齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 刘雨涵

“《情满四合院》《正阳门下》后，又一部地道的京味剧追起来！”由王之理编剧，于震自导自演，讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨和解的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播，收视高居前三，观众好评如潮。剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神，令人深有感触。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁，京味十足，在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。

为什么自导自演《鼓楼外》？从《人世间》里招人恨的骆士宾到《鼓楼外》的北京木匠于钟声，于震经历了怎样的角色转变？北京中轴线上的《鼓楼外》散发出怎样的文化韵味？日前，该剧导演兼主演于震接受了齐鲁晚报?齐鲁壹点记者的采访，畅聊了他对《鼓楼外》的拍摄感悟和文化解读。

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谈新剧：回归传统，不忘初心

齐鲁晚报?齐鲁壹点：此前您的主要身份是演员，是什么样的契机和缘由让您这次以导演身份参与《鼓楼外》的拍摄？

于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》，然后认识了著名编剧王之理老师。王之理老师的京味戏写得非常好，创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等很多优秀的京味剧。我就跟他约稿，帮我也写一个京味戏。在聊天过程中，我说自己是北京演员，从小在鼓楼一带长大的，王之理老师就决定写《鼓楼外》这个故事。

剧本创作期间，我也第一次当了导演，导了一部剧叫《不可能完成的任务》。等王老师《鼓楼外》这个剧本写完后，我已经积累了一些导演经验。本来我只是演这部剧，想邀请其他导演执导，但因为档期问题未能成行。后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊，他们也挺认可我的，让我自己导导试试。我从小就在鼓楼这块长大，对那片生活很熟悉，所以就自导自演拍了这部戏。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》有着鲜明的北京文化底蕴，这部戏和跟您之前的作品相比最大的差异是什么？

于震：《鼓楼外》这部剧，我觉得是像我这样从小在北京中轴线上、在胡同里长大的北京人真实生活的一个反映。我从小生长在大杂院，里面住了32户人家，就像一家人。胡同里有点什么事，大家都是口口相传，人情味特别浓。

这几十年我们国家的变化很大，城市一直都在飞速发展，所以《鼓楼外》能看到国家和北京的发展变化之外，也能看到人的成长变化。《鼓楼外》跟中国传统文化有着密切的关联，讲述了四个徒弟做中国传统家具的主题故事，他们后来转做其他行业，但最后仍不忘初心、踏实回归本真。这部剧告诉我们无论干什么事业，无论做得好或不好，都不能忘了本。

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谈角色：坚守底线，精神可贵

齐鲁晚报?齐鲁壹点：除了当导演，您在《鼓楼外》中也主演了大师兄于钟声。在您看来，于钟声是个什么样的人？

于震：于钟声是个木匠出身的手艺人，他生活在鼓楼外，从小就喜欢老家具。他这个人比较闷，比较认死理，做事一根筋。后来随着社会的发展变迁，他的命运也发生改变，做了很多行业，比如摊煎饼、卖鸡蛋、养鸵鸟，慢慢做成了绿色家庭产业链，与别人合作成功上市。但是当他的事业做得越来越大的时候，他发现反而所有东西都没了，爱情没了，兄弟没了，包括亲情也没了。这时他才醒悟，人生最重要的是情感，并不是看你的事业做得有多大、地位有多高。王之理老师这个戏人物写得很扎实，这样的人物故事挺打动我的。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：相比于您在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声这个人物最吸引您的魅力是什么？

于震：于钟声钉是钉、铆是铆，一丝不苟，无论做什么都会踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的，这是于钟声这个人物的根。无论他做什么事，这都是他坚守的，这种精神在当下挺难得的。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，为此您是不是在前期也做了很多准备？

于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，他很喜欢中国传统文化，其中就有老家具。通过邹静之老师我又认识了王刚老师，所以我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具。北京话叫“玩”，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。另外，我几乎所有的业余时间都是在家具城或是木工房跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，什么木头、什么时间、什么材质、怎么做，明清家具什么特点？到了民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，这是我平常生活中的一点小积累。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：这次在《鼓楼外》您既当导演，又当主演，您觉得最大的困难和挑战是什么？

于震：演员是感性的，活在角色里。导演是理性的，活在剧里。而我呢，要一会活在这部剧里，一会活在角色里，这是太难的一个挑战。当导演，你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地做准备。而演员是不用管这些的，你就踏踏实实把自己的角色演好就行了。所以这次我是跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。

拍完这部戏后，我就不再自导自演了。因为我觉得哪方面都有欠缺，而且我还是一个比较追求完美的人，要不我就踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实演一部剧，这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练，我也收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但现在看到这部作品成功播出，我心里还是很甜的。

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谈文化：工匠精神，助力申遗

齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》中有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可，便失大道”，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？

于震：“若争小可，便失大道”，这句话真的太好了！意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了“大道”，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道生活的根本是什么。比如于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好。静下心做好本职工作，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。

还有一句老话——“冤家宜解不宜结”，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去得到了什么，又失去了什么？这对我们还是有所启示的。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》通过木匠手艺和老家具弘扬工匠精神，传递中国传统文化。您怎么看中国传统文化的价值和现实意义？

于震：中国的传统文化、传统工艺有很多，里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，这些东西都是咱们中国的传统手艺，做工讲究，都是当年全世界追捧的奢侈品。现在国外很多大的博物馆里，都有中国的明清家具馆。

择一事，终一生，通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神，然后可能会给观众启发：我做的这个职业是不是也这么认认真真地研究？包括我们拍戏也是，也要一丝不苟、踏踏实实把每一个镜头、每一件道具、每一套服装都尽力弄到最好。比如《鼓楼外》中需要很多紫檀家具、黄花梨家具出镜，这些名贵家具都是剧组借来的真品。归还时，我们会专门用棉被精心包裹好再运输，避免发生磕碰，这也是工匠精神的一种体现。

齐鲁晚报?齐鲁壹点：2022年是北京中轴线申遗的关键一年，钟鼓楼又是这部剧的重要场景。《鼓楼外》此时的播出，是否也是一种对北京中轴线申遗的助力？

于震：一提钟鼓楼，北京人都知道，但什么是北京中轴线？中轴线涵盖哪些地方？其实并不是所有人都知道。《鼓楼外》这部剧就很好地反映了什么是中轴线、什么是钟鼓楼、北京中轴线有多美，《鼓楼外》对北京中轴线会起到一个宣传作用。

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