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安格尔《大宫女》1814 布面油画 卢浮宫藏

今天小小的来一个裸体画，好吧，其实顶多算个裸背，到高能区还早着呢。这幅图衍生出来的彩蛋特别多，我们挑两个来说。

一个和画家的技法有关，一个和一部中国电影有关。

第一个彩蛋，那就是画面中女人的腰。

首先，必须要说的是这腰身真的很美，它有着古希腊式的庄重美感，即使是一个裸像，也丝毫不给人以色情和低俗之感。

但是，美则美矣，它不真。这个腰的问题在于它已经长到失真了——上半身和下半身的腿都一样长了好吗，所以评论家德·凯拉特里曾这么说：“他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。”

然而安格尔的学生、阿莫里·杜瓦尔如此反击：“他（评论家）可能是对的，可是这又怎么样呢？也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了。”

安格尔自己也说道：“先生们，如果我须熟记解剖学的话，那我就不会成为画家了。”（号外：达芬奇就是一个深谙解剖学的画家，他画画的草图充满着科学精神，日后再表。）

这个问题上我当然还是觉得后两者更中肯的。就像很多姑娘的胸部一样，一个带钢圈收副乳超聚拢的内衣（俗称小胸mm的福音），可以瞬间让胸部看上去的效果从a减变为b加，所以即使这东西又厚又热又不真但它戴上美，总比穿衣后效果一马平川好吧。但就总有人非要在你觉得很美的时候他突然来一句：“诶你这内衣垫得好厚啊。。。”这位男生，还能不能聊天啊，你这是要孤独终老的节奏吗。。。我们现在是在内衣厚不厚、胸是真是假的问题吗？我们说的是美学！

所以，当我们看画中美女腰身的时候我们在看什么？我们的重点是身材比例失真少了三节脊椎骨的事吗？齐白石还说呢，画妙在似与不似之间，不似为欺世，太似为媚俗。文学作品也一样，源于生活但又不能是生活，要不你还看什么书中描写的爱情故事啊，站学校道边看一天就行，路过的情侣不是秀恩爱就是吵架的。

第二个彩蛋，就是《大宫女》诞生后很久很久，它以一种电影情节的方式，出现在了导演顾长卫《立春》这部片子里。

电影《立春》是一部文艺片，但其实故事特别的简单明了而且内容一点不闷。我第一遍看的时候觉得触目惊心背后发凉。故事讲的是一群小县城里的艺术工作者们心比天高命比纸薄，主角是顾长卫的夫人（去年离婚了）蒋雯丽饰演的音乐教师王彩玲，她很胖很丑有龅牙，岁数不到就一副黄脸婆形象，而且性情孤傲、性格乖戾。她和一个画画的男人四宝好了，具体情节里她有没有被睡了我忘了，但我记住的是她被画了。

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《大宫女》就出现在这里——王彩玲裸背外加盖了个单子，扭着腰侧着头，摆出了《大宫女》画中女郎相同的姿势。为什么在这个情节中顾长卫要用模仿、引用《大宫女》这幅图呢，或者说他要借向《大宫女》致敬来表达自己的电影隐喻呢？当看这个电影时，我这么理解：在二者的共性处暗藏对比反差，更反衬剧中人的悲剧性。

共性：

人物在裸露的身体中，内心带着激情与浪漫主义气息，但其实又不会给人色情和淫欲之感。安格尔极力夸张大宫女体感官上的魅力，同时又极其冷静、富有克制力地将它表现出来，恰好为观众的视觉与欲望之间提供了适当的安置；而王彩玲也似这般女人，虽然外形不美但是内心充满着艺术家那种特有的细腻、敏感、激情与浪漫情怀，在小小的县城，被人画裸画是非常大胆之举。

对比反差：

1.大宫女身为贵族，宫闱也极尽富丽精致。vs王彩玲身份低微，一张破布搭起背景。

2.大宫女容貌美丽，体态优雅天然带着高贵与神秘气息。vs王彩玲容貌不堪，体态肥腻，刻意摆出那种优美的神情和体态，整体反而显得东施效颦。

3.大宫女的作者安格尔是皇家美术学院的画手，身份高贵，而且画作是受拿破仑的妹妹、那不勒斯的王后卡罗琳·波拿巴委托而作。vs王彩玲这幅画是出自一个县城绘画工作者四宝的手笔，而且王彩玲是为了博得作画男人的芳心而不那么自愿的献身，她并不十分认同做裸画，是为了爱情，而已。

同一种画作的样子，却是如此大的对比反差，我觉得这一情节就是隐晦地道出了王彩玲的一种悲剧感：身为底层，生活压抑却也不甘平凡和妥协的女人，心在远方，却肉身沉重不得动弹。值得一提的是，王彩玲是个唱歌的，她给省城老师自荐时唱的歌《月光颂》源自歌剧《水仙女》，而水仙，不就是那顾影自怜的自恋主义花朵么。

最后，上一个小号外。饥饿游戏3中扮演女统治者的那个朱丽安摩尔，也cosplay了一张大宫女。

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大宫女的裸背为什么这么让人着迷？

因为她又美又凄凉。