电睛怪客

状态: HD中字

主演: 雷·米兰德 Diana Van der Vlis 

导演: 罗杰·科曼

语言: 英语

首播: 1963(美国)

更新: 2024-04-12 13:21

类型: 科幻片

  • 更新:2024-04-12 13:21
  • 状态:HD中字
  • 导演:罗杰·科曼
  • 电视台:其他
  • 主演:雷·米兰德 Diana Van der Vlis 
  • 地区:美国
  • 语言:英语
  • 首播:1963(美国)
  • 收录:4m影院
  • 时长:60分钟
  • 集数:完结
  • 类型:科幻片
  • 关联: 电睛怪客
6.9

非凡线路

  • HD中字
  • 剧情简介

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    此前聊《哭悲》,一个已经稍显古早的词又进入讨论范围——「b级片」。不过《哭悲》到底算b级片么,或者应该是cult片?剥削电影?编辑部也曾有过争论。


    于是,我们尝试做一个微专题,重新梳理b级片的由来与概念、代表作、特别的拍摄技法,预计前后推送3篇文章。


    这也是时光君新栏目「时光涨知识」的第一期内容,接下来每月都会做一些小而有意思的影视科普,希望你看完真的能跟着涨点知识。


    时光撰稿人 | 花无宴


    众所周知,好莱坞电影会有一些特殊分类,比如a级、b级、r级、g级……
    a级和b级指电影的制作成本,r级和g级则指美国电影的分级制度。
    再细说前两个区别,a级片即大成本、明星众多、制作精良的拳头作品,b级片等于成本低廉,没有明星,服化道粗糙的低成本电影。
    比如,詹姆斯·卡梅隆结束卡车司机工作后导演的《食人鱼2:繁殖》是一部名不见经传的b级片,而他后来导演的《终结者》系列则是非常典型的a级片。
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    今天好好聊聊好莱坞b级片的前世与今生。

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    双片制
    b级片这个词的确切起源目前已无从考证,一般认为它诞生于20世纪30年代的经济大萧条时期。

    彼时,为了保证收益最大化,影院和制片厂联合推出了“双片制”
    直白来说,就是买一(a级片)送一(b级片)。两部电影打包售卖,不仅可以降低投资风险,还会让观众拥有“买一张票看两部电影”的快乐。
    此时作为赠品出现的b级片,以粗糙廉价、风格怪异、生产周期短而著称。
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    b级片无法像a级片那样获得庞大的资金支持,所以只能另辟蹊径,在“视觉刺激”上做文章。由于制片人对于这类电影很少干预,审查也相对宽松,所以导演往往有更大的发挥空间。
    刚开始,主要以“惊悚、情色、恐怖”为主,后来随着类型的不断丰富,又加入了喜剧、探案、歌舞等元素。
    米高梅出品的《畸形人》和20世纪福克斯出品的《大追踪》,是这一时期比较受欢迎的b级片。
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    《畸形人》
    问世之后,b级片一直拥有稳定的市场份额。各大制片厂发现有得赚,纷纷加大力度,提高它的总产量。
    据媒体估计,40年代初好莱坞八大影业出品的电影,有将近一半是b级片。
    虽然那个时期,大部分b级片都很烂,但泥沙俱下的同时,亦不乏精品问世。
    比如,鲍里斯·安格斯泰导演的《三楼的陌生人》,被认为是“黑色电影的开山之作”,雅克·特纳导演的《豹族》和《与僵尸同行》,受到了观众的热烈追捧。

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    《三楼的陌生人》

    他们用天才般的创作探索,让b级片焕发出了蓬勃的生机。
    步入50年代后,“双片制”随着大制片厂的解体而消失,b级片不再作为附属品出现,而是转作正片发行。
    这一时期,电视崛起,影院的生意变得越来越不景气,好莱坞大片厂开始集中精力生产超高成本的豪华巨片,b级片在大厂内部变得日益边缘化。
    但它的市场仍在,只不过生产者变成了电视台或独立制片商。
    此间,受核武器威胁,b级片开始出现外星人、怪物、核辐射等元素,比如环球的《黑湖妖谭》,哥伦比亚的《它来自海底》《天外魔花》,以及罗杰·科曼独立制片的《深海来的怪物》,便都是此类b级片的佼佼者。
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    《黑湖妖谭》
    虽然大部分导演对b级片嗤之以鼻,持怀疑态度,但市场还是催生出了几个代表人物:“b级片之王”罗杰·科曼、“营销鬼才”威廉姆·卡斯尔等等。
    最著名的b级片营销案例,就出自威廉姆·卡斯尔之手。
    1958年,他导演的《恐怖之旅》上映,他掏钱为每个观众买了保险,承诺“吓死赔一千美金”,并给影院配备护士,在影院门口停灵车。
    这番营销噱头,为电影吸引不少眼球,最终用9万美元成本斩获500万美元票房!
    "威廉姆·卡斯尔
    "b级片和cult片

    1968年,美国电影分级制取代了以“海斯法典”为代表的审查制度。
    随着“性解放”运动兴起,电影审查逐渐放宽,b级片的尺度也变得越来越大,充斥着大量的血腥、情色镜头,很多二流影院趁机转型成人影院。
    六七十年代流行的汽车影院、午夜影院对b级片的繁荣起到了很大的作用,由此形成午夜电影的概念。
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    《活死人之夜》
    值得一提的是,这时期还出现了很多容易混淆的电影概念——
    b级片和剥削电影有什么关系?b级片和cult片如何区分?
    剥削电影和b级片一样,通常指代低品质和低成本的电影,但它更强调对某种主题的过度利用,以此招徕特定口味的观众,比如:暴力、情色、血腥、毒品……
    严格来说,剥削电影有属于自己的历史,可推至更早时期,但它和b级片也存在一些共同的风格特征,这些共同特征,让它和b级片在六七十年代发生了合流。
    导演罗杰·科曼执导的很多作品,都可纳入此次合流:《魔鸟》《恐怖古堡》《电睛怪客》《红死病》……
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    《教父》导演科波拉也是《恐怖古堡》的导演之一
    与剥削电影一样,b级片和cult片(邪典电影)的边界感同样也很模糊。
    二者在类型尺度上,存有一些共同之处。
    很多cult片都以感官上的“不适感”著称,像《杀死比尔》《大逃杀》以血腥暴力著称,《洛基恐怖秀》《银翼杀手》以变态怪诞著称等等。
    不过,究其本意,cult片本身和内容、风格、题材、类型无关,只能说与传播和接受度有关。
    cult片一般指在小范围内得到高度崇拜的电影。这种电影刚上映时往往被无视或贬低,但经过一段时间的沉淀,却会被一小撮受众奉为经典。
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    目前,b级片、cult片的概念混淆与误用,在中文互联网非常普遍,要想针对某些个案做具体划分,已经非常困难。
    所以这里大家不必深究,只做简单理解即可。
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    洗白之路
    60年代初,希区柯克拍出了“最牛x的b级片”——《惊魂记》。
    该片根据b级片的标准拍摄而来,成本不足80万美元,主打惊悚恐怖。
    上映之后,它取得了非凡的成绩,不但斩获850万美元票房,而且提名奥斯卡四项大奖,凭一己之力证明“b级片不一定是烂片”。
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    而后,b级片开始被人正视,步入了百花齐放的新时代。
    乔治·罗梅罗的《活死人之夜》,开启了丧尸电影的先河,建立出基本的“丧尸法则”;约翰·施莱辛格的《午夜牛郎》,关注边缘人,放大了这一群体的迷茫与绝望;罗曼·波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》,挑战邪教题材,大玩心理惊悚……
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    没过多久,就问世了一部具有划时代意义的经典之作——《逍遥骑士》。
    丹尼斯·霍珀用不到35万美元的成本拍摄这部电影,拿下6000万美元票房,并提名了当年的戛纳金棕榈和奥斯卡。
    《逍遥骑士》成功扩展b级片的人文内涵,告诉观众:b级片不只是视觉上的惊悚卖弄,还能带来更多的社会思考。
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    以此为开端,b级片开始走向分流。
    一部分b级片,继续沿老路迈进,不疯魔不成活,比如1975年问世的《洛基恐怖秀》,就是b级片“陈词滥调”的集大成者;

    另一部分b级片,开始朝新路迈进,一路洗白,从廉价的粗制滥造变成中规中矩的小成本制片,代表作是昆汀的《低俗小说》
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    千禧年至今,随着电影工业化分工越来越细,当下我们所说的b级片已经不再是一种具体指标,而是一种语言习惯或一种相对独立的制片态度。
    像《电锯惊魂》《疾速追杀》《逃出绝命镇》等作品,以及a24公司出品的大部分电影,看上去就很“b”。
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    a24发行的《羊崽》

    有意思的是,当年很多赶上b级片大潮的导演,现在都成了好莱坞的商业大导、中流砥柱。
    大名鼎鼎如斯坦利·库布里克、弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊等名导,早年都曾染指过b级片;而昆汀·塔伦迪诺、罗伯特·罗德里克兹之流,更是以b级片起家,在录像带和录像厅中闯出了名声。
    b级片宛如是一个新手培养皿、人才蓄水池,给新导演、新演员提供了练手机会,为他们将来蜚声国际打下来牢固的基础。
    b级片留下的,远不止血浆、暴力和裸露镜头那么简单,还有个人化的影像风格、凛冽的镜头剪辑、天马行空的剧情想象……它们汇聚在银幕的方寸之间,闪耀出了专属于人类的天才光芒。


    -end-


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