不能心心相印，背叛在每一瞬间都有可能发生

文/老张在路上

1960年3月，罗曼·波兰斯基从波兰国家电影学校毕业，带着一部拍摄的短故事片。他来到了他的出生地--法国巴黎，在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。随着影片的成功，波兰斯基告别了自己第一场失败的婚姻，他的妻子演员芭芭拉·拉斯另寻新欢离他而去。

1963年，波兰斯基离开了波兰，开始了周游列国般的创作生活，荷兰、法国、英国都留下了他的踪迹。这段时间，波兰斯基接二连三地为英国、美国、法国和意大利拍摄了七、八部影片，波兰斯基引人注目的导演才华在这些影片中表露无遗，《厌恶》、《天师捉妖》、《罗丝玛丽的婴儿》等影片让他的国际声誉不断提高，影片中的血腥气味和浪漫情致也在世界电影名作中独占鳌头。在《天师捉妖》的拍摄过程中他结识了女影星莎朗·塔特，两人一见钟情并于次年1月在伦敦正式举行了婚礼。

随着《罗丝玛丽的婴儿》的热映和塔特的怀孕，波兰斯基以重金在比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅，这就是著名的茨埃罗大道10050号。但好景不长，命运女神再次与波兰斯基开了一个残酷的玩笑。1969年8月9日的清晨，这座气派的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。

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1977年，波兰斯基被洛杉矶法院指控犯有强奸猥亵幼女和其他5项重罪，这条消息震惊了整个电影界，波兰斯基远逃欧洲，从此无法踏足美利坚的土地，但他对电影的痴迷却依旧执着。1979年拍摄的《苔丝》获得了巨大的成功，随后的《苦月亮》更是着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。

暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。

2003年，《钢琴师》的上映让波兰斯基再一次成为了全世界观众和电影人瞩目的焦点。影片的主旨不是对战争的反思，而是人类对生存的渴望。

电影《水中刀》是波兰斯基执导的第一部作品，一问世就给导演带来了世界性的声誉。而那一年，波兰斯基才刚刚27岁。

电影里的角色只有三个：一对度假的中年夫妇，一个无所事事、四处游荡的青年。中年夫妇属于中产阶级，精神上或多或少有一点市侩、自以为是，并伴随着对已逝年轻岁月的一些怀念，他们的婚姻正处于敏感的烦恼期；漫游青年则贫穷、自由、懵懂无知、自足，对陌生的生活有着些许的好奇和向往。

当电影出现第一个镜头时，我们透过车窗可以看到妻子近乎诡异的样子，镜头中，车窗上倒影着路两旁的树木，男女主角的面孔时而清楚时而模糊，男主角的有些笨拙则注定了其在青年人出现后萌发的嫉妒心。

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他们驾车去划船，在一个路口，汽车于一个年轻人面前停住了，男主角上前责骂他，后来他回头看到了汽车里的妻子，将年轻人接到了车里。

年轻人一直不敢直看女主角的眼睛，女主角好象一直都是他们俩之间的评判者，她的丈夫时刻想让妻子知道，自己仍然有能力战胜面前的年轻人，而妻子最先也是站在丈夫这边，她和他异口同声，年轻人在他们心中还是孩子。

上了船以后，年轻人水性很差，男人总是用这一缺点来戏弄他，后来年轻人出于报复在夫妻俩游泳的时候将船假装开跑，这可急坏了他们，而让他们三人都没想到的是，影片最后这一幕又故伎重演了一次，第一次落水后夫妻俩仍保持着强烈的自尊心，以为是风大了，船才开走，其实年轻人时刻都在嫉妒着男人，为他拥有和自己不相称的妻子而不平。

年轻人看女人的眼睛有着诡秘的罪恶感，他眼前的女人皮肤有些黝黑，显得非常健康，影片里有一个镜头是丈夫为妻子涂抹防晒膏，当年轻人看到他的手在她光滑的肌肤上游走时，他的欲望达到顶点。

年轻人明白身边的这个男人是个很爱面子的家伙，同样，那尤物般的女人就象一朵欲海中的含羞花。

当丈夫发现妻子和年轻人早于自己起来时，出于嫉妒和愤恨将年轻人推进了湖中，当妻子发现年轻人沉没在水中后，她的眼睛里充满嘲讽和疑惑，而男人出于面子更不会说是因为嫉妒才这样做，男人一直都不屑于和年轻人争吵，把年轻人推不见或者淹死他正好是解决心中嫉妒的最佳办法了。

青年被丈夫打到了水里后就势藏到了水面一个浮标后面。夫妇俩为这次打斗产生争吵，丈夫被妻子用激将法激怒下水寻找青年。随后，青年回到船上，但那时丈夫已经游远了。 因为没有障碍的存在，年轻人轻而易举的勾引了女主角的欲望，他们滚在甲板上沉溺于欲望的深渊中。

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“水中刀”的命题在此刻豁然开朗，坠入海水中的刀其实仅仅是一个道具，真正的“刀”是女人的背叛。偷情，顺水推舟的发生了。女人在结尾颇有悔意的承认了这一切，然而男人的虚伪使他对女人所说的话产生了狐疑。

车子最终停留在十字路口，也是小伙子当初拦车的那个路口，这回看清指示牌上写着：“通往警察局5公里”。道路的分歧也象征着人性的分歧，片中三个成年人可谓各怀鬼胎，透露了自己人性中阴暗的一面。这个阴暗面往往只有在梦中才成为可以触及的，但对于一个艺术家来说，他能远离那些所谓的热门话题，选取一个独特的角度，洞察人性的幽暗，探索隐秘人性的优劣，这是波兰斯基不同于一般按艺术工匠之处。而影片高度的形式感，其构图精美、考究，几乎每一个镜头都可以用作教学标本。波兰斯基自己对这部影片的评价是：“一部形式主义的精密仪器。”

《水中刀》并没有对任何人进行道德评判和价值衡量，影片中的三个人物分别承担着各样的责任。波兰斯基将评判尺度交给了观众，而自己则躲在镜头后面冷峻的审视世界。他其实在告诉每一个人，如果不能心心相印，背叛总是在每一瞬间都有可能发生。

（本文图片为网络资料）

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