大部分普通人，生活都是不尽如自己心意，念书、工作、结婚、生子、死去，行尸走肉一般的一生是大部分人套路；如果还没有存在感，更会被崩坏，无论去影响了别人变坏还是变好，至少还有活下去的目标。山下敦弘导演的《跨越栅栏》就是这么一个故事。

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《跨越栅栏》改编自著名作家佐藤泰志的原作小说，41岁自杀的佐藤曾有一段时间想要放弃创作小说，而就读于函馆的职业训练学校，本片的原作就是基于他的真实经历创作的，并在1985年入围了芥川奖的候选名单。在他去世后，他的作品《海炭市叙景》、《只在那里发光》及《跨越栅栏》先后被改编成电影，并被称为“函馆三部曲”。

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《跨越栅栏》是个略颓废的故事，充满着神经质的角色，而且一个个都是最普通社会边缘小人物。剧情聚焦于无业游民白岩和陪酒女郎聪的一段邂逅，突如其来的相遇，莫名其妙的啪啪啪。分明是两个空虚寂寞冷的死魂灵啊，相互拥抱，相互取暖，然后慰藉彼此的灵魂。

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小田切让饰演了一个和妻子离婚后回到家乡，借助失业保险进入了一家职业培训学校，过着每天两点一线枯燥生活的男子。在东京生活，日夜工作，疲于奔命，家庭悲剧发生后干脆离职，返回故乡，领着失业救济，上着木匠培训班，不知活着是为何物。

“我没什么可以失去的了！”

“是我害她变得不正常。”

因为失去才正视自我，蓦然回首，幡然醒悟，忍不住痛哭流涕。

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苍井优饰演了一个白天常在动物游乐园打工，晚间在夜店做陪酒的女子，看起来很忙碌，活得其实很憋屈。最招牌的动作，就是学着各种鸟的造型，飘来飘去。果然是，喝酒不如跳舞。

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聪的情绪两极化，强迫症似的洁癖，都在隐射她心理上的疾病，但病不妨碍聪爆发野性的生命力，和她内心的一套正义，身为一个陪酒女却劝客人对老婆好点，毫不留情面戳破白岩死水外壳，这些外人看来也许是疯狂，但对白岩来说却是致命的吸引，仿佛南北极般的吸引。

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白岩看上去万事皆空，其实很怕提起过去的事，他并没有想通自己的过去，手上甚至还留着戒指，所以心细的聪看到戒指才那样生气，嘴上说什么离婚了，其实心理上根本还没离，没有走出从前的婚姻，既然没有走出来，又来勾搭她干什么？是看她是个容易得手的女人吗？这么想下去，生气也是自然而然的。

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而白岩同样细腻地发现，聪和松田翔太饰演的代岛有过一段。他原本也没觉得自己多认真吧，结果却看出了聪和代岛身上暗流涌动的情感，他也生气，感觉自己被当做了接盘侠。

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两个人误会重重，互相厮打，可如果不在乎对方，又怎么会被怒火冲昏了头脑？就像影片中鸟的隐喻，互相伤害又舍不得放手，握住对方一起沉沦。

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这称不上什么健康的爱的形态，但爱情原本也不是只有甜蜜纯洁的一面，它的形态多种多样，就像白岩和聪，就像代岛和聪。

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但是，毕竟这是一部作者风格强烈的日影啊。庸常的岁月中，白岩和聪，这对青年男女因为突如其来的爱，活得稍稍舒心了些。男人开始活得明白，女人开始活得阳光，就连路灯下骑单车的镜头，多略有如诗如画的既视感。

结局的处理上，山下导演还是很文艺、很温馨的。晴空万里，沐浴阳光，棒球场上的男人回眸一看，是女人脸上暖意的迷之微笑，真好。但我们知道，生活不如意十之八九，他们的生活依然如故，磕磕绊绊的情节，还是主流。无非是，终于活得明白些了。

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我们都有病，

何不来相爱？