看了周星驰《长江七号》，我感到不满足，因为当周星驰还是周星星的时候，那些挑战部极限的表情留下的记忆太深，所以看不惯现在的这个木讷却一望成龙的家伙。上一部《功夫》搞笑、搞怪还满把情怀，太有商业、艺术通杀的大气象了，我完全 不适应这个故事单薄、笑料稀少的小作品。

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所说周星驰本人就像片子里的民工父亲一样沉闷无趣，他把当年和父亲相处的心得用在了片子里，这两句话应该是真的。说《长江7号》是周星驰迈向成熟的转型之作，其最大亮点是父子之间的黏糊和孺慕，这个结论就有些靠不住。

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《偷自行车的人》里懂事的儿子和不走运的父亲，《门徒》里捡糖豆吃的女儿和吸毒而亡的母亲，《当幸福来敲门》里躺在厕所里不敢开门的史密欺爷门俩，都曾经狠狠地催发过我的眼泪，可是《长江七号》里的周家父子不具备同等的感染力。影片想达到真挚的境界，需要蹂躏人心的细节，《长江七号》在这方面并不富饶。父子俩一边吃饭一边打蟑螂的桥段，是表现贫困生活的狂想而生动的影像，不是表现两父子相依为命的关系 的称职材料

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土气着装，瑟缩气质，拴着绳 的饭盒，万丈高楼上吃饭的畏惧感，一连串的写实镜头让我相信，片中的周星驰就是一个民工，我甚至担心，他不会全心全意地正剧一把吧？好在，一转眼就是周晓获（徐娇）在贵族学校，超现实的荒诞感呼啸而来——正是那种适合嬉笑的熟悉气氛。

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