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前几天，笔者写了一篇介绍银幕与荧屏上刘少奇扮演者的文章，其中必然提到电影《大决战》里的刘少奇的扮演者郭法曾。

在那一篇文章中，笔者根据一份刊登在杂志上的介绍郭法曾演艺经历的报道，说郭法曾参演的第一部电影，是西安电影制片厂的《特高课在行动》。

很快，一位影视资深影观众“辽宁老影迷”发来私信如下：

“您好，感觉郭法曾最早是1980年的《十天》，扮演敌副官。”

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当时第一直感，是我偏信了报道中的记载。

现在的娱乐报道，大多不可信，必须逐一核实，相互比对，才能采用他们的报道史实。

立刻从电影网上找到了《十天》。

这是广西电影制片厂于1979年拍摄的一部电影。1980年公映。这也是文革后，广西厂首次拍摄的一部电影。

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这部电影的导演，是上影厂的白沉。

日后白沉导演的最知名的影片，是龚雪、张铁林主演的1983年公映的《大桥下面》。

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这也是上影电影从鼎盛期向衰落期下滑的阶梯状走势里，最后一批回光返照的电影。

上影的最后衰败的原因，是他们还沉迷在好莱坞电影的叙事传统里，也就是谢晋模式的手法中，其根本核心，就是靠编织巧合的故事，来罗列情节，塑造人物。

最终，这类电影因为情节的刻意化，内容的虚假化，影像的俗套化，而使观众反感。

谢晋能够把这种好莱坞电影的戏剧性方式，运用到炉火纯青的地步，但其他的导演往往缺乏这种功力，所以，必然一败涂地。

白沉导演在上影厂，也没有多少机会拍片，广西电影制片厂作为一个新组建的新厂，邀请他来拍片，可以说是一拍两合的好事。

片中的副导演郭宝昌，日后以编导《大宅门》而知名，而这时候，郭宝昌还只能在外请的上影厂导演的电影里任副导演。

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郭宝昌1959年考入北京电影学院导演系，1972年分配到广西电影制片厂，一直没有拍片的机会，能在外请导演的电影里担任副导演，已经心满意足了。

当郭宝昌成了广西厂的顶梁柱的时候，他对第五代导演大开绿灯，通过西南边陲一隅，廓开一角，开启门洞，把陈凯歌、张艺谋、何群、张军钊这一类新生力量，释放到中国电影的核心舞台上，其功不可没。

而1980年的时候，郭宝昌还不得不跟在白沉后边拎小鞋。

《十天》的编剧李英敏，之前编写过电影《南岛风云》，而《南岛风云》的导演正是白沉，这样，白沉相继导演了同一个剧作家反映南国斗争生活的电影，也算在轻车熟路了。

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《十天》的创作时间是1974年，文革结束后，原来的格调，显然已经不符合新时代的要求，于1977年重新进行了改写。

1977年，广西厂终于有拍摄故事片的资格了，便把《十天》作为开业大喜的首部影片。

从现在的角度来看，这部影片却很符合上影电影的风格，虽然它挂的是广西影厂的招牌。

白沉导演处理镜头，比较娴熟流畅，人物造型尚能真实饱满，剪辑过渡自然，谢晋式的煽情也能合辙押韵，现在看来，这部电影的节奏掌握的还不错，要比同时期这类战争片的可看性，要高许多。

因为白沉是上海导演，也把上海的演员带了过去，其中演一个半途就去领了盒饭的傻乎乎的坏蛋军官的，就是由程之来扮演的。

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程之当时在开会的时候，把手放在窗台上，不慎窗户被风关了起来，轧坏了手指，程之本想推却，但白沉执意要让他出演，恰好片中的军官绑着一个绷带，阴错阳差，程之的伤情正好吻合剧情需要。

片中另一个医生的扮演者，也是上影厂老演员韩非。

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除去上影带去的演员，广西本地的演员，也饰演了配角角色。

影片里演反派军官的赵文忻日后成了广西厂的看守导演，拍摄了一些半红不红的电影，维持着广西厂的正常生产，基本代表着广西厂的电影水准。

郭法曾在影片里扮演十恶不赦的吴副官。

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而他的妻子何玲，在片中扮演一个牺牲了自己性命的接头人、地下游击队成员。

影片里何玲扮演的角色，正是死在郭法曾的手里。

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这是多么的残酷。

影片里的郭法曾，一副小人得志的百出丑态，跟在上司后边，亦步亦趋，胁肩谄笑，而在执行任务时，却死心塌地，凶狠毒辣。

郭法曾的形貌上的特点，就是尖突的嘴，虚伪的笑，狡猾的眼神，都被郭法曾给强化出来了。

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日后，郭法曾在演绎领袖人物的时候，这个特点，被郭法曾用技术性处理，给予了遮蔽，而由此呈现出的是一个演员的演技的深厚与学养。

而他的妻子何玲，在影片中扮演了一个刚正不阿的勇敢女战士，她来到接头的船上，准备等待前来接头的小游击队员。

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但这时，郭法曾扮演的坏蛋来了，他识破了女游击队员的接头暗码，执意地要让女游击队员，解开头上的带子，这样意味着当初约定的预警标志无法展现出来，前来接头的孩子，将遇到灭顶之灾。

于是女游击队员，把系发带故意掉到河中去，最终，她引爆了船上的炸药，用自己的生命，保护了战友，保护了宝贵的情报。

影片中，郭法曾与何玲有一段对手戏，生活中的一对夫妻，在电影中却是怒目圆睁，剑拔弩张，演绎出了一段惊心动魄的正义与邪恶的较量。

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相比之下，何玲要比郭法曾看上去顺眼多了，也显得阳光灿烂，而郭法曾却有一点阴暗与浮躁之感。

就在同一年，广西厂同时投拍了第二部电影《真是烦死人》，郭法曾在影片里扮演一个露面很少的张科长。

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《十天》拍毕后，担任副导演的郭宝昌终于媳妇熬成婆了，1980年，独立执导了《神女峰的迷雾》。

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广西本地的演员，肯定要在电影里优先使用，但郭法曾显然无法担当英俊勇毅的男主演，而他的妻子何玲，凭着她的一脸正气、秀外慧中的天赋，可以毫无违和感地契合青春飘逸的女主角的人设要求。

男主角外请了曾经在《金光大道》中出演高大泉的张国民担任，在片中，张国民的眼睛炯炯有神，轮廓张弛得当，的确是一个看起来就赏心悦目的帅哥。

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何玲扮演的女画家，有一点少女心，开始对男主角的警察职业很有偏见，冷脸相迎，但在故事的磨合过程中，她逐渐地认同了男主角的精神气质。

也就是说已经三十三、四岁左右的何玲，在电影里热烈地恋爱了一回，只不过，这一份恋爱，可没有郭法曾什么事儿。

《神女峰的迷雾》，让何玲名声大噪。

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接下来，郭法曾相继在西影厂拍摄了《特高课在行动》、峨嵋电影制片厂拍摄了古装片《风流千古》。

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如此拍下去，郭法曾这夫妻俩，基本在一堆平庸的影片中混一个脸熟。

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郭法曾决定改行当导演，他的那个脸型在影片里不吃香。于是，在1982年广西厂拍摄的电影《春兰秋菊》里，他担任了副导演。影片的导演正是郭宝昌。

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而影片的女主角是他的妻子何玲。当时何玲可谓称得上广西电影界的当家花旦，炙手可热。

而郭法曾与何玲都是天津人，从小学起就开始是同学，称得上是青梅竹马。他们都是当年下放调到广西来的，他们的根，在天津，所以，他们后来选择离开了广西，到北京去北漂了。

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后来河北电视台要拍电视剧，缺少人才，郭法曾便和妻子调到河北，执导电视剧去了。

这也算是曲线回乡的招数。

何玲曾经在当年轰动一时的电视剧《新星》里担任副导演。片中的演员选角，剧中的场面调度，都有何玲的功劳。

也就在河北，郭法曾踏上了出演刘少奇的特型演员之路。

他的在广西厂的短暂的拍片经历，记录了广西厂早期拍摄电影的一段轨迹。

八十年代，广西厂以他们的剑走偏锋的拍摄思路，搅动了中国的影坛。

第五代导演率先在广西厂破土而出。在郭法曾执意离开广西，去当北漂的时候，张艺谋那一帮82届的电影学院毕业生，正满厢不情愿地来到广西厂。

当时广西厂颇为看中电影学院即将毕业的学生这一块肥肉，狮子大开口地提出要十二名毕业生，直接把电影学院给吓坏了。

电影学院最后给了广西厂七个名额，但只有四个人愿意南下报道。

这四个人是导演系的张军钊、摄影系的张艺谋、美术系的何群、肖风。

张艺谋们尽管去的时候，心情低落，但很快发现好处多多，那就是拍片不需要论资排辈，直接能够到片场去操练。

进厂第二年，他们就开始了拍摄《一个和八个》，并于1983年拍完。

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但是影片拍的太过低沉，通审时没有通过，这样修修改改，直到1984年才公映。

这部电影为广西厂赢利44万元，而它的古怪的拍摄手法，可以说是震惊了影视界。

一时间，分在北京儿影的陈凯歌也坐不住了，在电影学院，他是公认的权威老大哥，现在小弟都拍出片子了，他能不着急吗？

但在北京，难得摊上有他的机会啊。陈凯歌很后悔，早知如此，当初跟着张艺谋一起发配到广西厂去算了。

他立刻整了一个剧本，寄给广西厂，希望能够执导这部电影。但广西厂对这个剧本不感兴趣，却给了他一本后来改名为《黄土地》的剧本。

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陈凯歌借这部影片也站起来了。

所以广西厂是第五代导演的诞生地。

不过，这时候，郭法曾与何玲已经北漂了，相向而行，第五代导演的电影里，基本没有他们的什么事。虽然他曾经如此近距离地贴近过第五代冉冉升起的旭日，但他还真的没有福气去承受这震撼中国影坛的日出。

日后，《血战台儿庄》这一部划时代的中国战争片，也是由广西厂拍摄的。

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其实，看起来很奇怪，广西厂怎么拍了一部发生地在山东的战争片呢？

主要原因，还是家乡观念在起着主导作用，因为这部电影表现的是桂系军队首脑，主导了这张战役的进程。

广西厂满腔热情地拍摄这部电影，也是一种出于为家乡扬名立万的动机。

而这时候，郭法曾与何玲，已经离开了在影坛上风生水起的广西演艺界，去闯荡他们的江湖了。

如果郭法曾依然留在广西演艺圈内，可以看出，并没有什么前途。

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他很难被第五代导演看中，因为第五代导演的电影里，需要木讷的表情，而郭法曾显然不具备这样的素质。

很长一段时间，第五代导演喜欢使用的演员王学圻，是靠的木讷的神情，匹配了早期第五代导演的缓慢的纪录片的运镜风格。

直到王学圻被第五代榨干了油水之后，他的本身的演技才被释放出来，在电影里显示出他的功力深厚的演绎技艺。

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郭法曾选择了特型演员之路，实际上是坚守了电影戏剧化的演艺道路，应该说，结合他的个人的资质，这是一条适合他的个人质素的最正确的选择。

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