jenette,Goldstein,罗伯特·莱萨,金·罗伯拉德,帕特里克·基尔帕特里克,Allan,Graf
简介：" 美国的东海岸与西海岸在文化上总是处于角力状态，东边有不夜之城纽约，西边就有天使之城洛杉矶；东边有先锋艺术试验场moma，西边就有前卫艺术首发地sfmoma。因为一场史无前例的捐赠，这两座当代艺术界的“东邪西毒”在2016年又坐稳了美国现代博物馆的头两把交椅。 " " 由snohetta建筑师事务所于2016年完工的sfmoma新馆，摄影? henrik kam, courtesy sfmoma 空降的1100件馆藏 2016年对于唐纳德 · 费舍（donald fisher）与多丽丝·费舍（doris fisher）夫妇来说是个喜忧参半的年份，他们创立的时尚品牌gap 再次面临业绩下滑，前景堪忧；然而二人在7年前捐献给旧金山现代艺术博物馆（以下简称 sfmoma）的1100 件藏品却再次成为艺术圈的焦点——博物馆刚刚经历了长达6年的整修与重建，当它于2016年5月重新对外开放时，这批新藏品让 sfmoma 拥有了与顶级美术馆比肩的底气，使其藏品数量仅次于纽约现代艺术博物馆（moma）。 在很多人眼中，也许这才是这对夫妇最大的成就。1969年，当唐纳德·费舍与妻子在旧金山开办 gap 的第一家门店时，目标人群还只是追逐潮流的年轻人，品牌“gap”（代沟）所表达的也是叛逆与先锋，而用赚来的钱购买当代艺术品只是为了“装饰一下办公室”。起初他们的财力仅够买一些印刷版作品，比如当时小有名气的大卫·霍克尼（david hockney）和罗伯特·马瑟韦尔（robert motherwell），但随着财富的段增，他们对于收藏的热情也一发不可收拾，碰到喜爱的艺术家会想办法“凑齐”不同阶段的作品，这让费舍夫妇的收藏在广度和深度上都独具优势，直至最后拥有这个世界上最庞大的私人收藏之一。 关于这场史无前例的捐赠，外界流传着多个版本的故事，一致的猜测是唐纳德·费舍并不是百分之百心甘情愿地捐赠给 sfmoma，至少在捐赠前的2006年还不是——那时他已经78 岁了，庞大的商业帝国交接给了后辈，他则想为这些藏品打造一所高档私人博物馆，让它们有个光辉的归宿。光是选址就足以看出唐纳德·费舍的野心，他看上了旧金山的普西迪基地（persidio），一座由19世纪军事基地改成的国家公园，风景优美、地段上乘，是旧金山的自然环境重点保护区。 为了啃下这块风水宝地，唐纳德·费舍不惜花两年的时间与当地抗议民众打官司，而sfmoma 现任馆长尼尔·贝内泽拉（neal benezra）则多次站在唐纳德·费舍这边，不仅因为后者是sfmoma的赞助人之一，这个举动也多少带有“近水楼台”之意——是否捐赠给 sfmoma 不重要，“最主要的是让这批收藏留在这座城市”，尼尔·贝内泽拉对媒体说。 经历了多场漫长而激烈的听证会后，这位服装大亨最终放弃了自己的提案。到了 2009年9月24日，sfmoma 收到了一份让人激动的艺术品名单——人们都知道费舍夫妇惊人的收藏，然而当这1100件艺术品中接连出现亚历山大· 考尔德（alexander calder）、威廉·德·库宁（willem de kooning）、安塞尔姆· 基弗（anselm kiefer）、 格哈德· 里希特（gerhard richter）、罗伊·利希滕斯坦（roy lichtenstein）、塞·托姆布雷（cy twombly）和安迪·沃霍尔（andy warhol）等一系列重量级战后艺术家的名字时，馆内上下无比激动，这意味着一夜之间，这座美国西海岸有着 80年历史的现代博物馆以空前的藏品储量，一步迈进了世界顶级博物馆的行列。仿佛是天上掉下来的蛋糕，全部落在了sfmoma的屋顶。 而缔造了gap服装帝国的创始人唐纳德 · 费舍并未能看到它们集体亮相的那天，仅仅在捐赠的3天后，他因癌症去世。临终前打动这个老人的或许正是sfmoma改变的决心。董事会成员查尔斯·施瓦布（charles schwab）还记得在沟通捐赠的初期，唐纳德·费舍的态度一直模棱两可、不急于表态，直到董事会另一位建筑师成员史阿特 · 金思勒（art gensler）铺开了一张扩展新馆的图纸——纸上勾勒出了一栋崭新建筑的位置，在会议上不怎么说话的费舍突然精神了起来，指着图纸说“这里，我们应该放一个雕塑”，“那一刻我们知道，他参与进来了”，查尔斯·施瓦布回忆起了7年前那个关键的转折点，依然记忆犹新。 "“波普主义、极少主义与象征主义艺术：费舍收藏展”现场 摄影? iwan baan, courtesy sfmoma 首任馆长的无奈离职 馆藏一直是个问题，它直接决定了一座博物馆的灵魂和实力，也显示出一任馆长的魄力和魅力，更决定了他的去留。当首任馆长格蕾丝·莫莉（grace morley）决定在1935年建立sfmoma时，东海岸纽约的moma已成立了6年，正高速开拓着自己的当代艺术之路。而sfmoma的脚步有些缓慢，一方面，它没有固定的场地和馆藏，只在海军大厦的一层作为临时场馆，可发挥的临时馆藏也只有98幅法国油画。“sfmoma 要赶快为自己找到位置”，1995年接受《时代》（times）杂志采访时，莫莉这样形容当时的心态。她的解决方式是将这里变成城市旅游展（traveling exhibition）的落脚点，那些刚刚在国际艺术界闯出名声的艺术家都被格蕾丝·莫莉说动，来旧金山再举办一次个展。 在莫莉生前留下为数不多的照片中，她的样貌像极了墨西哥女艺术家弗里达（frida kahlo），一样拥有不羁的眼神、有些前凸的嘴唇、大胆的穿衣风格和热爱社交的性格。她也是第一个把弗里达和里维拉（diego rivera）的作品纳入 sfmoma 馆藏的人。 “她喜欢拥抱未知”，博物馆现任副馆长露丝· 贝森（ruth berson） 说。 在 sfmoma成立的初期，还没有人知道当代艺术的未来会走向哪里时，莫莉就接连举办了塞尚、马蒂斯、高更3人的个展，她前瞻性的视野给博物馆打下了“拥抱先锋”的烙印，在1940年代，她每年策划展览的数量已达100个以上，忙到每天睡在博物馆。“如果说上世纪30、40年代谁是对西海岸艺术推动最有贡献的人，所有艺术家都会告诉你，是格蕾丝·莫莉。”旧金山本地艺术家说道。 如果莫莉生活在现代，一定是第一个玩instagram和facebook的人。她总是能敏锐地捕捉萌发中的社会变动。早在1940年代电视机刚刚风靡的时候，她就嗅到了大众媒体不可阻挡的影响力。1950年她发起了一场电视连续剧《艺术渗入生活》（art into life），在旧金山电视台循环播放，吸引了更多本地的艺术家前来博物馆参观。 在加州长大的莫莉对这个城市有着发自内心的热爱，希望艺术能切实改变着旧金山的生态。1940年，博物馆的第一个建筑展“社会目的性：为了生存的居住空间” （telesis:space for living）甚至推动旧金山政府成立了城市规划部门；从雕塑和绘画，到摄影、建筑……博物馆门类的早期雏形就在一个个展览中慢慢成型。 但馆藏一直是莫莉头疼的问题，“借来”的展品终究昙花一现。到了1958年，在经营理念巨大分歧与董事会压力之下，莫莉无奈被迫卸任。她感到自己被背叛了，在那之后断绝了与所有同事的来往。直到2015年博物馆75周年纪念上，莫莉的生平才再次被人们想起。 "观众在博物馆展厅内欣赏亚历山大·考尔德（alexander calder）的“活动雕塑”作品前。费舍基金会收藏展 ? iwan baan, courtesy sfmoma 馆藏是否带有歧视？ 在莫莉之后，馆藏问题成为考验历任新馆长的关键指标。好在随着旧金山高科技创业的发展，这里的风险投资人纷纷成为 sfmoma 的有力赞助人，博物馆董事会成员中有雅虎 ceo 玛丽莎·梅耶尔（marissa mayer）等众多风投基金董事，连 facebook创始人扎克伯格（mark zuckerberg）也是支持者之一。到了上世纪90年代，旧金山已经是全美除纽约外拥有当代艺术私人藏家最多的城市。有了这些资源，或许就不难解释2014年博物馆6亿多美元的庞大筹款从何而来。而博物馆具体所在地 soma 也从1995年旧馆刚建立时的遍地荒芜，演化成了热火朝天的科技公司聚集地，成为高科技产业的中心之一，生动而富有活力。 当2009年费舍家族1100 件作品捐赠协议达成时，市民们的兴奋可想而知。这些藏品虽名义上归属费舍家族基金会，但储藏、养护、管理和组织展览权则授予了sfmoma，变相给予博物馆对作品的拥有、展出权。 然而兴奋过后，问题也暴露了出来，质疑很快出现。2016年6月25日，首展“从考尔德到沃霍尔：费舍家族收藏一览”（calder to warhol: introducing the fisher collection）被视为博物馆展示雄厚实力的第一次出击，可接下来的几次展览内容仍然围绕着这些“遥远的大师”，没有一个和旧金山有关的艺术家出现。《洛杉矶时报》就曾反问 sfmoma： “为什么我们要反复看安迪·沃霍尔、亚历山大·考尔德这些艺术家的作品？一个博物馆应该保留这个城市的记忆，这些艺术家和旧金山有什么关系？” 更有人总结出了sfmoma藏品的三大特质——“白人、男人、昂贵”（white，man，blue-chip），意思是费舍夫妇总是收藏那些价格不菲的、由白种人男性艺术家完成的创作，而不像很多大藏家一样，摆脱地域的局限（也暗示着他们的收藏没有包容的眼光）。 显然，相比纽约moma观众热爱看到前卫艺术的性格，旧金山的观众则更为传统，甚至有些恋家，他们觉得这座博物馆对于旧金山而言，不仅是赚眼球的旅游景点，更应该保留一个城市的记忆——就像第一任馆长格蕾丝·莫莉做的那样，扶植并发扬本地艺术。 在博物馆内工作了16年的执行馆长、策展人露丝·贝森（ruth berson）觉得这项“指控”有失公正。“馆内当然有不少女性艺术家和南美籍、非洲籍的艺术家作品，比如墨西哥女画家弗里达·卡罗（frida kahlo），加州本地艺术家理查德·狄半孔（richard diebenkorn）的作品也在我们的馆藏之列。” 然而她没有提及的是与费舍夫妇合约中的一条规定：未来博物馆展出的所有作品中，75%必须来自费舍的收藏。这部分解释了为什么观众总觉得馆藏带着“白人、男人、昂贵”的固有标签——博物馆只能够在剩余25%的地方发挥。 " 2016年6月sfmoma整修后的首个个展中，展出了保罗·克利（paul klee）等多位“白人、男人、昂贵”特点的作品，被观众们质疑馆藏有局限性。 新、老建筑师的审美交接 已经习惯了争议的sfmoma在质疑中快步前行。2010年，也是博物馆收获费舍家族捐赠的第二年，sfmoma对外公布了其近20年来最为庞大的扩展计划——将在旧馆的墙外重新搭建一个风格不同的新馆，并开始了全球建筑方案招标。 20年前，旧馆的外形就曾引起过一次建筑界的争议，它的结构确实不好理解——整个建筑由3个方块组成，以台阶状上升，暗红色的墙体上“割”出了几道玻璃窗户，以供自然光由此泻入内部。然而在建筑中间却突兀地插入了一个白色圆筒，还被斜着削去了一个截面。在周遭一片高楼大厦包围中，像安进了一个有着巨大烟囱的化工厂，显得格外突兀。 这个提案在 1995 年由瑞士建筑师马里奥· 博塔（mario botta）提出时，一度被视为观众在“罗伯特家族画廊”（roberts family gallery）中能够欣赏到理查德·塞拉（richard serra）的知名雕塑《序列》（sequence，2006）不合理，不少建筑师觉得它的外形过于喧宾夺主，会降低博物馆的内涵。谁能想到它最终竟击败了美国建筑师弗兰克·盖里（frank gehry）和日本建筑师安藤忠雄（tadao ando）的提案，以空间感和善于利用自然光线的特点赢得了竞标。 " 被誉为“世界上最贵”摄影师安德烈亚斯·古尔斯基（andreas gursky）的作品《99美分》（99 cents），现藏于sfmoma 20年间，当旧金山市民已经习惯了这个风格独特的建筑时，新馆又开始招标了，对于新任建筑师来说，难度在于他们不仅要发挥自己的风格，更要考虑到旧馆这个绕不开的“前辈”，毕竟它与新馆共享一栋墙，背靠背无缝连接。最终挪威建筑公司 snohetta 以一个旗舰版流畅的银白色建筑提案，击退了 adjaye associates、diller scofidio + renfro 和 foster+ partners等一系列明星事务所，赢得了项目。 或许赢得的诀窍之一就是他们放松的心态——“这就像有个舞伴，自己总不会想要跟她的动作一模一样，”合伙人克莱格·迪克斯（craig dykers）诗意地表达了自己并不想因旧馆而妥协新馆风格的意愿，“要不然你就会一直踩着她的脚。” 于是两栋建筑一起“跳舞”的焦点最终落在了原来大厅里那座标志性的几何状楼梯上，为了将空间交接得更加顺畅，snohetta 以一个线条流畅的10层“楼梯”形建筑安放在了原有的5层旧建筑旁边。在处理建筑接壤问题时，克莱格·迪克斯还专门到瑞士拜访了前辈马里奥·博塔，向后者虚心求教。马里奥·博塔只是告诉他“在这栋建筑上，我已经有了我的时刻，现在是你的了”这样的场面话，说完他停顿了一下，眨了眨眼睛，“但是如果我不喜欢它，这不会妨碍我批评你。” 当博塔看到新设计草图时，的确毫不留情地对媒体评价了新人的设计：“这栋建筑本像我所设想的那样，能够与天空和背后20世纪30年代的摩天大楼顶部相对照。现在的扩建看起来就像一个哑巴墙、一个扩大的衣柜，”不过最后他还是留了一个台阶给对方，“我的印象仅仅来自于我在报纸上看到的图像。我希望最后完成的工作会更好，以证明我错了。” 虽然不被前辈看好，落成的新建筑却赢得了民众和媒体的好评，《洛杉矶时报》甚至将扩建后的博物馆对旧金山的潜在影响对比 1995年开馆的毕尔巴鄂古根海姆博物馆，后者对于西班牙那座破旧重工业城市的文化、经济带动成果已成为城市发展史上最为成功的案例。 " 观众在“罗伯特家族画廊”（roberts family gallery）中能够欣赏到理查德·塞拉（richard serra）的知名雕塑《序列》（sequence，2006）摄影? henrik kam, courtesy sfmoma 用时间赢回民心 sfmoma 正学会在争议中回归本真，拉近与市民们的距离。为了让艺术品更接近大众，新建筑的第一层玻璃画廊直接让路过（或者不愿意掏上 25 元美金进入博物馆）的人群有了和作品接近的机会。除此之外，博物馆更是对于18岁以下人群免费开放。 “你还得开得起玩笑”，副馆长贝森笑着提到了那个被媒体报道过的故事——2016年5月重新开馆的第一周，一位观众在博物馆地板上有意无意地放了一副眼镜，结果后来的游客以为那也是艺术品，纷纷蹲下来拍照，严肃的神态仿佛要借此读懂当代艺术。 这是个好兆头，对于在国际化道路上跑了太久的sfmoma来说，和东海岸的 moma争夺谁才是美国艺术博物馆的“大哥”并不是创办时的初衷，让旧金山本地的居民真正参与进来，使艺术变成他们生活、工作、呼吸的一部分才是最重要的事情。“其实在2015年75周年回顾时，我们很激动地看到，那些20年未见的藏家和观众也回到了展厅里，在看我们的展览。”贝森说，“你说，还有什么比这个更让人高兴的事吗？” [编辑/姚雅轩] [文/潘戈] [图片提供/旧金山现代艺术博物馆] [鸣谢/ruth berson]

主演：凯尔·吉克瑞斯特,达娜,德菲斯特恩,劳伦·格拉汉姆,吉姆·加菲根,Karen,Chilton,扎克·加利凡纳基斯,阿西夫·曼德维,Jared,Goldstein,艾伦·艾森伯格,佐伊·克罗维
简介：近日，大连发布核酸检测常态化措施，具体方案如下： 核酸检测在每周二、周四、周六进行； 周二对男性市民采样检测； 周四对女性市民采样检测； 周六均可采样检测。 " 为何这样安排？ @大连发布 发文称，主要考虑是奥密克戎变异株病毒传播快，平均2-3天可能形成一代传播。因此，安排不同人群分别在每周二四六分别检测，更有利于从时间分布上排查风险做到早发现。 同时考虑家庭聚集形成社区传播是重要的风险，把同一家庭成员分布在不同时间检测，更有利于在家庭健康单元中及早发现潜在风险、有利于多点触发机制发挥作用，提高检测敏感性、时效性。 对于分男女、分时段的做法，有的网友表示，猛然一看觉得有点搞笑，仔细一想，其实有道理的： @糯米饭团cc：大连常态化核酸检测每人一周一次，男女分开来测，相当于个人一周只测了一次，但对于家庭来说，相当于一周测了两次，既节省成本又减少检测机构压力，还能多点发现病毒，快速捕捉到感染者。 @傻了五百年：这个方法其实挺科学的，假设你只有不到50%人口的检测能力，这样能均匀地把人口一分为二。疫情有聚集性特点，这样应该比打地鼠效果好。 @冷雪峰雪冷：一个家庭的组成必然有男有女，这样做能避免过多的人扎堆，还能节约人力物力，我觉得挺好的。 @剧想世界：以男女区分，是默认群居家庭中大概率是有男有女。这种区分方法虽然不绝对，但相比按年龄区分、按区域区分更加科学，可行。 还有的网友在此基础上，提出了升级方案： @不得不起个名：第一周，男二女四；第二周，女一男三。这样比较好，因为周四的结果当天出不来，接着又是周末，周一时检测报告又过期了。 @剧想世界：大连这一做法，虽然效率且经济，但依然难免挂一漏万。是否可以在此基础上，从大数据角度去改进呢？比如核酸码，新增一个家庭核酸检测情况？将健康绑定在一个家庭中。这样老幼孕残，这些行动不太方便、抵抗力差的人群，就可以免于下楼排队做核酸了。 不过， 有一类网友表示， 这个做法扎心了！ " 对此， 你怎么看？ 来源：中国青年报

主演：法瑞斯·法瑞斯,托克尔·彼特森,Göran Ragnerstam,西西拉·凯尔,伊娃·罗斯,Christian Fiedler,Erik Ahrnbom,Harry Goldstein,Michael Fares,Viktor Friberg,Jan Fares,Yngve Dahlberg,Kersti
简介： 3月25日下午五点过，我刚刚从场镇上清理了暂住人口回到派出所，拧开水龙头喝口水、洗把脸，准备休息休息，忽见一个衣着朴素、气喘吁吁的中年人跨进门就嚷：“老*在没在？” 我有点来气：整个派出所七名民警，就我一个人姓*，既然不认识，为啥指名道姓找我？但见他那着急的样子，我又忍不住问：“我就是，你有啥事？” 原来，老乡姓杨，邻县环山村村民，中午从县城的一个建筑工地回家路过这里。他快到家时，发现放在农用车上的一头70余公斤重的生猪不见了，估计是掉在了这一段公路上，于是他沿公路步行寻找，没找到，在路口上见到“危难之时请找人民警察”的提示牌，便到派出所来找我这个“片儿警”帮忙了。 说实话，我当时很想一推了之：这段公路有十多公里，贯穿了一镇四乡七个村，而且过往车辆很多，一头猪价值不过三、四百元，而且他还是“估计”丢在了这一段路上。自己不小心丢失，而且价值不高，不构成案子。可是不去吧，我又觉得良心上过意不去。因为，看他着急的样子，这头猪对他很重要，不然他不会不顾疲劳，步行十多公里沿途寻找。我不能因为自己忙碌了一天，也不能因为他是一个外县人，更不能因为是一件小事就推脱。 我一边安慰老杨，一边请在所里的另一个同事协助，我们分骑两辆摩托车，载上老杨沿公路寻找。公路是碎石路面，坑坑洼洼的，坡多且陡，急弯也多，跑起来颠簸得很厉害。我们一路走走停停，挨个访问公路边的农户，了解过往的车辆。一个“摩的”驾驶员告诉我们，他曾经在梁家湾陡坡上看见一头长白猪躺在公路边，两条后腿被捆着，过一会儿再经过那里时，猪已经不见了。 我想，既然猪掉在地上时后退还被捆着，一定是被人弄走了。我们围绕这一线索继续调查。 一个开手扶拖拉机的人说，两个穿皮夹克的“摩的”驾驶员给了他12元钱，让他拖了一头猪卖给了页岩砖厂附近的一个农民。 我们立即直奔砖厂。经调查了解到，距此砖厂几百米远的山下，一个徐姓农民买了一头猪，讲好的价是260元，但只付了100元。 我们马上步行下山，找到那个农民说明来意。老徐倒是快人快语，一开口就答应还他100元取猪。那100元被两个穿皮夹克的人拿走了。听说这两个人家住十几里外的另一个乡，只有改一天去找了。我与同事一合计，各拿50元钱，帮助老杨取回了丢失的猪，并协助他把猪抬到公路边，准备拦一辆过路车送老杨回家。 夜幕降临，老杨很感动，抓住我的手再三要请我们吃晚饭，说他一个外县人给我们添了麻烦，他心里过意不去。我开玩笑说：“你杀了年猪再来请我们嘛！”正说着，一辆货车亮着灯开过来，我们七手八脚帮老杨把猪抬上车，并叮嘱他一路小心。看到汽车远去，我们才跨上摩托车疲惫地往所里赶…… 这件事虽然已经过去20多年了，但仿佛就发生在昨天。百姓利益无小事，不忘初心，为群众办实事，永远都是硬道理！ "（图片来自网络，如有侵权，联系必删）