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文｜宋维才

编辑｜姬政鹏

自2017年王晶、关智耀凭借诚意之作《追龙》把香港枭雄片这一警匪片的亚类型“复活”以后，市场就对王晶、关智耀的组合抱有很大期望，希望这对优势互补的组合能为日渐衰落的港片带来些许生机，重新找回自信的王晶顺势而为,《追龙2》水到渠成。

《追龙2》以轰动一时的“世纪大盗”张子强为原型，梁家辉、古天乐、任达华、林家栋四位影帝联袂出演，业内对其市场前景，多持乐观态度。

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但6月6日《追龙2》上映后，其票房走势，尤其是口碑分数不及预期，日排片占比、票房也很快被新人导演章笛沙《最好的我们》反超，这种局面出乎大多数人的预判。

截至目前，《追龙2》在豆瓣电影的评分为5.8，猫眼的票房预测为2.9亿，而《追龙》对应的数据为7.2和5.8亿，如果忽略国庆节与端午节档期的差异，《追龙2》与《追龙》的差距是显而易见的。

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与好莱坞主要依靠系列电影赚取高额票房的经验相反，中国的系列电影鲜有成功者，《追龙2》正好提供了一个值得反思的案例。

如果不刻意与《追龙》相比较，公正而论，《追龙2》从制作、表演、剧情、场面、音乐各方面都算得上一部水准之作，是一部各项指标都合格的商业片，在某些方面，尤其是拓展港片生存空间方面，还是可圈可点的。

因为有《追龙》珠玉在前，《追龙2》不论在资金投入上还是演员阵容方面都炙手可热，重磅题材、全明星阵容、高额投资、ip资源，《追龙2》实际上走了一条类似好莱坞“高概念”电影的路线，这也是相对保险的一种策略。

至于何为“高概念”电影，好莱坞也没有一个统一的意见，概括起来大致有这么几点：一是故事情节非常简洁，按照始作俑者巴里·迪勒的意思，应该能用“一句话”概括；二是要有明星，角色甚至专为明星量身定做；三是要有ip资源，最好是改编自知名题材，内容家喻户晓；四是要有很强的制作技术，追求画面的视觉冲击力；五是打破类型界限，尽量扩大受众覆盖面。

用这几点来衡量，不论王晶、关智耀是否有这种自觉，《追龙2》都可以视为一部“高概念”枭雄片或警匪片。

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《追龙2》其实与《追龙》没有任何关联，不仅人物毫无关联，剧情上也也无关涉，这种续集货不对板却硬要利用前作来“导流”观众的策略，事实证明并不明智，在一定程度上放大了观众的失望情绪，如果直接用《贼王》（香港已经有过同名作）或《世纪贼王》作片名，观众的认可度可能会更好。

与典型的香港警匪片相比，《追龙2》的故事情节相对简单，可以概括为龙志强绑架贺不凡失手以及何天以何子扬之名卧底失败，为了增加戏剧性，结尾安排了两次反转，一次是何天的卧底其实早被识破，另一次是博士的行为动机从复仇转向独吞赎金。

故事情节简单，单线推进，不仅节奏容易控制，也给人物塑造、细节、大场面表现留出了空间，所以这部枭雄片不仅文戏充分，绑匪、警察人情味十足，而且加入了动作、追车、拆弹、爆破、香艳等多种香港商业片元素，一方面弥补了影片悬念性的不足，另一方面也是想对香港警匪片加以改造，以适应内地的市场环境。

因此，《追龙2》在气质上与以往的香港警匪片有了显著不同，不再是乱世枭雄，兄弟情仇，黑白难辨，宿命无常，而是法网恢恢，疏而不漏。

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自1998年张子强在关内被捕并伏法以后，香港和内地以他为原型创作的电影、电视剧已经有多部，从1998年的《惊天大贼王》到2016年的《树大招风》，对该题材不同风格、不同角度的开发已经很充分，《追龙2》要想在这么多前作的基础上拍出点新意，本身就是很难的事情。

虽然故事背景是九七回归之前港英政府统治时期，但这种题材处理起来还是非常敏感，因此《追龙2》将两次成功实施的绑架案以序幕的方式呈现，新闻片一样的画面、凌厉的剪辑节奏，再配以beyond乐队的《我是愤怒》，上世纪90年代的感觉扑面而来，人物出场、背景交代也同步高效完成，这种处理方式还是值得称道的。

接下来从容表现一桩被卧底监控的绑架案，并且把绑架对象贺不凡做了脸谱化的处理：三房太太，子女成群，却仍然拈花惹草，最终引火烧身，成为龙志强围猎的对象。

《追龙2》这种情节、人物设定削弱了故事的现实指涉性，以娱乐性替代社会性，从而规避了各种可能的干扰因素，保证影片顺利上映，这体现出王晶深耕内地市场的生存哲学。如果不考虑这一点，单纯以经典港片的标准来看《追龙2》，评价难免偏激。

作为一部单纯的商业片，《追龙2》值得以轻松心态在影院消磨一段时光，可如果纵向、横向稍微做一下比较， 对剧情、人物回味一番，《追龙2》的平庸甚至敷衍之处又非常明显，最大的问题还是剧情。

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首先是卧底的可行性。卧底是香港警匪片最常见的角色类型和剧情设定，但《追龙2》中不论卧底人选还是剧情设定都非常突兀，很难设想警方会如此草率，龙志强会如此轻信。

虽说可以用结尾的剧情反转来解释，但一个乱世枭雄，能够容忍一个卧底警察在身边为我所用，很难令人信服。如果这符合人物性格，那他就应该是近似雷洛那样的枭雄，而不是贼王。

为了制造悬念渲染紧张气氛，影片强化了绑架犯罪手段中作用并不突出的爆炸装置，这也使得叙事偏离核心，因为对于绑匪而言，最重要的筹码是人质，而不是爆炸装置，如果只是为了控制何天，既然对他了如指掌，用爆炸装置控制反倒是下策，因为如果何天炸死了，不仅赎金无法拿到，还会招致警方的无情打击。

另外，结尾让龙志强驾驶运钞车入关，然后广东公安在高速公路上展开颇具仪式化的抓捕行动也不合理。

因为之前何天拼死从龙志强、博士手中抢过运钞车，显然是为了保护10亿巨款，怎么会在关闸拱手让给龙志强？即便认为龙志强插翅难逃，但也存在车辆起火烧掉巨款的可能，这种刻意的情节安排，破环了人物动机的一致性和叙事逻辑连贯性，是《追龙2》用力过猛的地方。

《追龙》通过叙事上的闪展腾挪把跛豪、雷洛两个乱世枭雄塑造的有情有义，让人耳目一新，与前作相比，《追龙2》在叙事上就显得有些随意。

在与刘德华、甄子丹成功合作了《追龙》以后，王晶又力邀梁家辉、古天乐、任达华、林家栋四位影帝加盟，清一色的影帝足见王晶对这部片子的重视，但这个阵容也透露出香港电影界后继无人的困境。

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《追龙2》拍摄时，任达华63岁，梁家辉60岁，古天乐48岁，林家栋51岁，这个阵容拍摄警匪题材，肯定是力不从心。

虽然各位影帝凭借过硬的演技较好地完成了人物创作，也试图在正邪之间实现突破，但总体而言，并没有特别出彩的地方，古天乐饰演的何天与林家栋饰演的博士联手，把梁家辉饰演的龙志强的戏份抢走不少，使得影片不太像一部枭雄片。

梁家辉在接受采访时一再强调，龙志强是一个普通人，他也按照普通人的定位去创作，所以银幕上的龙志强多数时候温文尔雅，对兄弟、对手下威严又不失关爱，只是在关键时刻凶悍毕露，杀伐果决，是一个很另类的枭雄形象。

但由于张子强本人形象传播得太广，外形、年龄、气质各方面都对不上号的梁家辉版“贼王”观众认可度并不高。

古天乐对卧底警察角色可谓驾轻就熟，对何天的把握也游刃有余，但因为角色本身比较模式化，又过分突出对妈妈的责任，导致何天这个形象比较概念化。

林家栋演配角功力深厚，博士的戏份虽然不多，但角色气质与言行比较统一，反倒给人留下深刻印象。

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任达华在里面主要起串场作用，可发挥的余地很小，但任达华与梁家辉、古天乐、林家栋一起，形成一种合力，支撑起了这部剧情相对薄弱的港味警匪片。

总之，虽然《追龙2》存在这样那样的不尽人意之处，但仍不失为一部及格线以上的港味警匪片，不宜简单的归入“烂片”回潮之列。

（作者为北京师范大学艺术与传媒学院教授）

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