首先我要声明一下，我对爱情的理解，绝不只是男女之间的、浪漫的故事那么简单。我觉得爱情是复杂的，它不该局限于男女，也不该局限于浪漫。它可以是一眼万年的心动，也可以是彼此纠缠折磨中苦涩的甜蜜。

我推荐的这些，有的人可能会觉得是猎奇，但我并不觉得。我觉得我们应该看到爱情的另一面，除了粉色以外，可能还有很多灰色甚至黑色。我们应该正视它们，承认爱情的多样性。

同时我们也要意识到，爱情虽然是我们一生所能经历的最波澜壮阔的事，但它绝不是我们这一生仅有的、唯一的事。

一． 《双面劳伦斯》

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泽维尔·多兰擅长在歇斯底里中表现扭曲的张力。看他的电影，人物永远在争吵、咆哮，但这撕裂的背后，是极度渴望拥抱的双臂。

劳伦斯是一名大学老师，生理性别为难的为难在心理上，一直认为自己应该是个女人。他的爱人无意间发现了这一点，从最开始的无法接受，到后来选择包容，再到后面俩人还是不得不面对分手，这中间无数次精疲力竭，到最后俩人身心俱疲，已经无法确定自己是否还爱着对方……

其实看这部电影的时候，我想的是，我们社会虽然一直说着开放包容，但它远没我们想象的那么开放包容。劳伦斯从踏入教室，到他被学校开除，每一步都迈得如此得重。

当然，最沉重的，是他爱人的审视，以及他的爱人会以怎样的方式接受他，俩人又将以怎样的姿态相处……

爱人的眼睛才是自己的山河。可是有些人很不幸，他们看到的山河是破碎的。

二． 《蝴蝶君》

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如果说泽维尔·多兰是放开了拍，那么大卫·柯南伯格就是压着拍，把情欲缱绻拍得氤氲缭绕，尊龙在他的镜头下仿佛真变成了一只蝴蝶，却是一只被紧紧攥在大手里，想飞却飞不出去的蝴蝶。

和《双面劳伦斯》一样，这部电影也是变性题材。

1964年，法国驻华大使馆会计高仁尼在观看歌剧时，被舞台上的蝴蝶夫人（尊龙饰演）迷住了。戏毕，他主动向蝴蝶夫人的扮演者、京剧演员宋丽玲示好。随后俩人相爱。奈何时局动荡，宋丽玲音信全无。多年后，当高仁尼因间谍身份被指控时，站在证人席上的，是西装革履的宋丽玲。指男为女的高仁尼成为了全法国的笑柄。这两个男人将如何面对对方，如何面对他们的爱情？

三． 《苦月亮》

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也许以前的你没办法理解为什么相爱的两个人会相互折磨，但看完这部电影你就会明白，也许相互折磨，才是爱到极致的表现。

休·格兰特饰演的奈吉尔陷入到婚姻七年之痒的困境中。所以他决定与妻子坐邮轮去印度旅游，试图改变困境。在邮轮上，他无意间结识了瘫痪作家奥斯卡与他的女友，奥斯卡与他的女友缓缓讲述起俩人病态的爱恋……

对于奥斯卡这样的人来说，他需要的是灵魂的刺激。有人说导演波兰斯基的内心是阴暗的，结合他的人生经历，对此我不会否认（不知道的可以去查查），但也正是这些阴暗，让我们看到爱情另一面的可能性。

人心都复杂的，只不过很多人不愿去面对这些罢了。现实生活里有多少情侣，越是爱得痛苦，就越是不肯撒手呢？

波兰斯基只不过把这一面放大，让我们透过他的电影看到自己罢了。

苦涩不堪的爱情，也许在他人的世界里是至高无上的嘉奖。

四． 《莫里斯》

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休·格兰特双杀！

我可真的是太喜欢他的下垂眼了，那种儒雅而温和的气质，在欧美演员里可以说是独一份的，如果可以，我也想和他谈恋爱……（擦口水）

说回这部电影。

这是一部关于同性之爱的电影。

故事发生在上世纪初，在剑桥读大二的莫里斯·霍尔结识了大三的休·格兰特饰演的克莱夫·达勒姆。俩人的感情突飞猛进，而霍尔也因此被康沃利斯院长赶出了学院。因为目睹朋友被判刑，达勒姆忍受着巨大的精神压力，最后他选择主动与霍尔结束这段恋情。之后达勒姆邀请霍尔作为傧相参加自己的婚礼，但他没有想到，他的猎场看守亚历克将会与霍尔相爱……

这部电影有着浓浓的英伦风。绅士风流下其实是对欲望的极度压抑造成的反叛。喜欢这种禁欲而优雅的风格的影迷，绝不能错过这部绝佳的影片。

五． 《王尔德》

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著名作家王尔德的故事相信无需赘言。他曾是英国文坛上最耀眼的那一颗，但是一场鸡奸罪的指控让他一下从天堂堕向地狱。

王尔德事件在当时的西方世界留下不少阴影。德国有一位作家叫托马斯·曼，当时因为王尔德事件，选择躲进柜子，他留下了自己的日记，说在他百年之后这些日记才可以公布。后来当这些日记公诸于世，大家才知道托马斯·曼当年内心复杂的活动。

作家尚且如此，更别提这件事对当时普通人的影响。

到现在同性恋群体稍微能被主流社会接受，这中间真的走了很漫长一段路。从电影星光里，我们能看到一步步走来的不易；

《莫里斯》《王尔德》这样的电影展现的是一两百年前，同性恋者如何压着爱，或者不敢爱；

《平常的心》《世纪的哭泣》展现的是艾滋病初现时，同性恋者如何在死神面前舞蹈；

《请以你的名字呼唤我》《天佑鲍比》则展现了面对巨大社会压力时，爱而不得的忧伤；

《每分钟120击》《爱你，西蒙》则让我们看到新时代里全新的希望。

六． 《大开眼戒》

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这部电影由汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼领衔主演，俩人当时在好莱坞可是非常亮眼的夫妻，而这部电影也成了夫妻档最后一次合体演出。

《大开眼戒》的导演库布里克在剪完这部电影之后第四天就去世了；两年后，汤姆·克鲁斯与妮可·基德曼也宣布离婚。这些离奇异事加之这部电影鬼魅的风格和对两性关系的探讨，使得它自始至终充满了神秘的色彩。

汤姆·克鲁斯饰演的比尔·哈佛是当地著名医生，他的妻子，妮可·基德曼饰演的爱丽丝原本是一个艺术画廊的经理，为了照顾女儿选择了放弃自己的事业，但随之而来的却是一种空虚感。

影片从一场晚宴开始，俩人精致的出席，但随后出现的两个模特对比尔医生百般挑逗，这在爱丽丝心里种下了不安的种子。俩人于是大吵了一架。而之后，比尔医生意外知道了一个神秘的组织，他来到这组织里，发现眼前的一切都是那么不可思议，可是他也不自觉地进入到无比危险的境地中……

（不能说太多了，总之这部电影超级有风格，是会让人眼前一亮的cult片。相信我，库布里克绝不会是让人失望的导演！）

七． 《香草的天空》

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汤姆·克鲁斯双杀！

这部电影乍一听名字，会以为是什么甜甜的爱情片，看到前半段的时候你可能还会陷入这样的错觉里，然而随着汤姆·克鲁斯饰演的大卫德出车祸，剧情急转直下，一切都好像突然就浸泡到香甜的福尔马林里，微笑中带着哀伤。

我觉得这部电影最打动人的是，它让遗憾看着不那么像遗憾，但这么做反而让遗憾来得更加凶猛；

车祸之前，大卫德是个风流倜傥的男士，他看上了朋友的女友索菲亚，但是索菲亚并不爱他；车祸之后，他的索菲亚终于开始青睐他了，但他也失去了一切。（具体发生了什么，恕我不能剧透）

这部电影，带着一点点浪漫，带着一点点惊悚，带着一点点科幻，但不管你从里面得到了什么感受，你都不能否认那股哀伤，终会排山倒海地向你涌来。

八． 《精疲力尽》

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法国新浪潮电影创造了许多影史奇迹。本来在想《祖与占》和这一部当中选择哪一部推荐或者都推荐，但我想想这一部还是更打动我一点，很多年以后我还会想起男主不怕肺癌地一根接一根抽烟的样子，很迷人。所以我选择聊聊这一部。

身无分文的街头混混米歇尔从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏处。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。帕特丽夏陷入了两难之中……

戈达尔这部影片当年刚出来的时候，因为跳接的剪辑技巧对于当时电影界来说是一大挑衅，所以很多老派电影人都被他气得跳脚。然而戈达尔也算是存在主义的追随者，他依旧我行我素，而就是这我行我素、不管不顾的个性，才让这电影显得格外有张扬随性的魅力。

影片中有句经典的对白，可以说是戈达尔对加缪、福柯等一众法国哲学家的应和：

“悲伤与虚无，你选择什么？”“悲伤太无聊了，我选择虚无。”

九． 《戏梦巴黎》

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没推荐《祖与占》的第二个理由，是因为同样作为三人行题材的电影，比起《祖与占》，我更喜欢《戏梦巴黎》。

很多人可能无法接受这部电影里三人行的价值观，但在我看来偏见源于无知，说句有可能引战的话，我会努力去接受任何事情，因为我不想着急用是非好恶的评价来简单地给一件事情定价值，我们应该努力去理解每一件我们理解不了的事，包括罪恶。

扯远了。说回到电影上来。

青春就是一把火，就应该不管不顾地燃尽它。没有什么细水长流可言，快点烧，在绝处享受极致的快乐。这部电影就用最放肆的画面印证着这一点。

没有任何外界束缚，只有三个人在伊甸园般的环境里释放着彼此对青春的刻意。可能有人会说他们也太不考虑父母了，但那又怎样呢？生命是自己的，我们东方人总是太过强调集体，以至于我们忘了自我本身也可以是快乐的。

十． 《巴黎野玫瑰》

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法国人真的太知道怎么玩浪漫与性感了。无数次当我也陷入苦闷的时候，我都会想起这部电影里女主在一个闷热的夏天一把火烧掉房子时候的迷离。

这部电影的原名是37.2℃。37.2℃是低烧，只比正常体温高一点点，却让人脸红心跳。人陷入爱情中癫狂的样子，不正是低烧的样子么？

其实在潜意识里，我们都希望爱情能超越我们在现实当中所面对的苦闷。我们希望自由地飞上天，与自己爱的那个人一起，从灵魂开始接吻，从堕落的挥霍中长出一双洁白而神圣的翅膀。

尤其是，当我在看到现实生活里很多人被彩礼、父母、房车等问题给打败的时候，我就无比羡慕这样的爱情。

当然，电影是电影，现实里的我们不必那么痴狂。但是我们可以从中学到的是，爱情到底是属于两个人之间的事，不应该被外界的条条框框给限制住。难道有比在一场华美的幻梦里飞旋更曼妙的事情吗？

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