记者 | 刘燕秋

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无论最后两集算不算烂尾，《开端》都已成为2022年第一部现象级网剧。根据猫眼研究院，《开端》在腾讯视频的累积播放量为13.7亿，微博话题阅读量为68.18亿。尽管大结局引发了一些争议，但截至目前，该剧豆瓣评分仍然高达8.0。

《开端》改编自晋江文学上祈祷君的同名小说，值得关注的是，伴随《开端》普及开来的是“无限流”的概念。根据北大学者邵燕君对“无限流”的定义，它指向的是主角进入神秘的“轮回空间”，前往电影、游戏、动漫和小说的副本世界完成任务，由此获得超凡力量，但却不得不在异世界永不停歇地冒险与轮回。

《开端》官方微博曾经对这部剧的类型做过界定，认为其属于广义上的“无限流”作品——并不完全符合无限流的基本框架，比如，它是在更接近现实世界的时空内经历循环，并非是进入异世界等。但由于“无限流”拥有极大的可拓展空间，所以仍可将其纳入广义的“无限流”范畴。

《开端》由制作过《琅琊榜》《山海情》等口碑剧的正午阳光出品，“国剧门脸”踏入小众的“无限流”题材，这样的尝试对行业意味着什么？

腾讯公司副总裁、腾讯在线视频ceo孙忠怀曾在朋友圈表示：“相比其他爆款，《开端》的成功对于行业的意义大得多：首先，爆款可以不依靠擦边球、重口味、挑战审查底线；其次，爆款可以不依赖流量艺人；第三，爆款可以不依赖凑长集数；第四，爆款可以发生在无限流类科幻这种小众题材领域。”

但曾参与无限流作品版权交易的杨琼告诉界面记者，类似《开端》这样的片子很难再有第二部了。“市场上几乎没有这样的项目储备，可能有策划案，但是根本不会递到编剧那里。”在她看来，出品方正午阳光的特殊性在于，他们最大的ip其实是他们的公司，因此有机会也有能力完成这样的创新项目。

正午阳光迭代

正午阳光的核心主创都来自于山东影视。2011年导演孔笙成立了一家新公司，但直到2014年，侯鸿亮带着策划、宣发、制作等部门加入正午阳光，进行改组，之后正午阳光才成为一家独立制片公司。

山影擅长具有厚重感的历史正剧，代表作包括《闯关东》《战长沙》等。在脱离山影之后，正午阳光开始选择更年轻化、更多样化的剧集题材，自2015年开始，接连推出了《欢乐颂》、《伪装者》、《琅琊榜》等爆款。

也是在2015年，由侯鸿亮团队制作的《他来了请闭眼》成为国内第一部网台联动的电视剧。从《他来了，请闭眼》开始，正午阳光开始试水网剧市场。在多年前的采访中，侯鸿亮说道，“对我们来说。重要的是挖掘一些适合于现在整个市场进程的东西，这一点是毋庸置疑，而且它会带来一些类型化的出现。”《琅琊榜》就是正午阳光将类型化网文成功影视化的一个典型案例。

正午阳光也是较早布局短剧的影视公司。去年被业内视为12集短剧的破局之年，不论是年初的网剧《唐人街探案》还是之后的迷雾剧场，悬疑题材都是短剧赛道的主要切口，而正午阳光则是罕见的以都市现实题材《我是余欢水》入局的玩家。侯鸿亮曾在采访中透露看好短剧，并提出基于项目商业化的考量，12集并非短剧的最佳体量，16至18集更为适宜。此次《开端》共15集，由《我是余欢水》的导演孙墨龙执导。

对于正午阳光团队而言，富有历史感的正剧一直是他们最具有优势的部分，同时他们又一直努力向年轻群体进行渗透。和《我是余欢水》相比，《开端》在短剧的形式基础上选择了更具类型化的表达。

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也许并不典型的案例

zhttty的网文《无限恐怖》开创了国内的“无限流”类型，大概在2016年的时候，这个项目曾到过杨琼手里，但她并没有把这个项目成功推荐给影视公司。“当时我看到过好多‘无限流’的项目，这些作品其实都挺好的，但当时平台不太喜欢这类强剧情的东西。我们知道的很多‘无限流’提案基本报上去就会被平台毙掉。”

事实上，难开发的不只是“无限流”。由于视频网站的数据表明，网大的观众以男性为主，网剧的观众以女性为主，所以视频网站会主推甜宠剧，其他类型的剧通过平台绿灯会的几率很低。“你看到的那些悬疑剧可能都是平台的一把手亲自抓的项目，比如说一些大ip，或者某个知名制片人起头做的项目，一般的悬疑项目都很难过会。”

在杨琼看来，这是一个悖论，平台不能因为满屏都是甜宠剧，就判断观众就是喜欢看甜宠剧。“这就像不能因为每天都给人喝三聚氰胺，就说人家喜欢三聚氰胺，而是你就没给人家喝过奶。所以在这种情况下，一旦出现一两个从来没见过的类型，在我国的影视市场上就很容易成为爆款。”

另一个悖论在于，对于更多的中小影视公司而言，类似《开端》这种项目可能在立项阶段就已经被淘汰了。因为小公司没办法用数据证实自己能把没人做过的题材做好，但是正午阳光可以用团队的实力来背书，于是这类创新题材就变得只有头部公司能做，其他小公司只能做跟风的项目。

这种状况在视频网站急于收缩成本的当下也许会愈演愈烈。有消息称，在腾讯视频近期的内部项目决策会上，70余个项目仅通过两个。

由于《开端》的出品方只有正午阳光一家，杨琼推断这应该是正午光阳的版权剧而非平台的定制剧，“很有可能，平台也是看到最后成片了才决定买的，这更像是事后诸葛亮”。

侯鸿亮曾在采访中强调，正午阳光“一直在寻找的就是一种新鲜感，新鲜感会增加创作者的动力”。而尝鲜也意味着公司需要花大量的成本来试错。但遗憾的是，对于更多的中小公司来说，他们可能连试错的机会都没有。

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