文/ 罗宾

我之前看过一个网站做的投票，内容是你最喜欢的中国导演，结果得票最高的是贾樟柯，其次是娄烨。

贾樟柯得票高我一点都不意外，作为第六代导演的旗手，在如此商业化的市场仍然保持独立实在难得，他的电影始终关注小人物，社会变迁中小人物的命运动荡。

贾樟柯在家乡搞艺术中心，然后又开电影节，第一节“平遥电影节”马上要启动了，贾樟柯是创办人。作为一个成功的导演，如此不遗余力的回馈家乡，真心替平遥的观众高兴。至少能就近看到很多优秀的电影。就近有多便利你们可能想象不到，我之前在北京和上海都遇到过，从外地坐高铁就为了看《家族之苦2》和《人生密密缝》，看完马上就坐高铁回去的学生。

影迷的朝圣之心可想而知。

另外多说一句，这一次“平遥电影节”公布了片单，你们感受一下：

今年戛纳电影节金棕榈奖影片《自由广场》

提名影片《伊斯梅尔的幽魂》

法国知名导演布鲁诺·杜蒙新作《童女贞德》

美国独立电影大拿理查德·林克莱特新片《最后的旗帜》

北野武大大最新力作《极恶非道·最终章》

年度重量级影片均在片单，

还有“让-皮埃尔·梅尔维尔百年诞辰回顾展”的10部最新修复版展映。

老片迷无论如何都要走一趟了。

在此之前，我今天要给大家介绍一部有贾樟柯导演参与的电影——

《时间去哪儿了》

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《时间去哪儿了》不只是贾樟柯一人的作品。

这是一部包含来自巴西、俄罗斯、印度、中国和南非五国导演的作品集和。

这些国家的导演并非随机产生的结果，他们正好来自金砖五国，这五个国家都拥有悠久灿烂的历史传承和鲜明的民族特色，而影片也从文化上进行了一次积极的交流。

电影分成5个看似没有关联的部分，开篇分别以b、r、i、c、s五个字母代表着国家英文缩写，最终又以时间为情感线索产生一种情感上的关联。

五部短片分别由来自巴西的沃尔特·塞勒斯、俄罗斯的阿历斯基·费朵奇科、印度的马德哈尔·班达卡、中国的贾樟柯和南非的贾梅尔·奎比卡执导。他们都是各自国家蜚声国际的名导演。

这个强大的导演阵容放在集锦电影中，说是国际顶配也不过分。

同时这也是第一次国内院线有幸见到这些导演同台争艳，对于爱好偏文艺范的观众而言，绝对是个一次性观看这么多大导演电影的好机会。

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豪华的导演阵容不由得想起之前让人印象深刻的集锦电影。

费里尼领衔的意大利导演大咖秀《三艳嬉春》，从德·西卡到维斯康蒂，他们将亚平宁半岛的浪漫和风骚用胶片记录，满眼的丰乳肥臀构成了一幅艳丽的欧式油画。

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这部1963年的《帕戈罗格》分别取了导演名字中的一个字，帕索里尼、戈达尔、罗西里尼、格雷戈雷蒂。

彼时的帕索里尼还未封神，不过《软奶酪》一出就把其他大师比下去了。

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还有2002年戛纳电影节的开幕影片《十分钟年华老去》，小号和大提琴两个姊妹篇一共15位来自世界各地的电影大师汇聚一堂用十分钟解读时间。

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2007年戛纳电影节60周年纪念作品《每个人都有他自己的电影》，网罗了几乎所有的当代戛纳系导演，每人一分钟尽情挥洒。

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近些年的《26种死法》系列等等，在不同电影大师的镜头下，大开脑洞诠释相同的命题。

而此类电影最大的特色就在于导演本身强烈的个人标签上，《时间去哪儿了》就是这样一部标签突出的作品。

c for china

先来介绍贾樟柯的这部《逢春》。

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熟悉贾樟柯的影迷都知道，时代背景是他电影中的重要角色。

80年代崔明亮们放飞自我却仍旧迷茫的，90年代的小武被商业大潮拍得措手不及，赵涛在新千年的《任逍遥》和《世界》中寻找她想要的生活，最终她的梦想随着《三峡好人》里的千年奉节一起沉入水底。她一个人在《山河故人》的塔前跳着迪斯科的模样，寂寞极了。

与此同时，这些影片总会产生一种无力的宿命感，在时间的洪流面前，友情破碎、爱情溃败、亲情之间也隔着一道不可逾越的鸿沟，生离死别，散发一出悲壮气息。

贾樟柯执着于用镜头去描绘一个巨大的社会转型时期普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

不过这次科长在描绘家乡平遥时却使用了略带轻松自在的口吻，镜头下一对中年夫妇在讨论开放二胎政策考虑再生一个孩子。

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对于贾樟柯的粉丝来讲，这段故事最大的看点就是导演的老搭档赵涛和梁景东的同框瞬间。另外导演从睿智的角度讲述的这场“中年危机”也很值得玩味。

古朴中蕴含深情，这是导演贾樟柯对家乡和电影的美好愿景吧。

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只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。

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巴西的这段短片名叫《大地在颤抖》。

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看片名就能感觉到这个故事与大家常见的桑巴热情不同，影片没有《上帝之城》的快节奏，也没有《精英部队》的复杂。本片出自巴西最著名之一的导演沃尔特·塞勒斯，他的《摩托日记》是很多文青的心水作品，最爱他的《中央车站》，那段温情的忘年交曾获得柏林金熊奖的桂冠。

故事取材真实故事。2015年11月5日，处于巴西腹地的米纳斯吉拉斯州一家铁矿公司的水库大坝坍塌，汹涌的泥石流冲毁了小镇，上万人无家可归。

导演没有选择破坏性的镜头去展现灾难场景，而是用平实的镜头记录下灾难过后随着时间流逝人们如何应对如何重新拾起生活。

克制婉转的镜头下，电影还蕴含了非常深刻的情感线索。影片开始是一段父亲为儿子传授家族的口哨暗号，受灾后小男孩失去父亲，但他没有放弃寻找父亲的希望。时间一点点推移，小男孩逐渐掌握的口哨的窍门，最后面对空旷的山川吹响的口哨十分动人。

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五个短片中，私人最爱这部《呼吸》。

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影片展现出了俄罗斯民族的战斗力和生命力。这段发生在与世隔绝的冰雪世界里的虐恋险象环生、惊心动魄。

另外电影最大的亮点是它在这个独特的气候环境下营造的温度，在这层冰冷的视角中，观众可以领略到广袤冰封的俄罗斯大地，而片中的人物设置又有种伏特加的烈性。

导演阿历斯基·费朵奇科选择将时间与呼吸联系在一起，表现出一种时间缓慢到几乎静止的错觉。

手风琴残破的琴声与呼吸又是怎样联系到一起的呢？

没有一定的理科生和医学生基础绝对猜不到，这里不多剧透留给观众自行感受吧。

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五部短片中最温暖的一部，《孟买迷雾》。

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印度导演马德哈尔·班达卡选择将故事的背景设置在印度人口最大的不夜城孟买，还将时间具象化成为一对两极的角色：老人与孩子。

片中充分展现了印度文化，从服装道具到角色的社会阶层非常具有人文气息。中产阶级的孤独老人和流落街头的热心男孩上演了一出忘年情谊，极具治愈效果。

常听到类似这样的话，人在年轻的时候一无所有只有时间，而到了晚年衣食无忧唯独不再拥有时间。

有点像时间对人类开的玩笑。看到这里，又有些致郁了。

s for south africa

最后介绍这部《重生》。

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来自南非的这部电影是五部作品中最为大胆最为梦幻的。

导演贾梅尔·奎比卡名不见经传，不过看过《第九区》的朋友一定可以感受到这股来自南非的经济实惠型科幻片。

电影表面通过未来的角度去讲述不可更改的人生和环境资源的担忧，实则还是讲述南非历史中的种族隔离问题。而“重生”这个名字也是导演对于祖国人类文明发源地的一次致敬，很有特色。

由此我们可以看出，这五部不同国家的影片并非在共同探讨一个命题作文式的内容，而是通过时间这个宏大的主题去展现经济迅猛发展与社会剧烈变革。

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五部短片组成诗一般的长篇故事，电影在探讨时间中饱含爱的人性思考。

这也是伯格曼的《野草莓》、库布里克的《2001太空漫游》、马利克的《生命之树》等大师名作常常讨论的哲学命题，存在与时间。

电影不再是银幕上二维的画面，时间维度的引入使影片变得立体。而本片中的时间更像一位抽象的主演。

五个故事中，时间都作为一个绝对主角穿梭其中。它隐藏在夫妻间消磨的情感中；以冷峻的视角呈现下灾难后破碎的生活；在天寒地冻中它放慢脚步短暂停留；人潮汹涌中它会迷失方向；最后通过天马行空的想象完成了它的轮回。

时间的角色又是对每个人的提问，正如电影的名字，

时间去哪儿了？

这道题没有标准的答案，影片留给观众很多的思考空间，每个人看完都会产生不同的感受。

就像科长说的：

这部影片中的5个故事都是从情感出发的，能够让不同国家、不同年龄的人分享。

《逢春》说：

唯真情能抵时光。

也许吧。