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北野武有段时间特别喜欢“戛然而止”的故事，主人公活着活着，突然遭遇横祸，爱着爱着，突然遭遇生离死别，例如电影《玩偶》，他曾这样解说自己为什么要讲这样的故事：“正当角色的生活正渐有起色时，死亡却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来，我想这才是我最暴力的一部作品……原因是这次的暴力来得出乎意料。”

在我看来，根据路内小说《少年巴比伦》改编的同名电影，讲的也是“戛然而止”，只不过，这猛然终止的命运，其实发生在故事之外。

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故事发生在上世纪九十年代，二十岁的路小路，进了位于戴城的工厂上班。和八九十年代的许多大厂一样，城就是厂，厂就是城，封闭的小世界里，应有尽有，从食堂到浴室，从胸无点墨的厂长主任，到各有古怪之处的工人，也是应有尽有。当然，也有爱情，路小路在那里遇到厂医白蓝，爱上这个有点慵懒有点颓废，又有点刚烈的女孩子。通向爱情的路，看起来是一条通途，实则波折累累，同事、领导、有野心有官气的年轻宣传科长，帅气的部队退伍下来的保卫科长，都是障碍。但即便一层层突破了这些障碍，又能怎样呢？白蓝很快考上外地大学的研究生，而厂子也即将迎来下岗大潮。

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当然，故事并不沉重，和别的青春片或者小城市题材电影比起来，还相当轻松，整个故事带着谐趣的色彩，像轻快的舞蹈，连配乐都是谐趣的，一惊一乍那种。厂子里宣布纪律处分的大会，新厂长到任的大会，都被工人们变成了狂欢，工人和工人之间的误解、纠纷，例如电工班和保卫科的浴室较量，也变成了狂欢。

也和别的工厂题材故事不一样，这个工厂里的工人，不像别的电影中的工人，相貌堂堂牙齿雪亮，像宣传画一样，他们各有各的古怪，有的特别胖，有的特别瘦，有的像患上了巨人症，又有好几个娘娘腔，一举一动都像如花，八仙过海，各有其貌。但大家都欢蹦乱跳，就沉浸在自己的古怪性格里，没打算改变自己。

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扣人心弦之处就在这里，路小路的狂欢，工人们的狂欢，其实发生在命运戛然而止之前。不管他们是爱是恨，那个小世界都功不可没，工厂把他们放在了一起，凝聚在了一起，让他们尽情撒欢，尽情展示各自的古怪之处，大家觉得自己永远不可能离开这里，也没人能让自己离开。他们也都是些闲人，尽管有糖精厂的三班倒岗位（被调动到这种岗位上意味着惩罚），但那些岗位，和后来南方那种高度紧张的流水线岗位，和后来那个彻底原子化的工人群体，完全不可相提并论。那是路小路最后的闲散时光。

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然后戛然而止，大家各奔西东。这个故事的惆怅之处，其实是在故事之外，是二十多年后，看故事的我们赋予它的。

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工厂的铁栅栏上，攀爬着牵牛花，落日照着骑着自行车下班的工人，女工端着洗脸盆，头发湿漉漉地，走出工厂浴室，夜晚的啤酒摊子上，人们唱着卡拉ok。这一切戛然而止，什么过渡都没有，就走进了这个高楼林立，华丽得近乎梦幻的新时代。路小路在哪里？白蓝在哪里？他们就是你和我。