都说现在的电影不够深刻，但真正深刻的电影，都在影院的外面传播着呢。

《金鸡》就是这样的电影，用戏虐搞怪的方式，从最细微最低点处，呈现出了一个时代的宏大和沧桑。

嗯，《金鸡》不是一部严肃的电影，架构松散到让你甚至觉得是不是也太随心所欲了一点，时不时还给你来一两个笑点，但当《一生何求》的音乐响起，阿金沿街去追詹斯邦，电影不断切换阿金所有遇到过的那些人的画面，莫名你就会哭。

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第一次看《金鸡》，只是觉得搞笑有趣，那么多明星，看他们就够了，一大帮同学围着一台电脑看，隔壁宿舍身材矮小的那个同学，还因此多了一个外号，小钢炮，出处是陈奕迅去光顾阿金时的自卖自夸。

再看《金鸡》，已经毕业，在社会上折腾了一年有余，没有了给同学起外号的欢乐，我不抽烟，没办法点起一支烟，在四季潮湿的城中村，楼房遮天蔽月，没有星空，但也透过窗户，仰望漆夜，自怜感叹，阿金就如我们这城中村豆腐块里的千千万万，这一点也不好笑呀。

香港这个小地方，老天爷也是任意妄为完全不顾它的感受，从来不问它这副小身板是否承受得不了这大时代的大起大落风云变幻，割据，经济腾飞，中英谈判，九七回归，沙示肆虐，一件一件对再大的土地都足以翻天覆地的事儿，它都一一承受了下来得，而《金鸡》用这样一个独特的角度和独到的手法，将它的沧桑和无奈，在一个喜剧的壳下，展现淋漓尽致，监制陈可辛的犀利，总是隐藏在最温柔处。

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《金鸡》这部电影的出现，让我们知道，原来大时代也不只有《上海滩》的大气磅礴，而那些微不足道的生命，也许才是承托起这个舞台的中流砥柱，我们从来都只看舞台上那些主角的你来我往，总是忘掉那些舞台底下同样有血有肉的故事，而他们才是一个时代的大多数，正如台下的看客们。

三教九流，阿金是里面的最低点，她的存在，是别人的不屑，但她和共度春宵的主顾之间，又常常诞生着人世间最纯真的情义，像她冲出银行门口，伴随着《一生何求》的音乐，兴奋地找寻曾志伟扮演的倒霉男，不为别的，只为跟他说一句，“他真的还我钱了，我有钱帮你了。”

《金鸡》说，情义从来都不应该分高低贵贱。

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好莱坞大片的标配，就是主角光环，一个人拯救世界，现在越来越多声音质疑这样的做法，不现实，太假。但我不这么看，电影是拿了证被允许不现实的，不然我们看纪录片就可以了。

更重要的是，好莱坞这种做法，看似很假，但它至少表达了一个观念，所有那些伟大的事情，都是人做出来的，是人，而非某个虚无缥缈的组织或者机构。

正如《金鸡》的阿金也可以是生活的英雄，也可以是所谓大时代的英雄，你可以不写她，可以不给她拍照，可以不给她讲话的机会，但不代表就不存在了。

《金鸡》出了三部，其实这是一部可以一直拍下去的电影，只要时光还在继续，只是不知拍了之后，现在的影院能容得下它这个小身板吗？

一部好的电影，总是会让你念念不忘，它对你人生的影响，其实很多时候超乎你的想象，这大概就是艺术的光辉。

神奇的是，我们只能戴着耳机，在一个17或5寸的屏幕，像偷窥一样热血澎拜，而非一群同好在一个光明正大的地方，一起感受这份心血凝聚起的魅力，是揭露是讽刺是夸大是抱怨，只要守住了底线，管它任何情绪。

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《中国合伙人》是一部仅需结尾的电影，拍这样的电影，导演估计也很难有快感，最多也是一种情绪的寄托，而非宣泄，如隔靴搔痒，不疼不痒，皆大欢喜。

《金鸡》是见血的电影，一针扎下去，疼而深刻，扎出的是人生和生活乃至于时代的血流，惊悚，生动，忧伤，悲壮，感动，都是人的气息和味道。

不知从何时起，时代是只能赞重的，而它的背后还有一个虚幻的影子，那些悲欢离合，重情重义，艰辛努力，不折不挠，都撞在了时代巨轮的车毂，粉碎。

我们太需要《金鸡》这样的电影了，陈可辛想必也很郁闷，这么多这么好的故事，无法在更广大的地方去诉说和分享。电影而已，有何可怕的？

香港电影不知还能怎样，大概也不能怎样了吧，只有大时代的浩浩荡荡，没有小人物的悲欢离合，在这样的土地上，怕是难再有《金鸡》了。

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