剧情介绍
郝茕
《爱情神话》不是一个爱情片，它以爱情为名，串起一段摩登都市里的市井生活图谱。一部纯沪语的电影，发生在上海最洋气的历史风貌保护区，精致和烟火气交织得宜。三位正当好年纪的上海熟女演员。乍一看，马伊琍、倪虹洁、吴越，竟然一起看上徐峥这样一个泛着油光的中年大叔，为他争风吃醋，还挺意难平。细品之下，这也不过是饮食男女生活中的调味点心，没有男怨女痴，给自进退得宜，攻守有度，冷暖自知。
徐峥饰演的老白，就是那种传说中靠收租就能过得很好的土著“老克勒”，文艺中年平时教老头老太们画画，没有成名成家，有份想办个画展的小虚荣，不是年轻人那种带着功名梦想的欲望，就是一份得之我幸的随缘。日常生活里，和朋友聊个天做个饭喝个酒，情调毋庸刻意讲究。
吴越演徐峥前妻，有上海女人骄纵强势的一面，即便离婚，对前夫仍有一份占有欲，见到别的女人觊觎，她不会明着“护食”，但尖酸刻薄的嘲讽几句“剩饭也有人抢”，听着也挺让人来劲。两人说起离婚的前尘往事，她大喇喇一句，“我么不就是犯了你们全天下男人都会犯的错误”，时过境迁，洒脱中有一份调皮。
倪虹洁演的格洛瑞亚是个明目张胆宣称“抢来的香”，敢爱敢恨的女性。一句“有钱有闲，老公失踪，不要太灵哦”，一上来就立稳了“姐姐就是飒”的人设。她热烈表达对老白的好感，但也不过是今朝有酒今朝醉，只争朝夕的激情。也许ktv关上门那一瞬间失落的表情泄露了那么一点点心事，但那一霎那的恍惚本身也不过生活的调味品，一时酸楚也不过给笑容增添几分新韵。
马伊琍饰演的李小姐则像生活中更常见的那一类女性，通透看清人生走上下坡路的“顺畅”，用精致武装起自己的脆弱，会一时冲动，也总小心拿捏，有利益权衡，也有自尊倔强，偶尔“绿茶”，也能洒脱调侃，虽然百般纠结，但总也保留着那一份爱人的勇气与天真。
预告片中广为流传的那场“修罗场”不用多赘述，那种绵密话里藏针的字字珠玑并不好演更不好拍。乍看之下是三个女人“追”一个男人，实则是这个男人作了跟引线，千回百转地围绕勾勒出三个女性的生活状态和价值观点。
周野芒饰演的老乌，是老白的“参照物”，从名字上就对照的很明显。老乌日常满嘴放炮跑火车，男女话题信手拈来随时开腔。你以为他风流成性，结果结尾给观众一记让人哭笑不得的“反转”，所谓的爱情“神话”在这里等着观众。那种老派的一生眷恋，在现世生活里像个格格不入的笑话，最终也不过换来一丝稍纵即逝的伤感。
老白给李小姐画幅画，李小姐一边设成了手机壁纸，一边悠悠叹息，年轻的时候，我可吃这一套了。可真的换了一套更实际解决生活难题的借房子切实利好，人到中年的李小姐又局促得怕承担不起这份诚挚而想逃。另一面，男人也有自己的现实和界限，虽然是掏心掏肺地追求着，陶醉着，付出着，这老房子着火的爱情好像疲惫生活里突然有了份英雄梦想，但面对老娘和前妻叮嘱的关于把房子过户到儿子名下的建议，男人心里一本账也早早算得门儿清。
电影开场是一出舞台上的话剧，三个被罩在玻璃罩子里的女人诉说着各自的内心独白与呐喊，恰似全片主题的引子和人物状态的概括。李小姐触景生情百感交集，走出剧院就和老白发生了点成年人心知肚明的事。而此时，他们的故事压根还没开始。这是一种放纵，也是一种放松，中年人的感情，不同于年轻时的理想主义，不是炽烈的你侬我侬，也不计较你问我爱你有多深而我爱你有几分。
前妻背过老白流下的泪，女土豪关上ktv门垂头的一声叹息，单亲妈妈深夜窗口的那一根烟，都是在乎与彷徨，伤心留给自己玩味就好，成年人都丢盔卸甲过，又长出新的壳子，于是各自尊重，各取所需的进退分寸都是既不为难别人，也不难为自己。可以随时开始也可以随时结束，没有数不清的纠缠和歇斯底里。
影片涉及了不同代际之间的婚恋观，老母亲是认准一个媳妇，即便离了婚也觉得孙子的妈妈才是自己的一家人；黄明昊饰演的白鸽和女朋友洋洋反而是男生比较柔而女生比较刚的“错位”性情。但男孩子也可以做美妆达人，和年轻人更追求自我的爱情状态是在同一主题中相得益彰的；而除了老白老乌这样的爱情选择之外，还有小鞋匠那样，看透了“男人的问题是想得太少，女人的问题是想得太多”这样无解的问题，于是决定一个人过的“精明人”……
中年人，逃不过上有老下有小，电影也探讨了女性困境，关于婚姻，生育，以及和上一代下一代的关系，没有深入，都是以调侃的方式应对，反而显出女性的韧性与力量。困境摆在那，但不必苦大仇深，能笑谈，自嘲，消解，四两拨千斤，灵动轻盈地吐吐槽，懂的人其实自然也懂得她们在说的是什么。
影片金句频出，把一句句至理名言跟俏皮话似的蹦出来，没有刻意的搞笑，却让人笑得停不下来。方言令人亲近，又和人物环境极其贴合，换了普通话，想想实在就会怪得很。
如果要解题“爱情神话”，那这里没有什么惊世传奇，倒不妨说是诸多关于爱情的“神对话”，话唠一点不招烦，吴侬软语里还真有不少硬道理。
导演邵艺辉是个90后，不是中年人，也并不是土生土长的上海人。但隔着一层距离的提炼仿佛比当局者更多一份精道与准确。这是她的长片处女作，在拍电影之前，她因为北电导演系毕业生在卖电子烟的话题引起过一波关注。这段插曲，她在电影里也做了自我调侃。这样看来，创作者也许也不必在独木桥上一条道走到黑的闭门造车，进入生活本身收获的养料也许能种出的是更可口的果实。
电影的最后，男男女女们窝在沙发上一起看费里尼的《爱情神话》，不知所云，昏昏欲睡，消解的是艺术的权威，也是对爱情神龛上的想象。结尾是银幕内外的人都看完一部电影，再品品自己生活，行动上恰好达成一种一致的互文。
不过，这部影片尽管口碑飘红，大量的票房和口碑的产出还是集中在华东地区和一二线城市。这其中多少也有一些知识分子式的自嘲和中产式生活的共情门槛，这能一天到晚不用困于养家糊口、事业瓶颈、鸡娃养老等中年危机，为了那份不用当饭吃的爱情隔靴搔痒的的文艺中年花花肠子，可能本身也是一份令人艳羡的“神话”了。
本期编辑 周玉华
