《迷魂记》由詹姆斯·斯图尔特,金·诺瓦克,芭芭拉·贝尔·戈迪斯,汤姆·赫尔莫,亨瑞·琼斯,雷蒙德贝利,埃伦·科比,康斯坦丁肖恩,李·帕特里克,David Ahdar,Isabel Analla,John 主演，又名 眩晕 / Alfred Hitchcock's Vertigo，是导演阿尔弗雷德·希区柯克1958年的电影，全片时长128分钟，这部电影豆瓣的评分是8.6分，十分优秀的电影，本站强烈推荐，本电影质量极高，豆瓣高分已经说明一切，是为数不多的佳作。电影迷必看的电影，快去看看吧，或许能给你意想不到的惊喜

网友思路乐的评价是4颗星

【B+】希区柯克这次真的是借由一个悬疑惊悚的角度来切入男女交往中的“身份”问题。以一件自认为能掌握的事件切入，在窥视和道听途说中看到了“玛德琳”这个被伪造却又令人痴迷的身份，然后，当然是爱情。优雅的玛德琳，朦胧的玛德琳，被人讲述的玛德琳，疯狂的玛德琳，其实都是被人操控的“高级木偶”。后半段男女双方都在尽力寻回/摆脱这个身份，却也在虚假的身份里迷失，这条暗线本身就足够赋予电影充足的“眩晕感”了。当然，光就滑动变焦镜头的设计，希区柯克就足矣永载影史。配乐烘托氛围，但令我不满的就是配乐用得实在太满了。最后八分钟给予了影片无限的可能性，可希胖却非要选一个最草率的收尾。如果说希胖认为电影的本质就是偷窥的艺术，那《后窗》才是他的最高杰作。

网友我们的失败.的评价是5颗星

四刷，希区柯克最高作。1.开篇交代弗格森间接引致的警员死亡，以内心盘旋的谴责牵导自我救赎的需求，为后续一系列事件的发生提供可行条件。2.爱的相对性:在加文天衣无缝的杀妻计划中，唯一不可控的就是爱情。弗格森恋上假扮的玛德琳，在玛德琳死后，偶遇“长相相似”的朱迪，他因对玛德琳的爱追求朱迪，朱迪也因为爱服从弗格森的所有要求。3.主动与被动，窥视与被窥视。同如希区柯克的其他电影，在影片的前半段，男主角是作为镜头视点的主导者而存在的，女主角则协助和维护视点的正确运转。在玛德琳死后完成主导视点的转接，并通过独白和闪回镜头解释阴谋真相。4.女性符号化:画作里外的“艺术赏析”；精妙台词的隐秘多义性；接吻360°旋转；黑色电影式的宿命论收尾。5.红绿交互；发型含喻启迪《本能》&《白日美人》。（9.5/10）

网友德卡的羊的评价是5颗星

94/100，文本已经登峰造极了，从开场即开始铺垫与人物塑造并制定退进故事的条件，悬疑感一直萦绕，影像能量源源不断。而构建的根本来自于“欲望”，一个完备的谋杀计划中用“爱情”作为破坏，道出欲望本质。前半部分大量的主观镜头营造“窥探”感，在死亡事件后完成视点逆转。钟楼戏中Dolly Zoom的第一次登场，叹服于希胖创造力。镜头下的世界散发着浓烈的色彩，以及凝视下“漩涡”状的眩晕感官传递，梦境部分瑰丽的色彩运用，想象力惊人。配乐同样助推悬疑感与深化氛围，没有配乐的希胖可能会大打折扣吧。结局出乎意料，荒诞性的收尾极富感官冲击力。被希区柯克彻底征服！//2019.10.30作者电影课重看，毫无疑问的，电影史上最伟大的电影之一。

网友文森Vincent的评价是3颗星

语言技巧作为开创性范本被大量剖析的希氏作品，沿迹弗洛伊德的精神分析亦可获取解构趣味。但我无法根本上认同情理中的“坠塔”结局。本片女主是希氏作品最富权力话语的女性角色，希氏对女性的物化意识导致该角色被迫放弃其权力。这种原本关于女性权力的想象在瑟克的《污点天使》里才得以极佳的诠释。★★★

网友色烈芬_的评价是3颗星

说实话剧情真的很拖 但因为是希区柯克的作品 1秒钟都不敢快进，到了后半部分看到女主死了 我思前想后都不知道他该如何反转 这一场近乎于科幻片形式的作品 我甚至都开始怀疑那个女性朋友了 结果……原来如此。感觉希区柯克就像是在写命题作文 用了【迷魂】这个词根据一个恐高的应激创伤后遗症创作了一个不落俗套的故事 高 实在是高。高楼梯那个变焦很犀利 但詹姆斯斯图尔特这种看起来狡黠油腔滑调的感觉真不喜欢 金诺瓦克第一次看她 挺漂亮的 两个妆容完全变了一个人。

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