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2016年上映的日本电影《白昼之雨》是一部“骨骼清奇”的电影。

片长99分钟，拍到第45分钟时，导演宕开一笔，来了个180度大反转——

生生将一部纯爱片改成了一部大尺度的犯罪片。

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《白昼之雨》改编自漫画家古谷实的同名漫画，裹着纯爱与犯罪的壳，实际讲述的却是一个校园霸凌扭曲人性的故事。

这部电影首先厉害在片名，第45分钟出片名，剧情风格大反转。

音乐界有个惯例，前奏越长的歌曲越厉害，因为只有对自己的歌曲足够自信才敢这么玩。

比如老鹰乐队的《加州旅馆》，前奏有40多秒，被乐迷奉为经典。

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比如周杰伦的《以父之名》，前奏长达1分09秒，是他逼格最高的一首歌。

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而在电影圈也有个惯例，片名出越晚的片子越牛x，比如贾樟柯的《山河故人》，在第40多分钟的时候才放出片名。

这部《白昼之雨》不遑多让，在第45分钟才亮出片名。

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导演真正的目的是用45分钟的片名作为一个分水岭，前45分钟一种风格，后54分钟另一种风格，两种风格杂糅在一起，撞击出一种不一样的艺术效果，用王朔的一部作品形容，就是“一半海水，一半火焰”。

先说“一半海水”，本片前45分钟就是一部纯爱片。

冈田和安藤是东京一家清洁公司的员工，冈田扮相屌丝，安藤则是个胡子拉碴的壮汉，两个搭档在一起充满喜感。

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安藤暗恋咖啡店的服务生由香，就找冈田出谋划策。

两人来到咖啡店认识了由香，但事情却出现了了反转。

冈田本来是当电灯泡的，结果由香却喜欢上了她，一边是背叛死党，一边是美女的垂青，冈田陷入幸福的烦恼之中。

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可与此同时，冈田发现咖啡店还有一个人对由美虎视眈眈，这个人是自己的高中同学森田。

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最终冈田和由美陷入了热恋。

影片在前面部分笑料不断。

比如壮汉安藤提到暗恋对象瞬间少女心爆棚，日本漫画人物那种中二气质瞬间出来了，看着很搞笑。

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比如冈田长相屌丝，帮死党追女神，却被女神青睐，这也是日本漫画一大特点，满足青少年的幻想。

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比如冈田和由美热恋后，两人初夜时，冈田问女友：“你之前和多少人睡过？”女友羞涩地回答：“十几个吧。”冈田瞬间崩溃，观众捧腹大笑，这也是日漫里经常出现的搞笑情节。

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原以为整部影片就是三男一女的爱情戏，结果之后的剧情急转直下。

我们接着看“一半火焰”，影片后54分钟就是一部暴力犯罪片。

森田的出现将一切美好撕得粉碎，原来他不是由美的追求者，他只是一个反社会人格的人，他在实施自己的报复行为，他生活全部的内容就是：跟踪和杀人。

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影片详细记录了他杀人的几个过程，充满了黑色幽默的味道。

他提前潜入一对情侣家，情侣发现后试图联手制伏他，不想女孩笨手笨脚坑了男友，两人被森田反杀。

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作案后，他又潜入一个陌生人家，主人回来后他正在家里悠闲地吃着食物，主人进屋，他手起刀落结果了对方性命。

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之后他把尸体埋在了院子里，警方察觉出异常，上门问话，他不慌不忙，手起刀落又结果了警察的性命。

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在强暴一个受害者时，受害者来了例假，露出了带血的卫生巾…

在最后森田试图强暴冈田女友时，冈田出来制止，他手上的武器竟然是个自慰器。

这些内容过于荒诞血腥大尺度，和之前温暖的风格大相径庭。

最终，在冈田的询问下，森田说出了实情，原来是校园霸凌导致他人性扭曲，他要报复整个社会。

最终的结局当然是森田被绳之以法，但整个过程中的杀戮却触目惊心。

影片讲完了，但本片的几个细节点让我回味很久。

第一点就是导演和观众开了个玩笑。

光看前面，你根本不知道谁是本片的男主角，有可能是那个为爱犯花痴的大胡子，有可能是那个呆萌的屌丝，有可能是那个清纯可人的女生，没有人想到角落里那个窥探一切的人才是本片的主角。

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即使想到了，你也很难捉摸这个人是什么性格的人，他沉默寡言，梳着杀马特发型，谈吐谨慎，你万万想不到他是连环杀人案的凶手，其他三人差点都成了他的刀下鬼。

第二点是导演对性与犯罪的理解十分深刻。

影片后半段有一段平行剪辑堪称精妙。

两个画面，一边在杀人，一边在亲热。

冈田和由美缠绵，两人扭曲在一起，交织碰撞。

森田正在试图杀害一名女子，两人也扭曲在一起，交织碰撞。

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在平行剪辑下，两组画面相互穿插，你甚至分不清，画面中出现的镜头究竟是表现性爱还是杀戮。

导演用这种手法告诉观众，性和犯罪往往是一对双胞胎。

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第三点是导演对校园霸凌的解读很特别。

校园霸凌的影片很多，我们最熟悉的就是去年的《少年的你》，一般这类影片会直接表现受害者受到的侮辱。

而《白昼之雨》没有直接描写受害者受到的伤害，它讲述的是校园霸凌就像一个慢性病一样一直折磨着受害者，十多年后把一个纯真少年变成了一条恶龙，影片中森田犯罪手法越残忍，越证明他受到的伤害之深，影片仅用了几个闪回片段回溯了当年往事。

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其中一幕特别扎心，一群恶霸让森田在教室里脱裤子自慰，而懦弱的冈田只能在一旁旁观，这个画面寥寥数笔，却极富冲击力，很好地解释森田之后报复社会的动机。

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第四点导演对杀人犯的刻画很特别。

穷凶极恶的杀手一定都会有内心的软肋，导演在表现软肋时往往会拍温情戏，杀手在面对自己爱人、孩子和母亲时都会流露出温暖的一面，这一套已经被用烂了，比如最近的犯罪片《除暴》里吴彦祖和春夏的戏份就是这种套路的延续。

可是《白昼之雨》最让我叫绝的是导演突破套路，他在表现杀手柔情时用了很特别的一个设计。

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森田在杀了很多人开车逃跑，警车在后面追赶，一路上他开车撞死了很多人，可是开到一处街道，路中间出现了一只小狗，森田为了避免撞到小狗，猛打方向盘，最后车毁人亡。

看到这一幕，我拍案叫绝，一个杀手在生命最后一刻却对一只小狗心怀怜悯，他下意识的反应让他内心的一丝善良全部展现在观众面前，其他不需要赘言，这种简洁高效的表现手法秒杀大部分犯罪影片，真棒！

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总之，《白昼之雨》是一部全片充满设计感的影片，它“一片俩吃”，将搞笑、纯爱、暴力、变态熔于一炉，烹制出了一道味道独特的美味，给我们带来了一场很独特的观影体验。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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