新丽传媒出品，于淼、李潇编剧，姚晓峰导演，黄澜任制片人的《小丈夫》即将在湖南卫视收官。《小丈夫》是《大丈夫》的姊妹篇，但不是简单重复。《大丈夫》是家庭伦理+都市情感，而《小丈夫》是时代症候+都市情感。

这话怎么讲？《大丈夫》里欧阳剑（王志文）和顾晓珺（李小冉）不能成其好事，阻力主要来自于家长的阻挠。尤其是韩童生扮演的厨子老爹顾大海，那是拳脚刀剑、抵死反对的节奏。《小丈夫》里的姚澜（俞飞鸿）和陆小贝（杨玏）之间好事多磨，主要还是当事人对代际差异以及由此生发的种种问题的恐惧。刘莉莉扮演的陆妈妈虽然也犯颜阻拦过，但她的反抗烈度和顾大海是没法相提并论的。

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三代人心迹的真实写照

《小丈夫》里有三条感情线，老中青三路进兵探讨三个话题。这三个话题各有各的现实映照和价值嚼劲，从中也能看出不同年龄的人处理问题时方式方法上的巨大差别。

主线自然是姚澜和陆小贝这一对，沿用自《大丈夫》的“洋芋组合”。导演姚晓峰，制片人黄澜，两人名字各取一字就是姚澜。剧中融入了导演和制片人的生活阅历，同时也能看到策划和设计的力量。对于这对姐弟恋来说，外部的反对基本上是毛毛雨，主要还是他们如何安放内心。35岁的女人和25岁的男人在一起，不安全感在女的这头。每一次外部刺激和内部思量，都引发了这方面的骚动，所以分分合合，坎坎坷坷。

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缠缠绵绵40集，主要原因是陆小贝成长太慢。他身上有父母老姐过分关照的“宠溺”型人格，也有90后没有精神背负、只管享受长辈成果的代际特征。剧中的姚澜因其不靠谱而屡生犹豫徘徊，剧外的很多观众因其不长进而焦虑愤懑。如果说《欢乐颂》的每个人物都能引爆三观之争，《小丈夫》里唯独陆小贝让部分急公好义的观众，恨不得化身荧屏中一个人物，对他耳提面命，迫其快快成长。

终究还是成长了。不是说了吗，在真爱面前，出身不是问题，国籍不是问题，甚至性别也不是问题，年龄就更不是问题了。棋到终局的时候，剧中人都能想明白，编导也不会为难他们不给大团圆。这一对，姚澜的隐忍大女人路线一开始就确立了，而小贝晃晃悠悠的成长是一条有说服力的曲线。

陆长山（韩童生）和姚美娟（许娣）代表50后出马。这一代人赶上了思想解放的好日子，也受着传统观念如影随形的约束。年轻时候有追求婚姻幸福的自由，但并不宽裕的物质条件又总是限制这种自由。年轻时候为着共同利益（家庭稳定和子女幸福）可以忍耐，岁数大了以后，忍耐的理由消失，内心的主张澎湃，呈“老房子着火”之势。

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韩童生年满六旬，前一段在国家话剧院退休。演技日益精湛，鱼龙百变无痕迹。《大丈夫》里的顾大海后顾无忧，把所有的力气都用在了反对女儿的忘年恋上，那叫狠，那叫绝。《小丈夫》里的陆长山离婚不离家，总有很多无奈和愧怍，但往前走一步的心又按捺不住，擅长“撩骚”人的本性时有暴露。对了，用烂了的“撩妹”和“撩汉”这个“撩”字由来有自，想发明点儿新词没那么容易。

许娣在《大丈夫》里还是贤妻良母，这次成了人老心不老的广场舞后。姚美娟单亲母亲半辈子，总想进入幸福的港湾，总是撞进不幸福的漩涡，被原配追，被大婆骂，被老不正经辜负。遇到陆长山是她的福缘，她充分释放了雌性动物的婀娜臭美习性，也充分张扬了中国家长克己和舐犊的大爱。可以说，陆长山和姚美娟这两个人物，尤其是后者，无论是外在光彩，还是内在逻辑，都是电视剧画廊里的新人物和好人物。

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中间夹了袁帅（田雨）和陆小山（张萌）这对“七年之痒”的夫妇。如果说“小丈夫”在陆小贝那儿是年龄小之意，到袁帅这儿指的是格局小。婚前他也是小有名气的摄影师，婚后围着女强人老婆转就丢失了自己：朋友疏远了，名气混没了，视野狭隘了，就连在老婆心目中的地位也一落千丈了。原先，这种事经常发生在女性身上，她们往往因为围着锅台转而被丈夫轻忽，所谓受气的小媳妇。如今女权大张，这个角色轮到男的来扮演，反映的仍然是真问题。

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《大丈夫》的编剧署名是：李潇、于淼，到了《小丈夫》变成：于淼、李潇，倒了个个儿。不知他们两口子具体怎么分的工，按常理来说，应该是李潇和于淼分别主导了这两次创作。老夫少妻或者老妻少夫属于同样的议题，由男女不同的视角看过去，风景是不一样的。上一次，我能感觉到编剧对强情节的迷恋和投入；这一次，我更多地感受到了编剧对时代症候的捕捉和记录：陆小贝的拒绝长大，袁帅的夹缝求生，陆长山和姚美娟的“夕阳无限好，行乐须及春”，都是一代人心迹的真实写照。

无数个细节映照魔幻现实

关于时代症候的反映，也体现为无处不在的细节中。

网红。开篇是姚澜和田坤的婚礼，因为男方前女友的刻意“栽赃”，而演变成了两家的一场混战。影楼摄影助理陆小贝拍下全程，把视频放到网上，结果大火。成了丑闻女主角，也成了“网红”的姚澜开始颇感困扰，后来灵机一动，借此发动了一场事件营销，便利店生意大好。这一段见出了时代风貌：网络上每天上演着千奇百怪的事，多少人欲走上网红之路而不得。本该以泪洗面的事换个思路，就成了促销法宝，也只有今天的人能想出来并实现。

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副卡。袁帅用的是老婆的副卡，足证家里经济地位的主从。这实在是个妙招，给对方自由，但活动区域始终在探照灯扫射之内。男人花多少钱，女人秒知。陆小贝跟姐夫借钱，只得到这张副卡。他倒想得开：姐姐的钱便是爸妈的钱，爸妈的钱就是我的钱。消费一代往往有着过硬的心理素质。

老女人。陆小贝前女友去陆小山那儿闹，张口就说姚澜是“三十多岁的大妈”。同样30多岁的陆小山登时脸上就挂不住了，拐弯抹角跟对方辨析了“老女人”的概念。没错，在网络舆论场里，老就是原罪，必须扫进垃圾堆。三十岁的认为四十岁很老，二十岁的认为三十岁很老。这只能说明，中国人现在走得过快，心和魂怎么也跟不上。没文化、没教养、没起子的人，才鄙视老、漠视老、忽视老。嫩和老不过就是不同的生命状态，居然成了一个群体傲视另一个群体的理由，对此不说醉了也无由。

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雨夜。小山和袁帅吵完架，自行开车回家。路遇大雨，水淹车门，在里头怎么也打不开。这时候袁帅赶到，奋力救出媳妇。两人弃车而去，在附近酒店避雨，夫妻感情更胜往日。北京人，乃至全国人民都记得三年前的“7.21”雨夜。广渠门桥下，一个被没顶之水困在车中的人失去了生命。城市公共设施之脆弱，救险人员设备和技能之业余，生命转念之间萎逝的残酷，令人感慨、悲愤、无奈。

蹭网、朋友圈、拉黑。姚美娟出游，因蹭网结识陆长山，成就一段姻缘。陆长山离婚不离家，前妻通过朋友圈展开盯梢工作，以发表恶评的方式显示存在感。陆长山愤而拉黑了前妻。把新媒体的福利颁发给了老年人，就显出不同的趣味来。年轻人玩得更加新潮，也更加匪夷所思。

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虚拟男友。没错，陆小贝找的第二份工作就是给无聊空虚寂寞冷的女网友做虚拟男友。陪你解闷，陪你唠嗑，陪你欺骗自我，这份“三陪”的工作其实并不新鲜，跟几年前流行的电子宠物没差多少。在一个总是回归原始欲望，任何东西都能打包发售的时代，陆小贝出售“罐装情感”似也理所当然。物化至死，yy当道，正是大写的魔幻现实主义。

风流种乔治。小山说他是“不主动，不拒绝，不承诺，不负责”的四不男人，小看他了。乔治是主动的，在酒吧里就主动去碰小山握酒杯的手，眼睛里更是桃花朵朵。男人见了美女拔不动步，女人见了帅哥流哈喇子，这是人之常情。传统上，男人有风月场所可供消遣。女人对男色的羡慕，从古至今一直受到压制，不能公然表露。现在好了，网上到处都是“女色狼”，天天春心荡漾。而乔治这样的人，应该就是她们的解药。只是，对成年人来说，任何情感关系的开始都有经济和社会关系的代价，不知道有几个人是敢说又敢干的？反正电视剧被正能量管着，总是悬崖勒马，回归原配的怀抱。

这些信手拈来的细节，不经意间反馈着我们光怪陆离的时代。这个时代说不上好，说不上坏，急吼吼，单向度，顾不上形而上的思索，把日子过成了冲关比赛。所谓质感，就来自生活化的细节。所谓接地气，就是给你如在身边的相逢感。

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从《大丈夫》到《小丈夫》，变化远比字面差别大。不变的是两者都是话题剧，都有台词金句密集出现。随便举几个：“女人最糟心的事莫过于两件——一个是离婚，一个是又长一岁”，“男的耐老，女的耐活”，“留住女的靠心细，留住男的靠心宽”...有些人不重视台词的魅力，认为是耍贫嘴，其实不是，能称得上金句，一定符合两个条件：1，逆反思维；2，意味深长。写正剧的中国编剧里头，组合有李潇、于淼，高璇、任宝茹，个人有兰晓龙和宋方金，擅长出其不意的台词金句。

《小丈夫》的收视率不错，跟《大丈夫》比少了一重“三观之争”。对于创作者来说，在正能量和三观争议之间往往需要把握个度，正能量不当家不好过关，三观太正了影响关注度。从《大丈夫》到《欢乐颂》再到《小丈夫》的播出状况来看，该加料时还是不能手软，得有点儿跟现实刺刀见红的追求，才能激荡最大多数观众的心怀。

【文/李星文】

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