在女童——少女文学史上，也有自己的“白玫瑰”和“红玫瑰”

一方面，从童话《白雪公主》、《豌豆公主》到夏洛蒂 伦勃朗的《简爱》、琼瑶的《一帘幽梦》系列文字中，恪守本分、敏感沉静、柔弱无力的女孩最终获得成功；而在童话《小红帽》、《睡美人》《爱丽丝漫游幻境》乃至《绿山墙的安妮》《呼啸山庄》、《大师和玛格丽特》（以及时下许多玛丽苏电视剧里），突破界限、充满力量的女孩则受到更多守护式，宽大的理解与关爱。

无论哪一类女孩获得更多阐述式的青睐与关注，多元化文学叙述都在帮助每一个女孩度过她们堪称惊心动魄的青少年期。也正是通过阅读这些故事，她们深深知道，不管我是什么样的女孩子，只要保有内心博大的生机，就能历经成长艰辛，在这个明暗不清的尘世上找到自己的栖所。

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女童——少女文学，我在“勇读者”的分野，是以《绿山墙的安妮》为界的。十二岁+女孩谋求自身力量突破的文学，多半已加入爱情的因素。或者说，对充满依恋感的少女而言，幻想爱情是与家庭进行更好、更安全剥离的有力方式。女性的一生是以爱为巨大驱动力，你我亦然。

但从另一方面说，幻想爱情对青春期也存在莫测作用力。因此，我很赞成把女童独特的、极有针对性的个体化阅读提前到学龄之后。多阅读古老童话，或是有针对性强的女童文学，就是辅助她们从全然依恋走向独立之路的重要力量。

在这之前，我推荐过《艾薇和豆豆》，今天要说的，是另一套小丫头文字书。

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《小丫头奥尔加》，法国畅销儿童文学作品。在国内引进版中，它被称为“女孩版的小淘气尼古拉”

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全套四册，讲述一个特立独行的8岁小女孩的12个幽默温馨、妙趣横生的故事。

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比起《艾薇和豆豆》，这套书的叙述流畅性会弱一些。它更像一个又一个小短章。充满一个又一个可笑的（或者稍微有点理解障碍的）法国式儿童幽默。

但从另一方面说，它比《艾薇和豆豆》更成熟一些。更有勇气描述儿童在生活中遇到的，确确实实的挫败感和无价值感、无意义感。

用通篇幽默调侃的方式，去呼应和描绘儿童时期的挫败感、无价值感、无意义感，这样的书，在儿童阅读中是非常重要、非常了不起的。它有一个温柔的容器，却又一个甚深的、有别于只是引人发笑之流行文学的内核。

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此外，我还要说说这类“小丫头文学”一个很有趣的现象。和“小男孩文学”不同的是，“小男孩文学”里，很着重强调的一般是“导师”的角色。“导师”对充满英雄主义情结的男性而言，是追谁的、抗争的、推翻的、却有深深皈依的心灵栖所。而“小丫头文学”里，多半会设置一个“姐姐”的角色。“姐姐”对女孩而言，是可比拟的（却有差距的），是追逐的，是迫害感和安全感并存的命运角色。

在《艾薇和豆豆》与《小丫头奥尔加》中，小女孩都有一个12岁的姐姐。这个“少女化，却不乏稚气”的姐姐，像一面镜子，映照出小丫头们行将进入的未来。“姐姐们“的存在，还拉伸了文本的时效性。让阅读者到少女时期还能回到她们阅读过的故事里，和她们稚气的童年握手告别。

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全套四本。法国儿童文学史上的人物——好奇、好动、语出惊人的奥尔加。她富于同情心，尤其受不了不公平和谎言。来，走进奥尔加的房间，分享她的日常生活，结识她的小伙伴。看到她专心致志地做那些准会让大人火冒三丈的蠢事，孩子们露出会心的微笑。奥尔加是他们的小姐妹，是他们的同谋。

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全套四本，含：《小丫头奥尔加：去度假》《做怪事》《过生日》《变魔法》

7、8岁女孩共读或自读

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