文丨艾弗砷

《千寻小姐》是一部非典型的今泉力哉作品。

"《千寻小姐》（2023）

《千寻小姐》的海报致敬了是枝裕和的《幻之光》，同样是望向远方，《幻之光》海报上的由美子目睹了多次至亲的不辞而别，而《千寻小姐》上的千寻则总是那个不辞而别的人。

《千寻小姐》中萍水相逢的几个人，则像是枝的《小偷家族》和《掮客》，相似的亲情缺失，把素不相识的几个人拢在一个松散的屋檐下，无意识地充当各自家庭中缺失的角色，围坐取暖。

"

能看得出，结了婚，生了孩子的今泉力哉，这几年在都市男女暧昧拉锯的修罗场之外，开始更多地思索家庭关系，关注那些误入婚姻的人，和没有做好准备便为人父母的人，会怎样影响双方的相处和下一代的生活轨迹。

《猫猫逃走了》两对情侣误入婚姻，却像片中作为象征的猫一样，仍没甩脱恋爱时若即若离、反反复复的徘徊和拉扯。近作《朦胧的山荷叶》，努力消化家庭重组带来的困闷，在行将失控的日常中维持平衡。

"《猫猫逃走了》（2022）

刚刚上线的这部《千寻小姐》，把镜头从都市移向海边小镇，探讨与家人无话可说，只能同陌生人相互亲近的离家放逐的孤独者。

"

《千寻小姐》虽然是一部漫改作品，并非今泉力哉本人原创，作者性稍弱，但无疑是今泉力哉又一次离开自己驾轻就熟的舒适区的尝试。

《千寻小姐》由有村架纯主演，三年前的《有村架纯的休工期》中，今泉力哉便与村花和是枝裕和有过合作。村花把千寻小姐这个角色身上坚定的疲惫感，她的从容与寂寞，以及面对其他人时的强装笑颜演绎得恰到好处。

"

故事讲述村花饰演的女孩千寻，告别曾经从事的性工作，来到海边的便当店工作，表面上，她豁达外向，不惧世俗眼光，深受小镇上人的喜爱，但她更喜欢独处，不愿与人深交。

她有距离地善待身边弱势的个体。帮流浪老人赶走欺凌他的孩子，带他回家洗澡，替他掩埋尸骨，她疏导父权家庭的高压下感到窒息的中学少女，鼓励单亲家庭的小男孩，抚慰从家暴父亲身边出走的工人。

"

千寻总是热切地伸出手臂，却又在对方走近自己时，忙不迭转开头去。

最终观众发现，身世最模糊的人和成功逃离开细细审视的人，恰恰是千寻小姐本人。千寻没有向任何人敞开心扉，自然也不会与观众坦然相对。

"

从电影里散落的只言片语中，拼凑不出千寻小姐的过去。与弟弟通话时，千寻对母亲死讯的淡漠，能猜测出其不幸的原生家庭。按摩店老板回忆她当年走投无路，进入风月场，「内心空虚，像个幽灵。」

"

千寻帮助的人与千寻一样，都是无法融入自己家庭而离家在外的人。换言之，千寻是一位身处困境与创伤之中，对相似处境者心怀温柔的普通女孩。

影片结尾，在多惠的拥抱和挽留下，千寻还是不辞而别，带着她「孤独的空气离开了」。此时的千寻，换回了曾经的名字绫。她的过往，理所当然地被上一段经历覆盖，行行重行行，千寻在养牛场重新开启一段新的孤独的人生故事。

"

《千寻小姐》虽然是非今泉原创的漫改作品，但在今泉力哉过往的作品的人物里，不难发现千寻的影子。

回想今泉力哉作品谱系中「爱而不得」的人物群像，恋爱双方中总有一方倾向于逃离任何的亲密关系，在关系热络起来之前，缩回自我保护的玻璃墙内。小心翼翼地将感情维持在一种随时可以结束的状态。

不夸张的说，今泉力哉讲述多角关系时轻盈细腻的奇妙引力场，那种难得的分寸感，是侯麦之后最让人舒适的观影体验。

"

今泉力哉电影里最迷人的，是他镜头里那些人，在无法做决定时近乎奢侈地虚耗时间，通过长镜头对话来试探、拖延和逃避。

《在街上》里的中田青渚，希望自己掌控自己的孤独。维持相互的距离感，让交流自在地进行。不带任何占有意味的交流，比亲密关系的拉扯和纠缠更让人舒心。

"《在街上》（2019）

《爱情是什么》中五个为情所困的人，都渴望进入一种自己并不适合的关系，因为对方的陌生感和格格不入，而莫名地被吸引。

"《爱情是什么》（2018）

甚至给人一种感觉，他们恰恰因为知道不会有结果，才义无反顾地投身于这场无望的追逐之中。以便在顺理成章的失败之后，保留有自己珍视的不被理解的孤独。

《千寻小姐》中几个主要人物，都希望别人体谅到自己的想法，他们有充沛的感情需要寻找出口，却不希望在熟悉的人面前袒露自己，导致真实的自己无处躲藏。

"

千寻小姐始终表现出一种豁达的姿态，善待每个人，但内心深处，她不相信人与人能够交流。「每个人体内都住着一个不同星球的外星人，因此我们无法理解彼此。」

维持关系的秘诀，是不把自己最重要的事说出来。「一旦放下对自己或别人的期待，事情便会简单许多」。

"

交换信任是危险的，千寻拥有甚少，没有太多可以给予，也无力接纳他人的巨大善意，本能的自我保护，使千寻无法与任何人坦诚相待。

而比一切更重要的，是呵护自己悉心打理的孤独。

"

家人和朋友的关系，需要小心维护和长久经营，而与陌生人的交流则是一种无牵无挂的即时的快乐。随时打开这种弱连接，不会打扰自己的孤独。

因为对方是陌生人，才可以敞开心扉。在陌生人面前，能够塑造一个不同的自己；而因为互相陌生，甚至离开时不需要跟对方认真告别。

当今社会中最不缺的，就是与陌生人的反馈与沟通。不同于前现代社会，后现代社会中，人与家庭的互渗性与内在统一性早已无存，家庭不再是与生俱来的避风港，而成了不同代际间无法沟通的缩影，逃离家庭的权力压迫成了成长过程中的必然选择。

"

从以实玛利开始，离家与归家，一直是文艺作品中永恒的主题，而现代社会中，归家之路似乎越来越遥远。

可以说，《千寻小姐》中今泉力哉捕捉的，是后现代的原子化社会里家庭的崩塌和亲情的意义的丧失。

当然，《千寻小姐》全员善人的设定，还是充满了不真实。

"

除了千寻小姐这个人物身上少许灵光一现的亮点，《千寻小姐》没有跳出大部分漫改作品的窠臼，有种磨皮和虚焦光晕的质感，急于治愈而显得糖水泛滥。

今泉的原创作品一向以文学性见长，擅于勾勒群像关系，在城市景观和人物的交互中，捕捉自然情绪与漂浮不定的孤独。而《千寻小姐》虽有合作过《在街上》的大桥裕之坐镇，但框架既定的漫改，限制了今泉的发挥，成品宛如每年量产的日式流水治愈片，人物间的互动始终透着悬浮感。

"

今泉力哉在《千寻小姐》中放弃了过去各擅胜场的群像塑造，将千寻打造成大女主，使得与千寻交互的人物不再具有自己独特的生长线，也就交织不出复杂多元的情感世态，如此一来，其他人物或多或少沦为了点缀。

原作一厢情愿地在男凝视角下弱化矛盾，强调一个拥有「肮脏」身体的女人有多么美好而纯洁的灵魂。

"

这让人想起是枝裕和《舞伎家的料理人》，将舞伎馆表现为习艺少女们不是家人胜似家人的温馨世界。美化行业的剥削者，篡改别人的苦难，虚构出并不存在的桃花源。

"《舞伎家的料理人》（2023）

其实，除掉性工作者的身份，千寻一直流浪，逃避自身，一直更换身份，故事也能成立。频频提及的性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深入这个职业，使这个设定空有博人眼球之嫌。

电影里展现的是千寻身上美好的一面，舒缓、善良、独善其身，遗世孤立。实际上，色情行业是许多深陷贫困的年轻女子为数不多的职业选择，是提前透支她们人生的无奈之举，而遗留的创伤，是此后要长期面对的。

"

但性行业对千寻本人的伤害，却被影片轻巧地略过，甚至还让千寻在接待客人时，顿悟到了一种与自我和解的「外星人」的世界观。这种貌似合理的人生感悟，时常让人感到出戏。

而实际上，从不敞开心扉的千寻，让她犹豫的不是眼前的人，而是过去的人。她不只面对着新识的陌生人，同时也在和自己的记忆作战。对方不知道，这样的关系何等艰难，因为与她角力的是她试图忘却却总也甩不掉的过去。

国产剧朦胧的山荷叶全集高清观看由4m影院整理于网络，并免费提供朦胧的山荷叶高清剧照，朦胧的山荷叶百度云在线播放等资源，在线播放有酷播，腾讯视频，优酷视频，爱奇艺视频等多种在线播放模式，在播放不流畅的情况下可以尝试切换播放源。如果你喜欢这部片子，可以分享给你的亲朋好友一起免费观看。4m影院收集各类经典电影，是电影爱好者不二的网站选择！