19世纪欧洲印象派从现实主义美术中走出来，他们重视的则是色彩构成和光影变化。但是对处于刚刚起步的印象派来说，它在难挣脱传统绘画的技法、视觉效果、构图等约束的同时，还要克服社会舆论和传统画家们的冷嘲热讽，困难程度可想而知。在封闭的欧洲大环境中印象派还是无法马上脱离传统美术在各个方面的约束。正是在这种复杂的形势下，当时和印象派同样属于不入流的美术——日本浮世绘的出现给了处在困难时期的印象主义的艺术革新以很大的帮助。

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“日本的‘浮世绘’又称‘江户画’‘风俗画’。从日本绘画史的发展来看，浮世绘这种绘画样式是从桃山时代流行的美人画、风俗画演变而来。‘浮世绘’作为江户时代（17～19世纪）一道靓丽的文化景观，它率直地变现江户市井中活生生的人物及其场景，如美人、浴女、优、歌舞伎、妓女、浪人、游女、侠士、花街柳巷、红楼翠阁、旅游风光等，被誉为‘江户时代的形象的百科全书。”

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1853年美国用战舰迫使日本港口对外开放，与欧洲贸易日渐频繁的前提下，日本浮世绘在欧洲也开始大量传播开来，欧洲画家们开始注意到这些东方艺术作品。当时他们关注的核心是东亚艺术，尤其是他们在1867年世博会上看到的日本的版画。它启发一些画家打破欧洲的传统程式，大胆建材取舍和精心设计画面。在浮世绘的作品中，体现出了东方绘画中线条的简练概括，构图没有欧洲绘画中的透视和立体的约束，在画面中还有对比，留白，平涂等技法这些深深吸引了印象派画家的目光。

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在日本浮世绘技法的影响下，当时西方画坛出现了如下已成定论的新画法创新：画面构图的中心开始偏离画面的中心；视点得到提升；画面开始出现的大开大合的交叉线；用黑线将所画图案围住；不用明暗对比，改用色调直接对比反差来暗示立体起伏感和体积感。

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惠斯勒以日本风为创作主题的油画

在日本艺术传入欧洲一段时间之后的1867年巴黎世博会上，他们看到了具有独特趣味的浮世绘。东方绘画的艺术个性深深吸引了当时处于创作瓶颈的印象派画家们的目光，浮世绘中表现日本妇女生活的美人图和表现日本戏剧文化的艺人图更是让印象派画家们兴奋不已，浮世绘颜色的搭配和充满东方味道的服装让当时的这些画家们相当好奇，于是在他们的绘画中就开始把这些具有东方情调的素材放在自己作品的画面里。

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卡莎特 沐浴的女子

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卡莎特 信

在马奈的绘画作品《爱弥尔·左拉肖像》和《尼娜·德·卡里阿斯肖像》的背景中，我们不难找出有关浮世绘的痕迹。而莫奈更是直接让模特穿上日本和服，创作出了著名的作品《穿日本和服的女人》。再看梵高的《唐基老爹》系列中，都是以日本浮世绘作为背景。他的《杏满枝》更是彰显出了东方的味道，以至于梅茨格尔和瓦尔特在评论梵高的绘画作品时写道：梵高“画了很多使人想起日本风景画的花木”。

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马奈 《爱弥尔·左拉肖像》

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莫奈 《穿和服的女子》

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凡高画的唐吉老板（画材商）背景的墙上贴满了浮世绘，这些都是凡高的收藏。浮世绘很便宜，就算是穷困的凡高也买得起，他买了六百多张，轮流贴在墙上欣赏，也成为他绘画的灵感。目前阿姆斯特丹梵高美术馆，拥有当初凡高收藏的470幅浮士绘。

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右侧是凡高临摹的，连汉字都模仿的有模有样。凡高非常憧憬他依据浮世绘想像的日本生活

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《杏满枝》

如果说马奈，莫奈和梵高都是用日本元素丰富自己的绘画内容的话，那德加则是受到浮世绘中描绘对象的启示。他尝试用新技法来描绘日常生活中的人物，比如他笔下的舞女和浴女，这些描绘对象与日本浮世绘中所描绘的对象极为相似。总的来说这些印象派画家们的画作，不管在画面背景上还是在描绘对象上，都充分的体现出日本绘画对他们的影响，这种影响给印象派绘画作品中注入了新鲜的“血液”。

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女子或戏子们梳妆、洗头、洗澡的主题在浮世绘非常常见。日本流行大澡堂，看来是男性画家可以到女性澡堂去绘画。

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德加的浴女

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莫奈餐厅里悬挂着这幅歌川广重画的日本太鼓桥

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莫奈的荷花池甚至盖了座日本桥，这日本桥也常出现在莫奈画中。其灵感来自歌川广重所画的太鼓桥。

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广重所绘俯视的街景

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雷诺阿所绘的新桥。当时许多画家在公寓楼上的阳台画下俯视的巴黎街景

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葛饰北斋的富士三十六景之一。莫奈的餐厅里还有这幅画

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「有旗子的公园」，莫奈。纽约大都会的说明牌上注明其灵感来自上面那幅北斋的画

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连后印象派大师塞尚的风景画，也得到浮士绘的启发

印象派兴起的十九世纪后半是日本明治维新时期，当时日本各方面都在向西方学习。没有想到已有两百年历史的庶民艺术，却先对欧洲艺术产生了很大的影响。之后，他们派到欧洲去学习西洋绘画的艺术家以及财力雄厚的收藏家，正好与印象派相遇，把大量的印象派艺术品引渡回日本，造成日本人最先接触的西洋艺术就是印象派时期作品，印象派画家又喜欢画日本题材，这种种复杂的因素，与日本人对印象派非常着迷有着密切的相关。

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