剧情介绍
（1）
一部电影，就是一段人生。
胶片凝固了时光，看电影的过程也成了特殊的回忆。
每个人的成长经历中，总有一些电影是有着特殊意义的，这种特殊性并非与电影的质量和名气有关，它们可能是一部爆米花好莱坞大片，也可能是一部土耳其小众文艺片，不管如何，只因为在成长的某个阶段，我们曾与它们相伴同行，因而在生命中便不可避免的留下了一些痕迹，因为有它们的存在，似乎回忆里的那些时光，也变得不一样了。
模糊的小时候，白衣飘飘的少年时代，总有那么一些电影，装点了我们的岁月。
在我的生命中，《眼镜蛇》就是这样一部电影。
这部电影看起来有点“平平无奇”，说白了就是一个“警察抓贼”的故事。
但，那些与之相关的回忆无疑是美好的，像是一个透明的大玻璃球，里面翻滚着细碎的五色彩纸，那是一个孩子心中最美的乌托邦。
初次看《眼镜蛇》是在新千年（2000年）之前，乡村平淡而静谧，嘈杂的中学操场边周植着苍郁的乔木，阳光从叶子的罅隙间射下来，就像那些日式漫画一样梦幻而美丽，那时候，少年们在乡土场上骑着单车一骑绝尘，逢五逢七的集市上卖盗版的小贩嘴里不停的吆喝着三块钱五块钱一张的碟。
一台四方块彩色电视机，一台有着超强纠错功能的vcd机，某个周末的两三个小时可供支配的时间，那就是一个乡下少年所能拥有的最奢侈的自制“电影院”时光。
那是一个如今想起来非常怀旧的时代，那时还未如现在一样充满了日新月异的高新技术，互联网也没有完全普及，录像厅时代正值尾声，vcd阵营开始强势崛起，一个崭新的模糊的伟大时代就在前方，但什么时候来临，当时的人很多都不知道。
于是，那些看过的电影，犹如一个朦胧而易碎的梦，苍然的伫立在残阳与云荒之间。
（2）
1986年，因为上一年《第一滴血2》的成功，西尔维斯特·史泰龙获准进入白宫，并受到了时任美国总统里根的接见。同年，史泰龙和《第一滴血2》的导演乔治·p·科斯马图斯再次合作了一部电影，这就是《眼镜蛇》。
《眼镜蛇》（cobra）又名《浴血擒魔》（或《铁胆威龙》，那时史泰龙的很多电影都被翻译成某某威龙，如《破茧威龙》、《弹指威龙》、《母子威龙》、《赤警威龙》等），华纳兄弟影业出品，乔治·p·科斯马图斯导演，根据波拉·戈斯林（daula gosling）原著小说改编，史泰龙编剧并主演，是一部有着那个年代特殊质感的兼具动作、悬疑、惊悚的犯罪题材影片。
电影一开始，伴随着史泰龙沙哑模糊而具有极高辨识度的嗓音，一段独白被缓缓念出：“在美国，每11秒有一宗盗窃案；每65秒有一宗持枪抢劫案；每25秒有一宗暴力犯罪案；每24分钟有一宗谋杀案；每天至少有250宗强奸案。”
之后，在一片似血的鲜红中，故事正式拉开了序幕。
开端是一场商场枪击案，在直升机、警车（那个年代的好莱坞警匪片标配）的团团环伺下，嘴叼牙签，眼戴墨镜的刑警布洛迪（史泰龙饰，外号“眼镜蛇”）以一种非主流的姿态登场，他独自居住，平日里喜欢把枪（枪把上纹有一条眼镜蛇）插在腰间，看起来吊儿郎当的样子，他与上级及协同部门同事的关系不好，更被记者质疑滥用暴力。
和其他的孤胆英雄一样，布洛迪办案能力一流，虽然没有鹰的眼睛狼的耳朵熊的力量豹的速度，却是一名实实在在的犯罪克星。在面对商场匪徒让其不要多管闲事的要求时，布洛迪冷冷的回复说：“我不和疯子打交道，我只把他们收拾掉。”一句话，便盘活了整个人物，一个孤傲不羁却嫉恶如仇的硬汉形象跃然而出。
与此同时，在洛杉矶这座巨大城市的某个阴暗角落，一个邪恶的组织正在举行着某种仪式。
洛杉矶整座城市都被一个叫做“午夜杀手”的恶魔的庞大阴影所笼罩，午夜杀手手段残忍，连环作案，他爬窗进屋，作案时会剪断电话线，趁人入睡时用刀斧锤头等凶器杀人，受害者包括商人、亚洲移民、老年人及幼童，几乎是无差别杀人。因为他的横行与暴虐，市民们惶惶不可终日，整日担惊受怕，生活在莫可名状的恐怖之中。
通过种种蛛丝马迹，布洛迪敏锐的察觉到凶手可能不止一人，而是团伙作案，但他的这种推测却遭到警队上司及其他同事的怀疑。实际上，凶手确实不止一人，他们中包括头套丝袜手持巨锤的彪悍男人，擅长暗影狙击的枪手，及一名警队中的“变质”女警。
虽然警方对于布洛迪的说法不置可否，但出于对布洛迪强大能力的信任和依仗，最终还是同意他以自己的方式参与此案。
深沉的夜色中，午夜杀手正在行凶，这时女主角英格丽德恰好开车经过，她并不知道发生了什么事，但杀手们却以为她看到了整个经过，就在杀手们即将灭口时，英格丽德加速驶离，但其车号却被杀手们记了下来。
这时，出现了一段布洛迪和同事冈萨雷斯·东尼查案，英格丽德进行拍摄工作和杀手们再次犯案的平行剪辑，配以上世纪八十年代的标志性音乐，节奏、张力、效果十足。
午夜杀手渐渐逼近英格丽德，甚至差点就得手，这一段拍的紧张感十足，令人有如身临其境，尤其在气氛营造上，那种与脉搏同步起伏的紧张感某些时候让人不由自主的想起了希区柯克和他的那些杰作。
布洛迪与英格丽德汇合后，与凶手展开了一场刺激的追车戏，此处拍的高潮跌宕水准极高，即便放到现在看也毫不过时。尤其是史泰龙一边单手倒车一边开枪还击，简直帅出天际，极为有型。
之后，布洛迪决定与英格丽德一起在警方的保护下踏上未知之旅，他和冈萨雷斯·东尼及杀手组中的女警一路护送英格丽德，在女警的暗中通风报信下，杀手组织很快就找上了布洛迪一行。
最终，杀手组织大举出动，所有人骑着摩托车，一路轰鸣，铁骑纵横。他们与布洛迪等展开激战，冈萨雷斯·东尼受伤。在铸造厂，女警和狙击手被先后杀死，布洛迪和大反派进行了一对一的终极决战。
（3）
《眼镜蛇》中的有些台词说的非常好，譬如：
英格丽德：可以问你一件事吗？
布洛迪：当然。
英格丽德：为什么你会和其他警察起争执？
布洛迪：有时候，他们不吃我这一套。
英格丽德：这世界到处都是疯子，为什么警方不把他们都抓起来？
布洛迪：这话你去跟法官说。
英格丽德：什么意思？
布洛迪：我们抓人，他们放人。
英格丽德：咱们去哪？
冈萨雷斯·东尼：你得问眼镜蛇，他是专家。
英格丽德：他不像专家，对吗？
冈萨雷斯·东尼：我知道，他像50年代的亡命之徒，不过抓疯子非他不可。
英格丽德：告诉我，你曾放松过吗？
布洛迪：当然。
英格丽德：真的吗？你怎么使自己松弛下来？
布洛迪：找麻烦。
英格丽德：你曾有过一段关系吗？
布洛迪：和女人？
英格丽德：女人。
布洛迪：真正的女人？
英格丽德：真正的女人。
布洛迪：我不知道，偶尔有过，并没认真。
英格丽德：为什么？
布洛迪：只是，很少人能适应我的生活。
英格丽德：万一你找到了呢？
布洛迪：我会说，她神经有问题。
英格丽德：事情结束后你会去哪？
布洛迪：我不知道，大概是另一个案子。
英格丽德：我们还会再见面吗？
布洛迪：你认为这是个好主意？
英格丽德：我想可能。
午夜杀手：我们是猎人，我们杀死弱者，让强者生存，你阻止不了新世界，你们那个肮脏的社会，无法摆脱我们这种人，我们在繁殖，我们就是未来！
布洛迪：不，你们是历史。
午夜杀手：你不会杀我的，你不能开枪，杀人是犯法的，你得抓我去坐牢，如果你能的话。即使是我也有权利对吧？抓我啊，他们会说我疯了，对不对，法庭是文明的，不是吗？猪。
布洛迪：但我不是，法庭到此为止，我要开始了，兔崽子。
史泰龙的编剧水准，早在电影《洛奇》中便得到了最好的证明，《眼镜蛇》中的这些台词，虽然比不上电影《肖申克的救赎》里如“有些鸟是关不住的，它们的翅膀太璀璨了”那般光辉耀眼，但针砭时弊，幽默风趣，简洁凝练，余味盎然，看得出也是经过了反复打磨的。
（4）
《眼镜蛇》是一部极为老式、极为正邪分明、极为具有“旧式”味道的难忘老片。它粗粝、硬核、爆裂、刚猛，而又充满了胶片年代那种特殊的颗粒质感。作为史泰龙的硬汉风格之作，它有着深沉而浓重的色调，铁对铁，血对血，枪战，伏击，围歼，团战，什么元素也不缺，充分展现了史泰龙式的坚硬线条和强悍底色。
如同成龙的《警察故事》，史泰龙在《眼镜蛇》中同样饰演了一个坚持正义，勇敢无畏，本领高强却屡遭误会、构陷甚至压制的“落魄”警探。故事最后，布洛迪没有选择与自己一向作对的同事和解，而是狠狠的给了他一拳，然后与英格丽德拒绝了上司的汽车，二人同乘摩托车，飞驰在空旷的美洲原野之间，上世纪80年代的阳光洒在二人身上，显得特别美好。
饰演英格丽德的演员布里吉特·尼尔森身高185厘米，金发碧眼，是典型的欧美系佳人，现实中，她后来真的成为了史泰龙的老婆。
不知是否因为当时史泰龙和阿诺德·施瓦辛格竞争的缘故，最后的反派长得和施瓦辛格极为神似。在铸造厂的熊熊烈火中，史泰龙把这个对手亲手送入了地狱，这个结局与《终结者》有异曲同工之妙，烈焰最终消融了一切，毁灭了一切，也重生了一切。有趣的是，《终结者》正是施瓦辛格的经典代表作。
史泰龙叼着牙签的风衣造型和《英雄本色》中的小马哥如出一辙，但《眼镜蛇》的上映比《英雄本色》还要早3个月，所以最大的一种可能是当时二者谁也没借鉴谁，叼着牙签身着风衣只是一种巧合而已。
虽是一部有点“流水线”作业的商业片，史泰龙还是赋予了人物一些自己的小心思，布洛迪虽然粗线条，却有着心细的一面，他是警队特警组的一名刑警，一生为捍卫正义保护人民为己任，面对英格丽德对于未知旅途的疑惑，他看似风轻云淡的说了一句“总得有信心啊”，一句话，就让女子忐忑的心平复了下来，这个，就是功力。面对邪恶组织的全体出动，布洛迪冷静的组装枪械，准备手雷等武器，就像一个大厨在日常备菜，那么有条不紊又自然而然。在临时住所的一场大规模枪战中，导演借鉴了吴宇森的港式风格，拍的硝烟弥漫枪弹横飞，支离破碎酣畅淋漓，无论是节奏、分镜还是剪辑、音效，都属一流水准，史泰龙还重现了经典的兰博端枪造型。
影片中的某些空镜拍的极有水准，在雾气蒙蒙的秋日小镇上，小餐馆的外面是巨大的广告灯，霓虹闪烁，人们聚集其中，吃着薯条，喝着可乐，平凡却温暖。《眼镜蛇》为观众，尤其是上世纪八九十年代不熟悉美国的观众们展示了一幅烟火人生的美国风情画。从一开始商场那些堆满了物品的货架，到暗夜中巨大的灯火灿然的高楼，再到蜿蜒的公路，晨曦中的山岭，以及暮色中的高架桥和充满工业气息的厂区。可以说，上世纪90年代，正是通过观看诸如《眼镜蛇》这样的影片，中国观众们才真正了解了上世纪80年代的美国究竟是一种什么风貌。
或许，对于现在看惯了流畅到有些虚假的数码电影的观众来说，当年那些拳拳到肉粗犷笨拙的老式动作片已经过时了，可是，正是那些大而化之的旧电影，给了当时的我们最简单、最纯粹、最真实又最庞大的快乐。
