丹泽尔·华盛顿最擅长的角色就是孤胆英雄的超级特工，诸如《艾利之书》《伸冤人》《怒火救援》等经典电影都是个人超强战斗力的体现。另外反派型的黑帮角色，也是丹泽尔·华盛顿的最爱，比如《美国黑帮》《训练日》等经典反派的表演，个个霸气十足，谁都压不住他。长期以来各种强势角色的积累让丹泽尔·华盛顿身上形成了一道天然的强大气场，无论在哪，他都是最闪耀的明星，这样的气场让他注定了不可能低调，即使丹泽尔·华盛顿演最普通的角色，那也注定了是能够拯救世界的角色。

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《地铁惊魂》：地铁工人强刚金融大劫匪

《地铁惊魂》是一部翻拍自1974年《骑劫地下铁》的电影，讲述的是劫匪约翰·特拉沃尔塔利用地铁抢劫来影响黄金期货价格来让自己狂赚一笔，却不幸被地铁老员工丹泽尔·华盛顿搅黄了的故事，这是一部典型的双雄对决戏，电影保留了老版中斗智斗勇的心理较量，同时又加入了大量的动作和金融元素的成分。而影片的最大的看点依然是地铁工人丹泽尔·华盛顿强刚匪约翰·特拉沃尔塔的经典过程，两人一唱一和隔空对话，对立之余也尽显惺惺相惜的英雄本色。这一次没有了强大军事背景的丹泽尔·华盛顿只是一个纯纯粹粹的地铁工人，但这丝毫不影响他冲在最前面做最勇敢的英雄。

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《危情时速》：退休司机化解城市危机

《危情时速》里丹泽尔·华盛顿是一位即将退休却被铁路公司解雇了的火车老司机，在他的最后一次当班中却碰巧遇见了一列火车失控：一辆满载危险化学品的火车即将冲向中心城市爆炸。当所有的警察和铁路工人使出了全部的招数后都不能够阻止火车前进时，丹泽尔·华盛顿主动请缨成为了拯救城市的最后希望。在这种灾难型的电影中，主要人物的个人取胜成为了电影成败的关键：对于丹泽尔·华盛顿来说这次事件与他毫不相关，但他却以德报怨主动选择出击，整个过程非常的习惯和自然。这就是丹泽尔·华盛顿表演的最大魅力之一，他饰演的人物无论做出什么样的决定，在观众看来都是极其合理和正常的。

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《迫在眉梢》：民工老爸拯救病危儿子

《迫在眉梢》是丹泽尔·华盛顿体现自己伟大父爱的一部电影，一般的电影中丹泽尔·华盛顿往往是一个人可以捣毁一个组织的超级特工，但在《迫在眉梢》里他只是个社会底层的蓝领工人，他为了自己儿子25万美元的医疗费而尝尽了苦头。最后无奈之下，他用一把没有子弹的手枪绑架了整个医院。绑架医院来给自己的儿子救命，这本来是一个非法又自私的愚蠢行为，但在丹泽尔·华盛顿的强大魅力下，这活活地变成了一种英雄之举。其实这也很好理解，因为父爱是没有界限的，父亲为了拯救儿子做出任何的事情都是可以理解的，何况丹泽尔·华盛顿在电影里对抗的是唯利是图的保险公司而不是任何一个病人或者医生。

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《塘鹅暗杀令》：报社记者掀翻美国白宫

《塘鹅暗杀令》由丹泽尔·华盛顿和茱莉亚·罗伯茨联合主演，是一部关于揭露美国政治黑暗话题的电影。电影里的丹泽尔·华盛顿只是一个普通的报社记者，但是因为刚正不阿和勇往直前的性格，让他成为了茱莉亚·罗伯茨最信任的人，两人一起揭露了美国政府里权钱交易的最大黑幕。这种炒政府鱿鱼类的电影在好莱坞非常常见，相对老套的剧情但是在丹泽尔·华盛顿的演绎下肯定是不同凡响的。记者通常都带有一种张扬和激进的人物特点，但丹泽尔·华盛顿扮演的记者却是稳重大气又不失活力，作为一个记者他在跟美国总统的斗争中泰然自若步步为营，他的执着与坚韧跟茱莉亚·罗伯茨的灵巧与活跃形成了完美的配合。

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《罗曼先生，你好》：邋遢老头践行法律梦想

《罗曼先生，你好》里的罗曼是丹泽尔·华盛顿饰演的所有角色里最卑微的一个：他饰演一个与时代严重脱节的老头，他拥有最健全的法律知识和法律理想，但他与整个社会的格格不入让他沦落为一个为五斗米折腰的老汉，就是这样一个不招人待见的烂角色，最后也被丹泽尔·华盛顿演出了新的高度。你从未看见过那个永不低头的丹泽尔·华盛顿可以把一个卑微邋遢的老头演得如此透彻。电影里的罗曼虽然是一个人见人厌的糟老头，但他也有自己最执着的法律理想，他一辈子的心血都致力于法律的公平平等，让更多的人享受法律上的真正自由。罗曼的一生虽然被毁了，但他却成功的把这个梦传递给了更有能力去实现它的柯林·法瑞尔。

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看电影最大的乐趣之一就是看英雄，拍电影的最大任务之一也就是塑造英雄。而丹泽尔·华盛顿则是一位无论何时何地，不需要化妆就可以变身的超级英雄。他对电影的专注和认真，使他成为了观众眼里最值得信赖的演员，哪怕只是演一些微不足道的小角色，我们也相信丹泽尔·华盛顿一定会给我们带来惊喜，因为丹泽尔·华盛顿注定了是一个不会平凡的演员。

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