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“人类真是执拗啊，不正义的和平也比正义的战争要好。” 没想到还会看到这样的今村昌平，很正常，很温情，内敛且传统地热爱生命，有点像核爆后遗症版的《最爱》（或者说反过来）。

庄吉临死前质问道：“美国为什么要往广岛扔原子弹呢？想不明白这个问题，我死也不会瞑目的。” 这段话给我印象最深，而最喜欢的细节是闲间每天按时听7点的广播报时调钟表这个习惯，一种对于时间和社会约定的执念。

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《黑雨》是一部又哀又冷的一部片子，北京剧院空调吹得皮凉，今村昌平的电影看得人心冷。战争的无情与残酷物化成黑雨向每个普通人身上袭来，只可惜那些发动号令的人永远也理解不了这般残酷......

改编自井伏鳟二的日记体小说，和小说相比改动不小。小说很大篇幅描述了叔叔闲间重松目睹了核爆后两天的惨相，电影强化了核爆后遗症对家庭和个体命运的影响。电影的配乐是日本著名作曲家配乐大师武满彻。

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今村昌平并没有抚慰伤痛，反倒通过融入一些黑色幽默的表达让伤痛更疼了一些。黑雨之下无人幸免，核辐射不仅对肉体造成伤害，对无辜平民的心灵重创更加难以平复，好像一枚病灶，深埋于肌理之下。军国主义犯下的累累罪行，最终却要平民买单，不幸的是，这样的历史仍在反复上演。

这次的今村昌平像黑雨一样肃穆沉重，他的镜头毫不闪躲地呈现了两个人间炼狱，一个是8月6号那天的，一个是8月6号之后的。核爆一旦发生，便一定不是只发生在当时当地，还有无数的不定时炸弹出现在人的身体和神经中。

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他提出了一个我一直没有搞清楚的问题，但没有找到答案，也许永远没有人能找到，就像片尾那注定不会出现（在黑白片中）的彩虹一样。鲤鱼跃出水面，芦花漫天飞散，生命明灭无声息。与小津完全不同的是，影像、主题、思想的全面反抗。

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断壁残垣之间充满了逃难的人、将死的人以及扭曲焦黑的尸体，尽管做了心理准备，还是很难面对这人间炼狱的实景；大篇幅的剧情放在5年之后，表面上已经恢复平静的生活，“原子病”以及战争的阴影还是像恶鬼一样纠缠着，尽管能推测核爆辐射的致命伤害，还是忍不住感到，仿佛只是内心的恐惧和痛苦，就足以折磨他们接连死去。

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“只要对面山上出现彩虹，矢须子的病情就能好转”，结尾这个几乎是幻想的“希望”更显悲凉了。

不悲不哀亦不伤，也非自怜自艾或怨天尤人。只是浸没在绵延的阴影、疼痛、压抑、忧郁、恐惧和绝望中的健忘的人。今村昌平唯一一次放弃了宣泄式的聒噪与喧嚷，以镇定克制的真实姿态与独到的战争视角站在了小津安二郎的镜面，展现一种深邃、静谧又沉重的观察与省思，为其最出色的杰作。

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黑白色调使得影片有了年代的质感，同时又对一些惨烈镜头形成了比较好的缓冲（旁边的小姐姐一直在捂眼睛）。原子弹爆炸后惨烈的场面，以及对人身体和心灵的绵长影响，都让人对战争有了更多的反思。军国主义应当是全人类共同的敌人。

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简而言之，这是一个挺黑泽明的故事，但这里没有仗义的英雄，没有救世的医生。只有病入膏肓的疯子、战争创伤的傻子、和手足无措只能钓鱼的老者。“冲啊，冲啊”矢须子扬起的蒲公英，正是关怀降临的时刻。但彩虹并没有出现，一切也仅此而已了。

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核爆对人身体和心灵的双重摧残，非常具体的艰难生活，而比起已经发生的痛苦，最可怕的是即将到来的、未知的痛苦，这种预感和想象让痛苦加倍。女主完全不知道自己将会什么时候发病。 很多情节荒诞得令人不寒而栗——害怕引擎声而变回战时状态的人、谈恋爱结婚要遭到传谣的人、尸体堆、恐怖的雕像......

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导演今村极善于用诡异的面具、雕像来营造恐怖的气氛，也用鲤鱼来代表重生和希望。战争过去了，留给人的痛苦却是永远无法消解和忘记的。致那些苦难中纯净的心和无辜的人们。

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