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剧情介绍

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此前聊《哭悲》，一个已经稍显古早的词又进入讨论范围——「b级片」。不过《哭悲》到底算b级片么，或者应该是cult片？剥削电影？编辑部也曾有过争论。


于是，我们尝试做一个微专题，重新梳理b级片的由来与概念、代表作、特别的拍摄技法，预计前后推送3篇文章。


这也是时光君新栏目「时光涨知识」的第一期内容，接下来每月都会做一些小而有意思的影视科普，希望你看完真的能跟着涨点知识。

时光撰稿人 | 花无宴


众所周知，好莱坞电影会有一些特殊分类，比如a级、b级、r级、g级……
a级和b级指电影的制作成本，r级和g级则指美国电影的分级制度。
再细说前两个区别，a级片即大成本、明星众多、制作精良的拳头作品，b级片等于成本低廉，没有明星，服化道粗糙的低成本电影。
比如，詹姆斯·卡梅隆结束卡车司机工作后导演的《食人鱼2：繁殖》是一部名不见经传的b级片，而他后来导演的《终结者》系列则是非常典型的a级片。
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今天好好聊聊好莱坞b级片的前世与今生。

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双片制
b级片这个词的确切起源目前已无从考证，一般认为它诞生于20世纪30年代的经济大萧条时期。

彼时，为了保证收益最大化，影院和制片厂联合推出了“双片制”。
直白来说，就是买一（a级片）送一（b级片）。两部电影打包售卖，不仅可以降低投资风险，还会让观众拥有“买一张票看两部电影”的快乐。
此时作为赠品出现的b级片，以粗糙廉价、风格怪异、生产周期短而著称。
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b级片无法像a级片那样获得庞大的资金支持，所以只能另辟蹊径，在“视觉刺激”上做文章。由于制片人对于这类电影很少干预，审查也相对宽松，所以导演往往有更大的发挥空间。
刚开始，主要以“惊悚、情色、恐怖”为主，后来随着类型的不断丰富，又加入了喜剧、探案、歌舞等元素。
米高梅出品的《畸形人》和20世纪福克斯出品的《大追踪》，是这一时期比较受欢迎的b级片。
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《畸形人》
问世之后，b级片一直拥有稳定的市场份额。各大制片厂发现有得赚，纷纷加大力度，提高它的总产量。
据媒体估计，40年代初好莱坞八大影业出品的电影，有将近一半是b级片。
虽然那个时期，大部分b级片都很烂，但泥沙俱下的同时，亦不乏精品问世。
比如，鲍里斯·安格斯泰导演的《三楼的陌生人》，被认为是“黑色电影的开山之作”，雅克·特纳导演的《豹族》和《与僵尸同行》，受到了观众的热烈追捧。

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《三楼的陌生人》

他们用天才般的创作探索，让b级片焕发出了蓬勃的生机。
步入50年代后，“双片制”随着大制片厂的解体而消失，b级片不再作为附属品出现，而是转作正片发行。
这一时期，电视崛起，影院的生意变得越来越不景气，好莱坞大片厂开始集中精力生产超高成本的豪华巨片，b级片在大厂内部变得日益边缘化。
但它的市场仍在，只不过生产者变成了电视台或独立制片商。
此间，受核武器威胁，b级片开始出现外星人、怪物、核辐射等元素，比如环球的《黑湖妖谭》，哥伦比亚的《它来自海底》《天外魔花》，以及罗杰·科曼独立制片的《深海来的怪物》，便都是此类b级片的佼佼者。
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《黑湖妖谭》
虽然大部分导演对b级片嗤之以鼻，持怀疑态度，但市场还是催生出了几个代表人物：“b级片之王”罗杰·科曼、“营销鬼才”威廉姆·卡斯尔等等。
最著名的b级片营销案例，就出自威廉姆·卡斯尔之手。
1958年，他导演的《恐怖之旅》上映，他掏钱为每个观众买了保险，承诺“吓死赔一千美金”，并给影院配备护士，在影院门口停灵车。
这番营销噱头，为电影吸引不少眼球，最终用9万美元成本斩获500万美元票房！
"威廉姆·卡斯尔
"b级片和cult片

1968年，美国电影分级制取代了以“海斯法典”为代表的审查制度。
随着“性解放”运动兴起，电影审查逐渐放宽，b级片的尺度也变得越来越大，充斥着大量的血腥、情色镜头，很多二流影院趁机转型成人影院。
六七十年代流行的汽车影院、午夜影院对b级片的繁荣起到了很大的作用，由此形成午夜电影的概念。
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《活死人之夜》
值得一提的是，这时期还出现了很多容易混淆的电影概念——
b级片和剥削电影有什么关系？b级片和cult片如何区分？
剥削电影和b级片一样，通常指代低品质和低成本的电影，但它更强调对某种主题的过度利用，以此招徕特定口味的观众，比如：暴力、情色、血腥、毒品……
严格来说，剥削电影有属于自己的历史，可推至更早时期，但它和b级片也存在一些共同的风格特征，这些共同特征，让它和b级片在六七十年代发生了合流。
而导演罗杰·科曼执导的很多作品，都可纳入此次合流：《魔鸟》《恐怖古堡》《电睛怪客》《红死病》……
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《教父》导演科波拉也是《恐怖古堡》的导演之一
与剥削电影一样，b级片和cult片（邪典电影）的边界感同样也很模糊。
二者在类型尺度上，存有一些共同之处。
很多cult片都以感官上的“不适感”著称，像《杀死比尔》《大逃杀》以血腥暴力著称，《洛基恐怖秀》《银翼杀手》以变态怪诞著称等等。
不过，究其本意，cult片本身和内容、风格、题材、类型无关，只能说与传播和接受度有关。
cult片一般指在小范围内得到高度崇拜的电影。这种电影刚上映时往往被无视或贬低，但经过一段时间的沉淀，却会被一小撮受众奉为经典。
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目前，b级片、cult片的概念混淆与误用，在中文互联网非常普遍，要想针对某些个案做具体划分，已经非常困难。
所以这里大家不必深究，只做简单理解即可。
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洗白之路
60年代初，希区柯克拍出了“最牛x的b级片”——《惊魂记》。
该片根据b级片的标准拍摄而来，成本不足80万美元，主打惊悚恐怖。
上映之后，它取得了非凡的成绩，不但斩获850万美元票房，而且提名奥斯卡四项大奖，凭一己之力证明“b级片不一定是烂片”。
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而后，b级片开始被人正视，步入了百花齐放的新时代。
乔治·罗梅罗的《活死人之夜》，开启了丧尸电影的先河，建立出基本的“丧尸法则”；约翰·施莱辛格的《午夜牛郎》，关注边缘人，放大了这一群体的迷茫与绝望；罗曼·波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，挑战邪教题材，大玩心理惊悚……
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没过多久，就问世了一部具有划时代意义的经典之作——《逍遥骑士》。
丹尼斯·霍珀用不到35万美元的成本拍摄这部电影，拿下6000万美元票房，并提名了当年的戛纳金棕榈和奥斯卡。
《逍遥骑士》成功扩展b级片的人文内涵，告诉观众：b级片不只是视觉上的惊悚卖弄，还能带来更多的社会思考。
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以此为开端，b级片开始走向分流。
一部分b级片，继续沿老路迈进，不疯魔不成活，比如1975年问世的《洛基恐怖秀》，就是b级片“陈词滥调”的集大成者；

另一部分b级片，开始朝新路迈进，一路洗白，从廉价的粗制滥造变成中规中矩的小成本制片，代表作是昆汀的《低俗小说》。
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千禧年至今，随着电影工业化分工越来越细，当下我们所说的b级片已经不再是一种具体指标，而是一种语言习惯或一种相对独立的制片态度。
像《电锯惊魂》《疾速追杀》《逃出绝命镇》等作品，以及a24公司出品的大部分电影，看上去就很“b”。
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a24发行的《羊崽》

有意思的是，当年很多赶上b级片大潮的导演，现在都成了好莱坞的商业大导、中流砥柱。
大名鼎鼎如斯坦利·库布里克、弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊等名导，早年都曾染指过b级片；而昆汀·塔伦迪诺、罗伯特·罗德里克兹之流，更是以b级片起家，在录像带和录像厅中闯出了名声。
b级片宛如是一个新手培养皿、人才蓄水池，给新导演、新演员提供了练手机会，为他们将来蜚声国际打下来牢固的基础。
b级片留下的，远不止血浆、暴力和裸露镜头那么简单，还有个人化的影像风格、凛冽的镜头剪辑、天马行空的剧情想象……它们汇聚在银幕的方寸之间，闪耀出了专属于人类的天才光芒。


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